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Angela Cristina Villate MorenoJudith Patricia Beltrán RamírezJuly Elizabeth Sarmiento MuñozISBN: 978-958-5467-50-7

Los derechos al alcance de los autores: cartilla de consulta y uso fácil

Los derechos al alcance de los autores: cartilla de consulta y uso fácil

Cartilla

Universidad Manuela Beltrán

Los derechos al alcance de los autores: cartilla de consulta y uso fácilANGELA CRISTINA VILLATE MORENOJUDITH PATRICIA BELTRÁN RAMÍREZJULY ELIZABETH SARMIENTO MUÑOZ

Autoridades Administrativas

Juan Carlos Beltrán GómezGerente

Juan Carlos Tafúr HerreraSecretario general

Autoridades Académicas

Alejandra Acosta HenríquezRectora

Juan Carlos Tafúr HerreraVicerrector académico (E)

Carlos Andrés Collazos MoralesVicerrector de Investigaciones

Hugo Herley Malaver GuzmánVicerrector de calidad

Danny Julián Quintana TorresDecano de la facultad de derecho

Rafael Andrés Baéz Gutiérrez Secretario académico

Robinson Hernández TorresDiseño y diagramación

Imagen de portadahttps://unsplash.com/photos/cKF5DUaT-Lw


Villate Moreno, Angela Cristina Los derechos al alcance de los autores: cartilla de consulta y uso fácil. - Bogotá: Universidad Manuela Beltrán, 2018. 44 p.: ilustraciones, tablas, gráficas ; [versión electrónica] Incluye bibliografía ISBN: 978-958-5467-50-7 1. Derechos de autor 2. Derechos morales 3. Derechos conexos. i. Beltran Ramírez, Judith Patricia. ii. Sarmiento Muñoz, July Elizabeth.346.048 cd 21 ed.Catalogación en la Publicación – Universidad Manuela Beltrán.


Presentación para la selección de material pedagógico digital

La Universidad Manuela Beltrán, por intermedio de la Vicerrectoría de Investigaciones, tiene el gusto presentarle a la comunidad académica y a la sociedad en general, la presente selección de material pedagógico digital en temas de ciencias sociales y jurídicas, la cual tiene su punto de partida en diferentes trabajos de investigación conjunta entre docentes y estudiosos.Este material es fruto de un esfuerzo mancomunado, en el que participan los estudiosos de diversos programas (Derecho, Tecnología en Investigación Criminal y Psicología) como protagonistas principales de sus proyectos de investigación, junto con un equipo de docentes de las sedes Bogotá y Bucaramanga que se encargaron de hacer observaciones, redactar partes del contenido, participar en el diseño y creación del mismo, y realizar el proceso de digitalización del material.Este proyecto nació de la preocupación de los docentes investigadores de los grupos “Derecho, Justicia y Desarrollo Global” y “GICRIM – UMB” por

brindarle espacios a las investigaciones realizadas por los estudiosos de las carreras de Derecho y de Tecnología en Investigación Criminal, a la que posteriormente se adhirieron otros grupos de investigación como CHISNE, Biopsiquismo y Sociedad, Aplicabilidad Tecnológica e Interrelación Comunicativa, entre otros.El propósito de esta selección es hacer asequible diferentes temas de interés a la sociedad en general a través de la utilización de medios digitales y tecnológicos, y que la investigación no se quede solamente en un ejercicio académico, almacenado en las bibliotecas en espera de un consultante. Se quiere construir productos de investigación que tengan impacto, aplicación o utilidad en la sociedad.

July Elizabeth Sarmiento MuñozLuis Eduardo Serrano RincónEditores académicos


Presentación

Esta cartilla recopila y desarrolla, de forma sencilla, los apartados más representativos de la legislación nacional sobre derechos de autor. El lector encontrará referencias y breves explicaciones sobre la normatividad, la jurisprudencia y los conceptos más importantes emitidos por la Dirección Nacional de Derechos de Autor (DNDDA).

La información que aquí se presenta tiene la intención de convertirse en una caja de herramientas de consulta fácil y amigable para todos los interesados en el tema. Además, esta cartilla cuenta con otros dos instrumentos que permitirán complementar la información conceptual y teórica: el primero de ellos es un instructivo que explica el paso a paso del proceso administrativo que debe surtirse para lograr el registro de los derechos de autor; el segundo, es un cuestionario, muy concreto, en el que se han recopilado aquellas

inquietudes que, según nuestra experiencia, con más frecuencia se formulan las personas vinculadas o interesadas en el ejercicio y goce de los derechos de autor.

Sin apartarnos de los preceptos normativos y sin descuidar la técnica jurídica que contempla y regula lo propio de los derechos de autor, procuramos utilizar un lenguaje que fuera de fácil comprensión para el público que está interesado en el tema y que no necesariamente tenga formación en derecho o en propiedad intelectual.

Esperamos que este material que ponemos a su disposición cumpla su objetivo y sea un texto didáctico, sencillo, de amplia circulación y, especialmente, que sea un documento útil de consulta.

Las autoras


INDICE

Presentación 4

Mapa Conceptual 7

Organización conceptual 8

Definición y contextualización de los derechos de autor 8

Caracterización de los derechos de autor 10

Mapa de organización legislativa 16

Normatividad internacional 17

Normatividad nacional 18

Jurisprudencia 20

Preguntas frecuentes sobre los derechos de autor 22

¿Cuál es el proceso administrativo que se surte para el

reconocimiento de los derechos de autor? 33


Lexicón básico sobre derechos de autor 36

Evaluación 38

Bibliografía 42


7

Mapa Conceptual


8

Organización conceptual

Imagen No. 1: Organización conceptual https://unsplash.com/photos/bGdiuIyN3Rs

Definición y contextualización de los derechos de autor

Los legisladores franceses que para el siglo xix redactaban el Código Civil no tenían forma de avizorar las dramáticas transformaciones sociales que vinieron tras las revoluciones burguesas; menos aún, pudieron prever

que la clasificación de los derechos y los bienes estarían mediados por una variable desconocida para su tiempo: lo intangible; aquello cuya materialidad no se desprende necesariamente de objetos concretos. Esta variable es el resultado del advenimiento de un momento histórico en el que la tecnología, el internet y los avances en telecomunicaciones propiciaron cambios paradigmáticos – revolucionarios – que impactaron todos los órdenes de la sociedad; y de los que cada uno merece la suficiente atención y análisis; más aún, nuestro interés recae exclusivamente en disertar sobre los efectos que generaron el uso de nuevas tecnologías en el derecho de propiedad intelectual, específicamente, sobre los derechos de autor.

Punto en el cual debemos señalar que hay una distinción de género a especie entre la propiedad intelectual y los derechos de autor. La propiedad intelectual es el género: la parte del derecho que regula y protege


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todas las creaciones de la mente humana, las cuales se subdividen, a su vez, en propiedad industrial y en derechos de autor. Las primeras comprenden todas aquellas creaciones que tengan una finalidad o función perteneciente a alguna tarea de la industria, como lo son, por ejemplo, las patentes, los diseños, los logos, las recetas industriales, las marcas, etc. Las segundas – las relacionadas con los derechos de autor – protegen la relación entre el autor y la obra, independientemente de que esta tenga una aplicación dentro de las funciones de la industria (Cfr. Castro, 2009).

La inserción de las nuevas tecnologías a la cotidianidad impactó las formas de creación y de divulgación de las obras, en consecuencia, se registró una vertiginosa reproducción a través de las plataformas virtuales que ofrecía el mundo digital. Situación que suscitó la necesidad de regular el uso y difusión derivados de estas nuevas prácticas en las que, irremediablemente, nos vimos envueltos autores y usuarios.

Así entonces, el derecho debía hacer frente a la siguiente situación: a mayor divulgación, mayor riesgo de plagio o apropiación indebida de la propiedad intelectual. Dicha regulación desencadenó el reciente derecho de propiedad intelectual, que nace con la promesa de evitar los usos indebidos y excesivos sobre las obras, creaciones o productos de los autores y, en consecuencia, busca garantizar al máximo el goce y reconocimiento de la autoría.

Plagio: al igual que plaga y que llaga, se vincula su origen etiológico al vocablo latino plaga y fue incorporada al Diccionario de la Real Academia en 1869 como una voz de creación culta, tomada directamente del latín plagium, que significaba “robo de los esclavos ajenos” (Soca, 2016, p. 392).

El cambio de paradigma descrito con antelación, obligó a los sistemas jurídicos


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(continental y anglosajón) a insertar la variable “inmaterial” como una nueva forma en la que se presentan los bienes lo que devino en nuevas lógicas de reconocimiento y ejercicio de la propiedad intelectual, derivadas, justamente, de esta categoría.

El sistema jurídico colombiano adoptó esta categoría de lo “inmaterial” (entendida como el reconocimiento a los derechos de autor) a partir de la Ley 23 de 1982. Sin embargo, esta no es la única referencia, también se cuenta con disposiciones constitucionales e internacionales. En todo caso, están en consonancia y apuntan al único objetivo de reconocer y proteger los derechos de autor.

Caracterización de los derechos de autor

Entrados en materia se encuentra que, la legislación colombiana entiende por derechos de autor como aquel conjunto de disposiciones que protegen las garantías patrimoniales y morales que vinculan a un autor con su obra. Este conjunto de derechos expresa una totalidad que solo se está limitada por la voluntad del autor.

El siguiente cuadro muestra cuáles son los límites y alcances de cada uno de estos tipos de derecho:

*Constitución Política de Colombia:Artículo 61. El Estado protegerá la propiedad intelectual por el tiempo y mediante las formalidades que establezca la ley.


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DERECHOS DE AUTOR

PATRIMONIALES MORALES

En qué consisten

Es la potestad con la que cuenta el autor para explotar económicamente su obra o creación. Este derecho se encuentra consagrado en la Ley 23 de 1982 así como en la decisión andina 351 de 1993.

De forma concreta las acciones que pueden ejercer los autores respecto al derecho patrimonial, son las siguientes:

Reproducir el material.• Transferir los derechospatrimoniales. • Decidir si se presente alpúblico.• Decidir la formaen laquesereproduzca el material o la obra

Los derechos morales son inalienables e intransferibles, pues reconocen la autoría en cabeza de quien ha generado o creado la obra. El ejercicio de este derecho se concreta en las siguientes disposiciones:

• Exigencia de la autoría frente aterceros.• Oposición a la divulgacióninvoluntaria de la obra.• Oposiciónaladivulgacióndelaobraen un formato o disposiciones diferentes a las pactadas.• Oposiciónalapublicacióndelaobra,inclusive cuando esta haya sido autorizada por el autor. • Retirardelmercadolaobra,inclusivecuando esta


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Decidir la forma en la que se reproduzca el material o la obra. • Decidir sobre cualquier tipode transformación o modificación tal como lo sería una traducción, adaptación o arreglo.• Tiene la facultad paradeterminar todas las circunstancias en las que se realizará la reproducción de la obra, como por ejemplo, número de ejemplares, formatos, plataformas, etc.

• Mantener la opción de retracto de la divulgación de la obra, bien sea porque:o La obra fue divulgada en un formato diferente al pactado.o La obra atenta contra el buen nombre del autor.o El autor se retracta, simplemente, de la divulgación de la obra.o La obra fue publicada de forma parcial.

Límites

Los límites, en principio, están demarcados por la naturaleza de estos derechos. Así, será el titular de los derechos de autor quien tiene la facultad para señalar las disposiciones, formas y circunstancias en las que ejerce o transfiere el derecho.

Los derechos morales tienden a ser ilimitados, pues el vínculo que se genera entre el autor y su obra no puede desvirtuarse en ningún evento. Sin embargo, la ley reconoce de forma taxativa algunas limitaciones a este derecho, en aquellas situaciones en las que haya en conflicto derechos como la cultura, el acceso al conocimiento y, en última ratio, cuando el conflicto o tensión surja por conflictos económicos.


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Más aún, la ley de forma taxativa ha señalado límites al ejercicio de este derecho, tales como son las siguientes:

Solo se protegen las ideas que se hayan concretado en una obra, esto es que estén materializadas.

El derecho de autor es insistente en el hecho de que no protege ideas.

Solamente se protegen aquellas ideas originales, producto de la creación de un autor.

Para los derechos patrimoniales es fundamental la posibilidad de divulgación de las obras.

En cualquier caso, si llegare a surgir algunas de las circunstancias antesdescritas, será la autoridad judicial laque tome las decisiones sobre laprimacía de los derechos que seoponen.

Fuente: las autoras.

De acuerdo con el artículo 4 de la Ley 23 de 1982 los titulares en quienes pueden reconocerse los derechos anteriormente expuestos son los siguientes:


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En el gráfico que se presenta a continuación, se mencionan algunas de las obras que objeto de protección de derechos de autor, según se encuentra en el artículo 4 de la decisión 351, de la Comisión de Acuerdo de Cartagena.

Fuente: las autoras, adaptación artículo 4, Decisión 351 Acuerdo de Cartagena.

El autor de su obra

El artista, intérprete o ejecutante, sobre su interpretación o ejecución

El productor, sobre su fonograma

El organismo de radiodifusión sobre su emisión

Los causahabientes, a título singular o universal, de los titulares, anteriormente citados


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Fuente: las autoras, adaptación artículo 4, Decisión 351 Acuerdo de Cartagena


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Mapa de organización legislativa

Imagen No. 2: Derechos de autor en la globalización ht-tps://unsplash.com/photos/-YXg21TEWAo

A continuación se plasma un mapa de ruta en el que se referencia la legislación más significativa sobre derechos de autor en el sistema jurídico colombiano. Tres fueron las fuentes principales que se tomaron como pautas para situar los tópicos más relevantes en esta materia: la normatividad internacional – acogida por bloque de constitucionalidad –; la normatividad nacional e, igualmente, decidimos incluir algunos de los fallos más dicientes de la Corte Constitucional, en los que encontramos puntos de referencia argumentativa para estar al tanto de las tendencias a partir de las cuales se han interpretado los derechos de autor en el sistema jurídico colombiano.

Este mapa de ruta va más allá de indicar los lugares comunes, elaboramos un pequeño comentario para que el lector tome una decisión sobre la norma o regla que le sea más útil, según sea su interés.


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Normatividad internacional

Norma Comentario

Decisión Andina 351 de 1993

En aras de promover y garantizar protección legal y efectiva sobre la propiedad intelectual de la Comunidad Andina, se expide esta decisión, en la que se unifican los criterios de tratamiento y reconocimiento de los derechos de autor.

Convenio de Berma “Para la protección de las obras literarias y artísticas”

La Ley 33 de 1987 aprobó la entrada en vigencia en el sistema jurídico colombiano del Convenio de Berma. Esta norma se encarga de reglamentar los criterios y postulados generales para la protección de la propiedad intelectual de las obras literarias y artísticas en los países miembros de la “Unión para la protección de los derechos de autor”. Esta norma es pionera en integrar a la propiedad intelectual la producción cinematográfica y el trabajo de traducción.

Convención de Roma de 1961

El 12 de diciembre de 1975 a través de la Ley 48 se vincularon a la legislación colombiana la Convención Universal de Derechos de Autor y la Convención de Roma. Esta última se ocupó de reglamentar y reconocer los alcances en materia de propiedad intelectual de los intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión.


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Normatividad nacional

Norma Comentario

Ley 23 de 1982

Este es un avance normativo que marca una de las legislaciones más completas en el tema, no solo porque trae claridad conceptual, sino porque, además, introduce una regulación taxativa sobre la protección de la propiedad intelectual.

Ley 44 de 1993

En esta se adicionan a la Ley 23 de 1982 los siguientes aspectos: la posibilidad con la que cuentan los autores de contratar con entidades públicas; la protección de la propiedad intelectual por un periodo de ochenta años tras la muerte del autor, esta protección será por cincuenta años si el heredero es una persona jurídica; otro de los principales renglones de esta ley es la regulación procedimental del registro de derechos de autor ante el DNDDA (Departamento Nacional de Derechos de Autor).


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Ley 1403 de 2010“Ley Fanny Mikey”

Esta es una ley dedicada especialmente a los artistas, actores o intérpretes, sin embargo, hacemos mención de esta porque ha sido relevante para la legislación sobre propiedad intelectual del país la figura de Fanny Mikey. Grosso modo, esta ley reconoce los derechos patrimoniales con los que cuentan los actores e intérpretes frente a aquellas obras o grabaciones audiovisuales en las que hayan participado, inclusive, si se trata de una reproducción.

Ley 1680 de 2013

Esta ley se enmarca dentro de las políticas incluyentes de la propiedad intelectual y desarrolla un aspecto vital para los derechos de autor: la divulgación del conocimiento. Mediante esta ley se promueve que aquellas personas ciegas o con baja visión tengan acceso a la información, a través de técnicas y tecnologías apropiadas para su condición.

Ley 1834 de 2017“Ley Naranja”

Esta ley está dirigida a proteger y promover la creación y divulgación de la propiedad de la industria de las artes o industria creativa.

Ley 1835 de 2017“Ley Pepe Sánchez”

Al igual que la Ley Fanny Mikey, el nombre de esta norma es un reconocimiento a uno de los actores más representativos de la televisión, cine y teatro colombiano. No en vano, esta ley cobija las remuneraciones que deban percibir los actores de cine por las comunicaciones públicas de sus obras.


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Jurisprudencia

Jurisprudencia Comentario

ST 056 de 1995

En esta sentencia la Corte Constitucional sienta precedente sobre la primacía del derecho a la libertad de expresión frente al respeto a la intimidad y el buen nombre. Para los derechos de autor esta distinción resulta pertinente porque delimita los alcances y límites del tratamiento de la información personal en registros literarios.

SC 276 de 1996

Además de declarar exequibles los artículos 20, 81 y 98 de la Ley 23 de 1982, la Corte Constitucional desarrolla en esta sentencia un amplio y esclarecedor panorama conceptual sobre los derechos vinculados a la propiedad intelectual.


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T 367 de 2009, C 450 de 2004, T 269 de 1993, T 28 de 1998, T 257 de 1995, T 409 de 1998

En varios pronunciamientos la Corte Constitucional ha manifestado que la Tutela es un mecanismo idóneo para proteger los derechos de autor, es decir, se establece como un mecanismo directo y de protección inmediata, según lo estimen las circunstancias.

SC 871 de 2010

En esta sentencia la Corte Constitucional dirime un conflicto entre la protección de derechos de autor sobre la estructura de un edificio y la posibilidad del propietario de hacer modificaciones o refaccionar la construcción, arguyendo que el derecho del propietario debe protegerse sobre la integridad de la obra o estructura creada o diseñada por el arquitecto.


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Preguntas frecuentes sobre los derechos de autor

Imagen No. 3: Esclareciendo ideas https://unsplash.com/photos/CjDuFaoVQD8

1 ¿Qué es un autor?

Desde la tradición jurídica del derecho continental, es toda persona o personas naturales que han materializado una idea en una obra de cualquier tipo, como por ejemplo: un libro, un cuento, una composición musical, una fotografía, una pintura, etc. Sobre esta recaen la disposición de los derechos morales (inalienables) y patrimoniales (transferibles solo de forma voluntaria).

2 ¿Pueden ser autores las personas jurídicas?

No. La categoría de autor está reservada de manera exclusiva a las personas naturales. Sin embargo, la ley dispone que a las personas jurídicas si se les pueden transferir tales derechos.


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3 ¿Qué se entiende por titular de derechos de propiedad intelectual?

Es toda persona natural que dispone de los derechos morales y derivados de la propiedad intelectual. Todos los autores son titulares de estos derechos, también lo serán las personas naturales o jurídicas a las que el autor, de forma voluntaria, haya cedido los derechos patrimoniales.

4 ¿Qué es una obra compuesta?

Aquella que incorpora la totalidad o una parte de otra obra, sin que medie la colaboración del autor de esta última: no se puede desconocer que este uso debe hacerse con autorización y sin afectar los derechos del autor de la obra incorporada.

5 ¿Las traducciones son protegidas por los derechos de autor?

Si, las traducciones están protegidas por la Ley 23 de 1982 y se les reconoce a los traductores el derecho sobre su trabajo de traducción, es decir, solo comprende la adaptación del texto, y en todo caso, tendrá que hacerse mención del autor del texto traducido. Serán dos los eventos en los que se reconocerán derechos a los traductores: cuando el autor de la obra haya concedido la traducción de la obra y cuando nadie detente los derechos de autor de la obra traducida.


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Libro: proviene de libre, la palabra con que los romanos designaban la parte interior de la corteza de los árboles, que usaban para escribir. Con ligeras variantes, la palabra se repite en todas las lenguas romanas modernas (livre en francés, libro en portugués, libro en italiano, libru en asturiano, entre otras). El primer libro impreso de la Historia – una biblia en dos tomos con 1282 páginas escritas en caracteres góticos que quedó conocida con la Biblia mazarina – fue editada por el propio inventor de la imprenta, Johannes Gutenberg (Soca, 2016, p. 296)

6 ¿Los documentos como folletos, manuales, descripciones de patentes o inventos tienen protección de los derechos de autor?

Sí. De forma expresa lo reconoce el artículo 2 de la Ley 23 de 1982.

7 ¿Cuáles son las características con las que debe contar una obra para que sea protegida por el derecho de autor?

• Ser el resultado de una creación del intelecto humano

• Originalidad, es decir, que los elementos de los que distinguen la obra sean el resultado de la composición y trabajo del autor

• Que pueda divulgarse, no debe perderse de vista que los derechos de autor no protegen ideas, sino la materialización de estas.

8 ¿Qué acciones judiciales se pueden emprender para la defensa de los Derechos de Autor?

Las autoridades legislativas y administrativas han recalcado que la protección de los derechos de autor comienza desde el momento en que la obra ha sido creada o


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desde el momento en que exista una cesión formal de derechos. Para ejercer la defensa es necesario tener en cuenta que la propiedad intelectual pertenece al derecho privado y, por tanto, en principio, las actuaciones judiciales pertenecen a esta rama, sin embargo, según el ámbito de protección también se pueden invocar medidas penales. A continuación se relacionan las medidas y posibles eventos que llevan a interponer una acción para la defensa de dichos derechos:

Acciones civiles

• Procedimientos cautelares: en la demanda, si se requiere del secuestro preventivo de toda obra, producción, edición y ejemplares. En el caso de no mediar una demanda, la medida opera para la suspensión inmediata del mercado y escenarios de la obra que se está exhibiendo.

• Procesos ejecutivos: cuando se necesite hacer exigible el cumplimiento de una obligación dineraria, que se desprenda de algún acto o hecho relacionado con los derechos de autor.

• Procesos declarativos: reconoce derechos o situaciones jurídicas inciertas respecto a los derechos de autor.

Acciones penales

Se ejercen cuando se han configurado los delitos contra la propiedad intelectual tipificados en los artículos 270 (violación de los derechos morales), 271 (violación a los derechos patrimoniales de autor) y 272 (violación a los mecanismos de protección de derechos de autor) del Código Penal. La acción comienza con la denuncia ante las fiscalías de las unidades especializadas en delitos contra la propiedad intelectual y según las circunstancias, se iniciará formalmente una investigación.


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9 ¿Las tesis, trabajos, investigaciones y demás productos de los estudiantes están protegidos por los derechos de autor?

Sin lugar a dudas. La ley cobija las obras de los autores independientemente de que estas sean el producto de estudiantes o que sus fines sean netamente pedagógicos.

10 ¿Se considera autores a los directores de tesis o trabajos de grado?

No. La protección de derechos de autor no cobija la asesoría o recomendaciones que brinde un profesor en calidad de tutor. Recordemos la máxima del derecho de autor: las ideas no son objeto de protección, solo la concreción de estas en una obra. En el caso de las tesis, la materialización, elaboración y concreción de las ideas es producto exclusivo del estudiante.

Imagen No. 4: Algunos contenido protegidos por el dere-cho de autor. https://unsplash.com/photos/-3wygakaeQc


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11 ¿Es obligatorio registrar la autoría de la obra ante el Departamento Nacional de Derechos de Autor para que surja el reconocimiento de los derechos de autor?

No. El registro es solamente declarativo y el registro no es óbice para la constitución de estos derechos.

12 ¿La creación de bases de datos son objeto de protección de los derechos de autor?

Lo son siempre y cuando la selección, organización y presentación de la información sea cosecha de quien elabora la base de datos. Sin embargo, hay que tener en cuenta que la sola organización alfabética, numérica o la acumulación de información que pueda ser elaborada por una máquina no se tendrán como objeto de protección de derechos de autor.

13 ¿Cuándo se extingue el goce del derecho patrimonial?

El derecho patrimonial recae en cabeza de quien lo detente, puede ser el autor o a quien este lo haya cedido. Se han previsto tres eventos para establecer la duración de su ejercicio: agotamiento nacional, agotamiento regional y agotamiento internacional.

14 ¿Cuáles son las características principales del contrato de cesión o transferencia de derechos de autor?

Lo pertinente a este contrato se encuentra regulado por la Ley 23 de 1982 y la Ley 1450 de 2011, que señalan como propios de este negocio jurídico los siguientes elementos: i) la cesión es un acto solemne, por lo que para su validez, debe mediar un contrato, sin embargo, no es necesario que se suscriba ante notaría; ii) el autor cede exclusivamente los derechos patrimoniales al cesionario,


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este último puede ser una persona natural o una persona jurídica; iii) en ningún evento, la cesión de los derechos patrimoniales deberá ir en detrimento del autor, por lo que toda cláusula leonina se tendrá por no escrita.

15 ¿Cuáles son las características principales del contrato de edición?

Es necesario resaltar que, tanto por su naturaleza como por su finalidad, el contrato de cesión o transferencia de derechos es diferente al contrato de Edición. Este último tiene por objeto que el autor, o quién posea los derechos patrimoniales, adquiera la obligación de entregar la obra literaria a un editor para que este con sus propios medios, la publique y divulgue a través de un medio impreso o electrónico. A continuación se enuncian las principales obligaciones que se desprenden de este contrato:

El autor o quién posea los derechos patrimoniales se obliga para con el editor a entregar la obra.

• El editor se obliga para con el autor a publicar y divulgar la obra.

• En el contrato se pactarán el pago de regalías, las cuales pueden pagarse en dinero o en ejemplares de la obra. En caso de no estimarse un porcentaje. Se entenderá que es del 20%

• En caso de no estimar el tiempo de duración del contrato, se entenderá que es por una única edición.


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16 ¿Cuáles son las partes esenciales del contrato de cesión de derechos de autor?

Identificación completa y señalamiento de las partes, según sean cedentes o cesionarios de derechos. En caso de figurar en calidad de representante de alguna de las partes, se debe señalar la calidad en la que se interviene en el contrato. En esta situación deberá adjuntarse el poder que acredita esta calidad, el cual deberá contener:

• Mención de la clase de contrato.• Referenciar de forma clara y expresa el

objeto del contrato.

• Determinar si la transferencia o cesión se hace a título gratuito u oneroso. En caso de ser oneroso especificar el valor y la forma de pago.

• Lugar y fecha de la firma del contrato.• Cualquier otra información relevante para

el contrato.

17 ¿Por cuánto tiempo se protegen los derechos patrimoniales?

Durante la vida del autor más ochenta años tras su muerte, sea que estos residan en cabeza de una persona natural o jurídica. Después de este periodo de tiempo la obra será de dominio público, es decir, cualquier persona podrá hacer uso de la obra.

¿Por cuánto tiempo se protegen los derechos patrimoniales?

Durante la vida del autor más ochenta años tras su muerte, sea que estos residan en cabeza de una persona natural o jurídica. Después de este periodo de tiempo la obra será de dominio público, es decir, cualquier persona podrá hacer uso de la obra.


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18 ¿Si el autor se encuentra en el exterior, qué trámite debe surtirse para la cesión de derechos?

Al respecto pueden surtir dos eventos, el primero de ellos si el documento fue suscrito antes de la vigencia de la Ley 1450 de 2011, el contrato debe constar en escritura pública o en documento reconocido ante una autoridad pública, para el caso en concreto el contrato debe apostillarse ante el consulado colombiano del país en donde se encuentre el autor. Sin embargo, si el contrato se suscribe a partir de la vigencia de la Ley 1450 de 2011, no se necesitará formalidad alguna, únicamente se recomienda registrar el contrato ante la Dirección de Derechos de Autor para su oponibilidad. Para este último procedimiento, el contrato debe redactarse en español.

19 ¿El Copyright está vigente en Colombia?

No. El Copyright es un sistema jurídico exclusivo de los países de derecho anglosajón y se encarga de la protección de la propiedad intelectual. Los contrastes entre el sistema continental y el de common law saltan a la vista en lo que tiene que ver con la protección de los derechos de autor, por ejemplo, a diferencia de nuestra legislación, el Copyright cobija a los autores a partir del momento de la publicación, no de la creación, como en nuestro caso.

20 ¿Cuándo se está en frente a una obra en colaboración?

*El Copyright NO está vigente en Colombia, es un sistema jurídico exclusivo de los países de derecho anglosajón y se encarga de la protección de la propiedad intelectual, este cobija a los autores a partir del momento de la publicación, no de la creación, como si sucede en Colombia.


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La Ley 23 de 1982 dice en su artículo 18 que, no basta con que sean varios autores quienes hayan participado en la creación de una obra para que esta se tenga por una obra en colaboración. Así, al ser la obra una unidad, los derechos de autor serán indivisibles, lo que impedirá que los autores dispongan de estos de forma particular, salvo estipulación en contrario.

21 ¿Qué es una obra por encargo?

Es aquella que se hace a petición y riesgo de una persona natural o jurídica, esta última, encargada de establecer el plan de trabajo, su finalidad y, así mismo, provee los insumos para el desarrollo y ejecución de la obra.

22 ¿A quién pertenece la autoría en una obra por encargo?

La autoría siempre seguirá en cabeza de quien haya elaborado la obra, pese a que

esta sea encomendada por un tercero. Por ejemplo, cuando un docente vinculado contractualmente a una universidad genere un documento académico, científico o de investigación, los derechos de autor permanecerán en cabeza del profesor. La universidad únicamente tendrá disposición sobre los derechos patrimoniales cedidos por esta edición.

23 ¿Cuando se elabora por encargo ¿tiene el autor(es) derecho a regalías por derechos de autor?

No. En este evento el o los autores solo tendrán derecho a percibir el pago por los servicios prestados derivados de un contrato.

24 ¿Puede un autor publicar el mismo libro o artículo al mismo tiempo?

En este evento se deben diferenciar dos figuras jurídicas que facultan al autor o al


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titular del derecho a divulgar su obra: la cesión de derechos patrimoniales y las licencias de uso. En el primer evento se efectúa una transferencia total del derecho, mientras que en el segundo, se la transferencia es parcial o limitada. Por lo tanto, mientras medie un contrato de cesión de derechos patrimoniales, el autor no podrá publicar al mismo tiempo la misma obra o artículo; sin embargo, la licencia si se lo permitirá, siempre y cuando esta publicación en simultáneo no afecte los derechos de una de las partes.

25 ¿Los derechos sobre las fotografías están reguladas por el derecho de autor?

El tratamiento de fotografías se encuentra regulado por la Ley 1581 de 2012 “Por la cual se dictan disposiciones generales para la protección de datos personales”; en los artículo 5 y subsiguientes, dedicados al tratamiento de datos sensibles, se prescribe que en todas aquellas circunstancias en las que se utilicen

documentos que se afecta la intimidad de las personas se debe contar con su consentimiento. Por afectación a la intimidad se entenderán aquellas imágenes que revelen el origen étnico o racial, la orientación política, las convicciones religiosas o filosóficas, la pertinencia a sindicatos, organizaciones sociales o promoción de cualquier tipo de ideas política.

26 ¿Es absoluto el ejercicio de los derechos de autor?

En principio, sí. Los derechos de autor son una forma especial de propiedad privada y por tanto, gozan de la misma protección que aquella. Sin embargo, en situaciones muy especiales hay lugar a la restricción de estos derechos, cuando existen intereses superiores como: la enseñanza, referencia, actuaciones judiciales o noticiosas.


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¿Cuál es el proceso administrativo que se surte para el reconocimiento de los derechos de autor?

Imagen No. 5: Camino para el reconocimiento de derechos de autor. https://unsplash.com/photos/HN2M5L1VgZ8

El registro de cualquier tipo de obras se pue-de realizar a través de la página web de la Di-

rección Nacional de Derechos de Autor http://derechodeautor.gov.co/tramites;jsessionid=-DB0F13D1185C7170FE77405806B4E3D1.worker0 , haciendo clic en link registro de obras.

Escribir: para los pueblos indoeuropeos que se extienden por Europa y parte de Asia hace unos 4000 años, la raís sker – se vinculaba con significados afines a las ideas de “cortar”, “separar”, y también “rascar”. En el norte de Europa surgió la palabra que terminó en el scar “cicatriz” del inglés de hoy, mientras que en Roma se derivó hacia cicatrix, - icis, de donde nos viene cicatriz.

[…]La escritura es, pues,

etimológicamente, una cicatriz que dejamos sobre el papel y su nombre tiene una historia que es mucho más antigua que ella misma (Soca, 2016, p. 198)


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1 Tras leer las indicaciones descritas correspondientes al apartado registros en línea, haga clic en el link del mismo

nombre.

2Haga clic en el link obra literaria inédita. Para que este paso sea exitoso debe tener a la mano la siguiente información:

• Datos del solicitante: nombres completos, documento de identidad, dirección de residencia, correo electrónico. Nota: el solicitante, no es necesariamente el autor de la obra, en cualquier caso se debe indicar si este actúa en nombre propio o de un tercero.

• Datos del autor o autores: se incluyen los datos completos de los autores, por lo que es necesario saber con certeza el tipo y número de identidad de los autores (cédula de ciudadanía, cédula de extranjería, pasaporte, etc.)

• Datos de la obra: en este espacio se reseñarán los datos principales de la obra como título, fecha de creación y carácter de la obra. Por carácter de la obra se entenderá si esta es una obra individual o colectiva; si es originaria o derivada; modo en el que se dará a conocer al autor; la forma de elaboración – por encargo o creada por servidor público –; y, finalmente, si es de interés general, didáctico, científico, técnico o religioso.

• Transferencia de derechos y archivos adjuntos: se debe señalar si, previo al registro, se ha hecho cesión de derechos patrimoniales sobre los derechos de autor. Además, se debe adjuntar una copia digital de la obra que se registrará.

3Tras diligenciar la información, se le asignará a cada solicitante un número de radicado con el que podrá

ingresar al sistema para verificar el estado


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del proceso, al cual tendrá acceso con el usuario y contraseña que digito al momento de ingresar a la página de DNDA.

Producto de registro de la obra en DNDA, se le asignará a cada solicitante un número de radicado con el que podrá ingresar al sistema para verificar el estado del proceso.


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Lexicón básico sobre derechos de autor

Imagen No. 6. Lexicón. https://unsplash.com/photos/b9zbVD--6I0

Autor: persona natural que haya realizado, por su propio empeño, una obra o creación. Coautor: más de dos personas naturales a las que se les puede atribuir de forma indivisible la creación de una obra.

Colaborador: todos aquellos intervinientes, sean personas naturales o jurídicas, que se vincularon a la realización de la obra.

Corrector de estilo: su tarea es ardua y poco reconocida. Es el encargado de pescar y corregir todas las inconsistencias gramaticales, ortotipográfícas, sintácticas y (en algunas ocasiones) metodológicas de los textos.

Diagramador: persona encargada de adecuar el texto u obra para la divulgación de la obra escrita, bien sea para formato impreso o digital.

Diseñador: es el sujeto encargado de proponer un concepto gráfico a la obra. Dentro de sus tareas está la de elaborar las carátulas, hacer propuestas sobre combinación de colores de los textos, tamaños, etc.


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Divulgación: permitir que el público tenga acceso a la obra a través de los medios acordados entre el editor y el autor.

Editor académico: categoría que se ha ido insertando en el argot de los derechos de autor que, en principio, tiene la tarea de marcar la distinción entre la responsabilidad financiera del editor y la responsabilidad de dirección de la obra.

Editor: responsable financiero de todos los procesos que implica la divulgación y distribución de una obra.

Editorial: persona jurídica o establecimiento de comercio que tiene por finalidad hacerse cargo de todos los procesos relacionados con la elaboración de textos.Emisión: es como se le conoce a la divulgación, o para ser más precisos, difusión de las obras audiovisuales.

Tipo: nombre con el que se conoce en el mundo editorial al conjunto de letras o grafías.


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Evaluación

La que se presenta es una situación cotidiana de las universidades colombianas que nos permite ejemplificar algunos escenarios típicos para la toma de decisiones sobre derechos de autor. Léala de manera cuidadosa y seleccione la respuesta que considere correcta en cada caso. Para responder con acierto, basta tener en cuenta la información expuesta en los apartados anteriores.

¿De quién son los derechos?

Un grupo de tres profesores investigadores, vinculados a una prestigiosa institución universitaria colombiana, proponen como producto de su macroproyecto de investigación la publicación de una edición especial del texto “De servitude volontaire ou le contr’un del filósofo Étienne de la Boétie, publicado en francés hacia 1548. Dicha edición implica la traducción, estudio

introductorio y notas a pie de página. Cada uno de los profesores se ha comprometido con una tarea distinta, es decir: un profesor realizará la traducción, otro el estudio introductorio y otro las notas a pie de página.

El día de hoy los profesores han entregado de forma íntegra cada una de sus tareas. Sin embargo, para la finalización de la obra hace falta acordar los siguientes aspectos:

Imagen No. 7: Propiedad de los derechos de autor. https://unsplash.com/photos/59lC6TgZAbQ


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1 ¿Hay lugar a proteger a través de los derechos de autor el trabajo de traducción, presentación y notas a pie de página que elaboraron los docentes?

a. No los protege porque la principal relación es laboral (entre la universidad y los docentes).

b. Si los protege porque la traducción, las notas a pie de página y la presentación, son producto o creación de los docentes, quienes pueden reclamar la protección de derechos de autor sobre su trabajo.

c. No los protege porque las modificaciones de una obra original no son competencia de los derechos de autor.

d. Si los protege porque automáticamente los profesores se convierten en autores de la obra traducida y comentada.

2 ¿Para el trabajo de traducción y notas a pie de página del texto De servitude volontaire ou le contr’un habrá sido necesario tramitar la cesión de derechos patrimoniales?

a. No es necesario porque la obra ya es de dominio público.

b. Si es necesario porque se debe respetar siempre los derechos morales del autor de la obra.

c. No es necesario porque, automáticamente, la Universidad se convierte en autor.

d. Si es necesario porque hay que respetar los derechos de la familia del autor.

3 El resultado conjunto del trabajo de los docentes, puede considerarse una obra en colaboración


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a. Si porque las tareas están demarcadas, y esta es la característica principal de las obras en colaboración

b. No porque se pueden distinguir la intervención de cada una de los docentes en una tarea específica.

c. Si porque las tareas no están demarcadas, y esta es la característica principal de las obras en colaboración.

d. No porque hay varios autores.

4 Por estar vinculados por contrato laboral a una prestigiosa universidad, están obligados los docentes a ceder los derechos patrimoniales de la obra.

e. Si

f. No

5 Por estar vinculados por contrato laboral a una prestigiosa universidad, están obligados los docentes a ceder los derechos morales de la obra.

a. Si, los derechos morales se ceden al tiempo que los patrimoniales

b. No, los derechos morales siempre están en cabeza del autor

6 El profesor que realizó la traducción, tendría la posibilidad de cederla a otra editorial – diferente a la de la Universidad para la que trabaja – para una segunda edición.

a. No, esto sería ilegal y generaría competencia desleal

b. No porque la cesión de derechos patrimoniales es absoluta


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c. Si porque la competencia es legal entre las editoriales

d. Si porque la cesión de derechos patrimoniales no es absoluta

7 ¿Por cuánto tiempo se protegen los derechos sobre las traducciones?

a. Por el tiempo que dure la obra en circulación

b. 10 años

c. Por el mismo periodo de tiempo que se protegen todas las obras escritas.

d. 7 años

Respuestas

1) b2) a3) b4) a5) b6) d7) c


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Bibliografía

Asamblea Nacional Constituyente (1991). Constitución Política de Colombia. Bogotá: Temis.

Castro, Juan. (2009). La propiedad industrial. Bogotá: Universidad Externado.

Congreso de la República de Colombia, Ley 1403 de 2010 “Ley Fanny Mikey”.

Congreso de la República de Colombia, Ley 1680 de 2013.

Congreso de la República de Colombia, Ley 1834 de 2017 “Ley Naranja”.

Congreso de la República de Colombia, Ley 1835 de 2017 “Ley Pepe Sánchez”



Corte Constitucional de Colombia, C 450 de 2004, MP. Alfredo Beltrán Sierra.

Corte Constitucional de Colombia, SC 276 de 1996, MP. Julio César Ortiz.

Corte Constitucional de Colombia, SC 871 de 2010, MP. Luis Ernesto Vargas Silva.

Corte Constitucional de Colombia, ST 056 de 1995, MP. Antonio Barrera Carbonell.

Corte Constitucional de Colombia, T 257 de 1995, MP. Vladimiro Naranjo Mesa & Jorge Arango Mejía

Corte Constitucional de Colombia, T 269 de 1993, MP. Vladimiro Naranjo Mesa.

Corte Constitucional de Colombia, T 367 de 2009, MP. Jorge Iván Palacio.

Corte Constitucional de Colombia, T 409 de 1998, MP. José Gregorio Hernández Galindo.

Estados contratantes, convención de roma de 1961, WO-ROM No. 328.


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Países miembros. Convenio de Berma “para la protección de las obras literarias y artísticas”, Berma 28 de septiembre de 1979.

Parlamento Andino, Decisión Andina 351, Lima 17 de diciembre de 1993.

Soca, Ricardo. (2016) El origen de las palabras. Bogotá: Rey Naranjo Editores.

Cartilla Los derechos al Los der echos al alcance de los ... · para todos los interesados en el...

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