Cien Anos de Cine Argentino-Castro

7/26/2019 Cien Anos de Cine Argentino-Castro

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Cien aos de cine argentino

Fer nando Mar t n Pea, Buenos Ai r es, Bi bl os, 2012.

Por Anabella Castro Avelleyra

Pr i mer a sal vedad: el l i br o se l l ama Cien aos de cine argentino

como cuent a apr oxi mada, porque suena mej or que Ciento quince

aos, por que l as cent ur i as se l l evan bi en con l os t t ul os. Per o

l o ci er t o es que el l t i mo l i br o de Fer nando Mar t n Pea abar ca

l a hi st or i a del ci ne ar gent i no en su t ot al i dad: desde l as

pr i mer as exhi bi ci ones y exper i enci as ai sl adas de ci neast as

ext r anj eros en est as t i err as haci a medi ados de 1896, o ms

espec f i cament e l as pr i meras exper i enci as de Eugeni o Py poco ms

t ar de, hast a l as pr oducci ones r eal i zadas en 2011. Est a vol unt ad

t an ampl i ament e abarcat i va nos conduce a l a segunda sal vedad,

hecha por el pr opi o aut or en l a pr i mer a pgi na del l i br o: st a

no es una nueva hi st or i a del ci ne ar gent i no si no apenas una

i nt er r ogaci n de l as que ya se han escr i t o a t r avs de l a

r evi si n cont empornea de var i os cent enares de f i l ms

i mpor t ant es, un i nt ent o de s nt esi s dest i nado ms al pbl i co

gener al que al especi al i zado ( 11) . Y, en est e sent i do, el l i br o

cumpl e con cr eces l o que pr omet e. Pr obabl ement e pocos

i nt el ect ual es/ cr t i cos/ hi st or i ador es del moment o puedan dar

cuent a de t an vast o cor pus de f i l ms con l a consi st enci a,

s nt esi s, sagaci dad y l i ger eza ( bi en ent endi da) con que l o

hace Pea. Li ger eza aqu no si gni f i ca l i vi andad, si no t odo l o

cont r ar i o. Pea manej a un pesado bagaj e de i nf ormaci n

hi st r i ca, dat os dur os, t t ul os, nombr es y f echas, a l os que

suma apr eci aci ones y l ectur as personal es, y que di spone con

t al ent o en una nar r aci n si mpl e ( y ser si mpl e es si empr e t ant o

ms di f ci l que ser compl i cado) , gi l y at r acti va. Est e est i l o

de escr i t ur a es l o que l e permi t e en un nmero l i mi t ado de

pgi nas ( 302) dar cuent a de t oda l a hi st or i a de nuest r a

ci nemat ogr af a combi nando dat os hi st r i cos con anecdt i cos,


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anl i si s pr opi os con bi bl i ogr af a aj ena, l ect ur as per sonal es con

cr t i cas per t eneci ent es a cada per odo.

El l i br o se di vi de en si et e secci ones que per i odi zan l apr oducci n ci nematogr f i ca argent i na. La pr i mera ( 1896- 1932)

encuent r a su i ni ci o con l as pr i mer as exhi bi ci ones en el pa s, en

j ul i o de 1896, y abarca t odo el per odo mudo. Par t i endo de su

naci mi ent o document al con l as exper i ment aci ones de Eugeni o Py y

Eugeni o Cardi ni , pero ya seal ando en est e l t i mo t ambi n una

i ni ci aci n en l a f i cci n a par t i r de l a r econst r ucci n de

si t uaci ones ( al est i l o de El regador regado, Loui s Lumi r e

1895) . Tambi n es i nt eresant e el seal ami ent o de una hi br i daci nent r e document al y f i cci n, puest a en pr ct i ca en f i l ms como El

soldado Sosa en capilla, de 1902, que ent r a en l a categor a de

act ual i dad r econst r ui da. Nombr es como l os de Mar i o Gal l o y Max

Gl cksman ( y su Casa Lepage) se suceden hast a el punto de

i nf l exi n que en 1915 supuso el est r eno de Nobleza gaucha

( Humber t o Cai r o, Er nest o Gunche y Eduardo Mar t i nez de l a Pera,

1915) . st a f ue l a pr i mer a pel cul a en t ener una r el evanci a t al

que reci bi el mote de mi na de or o ( debi do a su i mpr esi onant exi t o de t aqui l l a) , se mant uvo en cart el por ms de dos dcadas

y marc l a paut a de pr oducci ones post er i ores. En un moment o en

el que ent usi ast as y pr omotores del ci ne como Horaci o Qui r oga

def enest r aban al ci ne naci onal f r ent e al ext r anj er o, Pea

dest aca l a l abor de J os Agust n Fer r eyra y Leopol do Tor r es R os

en l a const i t uci n de una ci nematogr af a aut nt i cament e

naci onal . En est e per odo, el document al que empez baj o el

f or mat o de act ual i dades se i ncor por pr ont ament e a not i ci er ossemanal es ( como l as Actualidades argentinas de Gl cksman o el

Film Revista Valle de Feder i co Val l e) . Haci a 1920 encuent r a el

aut or una ser i e de document al es pr of i l ct i cos sobr e t emas de

sal ud exhi bi dos a est udi ant es y, acer cndose al f i n del per odo,

f i l ms que se debat an ent r e el per i odi smo y l a pr opaganda en l a

j ust i f i caci n del gol pe de J os Fl i x Ur i bur u. Tambi n dest aca

una i mpr ont a document al en l os f i l ms de Ferr eyra, Tor r es R os y


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Nel o Cosi mi , por el t r at ami ent o det al l ado de l os espaci os donde

se desar r ol l aba l a acci n.

El segundo per odo (1933- 1941) se abr e con l a l l egada delsonor o, y l os benef i ci os que el l o pr ovoc en l a ci nemat ogr af a

naci onal , f i nal ment e pr i vi l egi ada por sobr e l a nor t eamer i cana

ant e l a bar r er a i di omt i ca. Descr i be l a f or maci n de l os

pr i meros est udi os ( Lumi t on, cr eado por esos adel ant ados

t ecnol gi cos que se hab an dado a conocer como l os l ocos de l a

azotea Guer r i co, Susi ni , Mugi ca y Car r anza- ; Ar gent i na Sono

Fi l m, de Lui s Mogl i a Bar t h y ngel Ment ast i ; y Bai r es Fi l ms,

br azo ci nemat ogr f i co del di ar i o Crtica) y l os mel odr amasmusi cal es pr otagoni zados por est r el l as como Car l os Gardel y

Li bert ad Lamarque. Haci a f i nes del per odo reconoce una

t r ansf ormaci n de t emt i cas y ambi ent es, debi do al ascenso

soci al de l os sect or es medi os y l a consol i daci n de l a

i ndust r i a, con un mercado en expansi n y un si st ema de

est r el l as. Est o l t i mo f ue en det r i ment o de l os pr oyect os

i ndependi ent es.

En el per odo 1942- 1955 Pea anal i za l a cr i si s del si st ema deest udi os, l a r el aci n ci ne- per oni smo y l a apar i ci n de nuevos

ci neast as que desarr ol l aban su pr oducci n por f uer a del si st ema

i ndust r i al . Fi gur as dest acadas son: Homer o Manzi , a qui en

consi der a un r evol uci onar i o por su sof i st i caci n f or mal y el

t r abaj o sobr e pr cer es con r asgos ant i mper i al i st as; Car l os

Schl i eper , por l a subver si n de car act er es de l as est r el l as en

r el aci n a l as expect at i vas del pbl i co; y Ar mando B, no sl o

por su pr opi a pr oducci n, i nt er esada en r epr esent ar per sonaj esde l a cl ase obr er a y t r abaj ar el i nt er i or del pa s, si no por el

i mpul so que pr of i r i a l a car r er a de Leopol do Tor r e Ni l sson. A

ni vel pol t i co anal i za el si st ema de pr ot ecci n est at al , con

subsi di os y cr di t os, que f avor eci l a pr oducci n, y di scut e l as

i deas de Susana Gmez Ri al en t orno a l os est udi os de Kur t Lwe

y su rel aci n con el peroni smo. En 1946 Lwe compr l os est udi os

Pampa Fi l ms, a l os que rebaut i z Emel co, y en l os que empez a

pr oduci r l ar gomet r aj es. De t odos modos, l os cor t os publ i ci t ar i os


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segu an si endo l a pr i nci pal f uent e de i ngr esos de Lwe, por l o

cual su si t uaci n f i nanci er a se vi o per j udi cada por una medi da

que pr ohi b a l a publ i ci dad en l os ci nes. Pea di scut e l as i deasde Gmez Ri al r espect o a l o que l a aut ora consi dera una

mal i ci osa ut i l i zaci n de di cha medi da para quedarse con Emel co,

as como tambi n l a di cotom a que pl ant ea ent r e una pr oducci n

dest acada en el per odo Lwe y una depl orabl e en el post er i or .

Ent r e 1956 y 1972 sur gen t r es cuest i ones f undament al es e

nt i mament e rel aci onadas: l a f undaci n de l a Escuel a Document al

de Sant a Fe, per t eneci ent e a l a Uni ver si dad Naci onal del

Li t or al , y de l a Escuel a de Ci ne de l a Facul t ad de Bel l as Ar t esde l a Uni ver si dad Naci onal de La Pl ata, l as cual es pr omueven una

r enovaci n que toma dos r umbos: el sur gi mi ent o del ci ne

mi l i t ant e y de l a l l amada gener aci n del 60. En t or no al

pr i mero anal i za especi al ment e l a pr oducci n de Raymundo Gl eyzer

y J orge Cedr n ( ci nematogr af as que ya hab a t r abaj ado en l os

dos t omos esenci al es de El cine quema, 2000 y 2003

r espect i vament e) , per o t ambi n l a de Ci ne Li ber aci n, Enr i que y

Nemesi o J urez y Pabl o Szi r . Pl ant ea t ambi n que l a pr oducci ndocument al , con l a que hab a naci do el ci ne mudo per o que hab a

ocupado un espaci o margi nal dur ant e el per odo sonoro con una

pr oducci n r educi da a not i ci er os y cor t os t ur st i cos

habi t ual ment e f i nanci ados por el Est ado, di o un sal t o

cual i t at i vo a par t i r de l as pr oducci ones de Fer nando Bi r r i y l a

Escuel a Document al de Santa Fe, en un cami no que se i ni ci con

Tire Di ( Fer nando Bi r r i , 1960) . Se dest aca t ambi n, en est e

mi smo movi mi ent o, l a ci nematogr af a de J orge Prel orn.El qui nt o per odo (1973- 1981) abor da el ci ne dur ant e l a

di ct adur a, ent r e l os avat ar es de l a censur a, l a cl andest i ni dad,

l os exi l i os, secuest r os y desapar i ci ones. Desar r ol l a un

i t i ner ar i o que se i ni ci a posi t i vament e con l a pr i maver a

campor i st a pero pr ont o se ve empaado con el deveni r de l a

pol t i ca naci onal , l a creaci n de l a Tr i pl e A y el post er i or

gol pe mi l i t ar . Respect o a l a l t i ma di ct adur a sost i ene Pea que

no hubo un ci ne del r gi men: a l a di ct adur a ar gent i na l e


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al canz con l a f r r ea apl i caci n de l a censur a y l a obsecuenci a

de Pal i t o Or t ega, Enr i que Car r er as y At i l i o Ment ast i , que

r epr oduj er on en su ci ne t odo el cat l ogo de val or esr eacci onar i os de ese gobi erno, como ya l o ven an haci endo desde

aos ant es ( 195) . Seal a, de t odos modos, a l a l ament abl e La

fiesta de todos ( Sergi o Renn, 1979) como l a mej or operaci n

ci nemat ogr f i ca de l a pr opaganda of i ci al ( 201) .

Podr amos cl asi f i car como de t r ansi ci n democr t i ca al per odo

que compr ende l os aos 1982- 1989. Pea anal i za t ant o el ci ne en

el exi l i o como l as pr i mer as producci ones que se per mi t an vol ver

sobr e el pasado r eci ent e. El gobi er no democr t i co abol i l acensur a y el Ent e de Cal i f i caci n, per o el ci ne que se pr oduj o,

si bi en per mi t i el conoci mi ent o de l o que hab a sucedi do,

apunt aba a l a pr omoci n de una reconci l i aci n ms que el

abordaj e consci ent e del pasado. En el t err eno document al

apareci eron el gr upo Ci ne Test i moni o Muj er y, ms i mpor t ant e an

por l a magni t ud de su obr a y su perdur aci n en el t i empo, Ci ne

Oj o. Pea anal i za por menor i zadament e el document al Juan: como si

nada hubiera sucedido ( Car l os Echeverr a, 1987) como f undant et ant o del ci ne document al por venir como de una nueva modal i dad

de abor daj e y repr esent aci n del pasado reci ent e. En Echever r a

y en Al ej andr o Agr est i ve el germen de una r enovaci n que

t endr a l ugar en el per odo post er i or .

El l t i mo per odo anal i zado va desde 1990 a 2011. La nueva l ey

de ci ne de 1994, l a cr eaci n del I NCAA, l a pat t i ca gest i n del

menemi st a J ul i o Mahr bi z, el r egr eso de Pi no Sol anas al

document al l uego de su paso por l a f i cci n son al gunas de l ascuest i ones anal i zadas en est a secci n. Per o t ambi n, y sobr e

t odo, l a renovaci n f undament al de l a ci nemat ogr af a ar gent i na

en l as l t i mas dcadas, a l a que el aut or ve como resul t ado de

l a pr ol i f er aci n de l as car r er as de ci ne, l a r evol uci n di gi t al

y l a f al t a de repr esent aci n de t oda una gener aci n en el ci ne

argent i no hast a el moment o. Posi ci onando a Ral Per r one y

Al ej andr o Agr est i como l os mxi mos r ef er ent es y pr i nci pal es

pr omot or es de est a r enovaci n, Pea anal i za a casi t odos l os


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ci neast as del per odo, desde Mar t n Rej t man a Mar i ano Ll i ns.

Tr abaj a a su vez l a magn f i ca expansi n del document al ,

f uert ement e empuj ada por l as nuevas t ecnol og as. Seal a a l acr i si s de 2001 como moment o f undament al en que l a producci n de

t emt i ca pol t i ca adqui r i par t i cul ar r el evanci a en el r egi st r o

y anl i si s de l os hechos que of r ec a una i nt er pr et aci n

al t er nat i va a l a de l os medi os masi vos, conf i gur ando l o que

cal i f i ca como una ver si n act ual i zada de l a pr oducci n

mi l i t ant e ( 246) . Pea r econoce una ci r cul ar i dad ent r e l os

or genes del ci ne ar gent i no y su moment o act ual : l a f or t al eza de

l a pr oducci n document al , el car ct er or i gi nal , i mpr evi si bl e yheterogneo de l as pel cul as y l a pr oducci n atomi zada e

i ndependi ent e.

Cien aos de cine argentino es un l i br o sl i do y bi en escr i t o

que permi t e un acercami ent o al t ema por par t e de un pbl i co

ampl i o. Exi gi r l e que sea l o que no es ( una i nvest i gaci n

acadmi ca con pr of usi n de concept ual i zaci ones y detal l ado

r egi st r o de f uent es) ser a hacer caso omi so a l a decl ar aci n de

obj et i vos que hace el aut or en l a i nt r oducci n y qui t ar l e elmr i t o de haber l ogr ado esos obj et i vos con cr eces.

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