Comentario La verdad sobre el caso Savolta Casi acabado

Comentario: La verdad sobre el caso Savolta

I.B. Eusebio da Guarda 2º Bachillerato 2010-2011

Laura Delgado González de la Cámara


INDICE

1-Contextualización de la obra y autor……………………………………1

2-Tema principal y temas secundarios……………………………………. 5

3-Tiempo3.1. Histórico o ambiental………………………………………………3.2. Interno3.3. Tratamiento

4- Espacio

4.1. Ambientes

5- Estructura

6- Técnica narrativa

6.1. Tipo de narrador6.2. Personas narrativas

7- Personajes

7.1. Principales, secundarios y grupos sociales retratados7.2. Caracterización. Procedimientos7.3. Retrato de uno de los personajes principales

8- Rasgos del estilo

8.1. Diálogos (estilo directo e indirecto). Ejemplos8.2. Monólogos. Ejemplos8.3. Descripción o pintura de ambientes. Ejemplos8.4. Variedad de registros lingüísticos. Ejemplos8.5. El pastiche. Ejemplos

Laura Delgado González de la Cámara. 2ºBachillerato. I.B. Eusebio da Guarda. Curso 2010-2011 Página 1


1- CONTEXTUALIZACIÓN DE LA OBRA Y AUTOR

Nace en Barcelona el 11 de enero de 1943 hijo de un fiscal y de un ama de casa . Del 1960 al 1965 realizó estudios de derecho año que se dedicó a viajar por varios países de Europa. De 1966-67 se va con una beca a Londres, donde en teoría está un año estudiando Sociología en la Universidad. A su regreso trabaja como abogado en el caso de la "Barcelona Traction" y en la asesoría jurídica del Banco Condal, lo que le sirve para familiarizarse con el lenguaje jurídico y burocrático, que luego parodiará en algunas de sus novelas.

El 1 de diciembre de 1973 abandona Barcelona y se va a Nueva York como traductor de la Organización de Naciones Unidas (ONU).

En la primavera de 1975 aparece en España su primera novela, La verdad sobre el caso Savolta, cuyo título original, Los soldados de Cataluña, suscita el recelo de la censura franquista. Unos meses después muere Franco, y el libro se convierte en precursor de un cambio que la sociedad española va a iniciar justo en ese momento, y que en literatura se había ido fraguando desde hacía algún tiempo. "La verdad sobre el caso Savolta" es saludada como un verdadero acontecimiento: la primera novela de la transición democrática. La primavera siguiente recibe el Premio de la Crítica

Cuatro años después, en 1979, Mendoza publicas El misterio de la cripta embrujada mezcla de novela negra y relato gótico

En 1982 se afianza como parodista al publicar El laberinto de las aceitunas, una novela negra similar a la anterior, con el mismo escenario y el mismo protagonista, un extraño detective que es cliente de un manicomio. Ese mismo año regresa a Barcelona, pero sigue dedicando unos seis meses al año a la traducción simultánea en distintos organismos internacionales.


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1983-1989: Transcurre el periodo viajando por Ginebra, Viena y otras ciudades. En 1986 publica su novela más ambiciosa y aplaudida, la que lo convertirá en una figura crucial de la literatura española: La ciudad de los prodigios. En 1989 la revista "Lire" elige "La ciudad de los prodigios" como el mejor libro del año anterior publicado en Francia.Publica La isla inaudita.

En agosto de 1990 se comienza a publicar por entregas en el diario "El País" un singular folletín, Sin noticias de Gurb, la historia de un extraterrestre que aterriza cerca de Barcelona y se dedica a contemplar la situación catalana con ojos asombrados. La historia será editada por Seix Barral al año siguiente. Ese mismo año estrena Restauraciò en el Teatro Romea, de Barcelona, que luego, traducida por él mismo al castellano, se representa en Madrid. En 1992 publica El año del diluvio.

El 26 de octubre de 1993, gana la III Edición del Premio Literario de las lectoras de "Elle" por "El año del diluvio".

En 1995 Imparte clases en la Facultad de Traducción e Interpretación de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona.

Unas declaraciones a la prensa y una ponencia del autor en un curso de verano en la Universidad Menéndez y Pelayo de Santander desatan una larga polémica sobre la muerte de la novela invocada por Mendoza como una especie de propuesta de "suicidio literario".

En 1996 publica Una comedia ligera.

En 1998 obtiene el Premio al Mejor Libro Extranjero (Francia) por "Una comedia ligera" y el conjunto de su obra.

En 1999 Mario Camus estrena su película basada en La ciudad de los prodigios, protagonizada por Emma Suárez y Olivier Martínez.

En 1999, el director Jaime Chávarri comienza la filmación de la versión fílmica de "El año del diluvio".

En enero de 2001 publica su novela "La aventura del tocador de señoras", nuevo episodio en la saga del detective Ceferino, que se convierte en un inmediato éxito de ventas.

En agosto de 2001 publica una novela por entregas en "El País", titulada "El último trayecto del Horacio Dos".

En noviembre de 2001 publica "Baroja, la contradicción" (Ediciones Omega, Barcelona), un ensayo biográfico sobre una de sus más antiguas e inalterables devociones.

A fines de 2001, escribe el prólogo de "La morada maligna", una novela de


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terror de Richmal Crompton, publicada en la editorial Reino de Redonda, dirigida por Javier Marías.

En 2002 publica ‘El último trayecto de Horacio Dos’ (Seix Barral), un nuevo libro humorístico en el que su protagonista, jefe de una estrafalaria expedición, surcará el espacio en condiciones extremadamente precarias junto a los peculiares pasajeros de su nave. Esta nueva entrega participa de la ironía, de la parodia, el folletín y la picaresca.

En la Feria del Libro de Madrid el autor catalán recogió el Premio al Mejor Libro del Año 2002, otorgado por el Gremio de Libreros de Madrid a su última novela, ‘La aventura del tocador de señoras’.

En 2003 se publica ‘Barcelona modernista’, un nuevo volumen para la Biblioteca Eduardo Mendoza, una rareza casi inencontrable, que reeditó Seix Barral.

A mediados de este año Jaime Chávarri comienza el rodaje de ‘El año del diluvio’, un filme basado en la novela homónima de Eduardo Mendoza. El autor también contribuyó en la escritura del guión. Y a finales, junto con Miguel Narros, recrea y actualiza el lado más teatral de Shakespeare con ‘El sueño de una noche de verano’, una obra que estrenaron a mediados de los años 80.

Ultimas obras

¿Quién se acuerda de Armando Palacio Valdés? (2007)

EL Asombroso viaje de Pomponio Flavio (2008)

Tres vidas de santos (2009)

En 2010 gana el premio Planeta con su última novela “Riña de Gatos. Madrid 1936”

Resumen de la página oficial del autor: http://www.clubcultura.com/clubliteratura/clubescritores/mendoza/cronologia.htm

Contexto político y literario en España

Desde 1939 al 1975 España vivió bajo las ordenes del general Francisco Franco. Los años 40 se caracterizaron por la introspección y autarquía por el desentenmiento con las fuerzas vencedoras en la segunda Guerra Mundial. Los años 50 fueron de afianzamiento del régimen y en los años 60 España consiguió un desarrollo económico sin precedentes y un giro en la vida política con signos de apertura

Del 1970 al 1975 España confirmo la apertura al exterior, se multiplicaron las inversiones extranjeras y entraron divisas por el turismo. En literatura una regresión de la censura permitió la entrada de materiales literarios extranjeros de todo tipo, empezaron a regresas los exiliados y se difundió la nueva literatura hispanoamericana.


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En 1975 medio año después de la aparición de La verdad sobre el caso Savolta moría Francisco Franco, después de 39 años como jefe de estado autócrata y vitalicio

En este año puede darse por terminado el período de mayor vigor de la corriente “experimentalista” que desde 1967 había suscitado grandes esperanzas de renovación para la narrativa española. La incorporación de nuevas técnicas en la década de 1960, en especial desde la publicación de Tiempo de silencio de Luis Martín Santos desembocó en una efervescencia experimental que se extendió a la primera mitad de la década siguiente llegando a un callejón sin salida desde que sus autores y defensores, bajo el axioma tan repetido de “la novela ha muerto” propugnaban la eliminación del argumento y la anécdota, algo que a todas luces repugnaba a la esencia de la narrativa y la épica de todos los tiempos. El periodo experimentalista se cierra con la aparición de La verdad sobre el caso Savolta,

Historicamente el 22 de noviembre de 1975 tomaban juramento las Cortes Españolas al rey Don Juan Carlos I y con el la transición hacia una democracia plena que culmina el 15 de diciembre de 1976 cuando los españoles votaron mayoritariamente el referéndum para la reforma política y el 15 de junio de 1977 con las primeras elecciones generales democráticas,

El 6 de diciembre de 1978 refrendaron la constitución española, el 1 de marzo de 1979 se votaron las segundas elecciones generales. El 3 de abril las primeras elecciones municipales democráticas. La democracia se afianzaba así pese a los rumores de golpes de estado forzaban a hablar de democracia vigilada. El 23 de febrero de 1981 se produce un secuestro del Parlamento por un grupo de guardia civiles, este movimiento golpista fue de importante trascendencia. El 27 de febrero de 1881, el pueblo español se echa a la calle para apoyar masivamente la democracia y la libertad.



2- TEMA PRINCIPAL Y TEMAS SECUNDARIOSLos temas que se tratan en esta novela son:1. Tema de la ideología política: en un ambiente de explotación por parte de losempresarios aparecen diversas ideologías políticas. De este modo aparecen lasasociaciones anarquistas (las reuniones del mestre Roca); los derechos de losobreros defendidos, en parte, por Pajarito (" De Ellos que os oprimen, osexplotan, os traicionan..."). Sobre este tema aparecen diversas opiniones: "Los obrerossólo saben hacer huelgas y poner petardos...", (P. Serramadriles); "La huelga esun atentado contra el trabajo... muchos la consideran como medio de lucha para elprogreso", (Lepprince).2. Tema del trabajo: Mendoza en la novela hace referencia al trabajo resaltando laexplotación que en esa época existía sobre el proletariado: los obreros tenían quetrabajar más para que Lepprince pudiera exportar las armas a los alemanes. Por ello,intentan manifestarse en una huelga que no se llevará a cabo porque Lepprince loimpide utilizando a unos matones. Ejemplo de este malestar: el discurso de Pajarito enla taberna.3. Tema de la sociedad: en la novela aparece reflejada la sociedad de Barcelona entrelos acontecimientos de la empresa Savolta. Como anteriormente hemos dicho aparece lamanifestación de los obreros y todo el ambiente de malestar que se vivía en aquellaépoca (asesinatos, corrupción, ...). También en varias ocasiones aparece el tema de lainmigración en el interior del país: "Circulaban por entre las barracas hileras deinmigrantes, venidos a Barcelona..." ; "La masa. La componen mayormente losinmigrantes de otras regiones...". Mendoza realiza una división de la sociedadque aparece en esta novela, apreciándose las siguientes clases sociales: la alta burguesíacapitalista (Savolta, Lepprince, Claudedeu,...); la clase media-funcionaria (Cortabanyes,



el comisario Vázquez, ...); clase social asalariada (Miranda, Serramadriles,...); elproletariado (Mendoza no concreta estos personajes, pero podrían integrarse Pajarito y suesposa) y otro grupo formado por personajes identificados con un subproletariadoalejado del movimiento obrero y personajes del bajo fondo social: Nemesio, MaríaCoral,...4. Otros temas que aparecen son: el amor, manifestado en las relaciones entre MaríaCoral y Lepprince, Mª Rosa Savolta y Lepprince (Lepprince se casa con ella por interés sin sentir nada por ella), y María Coral y Miranda (es un engaño hasta su viaje aNueva York). Otro tema que aparece con menor frecuencia es el de la moral. Apareceen los discursos de Pajarito o los discursos del mestre Roca.



3-TIEMPO

3.1. Histórico o ambientalLa obra se sitúa entre los años 1917 y 1919, y en ella se recrea el auge de los negocios durante la guerra europea, la crisis económica y social. Hay abundantes referencias a los acontecimientos políticos y a las tensiones entre las clases sociales.

La neutralidad española en la primera guerra mundial produjo grandes ventajas económicas para diversos sectores, España suministró productos diversos, alimentos básicos, calzado, tejidos, municiones… Las industrias catalanas se vieron implicadas en esta situación, fabricaron multitud de productos y suministró beneficios a la clase burguesa y gran descontento a la clase proletaria.

Este ambiente de descontento provocó disturbios y huelgas, que culminó en1916, con la primera huelga general en todo el país. El conflicto se convirtió en un enfrentamiento entre patronal y obreros, cuyas organizaciones, sobre todo la UGT(Unión General de Trabajadores) y CNT (Confederación Nacional del Trabajo) tenían una gran fuerza. En 1917 se declaró la huelga general revolucionaria, reprimida con extrema dureza por parte del ejército y la policía, aliados con la oligarquía catalana La verdad sobre el caso Savolta es una novela urbana, se sitúa en una Barcelona formada a su vez por múltiples espacios presentados desde el punto de vista de Javier Miranda.

3.2. InternoEn cuanto al tiempo interno de la novela, el relato transcurre entre 1917 y 1919, aunque hay una serie de sucesos que se sitúan fuera de este periodo. Así, las declaraciones que Javier Miranda hace ante el juez en Nueva York estan fechadas en 1927, diez años más tarde. En segundo lugar, el affidávit prestado ante el cónsul de Estados Unidos en Barcelona por el ex comisario de policía Alejandro Vázquez Ríos.

En el tratamiento del tiempo se advierte una datación concreta gracias a los nombres de los personajes y acontecimientos históricos, las fechas exactas de los documentos y cartas. No obstante, también existe un desorden cronológico e imprecisiones temporales que dan mayor verosimilitud al relado.

En la primera parte, la acción transcurre durante 1917 y 1918. El artículo de Pajarito de Soto inicia el relato, pero remite a un hecho ocurrido antes, el atentado contra un obrero. Los capítulos I-III se centran en acontecimientos que suceden durante 1917 (encuentros de Miranda con Lepprince, María Coral y Pajarito de Soto, asesinato de Pajarito y Savolta), y los capítulos IV-V en sucesos de 1918 (entierro de Savolta, muerte de Claudedeu, atentado fallido a



Lepprince en el Liceo). Miranda se traslada a Valladolid a finales de 1918 y regresa a principios de 1919.

La acción de la segunda parte se desarrolla a partir del año 1919, aunque hay saltos temporales hacia el pasado (el encuentro de Nemesio con Pajarito en diciembre de 1917 y las entrevistas de Nemesio con el comisario Vázquez).

3.3. TratamientoSe utilizan técnicas como la perspectiva única de un personaje o por el contrario las distintas perspectivas de distintos personajes, las distintas interpretaciones de una misma realidad, y la exploración de todas las posibilidades expresivas del lenguaje. Se altera el orden cronológico, Anacronía o tiempo en “desorden” aquel que presenta rupturas en la línea de acontecimientos y puede ser mediante Prolepsis, salto hacia el futuro (narra lo que ocurre la noche de fin de año en casa de Los Savolta cuando ni tan siquiera sabemos que Miranda es el protagonista) o Analepsis, saltos hacia el pasado ( prácticamente toda la obra es una continua analepisis por la gran parte que ocupan las declaraciones que Javier hace en EE.UU datadas diez años después de qe todo pasara)

4- ESPACIOLa obra se desarrolla casi completamente en el espacio urbano de Barcelona, desde los barrios marginales hasta las torres más selectas de la ciudad. A excepción de cuatro momentos en los que la historia se desarrolla fuera de Barcelona: En EE.UU desde que Javier se muda con María Coral, Valladolid en el viaje a su ciudad natal para encontrarse a sí mismo que realiza Javier, la luna de miebl en un Balneario con María Coral y por último el viaje de persecución a Max y María coral desde Barcelona a la frontera francesa.

4.1. AmbientesEL que más se puede describir el de Barcelona. Era en la época, una ciudad industrial a la que acudían un gran número de personas para encontrar trabajo y ascender socialmente, como le ocurre a Javier Miranda. Éste percibe la ciudad como un espacio hostil, en el que le resulta difícil encontrar su lugar. Destacan el centro de la ciudad, lugar de intercambio social, en donde se sitúan los acontecimientos históricos importantes. La zona de la burguesía se divide a su vez en el Ensanche, proyecto urbanístico diseñado para ofrecer



vivienda a los obreros en condiciones dignas, pero que se convirtió debido a la especulación en una zona burguesa, y en la parte alta de la ciudad, domicilio de Savolta y Lepprince. Por otra parte, aparece la zona de los obreros, que corresponde a barrios como el Raval, donde vive Pajarito de Soto. En la época en este barrio se mezclaban las viviendas y las fábricas, los locales de diversión y las instituciones benéficas y culturales.



5- ESTRUCTURA

La novela se divide en dos partes de 5 y 10 capítulos respectivamente. A su vez, los capítulos se componen de varias secuencias. Las dos partes son muy diferentes entre sí tanto en lo formal como en su contenido, aunque también poseen

elementos que las unen. Por otra parte, las secuencias no mantienen un orden cronológico ni espacial y poseen un contenido y carácter heterogéneos. El hilo conductor son las declaraciones de Javier Miranda con ocasión de un pleito judicial posterior a los hechos recordados y cuyas razones no aparecen hasta el final de la novela.

En la primera parte Mendoza recrea el trasfondo político, económico y social de la época. Se introduce un numeroso material histórico. En el primer capítulo aparecen los principales personajes y relaciones entre ellos. La segunda es más sencilla en cuanto a su estructura, el relato es más lineal y se centra no tanto en lo histórico sino en las experiencias personales y reflexiones de Javier Miranda.

La información se presenta de manera ambigua y confusa, hay múltiples aspectos sin aclarar y así la obra se plantea como una “novela enigma”, emparentada con el género policiaco. Podemos hablar de una estructura caleidoscópica y perspectivista.

6- TÉCNICA NARRATIVAEsta novela es un conjunto de técnicas tradicionales y contemporáneas. El relato no es una novela lineal, en ella predominan los saltos temporales, salvo en la II parte a partir del capítulo VI, donde Mendoza nos ofrece una narración lineal para llegar al final de la obra.

6.1. Tipo de narradorAl comenzar a leer la novela, no sabemos quién es el narrador. Hay secuencias en 1ªpersona y otras en 3ª (documentos...). Esto produce bastante desconcierto porque nosabemos quién es el narrador-protagonista de esta historia (Javier Miranda) hastabastante avanzada la novela.Aparecen escritos documentales que introducen otros puntos de vista: los escritos dePajarito de Soto en el periódico, las cartas del comisario...



Los personajes son descritos desde diferentes perspectivas, por ejemplo María Coral esun personaje desvalido para Javier y una víbora para la dueña del local donde trabaja.

6.2. Personas narrativas

El perspectivismo conduce inevitablemente a la consideración de las personas narrativas.

En primer lugar ha de tenerse en cuenta, que en la novela existen varias voces narradoras: los artículos de Pajarito, los diálogos entre el juez y Miranda, la declaración de Vázquez, las cartas…hacen la vez de narradores.

El problema se plantea en el resto del texto, pues surgirán dudas sobre si el narrador el sólo Miranda o si existe además un narrador omnisciente que cuenta los hechos de los que Javier no ha sido testigo. La opinión más generalizada es que el narrador es Javier Miranda, unas veces como testigo presencial y otras por medio de fuentes directas que le llegan a él a través de otros personajes, allí con una primera persona y aquí con una tercera que esconde la primera. Esto es así porque en las secuencias que parecen narradas por un narrador omnisciente, como la fiesta de Nochevieja en la casa Savolta, descubrimos, a medida que nos relatan la celebración que Miranda estaba allí de observador. También la historia de Cabra, aunque Miranda no está presente, puede llegar a conocerla con detalle por Vázquez.

7- PERSONAJES

7.1. Principales, secundarios y grupos sociales retratados

Personajes

Javier Miranda: si hay un personaje heredero directo del espíritu barojiano es este. La crítica los han calificado como personajes que pasan por la vida de



espectadores, testigos que no se implican ni se comprometen con la realidad, una psicología confusa, contradictoria y apenas definida. Son personajes en constante búsqueda de algo, la subsistencia o algún objetivo más abstracto. Javier Miranda se ve implicado con personas de todos los grupos pero jamás llega a un compromiso. Cuando se compromete a algo no le mueve un deseo íntimo sino el propio interés económico y de ascenso en la escala social, no duda en iniciar un desclasamiento que no le conducirá a ninguna parte. La raíz hay que buscarla en el propio personaje, como los de Baroja, es sincero, de buen corazón, con sentimientos ante los estímulos exteriores, pero incapaz de actuar para cambiar la realidad. Miranda rehuye el compromiso cuando Teresa más le necesita, la clave de su rendición está en Lepprince, en su cómodo servicio para garantizar su futuro personal. En el capítulo IV Miranda intenta justificar su conducta. Mejor retrato no puede haber de Miranda. Un perdedor, como explicará más adelante. Todos los críticos le definen como personaje inseguro, desorientado, ignorante del sentido de sus acciones y su condición de títere (de Lepprince).

Paul-Andre Lepprince: escurridizo y pérfido, Miranda y él son antagonista-protagonista o viceversa. Es un personaje atractivo, misterioso, con rasgos románticos, se hizo un lugar entre la alta burguesía no solo por su inteligencia sino también por su arrogante figura. El misterio rodea al personaje hasta que el lector lo encuentra como directivo de Savolta. Su psicología podría definirse como egoísta y ambiciosa, que no se detiene ante nada y ante nadie para obtener sus fines y ver cumplidos sus propósitos. Todo en él es deslumbrante. Él va a ser el eje de la trama con sus amores clandestinos, sus ambiciones de poder, sus intrigas financieras y políticas y sus presiones sobre personas con el poder y las amenazas. Todo lo hará con sutileza y ocultándose en la sombra del dominio. El misterio por ultimo rodea su muerte.

Domingo Pajarito de Soto: idealista muy peculiar, arriesga su vida por la lucha obrera y por otro sus preocupaciones sociales proporcionan el desamparo a su familia. Acepta emocionado la paga de Lepprince. Es un peculiar intelectual ahogado en sus locas teorías y piensa que está desarrollando una labor trascendental, es un hombre bueno pero inconstante. Es una víctima más de los mecanismos de Lepprince. Porque a pesar de ser el único que conoce la trama es un perdedor.

Nemesio Cabra Gómez: antecedente más claro de las dos novelas siguientes de Mendoza. Colaborador de la policía y de todo aquel que pague bien sus servicios, es un pícaro de baja condición que acaba en la locura del místico. Es antitesis de Pajarito, lo mueven las acciones interesadas de preocuparse por el sustento vagabundo rechazado por ser escoria humana, por soplón y confidente. Su peripecia va dando los rasgos del personaje, recibe apelativos en la línea de animalización, se mueve bien en loa ambientes ínfimos, entre delincuentes, putas, vagos y gente de mala ralea. En sus manos tiene las claves del caso Savolta, pero a todas partes llega tan a destiempo que en lugar de contribuir a solucionar el problema los acelera inconscientemente.



Maria Coral: personaje enigmático, cuya biografía traza una huida de la miseria a costa de prostituirse. La vida le ha hecho ser fría y calculadora, consciente de la seducción que provoca su belleza, arma que usa en su propio beneficio. Según Lepprince sus actuaciones discurrieron en espectáculos de ínfima categoría hasta llegar a Barcelona medio muerta de hambre y enferma. En su personaje confluyen rasgos tradicionales. Los misteriosos del romanticismo, los de exótica gitana los de carácter folletinesco, dramática historia sentimental.

Comisario Alejandro Vázquez: debe mucho a la novela norteamericana policial, forma parte de los policías buenos, sufre una muerte en extrañas circunstancias, su tenacidad llega a ser obsesiva, inestabilidad mental, cansancio producido contra las dificultades. Será quien aclare los hechos dando una versión de aplastante lógica.

María Rosa Savolta, Teresa y Rosita “la idealista”: las tres mujeres forman un conjunto los tres eslabones de las principales clases sociales de la novela: María Rosa burgués, Teresa el proletariado y Rosita el lumpemproletariado. María Rosa Savolta simboliza la buena educación, sin problemas, gran debilidad de carácter, cuando la situación económica no es buena le lleva a la locura: fragilidad y delicadeza; la falta de coraje de María Coral se puede considerar su antitesis. Es otra de las víctimas de Lepprince, ante cuyo atractivo termina sucumbiendo y casándose con él. Teresa es la mujer desamparada, unidas por sentimiento con la anterior la pasión y la esperanza de encontrar en el amor la solución a su abandono y realización personal. Rosita “la idealista”, junto con María la Coral es un producto de la marginación social. Prostituta relacionada con el anarquista Julián. Ayuda al movimiento obrero y muestra una nobleza de corazón casi milagrosa en medio de la miseria en la que vive. Es la única que se compadece de Nemesio en la taberna y trata con deferencia al ciego.

Cortanbanyes, Claudedeu y Parells: forman parte del poder de la empresa Savolta. En el despacho del abogado tiene lugar intrigas y contactos fundamentales, en apariencia no hay un hombre más bueno y eso refleja su aspecto físico. Es el poder que mueve en las sombras, actúa como mentor en las maniobras de Lepprince. Emplea la retórica sentimental para ocultar su falsedad a los demás. Los otros dos representan los inflexibles capitalistas.

En la novela de Mendoza se muestra una Barcelona en todos sus niveles sociales, una Barcelona con sus caras más diversas, desde la más pintoresca hasta la más trágica.

Clases sociales

Primera novela aparece los grupos sociales de la burguesía y el proletariado

En la segunda novela las clases baja asalariada y el lumpemproletariado .



Panorama completo de las clases sociales de la época. Cada clase social ocupa su espacio correspondiente y defendía incluso con violencia su propia identidad, reconocida y asumida

Alta burguesía capitalista: personajes relacionados con la empresa Savolta, accionistas y directivos. Todos mantienen una estrategia de explotación capitalista basándose en intrigas, dobles juegos y manipulaciones y no tienen inconveniente en recurrir a maniobras sin escrúpulos con tal de mantener el poder económico. No obstante existen diferencias ideológicas entre los personajes de este grupo. Mención aparte merece las mujeres que se comportan acorde con su burguesa educación, sumisas a sus maridos, preocupación por el buen tono y el mantenimiento de su nivel socio-económico sin interferencias de otros grupos.

Clase media-funcionarios: incluye al abogado Cortabanyes, a los policías y al doctor. Su papel no es fundamental en la lucha de clases pero su escondido poder puede ser una pieza fundamental en el curso de la historia.

Clase social asalariada: conjunto de personajes forma una pequeña muestra de testigos, ingenuos unas veces, mudos en otras, que observan la evolución de los acontecimientos en los que muchas veces se ven implicados.

Proletariado: en el polo opuesto a la alta burguesía. Mendoza los presenta a través de sus actividades: manifestaciones, reuniones clandestinas, etc. Personajes obreros.

Lumpemproletariado: clase social ínfima donde se pueden incluir todos los personajes, subproletariado.

7.2. Caracterización. ProcedimientosMendoza describe a los personajes minucisamente (como Cortabanyes o Pajarito de Soto) y a otros no tanto (Lepprince o María coral) Se sire del uso de la Prosopopea que para la preceptiva literaria indica la descripción física de una sola persona: rasgos físicos, estatura, corpulencias, facciones, etcétera; como tal se opone a la etopeya o descripción psicológica, moral y de las costumbres de una persona. Ambas en conjunto constituyen el retrato o semblanza de un personaje.

7.3. Retrato de uno de los personajes principalesJavier Miranda pertenece al grupo de los personajes desclasados. Es un joven que se traslada a Barcelona desde su Valladolid natal para promocionarse socialmente. Vive entre dos mundos diferentes: se relaciona con personas de su mismo nivel económico pero el deseo de ascenso social le lleva a fijarse en Lepprince, que lo utiliza para sus fines. Posee rasgos del pícaro puesto que



busca ascender en la sociedad a cualquier precio y justifica su vida en su declaración ante el juez. Desde la distancia y transcurridos los años, ha aprendido gracias a la experiencia acumulada.

Su vida la presiden la desconfianza, las traiciones, falsedades y venganzas. Es ambiguo y contradictorio, en él hay nobleza, bondad y sentido de la justicia pero también es débil y vulnerable. Se define a sí mismo como “náufrago” en un mundo vulgar, de ahí su soledad, sentimiento de frustración y de fracaso y su desencanto

8- RASGOS DEL ESTILODestaca por la mezcla de tendencias, discursos narrativos y registros lingüísticos. El autor parece haberse ocultado tras los diversos niveles de escritura que utiliza a lo largo de la obra.

Las variantes idiomáticas responden en ocasiones al uso de determinados lenguajes específicos, como sucede con el lenguaje administrativo-epistolar que utilizan el sargento Totorno y el comisario, o el uso administrativo que utiliza Vázquez para redactar su affidávit. También el discurso periodístico y el discurso político en los artículos de Pajarito de Soto. Hay momentos en los que la narración refleja tintes historicistas o datos relativos a la situación del país.

Tenemos hay rasgos de la novela sentimental, parodias y un estilo muy literaturizado y decadentista en ciertos pasajes.

Las distintas variedades idiomáticas están determinadas por un factorsociocultural: lenguaje más cuidado y formal en la clase alta, coloquial entre los obreros y vulgar en el cabaret (“putarranco”, “malparidos”…)

En los diálogos destaca asimismo la variedad de registros: los bajos fondos, la naturalidad de la conversación, lo cursi, los catalanismos en el habla de la Doloretas…

Las descripciones son rápidas, vivas, impresionistas en ocasiones, pues captan el ambiente mediante unas cuantas pinceladas.

Destaca como rasgo el humor. En ocasiones, el uso de la ironía y el humor sirven para quitar dramatismo a determinadas ocasiones o momentos históricos, como

sucede en las cartas que intercambian el sargento Totorno y el comisario, que rompen la seriedad de la situación (la Barcelona terrorista, la enfermedad de Vázquez en África). El humor afecta también a los nombres de los personajes, como el caso de Nemesio “Cabra” o Domingo “Pajarito de Soto”.



En ocasiones destaca la animalización y cosificación en las descripciones de los personajes, que recuerda a las caricaturas de Valle-Inclán. En otras ocasiones, el estilo preciso y la descripción de los mismos, mediante detalles rápidos, recuerda a novelistas como Pío Baroja.

8.1. Diálogos (estilo directo e indirecto).EjemplosEl diálogo consiste en una conversación entre dos o más personas denominadas interlocutores. Dos personas que se intercambian opiniones, pensamientos... Se caracteriza por frases cortas y sin complejidad. Se pueden omitir palabras o cometer errores ya quE se hace de forma oral.

El diálogo se mantiene oralmente pero también se puede reproducir por escrito, para ello se empleanlos géneros narrativos, especialmente el cuento o la novela, y es el medio usado para escribir teatro. El diálogo escrito se puede presentar de dos formas: con estilo directo o indirecto:

Estilo directo reproduce las palabras exactas de los interlocutores, para indicarlo se colocan guiones, o bien se encierran las expresiones textuales entre comillas.

Ejemplo pag. 51

JUEZ DAVISON ¿Frecuentaba los cabarets el señor Lepprice?

MIRANDA No

J.D. ¿Bebía?

M. Moderadamente

J.D. ¿Recuerda aberle visto ebrio en alguna ocasión?

M. Yo diría, mejor , alegre

J.D. ¿Reconoce haberle visto alegre?

M- Alguna vez, a todo el mundo

Estilo indirecto, en cambio, reproduce la conversación pero no de forma textual. En el texto hablan dos personajes, pero sus palabras no se reproducen textualmente sino que se cambian las personas y los tiempos verbales.

Ejemplo página 23

- Pues , la verdad- dijo la señora de Savolta-. Ya empezábamos a pensar que no vendríais- Al menos- dijo la señora Claudebeu- no habréis empezado a cenar- ¿ Empezando?-exclamó la señora de Savolta. Hemos terminado hace un buen rato.



8.2. Monólogos.EjemplosEs una variante en la que un personaje habla consigo mismo. Esta forma deja entrever el interior del personaje, sus sentimientos, sus emociones… Aunque lo normal es el uso de la primera persona, también se utiliza la segunda cuando se desdobla y habla consigo misma.

Ejemplo página 34

La civilización exige al hombre una fe semejante a la que el campesino medieval tenia puesta en la prvidencia. Hoy hemos de cerer que las reglas sociales impuestas tienn un sentido semejante al que tenían para el agricultor las estaciones del año., las nubes y el sol. Esas reivindicaciones obreras me recuerdas alza procesiobes rogativas impetrando la lluvuia… ¿Cómo dices?... ¿más coñac?... ah, la revolución

8.3. Descripción o pintura de ambientes.Ejemplos

Ejemplo página 51

Había lamparitas de gas ocultas ras cristales de colores que esparcían haces de luz mortecinas sobre las parejas, las mesas rebosante familias sudorosas, la orquesta bullanguera. Las mozas trajinantes y los guardianes del orden que recorrían la pista y oteaban los rincones empuñando cachiporras.

8.4. Variedad de registros lingüísticos.EjemplosUtilización de distintos registros lingüísticos:

lenguaje coloquial (lenguaje de las clases bajas)

Ejemplo pág 58:

- ¡Hijos de puta!- Trono la cantante- quisiera yo veros en el Licep, haciendo estas charranadas

- Utilización de un lenguaje adaptado a cada profesión o un lenguaje específico: lenguaje histórico ("... Las fábricas cerraban, el paro aumentaba...", "...Tras años y años de lucha cruel, todos los combatientes..."); lenguaje político ("... Existen dos grandes partidos, en el sentido clásico del término, que son el conservador y el liberal..."); lenguaje jurídico (los interrogatorios a Miranda); lenguaje administrativo (documentos como el affidávit del comisario Vázquez); lenguaje periodístico (un artículo donde aparece el traslado del



comisario Vázquez; los artículos de Pajarito); lenguaje detectivesco (empleado por el comisario Vázquez); lenguaje místico utilizado por Nemesio (carta de Nemesio al comisario).

- Utilización de voces extranjeras: camoufflage (pág 13), soirée (44)

- Comparaciones: el anarquismo ha muerto como muere la semilla"

8.5. El pastiche. EjemplosEl pastiche es una técnica utilizada en literatura y otras artes, consistente en la imitación de diversos textos, estilos o autores en una misma obra.

El término procede del francés, que a su vez lo tomó del italiano pasticcio, y en su origen se refería a las imitaciones de obras pictóricas tan bien hechas que podían pasar por auténticas.

El pastiche es frecuente en la literatura a partir de los años sesenta

Ejemplo: “EL vestíbulo estaba en tinieblas, a pesar de lo cual advertí que el polvo y el desorden se habían adueñado de todo. Medio a tientas llegué al pequeño gabinete de Lepprince, los anaqueles de la librería estaban vacíos, había una silla volcada y en la pared destacaba un rectángulo blanquecino que antaño había ocupado el cuadro de Monet por el que tanto afecto sentía Lepprince. Cuando encendía un cigarrillo me percaté de que tampoco quedaban ceniceros. La puertecita que comunicaba el gabinete con el salón se abrió y apareció de nuevo la vieja asistenta.”



BIBLIOGRAFIA UTILIZADA

http://fp.educarex.es/fp/pruebas_acceso/2009/modulo_IV/lengua_y_literatura/4leng03.pdf


http://www.materialesdelengua.org/LENGUA/tipologia/narracion/narracion.htm

http://es.wikipedia.org/wiki/Pastiche


http://es.wikipedia.org/wiki/Pastiche







Comentario La verdad sobre el caso Savolta Casi acabado

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