CLASE 7LA FASE TROPICALISTA DEL

CINEMA NOVO Segunda parte: El cine cubano y la revolución

El cinema novo y el tropicalismo • Glauber Rocha

• “El cineasta del Tercer Mundo no debe tener miedo de ser ´primitivo`. Será ingenuo si insiste en imitar la cultura dominante. Será ingenuo también si se vuelve chauvinista. Debe ser antropófago y dialéctico”

Antropofagia 1920-1930• Semana del Arte Moderno, 1922, San Pablo• “Grupo de los cinco” (Malfatti, Amaral, Mario y Oswald de

Andrade, Picchia)• En música, Heitor Villa-lobos

• Algunos ejes del movimiento:

• Ubicar a Brasil en el contexto internacional• Nacionalismo, cospomolitismo y vanguardia

• Antiacademicismo y antiesteticismo• Arte político

Manifiesto Antropófago• Oswald de Andrade, Manifiesto Antropófago, 1928

• Solo la antropofagia nos une. Socialmente. Económicamente. Filosóficamente.

• Tupí or not tupí that is the question.• Sólo me interesa lo que no es mío. Ley del hombre, ley del

antropófago. • Antes de que los portugueses descubrieran Brasil, Brasil había

descubierto la felicidad. • Antropofagia. Absorción del enemigo sacro. Para transformarlo en

tótem. • Nuestra independencia todavía no fue proclamada. • Contra la realidad social, vestida y opresora, inventariada por

Freud

Publicado en la Revista de Antropofagia, año I, nº1, mayo de 1928

Tarsila do Amaral

Abaporu, 1928

Antropofagia, 1929

A Cuca, 1924

Tropicalismo• Literatura: 1964 se reeditan las obras de Oswald de Andrade (por

Antonio Cándido)• Ensayismo social: Gilberto Freyre (O luso e o tropico, 1961; Arte,

ciencia e tropico, 1962; Homem, cultura e tropico, 1962; Seminario sobre Tropicalismo, 1966)

• Teatro: O rei da vela, de Oswald de Andrade, en una puesta de José Celso Martínez Correa, 1967

• Artes plásticas: Helio Oiticica (1967, Muestra-instalación, laberinto)

• Música: Gilberto Gil y Caetano Veloso• Cine: Deus e o Diabo…(Rocha), Terra en Transe (Rocha), O

dragao da maldade (Rocha), Macunaima (Pedro de Andrade), Como era gostoso o meu francés (Pereira dos Santos)

O rei da vela

Puesta en el Teatro Oficina, en San Pablo, 1967, dirección de Zé Celso Martínez, sobre la obra original de Oswald de Andrade, de 1933

Relectura bufonesca y

carnavalizadora de la

obra de Oswald de

Andrade. Uso de los

íconos de la cultura

brasileña: Pan de

Azucar, Cristo redentor,

playas, palmeras)

Música y tropicalismo

• Caetano Veloso

homenajea a O rei da vela

en la portada de su disco

Estrangeiro (1989), con

una pintura de Hélio

Eichbauer sobre el

escenario de la obra.

Música y tropicalismo• Gilberto Gil, Caetano Veloso,

Tom Zé, Nara Leao, Os Mutantes y Gal Costa.

• Con participación de Rogério Duprat (arreglos) y Torquato Neto (letras).

• Editado en 1968• Rompe con las distancias entre

música alta y baja cultura, mezcla elementos de lo tradicional/popular/extranjero.

• Crítica a la dictadura (“Pan y circo”

• Tropicalismo en la música popular

• Tapas de discos diseñadas por Rogério Duarte.

Tropicalia (Helio Oiticica, 1967)

Tropicalia (Oticica)

Tropicalia (Oiticica)

Tropicalia (Oiticica)

• Laberinto compuesto por dos Penetraveis: “Pureza

é um mito” y “Imagético”, asociados a plantas, papagayos, arena,

poemas, un aparato de televisión.

• Devorar los símbolos de la cultura brasileña

Passeata dos Cien Mil (26 junio 1968)

Chico Buarque, Arduinho Colazanti, Renato Borghi, Zé Celso, Paulinho da Viola Dedé Veloso, Caetano Veloso, Nana Cayammi, y Gilberto Gil

Tropicalismo: ejes conceptuales

• Asumir la importancia de los medios masivos de comunicación

(en particular la televisión)

• Disputar la imagen de Brasil en los medios (vs dictadura)

• Recuperación de la antropofagia y el canibalismo como ideas

culturales (imitación, fusión, hibridación)

• Crítica a la idea de pureza

• Crítica y autocrítica política, revisión de la propia historia y

cultura (en particular dirigido a la burguesía y a la clase media)

• Imagen del trópico, hacia afuera y hacia adentro

Cine y tropicalismo

• Poster de Rogério

Duarte, artista gráfico

bahiano.

• Combinación de lo

arcaico y lo moderno

• Hibridación e

impureza.

Cine y tropicalismo

• Reflexión sobre el fracaso

político (golpe de Estado)

• Crítica a los intelectuales y al rol

de la izquierda

• El pueblo como invención de la

burguesía

Cine y tropicalismo

• Director: Joaquím Pedro de

Andrade

• Adaptación de una obra de

Mario de Andrade

(Macunaíma, o heroi sem

carater)

• Indígena, negro y blanco

• Actor Grande Otelo de las

chanchadas

• Reflexión cómica y satírica

sobre la identidad nacional

Cine y tropicalismo• Nelson Pereira dos Santos,

1971• Tropicalismo y

antropofagia• Sobre una historia real, se

construye una reinvención del pasado colonial.

• Múltiples niveles de lectura alegórica para realizar una crítica política.

• Libro de viajes de Hans Staden publicado en 1556, relata su cautiverio con los Tupinambá, tribu antropófaga.

Tropicalismo

Tropicalia 2 (1994, Caetano y Gil)Canción: Cinema novo

El cine en Cuba

• Polémica historiográfica: ¿existió cine cubano antes de la revolución?

• “Discurso oficial y mito del ‘punto cero’: una historia en/de Cine Cubano” de Julie Amiot, en Archivos de la Filmoteca nº 59, 2008

• ¿Había algún tipo de cine cubano antes de la revolución?• ¿Había una industria de cine?• ¿Ese cine representaba a Cuba?• Luego de la revolución, ¿hay cine por fuera de ella? ¿por fuera del

ICAIC?

La revolución cubana y el cine

• 1959 se crea el Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográfica

• Presidido por Alfredo Guevara• Ley de su creación: el cine es un arte y una industria, es

un medio de concientización• Se propone crear una industria cinematográfica en Cuba• Se producen principalmente documentales, noticieros y

algunos largometrajes de ficción• En 1960 se crea la revista Cine Cubano• No crean una escuela hasta 1986

La polémica acerca de P.M.• P.M. (Pasado Meridiano, 1961,

Orlando Jiménez y Sabá Cabrera, 14 min, filmada en 16 mm)

• Describe la atmósfera nocturna en los bares de La Habana, inspirada en el Free Cinema

• Fue prohibida por el ICAIC por “ofrecer una pintura parcial de la vida nocturna habanera, que empobrece, desfigura y desvirtúa…”

• Reuniones de Fidel Castro con un grupo de intelectuales, que culminan en las Palabras a los intelectuales y su frase “dentro de la revolución todo, contra la revolución nada”

Los directores de cine

• Tomás Gutiérrez Alea

• Julio García Espinosa

• Santiago Álvarez

Próxima clase• Ver Memorias del subdesarrollo (Gutiérrez Alea)• Elaborar un listado de secuencias de la película• Elegir una y analizarla:

• 1) En términos formales• Tipo de planos, montaje, iluminación, banda sonora

• 2) En términos semánticos• Personajes, diálogos, símbolos, motivos, connotaciones

• Traer impreso para entregar

Cronograma de clases y exposiciones

• 4/10 El cine cubano y la revolución. El Nuevo Cine Latinoamericano (Miguel y Elina)

• 11/10 Retomada cine brasileño, nuevo cine uruguayo (María, Carmela y Virginia)

• 18/10 Cine político boliviano: Jorge Sanjinés (algún voluntario para hacer un recuento de La nación clandestina)

• 25/10 Cine documental: Ospina y Coutinho (Jennifer y Silvia)

• 9/11 Cine documental argentino. Cierre del seminario