Cinemascomics: La revista. Nº 9

Octubre 2011. N 9. Ao 1 www.cinemascomics.com

La revista

ESPECIAL SERIESFalling Skies

Orient ExpressCine asiatico en Sitges 2011

EstrenosIntrudersCapitn Trueno ContagioMientrs duermesEvaTintn ...

ESPECIALESLa gran aventura de TintnLa Cosa (2011)Los Superhroes que vendrn si en 2012 no se acaba el mundo

ENTREVISTASJuan Carlos FresnadilloTaylor Lautner

Descubre

nuestros sper

concursos!

CLSICOS DE LOS 80La Cosa

P A R A S I E M P R E E S S O L O E L C O M I E N Z O

aurum.es facebook.com/aurumproducciones

lasagacrepusculo.es

RICHARD SHERMANDISEO DEPRODUCCIN GUILLERMO NAVARRO, ASCDIRECTOR DEFOTOGRAFA BILL BANNERMANCO-PRODUCTOR MARTY BOWEN GREG MOORADIAN MARK MORGAN GUY OSEARYPRODUCTORESEJECUTIVOS WYCK GODFREY KAREN ROSENFELT STEPHENIE MEYERPRODUCIDAPOR BREAKING DAWNBASADA ENLA NOVELA STEPHENIE MEYERDEMELISSA ROSENBERGGUINDE BILL CONDONDIRIGIDAPOR

PETER FACINELLI ELIZABETH REASER KELLAN LUTZ NIKKI REED JACKSON RATHBONE ASHLEY GREENE DEBRA ZANE, CSACASTINGDE MICHAEL WILKINSONDISEO DEVESTUARIO CARTER BURWELLMSICADE ALEXANDRA PATSAVASSUPERVISORMUSICAL JOHN BRUNODISEO Y SUPERVISIN DEEFECTOS VISUALES VIRGINIA KATZ, A.C.E.MONTAJESUMMIT ENTERTAINMENT PRESENTA THE TWILIGHT SAGA BREAKING DAWN - PART I UNA PRODUCCIN TEMPLE HILL EN ASOCIACIN CON SUNSWEPT ENTERTAINMENT KRISTEN STEWART ROBERT PATTINSON TAYLOR LAUTNER BILLY BURKE

uDIRECTORCarlos Gallego

DIRECTOR DE ARTECarlos Gallego

MAQUETACIN & AUTOEDICINCarlos Gallego

REDACCIN

Carlos GallegoDavid LarradDiego Snchez (planta13.blogspot.com)Francisco Nieto Snchez(www.cinedeaqui.es)Javier CalvoJos Joaqun Gonzlez(www.defanafan.com)Gerard Fossas(www.butacapreferente.com)Manuel MorosPedro PinosSergio Reina(critico-de-cine-aficionado.blogspot.com)Christian Arza(www.moonfilms.es)Enrique AbeniaGustavo Martn

COMICS

Diego Burdio(diegoburdio.blogspot.com)Moratha(moratha.blogspot.com)

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Carlos GallegoTelf. 637 52 01 [email protected]

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cinemascomicsla revista EDITORIAL

Bienvenidos a una nueva cita mensual con Cinemascomics: La revista, un nmero con muchas sorpresas y concursos que seguro que harn las delicias de ms de uno. Este mes ha llegado por fin la esperada adaptacin del personaje de Victor Mora, Capitn Trueno, dejando sin embargo un agrio sabor de boca a todos sus seguidores y a todos los que entraban en contacto con el personaje por primera vez, no cumpliendo con las expectativas depositadas. Manuel Moros nos ha-blar de la maldicin del Capitn antes y despus de salto a la gran pantalla.

Aunque menos mal que los amantes de los buenos comics podremos quitarnos el mal sabor de boca dejado por Trueno con Las Aventuras de Tintn: El secreto del Unicornio, el personaje creado por Herg, llega de la mano de Steven Spielberg, y est vez el realizador de E.T. y Tiburn ha contado con la inestimable ayuda en la produccin de Peter Jackson, todo un experto en efectos digitales 3D; y unir estos nombres ya se sabe que es garanta de encontrarnos con un producto palomitero y entretenido.

Cmo no, destacamos las pginas cmicas de nuestros colaboradores Diego Burdio y Moratha que nos sacarn alguna que otra sonrisa en unos tiempos de mal rollo. Francisco Nieto nos trae un resumen de todo el cine asitico visto en esta 44 edicin del Festival Internacio-nal de Cinema Fantastic de Catalunya Sitges 2011. Gerard Fossas nos acerca a la figura de Tintn, mientras que Christian Arza y Sergio Rei-na nos hablan respectivamente de la precuela y del film de 1982 de La Cosa. Jos Joaqun Gnzalez nos dar un avance de las pelculas de Sper hroes que llegarn en 2012 y Javier Calvo en la seccin series nos hablar de la serie producida por Spielberg, Falling Skies.

Yo por mi parte, pude hablar con Juan Carlos Fresnadillo acerca de Intruders, cine en 3D, comics y sus futuros proyectos.

As que sin ms dilacin os dejo para que podas devorar y disfrutar de esta nueva entrega de Cinemascomics: La revista.

Carlos GallegoDirector de Cinemascomics

Octubre 2011Nmero 9

4 Cinemascomics Octubre 2011 www.cinemascomics.com

20

Entrevista:Juan Carlos Fresnadillo

94Especial series:FALLLING SKIES

contenido

comics 7La Pgina de Diego Burdio

111Gordos con MochilaPor Moratha

Actualidad8Primeras imgenes oficiales de The Avengers

12 Aaron Eckhart prota-gonizar I Frankenstein

14 Primeras imgenes de Ghost Rider: Espirtu de venganza

criticas78Los tres mosqueteros

79 Intruders

80 Contagio

81El rbol de la vida

Clsicos de los 80:LA COSA

Dr. Ishiguro is ATR Fellow and Professor of Osaka University. The geminoid has been developed in ATR Hiroshi Ishiguro Laboratory.

82 CINE ASITICO ENSITGES 2011

LOS SPER HROES QUE VEN-DRN SI NO EN 2012 NO SE ACABA EL MUNDO

CAPITN TRUENO: LA MALDICIN

www.cinemascomics.com Cinemascomics Octubre 2011 5

contenidoestrenos16 Intruders

7 de octubre

26 Capitn Trueno y el Santo Grial7 de octubre

34Contagio14 de octubre

40 Mientras duermes14 de octubre

42 Sin salida14 de octubre

46 Otra Tierra20 de octubre

52 La Cosa21 de octubre

56 EVA28 de octubre

62 Las aventuras de Tintn: El secreto del Unicornio28 de octubre

76 Lobos de Arga28 de octubre

90Clsicos de los 80:LA COSA

que leer

112 Zona Cmic

LOS SPER HROES QUE VEN-DRN SI NO EN 2012 NO SE ACABA EL MUNDO

100

30CAPITN TRUENO: LA MALDICIN

44Entrevista:Taylor Lautner

106

LAS AVENTURAS DE TINTN

Primeras imgenes

Continuando las aventuras pi-cas en la gran pantalla que em-pezaron con Iron Man, The Incredible Hulk, Iron Man 2, Thor y Captain America: The First Avenger, Marvels The Avengers representa la reu-nin ms espectacular jams vista de Superhroes. Un ene-migo inesperado amenaza con poner en peligro la seguridad mundial, as que Nick Fury, Di-rector de la agencia internacio-nal para el mantenimiento de la paz conocida con el nombre de SHIELD, necesita encontrar urgentemente un equipo que salve al mundo del mayor de los desastres.

Basada en el famossimo cmic que se public por primera vez en 1963, Marvels The Aven-gers rene a los personajes de Superhroes ms emblemticos y ser la primera vez que apa-

recen todos juntos en la gran pantalla. Al reparto estelar de Superhroes se unirn Co-bie Smulders (How I Met Your Mother) [Cmo conoc a vuestra madre] en el papel de la Agente Maria Hill de SHIELD, as como Tom Hiddleston (Wallander) y Stellan Skarsgrd (Angels & Demons [ngeles y demonios], Mamma Mia!) que retomarn sus respectivos papeles de Loki y el profesor Erik Selvig en el largometraje Thor, el prxi-mo estreno de Marvel Studios.

Marvels The Avengers est producida por Kevin Feige, Presidente de Marvel Studios. Sus productores ejecutivos son Alan Fine, Stan Lee, Louis DEsposito, Patty Whitcher, y Jon Favreau. Jeremy Latcham y Victoria Alonso de Marvel Stu-dios sern coproductores.

PRIMERAS IMGENES OFICIALES DE LOS VENGADORES

Noticias

Aaron Eckhart (The Dark Knight, Battle L.A.) protagonizar I Frankesntein dando vida a Adam Frankenstein, en la adap-tacin de la serie de comics de Kevin Grevioux, creador de la saga Underworld.

En I, Frankenstein adems de Frankenstein aparecen otros monstruos clsicos como El Jorobado de Notre Dame, El hom-bre invisible, Dracula o Dr. Jekyll / Mr. Hyde, todos ellos re-creados en una poca contempornea.

La pelcula que ser escrita y dirigida Kevin Grevioux y que ser dirigida por Stuart Beattie (GI Joe, 30 Days of Night) que sustituye a Patrick Tatopoulos, est prevista que llegue a los cines el 22 de febrero de 2013.

Primeras imgenes

Se ha hecho esperar pero por fin nos llega desde Sony Pictures nos llegan las primeras imgenes oficiales y trailer en espaol de Ghost Rider: Espritu de Venganza, segunda entrega de la adap-tacin del famoso motorista fantasma de Marvel creado en 1967, aunque fue por un tiempo muy breve el Ghost Rider era un vaquero y montaba a caballo, algo que se homenajea en la primera entrega, siendo encarnado por el actor Sam Elliott, aunque no fue hasta el ao 1972 cuando volve-ra el personaje con el aspecto que todos conocemos de la mano del guionista Gary Friedrich y el dibujante Mike Ploog.

La pelcula est escrita y dirigida por Mark Neveldine y Brian Taylor, y vuelve a contar con Nicolas Cage para dar vida al personaje, le acompaan en el reparto Ciaran Hinds, Violante Placido, Idris Elba (actor al que ltimamente estamos viendo en un montn de adaptaciones como The Losers o THOR) y Johnny Whitworth. Est previsto su estreno para el 12 de febrero de 2012.

PRIMERAS IMGENES OFICIALES DE GHOST RIDER: ESPRITU DE VENGANZA

JUAN CARLOS FRESNADILLO (In-tacto, 28 semanas despus) dirige INTRUDERS, una inquietante pel-cula donde la realidad y la ima-ginacin se confunden y se sola-pan. Juan (IZN CORCHERO) y Mia (ELLA PURNELL), dos nios que vi-ven en pases diferentes, reciben cada noche la visita de un intruso sin rostro, un ser aterrador que quiere apoderarse de ellos.

Las presencias se van haciendo

ms poderosas y comienzan a do-minar sus vidas y las de sus fami-lias. La inquietud y la tensin cre-cen cuando sus padres tambin son testigos de estas apariciones.Protagonizan la pelcula CLIVE OWEN (Hijos de los hombres, Sin control) como John Farrow y CA-RICE VAN HOUTEN (Repo Men, El libro negro) como Sue Farrow, los padres de Mia, y PILAR LPEZ DE AYALA (Juana la Loca, Lope) como Luisa, la madre de Juan. Com-

pletan el reparto DANIEL BRHL (Malditos bastardos) como el pa-dre Antonio y HCTOR ALTERIO (El hijo de la novia) en un pequeo papel.

El equipo tcnico est compuesto por el director de fotografa EN-RIQUE CHEDIAK (28 semanas des-pus, 127 horas, Repo Men, Siem-pre a tu lado/Charlie St. Cloud); el diseador de produccin ALAIN BAINE (Vicky Cristina Barcelona,

Estreno

Intruders7 de octubre


Suspicious Minds); el montador NACHO RUIZ CAPILLAS (gora, Los otros); la diseadora de vestuario TATIANA HERNNDEZ (Lope, The Way), y el compositor ROQUE BA-OS (Alatriste, Celda 211).

Los productores son ENRIQUE LPEZ-LAVIGNE (The Impossible, Extraterrestre), BELN ATIENZA (The Impossible, Extraterrestre) y MERCEDES GAMERO (Planet 51, Torrente 4: Lethal Crisis). La pro-

duccin ejecutiva corre a cargo de JESS DE LA VEGA (Hierro, Los 2 lados de la cama) y RICARDO G. ARROJO (Planet 51, Que se mue-ran los feos, Los ojos de Julia). El guin es de NICO CASARIEGO (T qu haras por amor?) y JAIME MARQUES (Ladrones). Una pelcu-la de JUAN CARLOS FRESNADILLO.estaba Industrial Light & Magic, de Lucasfilm. Bajo la supervisin de ROGER GUYETT, supervisor de efectos especiales con diversos

premios en su haber, este grupo se llev la parte del len en cuanto a los efectos visuales y la animacin del proyecto. Equipos de lite de The Embassy Visual Effects, Ghost FX, Fuel VFX, The Garage VFX y Shade FX crearon efectos visua-les adicionales en Cowboys and Aliens. New Deal Studios y Kerner Optical fabricaron modelos y mi-niaturas y aportaron efectos es-peciales a la produccin.


NOTAS DEL DIRECTOR(La preproduccin)

Angustia. Una de las mejores defi-niciones que se ajusta a ese senti-miento opresivo en la zona del pe-cho, que casi no te deja respirar, me la dispar hace poco alguien a quien no conoca demasiado. Es el sentimiento que aparece cuan-do no eres dueo de tu vida. Mi sabio desconocido me dej per-plejo; no solo creo que se ajusta con milimtrica perfeccin a esa reaccin fsica tan habitual en-tre millones de usuarios del des-asosiego, sino que por fin haba encontrado la premisa del terror que afecta a los protagonistas de la historia que estaba trabajando, INTRUDERS.

Una narracin que transcurre en dos espacios, Inglaterra y Espaa, unidos por el hilo vibrante de un fenmeno comn los protago-nistas no se sienten dueos de su vida porque algo o alguien est

invadindoles su espacio vital creando la peor amenaza posible: poseer aquello que ms quieren.En el caso de John Farrow, el h-roe muy a su pesar de esta his-toria, la invasin est ocurriendo en el espacio que ms venera: su familia, su casa. Y est atacando a lo que ms quiere. Su hija. Un fantasma procedente de las pe-sadillas de la nia est materia-lizndose en la casa, acosndola y robando poco a poco su inocen-cia. En paralelo, en un pas no tan lejano, pero arraigado en otras costumbres, Luisa Garca y su hijo se enfrentan a otra invasin, ms cruda; la de alguien que vuel-ve desde la muerte para invadir nuestro cuerpo, en este caso el del nio, para seguir ejerciendo su autoridad en las tinieblas, sin concesiones.

Desde el principio, cuando traba-jamos en las primeras versiones del guin, tenamos una inten-

cin clara lo que ms miedo nos da est muy cerca de nosotros mismos, ms de lo que creemos o podemos intuir. Y ha sido transmi-tido de generacin en generacin, como un legado que se hace cada vez ms grande, ms complejo donde las garras de ese monstruo, cercano y familiar, nos atenazan y nos hacen sentir esa angustia primigenia que tiene el sabor de la derrota; el amargo sentimiento de que a veces no somos propie-tarios de nuestra existencia o de la de nuestros seres queridos. Sobre la imagen.

Al igual que el episodio descrito anteriormente durante el proceso de escritura (la respuesta de un desconocido al concepto de an-gustia), tuve la suerte de encon-trarme con otro feliz accidente para despejar la incgnita visual de cmo contar la historia; acci-dente en el sentido de que fue un evento inesperado que reflej la respuesta a una bsqueda in-


Clive Owen en un momento de la pelcula

consciente en la que me hallaba inmerso. Desde que empiezas a desplegar la historia sobre un pa-pel, la mente se afana en desa-rrollar las mejores imgenes posi-bles para transmitir el espritu de la historia. Y esa bsqueda per-manece latente y te golpea ante la visin de cualquier objeto o lugar que aparentemente no est relacionado, pero que guarda una conexin con los materiales de la narracin, en su forma o conte-nido.

El accidente que me atrevo a contar tiene que ver ms con el tipo de luz que imagino para IN-TRUDERS o ms bien cmo jugar con ella para seguir desarrollan-do elementos de puesta en esce-na que sirvan a la causa comn de esta historia: crear un efecto emocional en las imgenes in-quietantes y perturbadoras.

En este caso fue un rbol. En el jardn de una iglesia. De noche,

iluminado por un foco escondido bajo tierra. Me detuve en medio de la calle, hipnotizado por las sombras que proyectaba el rbol, inquieto ante un descubrimiento que tard en procesar. La sombra que proyectaba el rbol sobre las paredes de la iglesia era diferen-te del propio rbol. No era exce-sivamente notorio, casi pasaba desapercibido, pero me mantuvo en vilo durante un buen rato hasta que me percat de que la sombra que se mova era la de otro rbol pero justo coincida con la que yo crea como modelo original.

Creo que el uso de un desdobla-miento entre el modelo y su som-bra (su movimiento o forma pue-de ser ligeramente diferente) es un efecto de luz que puede expli-citar el propio desdoblamiento o ruptura que sufren los personajes de la historia al verse enfrentados a sus propios miedos; para contar desde la imagen, la invasin, la

prdida, que estn sufriendo en su propia carne o en su entorno ms ntimo. Utilizado de forma sutil aunque constante crear la sensacin en el espectador de que algo ms all de la realidad est advinindose sobre la histo-ria y sus protagonistas, pero sin desligarse de ellos. El personaje y su sombra no pueden separar-se. Aunque sean diferentes. Y contribuir de forma definitiva a provocar la revelacin final de la historia, donde incluso los terro-res ms ancestrales, los que es-cenifican los mitos, tienen su ori-gen en las emociones bsicas de un ser humano en la sombra de sus sentimientos. Prdida. Dolor. Rabia.

Juan Carlos Fresnadillo


Pilar Lpez de Ayala en un momento del film

Cuntanos un poco de que va In-truders.

Intruders es una fbula sobre algo que me ha obsesionado desde hace mucho tiempo, y es ese mo-mento de nuestras vidas cuando somos pequeos y estamos en una habitacin a oscuras y de repente nuestra cabeza empieza a indagar por ciertos miedos y por ciertos terrores. Es el momento donde aparece el miedo como emocin primaria del ser humano y bsi-camente, Intruders es una inda-gacin del origen de ese miedo, de por qu aparecen esos terrores a esa edad, y cmo esos miedos y esos terrores de alguna forma pueden estar conectados con fan-tasmas que heredamos, con se-cretos oscuros de nuestra familia, con historias que no nos han con-tado o historias que nos han con-tado. Cmo el miedo es algo que tambin se hereda y se convierte en un legado en nuestra vida y en definitiva, la familia como ncleo de formacin de ciertos miedos y ciertos problemas infantiles y del cuidado y la atencin que tene-mos que tener como adultos al traspasar nuestros miedos a nues-tros hijos.

Cmo llegaste al proyecto y que

es lo que ms te atrajo de la his-toria?

Esto arranca con una conversa-cin que tuve con mis producto-res hace ya casi tres aos donde estbamos todos en sintona para hacer una pelcula sobre los te-rrores infantiles y el origen de esos terrores y donde apareci la idea del cuerpo central de Intru-ders, donde los nios estn here-dando los miedos de sus padres y de cmo sus padres estn influ-yendo y afectando la vida de sus hijos, porque estn compartiendo con ellos algo que traen de aos atrs, lo que est ocurriendo en la casa, la presencia amenazante de esos intrusos, que son algunos fantasmas, otros no tanto, que vienen del pasado, con algo que no se ha resuelto en el pasado. Me gustan mucho las historias de fan-tasmas, me resultan interesantes, sobre todo aquellas que vienen de nosotros, que vienen de nuestro interior y especialmente cuando los fantasmas son un recordatorio de algo que no hemos resuelto en el pasado. Me interesa el factor humano en las historias sobrena-turales, me interesan nuestras fracturas emocionales, nuestros traumas. Creamos situaciones so-brenaturales que estn reflejando

un problema que tiene que ver con lo humano ms que con lo so-brenatural.

Intruders digamos que da una nueva vuelta de tuerca al fen-meno Poltergeist, que aporta tu visin a un gnero que parece volver a estar de moda tras Pa-ranormal Activity o Insididous.

Lo que Intruders quiere sacar a la palestra dentro del gnero es la relacin de nosotros como seres humanos con nuestros problemas psicolgicos, cmo se acaban re-flejando en esa manifestacin sobrenatural. Siempre lo sobre-natural est relacionado con un problema que tenemos. Est rela-cionado como te deca antes, con algo que no est resuelto y a lo que tarde o tempranos tendremos que enfrentarnos si queremos que esa aparicin sobrenatural se erradique y desaparezca de la casa que est siendo visitada y atacada.

Cmo ha sido trabajar con un actor de la talla de Clive Owen?

Es un ser profundamente huma-no, sencillo, y la gente con la que he trabajado ms fcilmente en mi vida. Tengo la percepcin de

ENTREVISTA

JUAN CARLOSFRESNADILLO

EL DIRECTOR NOS HABLA DE INTRUDERS Y

ACERCA DE SUS PROYECTOS

Por: Carlos Gallego


que, tampoco es que haya hecho muchas pelculas, esta es mi ter-cera pelcula, pero tengo la sen-sacin de que cuanto ms grande es alguien en cuanto a lento, ca-pacidad y a este sentido del es-trellato, ms fcil es trabajar con l. Creo que soy muy afortunado de encontrarme con gente en el camino que me ha facilitado las cosas. Hay algo inmediato en al-guien como Clive, sobre todo fue muy fcil, la historia le tocaba especialmente, Clive es padre de familia y lgicamente tambin siente esa preocupacin sobre lo que significa los terrores infanti-les y cmo intentar darle lo me-jor posible a tus hijos para que pasen ese trauma de forma tran-quila. Yo creo que en ese sentido, la historia le toc especialmente y por otro lado, Clive era profun-damente alguien muy necesario en esta historia. Yo creo que su capacidad como alguien que pro-voca una profunda empata cuan-do lo ves en una pantalla era fun-damental de cara a poder estar

agarrados desde el principio a su punto de vista y sobre todo cuan-do todo se oscurece y vemos que realmente lo que est pasando en la casa, tiene que ver con l, con su pasado y su legado.

Cmo ha sido el rodaje, puedes contarnos alguna ancdota en especial?

Yo creo que Intruders no es una pelcula tanto de miedo como una pelcula sobre el miedo y cmo las races del miedo tienen que ver con cuestiones traumticas y emocionales del ser humano. Pero precisamente, siguiendo al hilo de esto, fue muy extrao, me met de alguna forma a trabajar inten-samente en las criaturas y en el rodaje de la pelcula, y sent que parte de los miedos que tiene el nio Juan, de repente se me aca-baron contagiando. Hay un mo-mento en la pelcula en la que el nio siente que tiene al monstruo detrs y que por mucho que se mueva el monstruo sigue pegado a l, y recuerdo que cuando est-

bamos rodando la escena durante das, al llegar a mi casa y quedar-me solo, haba desarrollado un poco su miedo, como el miedo de tener siempre alguien detrs de ti que no puedes ver, con lo cual el miedo tiene esa capacidad de contagio, es muy es fcil de trans-mitir, y esto lo hace algo muy pe-ligroso porque podemos traspasar el miedo a los dems, sobre todo cuando se trata de nios.

Seguro que estaras en un mo-mento del rodaje concentrado y de repente, algn susto.

Cierto, cierto, pero lo que te de-ca, el miedo que se trasluce en la pelcula tiene que ver con los miedos que creamos, ms que con los miedos que se manifiestan de una forma inmediata. Tiene que ver con las posibilidades que uno elucubra, cuando algo que no comprendes est ocurriendo, o sea por ejemplo, ests en tu casa y oyes un ruido extrao, lo que es fascinante de los mecanismos del miedo es como de repente tu

Juan Carlos Fresnadillo dando instrucciones a Daniel Brhl durante el rodaje, junto a Hctor Alterio.


cabeza empieza a fantasear y a imaginarse cosas, tiene muchas posibilidades, ese momento en el que estas plantendote todo tipo de posibilidades qu es ese ruido que no terminas de comprender? es lo que me resulta profunda-mente cinematogrfico, ese mo-mento en el que todo es posible y estas completamente desespe-rado de cul de todas esas posi-bilidades que estas imaginando, cual es la que est pasando, ese es el miedo, porque el terror b-sicamente es cuando ves la forma de entrar del ruido y lo dejas. Me interesa mucho ms el mie-do en cuanto refleja la persona-lidad y nuestra forma de pensar por cmo interpretamos y cmo elucubramos esas muchas posi-bilidades que hablan de nosotros mismos, de lo que nos obsesiona y nos produce realmente pnico.

Me han chivado que los intrusos han sido creados en una empre-sa de efectos especiales en Ma-drid. Tal vez veamos seres con forma monstruosa?

Si, en ese sentido yo creo que era importante hacer un trabajo cer-cano al gnero fantstico porque, bueno en las historias tanto en la inglesa como en la espaola, apa-recen intrusos, que tienen en co-mn el hecho que comparten que estos seres tienen su cara hue-ca, pero la parte espaola tiene una apariencia ms fantasmal en tanto que su imagen es ms real, mucho ms fsica, y cuando veis la pelcula entenderis el porqu de esa pequea diferencia. Para lo que es la parte espaola y su aspecto ms fantasmal era impor-tante tener una empresa traba-jando con nosotros que generara un monstruo, dentro de la fanta-sa, pero muy tangible, muy f-cilmente identificable como algo que puede estar apareciendo muy cerca de ti, y en ese sentido el trabajo que ha hecho USER, que es la compaa que ha hecho la parte de efectos especiales, ha hecho un trabajo realmente sor-prendente y demuestra que la post produccin espaola est a

la altura de cualquier empresa del planeta.Has estado detrs del proceso creativo a la hora de crear a la criatura?

S, s, evidentemente una de las cosas que me parecen importan-tes es estar cerca de toda la fase de post produccin, de acabado final de la pelcula. De alguna ma-nera, esta historia es una historia atmosfrica donde es importante el ambiente, por lo que es funda-mental que est pegado en ese momento del acabado final para ver si sigue la lnea dentro de lo que yo imaginaba. El 3D est de moda y muchas pelculas son convertidas a este formato despus del rodaje, te has sentido tentado de conver-tirla a este formato?Que opi-nin tienes de esta moda de las pelculas en 3D?

Creo que el 3D se ha convertido en un formato muy interesante

Juan Carlos Fresnadillo dando instrucciones a Clive Owen durante el rodaje


porque permite contar historias que seran imposibles de contar-las de otro modo. Yo soy un fan absoluto de Pixar, de todo lo que hacen, porque creo que est de-mostrando que a travs de la fan-tasa y de la animacin se pueden contar historias muy humanas y muy emocionantes. Creo que es-tamos en un momento dorado del 3D, sobre todo porque de repente tengo la impresin de que son un lugar donde los guiones, las histo-rias, son crebles, son ms atrevi-das. Lo bueno del formato es que como es tan abierto, tan familiar, te permite exponer y contar ideas e historias que no podras contar en otro formato. Me encantara poder hacerlo algn da, no aho-ra, en un futuro. Me gustara par-ticipar en un proyecto como ste, creo que se podra ajustar a mi calma, si me consiguen un guin calmado, donde se entiende que una pelcula de animacin implica mucho tiempo, tres, cuatro aos. Te confieso que sera una posibili-dad que me gustara probar.

Lo veremos en el Cuervo?

No, no creo, no creo que me atre-va. Te confieso que no me gus-ta hablar mucho de la prxima pelcula que voy hacer. Es que cuando decides participar en la industria americana tienes que ser consciente de que los proyec-tos van y vienen todo el rato, y bueno, hay muchos proyectos en los que he estado trabajando que bueno, se paran, de repente apa-rece otro que se convierte en el mejor candidato. La industria es muy voluble y siempre es difcil saber con total exactitud cul va a ser tu prxima pelcula. Por eso no me gusta hablar de mi prximo proyecto. Lo que s tengo claro y es una decisin muy personal, que me gusta compartir contigo, es que mi carrera me la imagino combinando proyectos ms co-merciales, ms industria como es el caso de El cuervo, con pelculas ms personales como es el caso de Intruders. En ese sentido me gusta compaginar ambas posibili-dades.

Eras fan del cmic?Qu cmic te gustara, adems de El Cuer-vo, llevar a la gran pantalla?

Curiosamente, tengo la desgracia de que los comics que ms me han gustado en mi vida ya han sido llevados a la pantalla. Estoy muy expectante con Tintn, me parece que va a ser uno de los grandes hallazgos de esta temporada de este curioso universo. En el caso de El Cuervo, efectivamente es un cmic apasionante, que cuan-do me lo ofrecieron pens en que poda hacer algo especial, porque te confieso que soy un gran fan-tico del cmic. Pero curiosamen-te, en los ltimos tiempos no he sido fan de algunas pelculas que vienen del cmic y la que ms re-cuerdo que me dej con un gran sabor de boca fue una pelcula con la que la audiencia no pare-ci engancharse demasiado, pero que te confieso que ha sido como una de mis favoritas. No s qu opinaras t al respecto, pero me parece que Watchmen es un pe-liculn y tiene ese potencial y esa madurez que tienen algunos comics que a m particularmente ms me interesan.

Recientemente nos ha llegado la


noticia de que sers el respon-sable del remake de Los inmor-tales Cmo se siente el llegar a este proyecto cuando la pelcula original dej el listn tan alto que a da de hoy es considerada una pelcula de culto?Como ves el afrontar este proyecto?

Pues mira, es un proyecto muy apasionante porque efectivamen-te fue una pelcula que en su po-ca marc una tendencia en pel-culas de ese estilo y bueno, me ha hecho mucha ilusin que me hayan ofrecido este proyecto tan ambicioso y tan grande. Adems,

desde la perspectiva que yo lo veo creo que va a ser renovador en el sentido de que va a ser un reinicio de la historia. Por otro lado, tra-bajar con unos productores tan interesantes como Summit, que son los que han hecho uno de los xitos comerciales de los ltimos tiempos como la saga de Twilight. Creo que es un honor trabajar en un proyecto de calidad con tanta difusin y me parece que es una buena oportunidad para seguir desarrollando algo en lo que creo profundamente, que es en el cine de entretenimiento con alma. Me interesa mucho hacer pelculas

que lleguen al pblico, pero pel-culas que tengan un sello, una ca-lidad, y creo que con Los inmorta-les se puede hacer algo realmente glorioso y digno de ser apreciado por una audiencia ms viva.

Y as dimos por concluida la en-trevista a Juan Carlos Fresnadi-llo, que adems de mostrar ser una persona muy cercana, tiene sin duda un magnfico futuro por delante y como podis ver, unos proyectos con muy buena pinta que estoy seguro de que estn en las mejores manos.


Estreno

Capitn Trueno y el Santo Grial

7 de octubre

Durante la II Cruzada en Palesti-na, el Capitn Trueno encuentra en las mazmorras de la fortaleza a un moribundo cristiano llama-do Juan de Ribera quien le enco-mienda la misin de devolver a Espaa un cliz mgico que dice ser el Santo Grial y que fue roba-do a una orden milenaria. Trueno, junto a sus inseparables amigos Crispn y Goliat, y una princesa vi-kinga llamada Sigrid, tendrn que hacer frente a un malvado seor feudal y a sus diablos negros, que tienen atemorizada a la po-

blacin de la baja Aragn.

EL RODAJE

Producida por Malts Produc-ciones y Sorolla Films y dis-tribuida por The Walt Disney Company Espaa, el film cuen-ta con la colaboracin de Tele-visin Espaola, Canal +, IVAC-Ciudad de la Luz, Ministerio de Cultura.

Capitn Trueno y el Santo Grial

es una pelcula basada en el cmic creado por Vctor Mora en 1956. Dicho autor ha podido ver ya algunas imgenes de la pelcula y dice sentirse emo-cionado por la adaptacin.

Se trata de un proyecto com-plicado que ha pasado por varias pruebas sin xito y que se ha prolongado mucho en el tiempo. Sin embargo, el re-sultado merece la pena, tal y como declara Vctor Mora:


Hay muchsima accin, tanta como en los cuadernos. Se ve que Pau Vergara fue un lector atentsimo de las aventuras de El capitn Trueno. No se le escap detalle! La Sigrid de la pelcula, que es bellsima, nos va a hacer soar ms, si cabe, que la del papel de los tebeos. Qu hallazgo! Amigos, fans de Trueno: yo, como vosotros, tambin esperaba largamente este momento. Ya os podis imaginar mi impaciencia por

ver al Capitn Trueno en carne y hueso, animado de vida cin-ematogrfica. Espero que os quedis tan satisfechos como lo estoy yo con lo que he visio-nado hasta el momento. Viva El Capitn Trueno!.

La direccin es de Antonio Hernndez (Lisboa, En la ciudad sin lmites, Los Bor-gia, etc.) a partir de un guin escrito por Pau Vergara, que adems es uno de los produc-

tores de la pelcula (Malts), junto a Antonio Mansilla (So-rolla).

En cuanto al reparto, Sergio Peris Mencheta encarna al pop-ular hroe del tebeo, mientras que la actriz ucraniana Nata-sha Yarovenko (Habitacin en Roma, de Julio Medem), es la bella Sigrid, princesa del rei-no de Thule. Manuel Martnez Manoln (campen de Es-paa de lanzamiento de peso)



interpreta al grandulln y tra-galdabas Goliath, mientras que el papel de Crispn, el ms jo-ven, lo encarna Adrin Lamana, conocido por su participacin en varias series de televisin.

La direccin artstica es del veterano Flix Murcia, ganador de cinco Goyas (El perro del hortelano, El rey pasmado, Don Quijote, etc.) y la foto-grafa de Javier Salmones (La lengua de las mariposas, Los Borgia, etc.).

Antonio Hernndez, director del film, ha declarado: Es la primera vez que mi cmara se ha puesto al servicio de un film de aventuras en el sentido es-tricto del gnero y, por lo tan-to, es tambin una aventura como experiencia personal. Si esta profesin es siempre un privilegio, el juego de volver a ser nio, de manejar un hroe a lomos de su caballo, asaltando castillos donde las fuerzas del mal se conjuran para dominar la Tierra, entonces sientes un ldico apasionamiento, propio del cine que ilumin tu infan-cia, cuando tan necesitado es-tabas de otros mundos. Ese es para m Capitn Trueno. No va-mos a defraudar a los fans. Ese es nuestro propsito, no slo que vean El Capitn Trueno que leyeron, si no el que ellos crey-eron ser.

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www.cinemascomics.com Cinemascomics Septiembre 2011 25

Las leyendas urbanas son relatos pertenecientes al folclore con-temporneo que, pese a conte-ner elementos sobrenaturales o inverosmiles, se presentan como sucesos ciertos. Aunque algunas parten de historias reales, stas son exageradas, distorsionadas, o mezcladas con datos ficticios. Circulan a travs del boca a boca, el correo electrnico o medios de comunicacin como prensa, radio, televisin o Internet. Una misma leyenda urbana puede llegar a te-ner infinidad de versiones. Tal vez las ms conocidas, esas que todo el mundo reconoce y que definen el gnero sean las de la Chica de la Curva, la de los cocodrilos de las alcantarillas de Nueva York o la de los Ladrones de Riones. Tambin son muy conocidas las historias que hacen referencia a las pelculas malditas y que ha-blan de muertes misteriosas de actores que parecen haber cado bajo la nefasta influencia de los argumentos de pelculas como El exorcista, La semilla del diablo, Poltergeist o El cuervo. Sin embargo, un hecho no tan co-nocido es que tambin en nuestro pas contamos con una de estas pelculas malditas. Se trata de la adaptacin cinematogrfica de El Capitn Trueno, el hroe por antonomasia del cmic espaol creado en 1956 por el gionista Vctor Mora y el dibujante Miguel Ambrosio Zaragoza (Ambrs); el audaz hroe medieval eternamen-te enamorado de Sigrid, reina de la lejana Thule, que en compaa del jovenzuelo Crispn y el fornido tuerto Goliath recorra el mundo combatiendo vikingos, mongoles, monstruos varios y malvados he-chiceros. Su maldicin no se ha cobrado ninguna vida (al menos por el momento), aunque s pare-ce haber acabado con varias ca-rreras artsticas. Los orgenes de la leyen-da de la maldicin de Capitn Trueno: La Pelcula, son oscuros y se pierden en la noche de los tiempos. El siglo pasado, el pri-

mer nombre que se asoci con el proyecto fue el de Juan Piquer Si-mn, el injustamente poco cono-cido director valenciano a quien se deben ttulos tan memorables como Supersonic Man (1979), Mil gritos tiene la noche (1982), Slugs, muerte viscosa (1988) o La mansin de Cthulhu (1991). Posteriormente se relacion con Juanma Bajo Ulloa, director de dos de las pelculas ms singula-res y morbosas de los 90 (Alas de mariposa y La madre muerta) y de la delirante y excesiva Airbag (1997), uno de los mayores taqui-llazos del cine espaol. Se dice que Bajo Ulloa se tom la adap-tacin como algo personal y que Filmax le aprob un presupuesto de mil millones de pesetas. El realizador vasco quera actualizar al personaje que en su opinin, haba quedado anticuado: A los chavales de hoy ya no les puedes vender esa inocencia, este estilo ingenuo y pop de los aos 50 y 60. Los nios de ahora son psicpatas que matan zombies con la plays-tation y hay que darles un Capitn Trueno a su medida. Bajo Ulloa quera sangre y sexo, y dar a las aventuras del Capitn un look vi-sual gtico, ms oscuro que el del tebeo. Un Capitn Trueno burto-niano. El proyecto se present en Fes-tival de San Sebastin del 2000. Estaba previsto que se empezara a rodar a principios de 2001 en exteriores localizados en Francia, Alemania, Escandinavia y Marrue-cos, y que se estrenar esas Navi-dades. La pgina web (www.capi-tantrueno-lapelicula.com) recibi miles de entradas y se abrieron chats para consultar continua-mente las opiniones de los fans. Se pretendiera que fuera todo un fenmeno meditico, con banda sonora, serie de animacin para la televisin, un cmic basado en la pelcula, un videojuego y todo tipo de merchandising. Pero parece ser que Julio Fernndez, presidente de Filmax, no estaba dispuesto a que se per-

virtiera de tal forma al hroe de su infancia. Dicen que la patria de un hombre es su infancia, y qu duda cabe que podemos encon-trar rasgos del aguerrido capitn, paladn de la justicia y defensor de los dbiles, en el seor Fernn-dez, que cuando recogi el Goya 2008 a la mejor pelcula de ani-macin por Nocturna: una aventu-ra mgica (la han visto ustedes? Yo, tampoco) llam a los presen-tes a emprender una cruzada con-tra los malvados piratas que se descargan pelculas de Internet, solicitando medidas urgentes y con la misma fuerza que las em-pleadas contra el terrorismo y la pederastia. Tras anunciarse un casting multitudinario por toda Espaa para encontrar a los acto-res, en mayo de 2001 el proyec-to se trunc por diferencias de criterio y enfoque, segn decla-r el director. Y lo que prometa ser una brillante carrera tambin se fue a pique. Bajo Ulloa slo ha dirigido dos pelculas desde Air-bag: Ordinary Americans (1999) y Frgil (2004). Las han visto? Yo, tampoco.

Filmax decidi seguir adelante con el proyecto. En 2004 se involucr a un osado Alejandro Toledo como director. Lo conocen? No? Es ex-trao, porque Toledo es un cono-cidsimo realizador de videoclips (como Corazn parto o El alma al aire, de Alejandro Sanz) y de di-versos anuncios de televisin para marcas como Kodak, Nike, BMW, Telefnica o Antena 3 Televisin. Despus de anunciarse que el ro-daje comenzara a principios de 2005, con guin de Juanma Ruz y Jordi Gasull, y de presentarse el proyecto en Cannes, todo volvi a quedar en nada, y en noviembre de 2004 se dijo que se abando-naba el proyecto. Como tambin qued en nada el nuevo proyecto de Toledo, la adaptacin cinema-togrfica de Independencia!, de Jos Luis Corral que prometa ser la pelcula ms cara del cine es-paol (con un presupuesto de en-tre 25 y 30 millones de euros) y


que deba empezar a rodarse en mayo de 2008. Y en cuanto al seor Fernndez, en febrero de 2008 fue acusado por la Fiscala de Catalua de apropiacin indebida de nada ms y nada menos que 50 millones de euros. Afortunadamente, todo qued en un susto y el afamado productor gallego fue absuelto al mes siguiente. Otra vctima de la maldicin? En mayo de 2007, el inicio de la produccin era inminente. Vctor Mora, poseedor de los de-rechos sobre sus personajes, los haba cedido a la productora va-lenciana Malts Producciones

para rodar una pelcula cuyo ttu-lo provisional sera Las aventuras del Capitn Trueno. Sera dirigida por Pau Vergara, el realizador de films tan conocidos como el docu-mental Ms all de la alambrada y Memorias de una guerrillera: La historia de Remedios Montero y relacionado con la productora. Evidentemente, ningn realizador de prestigio quera ser vctima de la maldicin. Se dijo que su inten-cin era presentar el reparto y la produccin completa en el Festi-val de Cannes de ese ao. Pero nuevamente, nada de eso ocurri. Tan solo en mayo de 2008 se anunci que haban convencido a Elsa Pataky (la chica se apun-

ta a un bombardeo ya desde sus tiempos de la infame Beyond Re-Animator) para encarnar a Sigrid, tras haberse comprobado su sol-vencia para estos papeles tras sus interpretaciones en dos clsicos del Sptimo Arte como Santos o Romasanta (???). Pero en el Fes-tival de Cannes de este ao, la Pataky anunci que el proyecto segua adelante, con 15 millones de presupuesto y un rodaje en in-gls que comenzara a mediados de noviembre en los estudios de Ciudad de la Luz (Alicante), pero con un nuevo director! El nuevo elegido fue Daniel Calparsoro. S, amigos. El genial realizador de Ausentes (2005) y Guerreros (2002). Un hombre sin miedo que se atrevi a desafiar la maldicin porque tampoco tena demasiado prestigio que perder. Con quien no se contaba de momento era con un actor que encarnara al protagonista. La Pataky dijo que se tratara de un actor internacio-nal muy conocido; es decir, que pareca que nadie quera ponerse el traje del Capitn. Tal vez Elsa lleg a pensar en convencer de alguna forma a su entonces ama-do, Adrien Brody, cuyo Manolete todava no se ha estrenado por diferentes problemas con la pro-ductora. Y eso que estaba lista en 2007. Justo el ao que la Pa-taky acept el papel de Sigrid. Como no poda ser de otra forma, la Pataky y Brody acabaron rom-piendo, y nuestra particular am-bicin rubia acab pillando a un fornido joven llamado Chris He-mworth que, curiosamente, sal-tara a la fama no por encarnar al Capitn Trueno sino al mismsimo Dios del Trueno, que todava hay clases... Finalmente, se dijo que bajo la direccin de Calparsoro, lex Gonzlez sera el Capitn; Manuel Martnez Manoln, campen de Espaa de lanzamiento de peso que debut como actor con Estig-mas, sera Goliath; Ricardo G-mez, Crispn y la Pataki, Sigrid. Sin embargo, un nuevo aplaza-

Teaser poster de Capitn Trueno


miento hizo que oh, sorpresa!, tanto Calparsoro como lex Gon-zlez abandonaran el proyecto. Fue retomado en 2009, con guin de Pau Vergara y direccin de An-tonio Hernndez, que empez di-rigiendo Inocente, inocente para, tras El gran marciano, alcanzar cierto renombre con En la ciudad sin lmites, y empezar a rodar cuesta abajo con Oculto, Los Bor-gia y El menor de los males. Para el papel protagonista fue elegido Sergio Peris-Mencheta. Nuevos contratiempos poco antes del ini-cio del rodaje: la Pataky, masca-rn de proa del proyecto, da la espantada para unirse al elenco de Fast Five junto a Vin Diesel y Dwayne Johnson (The Rock) y es sustituida por Natasha Yarovenko (la rusa buenorra que se lo haca con Elena Anaya en la infravalo-rada Una habitacin en Roma, de Julio Medem). Tambin Ricardo Gmez se cay del reparto y el papel de Crispn recay en el te-levisivo Adrin Lamana.

Finalmente, El Capitn Trueno y el Santo Grial lleg a nuestras pantallas el pasado 7 de octubre, producida por Malts Produc-ciones y Sorolla Films, cuyo res-ponsable, Antonio Mansilla, salv in extremis el proyecto cuando consigui mediar para que Disney se sumara a l. Se haba roto la maldicin? De eso nada, queridos amiguetes, porque se trata de un producto realmente infumable, se mire por donde se mire, des-de el trabajo de los actores a la direccin pasando por la banda sonora, calificado con muy buen criterio por Javier Ocaa en El Pas como deforme insensatez (...) que no se sabe a quin en-fadar ms, si a los nefitos o a los fanticos del tebeo. A pesar de haber costado diez millones de euros, en su primer fin de sema-na recaud tan solo 300.000, muy por debajo de los 1,1 millones de Intruders y de los 1,03 de Johnny English Returns. Adems, la pel-cula no tuvo pases de prensa pre-vios, y se suspendi a ltima hora su preestreno en Madrid, cuando

Disney ya lo haba anunciado. El da de su presentacin en Valen-cia, tan solo estuvieron presentes el director y los productores, que excusaron la extraa ausencia de los actores por motivos profe-sionales o de salud. Tampoco la Generalitat, que ha financiado el filme con 700.000 euros, estuvo presente. Segn diversas fuentes consultadas por El Mercantil Va-lenciano, desde la Generalitat, el Instituto Valenciano del Au-diovisual y la vicepresidencia del Consell, lleg a barajarse incluso prohibir mediante poder notarial su preestreno, ya que el convenio de colaboracin estipulaba que deba realizarse en Ciudad de la Luz en Alicante, algo que no se realiz. Por su parte, Disney dej de lado la promocin alegando los cambios internos que se es-tn produciendo en la compaa. Resultado: apenas publicidad, marketing y merchandising...y un gran enfado final por los mtodos y desencuentros. Poco despus, se abri la caja de los truenos (nunca mejor dicho), cuando Peris-Mencheta acus a Vergara de firmar el guin en so-litario cuando, segn el actor, era obra conjunta con el direc-tor. Adems, tambin acus a los

productores de impago, llegando a escribir en su tuiter que Pau Vergara pague lo que debe y se aleje para siempre del cine espa-ol. Por su parte, Mansilla se ha justificado diciendo que al filme le pill de lleno el estallido de la crisis y que todas las productoras tienen problemas econmicos y van satisfaciendo sus pagos poco a poco y que la pelcula est ah y an quedan cosas por decir. Ninguna buena, nos tememos... Visto lo visto, parece que la mal-dicin sigue viva y ms fuerte que nunca, pues si se confiaba en el xito de este primer film para asegurar una vida de Trueno en la pantalla tan larga como la que tuvo en cmic, podemos afirmar que, casi con total seguridad, esta ser la primera y nica vez que Trueno se deje ver por ellas. Un ltimo dato. En 1978, el grupo Asfalto grab su primer Lp don-de incluy una cancin titulada, precisamente, Capitn Trueno. Se dice que haciendo correr el disco al revs en este corte, pueden es-cucharse las advertencias del te-rrible destino que espera a quie-nes osen sacar al Capitn de sus ocanos de tebeo...Una viajera internacional se incli-

Elsa Pataky en un Fotograma de Fast Five.


na sobre una bandeja de comida en un bar del aeropuerto antes de entregar la tarjeta de crdito al camarero. Una reunin de nego-cios, que empieza con un apretn de manos. Un hombre que tose en un autobs lleno de gente...

Un roce. Un instante. Y ya se ha transmitido un virus letal. Cuando Beth Emhoff (Gwyneth Paltrow) vuelve a Minneapolis desde Hong Kong de un viaje de negocios, lo que ella piensa que es un jet lag da un giro virulen-to. Dos das despus, muere en la sala de urgencias y los mdicos le comunican a su impactado y en-tristecido marido (Matt Damon)

que no tienen ni idea de por qu. Pronto aparecern otras personas con los mismos y misteriosos sn-tomas: tos seca y fiebre, seguido de convulsiones, hemorragias ce-rebraleshasta, finalmente, la muerte. En Minneapolis, Chica-go, Londres, Pars, Tokyo y Hong Kong, el nmero de afectados se multiplica: pasan de uno a cuatro, luego a diecisis, despus a cien-tos, a miles... mientras que el contagio traspasa todas las fron-teras debido a las innumerables interacciones cotidianas entre los seres humanos a lo largo del da.Estalla entonces una pandemia global.

En el centro estadounidense para el control y prevencin de enfer-medades, los investigadores se movilizan para intentar descubrir el cdigo de un patgeno biolgi-co nunca antes visto y que sigue mutando. El Director Adjunto Cheever (Laurence Fishburne) in-tenta calmar el pnico a pesar de sus preocupaciones personales, y debe enviar a una joven y valien-te doctora (Kate Winslet) al foco del peligro. Al mismo tiempo, en medio de la creciente sospecha de que existe una posible vacuna y de quin la conseguir primero, la Dra. Leonora Orantes (Marion Cotillard) de la Organizacin Mun-dial de la Salud, investiga la red de conexiones que podran llevar-

Estreno

14 de octubreContagio


le al origen de aquello a lo que se enfrentan. A medida que el nmero de muer-tos aumenta y que la gente lucha para protegerse a s misma y a sus seres queridos en una sociedad en crisis, un blogger (Jude Law) se queja de que no se est diciendo la verdad sobre lo que est pa-sando realmente, creando as una epidemia de paranoia y de miedo tan contagiosa como el virus.

El ganador de un Oscar, Steven Soderbergh (Traffic), es el direc-tor de este thriller mundial Con-tagio, congregando un elenco de estrellas internacionales encabe-zado por la ganadora de un Os-

car Marion Cotillard (La vida en rosa, Origen); el oscarizado Matt Damon (El indomable Will Hun-ting, la saga Bourne); el nomina-do al Oscar Laurence Fishburne (Tina, Matrix); el tambin nomi-nado al Oscar Jude Law (Cold Mountain, Sherlock Holmes); la ganadora de un Oscar Gwyneth Paltrow (Shakespeare enamora-do, Iron Man) y la ganadora de un Oscar Kate Winslet (The Reader (El lector), Titanic).

La pelcula est dirigida por Ste-ven Soderbergh a partir del guin original de Scott Z. Burns (El ulti-mtum de Bourne, El sopln (The Informant!)), y cuenta entre su elenco con Bryan Cranston (Brea-

king Bad de la AMC), Jennifer Ehle (El discurso del rey) y Sanaa La-than (Alien Vs. Predator). La pe-lcula est producida por Michael Shamberg, Stacey Sher y Gregory Jacobs, con Jeff Skoll, Michael Polaire, Jonathan King y Ricky Strauss como productores eje-cutivos. El equipo creativo de la pelcula incluye al diseador de produccin Howard Cummings, el editor ganador del Oscar Ste-phen Mirrione, la diseadora de vestuario Louise Frogley y el com-positor Cliff Martinez.


INFORMACIN SOBRE LA PRODUCCIN

No hables con nadie. No toques a nadie.

No te acerques a nadie.

Creo que siempre es interesan-te ver a gente enfrentndose a un problema real, especialmen-te cuando el tiempo corre en su contra, donde lo que est en juego no puede ser ms impor-tante, afirma el director Steven Soderbergh, cuya nueva pelcula, Contagio, plantea la duda de qu podra ocurrir, a nivel personal, nacional y mundial, si una en-fermedad mortal desconocida se multiplicase a velocidad de vr-tigo, siendo capaz de propagarse sin control. Cmo empezara?, Cmo se transmitira?, Cmo nos enfrentaramos a ello? La inspiracin para Contagio le lleg gracias a una conversacin que l cree que cualquiera po-dra tener. Mientras trabajaban juntos en proyectos anteriores,

como El sopln (The Informant!), Soderbergh y el guionista Scott Z. Burns viajaron mucho. Burns recuerda: Steven y yo pasba-mos mucho tiempo en el avin y hablbamos de que parece que a menudo la gente se enferma cuando viaja. As que la idea em-pez siendo la vulnerabilidad del ser humano en lugares pblicos. Creo que todos nosotros, cuando enfermamos, tendemos a pensar con quin hemos estado los das anteriores, con quin hemos ha-blado, con quin nos hemos sen-tado o a quin hemos tocado. Es la naturaleza humana. Compartir el aire con un pasajero contagiado, llevar objetos porta-dores de bacterias e inconsciente-mente frotarse despus los ojos, puede desembocar en un molesto resfriado, pero los dos empezaron a especular, qu pasara si estas interacciones comunes e inocen-tes hicieran circular algo peor? Y si se propagara rpidamente por todo el mundo? La gente podra morir sin saber por qu.

Y lo que es peor, en el intervalo de horas entre el contacto y la aparicin de los sntomas, sera imposible averiguar quin lo tuvo primero o quin ser el siguiente. Contagio es la colaboracin ms reciente de Matt Damon con So-derbergh, que interpreta a uno de los personajes principales de la pelcula y afirma: Steven ex-plota todos los elementos de sus pelculas, resultan rpidas y ame-nas. Para un tema como este, en el que el ritmo de la pelcula re-fleja la progresin de la infeccin y cmo todo forma una espiral fuera de control, quieres ver esa sensacin de aceleracin. Sabe exactamente cmo mantener vi-vas mltiples amenazas y acabar con cada una de ellas en el mo-mento adecuado. La historia es muy dinmica. No es habitual tener la oportu-nidad de hacer una pelcula que toque temas que afecten a todo el mundo y sea a la vez una pe-lcula entretenida de suspense, afirma Soderbergh. Cuando Sco-tt y yo hablamos de hacer una


pelcula seria sobre una pande-mia, pens que debido a lo que est ocurriendo en el mundo, ms todos los adelantos en medicina y tecnologa, tenamos que acer-carnos lo mximo posible a la rea-lidad. Admite: Despus de todo lo que hemos investigado, ahora no volver a pensar igual sobre la forma en la que interactuamos. No te puedes meter de lleno en este mundo, y no cambiar tu per-cepcin despus de haber tomado consciencia de ello. Esa concienciacin, uno de los temas de la pelcula, va aumen-tando a medida que el virus se extiende. Lo que hace que Contagio sea tan aterradora, tanto a nivel inte-lectual como emocional, es que aunque sea ficcin, es una pel-cula basada en ciencia real y en posibilidades reales, y visto desde el drama que supone para cada persona y para cada relacin, que podran cambiar o perderse para siempre. Es importante que es-tos personajes sientan y padezcan como las personas normales y que no sean solo meros expertos m-

dicos o profesionales en el cam-po, comenta Kate Winslet, que interpreta a una doctora que tra-baja en uno de los primeros focos identificados de la enfermedad. Accedes al mundo de la epide-mia a travs de personas. En medio de la reciente alarma por las bacterias resistentes a los antibiticos y la preocupacin siempre presente respecto al uso de agentes biolgicos como ar-mas, no tuvimos que inventar nada que no existiese ya para ha-cer la pelcula ms terrorfica, dice Gregory Jacobs, socio pro-ductor de Soderbergh desde hace mucho tiempo. Me encanta una buena pelcula de zombis, pero sabemos que no es real. El im-pacto de esta pelcula se debe a que hay que hacer frente al mie-do que empieza en nuestra propia casa y que empieza manifestn-dose como un simple resfriado. Parece que la gente est bien, sigue con su vida normal, se mue-ve y propaga su enfermedad sin saberlo. Nadie parece preocupar-se hasta que estn ya realmente graves. Para entonces es dema-siado tarde.

Los productores Michael Sham-berg y Stacey Sher estaban igual-mente intrigados por cmo iba la historia a destapar nuestros miedos ms primarios y nuestros instintos de supervivencia. No solamente muestra cmo un virus puede infiltrarse entre tantsi-mas personas, sino tambin cmo afecta a la vida diaria, cuando lo cotidiano de repente deja de ser-lo y tienes miedo de volver a tu casa o de ver a tus amigos, aa-de Shamberg. Los expertos definen un punto de inflexin en casos como stos: se mide en das, es el punto en el que la sociedad empieza a colap-sarse. Deja de haber comida, cie-rran los bancos, los colegios, las gasolineras y todas las fronteras estn cerradas. Y aunque una cri-sis puede inspirar conmovedores actos de compasin, la realidad es ms bien el pnico, la paranoia y la anarqua, que rpidamente se convierte en una amenaza en s misma. Creo que va a resultar impac-tante y dramtico, adems de


un poco perturbador, dice Jude Law sobre el posible impacto de la pelcula en el pblico. Tam-bin es importante el hecho de que no sueles pensar sobre cosas cotidianas. No tocar los pomos de las puertas, toser en la mano en vez de en el hombro.de repente todas estas pequeas cosas em-piezan a ser tomar importancia en tu cabeza. Sher dice: Steven siempre pre-gunta: Qu hay de real aqu, qu podra ocurrir y qu diran?, porque lo real es a menudo ms escalofriante e ingenioso que cualquier cosa que puedas inven-tar. Teniendo eso en mente, los cineastas se informaron y docu-mentaron en el centro de preven-cin y control de enfermedades, y preguntaron a otros expertos en enfermedades contagiosas. Estos han sido los asesores tcni-cos de la pelcula y al final, Sher lleg a la conclusin: Creo que la pregunta que plantea Contagio no es si esto puede ocurrir, sino ms bien cundo ocurrir. Burns est de acuerdo: La epidemia de gripe de 1918 caus 50 millones

de muertos, la quinta parte de la poblacin en ese momento, y ms de la suma total de muertos de la Primera Guerra Mundial. La enfermedad se expandi de for-ma exponencial. Solamente ha-cen falta 30 pasos para pasar de uno a mil millones. Teniendo en cuenta el perodo de incubacin, podramos alcanzar ese nmero en 120 das. Burns se enter tambin de que cada semana se descubre un nue-vo virus; Lo que representa 52 balas al ao en una pistola que apunta directamente a la raza humana, dice.Todo lo que ocurre en esta pe-lcula puede pasar o incluso po-dramos decir que ya est pasan-do, esto es lo verdaderamente aterrador, aade Ricky Strauss, productor ejecutivo de la pelcula y presidente de Participant Media, la empresa creada por Jeff Skoll para apoyar pelculas de temtica social. Despus de trabajar con Soderbergh y Burns en El sopln (The Informant!), Participant se embarc en el desarrollo de Con-tagio y puso a disposicin de los

cineastas las relaciones con cien-tficos del Skoll Global Threats Fund (Fondo contra Amenazas Mundiales Skoll), que trabajan en la investigacin de pandemias. Sin embargo, la ciencia y las es-tadsticas cuentan solamente una parte de la historia. Haciendo un gran esfuerzo por esbozar un cua-dro que l califica como pico en escala y ambicin pero tambin de carcter ntimo, Soderbergh sigue el progreso de la pandemia desde varios puntos de vista muy personales, a travs de vas que avanzan simultneamente y que interfieren entre s, pero no ne-cesariamente se cruzan. En este sentido, Contagio no refleja so-lamente los actos de valor y sa-crificio de la gente normal ni de los profesionales que se compro-meten a protegerla, sino tambin las decisiones no tan acertadas tomadas en base a las emociones que es lo que les hace ser quienes son. En el proceso, aade: Cada personaje afronta un aspecto de su vida al que nunca se habra en-frentado si esta enfermedad no hubiera salido a la luz.


En el corazn de la historia se en-cuentra el personaje de Damon, Mitch Emhoff, un padre de familia que ve cmo el regreso a casa de un viaje de negocios de su esposa Beth, interpretada por Gwyneth Paltrow, se torna una pesadilla al convertirse en la primera vctima conocida de una misteriosa y fatal enfermedad de forma tan repen-tina que ni si quiera tiene tiempo de despedirse. Cuando el patlogo local se queda atnito ante el resultado de la au-topsia de Beth, avisa al centro de prevencin y control de enferme-dades. All comienza la bsqueda de respuestas, los investigado-res comparan los sntomas de la mujer con otras muertes recien-tes, analizan muestras e inten-tan determinar el alcance de la amenaza mientras sta contina evolucionando. Mientras tanto, el Director Adjunto del centro, el Dr. Ellis Cheever, interpretado por Laurence Fishburne, sopesa las consecuencias que podra te-ner anunciar la verdad al mundo o esperar y ver el alcance de la

amenaza, lo que, a largo plazo, podra salvar ms vidas. A las rdenes de Cheever est la Dra. Erin Mears, interpretada por Kate Winslet, quien acepta con entusiasmo su primera misin de prestigio como miembro del Ser-vicio de Inteligencia de Epidemias del centro, junto con los primeros expertos en combatir la epide-mia. Sin embargo, los parmetros del trabajo y sus riesgos, eviden-cian algo mucho ms grave de lo que nunca hubieran esperado. Al mismo tiempo, en la OMS en Gi-nebra, la aparicin nuevos casos ilumina ciertos sectores de un ma-pamundi, mientras la epidemilo-ga Leonora Orantes, interpretada por Marion Cotillard, trabaja rpi-damente en la reconstruccin de los ltimos das del itinerario de Beth y conecta los puntos aparen-temente aleatorios que llevan al punto cero, y por tanto al pacien-te cero. Mientras el virus avanza rpida-mente, de forma invisible, ince-sante e indiscriminada, aparece un tipo diferente de contagio de

la mano del intruso periodista Alan Krumwiede, interpretado por Jude Law, un hombre conven-cido de que el gobierno oculta la verdad y de que es posible que exista una cura. Aunque la mayo-ra de lo que Krumwiede cuenta es verdad, sus mtodos avivan el miedo y contribuye a los dife-rentes aspectos que toca la pel-cula, de drama, de misterio y de suspense, apunta Jacobs. Parte de la historia es que la forma en la que se propaga la informacin es muy similar a la del virus: quin la tiene, cmo la transmite, cmo se altera al pa-sar de una persona a otra o de una organizacin a otra. Krumwiede es la cara de esa idea, aclara So-derbergh. Esa era nuestra prio-ridad a lo largo de la pelcula, tratar la informacin como un testigo que pasa de una escena a otra. Hay otras muchas cosas interesantes. En esta situacin, es un problema mortal porque la desinformacin puede matar.

Estreno

14 de octubre

Mientras Duermes

Csar trabaja de portero en un edificio de apartamentos. Puede que no sea el mejor trabajo del mundo, pero la verdad es que no lo cambiara por ningn otro, ya que su trabajo le permite conocer a fondo a todos los inquilinos del inmueble, sus movimientos, sus hbitos. Desde su posicin resulta fcil controlar sus idas y venidas, estudiarles, descubrir sus puntos dbiles, sus secretos. Si quisiera podra incluso controlar sus vidas, influir en ellas como si fuera Dios, abrir sus heridas y hurgar en ellas. Y todo sin levantar ninguna sos-pecha.

Porque Csar tiene un secreto, un juego particular: le gusta hacer dao, mover las piezas necesarias para crear dolor a su alrededor. Y la nueva vecina del 5B no deja de sonrer. Entra y sale cada da radiante y feliz, llena de luz. As que pronto se convertir en el nuevo objetivo de Csar. Un reto personal. Una obsesin.

El juego de Csar va a empezar a complicarse ms de la cuenta. Pronto se volver impredecible. Peligroso. Si no tiene cuidado, in-cluso podra volverse contra l.

MEMORIA DEL DIRECTOR

Tras mi experiencia con [REC] y [REC]2, pelculas que optaban por una narrativa mucho ms cercana a la televisin en directo y al fal-so documental que a un lenguaje de cine ms convencional, me apeteca retomar los elementos ms clsicos del thriller. Y enton-ces lleg a mis manos el guin de MIENTRAS DUERMES. Enseguida ca rendido ante aquella historia clsica de suspense y de maldad, tal vez mil veces contada antes, pero confeccionada esta vez a partir de la materia prima de la realidad ms cercana y de lo co-


tidiano. Y esto la haca para mi profundamente atractiva y ater-radora.

Nuestro hombre no era un asesino al uso, ni un torturador, ni un se-cuestrador obsesivo. ste era dis-tinto: un personaje tan malvado y perturbado como tantos otros, pero con una personalidad y un modus operandi completamente novedosos. Aqu no era cuestin de matar, de torturar, ni siquiera de abofetear, ya puestos. Porque el nuestro era un psicpata que teje su maldad desde las peque-as cosas que nos rodean, los el-ementos ms insignificantes de

nuestro entorno.

Y esto lo haca mucho ms sutil, mucho ms retorcido y peligroso. Y, sobretodo, mucho ms plausi-ble y cercano. Y esa era la trampa. El retrato era tan prximo y tan minucioso que de pronto te des-cubras encubriendo la maldad, compartindola, casi habiendo tomado partido por ella. Y eso era lo ms aterrador. As que decid que aquella iba a ser mi siguiente pelcula. Porque supona un reto para m: jugar con el suspense en dos direcciones opuestas, a favor de la vctima o del verdugo segn el momento. Y porque en el fon-

do, y esto me fascinaba, aquella historia era en realidad un cuento infantil (un personaje terrible y cruel que acecha a su vctima ino-cente y pura) reformulado en for-mato adulto y muy, muy perverso. Y porque siempre me ha asustado lo que puede estar ocurriendo a mi alrededor mientras duermo.

A vosotros no?

Jaume


Estreno

14 de octubre

Sin Salida


Taylor Lautner interpreta a un jo-ven que se ve metido sin quererlo en un letal mundo de espionaje encubierto en el thriller de ac-cin SIN SALIDA, dirigido por John Singleton.

Desde que tiene uso de razn, Nathan Harper (Taylor Lautner) ha tenido la incmoda sensacin de estar viviendo la vida de otra persona. Cuando se topa con una imagen de s mismo de pequeo en una web de personas des-aparecidas, los peores temores de Nathan se hacen sbitamen-te realidad: se da cuenta de que sus padres no son los de verdad y que est viviendo una completa mentira, inventada con el mxi-mo cuidado para ocultar algo ms misterioso y peligroso de lo que jams podra haber imaginado.

Justo cuando empieza a juntar las piezas que le permitirn descubrir su verdadera identidad, Nathan sufre el ataque de un equipo de

asesinos profesionales, lo que le obliga a huir, acompaado de la nica persona en quien conside-ra que puede confiar, su vecina Karen (Lily Collins). Cada segun-do cuenta mientras Nathan y Ka-ren tratan de huir corriendo para eludir a todo un ejrcito de ase-sinos y agentes federales. Pero, al ver cmo sus adversarios van estrechando poco a poco el cer-co, Nathan se da cuenta de que la nica oportunidad que tiene de sobrevivir y de resolver el miste-rio sobre su escurridizo padre bio-lgico es dejar de correr, afron-tar la situacin y arreglrselas por s mismo.

SIN SALIDA est protagonizada por Taylor Lautner, Lily Collins, Alfred Molina, Jason Isaacs, Maria Bello, Denzel Whitaker, Michael Nyqvist y Sigourney Weaver. La pelcula est dirigida por John Singleton, a partir de un guin de Shawn Christensen.



ENTREVISTA

TAYLOR LAUTNER

HAY VIDA DESPUS DE CREPSCULO

Cuntanos algo sobre Sin Salida y tu personaje, Nathan.

El protagonista de Sin Salida es Nathan, un adolescente a punto de terminar el instituto que pa-rece llevar una vida normal hasta que encuentra una foto de s mis-mo en una web de personas des-aparecidas. Descubre que toda su vida ha sido una mentira, sus padres no son los que l cree y el resto de la pelcula tiene que huir, intentando seguir vivo y tra-tando de descubrir su autntica identidad.

Te pareces en algo a tu perso-naje en la vida real?

Me puedo parecer ms al Nathan del principio, cuando sale de fies-ta con sus amigos y tiene que ir al instituto y todo eso, sin duda me parezco a l en eso. Sin embargo es muy difcil parecerse a la otra cara de Nathan, cuando descubre que todo es una gran mentira. Se trata de una situacin bastante extraordinaria, y es difcil rela-cionarse con sus sentimientos.

Te ayudaron tus conocimientos en artes marciales para las esce-nas de lucha?

Si, sin duda fueron de gran ayuda. Fue muy emocionante poder usar ese conocimiento en algunas es-cenas, pero al mismo tiempo ha-ba muchas cosas nuevas para m en las que tuve que entrenarme de antemano porque no las haba hecho antes. Me ha pasado con el

boxeo, la conduccin de motos y la lucha libre. Fue genial poder usar las artes marciales y tambin estuvo muy bien poder hacer co-sas nuevas.

Qu artes marciales has estu-diado?

Cuando era muy pequeo empec a estudiar una forma tradicional de krate llamada Shorin Ryu, pero ms tarde segu haciendo lo que se denominan artes marciales extremas.

Qu se siente al trabajar con actores como Sigourney Weaver y Alfred Molina?

Fue absolutamente increble, no podra haber hecho la pelcula sin todos ellos. Nunca pens que tendra la oportunidad de traba-jar con alguien como Sigourney, Alfred, Maria Bello y Jason Isaacs. La pelcula tiene un reparto lle-no de estrellas y fue genial poder trabajar con todos ellos.

Cul fue la escena ms difcil de rodar?

Es realmente difcil elegir una. Me viene a la cabeza una escena con Nathan y su madre, interpretada por Maria Bello, en la que ella le cuenta que no es su autntica ma-dre. Fue una escena muy emotiva y supuso un verdadero reto, pero como actor no se puede pedir ms que actuar junto a alguien como Maria Bello.

Qu se siente al ser tan famoso y siendo tan joven?

Realmente no me centro en eso. Es genial poder hacer lo ms me gusta. Nunca pens que me dedi-cara a esto, as que es como un sueo hecho realidad. Pienso que todo lo dems son gajes del ofi-cio. Me concentro en el trabajo y es alucinante poder hacer lo que hago.

Ests presente las redes socia-les? Cul prefieres?

Slo tengo Facebook, de hecho lo tengo desde hace poco, es muy sencillo, facebook.com/taylor-lautner. Esta es la nica forma en la que me comunico con fans, as que si estis hablando conmigo en Twitter, no soy yo.

Cules son tus proyectos de fu-turo?

An no estoy seguro del todo de lo que voy a hacer ahora, hay al-gunos proyectos que me apetecen mucho. Me decidir pronto, pero puedo adelantarte que ser algo muy diferente a lo que he hecho hasta ahora, ser algo nuevo, un reto.

Quieres enviar un mensaje a tus fans espaoles?

Quiero darles las gracias por todo, porque no estara hoy aqu si no fuera por ellos, espero que disfru-tis de la pelcula.

En la extraordinaria historia del universo, de ms de 13.000 millo-nes de antigedad, una rplica de nuestra Tierra existe en otro lu-gar. Hay otro t ah fuera

-- Narrador, OTRA TIERRA

Si te encontraras con otra versin de ti mismo, qu diras? Y si tu-vieras otra oportunidad en una vida exactamente igual que sta slo que diferente, qu te atrae-ra, qu te asustara y, en su caso, qu te detendra?

La primera, provocadora e intros-pectiva pelcula de Mike Cahill, OTRA TIERRA, cuenta la cruda y conmovedora historia de Rhoda Williams (Brit Marling), una inte-ligente joven que busca la forma de reparar una terrible tragedia. Vive en un mundo como el nues-tro, salvo que, repentinamente, a lo largo de la noche, en el cielo aparece un planeta misteriosa-mente idntico llamado provi-sionalmente Tierra 2, como un gigantesco y reflectante espejo gravitando sobre nosotros.

Para Rhoda, ese extrao e inquie-tante planeta, as como la reali-dad paralela que los cientficos afirman que brinda, constituye su ltima esperanza. Absolutamente perdida tras sufrir un espantoso accidente que puso fin a sus sue-os de convertirse en astrofsica, Rhoda no tiene ninguna perspec-tiva de futuro. Llevada por la necesidad vital de enfrentarse a su pasado, Rhoda termina pre-sentndose en la casa del hombre cuya vida alter irremisiblemen-te: el reputado compositor John

Estreno

20 de octubre

Otra Tierra


Burroughs (William Mapother). Confusos, recelosos y repletos de dudas en torno a su propia iden-tidad, Rhoda y John inician una inverosmil a la vez que peligro-sa relacin amorosa. Pero cuando Rhoda tiene la increble oportuni-dad de viajar a Tierra 2, se pondr de manifiesto la oculta realidad de su relacin y se suscitar la cuestin: Y si de los enigmas del universo que an no conocemos el mayor somos nosotros mismos?

OTRA TIERRA, un enorme xito en el Festival de Cine de Sundance de este ao, gan el premio Al-fred P. Sloan a la mejor pelcula con temtica en torno a la ciencia y la tecnologa, as como el pre-mio especial del jurado a la mejor pelcula dramtica.

Fox Searchlight Pictures presen-ta la produccin de Artists Public Domain OTRA TIERRA, dirigida por Mike Cahill y escrita por Cahill y Brit Marling. Los productores son Hunter Gray, Cahill, Marling y Ni-

cholas Shumaker. Tyler Brodie (PI, FE EN EL CAOS) y Paul Me-zey (HALF NELSON, MARA, LLENA ERES DE GRACIA) son productores ejecutivos, y Phaedon Papado-poulos es productor asociado. El equipo creativo incluye a la dise-adora de vestuario Aileen Diana, el diseador de produccin Darsi Monaco, con msica de Fall on Your Sword, diseo de sonido de Ryan M. Price, direccin de foto-grafa y montaje de Mike Cahill, y Liang Cai como asistente de di-reccin.



El poder de la ficcin especulativa

OTRA TIERRA, que supone el de-but en la direccin cinematogr-fica de Mike Cahill, explora el mbito de la ficcin especulativa al embarcarnos en un viaje por el inconmensurable y enigmti-co universo del corazn humano. Dentro del fantstico concepto de la historia en torno a la existencia de una Tierra alternativa y una bsqueda espacial sin preceden-tes, bsicamente se halla la des-carnada y conmovedora relacin entre dos personas inmersas en un viaje mucho ms personal, uno que transita por el sentimiento de culpa, la rabia, el perdn, la esperanza y el estupor ms abso-luto. Segn Cahll, que escribi el guin junto con la protagonista de la pelcula, Brit Marling, la historia empez a gestarse a partir de su curiosidad por el concepto dop-pelgngers, la creencia de que en algn lugar del universo existe

un doble exacto de ti mismo que comparte todos tus rasgos... pero no necesariamente tu historia. Esto condujo a la sorprendente idea visual de una segunda Tie-rra apareciendo en nuestro cielo, dando al traste definitivamente con la idea de que estamos solos en el universo. Todo comenz con la siguiente pregunta: Cmo sera conocer-te a ti mismo de verdad? Cahll concreta. Cmo sera observar todo lo que sientes respecto a ti en alguien que tienes enfrente? Querras realmente conocer a esa persona? Cmo te sentiras si lo hicieras? Seras capaz de perdonar a esa persona todas las cosas que t sabes que ha hecho? Nos ajustamos a esa idea y la ex-trapolamos de manera que fuera el mundo entero el que se enfren-tara a la realidad de otro planeta Tierra.

Esta idea se combin luego con una dursima historia sobre una

prometedora joven que desde nia soaba con ser astrofsica pero cuya vida cambi comple-ta y radicalmente en tan slo un instante. Ahora, con Tierra 2 ah fuera, ella no puede evitar pre-guntarse si su vida efectivamente podra ir por otro camino, si ha-bra una solucin que pudiera bo-rrar su error ms imperdonable. Queramos analizar la eventua-lidad de las segundas oportunida-des, dice Cahill. Todos hemos tenido en nuestra vida algn mo-mento importante donde hemos pensado: Y si las cosas hubieran sido distintas? Por lo tanto, en la pelcula nos preguntamos: Y si mi doble tom un camino alter-nativo, quizs el camino ideal? Cmo sera de diferente esa per-sona? Tendra necesariamente una vida mejor? Y comprendimos que ese duplicado de ti mismo, que experiment tu versin idea-lizada de la vida, puede no tener realmente la existencia vital ms intensa y emocionalmente pro-


funda o significativa. Nunca lo podras llegar a saber si no tuvie-ras la oportunidad de estar cerca de la copia de ti mismo. Cahill y Marling ya haban colabo-rado en un documental, pero este filme supona un desafo absoluta-mente nuevo, que les llevara por otro camino en el mbito de la realizacin cinematogrfica. En vez de seguir pautas habituales y obsoletas, Cahll y Marling opta-ron por que la intuicin, la espon-taneidad y un estilo de menos es ms determinaran su direccin. Verdaderamente es una pelcu-la excepcional, declara Marling. Creo que nuestra intencin era estimular la imaginacin del p-blico, motivando su capacidad de asombro. La pelcula te saca de tu prosaica existencia y te preci-pita a un mundo donde cualquier cosa es posible, incluyendo una realidad alternativa de ti mismo. La otra Tierra se converta en una forma de ponernos ante un espe-jo de nosotros mismos, nuestra cultura y nuestro mundo, al cual nos obliga a enfrentarnos. Cahill est satisfecho de que na-die sepa decir con seguridad a qu tipo de gnero cinematogr-fico corresponde OTRA TIERRA, porque lo que pretendamos provocar con la pelcula era sobre todo un sentido sobrenatural del gran misterio que constituye el universo.

Es OTRA TIERRA una tpica pe-lcula de ciencia-ficcin? Es un drama romntico? Es una histo-ria de redencin? Da igual lo que el pblico sepa de la pelcula an-tes de verla, no creo que pueda intuir lo que va a experimentar por dentro cuando aparezcan los crditos finales, considera Ca-hll.

Otra forma de hacer una pelcula

Tanto Mike Cahill como Brit Mar-ling pretendan contar la historia de forma poco convencional. De hecho, ambos haban estudiado

Econmicas en la Universidad de Georgetown, aunque en perodos distintos. Cahill se haba conver-tido despus en realizador de ex-teriores, director de fotografa y montador de National Geogra-phic, y cuando volvi a George-town, con motivo de un festival de cine, fue cuando conoci a Marling, que le impresion por su pasin por el sptimo arte. Poco tiempo despus, empezaron a trabajar juntos en documentales, como BOXERS AND BALLERINAS, un filme sobre las relaciones en-tre Estados Unidos y Cuba vistas a travs de los ojos de cuatro jve-nes: un boxeador y una bailarina de Miami, Florida, y un boxeador

y una bailarina de La Habana, Cuba. Desde el principio, Cahill y Mar-ling optaron por un enfoque pro-pio, iconoclasta y absolutamente prctico para crear OTRA TIERRA. Primero, trabajaron en el trata-miento de la historia de Rhoda Williams y John Burroughs, cen-trndose en una cuestin que Marling sintetiza en: Cul es el tipo de persona que ms necesita encontrarse a s misma?. A con-tinuacin, Cahill y Marling dedi-caron meses a entrelazar cuida-dosamente un pico concepto de la ciencia-ficcin con un pequeo drama humano, hasta desarrollar


un guin completamente confor-mado. Cahill afirma, Una vez que todo se puso en marcha, se junt una sorprendente suma de talentos y un grupo de productores ex-traordinariamente inteligentes nos gui a lo largo de toda la produccin. Se incorpor William Mapother, as como otros reputa-dsimos actores, compositores y expertos en efectos visuales, y, todos juntos, elevaron el nivel de este pequesimo proyecto hasta el que ahora tiene. Aun as, Cahill saba que se diriga a un lugar donde pocos realiza-dores haban ido antes. Inten-tbamos combinar el concepto de pelcula comercial con un filme de vocacin absolutamente inde-pendiente, as como ligar los ele-mentos de ciencia-ficcin con un crudo drama sobre la redencin. ramos muy conscientes del reto que supona mantener este equi-librio, dice Cahill. El reto tambin era evidente para los productores de Artists Public Domain (APD) una inusual em-presa sin nimo de lucro cuyo

objetivo es materializar pelculas creativas y de muy bajo presu-puesto, que prestaron su apoyo al proyecto. El productor de APD Hunter Gray recuerda su primera reunin con Cahll: En realidad no tenan escrita la historia. Ha-ba tres prrafos en una hoja de papel. Sin embargo, Mike, cuando habla, tiene la capacidad de en-gatusarte y hacerte creer en las ideas ms disparatadas. Verdade-ramente nos convenci de involu-crarnos en el proyecto e incluso de mucho ms, trabajar con l. Otro productor vinculado a APD, Paul Mezey, colabor con Cahill y Marling. Paul es fantstico ayu-dando a desarrollar las historias y alentando a los nuevos realiza-dores para que verdaderamente profundicen en sus ideas, dice Gray. Mike realmente se entu-siasmaba cuando trabajaba con Paul. Y era algo absolutamente increble de ver.

Para Gray, lo increble fue llegar a realizar todo lo que l espera-ba por parte de APD. Una de las cosas que siempre habamos que-rido hacer, desde que creamos esta entidad sin nimo de lucro,

era proporcionar a personas con el tipo de energa y visin de Mike y Brit el apoyo que necesitan, y que simplemente se pusieran a hacer su pelcula, afirma. Les facilitamos una estructura po-tente que les permiti explorar su particular y artesanal estilo. Y fue muy emocionante comprobar que eso sucedi. Al final, Gray y el resto de pro-ductores vieron cmo la pelcula se convirti, a partir de unas po-cas escenas rodadas improvisa-damente, en una impresionante experiencia para el pblico de Sundance. Yo creo que se con-virti en una hermosa obra de arte, resume Gray. Es una pel-cula imposible de describir. No es realmente ciencia-ficcin, aun-que lo es. No es realmente una historia de amor, pero lo es. Es algo absolutamente nico, lo que la hace muy especial. Es un viaje que emprenden los espectadores, y del que salen con un montn de preguntas.


Estreno

21 de octubre

La CosaPor Christian Arza

En una poca en la que los re-makes y las precuelas estn a la orden del da no es difcil de ima-ginar el panorama cinematogrfi-co que nos espera de aqu a unos aos. Rescatar viejas pelculas, incluidas las de serie B, para con-tarnos la misma historia pero ac-tualizada y con ms presupuesto o contarnos qu pas antes de la primera pelcula original.

Este es el caso de la pelcula que llega a nuestras pantallas el 21 de octubre: La cosa, precuela de la pelcula original de John Car-penter que realiz en el ao 1982 con Kurt Russell como protagonis-

ta. Esta, a su vez, es un remake de otra pelcula realizada en 1951 por Christian Niby, El enigma de otro mundo, todas ellas basadas en un relato corto de ciencia fic-cin de John W. Campbell Who goes there? premiado en 1973 como uno de los mejores relatos de ciencia ficcin y fantasa.

Pero vayamos al argumento, que realmente es lo que enlaza las pelculas originales con la nueva que se estrena en unos das. En el original, tomamos el de Car-penter como referencia, un grupo de cientficos que llegan a la An-trtida descubren una base mili-

tar abandonada y encuentran un extrao ser enterrado en el hielo que pronto se convierte en una amenaza para toda las expedicin antrtica. El ser, con la capacidad para mutar, va eliminando a los integrantes del grupo y adoptan-do diversas formas, entre ellas, las de la propia persona o animal que mata. Una vez descubierto esto, empieza una carrera llena de accin y paranoia por descu-brir quin es humano y quin la cosa para poder eliminarlo. En esta nueva entrega nos descubri-rn cmo empez todo, una pre-cuela en la que nos explican qu pas antes de que llegaran los pri-


meros exploradores a la base y la encontraran devastada.

Sin duda, la nueva pelcula dirigi-da por Matthijs Van Heijningen, al que lo nico que una al cine eran unos pequeos videos, cuenta qu sucedi antes de que el primer grupo llegara a la estacin Thul, la que se encuentran los compa-eros de Kurt Rusell abandonada y llena de muerte en la original. En esta ocasin, cuenta con una herona para sustituir a Rusell, lo que nos lleva a cuestionarnos si el director est haciendo de esta pelcula su propia Alien y si su protagonista Mary Elisabeth Wins-

tead (La jungla 4.0) es la nueva Ripley del cine de accin alienge-na. Bueno, no nos vamos a aven-turar tanto, porque Sigourney Weaver es un icono ahora mismo y ya veremos qu camino sigue el relevo generacional. Ella ser la que lleve el peso de toda la tra-ma.

Pero no estar sola. En su periplo de horror y fro le acompaan Joel Edgerton (Animal kingdom), Ul-rich Thomsen (The internatio-nal: Dinero en la sombra), Eric Christian Olsen (La conspiracin del pnico), Adewale Akinnuoye-Agbaje (G.I. Joe) y Jonathan

Walker (Red). Todos ellos dis-puestos a hacer frente al horror que se cierne sobre la humanidad. El guin de la pelcula est es-crito por Eric Heisserer y Ronald D. Moore. Tanto los guionistas como el director trataron de ser lo ms fieles posibles al original de Carpenter a la hora de prepa-rar la historia que le antecede: Estudiamos el set de la destrui-da base noruega en la pelcula de Carpenter, asegura el productor, mientras que Van Heijningen de-clara as sus intenciones: Adoro la pelcula original, es una de mis favoritas. He tratado de realizar el mayor homenaje al original que


he podido.

Hay que mencionar que la msica de la entrega de Carpenter estu-vo compuesta por Ennio Morrico-ne, famoso compositor nominado al Oscar por La misin al que en esta ocasin nominaron a los Razzies, los anti Oscar. Le susti-tuye en la misin Marco Beltrami, quien para el trailer homena-je a Morricone con notas de la partitura original. Este hom

Cinemascomics: La revista. Nº 9

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