Anatomía de la tonalidad funcional

Veamos algo de teoría:

Gran parte de la música del mundo, en sentido amplio, es tonal. Por ejemplo, toda aquella que llamamos modal. ¿Qué significa esto? Que hay una nota , que auditivamentesobresale como “polo de atracción”. Todas las demás están jerárquicamente subordinadas a ésta. En occidente, a estanota se le llama la tónica, y a este fenómeno de relación-subordinación, tonalidad.

Las más importantes son dos:• por insistencia (caso de los bordones o notas pedal);• por un sistema de relaciones que hace percibir una determinada

nota como “polo de atracción”.En la música tonal, la tónica es la que domina auditivamente. Si los

demás sonidos tienen una relación de relativa consonancia con ésta, se produce una sensación de distensión. Según el grado de disonancia en relación a la tónica se producen diferentes grados de tensión que, a su vez, crean una menor o mayor necesidad de “regreso” a la tónica, o sea, de resolución de la tensión.

Hay muchas formas en que este “polo de atracción” tonal se puede establecer.

LA TONALIDAD FUNCIONAL

En la música de occidente comienza a cristalizarse, en

el transcurso del Renacimiento (con ciertosAntecedentes más antiguos), un lenguaje tonal que llamaremos tonal-funcional.

Este lenguaje tuvo una larga evolución.

Y sigue evolucionando.

A diferencia de la música tonal de origen melódico-modal, la tonal-funcional se basa en un sistema armónico, una articulación de sonidos simultáneos que llamamos acordes.

El principio general de atracción tonal sigue funcionando,pero se basa en una relación jerárquica de funciones armónicas que condiciona casi todos los niveles de la expresión musical. La función del Acorde dentro de la tonalidad tiene que ver con el grado de tensión (disonancia) o distensión (consonancia) que se produce en relación al acorde de tónica.

Así, por ejemplo, las melodías tonal-funcionales, aun cuando se oyen solas, expresan implícitamente una serie de funciones armónicas que sonindispensables para la percepción de su sentido.

El sistema armónico tonal-funcional se edifica sobre dos elementosfundamentales, uno de origen natural y el otro, cultural:• La acústica y, más específicamente, la estructura de armónicos queproduce cada nota.• El sistema temperado

Investigar… que es sistema temperado?Contestar en el link de actividades

Para entender los modos musicales primero debemos mirar la escala cromática, que surge de recorrer todas las notas por semitonos hasta llegar a la octava de la tónica.

Ya hemos visto suficiente teoría por este módulo, ahora vamos a tocar

Grafica 1

El primer modo que estudiaremos será el modo jónico, el cual es igual a la escala mayor. Este modo se basa en la estructura de: Tono(primera o tónica) - Tono - semitono - Tono - Tono - Tono - semitono – Tono (octava)Es la escala mayor natural, no posee ninguna alteración. Tiene una cualidad de felicidad, optimismo. Se utiliza en estilos musicales como rock, country, jazz, fusión. Posee los siguientes intervalos: 

Este es el modo ilustrado en partitura:

MODO JÓNICO O ESCALA MAYOR

Grafica 2

Ahora se muestra la misma escala jónica en mástil para guitarra, donde se muestran las notas posibles dentro de este modo. Debes tocar con tu guitarra los siguientes esquemas. Si tienes dudas de cómo hacerlo dale clic en ayuda

Grafica 3. a) y b)

En resumen la escala completa horizontalmente se digita de esta forma:

Grafica 4

MODO MENOR o EÓLICO

Grafica 5

a diferencia del modo mayor, no se inscribe naturalmente en la lógica del sistema armónico de la tonalidad funcional. Su identidad tonal debe ser construida artificialmente: necesita alterar cromáticamente la estructura interválica de la escala menor natural para generar una funcionalidad tonal. La alteración más estratégica, derivada del modo mayor, es la del séptimo grado, para crear una sensible funcional (a un semitono de la tónica). Pero también se altera el sexto grado. Estas alteraciones, en combinación con la estructura “natural” de la escala, producen una serie de tensiones tonales secundarias, inexistentes en el modo mayor.

La estructura de tonos y semitonos es la misma del modo mayor y, enconsecuencia, tiene los mismos acordes. Como el modo mayor es intrínsecamente funcional y el menor natural no lo es, se tiende a sentir el tercer grado como la tónica.Así las cosas, es necesario crear una sensible con la alteración cromática ascendente del séptimo grado. De esta manera se modifica el peso gravitacionala favor de la tónica:

Grafica 6