215 Junio 2019

MVRDVOcio y negocio

Thomas Heatherwick Diller Scofidio+Renfro

DOSSIER HUDSON YARDS

Bienal de Venecia

Chillida-Leku

ArquitecturaViva

Actualidad / News 3 Luis Fernández-Galiano Ruinas resistentes Resilient Ruins 5 Focho: Escenas escultóricas Chillida-Leku Formas fluidas Moshe Safdie, Junya Ishigami Grandes recintos Snøhetta, Fuksas, ORD Muestras maestras Piranesi, Morandi, Léger Casas: Fuertes-Penedo House in Miraflores Interiores: Valerio Olgiati Céline Store

MVRDV 20 Biblioteca pública de Tianjin Tianjin Binhai Library 26 Complejo de ocio Imprint Imprint Entertainment Complex 34 Torre de usos mixtos Baltyk Baltyk Mixed-Use Tower 38 Nueva sede de MVRDV MVRDV House

Arte y cultura / Art and Culture Richard Ingersoll 43 Tiempos interesantes Venice Biennale of Art Kosme de Barañano 48 Lugar de escultura Chillida-Leku, Second Life

Libros / Books 53 Babel horizontal Villoro’s City of Mexico Artes de la logística Architectures of Fulfillment La larga espera Kramlich at Last

Dossier: Hudson Yards 58 Oliver Wainwright La ley del capital NYC’s $25bn Architectural Fiasco 62 Heatherwick Studio Espacio público en Nueva York The Vessel in New York 68 Diller Scofidio + Renfro Centro de arte performativo en Nueva York The Shed Performing Arts Center in New York 74 Productos / Products

80 Norman Foster Uno de los grandes Ieoh Ming Pei (1917-2019)

ArquitecturaViva

Esta revista recibió una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en 2018

Depósito legal: M. 17.043/1988 ISSN: 0214-1256 Distribución en quioscos: Logintegral Impresión: Artes Gráficas Palermo, S.L. Cubierta: MVRDV, The Imprint (Corea del Sur South Korea) © Ossip van Duivenbode. Traducciones: Eduardo Prieto (Ingersoll, Wainwright, Foster), L. Mulas, G. Cariño (inglés).

215 Junio 2019

Director Editor Luis Fernández-Galiano

Director adjunto Deputy Editor José Yuste Redacción Layout/Editorial Cuca Flores Maite Báguena Raquel Vázquez Pablo Canga Clara Molero Antonio Plaza Teresa Pastor Elena Pellegero Sandra Borge Coordinación Coordination Laura Mulas Gina Cariño Producción Production Laura González Jesús Pascual Administración Administration Francisco Soler Suscripciones Subscriptions Lola González Distribución Distribution Mar Rodríguez Publicidad Advertising Cecilia Rodríguez

Editor Publisher Arquitectura Viva SL Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 AV@ArquitecturaViva.com

Precio Price 16 euros © Arquitectura Viva

ArquitecturaViva 208 2018 19

HEADED BY Winy Maas, Jacob van Rijs, and Nathalie de Vries, the Rotterdam-based firm MVRDV has since 1993 pursued a highly dar-ing kind of architecture, radically festive and well distanced from conventionalisms, that has not run out of steam through the years, not even with the broad diversity of commis-sions and contexts that the practice has had to address. This tenacious transgression is illustrated by the four projects that are pre-sented in the followintg pages: Tianjin Binhai Library (China), The Imprint entertainment complex in Seoul (South Korea), the mixed-use Baltyk Tower in Poznan (Poland), and MVRDV’s own new studio in Rotterdam.

Biblioteca pública de Tianjin Tianjin Binhai Library (China).Arquitectos Architects: MVRDV / Winy Maas, Wenchian Shi (socios partners); Maria López Calleja, Kyo Suk Lee, Sen Yang, Marta Pozo, Chi Li, Ray Zhu, Ángel Sánchez Navarro, Daehee Suk, Guang Ruey Tan, Xichen Sun, Michael Zhang, Mariya Gyaurova, Antonio Luca Coco, Constanza Cuccato, Matteo Artico, Tomaso Maschietti (equipo team).Colaboradores Collaborators: Tianjin Urban Planning and Design Institute (arquitecto local architect of record); Huayi Jianyuan (iluminación lighting).Superficie Area: 33.700 m².Fotos Photos: Ossip van Duivenbode.

Complejo de ocio Imprint The Imprint Entertainment Complex (South Korea).Arquitectos Architects: MVRDV / Winy Maas, Jacob van Rijs, Wenchian Shi (socios partners); María López Calleja, Daehee Suk, Xiaoting Chen, Kyosuk Lee, Guang Ruey Tan, Stavros Gargaretas, Mafalda Rangel, and Dong Min Lee (equipo team).Colaboradores Collaborators: GANSAM Architects & Partners (arquitecto local architect of record); EON SLD, L’Observatoire International (iluminación lighting); WITHWORKS (panelizado panelization); VS-A Group Ltd (fachada facade).Cliente Client: Paradise Segasammy Co. Ltd.Superficie Area: 9.800 m².Fotos Photos: Ossip van Duivenbode.

Torre de usos mixtos Baltyk Baltyk Mixed-Use tower, Poznan (Poland).Arquitectos Architects: MVRDV / Nathalie de Vries, Fokke Moerel (socios partners); Roy Sieljes, Anton Wubben, Jaap Baselmans, Doris Goldstein, Maciej Grelewicz, Brygida Zawadzka, Irena Nowacka (equipo team).Colaboradores Collaborators: Natkaniec Olechnicki Architekci (arquitecto local architect of record); Akon S.C. (fachada facade); Termostudio (instalaciones mechanical); Grupa Krajobrazowa (paisajismo greenery). Superficie Area: 25.000 m².Fotos Photos: Ossip van Duivenbode.

Nueva sede de MVRDV MVRDV House in Rotterdam (Netherlands).Arquitectos Architects: MVRDV / Jacob van Rijs(socio partner); Emilie Koch, Herman Gaarman, Elien Deceuninck, Jun Xiang Zhang (equipo team).Consultores Consultants: Goudsesingel Onderhoud (constructor contractor); Croon, Wolter en Dros (electricidad electrician); IMd (ingeniería engineering); Caracterr, Leoxx (pavimentos floors); PVO Interieur, Pijnacker with Hieselaar Nederland, Schoonhoven (mobiliario furniture); Make (plantas plants).Superficie Area: 2.400 m².Fotos Photos: Ossip van Duivenbode.

Ocio y negocioMVRDV

DIRIGIDA POR Winy Maas, Jacob van Rijs y Nathalie de Vries, y radicada en Rotterdam, MVRDV viene proponiendo desde 1993 un modo muy arriesgado de hacer arquitectura, radicalmente festivo y ajeno a los convencio-nalismos, y que no ha perdido fuelle a pesar del tiempo transcurrido y de los muchos encar-gos de toda condición y en muchos contextos que el estudio ha debido atender. Se trata de una tozuda transgresión de la que dan cuenta los cuatro proyectos seleccionados en estas páginas: la Biblioteca de Tianjin (China), el complejo de ocio The Imprint (Corea del Sur), una torre de usos mixtos en Poznan (Polonia) y la nueva sede de MVRDV en Rotterdam.

2 Mes-mes 200? ArquitecturaViva 7?

ArquitecturaViva 215 2019 3

Las destrucciones bélicas dejan ruinas resistentes. Denominamos urbicidio a la devastación deliberada de ciudades para quebrar material y moralmente al adversario, pero las urbes contemporáneas rara vez perecen. Muchas de las ciudades del mundo antiguo no lograron sobrevivir a su destrucción por ejércitos enemigos, por catástrofes naturales o por declive económico, y han llegado a nosotros como restos arqueológicos o como huellas toponímicas. Otras, por el contrario, han brotado repetidamente de sus escombros y sus cenizas para persistir tenazmente en su lugar, y ese es el caso de la mayor parte de las ciudades medievales o modernas. Por más que la imaginación romántica o el paisajismo pintoresco se recree en la visión nostálgica de la ruina como estímulo de la memoria y evocación del pasado, las gentes de las ciudades se han enfrentado a sus ruinas reconstruyendo las trazas y amnistiando el recuerdo de la herida.

Este empeño curativo y testarudo sostiene el que Lisboa siguiera siendo Lisboa tras el terremoto de 1755, que Chicago siguiera siendo Chicago tras el incendio de 1871 o que Hamburgo siguiera siendo Hamburgo tras el bombardeo de 1943. Mi generación, que asistió atónita a la destrucción de las ciudades en la antigua Yugoslavia durante las guerras de los Balcanes, ha visto también Mostar o Dubrovnik regeneradas en su tejido físico, y quién sabe si también en su tejido social, porque las huellas materiales del conflicto se ocultan más fácilmente que las desgarraduras comunitarias causadas por la multiplicación de las víctimas o el desplazamiento de poblaciones. Las imágenes de ciudades como Oms o Alepo, devastadas por la guerra siria, son más dolorosas por lo que ocultan que por lo que muestran: esas ruinas resistentes se reconstruirán como las de Beirut, pero quizá la humanidad que albergaban se ha perdido para siempre.

Cualquiera que haya construido un edificio sabe del esfuerzo colosal involucrado en la empresa, de los ingentes medios materiales, técnicos y humanos necesarios para levantarlo, y de la energía y el talento que demanda. Todo ello hace a los arquitectos especialmente sensibles ante la destrucción urbana, y de hecho son siempre los primeros en abordar las tareas de reconstrucción, con frecuencia cuando las ruinas están todavía humeantes. Las ciudades, sin embargo, no son conjuntos de edificios sino madejas enredadas de personas, tupidos tapices de hábitos y luminosos laberintos de afectos. Cuando contemplamos las fotografías dramáticas y sinfónicas de esas ruinas que sabemos resistentes no deberíamos cauterizar nuestra emoción con la promesa segura de reconstrucción, sino entender que esos esqueletos mudos y esas cuencas vacías representan un paisaje social de vínculos rotos y un abismo de sufrimiento humano.

Luis Fernández-Galiano

War damage leaves resilient ruins. We use the term ‘urbicide’ to refer to the deliberate destruction of cities to wreck the physical resources and the morale of the opponent, but contemporary metropolises seldom perish. Many ancient cities were unable to survive their destruction by enemy armies, natural catastrophes, or economic decline, and they have reached our days as archaeological remains or toponymic traces. Others, on the contrary, have risen repeatedly from their debris and their ashes to remain tenaciously in their place, and that is indeed the case of most medieval or modern cities. Even though romantic imagination or picturesque landscaping indulge in the nostalgic vision of the ruin as a stimulus for memory and an evocation of the past, city people have faced their ruins by rebuilding the traces and granting amnesty to the memory of the wound.

This stubborn will to heal explains that Lisbon continued to be Lisbon after the earthquake of 1755, that Chicago continued to be Chicago after the fire of 1871, or that Hamburg continued to be Hamburg after the bombing of 1943. My generation, witness of the destruction of the cities in the former Yugoslavia during the Balkan Wars, has also seen Mostar or Dubrovnik rebuilt in their physical fabric, and who knows if in their social fabric too, because the material traces of the conflict are more easily concealed than the communal lacerations caused by the mounting number of victims or by the displaced populations. The images of cities like Oms or Aleppo, devastated by the Syrian war, are more painful for what they hide than for what they show: those resilient ruins will be rebuilt like those of Beirut, but perhaps the humanity that inhabited them has been lost forever.

Anyone who has completed a building knows well the great effort involved, the huge amount of material, technical, and human means needed to raise it, and the energy and talent such endeavor demands. All this makes architects especially sensitive to urban destruction, and in fact they are always the first to tackle reconstruction works, often while the ruins are still in smoke. Cities, however, are not just ensembles of buildings but tangled webs of people, closely woven tapestries of habits, and luminous labyrinths of affections. When we contemplate the dramatic and symphonic photographs of those ruins we know to be resilient, we should not feel reassured by the hope of their reconstruction, but understand that those silent skeletons and empty sockets depict a social landscape of broken links and an abyss of human suffering.

Ruinas ResistentesResilient Ruins

Chr

istia

n W

erne

r, R

oad

to R

uin,

Ale

po (S

iria)