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CATALINA MIRANDAPoemas deshabitadosPrimera edición enLas Pupilas de Ariadna, Abril de 2020Primera edición enEditorial Fugaz, 1998

EDITORIAL ARIADNAColección Las Pupilas de Ariadna/ 11D.R. © Contenido: Catalina MirandaD.R. © En la portada: Pintura deFernando M. DíazD.R. © Diseño de portadas e interiores: Editorial Ariadna

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Impreso y hecho en MéxicoPrinted and made in Mexico

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EL ORIGEN

Poemas deshabitados es uno de los poemarios publicados en 1998 con el sello de Editorial Fugaz, en una peculiar caja de cartón forrada de yute color canela. A Poemas deshabitados lo acompañaron dos libros más: Desprendimien-tos y Variaciones para un solo deseo, dando como resultado una tríada muy querida por mí, ya que representa —y lo es en esencia— mis ini-cios literarios. Fueron escritos en su totalidad entre 1985 y 1989, cuatro años intensos en que cursé la carrera de Lengua y Literaturas His-pánicas, en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de Mé-xico, UNAM. Digo, “años intensos” sobre todo literariamente hablando, ya que antes había estudiado Arte Integral, en el Instituto Nacio-nal de Bellas Artes, en su Centro de Educación Artística (CEDART) y me había especializado en teatro y danza. También había estudiado en la Escuela Nacional de Danza, que en aquel entonces se ubicaba en la Zona Cultural del Bosque, en Chapultepec.

PRESENTACIÓN

TRÍADA DE POESÍA

Catalina Miranda

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En 1985, yo trabajaba en la Compañía Teatral La Trouppe, especializada en títeres y payasos, y pensaba que me dedicaría a la fa-rándula de por vida, pero algo en mí se engen-draba desde que tenía catorce o quince años. Era la poesía, que plasmaba a escondidas en libretas que llevaba conmigo a todos lados. Me gustaba escribir eso que yo creía eran versos sólo porque trataba de que sonaran bien, les impregnaba una musicalidad (que le copiaba a Antonio Plaza, a Gustavo Adolfo Bécquer, a Gutierre de Cetina y a Federico García Lor-ca) que me servía de mantra, de velo que me envolvía y protegía como a una crisálida, dán-dome el refugio y la tranquilidad que tanto ne-cesitaba, ya que en ese entonces era nerviosa, nerviosa y más nerviosa, sufría de un nervio-sismo superlativo, que me nacía en la médula y que me dominaba desde el cerebelo, pasan-do por la espina dorsal y que irradiaba hasta el cabello y la punta de los dedos de los pies, de tal manera que los nervios prácticamente me inmovilizaban, o me derribaban, o me ponían en jaque, pero jaque mate y más, me lanzaban del ruedo, del ring, me derrumbaban de cual-quier nube a la que lograra subirme.

Fue en ese tiempo cuando ingresé a la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, en realidad más que cursar una licenciatura sólo buscaba un Taller de Poesía que tuviera cali-

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dad y sin darme cuenta terminé involucrada con materias de lingüística, teorías e historia de la literatura española, mexicana y latinoa-mericana. Al percatarme de que en esas ma-terias obligatorias, siete por semestre, nadie me enseñaría a pulir mis poemas, busqué un Taller en la misma Facultad. Miré los horarios y encontré el que dirigía el maestro Federico Patán, los lunes por la tarde. La primera vez que asistí, en el salón sólo estaba un profesor de cabello blanco, absorto, leyendo, tenía al-rededor de 50 años. Traía puestos unos lente-citos rectangulares que se quitaba y ponía se-gún leía o hablaba. Al verme llegar, me pidió que le mostrara alguno de mis textos, pero el cuaderno donde escribía los poemas, ese día, de manera inaudita, ¡no lo llevaba! Regresé la semana siguiente. Y luego todas las semanas siguientes. Cultivé ese hábito. Poco a poco se fueron sumando otros compañeros al Taller. Recuerdo con mucho cariño a Raquel Huer-ta-Nava, a Eduardo Cerecedo, a Agustín Ca-dena, a Mariana Masera, y muchos otros. El Taller de Poesía y la carrera de Letras Hispáni-cas se volvieron tan importantes para mí que pronto dejé la compañía de teatro, las giras, los maquillajes, la danza y me volví sedentaria e individualista; transitaba, obnubilada por los libros, de la Biblioteca Samuel Ramos, en la Facultad, a la inmensa Biblioteca Central.

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LA POESÍA, MI AMIGA MÁS PRECIADADE LA JUVENTUD

Poemas deshabitados, Desprendimientos y Varia-ciones para un solo deseo son muy significativos, si bien los escribí, como ya mencioné, durante la época de la facultad, no contienen poemas menores o estudiantiles. No. Únicamente yo sé cómo y cuánto los trabajé. Cómo los pulí y los complementé. El tiempo que les dediqué. ¡Vivía para ellos! La poesía era mi única rique-za, mi sueño, mi obsesión, mi pesadilla, mi consuelo, mi vicio, mi amiga, mi compañera, mi confidente. Federico Patán, y mis demás maestros de la Facultad, tuvieron o tienen algo que ver con esos poemas: Huberto Batis, Beatriz Es-pejo, Guadalupe Violante, Margarita Peña, Gonzalo Celorio, Eduardo Casar, Manuel Ula-cia, Margarita Murillo, Raúl Ávila, Enriqueta Ochoa (en la Casa de la Cultura Luis G. Basur-to), y otros, que en general me nutrieron, me influenciaron, incluso sin saberlo. Fueron aquellos años difíciles, cuan-do estaba en el primer semestre de la carrera falleció mi mamá: Catalina Gasca Sánchez. Cuando estaba en el tercer semestre, murió mi papá: José Miranda Gómez. Así que me quedé sola en casa. Mis tres hermanas: Lilia, Laura y Verónica se habían casado ya. Y mis tres her-manos habían hecho ya camino; dos de ellos: Pablo y Raúl, instalados en Phoenix, Arizona,

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en Estados Unidos, y Miguel, el mayor, estu-diaba en Tucson, becado por el Consejo Na-cional de Ciencia y Tecnología (Conacyt). En fin, ¿para qué la confesión?, dirán. Porque esa soledad que de pronto se me vino encima está plasmada en los poemas de la tríada, quizá con más intensidad en este li-bro: Poemas deshabitados, en donde se hallan las imágenes de la casa vacía: la ropa colgada en el ropero formando sombras de fantasmas; los intensos aromas de quienes se habían ido; los recuerdos, el silencio y el caos al cruzar el umbral de la puerta; el miedo que de pronto aparecía a medianoche; los objetos silentes que cantaban al son de la locura, tratando de consolar al único corazón que seguía ahí res-pirando; la descarapeladura como una herida, mostrando sus ladrillos ensangrentados, atra-pada al interior de una casa que se derrum-baba invadida por el moho; la noche conver-tida en mariposa negra; la luna, como un ojo insomne, que de pronto se apagaba; la lluvia, amenazante, como si estuviera hecha de cris-tales filosos, de esos que se entierran al caer, o la muerte que aparecía con su cuerpo de tie-rra, dejando ver su rostro descarnado como si se le estuviera llamando.

PREMIOS, ILUSIONES Y ENGAÑOS

En 1988, por primera vez en mi vida, inscribí algunos de mis poemas a un certamen, fue en

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el Primer Concurso Universitario de Poesía, de la UNAM, convocado por la Secretaría General Auxiliar. Dirección General de Apoyo y Servi-cios a la Comunidad, en el cual participaron cientos de alumnos y alumnas de todas las fa-cultades y de las Preparatorias y CCH, fueron un total de 864 poemas los participantes. Fue muy emocionante obtener el segundo lugar, y con ello una medalla conmemorativa, un diploma, un libro de arte y por supuesto ser incluida en la publicación del concurso. El primer lugar fue para Felipe Vázquez Vázquez Badillo, y el tercero para de Eduardo Hernán-dez Pérez (Eduardo Cerecedo). La segunda vez que me atreví a mandar mis poemas a un concurso fue en 1991, al que convocó el periódico El Nacional, a través del suplemento cultural que aparecía los domin-gos y que dirigía Fernando Solana Olivares. Era un Premio de Poesía para Jóvenes de toda la República Mexicana, se podían enviar varios trabajos a la vez, pero con distinto seudónimo. Yo, que leía con frecuencia ese suplemento, me animé y envié completos los tres poemarios de los que he venido hablándoles. Pasó el tiempo establecido para que se eligiera al ganador, y un día, por la mañana, recibí una llamada tele-fónica de Fernando Olivares Solana, quien me dio la noticia de que había ganado el primer lugar del Premio de Poesía con el poemario Variaciones para un solo deseo. ¡Fue una alegría enorme! Solana me dio una fecha en la que se

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entregaría el Premio monetario establecido, en las instalaciones del diario. Le di las gracias, y él me dijo de un modo que me dio la impresión de estar muy satisfecho por darme la noticia: “Gracias a ti. Te lo ganaste a pulso.” El día de la entrega del premio, en la calle Ignacio Mariscal, colonia Tabacalera, cuando entré a la oficina asignada, me recibie-ron una serie inesperada de flashazos. Fotos, fotos y más fotos, luego el director del diario: José Carreño Carlón, me entregó un cheque con la linda cantidad prometida, me dio la mano, y me dijo: “Bienvenida como colabora-dora.” Yo pensé: “¡Oh, podré publicar varios materiales de mi autoría! Pero nunca me permitieron a colabo-rar en ese diario ni en el suplemento que ha-bía tenido la iniciativa de convocar al Premio. Pasaron semanas y semanas y más semanas y luego meses y nunca vi publicados algunos de los poemas del libro ganador, como ha-bían prometido en la convocatoria. Varias ve-ces hablé por teléfono con Fernando Solana, preguntándole al respecto. Decía que pronto sucedería. Siguió pasando el tiempo, y nada. Quiso justificarse haciéndome sentir que yo no los había visto, seguramente, pero que ya se habían publicado. ¡Mentira, nunca salie-ron! Yo compraba El Nacional todos los do-mingos con la esperanza de ver mis poemas en las páginas del suplemento.

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No sé cómo logré contactar a Luis Igna-cio Helguera (1962-2003) —quien con Eduardo Milán y Víctor Hugo Piña Williams— había sido jurado del Premio, quien me dijo: “Tienes razón, nunca vi publicados los poemas y yo hice la selección.” En una de las tantas veces que llamé a Fernando Solana Olivares por teléfono, me contestó su secretaria. Me preguntó cuál era el asunto que quería tratar con su jefe. Le comenté de la publicación de los poemas, y ella cambió su tono, muy emocionada me preguntó: “¿Tú eres la ganadora?” “Sí.” “¡Ahhh, qué gusto ha-blar contigo! Déjame te cuento lo que sucedió el día que se reunieron los miembros del jurado para dar su fallo, no puedo contenerme.” “Claro, por favor.” “Fíjate que luego de revisar todos los trabajos que llegaron al Premio, ellos eligieron a tres que serían los finalistas, para de ahí seleccionar al ganador. Como no se ponían de acuerdo, porque cada uno tenía sus razones para elegir uno de los libros, decidieron abrir las plicas de identificación y ver quién eran los autores. Se llevaron una gran sorpresa al darse cuenta de que tú eras autora de los tres libros. Muchas felicidades…” Quedé impactada, con la bocina del teléfono en la mano. No recuerdo el nombre de la secretaria de Solana Olivares, pero sus comentarios hicieron que me enamo-rara aún más de mis propios poemarios. Fue-

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ron escritos de manera simultánea, en aquella época de la Facultad, para mí son una tríada que lleva impregnada la esencia de una etapa muy importante de mi vida, desde entonces los consideré inseparables. Por eso cuando Héctor Fernández, director de Editorial Fugaz, en 1998, me propuso publicar los tres poemarios juntos, y hacer con ellos una edición diferente: en cajas de cartón, con hojas sueltas, abrigadas con otra caja envuelta en yute. Le dije que sí. Ésa fue la primera edición de la tríada, cuyos embalajes fueron diseñados por Mariana Camacho. Las cajas de poesía: Poemas deshabita-dos, Desprendimientos, Variaciones para un solo deseo fueron presentadas en 1998, en la Casa de la Cultura La Pirámide, Centro Cultural Luis G. Basurto, por Raquel Huerta-Nava (CDMX 1963- 2018), Mariana Masera (Argentina, 1965) y Agustín Cadena (Hidalgo, 1963); moderó Thel-ma Nava (1932-2019), y fueron reseñadas por: Omar González, Armando Oviedo, Víctor Vi-llela, Verónica Vega y Félix Luis Viera, en el su-plemento sábado de unomásuno, y en Excélsior.

COMPARTIR, INVITAR Y CELEBRAR EN EL 15 ANIVERSARIO DE EDITORIAL ARIADNA

La tríada de poesía no se había vuelto a pu-blicar, hasta ahora (2020), en que decido com-partir con todos ustedes, de manera gratuita,

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la versión digital de uno de los libros: Poemas deshabitados, y festejar así los primeros 15 años de Editorial Ariadna, que fundé en 2005. Los invito a que se inscriban de manera gratuita en el Premio Ariadna de Poesía 2020, siguien-do las bases del certamen, justo ahora, cuando nuestra Ciudad de México, nuestro país y el mundo entero están inmersos en una insólita cuarentena.

#QuédateEnCasa… lee, escribe y participa en el Premio Ariadna de Poesía 2020.

www.editorialariadna.com

POEMAS DESHABITADOS

Catalina Miranda

Las Pupilas de Ariadna / 11

I

POEMASEXTRAVIADOSEN UNA CASA

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EN LA TARDE

Pasa el sombrero

pasa el paraguas

y los zapatossobre los charcos gimiendo

quedo

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RETORNO

Vuelve a la mismahabitacióndonde las ropasse descarapelanconfundiéndosecon los fantasmas

Los olores son los mismostambién los muertoslas camas con su colchasdesparramadas flotanentranada la percibese integra al caos

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TRISTEZA

Miras otra vezcómo se deslizacómo traspasapara llegar y extenderse

Siéntela descífralapara que ya note inoportunepara que ya no trasmine su texturaen tus poros

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ÁNIMA

Caminamira las ánimasanima¡mira las ánimas!ánimaanima las ánimascamina

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AGUALUZ

Lámpara que acompañala esperapequeña luzcalentando mis dedospequeño ojo sin ojoojo tuertoislote sin sollloviendo luzlloviendo luz nocturnaen mis manos que recibenagualuzpara beberla

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LUNA

Ojo de tiburónflotante

(por fortuna)luchas

insomnesomnolientocon Morfeo

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A MÍ

A mí nome doblega

el sueñoa mí

me hace dormir

el miedo

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LA NOCHE

Con mirada de alasoscurasaparece (su ropano conoce algún telar)se agita desmembrando su vestidomandando mariposasa los ojosque quieren descansar

El Sol jamás se ocultala Noche nos poneun antifaz

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MIEDO

Como un visitante puntualentra el miedosin tocar la puertala espesura del silenciome hace pronunciar mi nombrelo digo para comprobarmepara saber que estoy aquípara escuchar a alguienque liquide la inmovilidad

Digo las formas de lo que miroy mis zapatos acuden sin mícaminan alrededor de la camasobre el sillón brincan a ritmo de mi respiración

Después sus taconeslastiman los mosaicosun tap tap nocturno con mis ojosun danzar que me diviertesolucionando la noche

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DEL SUEÑO

Dormirno para la costumbrepara indagar cómo se construyela imagenpara aprender a confeccionarmáscaras y vestidoscon la noche

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HERMANA

No salgasmira por la ventanamira cómo las gotasse encajan en nuestra madremira cómo los cristaleshan horadado su lápida

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MENSAJE

¡Es de noche!avisa la ventanacuando se asomapara comprender la lunaella diceque no es tal la oscuridadque en la noche se encuentralo que la luz no da

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PARADOJA

Estáis agora, Virgen, temerosaCon la perpetua Trinidad sentada,

Do el Padre os llama hija, el Hijo, esposaY el Espíritu Santo, dulce amada.

Ihoan de herrera

Encerradaen un marco doradoentre hojas y espinas plasmadainmóvilluciérnaga pétreasobre un lienzo maltratadoque te tienecensurándote los huesos los músculoslas plumasreduciéndote en tu propio espaciopresacomo el corazón que comprimescon las manoscomo el ángel sosteniendo tu cuerpooscuro esperasoscura como la lunaque te atraviesa

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MONÓLOGO

Del muro soy una descarapeladuralas uñas de tiempome hacen crecerel polvo salpica los restosde mi mejilla azul

Soy la herida en la paredcon el color de un ladrillo de sangre que no conoce la lluviasé que de gotas la formancuento las que caen en el jardínimagino los cortes de las pequeñasbebo el sonido de las triangularespero el sonido no quita la sedYa le puse nombre al solcierro los ojoscreyendo que me deslumbrano conozco su calormohosa me tiene la humedad

Afuera está limpia la fachadaalgunas plantas crecen en ellalo sé

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lo dice el airepor los pedazos de la puertaademás escucho las hojascomparo su entonaciónyo no soy una hojano cantosoy la herida en la paredherida surgísin intención alguna

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ESCAPE

Todo permaneceen su transcurrirde olas muertas

La luz es anaranjaday los jarros se derritenencharcando la mesa

La atmósfera se vuelve sólidame contienesoy una moléculaplaneando el escape

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II

LLOVIZNAS

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PALABRAS

Toma mi páginaíntegra en sus letras

sorda ciega e impalpable

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INSTINTIVA

Precisaconstante

entre la lluviasobre la noche

cae una gota

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AIRE

Perdido pasalas ramas con sus plumas

no lo alcanzan

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LLUVIA

Hojas de nube tiemblan se precipitan otoño es agua

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REFLEXIÓN

Yo nunca he hablado de la rosa

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TARDANZA

Para cuando el rayo llegóella ya estaba incendiada

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SILENCIO

Al abrigo de mi voztu cuerpo impronunciado

aún descansa

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CONSECUENCIA

En la almohada del polvola araña

dejó caer sus ojos

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ÁRBOL

Estalagmita verdepaciente creces

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TORTUGA

Marítima mudanzade arena y polvo

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RÍO

A la cabezaoceánica partescabello de agua

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DECLARACIÓN

Mi sombra se entregóen la arena

entre maromas y juegos de sal

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CAMPESINO

¿Te llevaste mi rostropara sembrarlo

n el mar que me olvidó?

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DESCUBRIMIENTO

Mi vientre dormidoes un corazón

¡es un corazón dormidomi vientre!

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OPORTUNISMO

Con mi rostrola textura de lo invisible

se inventa identidad

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ENCUENTRO

Cuando me mirosoy un cristal asombrado

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AUSENCIA

Círculosserpentinas verdes

no aceptan el vacío en su interior

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VERSO

Compartamos lobreguecespara concebir la luz

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—¿QUIÉN?

—La de siemprela que se pierde en sí

la que se busca entre su ropa

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CAMPANA

Mujer de broncea los dioses reclamas

presa en la torre

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UN SUEÑO

Despiertocrecieron los peces

emergen

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REALIDAD

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Materia para hacer

poesía

2

Poema terminado

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EXHORTO

No entiendo los ojosni las bocas

ni las manos cuando me tocan¡que hablen los objetos!

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BURLA

El sonido perdura entre los muebles surge burlándose

de mi sordera

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INDECISIÓN

Piensa la nochedivaga

podría llegara la ventana

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MUERTE

Veteyo no te llamo

vetesiento tu hálito

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PETICIÓN

Cuerpoespera

sólo un momentonada más quiero

saludar a los muertos

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FIN

…las doce

y se acabó el caféotro frasco vacío

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III

POEMASDESHABITADOS

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ADVERTENCIA

Mi cabeza escapó sin dejar huelladesde aquí la intuyodesde aquí la llamocon el silencio de su boca ausentecompite con las tórtolas urbanasque huyen y alborotan sus plumas

Un punto de cabello junto al solextraviado cuando las horas se disfrazan con la nochecuando quiero dormiry no tengo sus ojos para cerrarlos

Transcurro creyendo en lo que sientotranscurro buscando una costumbrehe perdido los recuerdosla gente me pregunta una calleun número la horano escuchono contesto los saludosquedé sin calendariosin domiciliosin acta para llamarme

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RECUERDO

Yo no estuve presenteel día que nacídesde entoncesno quise vivirgrité sintiendo el tiempoque me empezaba a devorar

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FUGA

Voy latiendocon el pulsode un día cualquieratengo una fuga en el sentimientoy no sé cómo localizarla

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LOS VISITANTES

Mientras miraba el cristallos descubrísalían uno tras otro de sí mismoscompitiendo con la lluviaun día cuando vuelva a encontrarlosromperé el cristal y me uniré a ellos

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PERSECUCIÓN

Ojos ojos ojos más ojos

en la nucaen la espalda

persiguen tus pieshacen un caminorobándose el tuyo

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UN RETO

Para unir dos cabellos por la puntafalta la ausencia del vientoes fácil unir dos cabellospor la puntacuando son realesa vecescuando no lo sontiemblan las sombras

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SIN

Mi cuarto no tiene paredesni puerta ni techo tiene una ventananunca la he encontrado

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SUICIDIO

La serpiente avanza columpiando el cascabel

se extiendese contrae en un círculo

para morderlese succiona

se tragadesaparece

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TIEMPO

Dime dónde¿soy ésta?

voy entre las plumasde lo inmenso

confundida buscoatrás de lo pensablela nada me habita

me rodeasoy simulacro de lo imposible

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CATALINA MIRANDA

Nació en la Ciudad de México. Es poeta, narradora, periodista y editora. Estudió

Arte Integral en el Instituto Nacional de Bellas Artes, y Lengua y Literaturas Hispánicas en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. En 1998, con el sello de Editorial Fugaz, pu-blicó la tríada de poesía: Variaciones para un solo deseo, Desprendimientos y Poemas deshabi-tados; en 2008: Una naranja en la lengua de Eros (cuento y poesía), y ONÍRICO. Luz y oscuridad en las pupilas de Morfeo (sueños; realismo onírico); en 2005: Huberto Batis. 25 años en el suplemento cultural sábado de unomásuno (1977-2002), y Huberto Batis, entre libros; en 2015: Memorias de una editora de sábado de unomásuno a finales del siglo XX, y En los brazos de Tánatos (novela); en 2017: Protagonistas del suplemento cultural sábado de unomásuno. Huberto Batis (104 entrevistas). Para los niños ha publicado: En La Fe-ria (2003); Mundo Prehispánico (2010); Los globos mágicos (2011); Diego y los globos mágicos (2017).

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Ha adaptado para niños las leyendas: El vencedor del Sol; Hapunda, la joven que vivía en la isla Yunuén; La creación de la vainilla; El tla-cuache que robó el fuego; Ixchel, diosa arcoíris de la fertilidad, y La Tlanchana (INAH / Conaculta, 2014 y 2015). En Editorial Trillas han aparecido sus adaptaciones de obras clásicas: La divina comedia de Dante Alighieri, Decamerón de Giovanni Boc-caccio, Fausto de J. W. Goethe, y Oliver Twist, de Charles Dickens, entra otras. Fue jefa de Redacción de sábado, suple-mento de unomásuno, en los últimos años del siglo XX y subdirectora de Impresos de Divulga-ción de la Coordinación Nacional de Difusión del Instituto Nacional de Antropología e Histo-ria (2007-2013). Es fundadora y directora general, desde 2005, de Editorial Ariadna. Formó parte de los Talleres Literarios de Federico Patán (poesía); Enriqueta Ochoa (poesía); Beatriz Espejo (cuento); Huberto Ba-tis (Revista y Periodismo).

www.catalinamiranda.com

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ÍNDICE

TRÍADA DE POESÍA, 3

I

POEMAS EXTRAVIADOS EN UNA CASA, 15

En la tarde, 17Retorno, 18Tristeza, 19Ánima, 20

Agualuz, 21Luna, 22A mí, 23

La noche, 24Miedo, 25

Del sueño, 26Hermana, 27Mensaje, 28Paradoja, 29

Monólogo, 30Escape, 32

IILLOVIZNAS, 33

Palabras, 35Instintiva, 36

Aire, 37

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Lluvia, 38Reflexión, 39Tardanza, 40Silencio, 41

Consecuencia, 42Árbol, 43

Tortuga, 44Río, 45

Declaración, 46Campesino, 47

Descubrimiento, 48Oportunismo, 49

Encuentro, 50Ausencia, 51

Verso, 52—¿Quién?, 53Campana, 54Un sueño, 55Realidad, 56Exhorto, 57

Burla, 58Indecisión, 59

Muerte, 60Petición, 61

Fin, 62

III POEMAS DESHABITADOS, 63

Advertencia, 65Recuerdo, 66

79

Fuga, 67Los visitantes, 60Persecución, 69

Un reto, 70Sin, 71

Suicidio, 72Tiempo, 73

Semblanza de Catalina Miranda, 75

POEMAS DESHABITADOSLas Pupilas de Ariadna / 11

se terminó de imprimir en laCiudad de México en

abril de 2020.

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