8/7/2019 Com en Flaubert A

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COMENTARIO DEMADAME BOVARYDE GUSTAVE FLAUBERT

TEXTO (pg. 168-169)

-Mi mujer apenas se ocupa de eso dijo Charles-; aunque le recomiendan el ejercicio, prefiere quedarse en su habitacin leyendo.

-Es como yo -replic Len-; qu mejor cosa, en efecto, que estar por la noche al lado del fuego con un libro, mientras el viento batelos cristales y arde la lmpara.-Verdad que s? -dijo ella, fijando en l sus grandes ojos negros bien abiertos.-No se piensa en nada -prosegua l-, las horas pasan. Uno se pasea inmvil por pases que cree ver, y su pensamiento, enlazndosea la ficcin, se recrea en los detalles o sigue el hilo de las aventuras. Se identifica con los personajes; parece que somos nosotrosmismos los que palpitamos bajo sus trajes.-Es verdad! -deca ella-; es verdad!-Le ha ocurrido alguna vez -replic Len encontrar en un libro una idea vaga que se ha tenido, alguna imagen oscura que vuelve delejos, y como la exposicin completa de su sentimiento ms sutil?-S!, me ha sucedido -respondi ella.-Por eso -dijo l- me gustan sobre todo los poetas. Encuentro que los versos son ms tiernos que la prosa, y que consiguen muchomejor hacer llorar.-Sin embargo, cansan a la larga -replic Emma-; y ahora, al contrario, me gustan las historias que se siguen de un tirn, donde haymiedo. Detesto los hroes vulgares y los sentimientos moderados, como los que se encuentran en la realidad.-En efecto -observ el pasante de notario-, esas obras que no llegan al corazn, se apartan, me parece, del verdadero fin del a rte. Estan agradable entre los desengaos de la vida poder transportarse con el pensamiento a un mundo de nobles caracteres, afectos purosy cuadros de felicidad. Para m, que vivo aqu, lejos del mundo, es mi nica distraccin. Yonville ofrece tan pocos alicientes!-Como Tostes, sin duda -replic Emma-; por eso estaba suscrita a una biblioteca circulante.-Si la seora quiere honrarme usndola dijo el farmacutico, que acababa de or estas ltimas palabras-, yo mismo tengo a sudisposicin una biblioteca compuesta de los mejores autores: Voltaire, Rousseau, Delille, Walter Scott,L'Echo des Feuilletons , etc.,y recibo, adems, diferentes peridicos, entre ellos el Fanal de Rouen, diariamente, con la ventaja de ser su corresponsal para lascircunscripciones de Buchy, Forges, Neufchtel, Yonville y los alrededores.Haca dos horas y media que estaban sentados a la mesa, pues la sirvienta Artmise, que arrastraba indolentemente sus zapatillas depao por el suelo, traa los platos uno a uno, olvidaba todo, no entenda de nada y continuamente dejaba entreabierta la puerta delbillar, que bata contra la pared con la punta de su pestillo.Sin darse cuenta, mientras hablaba, Lon haba puesto el pie sobre uno de los barrotes de la silla en que estaba sentada MadameBovary. Llevaba sta una corbatita de seda azul, que mantena recto como una gorguera un cuello de batista encaonado; y segnlos movimientos de cabeza que haca, la parte inferior de su cara se hunda en el vestido o emerga de l suavemente. Fue as como,uno cerca del otro, mientras que Carlos y el farmacutico platicaban, entraron en una de esas vagas conversaciones en que el azar delas frases lleva siempre al centro fijo de una simpata comn. Espectculos de Pars, ttulos de novelas, bailes nuevos, y el mundoque no conocan, Tostes, donde ella haba vivido, Yonville, donde estaban, examinaron todo, hablaron de todo hasta el final de lacena.

Una vez servido el caf, Flicit se fue a preparar la habitacin en la nueva casa y los invitados se marcharon.

COMENTA LOS ASPECTOS TCNICOS (FORMALES) DEL REALISMO EN ESTEFRAGMENTO

El objetivo de cualquier novela realista (y despus de la naturalista) es crear una visin lo msreal y objetiva posible de la realidad. Para lograr este objetivo el autor emplea diferentesrecursos temticos y tcnicos (formales) de los cuales podemos encontrar ejemplos en este textoque hemos de comentar.

En primer lugar observemos cmo el autor, rechazando los postulados del Romanticismo,rechaza la imaginacin y la fantasa. Al contrario de las obras romnticas, en el realismo seretrata la realidad ms cotidiana, los detalles ms precisos de la vida corriente, y se toma comobase social la burguesa. En el texto observamos esta minuciosidad en la descripcin de laactitud de Artmise y su forma descuidada de servir la mesa, as como en la descripcin de lasposturas de Lon y Emma y su afinidad espiritual. En medio del ambiente vulgar de la hosteray de la insulsa conversacin entre Homais y Bovary, Emma y Lon se reconocen como almasgemelas.

Es caracterstica del realismo la precisin en el retrato de los personajes. En este texto no sloencontramos descripciones fsicas de los personajes (la manera torpe de Artmise de moverse yservir la mesa, el cuello del vestido de Emma); tambin encontramos el retrato espiritual de lospersonajes a travs de sus propias intervenciones en el texto. En efecto, el dilogo es un medioprivilegiado por la novela realista para poder conocer el interior de los personajes. Emma yLon son dos personas sensibles a la contemplacin y disfrute del arte que se sienten diferentes

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en un mundo preocupado por ocupaciones mucho ms mundanas y que se reconocen comoalmas gemelas.

Igualmente es fundamental en el realismo la precisin en la descripcin del tiempo y elespacio de la accin, as como de los objetos. En este fragmento apenas si hay descripcin delespacio. S podemos entrever la vulgaridad de la hostera, reflejada en la torpeza de Artmise y

esa referencia a la puerta del billar que queda abierta constantemente y que conecta el mundoespiritual de Lon y Emma con la vulgaridad de la vida cotidiana. Tambin se centra el autor enla descripcin del vestido de Emma (corbata y cuello), cuya delicadeza refleja el alma sensiblede Emma al tiempo que constituye uno de sus encantos ms seductores.

Uno de los principios bsicos del realismo es alcanzar la objetividad. Para lograrlo el autordispone de varios recursos de carcter tcnico que tienen a hacer desaparecer al narrador, ascomo sus opiniones. Veamos algunos ejemplos sobre nuestro texto:

a.- narrador en tercera persona.- Supone el grado mximo de objetividad, indica la mximadistancia posible entre el narrador y la materia narrativa. En la novela realista el narrador debe

permanecer al margen de la accin (en la medida de lo posible). La novela es testimonio,anlisis de la sociedad; por lo tanto, el narrador slo puede mostrar, nuncajuzgar.

En el texto observamos la 3 persona en el discurso del narrador: Llevaba sta una corbatitade seda azul, que mantena recto como una gorguera un cuello de batista encaonado; y segn los movimientos de cabeza que haca,la parte inferior de su cara se hunda en el vestido o emerga de l suavemente

b.- narrador omnisciente.- si el objetivo es crear una imagen verosmil y total de la realidadno se puede partir de un narrador con sabidura reducida. El narrador debe poder penetrar en lospensamientos ms ntimos del personaje, mostrrnoslo tal cual es, en toda su miseria o sugrandeza. Esto slo se puede lograr a partir de un narrador omnisciente.

Observemos cmo el narrador es capaz de penetrar en el interior de los personajes,

mostrndonos lo que la conversacin entre Emma y Lon ha significado para ambos (la cursivaes nuestra): Sin darse cuenta, mientras hablaba, Lon haba puesto el pie sobre uno de los barrotes de la silla en que estabasentada Madame Bovary. (...)Fue as como, uno cerca del otro, mientras que Carlos y el farmacutico platicaban, entraron en una deesas vagas conversaciones en que el azar de las frases lleva siempre al centro fijo de una simpata comn. Espectculos de Pars,ttulos de novelas, bailes nuevos, y el mundo que no conocan, Tostes, donde ella haba vivido, Yonville, donde estaban, examinarontodo, hablaron de todo hasta el final de la cena

c.- narradores-personajes.- en las novelas realistas es importante la presencia del dilogo. Atravs de los dilogos, sin interferencias del narrador (que puede manipular o tergiversar eldiscurso) asistimos al pensamiento directo de los personajes, podemos comprender mejor sussentimientos, ideas o motivaciones, porque ellos mismos nos los muestran. Por ello lasintervenciones del narrador se limitan a verbos de lengua (replic, dijo, prosegua, observ)

que introducen sucintamente el discurso del propio personaje. Se trata, en fin, de crearpersonajes que sean verosmiles, crebles en el mundo de ficcin y en el mundo real.

Este texto est basado en el dilogo. Los personajes expresan sus sentimientos y recibenlos sentimientos de los dems. Observamos el lenguaje apasionado de Emma y Lon, conexclamaciones e interrogaciones que buscan explorar la intimidad del otro mostrando la propia,con la esperanza de reconocerse en sentimientos, anhelos y aficiones (de nuevo la cursiva esnuestra): -Es como yo -replic Len-; qu mejor cosa, en efecto, que estar por la noche al lado del fuego con un libro,mientras el viento bate los cristales y arde la lmpara.-Verdad que s? -dijo ella, fijando en l sus grandes ojos negros bien abiertos.-No se piensa en nada -prosegua l-, las horas pasan. Uno se pasea inmvil por pases que cree ver, y su pensamiento, enlazndosea la ficcin, se recrea en los detalles o sigue el hilo de las aventuras. Se identifica con los personajes; parece que somos nosotros

mismos los que palpitamos bajo sus trajes.-Es verdad! -deca ella-; es verdad!

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-Le ha ocurrido alguna vez -replic Len encontrar en un libro una idea vaga que se ha tenido, alguna imagen oscura que vuelvede lejos, y como la exposicin completa de su sentimiento ms sutil?

-S!, me ha sucedido -respondi ella.() -En efecto -observ el pasante de notario-, esas obras que no llegan al corazn, se apartan, me parece, del verdadero fin del arte.Es tan agradable entre los desengaos de la vida poder transportarse con el pensamiento a un mundo de nobles caracteres, afectospuros y cuadros de felicidad. Para m, que vivo aqu, lejos del mundo, es mi nica distraccin. Yonville ofrece tan pocosalicientes!...

En contraste con este lenguaje apasionado la intervencin inicial de Bovary y, sobre todo la deHomais, rompen el clima de espiritualidad romntica creado entre Emma y Lon. Bovaryconsidera que la lectura es una actividad poco saludable. La lista de autores que ofrece Homaisa Emma (salvo Scott) poco tiene que ver con la sensibilidad romntica de la mujer. Por otraparte supone una irrupcin de la vulgaridad de la vida cotidiana pues Homais se publicita a smismo como corresponsal de una publicacin peridica sin el menor inters para el almasensible de Emma.

d.- discurso indirecto-libre.- esta es otra de las innovaciones tcnicas (formales) del realismoque contribuyen a dotar de verosimilitud al texto, pues muestran dentro del discurso delnarrador- los pensamientos literales del personaje, su corriente de consciencia (sin comillas,

sin verbos de lengua o pensamiento introductorios).

En este texto no encontramos ejemplos de este recurso, pues normalmente se reservapara momentos de intimidad o de anlisis del interior del personaje, donde la accin se sustituyepor la reflexin. Aqu se trata de mostrar cmo dos almas se hallan en consonancia y debenexplorarse mutuamente a travs del dilogo.

e.- documentacin e investigacin previas.- no se puede intentar dar una imagen verosmil deuna realidad sin comprenderla; y no se puede comprender algo que no se conoce. Los autoresdel realismo (y, sobre todo los del naturalismo) realizan una tarea previa de investigacin queles permita dominar todas aquellas facetas de la realidad que se desea mostrar.

En este fragmento no encontremos tal vez huellas de esa investigacin minuciosa, deconocimientos enciclopdicos que muchas veces exhiben los autores realistas y naturalistas (enesta misma obra Flaubert demuestra conocimientos mdicos y legales que exigen de unapreparacin previa) pero s el cuidado por presentar toda la informacin posible que permita allector acceder al interior del personaje.

Conclusin.- A travs de este comentario hemos intentado mostrar que el texto se puede insertardentro de la corriente literaria del realismo, pues cumple muchas de sus caractersticas mssignificativas.