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CESARE AUGUSTO VOLPI

JORGE VOLPI ESCALANTE

Muy poco sé de mi bisabuelo, Cesare Augusto Volpi. Nació en Carrara el 25 de junio de 1857. Sus padres se llamaban Giuseppe Volpi y Anna Zacagna. De profesión cantero, luego escultor. Desde joven se acercó al internacionalismo y al anarquismo y se convirtió en secretario local del grupo “Carlos Marx”. Su nombre de combate era Petino y, según la prefectura de Massa, tenía fama de “violento y ardiente”, pero también era “educado e inteligente”. Sabía leer y escribir y se le consideraba un trabajador asiduo en las cave de mármol. El 16 de junio de 1879 fue presentado ante el Pretor de Carrara como “sospechoso de delitos contra las personas y contra la propiedad. Fue amigo cercano de los anarquistas apuanos Ezio Puntoni, Giovanni De Santis, Primo Ghio y Luigi Pedron. En la década de 1890 emprendió propaganda activa entre la clase obrera y tuvo mucha influencia en el Partido en las zonas de Carrara y Pisa. También se mantuvo en contacto con los anárquicos pisanos Olinto Salvestroni, Giovanni Sassetti y Guido Paolicchi. Participó en todas las conferencias anarquistas celebradas en Carrara en esa época, incluida la llevada a cabo por Primo Ghio en la taberna de Felice Pedroni en Via Lunense el 12 diciembre de 1893 y la de Luigi Molinari del 26 dicembre 1893 en Pian di Maggio. Participó en diversas insurrecciones en enero de 1894 en apoyo a los trabajadores sicilianos. Fue arrestado y condenado por el Tribunal de Guerra de Massa, que el 10 de marzo de ese año lo condenó a un año de cárcel y a uno de vigilancia especial por llamamiento a la guerra civil. Una vez que salió de la cárcel de Perugia, en septiembre, gracias a una amnistía, solicitó el permiso para emigrar a América. El 2 de enero de 1895 llegó a México. Tras un breve regreso a Carrara, en 1897, como representante de los anárquicos de Carrara en los funerales del garibaldino e internacionalista Jacopo Sgrarallino, volvió definitivamente a México en junio de 1898 junto con su esposa, Minerva Ducchini, su hermano Augusto Cesare, y sus tres hijos (entre ellos mi abuelo Guglielmo o Guillermo). Fundó una empresa importadora de mármol, trabajó en distintos proyectos de arte funerario y en varios de los monumentos comisionados por el gobierno del general Porfirio Díaz para celebrar el centenario de la Independencia de México en 1910, entre ellos el Hemiciclo a Juárez y el piso del Palacio de Telecomunicaciones (hoy Museo Nacional de Arte). El historiador Carlos Martínez Assad ha documentado que una novia o modelo suya fue la verdadera inspiración para el Ángel de la Independencia, proyectado por Antonio Rivas Mercado, pero elaborado por otro italiano, Enrico Alciati. Asimismo, donó a México el busto a Garibaldi tallado por él que hoy se encuentra en la Avenida Chapultepec, frente al Metro Salto del Agua. Murió en la Ciudad de México el 30 de enero de 1923.

JORGE VOLPI ESCALANTE

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Fig.1. Ciudad de México, El Angel de la Independencia. Foto Olimpia Niglio (2014)

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UNAS NOTAS SOBRE AUGUSTO CESAR VOLPI ESCULTOR Y MARMOLISTA ITALIANO EN MÉXICO

MARTIN M. CHECA-ARTASU

Brief review of the biography and the sculptural work of Augusto Cesar Volpi in Mexico

between 1891 and 1921, documented through the news of the press of his time.

Introducción

En las líneas siguientes desglosamos de forma somera la biografía de Augusto Cesar Volpi, escultor y propietario de una exitosa marmolería en la Ciudad de México, desde la cual desarrolló, a lo largo de más de 30 años una exitosa actividad dedicado a la decoración con estatuaria, a veces elaborada en Italia, y con plafones de mármol de monumento funerarios, estatuaria pública e incluso arte sacro. La información recabada para elaborar este texto ha sido extraída, en su mayoría de notas de prensa de la época. Mismas que nos permiten componer una primera visión de la vida y obra de este escultor italiano de las primeras dos décadas del siglo XX.

Algunos datos biográficos Augusto Cesar Volpi nació en Carrara en 1861 en una familia vinculada al negocio

de la cantería de mármol. Desconocemos su desarrollo formativo y en que institución adquirió los conocimientos para ostentarse y ejercer como escultor y arquitecto a lo largo de su vida.

Entre 1890 o a inicios de 1891, llega a México, acompañado por su esposa Marcela Barghini con la que tendrá varios hijos. Según algunas fuentes invitado por el General Carlos Pacheco Villalobos, Secretario de Fomento, Colonización e Industria de México del gobierno de Porfirio Díaz. Al parecer esa invitación surge por las buenas recomendaciones que le habían hecho a Pacheco dos residentes italianos cercanos al militar1. A Volpi, con 30 años se le encarga la gestión algunos yacimientos de 1 S.A. (1904) “ El despacho de …, p. 68.

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mármoles en Orizaba, Veracruz a cuenta de la Compañía Mexicana de Mármoles S. A2. Al poco tiempo, parece que en torno de 1892 o 1893, probablemente coincidiendo con la salida de Pacheco de la Secretaría de Fomento, decide fundar una marmolería en la ciudad de México, dedicada a la venta de objetos artísticos traídos de Italia y también, especializada en el diseño de monumentos funerarios y mausoleos, con despacho y taller en la calle 3ª de Nuevo México, 76, que más tarde, en 1907 trasladará a la 2ª calle de Revillagigedo.

Seis años más tarde, en 1898, se incorpora definitivamente al negocio su hermano Cesar Augusto, nacido en Carrara en 1857 quien ha llegado a México proveniente de Italia, dejando atrás un pasado anarquista que le ha llevado a la cárcel en su país3. De igual forma, sabemos que también trabajó en la misma el escultor Vicenzo Bonnani4.

El 24 de junio de 1901 solicita, junto Enrique Fernández Castello, una patente de privilegio para un procedimiento para hacer piezas de madera a la Secretaria de Fomento5. Se trata de una solicitud que, a buen seguro, tenía que ver con algún procedimiento que quería desarrolla asociado a su negocio de marmolería.

Desde la marmolería Volpi participó en distintas obras públicas que se hacían en la ciudad en esos momentos, dotándolas de mármoles y otros materiales. Así, en 1908 realiza la escalera monumental de la Escuela Nacional de Jurisprudencia6 y también la placa de mármol con motivo de la inauguración de ésta en mayo de 19087. Ese mismo año, es comisionado por la Secretaria de Fomento para investigar en San Luis Potosí, los posibles yacimientos de granito para la construcción del Palacio legislativo8. Cuatro años más tarde, coloca el mármol de las escaleras de la Secretaria de comunicaciones, hoy Museo Nacional de Arte, cobrando 2000 pesos por ello9. En 1920 su marmolería se encarga del revestimiento de mármol de la tienda departamental El Palacio de Hierro inaugurada en 192110.

A nivel personal, sabemos que Augusto Cesar Volpi se involucró en distintas ocasiones en las actividades que desarrollaba la activa colonia italiana en la Ciudad de México. En septiembre de 1894 figura como vocal suplente de nueva junta de la Sociedad italiana de mutuo de socorro y hermandad11. En octubre de 1900 al renovarse la junta de la Sociedad de beneficencia italiana, es nombrado vocal de ésta12. Participara en distintos actos cívicos y festivos, siendo durante años, miembro del

2 S.A. (1901) “ Semblanzas. Hombres útiles…, p.3 3 Ver reseña sobre Cesare Augusto Volpi en este mismo libro. 4 Conocemos este dato por la necrológica de Bonnani aparecida en El Diario, el 12 de mayo de 1909. 5 S.A. (1901). “ Secretaría de Fomento…, p.1. 6 Díaz y de Ovando, C. (1974). La ciudad de México …, p.126 7 S.A. (1908) “ Placa de mármol…, p. 3 8 S.A. (1908) “Semana metropolitana…, p.3 9 Contraloría de la Federación (1912) Cuenta de …, p.121. 10 Martínez Gutiérrez, Patricia (2005) El Palacio de Hierro…, p.135 11 S.A. (1894). “ Sociedad italiana de mutuo …, p. 3. 12 S.A. (1900) “Nueva junta directiva…, p.3

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comité organizador de las fiestas que la comunidad italiana hacia cada 20 septiembre en el Tivolí del Eliseo para conmemorar la entrada de Garibaldi en Roma13.

Obras de arte funerario Las primeras obras que son de la autoría de Volpi son capillas, mausoleos y

monumentos funerarios. Éstas le serian encargadas por familias pertenecientes a las clases acaudaladas de la Ciudad de México.

La primera que hemos podido documentar data de 189414,cuando realiza las esculturas y decoración en mármol de la tumba de Javier Torres Adalid (1834-1893) localizada en el Panteón Francés15. Ésta, diseñada por el ingeniero Ignacio de la Barra, es una suerte de templete clásico con cubierta de bóveda de cañón16. En la fachada se observa un juego de cuatro columnas, dos de ellas con estriadas y con capiteles dóricos. Éstas enmarcan dos estatuas de factura clásica que representan a la fe y a la esperanza y una puerta de hierro colado decorada con una cruz. Además, dichas figuras sujetan un dintel con filigrana labrada en piedra. Sobre éste hay un busto de Torres Adalid. Detrás de éste, el arco de la bóveda está cubierto con vidrio opaco y una reja con filigranas vegetales de hierro colado que tiene la función de lucernario para la capilla. Cabe añadir que Torres Adalid fue abogado y diputado federal por un distrito del Estado de México en la década de los años 60 del siglo XIX. Provenía de una familia de hacendados de origen colonial y participó de los negocios de su hermano, Ignacio Torres Adalid, llamado “ el rey del Pulque”, por ser propietario de varias haciendas pulqueras y ganaderas en el Estado de México, Hidalgo y Tlaxcala17. Se caso en 1860 con Leonor Carlota Rivas Mercado, hermana del arquitecto Antonio Rivas Mercado. Falleció a los 58 años.

En noviembre de 1897 entrega el monumento funerario al General José Justo Álvarez Valenzuela (1821-1897) en el Panteón de Dolores. Se trata de un militar de alto rango que había sido entre 1856 y 1857 fue comandante general y gobernador de Tabasco y que falleció el 22 de enero de 1897 siendo tesorero de las Cámaras Federales18.

Un año más tarde, El Tiempo Ilustrado19, nos informa de la realización en estilo “grecorromano” de sendas capillas funerarias, una para la familia Rubin y otra para la familia Escandón Arango20.

13 S.A. (1905) “Las fiestas …, p.22 14 Esta información se ha obtenido considerando que la fecha de fallecimiento de Torres Adalid fue en 1893. Ver Soto-Rodríguez, Omar. Genealogías mexicanas [web] https://gw.geneanet.org/genemex?lang=es&n=torres+adalid&oc=0&p=javier 15 Ramírez, F. (1986). Tipología de la escultura …, p.156 16 S.A. (1894) “Una obra …, p. 2 17 Ramírez Rancaño, Mario. (2012). El Rey del Pulque: Ignacio … 18 S.A. (1897) “Crónica menuda…, p. 4. 19 S.A. (1898) “Capilla de la familia …, p.1. 20 S.A. (1898) “ Capilla de la familia Escandón …, p. 4.

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Fig. 1. Capilla funeraria de Javier Torres Adalid en el panteón francés. Fuente: Find a grave [web] https://www.findagrave.com/memorial/31199941/javier-torres_adalid

Efectivamente, se trata de capillas de planta rectangular con una fachada muy

similar entre ambas, con claras reminiscencias clásicas, asimilándolas a un pequeño templo griego. Un modelo éste que Volpi repetirá en otras ocasiones.

Posteriormente, entre 1898 y 1904, realizará algunas capillas más para las familias Pellotier, Ricoy, Landa y Escandón; Pardo y Contreras y mausoleos y tumbas para el General Aureliano Rivera, muerto en 1903; Benito de la Barra y la Sra. Guzmán Ramos21. Todas ubicadas en el panteón francés de la Ciudad de México22. En el panteón del Tepeyac, en 1903 ha realizado una capilla para la familia Tenconi. Éstos, también italianos fundaron en 1884 la pastelería y salón de

té El Globo, situada en las calles de Bolívar y Madero , que años más tarde, daría paso a una conocida cadena de pastelerías mexicana.

En su mayoría, las capillas y mausoleos son construcciones de factura clásica, con muchos elementos que recuerdan a la arquitectura griega, decoradas con bustos, altorrelieves y realizadas mayoritariamente en mármol.

21 S.A. (1904) “ El despacho de …, p. 68. 22 Herrera Moreno, Ethel (2013) El panteón francés …, p.156 y s.

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En este mismo rubro, en 1906 inicia la construcción bajo contrato, con un coste de 56.000 pesos, de la tumba de Thomas Braniff Woods, importante empresario y banquero del Porfiriato, muerto el 22 de enero de 190523. De nuevo, Volpi, diseña una capilla funeraria de planta rectangular con una cúpula decorada con pequeños azulejos como cubierta y con una fachada con un pórtico con frontón y columnas estriadas con capiteles corintios. Toda la capilla está hecha en mármol. La tumba está elevada sobre un zócalo al que se accedía mediante cinco escalones. En estos se distribuían tres estatuas de ángeles en distintas posiciones, caído, de rodillas y orando. Todos de facies clásica y hoy desaparecidas24. La capilla tiene una puerta de hierro colado en su acceso principal. La similitud con un templo griego es extraordinaria, lo que hace pensar de los valores clásicos que impregnaban el quehacer de Volpi. La cubierta de esta capilla culmina con un ángel con las alas abiertas. Lo que sumado a los tres ángeles de la entrada supone un juego místico pleno de simbolismo cristiano en torno a la muerte (dolor, llanto, oración y resurrección).

Como hecho anecdótico, vale la pena comentar que, en 1912, la prensa del momento recogió una controversia entre Volpi y el escultor italiano Adolfo Octavio Ponzanelli quién al parecer, instado por la familia Braniff, también hizo una propuesta de capilla funeraria que no llego a buen puerto25.

También, en enero de 1906, la marmolería de Volpi participa en el montaje de los mármoles de la Capilla de la Familia Moncada en el Panteón del Tepeyac26. Misma que al parecer tiene en su decoración un ángel esculpido por el escultor italiano Giulio Monteverde27.

No volvemos a tener noticias de otra obra funeraria realizada por Volpi hasta 1911 cuando toma el contrato para realizar el monumento al poeta y político Juan de Dios Peza (1852-1910) en el Panteón Español28. El autor de Canto a la patria (1876), Horas de pasión (1876) y Leyendas históricas, tradicionales y fantásticas de las calles de México (1898) entre otras muchas, había fallecido el 16 de marzo de 1910 y algunos miembros de la colonia española en México hicieron una suscripción popular para construir un monumento en su tumba. Éste fue proyectado por Augusto Cesar Volpi, será esculpido, en los últimos años de su vida por el escultor de Carrara, Carlo Nicoli Manfredi (1843-1915) en su taller en Italia. Nicoli había desarrollado buena parte de su carrera en España donde dejo esculturas en ciudades como Alcalá de Henares, Ceuta o Cádiz29. En México, también podemos consignar al menos tres obras de él: una estatua denominada “La Libertad” en el cementerio de los Gringos en Colima, Nayarit y dos encargos que Volpi le hizo: el monumento a Juan de Dios Peza y al General Nicolás Bravo.

23 S.A. (1908) "Capilla Braniff en …, s.p. 24 Collado, María del Carmen (1987) La burguesía mexicana…, p.81 25 S.A. (1912) “ Contra pruebas …, p.4 26 Segarra Lagunes, Silvia (2005) Panteón del Tepeyac…, p.65 27 Segarra Lagunes, Silvia (2012) El ángel del silencio …, p. 99 28 S.A.(1911). “ El cantor del hogar …, p.1. S.A. (1911) “ Los españoles residentes …, p.5. 29 Bazán de Huerta, Moisés (1987) Aportaciones a la obra escultórica …, p. 223-224

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Fig.2. Capilla de la Familia Braniff en El Mundo ilustrado, 1908. Fuente: S.A. (1908) “Capilla Braniff en el Panteón Francés por Augusto Volpi, conocido escultor italiano”, El Mundo Ilustrado, t. II, núm. 12, 20 de septiembre de 1908

La última obra funeraria de Volpi de la que tenemos referencia es el monumento a al dibujante y artista Carlos Alcalde en el Panteón Francés. De nuevo, en 1917 Volpi toma el contrato para este monumento hecho por una suscripción popular desarrollada a lo largo de 191830. Se trata de un sencillo monumento con pedestal troncocónico y un busto del artista en su cima.

Obras de arte sacro A tenor de las informaciones recabadas, a diferencia de otros escultores italianos en

México, Volpi desarrolló pocas obras para la Iglesia. En concreto, sólo hemos podido documentar tres obras.

La primera de ellas, datada de 1903, cuando consignamos un encargo de arte sacro vinculado al Arzobispado de Guadalajara. Se trata del altar mayor con su ciprés y unas 30 S.A. (1917) “Monumento …, p. 7.

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estatuas de los cuatro evangelistas para el templo de Nuestra Señora de Guadalupe, hoy Parroquia de San Francisco de Asís, en Tepatitlán de Morelos, en Jalisco31. La estatuaria, en el caso de los apóstoles, es de cuerpo entero, de factura clásica tanto en rostros como en ropajes, colocada sobre pedestales octogonales de dos cuerpos. Todo labrado en mármol blanco y rodeando la zona del altar de este templo. La mesa del altar y el ciprés están hechos también, de mármol blanco. El ciprés tiene seis niveles escalonados, culminando en una hornacina enmarcada en un dintel con dos columnas a lado y lado sobre la que se eleva un baldaquino de planta circular rodeado de columnas y con cúpula de cierre. Se trata de un conjunto muy elaborado que remite a una gran habilidad tanto en el tallado del mármol como en la elaboración de la estatuaria.

La segunda obra que podemos documento es de 1908. Sabemos de ella por una nota de prensa aparecida en periódico El Tiempo. El 30 de abril de 1908 se hicieron entrega de cuatro altares dedicados a la Virgen de los Dolores, San Antonio, Virgen de Guadalupe y Santa Brígida destinados al templo de Santa Brígida, fundado en 174032. Están hechos en estilo bizantino, según la nota, en mármoles de Carrara, de Yautepec, de Francia y de África. Lamentablemente, poco podemos decir de ellos, porque el Templo de Santa Brígida fue derribado en 193333. Por la misma nota, sabemos de la participación de Volpi en la concepción de unos altares en el templo de Santa Clara, hoy convertido en biblioteca. Estatuaria para el espacio público

Una de las vertientes más destacadas de la obra de Augusto Cesar Volpi es la estatuaria para el espacio público. Gracias a sus diseños y desde su marmolería realizó diversos trabajos en varias ciudades mexicanas.

La información recabada nos indica que es a partir de 1904 que podemos certificar que Volpi desarrolló varios proyectos que suponían la realización de estatuas, partes de monumentos o para participar en la decoración con placados de mármol para monumentos. Todos ellos dedicados a Benito Juárez. De alguna manera, el escultor italiano salió beneficiado de dos sucesos que acontecieron entre 1904 y 1906 y que convirtieron a Juárez en un mito patrio34. El primero las acciones de refutación que entre círculos intelectuales y políticos se dieron en 1904 en forma de artículos e incluso, monumentos por el libro del polemista Francisco Bulnes, titulado El verdadero Juárez y la verdad sobre la intervención y el Imperio, donde cuestionaba el papel de Juárez en la historia reciente mexicana. El segundo suceso que beneficio a Volpi fue la serie de eventos, actos y también, el deseo de levantar monumentos con motivo del centenario del natalicio de Juárez.

31 Gallegos Franco, Francisco ( 2008) Historia mínima …, p.70 32 Fernández, Justino (1966) Santa Brígida de …pp.15-24. 33 S.A. (1908) “ Los Ilmos. Señores Costamagna …, p.3 34 Díaz Escoto, Alma Silvia. (2008). Juárez: la construcción …, pp. 33-56.

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TABLA 1. OBRAS ATRIBUIDAS AL ESCULTOR AUGUSTO CESAR VOLPI (1893-1921)

Ciudad de México

Monumento funerario al Javier Torres Adalid en el Panteón Francés 1893

Ciudad de México

Monumento funerario al General José Justo Álvarez en el Panteón de Dolores.

1897.

Ciudad de México

Capilla funeraria de la familia Rubín en el Panteón Francés 1898.

Ciudad de México

Capilla funeraria de la familia Escandón Arango en el Panteón Francés

1898.

Ciudad de México

Monumentos funerarios a las familias Pellotier, Ricoy, Landa y Escandón; Pardo y Contreras, del General Aureliano Rivera; de Benito de la Barra y de la Sra. Guzmán Ramos

1898 a 1904

Tepatitlán de Morelos, Jalisco

Altar mayor con su ciprés y estatuas de los cuatro evangelistas en la Parroquia de San Francisco de Asís, antes de Nuestra Señora de Guadalupe.

1903

Ciudad de México

Monumento funerario de la familia Tenconi en el Panteón del Tepeyac 1904

Veracruz Monumento a Benito Juárez 1904 Atizapán de Zaragoza. Estado de México

Estatua de Benito Juárez 1904

Ejutla de Crespo, Oaxaca

Estatua de Benito Juárez 1904

Ciudad de México

Mausoleo familia Braniff en el Panteón Francés 1906-1909

Ciudad de México

Capilla de la Familia Moncada en el Panteón del Tepeyac 1906

Zitácuaro, Michoacán.

Monumento a Benito Juárez 1906

Ciudad de México

Escalera monumental y placa conmemorativa Escuela Nacional de Jurisprudencia

1908

Ciudad de México

Altares para templo de Santa Brígida 1908

Veracruz Estatua del General Nicolás Bravo, situada frente a la escuela primaria Francisco J. Clavijero o “La Cantonal”.

1910-1911

Chilpancingo, Guerrero

Monumento a Vicente Guerrero 1910

Ciudad de México

Monumento al poeta y político Juan de Dios Peza en el Panteón Español.

1911

Ciudad de México

Busto de Giuseppe Garibaldi con peana en el Jardín Garibaldi, entre calles Guaymas y avenida Chapultepec.

1910-1911

Ciudad Juárez, Chihuahua

Monumento a Benito Juárez 1910

Ciudad de México

Monumento al dibujante y artista Carlos Alcalde en el Panteón Francés

1917 -1918

Ciudad de México

Revestimiento de mármol de la tienda departamental El Palacio de Hierro

1921

Elaboración: Martín M. Checa-Artasu

UNAS NOTAS SOBRE AUGUSTO CESAR VOLPI 351

Sobre el primer suceso, Volpi atendió los encargos de los ayuntamientos de Veracruz, aquí, sólo para colocar los placados del monumento a Juárez que se levantaba en la ciudad35. Realizó dos monumentos con estatua a solicitud de los ayuntamientos de Atizapán de Zaragoza en el Estado de México y de Ejutla de Crespo en Guerrero36. Este último, levantado tras una larga discusión municipal sobre la idoneidad de hacerlo37.

Respecto a la celebración del centenario del natalicio del Benemérito de las Américas en 1906, Volpi atendió el contrato con el ayuntamiento de Zitácuaro, en Michoacán para la realización de un monumento a Juárez que tuvo un costó en torno a 5.000 pesos38. Éste acabo midiendo 5.75 metros y está compuesto de un pedestal octogonal de tres cuerpos. En el primero de los cuales hay una cartela a manera de pergamino con la inscripción. “ El respeto al derecho ajeno es la paz”. La estatua de Juárez lo muestra de pie con levita, con el brazo derecho sujetando la constitución abierta y con el izquierdo señalándola. La estatua como todo el monumento es de mármol de Carrara y fue hecha en Italia, siguiendo los modelos realizados por Augusto C. Volpi. Todos estos encargos, aunque responden a tareas distintas y a resultados disímiles entre sí, dan fe de notable reconocimiento que Volpi tenía tras más de una década de instalación profesional en México.

En 1910, aprovechando los festejos y actos que por el centenario de la independencia de México se hicieron por todo el país, Volpi también desarrolló varios proyectos.

En Veracruz, en 1911 levantó una estatua del General Nicolás Bravo, hoy situada frente a la escuela primaria Francisco J. Clavijero, también conocida como “La Cantonal”. Ésta fue donada por la comunidad española en el puerto de Veracruz con motivo del ciento y un aniversario de la independencia de México39. La estatua

nos presenta a un Nicolás Bravo con ropaje militar y actitud desafiante. Se hizo en bronce en Italia, siendo elaborada por Carlo Nicoli, siguiendo los croquis de Volpi.

El pedestal, de sección octogonal y la peana de sección circular se realizaron en mármol de Carrara. Ésta última está decorada con un friso de fasces y guirnaldas vegetales, que simbolizan probablemente, tanto el carácter militar como el de impartición de justicia que Bravo desarrolló durante la guerra de independencia.

Otra obra de Volpi es el monumento a Garibaldi que hoy localizamos en la Avenida Chapultepec con la calle Guaymas en la Ciudad de México. El citado monumento tiene una historia peculiar que vale la pena reseñar en este trabajo. En julio de 1910 varios miembros de la colonia italiana en la Ciudad de México solicitaron al escultor turinés Leonardo Bistolfi sobre la posibilidad de hacer una copia de la estatua de Garibaldi que éste había hecho para el ayuntamiento de San Remo y traerla a México40.

35 S.A. (1904) “El monumento …, p.1. 36 S.A. (1904) “De la capital…, p.4. 37 S.A. (1904) “Monumento …, p.2 38 Arias, Miguel (1905) “El centenario de Juárez …, p.5 39 S.A. (1911) “Monumento al héroe Don …, p.1 40 S.A. (1910) “El donativo …, p.2

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Fig.3. Monumento a Benito Juárez construido en 1906 por Volpi en Zitácuaro, Michoacán. Foto Martín Checa, noviembre de 2009

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Fig.4. Monumento del General Nicolás Bravo en Veracruz. Foto Martín Checa, enero de 2009

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Fig.5. Monumento a Garibaldi en la Ciudad de México, instalado en 1911. Foto Martín Checa, 10 junio de 2018.

UNAS NOTAS SOBRE AUGUSTO CESAR VOLPI 355

El escultor se negó a hacerlo, lo que obligó a abrir una suscripción de donativos para elaborar una estatua del prócer italiano. Finalmente, fue el escultor Cesar Augusto Volpi quien haría el encargo y donaría su obra o parte de ella. Efectivamente, parece ser que el busto de héroe italiano fue realizado por Alessandro Lazzerini41, el mismo que había hecho la estatuaria del hemiciclo a Juárez, y comprado por Volpi en Italia. El pedestal de cuatro metros de mármol fue efectuado en la marmolería de los Volpi inscribiéndose la leyenda: El Cav. Augusto Volpi. A la Ciudad de México. La primera piedra del monumento se colocó el 20 de septiembre de 1910 en la plaza Orizaba en la colonia Roma. Casi un año más tarde, en junio de 1911 llegaba el busto de Garibaldi a México y era colocado sobre su pedestal42.

En 1909, Augusto Volpi y Fransisci Rigalt43 ganan el primer premio dotado con 3000 pesos en el concurso promovido por la Junta Patriótica Benito Juárez para construir un monumento a Juárez en la ciudad fronteriza que lleva su nombre44. Se trataba de un monumento que se haría por suscripción popular y que había sido diseñado por el ingeniero José R. Argüelles45. Finalmente, Volpi a pesar de haber ganado el primer premio del concurso para el monumento sólo realizó las piezas de mármol del monumento e hizo el seguimiento de la fundición de la estatua en bronce que se realizó en Florencia46. La estatuaria y bajorrelieves fue modelada por el escultor mexicano Enrique Guerra. Este monumento se inauguró en septiembre de 191047.

Finalmente, Volpi también es autor de una estatua a Vicente Guerrero, en Chilpancingo, la capital del estado de Guerrero. Misma que colocó en 1910. Nueve años más tarde, y a pesar de los reclamos del escultor, el gobierno del Estado de Guerrero seguía sin haber pagado dicha obra48.

41 De Biasi, P. (1922) “Cronache d’arte…, p.138 42 Toscano, Verónica (2010). Los hitos de la memoria …, p.121. 43 Las fuentes consultadas confunden este escultor. En algunas se le atribuyen nacionalidad italiana y en otras, nacionalidad española y un nombre de pila, Joaquín, diferente. S.A. (1910) "El monumento …, p. 7. 44 S.A. (1909) “Monumento a …, p.4;.S.A: (1909) El gobierno del estado ... 45 S.A. (1909) “Copia de la escritura …, p.14-18. 46 S.A. (1910). “El monumento …, p.4 47 S.A. (1910) “El monumento a Juárez …, p. 1. 48 S.A. (1919) “Gobierno del Estado. Poder …, p.3

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Bibliografía consultada Bazán de Huerta, Moisés (1987) Aportaciones a la obra escultórica de los Nicoli. Sus

esculturas para la ciudad de Ceuta. Norba: revista de arte, núm. 7, pp. 223-236. Collado, María del Carmen (1987) La burguesía mexicana: el emporio Braniff y su

participación política, 1865-1920. Ciudad de México: Siglo XXI. Contraloría de la Federación (1912) Cuenta de la hacienda pública federal. Ciudad de

México: Departamento de Contraloría De Biasi, P. (1922) “Cronache d’arte“ Il Carroccio. Rivista di coltura, propaganda e difesa

italiana in America, vol. XVI, núm. 1, 31 de julio de 1922, p. 556. Díaz Escoto, Alma Silvia. (2008). Juárez: la construcción del mito. Cuicuilco, núm.

15(43), pp. 33-56. Díaz y de Ovando, C. (1974). La ciudad de México en 1904. Historia Mexicana, núm.

24(1), pp.122-144 Fernández, Justino (1966) Santa Brígida de México. Anales del Instituto de Investigaciones

Estéticas, núm.35, p.15-24. Gallegos Franco, Francisco ( 2008) Historia mínima de Tepatitlán. Tepatitlán: Consejo de

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