ELOGI DE L’AIGUA

El nostre anàlisi s’estructura:

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

3. L’ANÀLISI FORMAL

5. ALTRES CONSIDERACIONS

PRIMERA APROXIMACIÓ

2. CONTEXT HISTORICO i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL

4. INTERPRETACIÓ: TEMA, SIGNIFICAT I FUNCIÓ

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

- Nom de l’obra- Nom de l’obra

- Autor- Autor

- Estil- Estil

- Cronologia - Cronologia

- Material i tècnica - Material i tècnica

- Forma i Tipologia- Forma i Tipologia

Elogi de l’aiguaElogi de l’aigua

Eduardo ChillidaEduardo Chillida

AbstracteAbstracte

Formigó i acerFormigó i acer

Escultura exempta Escultura exempta

- Cromatisme Textura- Cromatisme Textura Monocroma, textura rugosaMonocroma, textura rugosa

- Dimensions- Dimensions Grans dimensions (7,20x12x6,5 m)Grans dimensions (7,20x12x6,5 m)

- Localització- Localització

19851985

Parc de la Creueta del Coll (Barcelona)Parc de la Creueta del Coll (Barcelona)

2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC

2.- CONTEXT HISTORIC i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTILÈPOCA, AUTOR I ESTIL

Finals del segle XXFinals del segle XX. Espanya ha sortit de la dictadura del general Franco i la democràcia sembla plenament assentada. Es un moment de creixementmoment de creixement , tan econòmic com demogràfic i d’obertura cap a l'exterioreconòmic com demogràfic i d’obertura cap a l'exterior desprès del llarg període ostracisme i aïllament viscut durant gairebé els 40 anys que va durar la dictadura. El mateix any que Espanya signa el tractat d’adhesió a la Unió Europeatractat d’adhesió a la Unió Europea Chillida realitza l’Elogi de l’aigua per encàrrec de l’ajuntament de Barcelona que estava preparant els jocs Olímpics de Barcelona 92jocs Olímpics de Barcelona 92.

Finals del segle XXFinals del segle XX. Espanya ha sortit de la dictadura del general Franco i la democràcia sembla plenament assentada. Es un moment de creixementmoment de creixement , tan econòmic com demogràfic i d’obertura cap a l'exterioreconòmic com demogràfic i d’obertura cap a l'exterior desprès del llarg període ostracisme i aïllament viscut durant gairebé els 40 anys que va durar la dictadura. El mateix any que Espanya signa el tractat d’adhesió a la Unió Europeatractat d’adhesió a la Unió Europea Chillida realitza l’Elogi de l’aigua per encàrrec de l’ajuntament de Barcelona que estava preparant els jocs Olímpics de Barcelona 92jocs Olímpics de Barcelona 92.

AUTORAUTOR

Eduardo Chillida està considerat com un dels millors un dels millors escultors contemporanisescultors contemporanis. Va treballar la seva obra abstracta i molt personal tant en ferro com en fusta, formigó, pedra o alabastre, adaptant-se amb gran mestria a les particularitats de cada material. També destacà per la perfecta adaptació perfecta adaptació de les seves escultures a l’entornde les seves escultures a l’entorn, tant natural com urbà.Les seves obres monumentals podem avui dia admirar-se a la majoria de les principals ciutats de tot el món.

Eduardo Chillida està considerat com un dels millors un dels millors escultors contemporanisescultors contemporanis. Va treballar la seva obra abstracta i molt personal tant en ferro com en fusta, formigó, pedra o alabastre, adaptant-se amb gran mestria a les particularitats de cada material. També destacà per la perfecta adaptació perfecta adaptació de les seves escultures a l’entornde les seves escultures a l’entorn, tant natural com urbà.Les seves obres monumentals podem avui dia admirar-se a la majoria de les principals ciutats de tot el món.

Eduardo Chillida ( San Sebatià, 1924 – 2002 )

EPOCAEPOCA

Figura clau de les arts plàstiques espanyoles del segle XX, finalitzada la seva etapa escolar, amb 19 anys es trasllada a Madrid per començar la carrera d'Arquitectura, la qual abandonarà aviat per dedicar-s’hi a l’escultura.

En l’obra de Chillida podem diferències dues fases força diferenciades: figurativafigurativa iabstractaabstracta.

La primera va ser l'etapa figuratival'etapa figurativa. Va ser una etapa molt breu des 1948 fins al 1951molt breu des 1948 fins al 1951, any que inicià la segona fase, en la qual hi treballà fins el final i en la qual s’ubica l’Elogi de l’aigua.

2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC

Serà en l’etapa abstractal’etapa abstracta on Chillida va va començar a utilitzar el formigócomençar a utilitzar el formigó per primera vegada, concretament amb l’obra Lugar de encuentros I (1971) que va ser l’inici d’importants obres en formigó com Gure aitaren etxea (la casa del padre) a Guernika (1988), L’Elogi de l’Horitzont a Gijón (1990) o la pròpia obra que ens ocupa: l’Elogi de l’aigua.

ESTILESTIL ABSTRACTE

L’obra de Chillida s’enquadra majoritàriament dins de l’abstracciódins de l’abstracció, per tant sense Referents formals concrets i amb un marcat caràcter geometritzantmarcat caràcter geometritzant.

-Importància de la relació entre massa i buitrelació entre massa i buit. Les seves obres presenten un calculat calculat l'equilibri entre les zones plenes i les buidesl'equilibri entre les zones plenes i les buides. Per en Chillida matèria i buit es complementan. Per ell l’un no pot existir sense l’altre”

-Les seves escultures presenten encreuaments i angles imprevistosencreuaments i angles imprevistos, que ens mostren simultàniament la cara interna i l'externamostren simultàniament la cara interna i l'externa de les obres.

-Perfecta adequació i integració de les seves escultures a l'entornintegració de les seves escultures a l'entorn, tant natural com urbà,

2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC

-Utilització de gran diversitat de materialsdiversitat de materials: tant tradicionalstradicionals (pedra, fusta o ferro) com nousnous (formigó o acer) adaptant-seadaptant-se amb gran mestria a les les particularitats de cada un d’ellsparticularitats de cada un d’ells.

Però... També presenta un conjunt de característiques pròpiescaracterístiques pròpies que li donen un caràcter marcadament personalcaràcter marcadament personal, entre les quals podem destacar:

Gran massa de formigómassa de formigó formada per un cos centralcos central del qual surten quatre quatre elements corbselements corbs que semblen quatre grans urpes.

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

DESCRIPCIÓDESCRIPCIÓ

3.- L’ANÀLISI FORMAL

SubjectaSubjecta a les parets de la cantera del voltant mitjançant cables d’acersmitjançant cables d’acers. Els murs de la qual esdevenen com una mena d'absis d’acollida de la peça.

Sota hi ha un llac artificialllac artificial on s’enmiralla i duplica la peçaduplica la peça.

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

Elogi de l’aigua presenta una composició asimètrica i tancadaasimètrica i tancada.

LA COMPOSICIÓLA COMPOSICIÓ

Les quatre urpes que surten del cos central, distribuïdes de forma asimètrica convergeixen en un mateix punt intern donant un caràcter centrípet i marcadament tancat a l’escultura.

També presenta multifacialitatmultifacialitat , és a dir no està pensada per se vista des de un únic punt de vista sinó que potser contemplada des de diferents angles, la qual cosa multiplica i increnmenta la seva expressivitat.

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

Tot i això l’Elogi de l’aigua presenta una composició força equilibradacomposició força equilibrada. Chillida aconsegueix una veritable harmoniaharmonia entre les línies rectes i formes geomètriquesles línies rectes i formes geomètriques de la part superior de l’obra i, les línees ondulants i formes més orgàniquesi, les línees ondulants i formes més orgàniques i expressives, de les “urpes” que configuren la part inferior de la peça

L’Aire , el buitL’Aire , el buit, és un element fonamental en aquesta esculturaelement fonamental en aquesta escultura, l'artista el converteix en part intrínseca de l'obra, doncs sembla que l'aire és allò que aquests grans urpes volen capturar convertint-se en un elementun element més que harmonitza i equilibra la harmonitza i equilibra la composiciócomposició..

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

L’aireL’aire ( l’espai, el buit )( l’espai, el buit ) és un element imprescindible que cal tenir present per la la comprensió de l’obracomprensió de l’obra..L’aireL’aire ( l’espai, el buit )( l’espai, el buit ) és un element imprescindible que cal tenir present per la la comprensió de l’obracomprensió de l’obra..

L’aireL’aire no és sol un element que limita l’espai de l’escultura , sinó que és part intrínsec és part intrínsec de l'obrade l'obra, un material , un material mésmés..L’aireL’aire no és sol un element que limita l’espai de l’escultura , sinó que és part intrínsec és part intrínsec de l'obrade l'obra, un material , un material mésmés..

L’Elogi de l’aiguaL’Elogi de l’aigua, com totes les escultures de Chillida, està en funció de l’espaiestà en funció de l’espai; ell mateix s’anomena “arquitecte del buit”.

L’Elogi de l’aiguaL’Elogi de l’aigua, com totes les escultures de Chillida, està en funció de l’espaiestà en funció de l’espai; ell mateix s’anomena “arquitecte del buit”.

Chillida treballa el formigó per esculpir el treballa el formigó per esculpir el buit, l’espaibuit, l’espai... en realitat les grans masses que formen les seves escultures no són més que ““forats en el buitforats en el buit””,, en el no res (en en el no res (en la nada)la nada)”

Chillida treballa el formigó per esculpir el treballa el formigó per esculpir el buit, l’espaibuit, l’espai... en realitat les grans masses que formen les seves escultures no són més que ““forats en el buitforats en el buit””,, en el no res (en en el no res (en la nada)la nada)”

És per això que aquesta esculturaaquesta escultura tant pesada, sembla lleugerasembla lleugera, com si levités en l’espai, desafiant la gravetatdesafiant la gravetat i contradient totes les lleis de física.

És per això que aquesta esculturaaquesta escultura tant pesada, sembla lleugerasembla lleugera, com si levités en l’espai, desafiant la gravetatdesafiant la gravetat i contradient totes les lleis de física.

En suma aquesta obra es caracteritza per un equilibri entre massa i espaiequilibri entre massa i espai

LA LLUMLA LLUM

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

La llumLa llum te una te una important funcióimportant funció en l’obra atès que a l’incidir sobre la superfície de en l’obra atès que a l’incidir sobre la superfície de les diferents formes planes, còncaves i convexes les diferents formes planes, còncaves i convexes provoca jocs d’ombra i llumprovoca jocs d’ombra i llum que que contribueixen a incrementar contribueixen a incrementar l'aspecte volumètricl'aspecte volumètric de l’escultura. de l’escultura.

També També donada la textura aspre del donada la textura aspre del formigóformigó la llum no rellisca ni fa efectes la llum no rellisca ni fa efectes de brillantor , però si que de brillantor , però si que matisa la matisa la monocromía de l’obramonocromía de l’obra donant lloc a un donant lloc a un gran varietat de grisosgran varietat de grisos. .

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

El contrast entre corbes i rectescontrast entre corbes i rectes, entre formes planes, còncaves i convexesformes planes, còncaves i convexes, entre masa masa ii buit buit confereix a l’obra, tot i el seu aspecte de solidesa, un cert grau de un cert grau de dinamismedinamisme..

L’Obra genera un moviment en tres fases:

EL RITMEEL RITME

un moviment realun moviment real de tota la obra en de tota la obra en conjuntconjunt, un moviment verticalmoviment vertical, de descens provocat per la força de la gravetat del pes de la matèria

Dos moviments consecutiusDos moviments consecutius; el primer, d’expansió horitzontald’expansió horitzontal del braços de formigó, l’altre, de reclusiól’altre, de reclusió d’aquests cap a l’espai interiorcap a l’espai interior, les projeccions dels quals arriben a entrecreuar-se en un únic punt central.

També contribueix acontribueix a accentuar aquest dinamismeaccentuar aquest dinamisme el joc de llums i ombresel joc de llums i ombres que provoca la llum al incidir sobre les diferents formes

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

Elogi de l’aigua manifesta una clara voluntat d’eternitat voluntat d’eternitat como eterna és la relació como eterna és la relació entre matèria i espai, entre el buit i masa, els dos elements als quals fa referència entre matèria i espai, entre el buit i masa, els dos elements als quals fa referència Chillida en aquesta obra , i que de manera no podem existir l’un sense l’altre.Chillida en aquesta obra , i que de manera no podem existir l’un sense l’altre.

EL TEMPSEL TEMPS

TRACTAMENT DELS MOTIUSTRACTAMENT DELS MOTIUS

3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL3.- L’ANÀLISI FORMAL

L’elogi de l’aigua ser realitzada amb un únic materialúnic material el formigó armatformigó armat, i la seva elaboració és va dur a terme mitjançant la tècnica de l’encofrattècnica de l’encofrat.

L’ús d’aquesta tècnica permet que el el material material utilitzat utilitzat mostri totes les seves mostri totes les seves qualitats i texturesqualitats i textures, presentant una gran gran densitat i una textura aspre i rugosadensitat i una textura aspre i rugosa.

La qual cosa dona a l’obra una gran gran corporeïtatcorporeïtat , alhora que li confereix un li confereix un aspecte senzill, sobri i austeraspecte senzill, sobri i auster.

Tot això accentua la materialitataccentua la materialitat de l’obra , convertint l’escultura en una l’escultura en una manifestació palpable de la matèriamanifestació palpable de la matèria.

Tanmateix, la textura semirrugosala textura semirrugosa de l’Elogio del Agua condiciona la condiciona la incidència de la llum sobre ella.incidència de la llum sobre ella.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

4.- INTERPRETACIÓ

TEMÀ ( ICONOGRAFIA )TEMÀ ( ICONOGRAFIA )

Al·legòric Al·legòric perquè els quatre braços que componen la seva gegantinamorfologia recorden als dits d'una mà en la seva intenció de tancar-serecorden als dits d'una mà en la seva intenció de tancar-se perper poder atrapar el buit o l'aire que l’envoltaatrapar el buit o l'aire que l’envolta.

Al·legòric Al·legòric perquè els quatre braços que componen la seva gegantinamorfologia recorden als dits d'una mà en la seva intenció de tancar-serecorden als dits d'una mà en la seva intenció de tancar-se perper poder atrapar el buit o l'aire que l’envoltaatrapar el buit o l'aire que l’envolta.

Un tema, una idea de relació entre escultura i entorn similar formalment al que també utilitzà en la seva escultura més coneguda, El peine El peine de los vientosde los vientos

Un tema, una idea de relació entre escultura i entorn similar formalment al que també utilitzà en la seva escultura més coneguda, El peine El peine de los vientosde los vientos

Al.legòric i Mitològic

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

MitològicMitològic, pel fet de que el reflex en l’aigua de l’escultura duplicant la seva existènciael reflex en l’aigua de l’escultura duplicant la seva existència, és com un intent de retrobar-se amb aquest reflex, com si amb els “braços” intentes unir-se amb la seva altra meitat, cosa que el propi Chillida va relacionar amb el mite grec de el propi Chillida va relacionar amb el mite grec de NarcísNarcís. (Chillida aborda el tema des de l’abstracció)

MitològicMitològic, pel fet de que el reflex en l’aigua de l’escultura duplicant la seva existènciael reflex en l’aigua de l’escultura duplicant la seva existència, és com un intent de retrobar-se amb aquest reflex, com si amb els “braços” intentes unir-se amb la seva altra meitat, cosa que el propi Chillida va relacionar amb el mite grec de el propi Chillida va relacionar amb el mite grec de NarcísNarcís. (Chillida aborda el tema des de l’abstracció)

SIGNIFICATSIGNIFICAT

El significat és difícil de concretardifícil de concretar, donat que al ser una obra abstracta, s'aparta d'una realitat identificable i mostra només una realitat física.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

No obstant això, donat que el reflex de l’escultura a l’aigua duplica la seva existència, i pel fet de que el mateix autor relacionés això amb el mite grec de Narcìs, podríem dir, que Chillida ens presenta la seva peça, com un “bell un “bell Narcis” immòbil, petrificat,Narcis” immòbil, petrificat, intentant amb les seves articulacions capturar la imatge reflectida en l’aigua de l’estany.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

FUNCIÓFUNCIÓ

Aquesta obra té una funció funció Decorativa i Decorativa i EstèticaEstètica. Està ubicada al Parc de la Creueta del Coll, de Barcelona, antiga pedrera, que s’urbanitzà i es convertí en un espai d’oci pels ciutadans. Per tant la seva funció bàsica és decorar l’espai urbàdecorar l’espai urbà,

Aquesta obra té una funció funció Decorativa i Decorativa i EstèticaEstètica. Està ubicada al Parc de la Creueta del Coll, de Barcelona, antiga pedrera, que s’urbanitzà i es convertí en un espai d’oci pels ciutadans. Per tant la seva funció bàsica és decorar l’espai urbàdecorar l’espai urbà,

L’l’obra també te com a funció, provocar la reflexió en l’espectadorprovocar la reflexió en l’espectador, doncs el seu caràcter abstracte i al·legòric obliga al espectador a reflexionar per esbrinar el missatge que l’autor ha volgut transmetre

L’l’obra també te com a funció, provocar la reflexió en l’espectadorprovocar la reflexió en l’espectador, doncs el seu caràcter abstracte i al·legòric obliga al espectador a reflexionar per esbrinar el missatge que l’autor ha volgut transmetre

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

L’obra de Chillida recordarecorda tant per la seva monumentalitat i materialitatper la seva monumentalitat i materialitat, com per i la seva perfecta integració en l’entornla seva perfecta integració en l’entorn, recorda el caràcter màgic i fins i tot ritual dels monuments megalítics prehistòricsmonuments megalítics prehistòrics.

L’obra de Chillida recordarecorda tant per la seva monumentalitat i materialitatper la seva monumentalitat i materialitat, com per i la seva perfecta integració en l’entornla seva perfecta integració en l’entorn, recorda el caràcter màgic i fins i tot ritual dels monuments megalítics prehistòricsmonuments megalítics prehistòrics.

5.- ALTRES CONSIDERACIONS

MODELS I INFLUÈNCIESMODELS I INFLUÈNCIES

Cromlec Stonehenge (3000 a.C.)

La profunda relació que consegueix entre Art i Naturalesa mostra un nou nou concepte contemporani d'esculturaconcepte contemporani d'escultura en el qual es pot percebre la història de l'home des del principi fins als nostres dies.

La profunda relació que consegueix entre Art i Naturalesa mostra un nou nou concepte contemporani d'esculturaconcepte contemporani d'escultura en el qual es pot percebre la història de l'home des del principi fins als nostres dies.

La Casa Museu Chillida-LekuLa Casa Museu Chillida-Leku, prop de Sant Sebastià, (avui tancada per manca de recursos econòmics) amb amb el seu bosc d'esculturesel seu bosc d'escultures, confirma i és una bona mostraés una bona mostra d’aquesta relació entre monument i naturarelació entre monument i natura

La Casa Museu Chillida-LekuLa Casa Museu Chillida-Leku, prop de Sant Sebastià, (avui tancada per manca de recursos econòmics) amb amb el seu bosc d'esculturesel seu bosc d'escultures, confirma i és una bona mostraés una bona mostra d’aquesta relació entre monument i naturarelació entre monument i natura

Elogio del horizonte (1990)

ALTRES OBRESALTRES OBRES

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

Lugar de encuentro V (1975)

ALTRES OBRESALTRES OBRES

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

Peine del viento ( 1976 )

AMPLIAR INFORMACIÓAMPLIAR INFORMACIÓ

INFO 3INFO 3

AMPLIAR INFORMACIÓ

INFO 2INFO 2

INFO 1INFO 1VIDEOS

INFO 4INFO 4