DE FLIX VIDAL CHACN

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FLIX VIDAL CHACN ALUCINADO POR LA REALIDAD

El paso de las imgenes al recuerdo -en el instante de ser interiorizadas- es tan

inexplicable que su camino se ha convertido en un objeto de estudio. Particularmente

interesa conocer la capacidad que tenemos de traer al presente un recuerdo

almacenado en la memoria. No cabe duda que las asociaciones mentales participan

intensamente en el ordenamiento de esos recuerdos para traerlos al presente con

facilidad. Se vale pensar que en los procesos artsticos esta capacidad humana se

amplifica, de tal manera que las imgenes salen una y otra vez cuando el artista

se encuentra frente al lienzo.

En la obra de Flix Vidal Chacn se manifiestan con persistencia las imgenes de las

carretillas de mano -instrumentos de traccin humana- que casi han desaparecido

en los pases centroamericanos. Como l cuenta, siempre ha mantenido vivo en

su memoria el recuerdo de una serie de carretillas, una tras otra, despintadas

y flojas, recostadas en puertas desajustadas o en paredes mohosas, carcomidas

por el tiempo, cuando caminaba por la 24 calle de la zona 1 en compaa de su

maestra Isabel Ruiz, con papeles, lpices y una paleta con tres colores primarios.

El registro mental que Flix Vidal Chacn hizo del olor a tierra mojada que

impregnaba el ambiente de aquel da, provoc que su ser aprisionara para siempre

los estmulos, de tal manera que convirti las imgenes de aquellos instrumentos

de trabajo duro y pesado en signos y smbolos de sus ms ntimos sentimientos

y pensamientos.

La existencia fugaz de aquel instante se detuvo en una imagen mental como un

paisaje petrificado, del cual Flix construye escenas nuevas sobre cada lienzo.

Ha eternizado la realidad y cada obra cuenta una nueva historia. Su trabajo va

desde la poesa a la protesta por realidades humanas de violencia e injusticia, en

donde la carreta se convierte en un cuerpo humano que denuncia el sufrimiento

y la muerte. Las imgenes vibran en sus lienzos, rompiendo el hilo continuo de

la existencia como los equis equis.

A los espectadores, Vidal Chacn nos pone ante esas realidades produciendo

en nosotros un conjunto de emociones inslitas. Sus obras nos permiten mirar

hechos sociales de otra manera, generando infinidad de sensaciones. Permitamos

que el arte nos hable.

Jose Rozas Botrn

Presidente

Fundacin Rozas Botrn

6GEOMETRISMO ESCNICO I, acrlico/tela, polptico (5 piezas de 150 x 150 cm), 2014

7LAS CARRETAS DE FLIX VIDAL CHACN

Por su magnitud y seriedad, la exposicin de Flix Vidal Chacn en la galera de la Fundacin Rozas Botrn constituye un significativo reconocimiento a su obra y a su ya larga y exitosa carrera artstica que a estas alturas merecen, ms que un comentario, un detenido estudio que ponga en relieve las razones de su trascendencia artstica y cultural.

IEl largo camino recorrido por las carretas de Flix

Vidal Chacn va de la realidad al smbolo y de all,

como quien dice de regreso a casa, a la conciencia

esttica, social e histrica del propio artista y de la

sociedad en su conjunto. En efecto, este elemento de

la vida urbana fue descubierto como tema artstico

cuando el artista, tratando de escapar de los temas

trillados y de la actitud artstica del paisajismo

tradicional, decidi documentar la vida tal como

se daba en los barrios marginales de la ciudad

de Guatemala y empez a desarrollar una especie

de anti paisaje que recoga escenas del entorno

social que le interesaba registrar, sin duda todava

sin plena conciencia de las posibilidades crticas

de este tipo de arte. Eran imgenes a la acuarela

de un realismo muy crudo de los asentamientos

precarios que proliferaron despus del terremoto

en los barrancos que rodean la ciudad y a los lados

de la lnea del ferrocarril, en las que apareca aqu y

all alguna carreta que, en aquel contexto, indicaba

ms bien la forma de subsistencia de los habitantes

de la covacha a cuyas puertas estaba el primitivo

vehculo de traccin humana.

Dibujante hbil e imaginativo, Flix Vidal no tard

mucho tiempo en descubrir la plasticidad formal

de las carretas y prestarle toda su atencin a su

estructura elemental, a su peculiar colorido, a los

nombres que las identifican y a las inscripciones

grabadas o pintadas en sus tablas laterales. A partir

de esos descubrimientos empez a desarrollarlas no

solo como un elemento plstico que llegara a ser

dominante en las escenas anti paisajsticas sino

tambin como elemento clave capaz de suscitar en

la conciencia, la imaginacin y la emotividad de los

espectadores una serie inagotable de asociaciones

econmicas, sociales, histricas, psicolgicas y, en

general, culturales. Es decir, el desarrollo de las

carretas como elemento formal que predomina en

la pintura de nuestro artista se dio paralelamente a

su desarrollo semntico, y en ambas vertientes tuvo

ms bien el carcter de un descubrimiento paulatino

que el de una invencin repentina, de una lenta y

consecuente construccin de la imaginacin que de

una intuicin instantnea del genio creador.

En ese proceso de descubrimiento y construccin

las carretas poco a poco se fueron apropiando del

espacio pictrico al tiempo que, simultneamente,

iba desapareciendo el escenario de la pobreza, tan

caracterstico de su etapa de realismo social. De cierta

manera se puede decir que las carretas, en tanto

elemento plstico y semntico que caracteriza a la

produccin de este artista, absorbieron la escenografa

de sus primeros paisajes realistas que, por otro lado,

sigue estando presente como alusin insoslayable

y como el trmino de una asociacin ineludible de

sentimientos, actitudes, conocimientos e ideas que

van de la imagen potica plasmada en la obra a la

realidad social de la que surge.

IIEs a partir de ese momento cuando ya se puede

hablar de una segunda etapa en la evolucin de

Flix Vidal Chacn y de las carretas que aparecen en

su obra ya no como uno de los diversos elementos

plsticos o como un recurso expresivo que, entre

otros, el artista utiliza a discrecin, sino propiamente

como smbolo en el que cristalizan tanto sus afanes

formales de artista creativo como sus intenciones

crticas de hombre de su poca. Las carretas, en

efecto, son, a partir de este momento, un smbolo

8potico muy poderoso: una imagen de la cultura

popular y del folclor urbano que cautiv, adems

del gran pblico, a los conocedores y coleccionistas,

precisamente por su aspecto inocente e inofensivo,

por su falta de contexto que le daba cierto carcter

de estampa pintoresca fuera del tiempo, presentada,

eso s, con indita frescura, de leyenda urbana y

tradicin oral y, en fin, de cuadro de costumbres de

un pasado ya superado que, sin embargo, cabe evocar

con romntica nostalgia. Y es que las carretas de esta

segunda etapa tenan la sutileza de esconder en su

frgil y vulnerable arquitectura aspectos de la realidad

social que literalmente nadie quera ver. Justamente

fue por la sutileza con la que mostraban y escondan

al mismo tiempo su espinosa carga semntica que

las carretas de Flix Vidal, como otrora las ratas de

Ixquiac Xicar, salidas ambas de los ltimos estratos

sociales, se infiltraron en el imaginario de las esferas

cultas y refinadas de la sociedad guatemalteca donde

siguen transmitiendo en clave potica su denuncia

lamentablemente todava vigente.

Desarrollada con un realismo ms elaborado, producto

de una mayor y ms clara conceptualizacin formal

a la que contribuyeron decisivamente la observacin

objetiva y el dibujo hbil y fluido, esta segunda

etapa del desarrollo del artista se caracteriza por la

sobriedad expresiva. Es cierto que las carretas son

ahora simblicas pero siguen siendo, al mismo tiempo,

representaciones convincentes y muy bien logradas

de las carretas que existen en la realidad. Su funcin

simblica no altera su forma. Su contenido, como

ya vimos, le viene del contexto social y humano que

ya no aparece en el cuadro no porque haya sido

suprimido sino porque ha sido absorbido por este

elemento formal que ahora lo posee y lo libera como

las connotaciones inevitables y automticas que su

presencia suscita en el espectador. En este caso se

puede decir que las carretas significan -sealan- lo

que no est presente en el cuadro, es decir el contexto

social del que han sido tomadas. Su realismo formal

y su veracidad objetiva eran las condiciones sine qua

non de su efectividad simblica.

IIIEl smbolo, aplicado a una situacin de comunicacin

humana, ms que una mera facultad de aludir a otra

realidad, es un poder. Y en ese sentido las carretas de

Flix Vidal Chacn en la segunda etapa del desarrollo

de su obra se convirtieron en un smbolo cuyo poder

radicaba en gran parte en la sutileza con que esconda

en su belleza formal un significado social crtico

y profundo.

Una tercera etapa se abri cuando las carretas,

sin dejar del todo de ser los smbolos crticos a

travs de los cuales se mostraba un escenario social

marginal, empezaron a actuar como personajes que

pueden representar distintos papeles en los ms

diversos escenarios. Sin embargo, fieles a su origen

crtico, representan/simbolizan al pueblo, esa entidad

evasiva y tan difcil de definir; es decir que aluden

ya no a un escenario o a un espacio social ms o

menos estable y permanente, sino ms bien a otro

actor que asiste asombrado a una representacin

de su propia historia y a unas dramatizaciones

de ciertos hechos sociales y conductas culturales.

Con este cambio de concepto y de forma, las

carretas ya no se definen por la realidad social

que su presencia denunciaba y criticaba sino por

la actitud que adoptan en las diversas situaciones

que les plantea la vida social.

Cuando se habla de personajes y de representaciones

se habla tambin de interpretaciones y dramatizaciones,

de escenarios y puestas en escena. As, de la sobriedad

expresiva y la objetividad formal que caracteriz a la

obra que produjo en la segunda etapa, Flix Vidal,

encarnado ahora sin disimulo en sus carretas-personajes,

pas a desarrollar su obra con una mayor libertad

expresiva, abarcando un universo temtico ms amplio

teido de un subjetivismo muy intenso y pronunciado.

El referente sigue siendo un hecho objetivamente

real pero la forma de las carretas parece ahora estar

determinada ms por un desborde de la fantasa que

por el sobrio realismo del simbolismo imaginativo.

Las carretas actuales, en efecto, en tanto personajes

9del pueblo y de la vida real, tienen sentimientos,

historia, memoria, familia, alegras y, hasta cierto

punto, conciencia de su identidad, y reaccionan y

actan en las diferentes situaciones dramticas con

una intensidad emotiva que distorsiona la forma real,

clsica y objetiva de su funcin simblica. As, las

vemos danzando ritual y alegremente, manteniendo

un imposible equilibrio sobre el paisaje de Atitln

ms caracterstico, o bien reducidas a escombros

y abandonadas en un terreno al borde del olvido,

destruidas por el tiempo y la violencia, en clara

alusin al conflicto armado interno del siglo pasado.

El contenido de estas carretas ms fantsticas que

simblicas ya no es una realidad objetiva sino ms

bien una proyeccin y una puesta en escena de los

deseos y el pensamiento social y potico de Flix

Vidal Chacn, y ms que smbolos son la expresin

del alter ego del artista.

Sin embargo, en medio de toda esa fantasa algunas

de estas carretas-personajes, en vez de ver lo que est

afuera como paisaje y como historia objetiva, dirigen

su atencin a su propia interioridad y encuentran

all, en penosa introspeccin, el hilo realista y crtico

de su origen. Son ejercicios crticos de memoria y

autoanlisis, disecciones de su pasado crtico y de su

forma realista y simblica, en los que se reencuentran

con el esquema intelectual-conceptual, con su forma

grfica, original y transparente, en la que reside su

significatividad y su artisticidad, inmersas ahora en

un contexto de figuras geomtricas, trazos gestuales

y dinmicos y ritmos cromticos intensos que las

destacan como creacin de la imaginacin y de la

intencin expresiva y comunicativa ms genuina y

plenamente lograda. Derivados de esta especie de

autoanlisis son esos grandes polpticos que forman

lo que el artista llama Geometrismo escnico en

los que l literalmente juega con la forma plstica

y la personalidad de las carretas, las sombras que

proyectan sobre el espacio y su ensamblaje en una

composicin que aparentemente admite variaciones,

seguro ya de la efectividad de su lenguaje y de la

atencin y comprensin de su pblico.

Se trata ahora de obras de madurez en las que el artista

se muestra ms en control emotivo y conceptual de

sus recursos expresivos y con mayor conciencia de las

posibilidades y limitaciones de los smbolos plsticos

de su deslumbrante y efectivo lenguaje visual. Las

carretas son la expresin de esa madurez: tienen

vida propia y respiran por s mismas con cierto aire

de suficiencia formal; ya no monopolizan el espacio

pictrico sino que lo comparten con las puertas,

otro elemento formal y semntico de hondo sentido

metafrico, que en obras como La gran seora

seala la exacta dimensin humana que explica la

intencin de la creacin artstica, el herosmo del

smbolo y la proeza de la comunicacin lograda por

Flix Vidal Chacn.

Juan B. Jurez

Felix Vidal Chacn de 5 aos de edad junto a su mam en 1963.

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GEOMETRISMO ESCNICO II, acrlico/tela, polptico (5 piezas de 60 x 60 cm), 2014

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FLIX VIDAL CHACN

Flix Vidal Chacn ha alcanzado un lugar especial entre los acuarelistas de los

ltimos aos. Sus carretas, a las que ha revestido de singular personalidad y

belleza, y que ocuparan durante mucho tiempo la atencin de su produccin,

van cediendo poco a poco el lugar a otros temas que con igual dedicacin son

tratados con acertado sentido plstico.

Ya su obra super la fase de bsqueda de correcciones de tinte acadmico,

para entregarnos expresiones de humanas temperamentalidades.

Sus acuarelas se gozan, con la fruicin con que se goza la luz y el lugar que

extrajo sus motivos. Hoy nos trae fragmentos luminosos de Atitln y de la ciudad

de Guatemala.

Qu buscar en sus acuarelas para decir algo de ellas...? Hablar de la composicin,

de la seleccin y solucin acertada en sus temas, del tratamiento del color, la

transparencia y limpieza de la factura en la realizacin de sus obras...?

Su trazo decidido y seguro, junto al dominio que ha alcanzado del color en la

acuarela, y una alta poesa en sus ejecuciones le dan al trabajo de Vidal Chacn

un carcter ptimo. Dejo testimonio de reconocimiento a la obra de altos vuelos

y trascendencia entre los acuarelistas, acrisolada en la produccin de Flix Vidal

Chacn, y mi sincera felicitacin y admiracin por su creacin plstica.

Enrique Anleu Daz

Nueva Guatemala de La Asuncin de 1993

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GEOMETRISMO ESCNICO III, acuarela/papel, 54 x 72 cm, 2013

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Me contaron aquellos de la ciudad de los cuarenta y cincuenta, que se oa decir

Hay que buscar una carretilla para llevar la mesa coja, el banquito, el canasto

de chuchitos y los aguacates para las tostadas. Pero los carreteros decan: El

chilate caliente con chile para la goma voz.

All por el ao 86, con sombrero, papel, lpiz y una paleta con tres colores

primarios; acompaado por mi maestra Isabel Ruiz, caminbamos entre la 24

y la 25 calle de la zona 1, cuando encontramos las carretillas, una tras otra,

despintadas y flojas, recostadas en puertas desajustadas o en paredes mohosas,

carcomidas por el tiempo.

Caminando por la calle con olor a tierra mojada o de piedra, llega el momento

en que me enamoro de ellas, e inundan un profundo deseo en mi ser interior de

artista, plasmando as los aos cuarenta, cincuenta, el ayer, hoy y maana. As

mis lienzos se han llenado de lneas y color, con olor a carretilla, y seguiremos

viendo y diciendo Hay que buscar una carretilla de don Flix.

Flix Vidal Chacn

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- De los recuerdos de ayer, hoy lo hace presente mi pintura

- Dndole vida al pasado en el tiempo de hoy

LO QUE NOS DICE EL AUTOR

En las obras de Flix lo que vemos hoy son escenas tan claras como las de ayer que activaban

el barrio. Para recordar y contar de estas carretas a las nuevas generaciones.

Hoy me he dado cuenta de que aquella historia ha desaparecido porque el modernismo la

sepult; en esto aparece la palabra VIVIFICACIONES en su sentido total: dar vida, nuevas

fuerzas, fortalecer algo. Aparezco entonces con mi pintura desenterrando aquello del

pasado para darle vida con la serie vivificaciones 2010.

En cuanto a lo ltimo de mi que hacer artstico surge la serie que se enmarca con una palabra

compuesta: OSAMENCARRETAS; es decir restos de la estructura de carreta personificada,

a la cual seguir dndole vida.

Flix Vidal Chacn (2011)

DA

NZA

RIN

AS

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MO

DEL

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CU

LO, a

crli

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ela,

140

x 1

40 c

m, 2

014

15

FLETES EN EL REDONDEL, acrlico/papel, 54 x 72 cm, 2014

16

FLETES EN LA PUERTA COLGANTE NUMERAL II, acuarela/papel, 54 x 72 cm, 2014

17

EVOCACIN DE LOS ENGRAMAS I, acrlico/papel, 54 x 74 cm, 2014

18

EVOCACIN DE LOS ENGRAMAS II, acrlico/papel, 54 x 74 cm, 2014

19

APUNTES DEL ALTIPLANO II, mixta/papel, 54 x 72 cm, 2014

20

DE LO DEL GRAFISMO, acrlico/tela, 50 x 60 cm, 2014

21

LA GRAN SEORA, acrlico/tela, 160 x 180 cm, 2014

22

DESCENDENCIA DE LA GRAN SEORA, acrlico/tela, 160 x 180 cm, 2014

23

FRAGMENTACIN 01, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014

24

DOS EN FILA, ACRLICO/TELA, 41 x 51 cm, 2014

25

FRAGMENTACIN 02, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014

26

FRAGMENTACIN 03, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014

27

FRAGMENTACIN 04, acrlico/tela en masonite, 28 x 34 cm, 2014

28

FRAGMENTACIN 05, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014

29

FRAGMENTACIN 06, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014

30

FRAGMENTACIN 07, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014

31

FRAGMENTACIN 08, acrlico/tela en masonite, 30 x 40 cm, 2014

32

TRES EN FONDO ROJO, mixta/papel, 54 x 72 cm, 2014

33

NUMERAL 41, acrlico/tela, 35 x 50 cm, 2014

34

DE LA SOMBRA EN DPTICO, acrlico/tela, dptico (dos piezas de 52 x 60 cm), 2014

35

TRES EN FILA, ACRLICO/TELA, 35 x 50 cm, 2014

36

APUNTES DEL ALTIPLANO I, acrlico/tela, 100 x 120 cm, 2014

37

FLETES EN LA PUERTA COLGANTE NUMERAL I, acrlico/papel, 54 x 74 cm, 2014

38

DANZARINAS AL RITMO DEL XOCOMIL II, acrlico/papel, 54 x 73 cm, 2014

39

DANZARINAS AL RITMO DEL XOCOMIL I, acrlico/tela, 130 x 152 cm, 2014

40

DE LOS TEMAS DEL MERCADO, acuarela/papel, 38 x 52 cm, 2014

41

FESTIVAL DE UNA VIVIFICACIN, acrlico/tela, 110 x 130 cm, 2011

42

OSAMENCARRETAS 002, acuarela/papel, 28 x 38 cm, 2011

43

OSAMENCARRETAS 003, acuarela/papel, 34 x 43 cm, 2011

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OSAMENCARRETAS 004, acuarela/papel, 30 x 38 cm, 2011

45

OSAMENCARRETAS 005, acuarela/papel, 34 x 43 cm, 2011

FELIX VIDAL CHACN

Lugar y fecha de nacimiento: 19 de octubre de 1957, Salam Baja Verapaz, Guatemala.

De 1981 a 1986, estudio Artes plsticas en la Universidad popular, bajo la direccin de los maestros Rodolfo Galiotti Torres, Enrique Anleu Daz e Isabel Ruiz, con especializacin en dibujo, pintura y grabado (xilografa), y en el ao 2009 recibi un taller intensivo de Escultura con el maestro Sebastin Barrientos. Desde 1988 ha preparado ms de 20 exposiciones personales en galeras del pas como:Galera el TnelMuseo IxchelGalera FrumGalera el Sereno Antigua GuatemalaGalera el tticoLa Antigua, Galera de Arte

Ha participado en numerosas exposiciones colectivas y en las diferentes subastas del pas, Juannio, Club Rotario, Fundacin Aldo Castaeda, Funsilec, Junkabal, Rozas Botrn, Artes muy especiales, Margarita Tejada, y Fundacin Fundal; y en el extranjero, como en: Mxico, Dinamarca, Estados Unidos, Banco Interamericano de Desarrollo (BID). Su Obra se encuentra en colecciones privadas nacionales e Internacionales: Centro Amrica, Sudamrica, Estados unidos, Europa. En Instituciones importantes como: La Pinacoteca del Palacio Nacional, Casa de la Cultura de Quetzaltenango, Administradora de Valores de Guatemala, Miembro del Grupo Financiero Uno, Banco de Guatemala, Banco G&T, Banco Industrial y en el Extranjero. Actualmente imparte demostraciones de acuarela.

DISTINCIONES1987 1er. Premio 8 Saln Nacional de la Acuarela1988 2do. Premio 9 Saln Nacional de la Acuarela1989 Fue declarado Artista Amigo por la Casa de la Cultura de Mixco1990 Glifo de Plata VII Bienal de Arte Paiz, opcin naturalista, categora Artistas invitados1990 1ra.Mencin Honorfica XXII Certamen Arturo Martnez Quetzaltenango 1991 1er. Premio XXIII Certamen Arturo Martnez, Quetzaltenango1991 1er. Premio 11 Saln Nacional de la Acuarela1992 2do. Premio XXIV Certamen Arturo Martnez, Quetzaltenango1994 2do. Premio 14 Saln Nacional de la Acuarela1995 1er. Premio 15 Saln Nacional de la Acuarela1996 Participacin como Jurado 16 Saln Nacional de la Acuarela2004 Homenajeado por el taller de arte Raquel Ferrs de Dacaret y Fundacin La luz Casa MIMA2008 Homenajeado por la Asociacin Sbados culturales de Salam Baja Verapaz

EXPOSICIONES PERSONALES RECIENTES: Serie de Fragmentos Galera el Tnel (2006); Serie Tierra Mojada, Galera el Tnel, acrlicos, leos y acuarelas (2007); Exposicin individual, Serie Vivificaciones, Galera el Tnel (2010).

EXPOSICIONES COLECTIVAS: Tres Visiones Contemporneas de Guatemala. Juan Carlos Caldern, Hugo Gonzlez Ayala, Flix Vidal Chacn, en Galera el Tnel (2014); Autctono Colectivo De Arte, en la Sala del Artista Casa Santo Domingo (2007); Expresiones en movimiento. Flix Vidal Chacn, Hugo Gonzlez Ayala, Galera La Antigua (2013); Un acontecimiento importante para el artista fue exponer por primera vez conjuntamente con su hijo Ricardo en la exposicin Protagonistas del espacio urbano. Artistas: Flix Vidal Chacn y Ricardo Chacn Zaldaa (Ricardch) Galera el Tnel (2013).

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www.fundacionrozasbotran.org

Presidente: Jose Rozas Botrn

Direccin: Mariana Solrzano

Directora Cayal: Mara de Botrn

La Revista: Cristina Rozas Botrn

Museografa: David Urbina

Textos: Jose Rozas Botrn

Juan B. Jurez

Enrique Anleu Daz

Flix Vidal Chacn

Fotografa: Fernando Quel

Diseo: Luis Quel, QUELSA-F4

Impresin: Corporacin Litogrfica

Edicin y produccin: Thelma Castillo

Fundacin Rozas-Botrn

Guatemala, enero 2015

Instituto para la Investigacin Cientfica y la Educacin acerca de las

Enfermedades Genticas y Metablicas Humanas (INVEGEM)

Centro de Rescate, Estudio y Anlisis Cientfico para el Arte (CREA)

Hospicio y hospital San Jos para nios VIH positivo y nios seronegativo. De forma ambulatoria monitorea a

nios y adultos VIH positivos, as como a pacientes que han sido expuestos al virus y pacientes seronegativo.

Centro Ocupacional Especial Laboral Integral (COELI)