Pablo Villegas

Clemens sChuldt

guitarradireCtor

VALLADOLID

abono osCYl 15

jueVes 8 Y sábado 10

de maYo de 2014 · 20.00 h

sala sinfóniCa

Centro Cultural

miguel delibes

Editado por junta de Castilla y león · Consejería de Cultura y turismoCENTRO CULTURAL MIgUEL DELIbEs / ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

av. monasterio ntra. sra. de Prado, 2 · 47015 Valladolid · t 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.facebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/amdValladolid

EDITA© junta de Castilla y león. Consejería de Cultura y turismofundación siglo para el turismo y las artes de Castilla y león© de los textos: sus autores © foto de Portada uwe arens

La Orquesta Sinfónica de Castilla y León es miembro de la asociación española de orquestas sinfónicas (AEOS)La Orquesta Sinfónica de Castilla y León y el Centro Cultural Miguel Delibes son miembros de la red de organizadores de Conciertos educativos (ROCE)

Todos los datos de salas, programas, fechas e intérpretes que aparecen, son susceptibles de modificaciones.

Imprime: Imprenta MAAS

d.l.: Va. 23/2014

Valladolid, españa 2014

DURACIóN TOTAL ApROxIMADA: 110´G. LiGeti: Concierto rumano 13´J. RodRiGo: Concierto de Aranjuez 25´B. Smetana: La novia vendida 18´Z. KodáLy: Danzas de Galánta 18´

LA OsCyL y LOs INTéRpRETEsPabloVillegaseslaPrimeraVezqueactúajuntoalaoscylclemensschuldteslaPrimeraVezquedirigealaoscyl

LA OsCyL y LAs ObRAs

J. RodRiGo: Concierto de AranjuezTEMpORADA 1994-95, ISMAEL BARAMBIO, guitarra , MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 1996-97, ERnESTO BITETTI, guitarra, MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 1998-99, ÁngEL ROMERO, guitarra, MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 2000-01, ÁngEL ROMERO, guitarra, RAfAEL fRühBECk DE BuRgOS, director

TEMpORADA 2007-08, PEDRO MATEO, guITARRA, ALEjAnDRO POSADA, DIRECTOR

Z. KodáLy: Danzas de GalántaTEMpORADA 1991-92, MAx BRAgADO, director

TEMpORADA 2010-11, LIOnEL BRInguIER, director

CLEMENs sChULDTdireCtor

—

pAbLO VILLEgAsguitarra

VALLADOLID

ABOnO OSCYL 15

—

juEvES 8 Y SÁBADO 10 DE MAYO DE 2014

20.00 h · SALA SInfónICA

CEnTRO CuLTuRAL MIguEL DELIBES

ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

Parte i—

györgyligeti(1923–2006)

Concert Românesc[conciertorumano]*Andantino, attacca

Allegro vivace, attaccaAdagio ma non troppo, attacca

Molto vivace-Presto—

joaquínrodrigo(1901–1999)

Concierto de Aranjuez,paraguitarrayorquestaAllegro con spirito

AdagioAllegro gentile

—

Parte ii—

bedrichsmetana(1824–1884)

Prodaná nevesta[lanoviavendida],óperacómicaentresactos*

Obertura (Vivacissimo)Polka (Moderato)

Furiant (Allegro energico)Danza de los comediantes (Vivace)

—

zoltánKodály(1882–1967)

Galántai Táncok[Danzas de Galánta]Lento-Andante maestoso-Lento-Allegretto moderato-Andante maestoso-Allegro con moto-Animato-

Andante maestoso-Allegro-Allegro vivace-Andante maestoso-Allegro molto vivace

—

* PRIMERA vEz POR ESTA ORquESTA

PROgRAMA

la sombra de bartóK

aunquequizá seríamás correctohablarde la luzdebartók, yaque susteorías sobre lamúsica tradicionalyengeneral sobre lopropioyajenoenlamúsicailuminarondecisivamenteelpanorama.laintroduccióndeelementostradicionalesenlamúsicahasidoconstanteporlomenosdesdelaedadmediayespecialmenteintensaenelrenacimientoydurantelossiglosxviiiyxix,osea,desdebastanteantesdelaaparicióndeloquesellamó“nacionalismomusical”enlasúltimasdécadasdelxix.PerofueronbartókyKodálylosqueaprincipiosdelsigloxxemprendieronunainves-tigacióncientíficaysistemática–aprovechandoencuantolesfueposiblelosprimerosmediosde grabacióndel sonido–quedesdeunmomentomuy tempranodiounosresultados inesperados:donde seesperabaen-contrarunaesencianacional, enel canto y elbaile tradicional, resultóqueloquehabíaeraunaenormemezcladeelementosprovenientesdediversasculturascuyacombinacióncreabaunaamalgamaqueeramásomenosaceptadaporloshabitantesdeunazonaconcretacomopropia,yquenoexistíanmúsicasnacionales,quela“tradición”eraprincipalmenteunaconstrucciónculturalmuyvinculadaalasnecesidadespolíticasyeco-nómicassurgidasenelsigloxix.

yestenacionalismoconstruidoeinteresado–nonatural,niesencial–esloquereflejantodaslasobrasmusicalesqueseescucharánenestecon-cierto,ysuéxitoofracasoenelmomentodesuestrenoeinclusoenlaactualidadnosepuedeseparardelascircunstanciassocio-políticasquelasrodeabanentoncesyahora.

estoesespecialmenteevidenteenelcasodeligeti,nacidoenunadelaszonasrumano-húngarascuyamúsicaestudióbartókycomoél,frutode unamezcla cultural especialmente abigarrada.ambos compartieronademásunasinceridadsemejanteantesímismosyantesuentornomusi-cal,yanteelproblemadevanguardia/tradición,porloquenotienenadadeextrañoquelamayoríadeloshistoriadoresdelamúsicaconsiderenaligeticomoelcontinuadornaturaldebartók.

györgyligeti(dicsöszenmártonrumanía,28-v-1923;Viena,12-vi-2006)

Concert Românescparaorquesta(1951)

judíodeorigen,lainfanciayadolescenciadeligetienunahungríaultranaciona-listayluegoinvadidaporlosnazis,resultómuydifícil.sinembargoligetisobrevivió–alcontrarioquesupadreysuhermanomenor–yen1944,yacon21años,pudoiniciarporfinsusestudiosmusicalesformalesenlaacademiademúsicadebuda-pest(1944-49),obteniendotaléxitoqueen1950fuenombradoprofesordearmo-nía,contrapuntoyanálisisformaldeestamismaacademia,coincidiendodurantealgunosañosconKodály,aunquecomoprofesoresendistintosdepartamentos.sinembargo,ligetinoestabaagusto:lascomposicionesqueentregabaaimprentaeranrechazadaspormotivospolíticosylafaltadeinformaciónsobrelosacontecimientosmusicalesinternacionaleslastrabasusinquietudesexperimentales.además,siguien-dolasdirectricespolíticas,laactividadmusicalprincipaldeligetiseveíalimitadaalainvestigacióndelamúsicatradicionalyalosarreglosdecancionespopulares.

endiciembrede1956seexilióenVienayprontoentróencontactoconlasprincipalesfigurasdelavanguardiacentroeuropea,dandoaconocersucuartetonº1 yalgunasotrasdelasobrasescritasenhungríaeiniciandounanuevaetapacom-positiva.elestrenodesuprimeraobraorquestal,Apparitions (1956-7)enelFestivaldelaiscmde1960levalióelinmediatoreconocimientointernacionalyuncontra-todelaacademiademúsicadeestocolmo.apartirdeentonces,ligetidesarrollóunlenguajepersonalajenoalacorrienteserialpost-webernianacaracterísticadelasvanguardiasmusicalesdelaépocadelaguerraFría.aligualqueXenakis,elotrogransolitariodesugeneración,sehaguiadoentodomomentoporunodesuslemasfavoritos“primalamusica,dopolaregola”,conelresultadodequecuandosusnu-merososimitadoresdabanaconocersussuperficialesobrasparódicas,ligetiestabayaescudriñandonuevoshorizontes.

elConcert Românescesunadelasprimerasobrasimportantesdelcatálogodeli-geti.compuestoenlosprimerosmesesde1951,cuandoseacababadeincorporarcomoprofesoralaacademiademúsicadebudapest,lasautoridadesprohibieronelestrenodelaobra,quenoseajustabaasusdirectrices,yligetisóloconsiguióunestrenoprivado–enelmarcodeunensayodeotroconciertoygraciasalabuenavoluntaddelosmúsicosdelaorquestadelaradiohúngara,queprepararonlaobraextraoficialmente–quelesirvióparaescucharsupropiaobra.elestrenopúblicotuvolugarmásde20añosdespués,cuandoligeti,yaestabaestablecidoeneuropayeraconsideradounodelosgrandescompositoresdelmomento,enelmarcodelPeninsulamusicFestivaldeFishcreek,Wisconsin,el21deagostode1971,bajola

direccióndethorjohnson.ligetirevisólaobraamediadosdelos1990yestrenólanuevaversiónen1996.

desdenuestraperspectivaesdifícilentenderporquélaautoridadesrumanasprohibieronlaobra,queelpropioligetihabíacompuestoenloquellamabasu“estilodecamuflaje”yutilizabacasiexclusivamentemúsicatradicionalrecogidaporélmismoen1949,cuandotrabajódurantecasiunañoparaelinstitutodeFolkloredebucarest(rumanía)recogiendomelodíasenlasaldeasderumaníayhungría,asícomoestudiandolasgrabacionesdelosarchivosdelinstituto.elmotivooficialfueronunasdisonanciasprohibidas,peroesposiblequeenelfondolatieranueva-menteeldesacuerdodelasautoridadeshúngarasque–comoenelcasodebartók–veíanqueseusabanmelodíasrumanasynohúngarascomomuestradelamúsicatradicionaldeloscampesinos.

enpalabrasdeligeti:“en1949,cuandotenía26años,aprendícómotranscri-bircancionestradicionalesapartirdeloscilindrosdeceradelinstitutodeFolkloredebucarest.muchasdeestasmelodíaspermanecieronenmimemoriaymelleva-ronen1951alacomposicióndemiConcert Românesc.aúnasí,notodoenélesautén-ticamenterumanoporquetambiéninventéelementosenelespíritudelasbandasdepueblo.mástardepudeescucharlaobraenunensayoorquestalenbudapest:sehabíaprohibidotocarloenpúblico.bajoladictaduradestalin,inclusoalamúsicatradicionalselepermitíaexistirsólodeunmodo‘políticamentecorrecto’,enotraspalabras,siseajustabaalacamisadefuerzadelasnormasdelrealismosocialista.elmodopeculiarenquelasbandasdepuebloarmonizabansumúsica,amenudollenadedisonanciasy‘acontrapelo’,seconsiderabaincorrecto.”

joaquínrodrigo(sagunto,22-xi-1901;madrid,06-vii-1999)

Concierto de Aranjuez(1941)

distintaaladeligeti,bartókoKodály,eslavisiónnacionalistadejoaquínrodri-go,uncompositorigualmentemarcadoporlascircunstanciaspersonales–especial-mentesucegueradesdelainfancia–ypolíticas–lalargadictadurafranquista–queletocaronvivir.FormadoenParís,especialmenteconPauldukas(1927-32),rodrigoiniciósucarreracomouncompositorvanguardista,aunquedentrodelacorrienteneoclásicaquepredominabaenesosañosdeentreguerras.Fuetraslaguerracivil,cuandosevioobligadoaregresaraespañaporelestallidodela2ªguerramundial,querodrigoseconvirtióenuncompositorconservadorynacionalista,considera-ciónquealgunosestudiososdesumúsicaestánmatizandoenlosúltimosaños.desuinterésporelfolkloreespocoloquesabemos,perocuriosamenteasuvueltaa

españa,enoctubrede1939,precisamentecuandoestabaterminandosuConcierto de Aranjuez,fuenombradoProfesordeFolkloreenelconservatoriodemadrid,loquemotivounarápidacartasuyaaeduardolópez-chavarriel4denoviembre:“aprovechoparadarleunabuenanoticia.hesidonombradoprofesordelcon-servatorio.clasedeFolklore.ibaairaarmonía,peroalfinalmehemetidoenestodelfolklorequedesdeluegoesinfinitamentemáscómodoycamelístico.mucholeagradeceríaquemeprestesuamparoyprotecciónymeenvíeunalistadelibrosparaconsultarlosporquenosénipío.desdeluegoenvíemesulibro.”

lacomposicióndelConcierto de Aranjuezcoincidióconunodelosmomentosmásdifícilesdelavidaderodrigo.desdesumatrimonioen1933conlapianistatur-caVictoriaKahmi,(1905-1997),rodrigohabíapasadoporgrandesdificultadeseconómicasyaunquesusobrasseestrenabanregularmentenoteníaencargosountrabajoregularquelepermitieranlaestabilidadeconómicaqueprecisabaparacomponer.dehecho,porlomenosendosocasioneselmatrimoniosevioobli-gadoasepararsevolviendoKahmiavivirconsufamilia.rodrigo–cuyassimpatíasparecíanestarmásbiendelladodelarepública–seplanteóelexiliotraselestallidodelaguerracivil,peroalnoobtenerningunaofertaseriadetrabajoyalmismotiempohaberperdidolabecaquelehabíamantenidoenParísentre1935y1937,sevioobligadoaplantearseelregresoalaespañadeFranco.

en1938rodrigoasistiócomoconferenciantealoscursosdelaFundaciónme-néndezPelayodesantanderyfueensuviajedevueltaaParíscuandocoincidióensansebastiánconelmarquésdebolarqueyelguitarristareginosáinzdelamaza(1896-1981),quienyahabíatocadoalgunasobrassuyasenlosañosanteriores.Fuedurantelacenacuandoseplanteólaposibilidaddequerodrigoescribierauncon-ciertoparaguitarraquesáinzdelamazapodíaestrenaryluegointerpretarportodaespaña.nosesabesillegóahaberunencargoformalypagado,osimplementeunapropuestageneral,peroasuvueltaaParís,rodrigosepusoacomponerlaobraconentusiasmo,demodoquecuandoelmatrimoniorodrigovolvióaespañaapenasdosdíasantesdelestallidodela2ªguerramundial(30deagostode1939),else-gundoytercermovimientodelaobraestabanyafinalizados.

Fueenmadrid,durantesusprimerosmesesenlacapitalcomoprofesordeFolkloredelconservatorioyasesorderadionacionaldeespaña,cuandorodrigocompletóelprimermovimientoyrealizólaorquestación,untemaquelepreocu-pabamuchoyaque“eraprecisolograrunaorquestade‘duroaluminio’,suficiente-menteresistenteparadarconsistenciaaesefantasmasonoroqueeslaguitarra,yalpropiotiempo,tanligeraquenocubrieralasutilvaguedaddelinstrumento”comoescribiórodrigoañosmástarde.

elestrenodelConcierto de Aranjueztuvolugarel9denoviembrede1940enelPalaudelamúsicacatalana;elsolistafue–lógicamente–sáinzdelamaza,dedicatariode

laobra,ylaorquesta,laFilarmónicadebarcelona,dirigidaporcésarmendozala-salle(1910-1999),undirectormediocreaunqueentusiasta.enlosmesessiguientessaínzdelamazatocóelConcierto enotrascuatroocasionesenbilbao,sansebastiánymadrid,tantobajoladireccióndemendozalasallecomodejesúsarámbarri(1902-1960),undirectorbastantemejoryquecontribuyógrandementealéxitodelaobra.lasprimerascríticasnofueronmuyentusiastas,peroyadestacabanlabellezadelamelodíadelsegundomovimiento.enlosañossiguienteselConcierto de Aranjuezseestrenóenotrospaísesysetocóenlasprincipalesciudadesespañolas,convirtiéndoseenlaobramáspopulardelosaños1940.estapopularidadnohizosinoincrementarsehastaconvertirseduranteañosenlaobramusicalespañolamásinterpretadaentodoelmundo.

bedrichsmetana(litomysl,2-iii-1824;Praga,12-v-1884)

La novia vendida(1863-66)

evidentementelaconcepcióndelnacionalismodesmetananosepuedeseparardesuépoca,perodentrodeellasepuedeconsideraravanzada,porlomenosdesdenuestraperspectiva,yaqueenunmomentoenelquepredominabanlasvisionesesencialistasyexcluyentes–unanaciónseconstruyeporoposiciónalascercanas–,smetanasemuestracomounpensadorliberalytolerante,cosmopolita,queconci-belaidentidaddechequiacomonacióndefinidaporsuliberalismoyporsu“luchaespiritualcontralaautoridadylajerarquía,enprodelaigualdaddeloshombresydelalibertaddeconciencia”,comoescribióe.sacauen2002.

nohayqueolvidarquesmetanaerahijodeunmaestrodeculturagermánicayquesuprincipalformaciónmusicaltuvolugarenPraga,unaciudadmuycosmopo-litaenesemomento.dehechoen1856,cuandolasituaciónlaboraldesmetanaenchequiaempeora,notieneningúnproblemaenirseatrabajarasuecia,agotem-burgo,dondepermaneceráhasta1861,cuandoeliniciodelinterésporlacreacióndeunaóperapropiamentechecaleatraenuevamentealpaís.en1866smetanaesencargadodeladireccióndelteatroProvisionaldePraga,dondetrabajaparaes-tablecer,enlamedidadeloposible,unbalanceentrelaóperafrancesa,alemanaeitalianaylanuevaóperacheca,alaesperadelafundacióndelteatronacional,quellegahastael16demayode1868.sinembargounaprogresivasordera,queen1879yalohaincapacitadototalmente,leobligaaabandonarelpuestodedirectordelteatronacionalypasasusúltimosañosdevidaenunhospitalpsiquiátrico.

La novia vendidafuelasegundaóperaenchecodesmetanaycomolaanterior,Los brandenburgueses en Bohemia, tenía libretode suamigoKarelsabina(1811-1877).

sinembargoeltemaerabiendistinto:envezdeunargumentohistórico,smetanaeligióparaestaóperaunahistoriadeamoryenredoambientadaenunaaldea,loquelepermitiócomponerunamúsicanetamentechecaquesinembargonousabamelodíastradicionales,sinodenuevacreación–conlaexcepcióndelaFuriantdelsegundoacto–.lacomposiciónfuelarga,losprimerosesbozosdatande1862perolapartituraparapianonofueterminadahastaoctubrede1865.luegosmetanafuealternandolaorquestaciónconlacomposicióndesuterceraópera,Daliborysólocuandosefijódefinitivamentelafechadelestrenoterminólaorquestación.

laprimeraversióndelaópera,endosactosycondiálogoshablados,seestrenóenelteatroProvisionaldePragael30demayode1866,conunéxitorelativoyaquelascircunstanciaspolíticaserancomplicadas.enlosañossiguientessmetanarealizóunarevisiónmuyprofundadelaópera,quepasóatenertresactosysertotalmen-tecantada.elestrenodeestaversióndefinitivatuvolugarel25deseptiembrede1870conunéxitoimportante,ydesdeentoncessehamantenidoconstantementeenelrepertoriodelteatronacionaldePraga.en1871laóperafueinterpretadaensanPetersburgo,peroladificultaddelchecoyelretrasoensutraducciónalalemán–principallenguaenlaquefueconocidalaóperafueradechequia–hicieronquesólotraslamuertedesmetanaempezaraainterpretarseregularmenteenelrestodeeuropayamérica.

comoerahabitual,laóperatambiénsedioaconocerfragmentariamenteensusnúmerosmáspopulares,ylainterpretacióndesuoberturaydanzascomopiezasdeconciertodatayadelsigloxix.normalmentelaversiónorquestalsecomponedelaobertura,laPolkadelprimeracto,elFuriantdelsegundoactoylaskocnáodanzadeloscomediantesdelterceracto;mientrasladanzadeloscampesinosdelprimeractosóloapareceencontadasocasiones.

zoltánKodály(Kecskmét,hungría,16-xii-1882;budapest,6-iii-1967)

Galántai táncok(1933)

todoenelentornoinfantildeKodálylopredispusohacialamúsica.supadre,fun-cionariodelosferrocarriles,tocabaelviolínysumadreelpiano.susprimeroses-tudiosmusicalesfueroncasinaturales,ensucasayenelcolegio,aunqueluegolosamplióenlauniversidaddebudapestyenlaacademiaFranzliszt,dondecoinci-dióconbélabartók(1881-1945)yernödonhányi(1877-1960),alumnosdehansKoesslercomoél.

en1905emprendiójuntoconbartóksuprimerviajederecoleccióndemú-sicatradicional,precisamentealazonadegalánta–unapequeñaciudadsitaentrebudapestyViena–dondeKodályhabíapasadosuinfancia.losviajes‘folklóricos’

continuaronhasta1914,cuandolaguerralosvolviópocorecomendables,peroade-másKodálytambiénperegrinóabayreuthyconociódeprimeramanolosprincipa-lesteatrosysalasdeconciertosdeeuropa.desde1907fueprofesorenlaacademiaFranzliszt,altiempoquecolaborabaenlareformadelaenseñanzaescolardelamúsicaycomenzabaadesarrollarsupropiométodo,hoydeusouniversal.

suprimeréxitointernacionalfueronlosPsalmus Hungaricus(1923),obracompues-taparacelebrarlos50añosdelaunificacióndelasciudadesdebudayPest.laobrafuedirigidacasiinmediatamenteportoscanini,mengelberg,FurtwängleryotrosgrandesdirectoresquepopularizaronelnombredeKodályentodooccidente.en1926terminasuóperaHary Janosyen1933lasDanzas de Galánta,conloquesupresti-gioquedadefinitivamenteasentadoyempiezaarecibirimportantesencargos–50aniversariodelaorquestadelconcergebouwdeámsterdam,50aniversariodelaorquestadechicago,etc.–quecontinuaráninclusotrasla2ªguerramundial,enplenaguerraFría,hastasumuerte.

aligualqueenelcasodesuamigobélabartók,hayqueserextremadamenteprudentealahoradeutilizarlaetiqueta‘nacionalista’enlamúsicadezoltanKodály,aunquesóloseaporlaenormedesconfianzaconlaquelosnacionalistashúngarosmirabanlascreacionesdebartókyKodály. elmotivodeesterechazoesquelamúsicacampesinaquetantoamabanytanbienconocíanlosdosamigoseralamúsicadelasminoríaseslovacayrumana,despreciadasporlamayoríamagiarqueapoyabaalospartidosnacionalistasenlosañosveinteyabrazóelfascismoenlostreinta.

Kodálycompusoen1933lasDanzas de Galánta paraconmemorarel80aniversariodelafundacióndelasociedadFilarmónicadebudapest,dirigidaporsucompañerodeestudiosernödohnanyi(1877-1960).elestrenotuvolugarel23deoctubrede1933conlaorquestaFilarmónicadebudapestdirigidaporelpropiodohnanyi.laobrasehizorápidamentepopularyenlosañossiguientesfueinterpretadaporalgunasdelasprincipalesorquestasdelmundo.

estasuite,consideradalaobrasinfónicamaestradeKodály,constadeunain-troducciónlentaycincodanzas,cadaunamásrápidaquelaprecedente,yunaam-pliacoda,desolidísimaconstrucciónypletóricadefantasíainstrumental.elmaterialmelódicoestátomadodeVon verschliedenen Zigeunen aus Galantha, uncuadernodedanzashúngaraspublicadoenVienaenlaépocadebeethoven.Kodályusalibrementeestematerialingenuo,alquesuimaginaciónarmónica,rítmicaytímbricaconviertenenunapiezamagistraldelatradicióninventadadelamúsicazíngara.laextraordina-riasabiduríaarmónicadeKodályacertóadotarasusuitedeuninequívoco‘aromahúngaro’,mientrasquelaadscripciónalamodernidadcorreacargodelaricaor-questación,quesigueelcaminoabiertoporravelenDaphnis et Chloé.

©maruxabaliñas

“realizóunainterpretacióndelPreludiodeWagneryelliebestodcontaldelicadezadetexturas,concalculadasy

perfectassuspensiones,contalnoblezadeexpresiónquesutriunfoeraunaconclusiónprevisible”.

The Independent

clemensschuldt,ganadordelreconocidoconcursodonatellaFlickcon-ductingcompetitiondelondresen2010,esunodelosmásestimulantesjóvenes talentos emergentes dealemania.Fuedirectorasistentede lalondonsymphonyorchestraduranteunañocolaborandocondistin-guidosdirectorescomosir.colindavis,Valerygergiev,danielhardingysirsimonrattleyteniendotambiénsuspropiasoportunidadescomodirector.

hatrabajadoconimportantesorquestascomoladeutschesympho-nie-orchesterberlin,laWdrrund-funkorchestercologne,deutscheKammerphilharmoniebremen,nordwestdeutsche Philharmonieher-ford,orchestredechambredelausanne,orquestasinfónicaderadiotelevisiónespañola enmadrid,real Filharmonía degalicia, laplandchamberorchestra.clemenstrabajaconsolistascomoKitarmstrong,ingridFliter,narekhakhnazaryan,nemanjaradulovic,Xavierdemais-tre,miklósPerényiynilsmönkemeyer.

Clemens sChuldt

direCtor

© Chris Christodoulou

durantelatemporada2013/14clemensschuldtdebutaconlasco-ttishchamberorchestra,netherlandsPhilharmonic,helsingborgsym-phonydirigiendoelestrenomundialdelascancionesdealbertschnelzerconsusanaandersson,orquestaFilarmónicadeestrasburgo,orquestanacionaldeburdeos,orquestasinfónicadecastillayleón,orchestrasinfonicahaydndibolzano,orquestanacionaldelaradioPoloniaylosconciertos de añonuevo de latiroler symphonieorchester innsbruck.enlatemporada2014/15estarádegiraporespañaconPhilharmoniadelondresydaniiltrifonov.

enasia,clemensschuldthizo sudebutdirigiendo layomiurini-ppon symphony y lahiroshima symphonyorchestra. colaboracionesanterioresincluyenlasinfónicadeosakayelballetdehochiminhcitysymphonyorquestaVietnam.

laóperaformapartecadavezmásdelaactividadprincipaldeschuldt.sircolindavislollevóconélalFestivaldeaix-en-Provenceparaasistirloen ladireccióndeLa Clemenza di Titodemozart,unaproduccióndeda-vidmcVicar.trabajóconhermannbäumerenlosCuentos de HoffmanndeoffenbachenelteatroosnabrückyfueeldirectorprincipaldelaRusalkadedvorákquetuvolugarenelteatrogelsenkirchen.

clemensschuldtdisfrutatrabajandoconjóvenesorquestasyparaelpúblicojoven.ademásdesusconciertosconlalondonsymphonyor-chestra tituladosdiscovery, realizóunagirade conciertosparaescuelascon la hr-sinfonierochester Frankfurt. trabaja con la austrian youthorchestraenunprogramasobreWagnerystraussytambiénconlara-diophilharmoniesaarbrückendirigiendodvorak.

nacido en bremen, clemens schuldt estudió violín en la robertschumannhochschuledüsseldorf,actuandoconlagürzenichorchestracolognebajolabatutademarkusstenzyladeutscheKammerphilhar-moniebremenbajo la direccióndePaavo järvi.a continuación reali-zósusestudiosdedirecciónconrüdigerbohnendüsseldorf,conmarkstringerenVienayconnicolasPasquetenWeimar.en2010obtuvolabecadirigentenforumsdesdeutschenmusikrates.

PabloVillegashasidoaclamadoporlaprensainternacionalcomoelsucesordeandréssegoviayunembajadordelaculturaespañolaenelmundo.desdesude-butconlaFilarmónicadenuevayorkbajolabatutaderafaelFrühbeckdeburgosenelaveryFisherhalldellincolncenter,hatocadoenmásde30paísesyconorquestascomolaFilarmónicadeisrael,orquestaderadiotelevisiónespañola,Filarmónicadelosángeles,sinfónicadesanFranciscoylasinfónicadeboston,convirtiéndoleasíenunreferentedelaguitarrasinfónicaactual.

su“sonidocálido,belloyredondeado”ysu“conmovedorainterpretación”(The New York Times)lohacenunodelossolistasmássolicitadospordirectores,or-questasyfestivalesdeprestigio.incansableimpulsordeldesarrollodelreperto-riodelaguitarraclásicaespañola,PabloVillegasharealizadonumerososestrenosmundialesentrelosqueseencuentralaprimeraobraescritaparaguitarradelgrancompositordebandassonorasyganadordecincopremiososcar,johnWilliams.

habitualintérpreteenconciertosderepresentacióninstitucional,hatenidoelprivilegiodetocarendiferentesocasionesantemiembrosdelaFamiliareales-pañolaasícomoanteotrosjefesdeestadoylíderesinternacionalescomoeldalailama.tieneelhonordeserelembajadorculturaldelaFundaciónVivancoysumuseo,calificadoporlaunescocomoelmejormuseodelaculturadelvinoenelmundo.

sus compromisos esta temporada incluyen conciertos con la sinfónicadePittsburgh, laorquestadecámaradeFiladelfia,orquestanacionaldelyon,Filarmónicadecopenhague,realorquestasinfónicadesevilla,gewandhaus-

Pablo Villegas

guitarra

© maChado

quartettyrecitalesenelfestivaldemúsicadeaspenyenelKennedycenterenWashingtondc.

PabloVillegashatocadoenhistóricassalascomoelcarnegiehallennuevayork,laPhilharmonieenberlín,tchaikovskyconcerthallenmoscúoelmu-sikvereinenViena.eléxitodesusactuacionessetraduceenrepetidasinvitacio-nesdedirectorescomorafaelFrühbeckdeburgos,miguelharth-bedoya,carlosKalmar,juanjomenayalondradelaParra,conquiengrabóparasonyclassicalunaediciónquealcanzóeldiscoplatinoenventas.

hasidogalardonadoconmásdetreintapremiosinternacionalesentrelosquecabedestacarelandréssegovia,elFranciscotárregayelchristopherParkening.asimismo,selehaotorgadoelgalardónalasartesriojanasyelPremioojocrí-ticoderadionacionaldeespañasiendoéstalaprimeravezquedichadistinciónseconcedeaunguitarrista.

artistacomprometidosocialmenteconelmundoactual,PabloVillegaseselfundadordelproyectofilantrópico“ellegadodelamúsicasinfronteras”,cuyamisiónesacercarlamúsicaaniñosyjóvenesdebajosrecursos,comomedioparahumanizarsudesarrollopersonalyemocionalypromoverelentendimientoentrelasdiferentesculturas.

PabloVillegasnacióenlarioja(españa)yactualmenteviveenlaciudaddenuevayork.

www.pablosainzvillegas.com

laorquestasinfónicadecastillayleónhacumplidoventidosañosañossituán-dosecomounadelasmejoresymásdinámicasagrupacionesespañolasgraciasasucalidad,alaamplituddesuheterogéneorepertorioyalaincesanteactividaddesplegadaensusedeestabledelcentroculturalmigueldelibesdeValladolidyportodoelterritorionacional.

creadaen1991porlajuntadecastillayleón,laoscyltienecomosupri-merdirectortitularamaxbragado-darman.trasesteperiodoinicial,alejandroPosadaasumelatitularidaddeladireccióndurantesieteañoshastalallegadadelionelbringuer,quienhapermanecidoalfrentedelaformaciónorquestalhastajuniode2012.

duranteestosveintidósañosdetrayectoria,laoscylhallevadoacaboim-portantesestrenosyharealizadodiversasgrabacionesdiscográficasparadeutschegrammophon,bis,naxos,tritóoVersoentreotras,conobrasdecompositorescomojoaquínrodrigo,dmitrishostakovich,joaquínturina,tomásbretón,os-valdogolijovoalbertoginastera.además,laoscylhallevadoacabounaintensaactividadartísticaenelextranjero,congirasporeuropayamerica,quelehanper-mitidoactuarensalastandestacadascomoelcarnegiehalldenuevayork.

alolargodeestasdosdécadas,laoscylhaofrecidocentenaresdeconciertosjuntoaunalargalistadedirectoresysolistas,entrelosquedestacanlosmaestrosse-myonbychkov,rafaelFruhbeckdeburgos,jesúslópezcobos,marcminkowski,

ORqUEsTA sINfóNICA DE

CAsTILLA y LEóN

jEsús LópEz CObOsdireCtor emérito

VAsILy pETRENkOPrinCiPal direCtor

inVitado

jAIME MARTíNPrinCiPal direCtor

inVitado

© nacho Carretero

gianandreanoseda,josepPonsodavidafkham,loscantantesteresaberganza,barbarabonney,juandiegoFlórez,magdalenaKozena,renéeFlemingoan-gelagheorghiu,einstrumentistascomodanielbarenboim,aliciadelarrocha,joaquínachúcarro,Katiaymariellelabèque,mariajoãoPires,Viktoriamullova,gidonKremer,gilshaham,nataliagutman,mishamaiskyohilaryhahnentremuchosotros.

algunosdeloscompromisosparalapresentetemporada2013/2014incluyenactuacionesconlosmaestrossemyonbychkov,eliahuinbal,nathaliestutzmannojosepcaballé-doménechysolistascomoemmanuelPahud,javierPerianes,ivánmartín,alexanderVinogradovoPabloVillegas.ademásofreceráelestrenodetresobrasdeencargoaloscompositoresjesúslegido,albertguinovartydaviddelPuerto.elmaestrozamoranojesúslópezcoboseselnuevodirectoreméritomientrasquejaimemartínseuneaVasilyPetrenkoenelpapeldePrincipaldi-rectorinvitado.

unodelosprincipalesobjetivosdelaoscylesladifusióndelrepertoriosinfónicoenelsentidomásampliodelapalabra,asícomolacreacióndenuevospúblicos.enestesentidoesimportantereseñarlaaltaimplicacióndelaorquestaenlasnumerosasiniciativassocialesyeducativasqueelcentroculturalmigueldelibesestállevandoacabo.

desdeelaño2007,laoscyltienesusedeestableenelcentroculturalmi-gueldelibesdeValladolid,obradelarquitectoricardobofill.

ViolinesPrimerosWiolettazabek,concertinoelizabethmoore,ayda. concertinoPiotrWitkowski,ayda. solistacristinaalecuirinaFilimonireneFerrerPawelhutnikVladimirljubimoveduardmarashirenatamichalekdanielamorarudorelmurgumonikaPiszczelokluisgallegoaleksandraivanovski

Violinessegundosjennifermoreau,solistamalgorzatabaczewska,ayda. solistamªrosarioagüeracsillabiroanneleenvandenbroeckiulianamuresanblancasanchisgregorysteyerjoannazagrodzkataniaarmestoivángarcíajonedelaFuentecarlosserna

Violasmarccharpentier,solistamichalFerens,ayda. solistaVirginiadomínguezciprianFilimonharoldhilldorujijianjuliensamuelPaulasantosjokinurtasunelenaboj

Violonchelosmariusdiaz,solistajordicreus,ayda. solistaFrederikdriessen,1er tuttimontserrataldomáPilarcerverómariedelbousquetdiegoalonsobarnabashangonyilorenzomeseguerjaimePuerta

contrabajosnebojsaslavic,solistanigelbenson,ayda. solistajuancarlosFernándezemadKhannoemimolineroenarasusano

arPamariannetenVoorde,solista

FlautasdianneWinsor,solistaaliciagarrudo,ayda. solistajosélanuza,1er tutti/solista piccolo

oboessebastiángimeno,solistaemiliocastelló,ayda. solistajuanm.urbán,1er tutti/solista corno inglés

clarinetescarmelomolina,solistalauratárrega,ayda. solistajulioPerpiñá,1er tutti/solista clarinete bajo

Fagotesalejandrocliment,solistaFernandooriola,ayda. solistaFernandoarminio,1er tutti/solista contrafagot

tromPasmartínnaveira,solistacarlosbalaguer,ayda. solistaemiliocliment,1er tuttijosém.gonzález,1er tuttiPablocadenas

tromPetasrobertoPascualbodí,solistaemilioramada,ayda. solistamigueloller,1er tutti

trombonesPhilippestefani,solistarobertblossom,ayda. solistaseanP.engel,trombón bajo solista

tubajosém.redondo,solista

timbales/PercusiÓndavidValdés,solistajuanPonsoda,ayda. solistaricardolópez,1er tutti solistaricardomoreno,1er tutti

ORqUEsTA sINfóNICA DE CAsTILLA y LEóN

pROfEsOREs DE LA OsCyL

RObERTO bODí LópEzTROMPETA SOLISTA

Procede de Cullera, valencia

Antigüedad en la OSCyL: 2000

Deseo para la OSCyL.queelniveldelaorquestasigateniendoelrumboascendentequehatomadoenlosúltimosaños.queseamuchomásaccesiblealosdistintospúblicos,queincrementelalaborsocialyquesepotencielaorquestacomoherramientaformativaparalosestu-diantesdemúsicadelacomunidad.

IRENE fERRER LANgvIOLín PRIMERO TuTTI

Procede de Cullera, valencia

Antigüedad en la OSCyL: 2003

Deseo para la OSCyL.seguirenlamismalíneadecrecimientoquehe-mostenidohastaahorayquesigamossiendounreferenteenespa-ñaeneláreasocioeducativa.deseoquepuedanhabernuevasincor-poracionesenlaoscyldejóvenesmúsicosypuedanformarpartedeestagranfamiliaqueeslaorquestadecastillayleón.yporúltimo,deseoquesigaimperandoelbuenambienteycompañeris-moquetenemos,parteesencialdelosresultadosartísticos.

MARC ChARpENTIERvIOLA AYuDA SOLISTA

Procede de París, francia

Antigüedad en la OSCyL: 1997

Deseo para la OSCyL.¡muchopúblico!

EMAD ALI khANCOnTRABAjO TuTTI

Procede de Los Ángeles (California) EEuu Antigüedad en la OSCyL: 2007

Deseo para la OSCyL.quelaorquestasiguecreciendoymejorando,conmejoresdirectores,solistas,yrepertorio.

LAURA TáRREgA TOsfAgOT – CLARInETE AYuDA SOLISTA

Procede de Manises, valencia

Antigüedad en la OSCyL: 1991

Deseo para la OSCyL.queseareferenteenlasorquestasdeespañatantoporsucalidadcomoporsuprogramación.

www.auditoriomigueldelibes.Com

www.faCebooK.Com/auditoriomigueldelibes

www.twitter.Com/amdValladolid