11. La difusión del método internacional

Tal como se ha señalado en la introduc­ción, a partir de 1930 aproximadamente y hasta finales de los anos cincuenta. convi­ven dos grandes caminos de calidad en la arquitectura in ternacional: la continuidad respecto a las propuestas del Movimiento Moderno - por lo que respecta al lenguaje. al uso de tecnologias avanzadas. a los principios urbanisticos- y la paulatina apa­rición de nuevas revisiones locales o pro­puestas individuales de arqu itectos que se apartan de la ortodoxia, o que, sencilla­mente, desarrollan con rigor las vías más marginales de los años veinte: el organicis­mo. el expresionismo. la pervivencia del clasicismo. etc. Por lo tanto, al mismo tiempo que se va a producir , especialmente en los anos cin­cuenta, una verdadera eclosión de nue­vas propuestas fo rmales -de las que se va a tratar en los siguientes cap itu los y que a la larga comportarán una cr isis más pro­funda de la tradición moderna en los años sesenta-, aquello que aún predomina es el método y el estilo internacional. De esta continuidad, es decir, de la difusión de

este estilo y del desarrollo de los plantea­mientos metodológicos del Movimiento Moderno va a tratar este capítu lo. Se ti tula " La difusión del método internacional .. en la medida que part imos de la base de que el Movimiento Moderno no es ident ificable sólo con el "Estilo Internacional ... sino que consideramos. como Ernesto Nathan Ro­gers. que el Movimiento Moderno es la "expresión de un método que ha intenta­do establecer nuevas y más claras re la­ciones entre los contenidos y las formas, entre la fenomenología de un proceso his­tórico-pragmático. siempre abierto. que en la medida que excluye todo apriorismo en la determinación, de aquellas relac io­nes. no puede ser juzgado por esque­mas" .' De hecho. a lo largo de los años c incuenta. aquello que predomina -incluso entre los especia listas- es la difusa idea de continui­dad de la arquitectura moderna. Sólo algu­nos. especialmente sensibles a la realidad como Ernesto N. Rogers. empezarán a ex­plicitar esta dualidad entre la continuidad y la renovación o crisis.

Walter Groplus & Archítects 's Cof/abo­ratlVe. Residencia Harkness Commons. Harvard Universitr. 1948-1950

Difusión del estilo internacional en los países desarrollados

Tras la Segunda Guerra Mundial predomi­na el desarrollo del Estilo Internacional. de una arqui tec tura de planteamientos racio­nalistas. Ello se manifiesta tanto en la pro­ducción más cualificada de los maestros de la arquitectura moderna como en la pro­ducción cuantitativa de los países desarro­llados: Francia, Alemania. Inglaterra. Ho­landa, Japón o Estados Unidos. La continuidad de la ortodoxia es defendi­da en Estados Unidos por Walter Gropius & Architects's Collaborative, que constru­yen obras como la Residencia Harkness Commons. en la Universidad de Harvard (1948-1 950)y la Torrede la Compañia Pan­Am. en Nueva York (1963. con la colabora­ción de Emery Roth & Sons y Pietra Bellus­chi) . También Philip Johnson, admirador y colaborador de Mies. defendió en sus pri­meras obras un estricto estilo internacio­nal , como en la Casa de Crista l en New Ca­naan, Connecticut (1949-195 1). En su posterior intervención en el Lincoln Center

1 Ernesto Nathan Ro­gers. ~ConllnUlta o Cri­SIS?" en Casabe/la-CanlJ­nUltá n9 215 . abril-mayo 1957. Milán El convenCI­miento de Rogers de que el MovlmlenlO Moderno aporta un método y no só­lo un eS\flo. provlene.lógl­camente. de Walter Gro­PlUS

19

2 Aespecto a la arqUi­tectura realizada en los a!'\os cuarenta véanse los sigUientes libros J M AI­chards , IntrodUCCIón a la arqUitectura moderna (1940- 1944), Ediciones Infinito, Buenos Alles , 1957, Bruno E. Werner, La Nueva ArqUitectura en Alemama. Editorial F Bruckmann, Munlch. 1952. Jurgen Joedlcke. Tremta ar10s de arquitec­tura '930-60 (1958) Edi­ciones 3 Buenos Aires. 1962. A Bhlstra LaarQU!­tectura holandesa des­pues de 1900. P N van Kampen & loon N V . Amslerdam. 1966

20

de Nueva York (1962-1965), junto a mu­chos otros arquitectos, es cuando esta ar­quitectura moderna empieza ya a recubrir­se de cierta recuperación neoclasicista en la composición general y de cierto decora­tivismo en los lujosos y representativos in­teriores Skidmore. Owings and Merril. con la Lever House, en Nueva York ( 1951 -1952), definie­ron un nuevo modelo de rascacielos con un cuerpo horizontal en la base y aIro vertical como culminación Ello expresaba la definiti­va integración de los volúmenes puros de la arquitectura moderna dentro de la ciudad. En Gran Bretaña destaca la continuidad desarrollada por arquitectos como Sir Les­lie Martin, con obras como el Royal Festival Hall. de Londres (1951) En el caso de Alemania. el empuje de la construcción tarda más en arrancar debi­do al problema de limpiar escombros y re­hacer unas ciudades destruidas. En Ale­mania, como en otros paises. aquello que se aplica es la continuidad con el Est ilo In­ternacional Las obras que en los años pos­teriores a 1945 realizan arquitectos alema­nes como Paul Seitz. Adolf Bayer, Otto Bartning, Gottfried BOhm, Hans Maurer, Egon Eiermann. Alexander von Branca y Hans Scharoun. entre otros, respecto a la arquitectura de los años veinte, destacan por ser más ágiles (con formas menos rigi­das y puristas), por tener mayor variedad de materiales (volviendo a introduci r mate­riales tradicionales como piedra y made­ra) , por recurrir a formas curvas (en algu­nos casos con resonancias aaltianas) y por una mayor adaptabilidad al medio. De todas formas siguen siendo estrictamente funclonalistas , transparentes, basadas en la repetición y estric ta simplicidad y propo­niendo unos grandes espacios libres y unos edificios pensados desde el inter ior. 2

También en España la superación de aca­demicismos y folklorismos en la arquitectu­ra propugnada por el gobierno de Franco, se realiza a partir de una primera recupera­ción del método racionalista y el lenguaje internacional en la obra de Alejandro de la Sota. FranciscoJavier Saenz de Olza, José Anton io Coderch , Josep Maria Sostres y otros Conscientes de Su necesaria revi· sión, este Estilo Internacional es superado inmedia!amente.

2 Waller Groplus & Archllects's Collabo­ratlVe. Belluschi. Emery and Sons Pan-Am bUlldmg, Nueva York. 1963.

3. Phllip Johnson. Casa de Gnstal, New Ganaan, Gonnecticut, 1949- 195 1

4. Ph, Johnson, M Abramowltz, E. Saan­nen, SOM, Harrison. Befluschl, etc Lmcoln Genter, Nueva York, 1962-1965.

5 Skidmore, Owmgs & Memll Lever House, Nueva York, 1951-1952

6 Leslie Martin y aIras Royal Festival Hall, Londres, 1951

2 1

3 Extraído de Franz Schulze. Mies van der Ro­he Una biografía critica (1985). Hermann 8lume. Madrid. 1986.

22

El ejemplo de Mies van der Rohe

Entre los maestros, el ejemplo más claro de continuidad del método internacional lo constituye la obra desarrollada por Mies van der Rohe . A lo largo de su experiencia americana seguirá insistiendo en los dos tipos arquitec tónicos preferidos: el pabe­llón y el rascacielos transparen te, El primer tipo tiene sus primeras concrecio­nes paradigmáticas en el pabellón de Ale­mania para la Exposición de Barcelona (1929), Y la casa Tugendhat, en Brno, Che­coslovaquia (1928-1 930), pasa por ejem­plos como la casa Farnsworth (1945- 1950) Y culmina en los pabellones del IIlinois Institute 01 Technology (1938-1958) y. tar­díamente. en la Neue Nationalgalerie. de Berlín (1962-1968). El segundo, desarrollando las premisas plásticas de sus proyectos no realizados en Berlín -como el rascac ielos de planta poligonal proyec tado en 1919 y el de superficies alabeadas de 1920-1921 - cul­mina en los edificios construidos en Norte­américa y Canadá, tales como los Aparta­mentos Lake Shore Drive, en Chicago (1950-1951). Ahora bien, la experiencia americana transforma claramente estos prototipos arquitectónicos. Los pabellones pierden su transparencia, fluidez y fl exibili­dad para convertirse en rígidas cajas de crista!. Los rascacielos de formas crista li· nas. orgánicas y libres devienen prismas estrictos que celebran su autonomia. Tam­bién de los prototipos a las realizaciones van las diferencias producidas por la evo­lución tecnológica. Esta insistencia en el concep to de .. espa­cio universal .. -es decir, una estructura es­pacial como el pabellón capaz de aceptar casi todo tipo de función- es, paradójica­mente. antifuncionalista. Revela , de hecho. el divorcio en tre forma y función, la cri~is dentro de la ortodoxia del Movimiento Mo­derno de la premisa de que la forma debe seguir a la función . Al con trario, la func ión se amolda a una forma dada. Analicemos una de sus obras más paradig­máticas, el Seagram Building. en Nueva York (1954-1958). Antes de que Mies reci­biera el encargo del que sería su rascacie­los más perfecto, los clientes - yen especial Phyllis Lamberl, hija de Samuel Bronfman,

7. Mies van der Rohe. Conjunto dellllinois Institure of Technology, eh/cago, 1938-1958.

8 M/es van der Rohe Neue Nationalga· lene. Berlín, 1962-1968.

presidente de la Joseph E. Seagram Corpo­ration- buscaron entre los arquitectos de más prestigio - Gropius-Breuer, Harrison & Abramovitz , Eero Saarinen. Yamasaki , Wright, Le Corbusier. Kahn y otros- aquel que pudiera otorgar una nueva imagen a un edificio de oficinas en el corazón de Man­hattan.J Al final escogieron a Mies, quien propuso un esbelto paralelepípedo que se alza tre inta y nueve pisos. evitando la típ ica

forma de Zigurat y apartándose unos me­tros de la alineación de Park Avenue. Con ello Mies conseguía otorgar mayor monu­mental idad y amplia visual a su torre de ofi­cinas. La devoción que sentía Mies por la simplicidad de la forma descartaba cual­quier relación con el modelo del Zigurat. Mies quería un prisma perfecto. El volumen principal está compensado a su espalda por dos cuerpos más bajos y

9. Mies van der Rohe. Apartamentos La­ke Shore Orive. eh/cago. 1950-1951

por una espIna dorsal trasera de una crujÍa que se eleva los treinta y nueve pisos. Su monolltismo y homogeneidad están suave­mente matizados por la planta baja abierta y por la coronación que alberga las instala­ciones mecánicas. tejida con otro ritmo. La fachada está hecha de aquel perfecto tejido que Mies supo definir, recordando a Gotffried Semper. a base del trenzado de los finos montantes de acero y de las fran­jas de cristal. Un eje perpendicular al eje principal define dos entradas laterales que se sitúan entre la torre y los dos volúmenes baJos de la par­te trasera. El de cuatro plantas es un res­taurante de lujo -el Four Seasons- y el de diez pISOS sirve para crear una mayor plan­ta de ofiCinas Los cuerpos de las circula­ciones verticales varían según las plantas y la organización del espacio. Asi, en los diez primeros pisos. cuando existe un eje central que une el volumen de la torre con el cuerpo trasero, son accesib les los as­censores cen trales En el resto de la torre el acceso es por las baterías de ascensores que favorecen la circulación perimetral. En esta obra, Philip Johnson colaboró con Mies. pero a lo largo de ella proliferaron los enfrentamientos que culminaron en ruptu­ra. Johnson estaba ya empezando a aban­donar en sus propios encargos el credo mi­nimallsta y estructural de Mies en favor de cierto neoclasicismo y formalismo. Sin em­bargo. también Mies. en el Seagram, utiliza el recurso antlfunclonallsta de recubnr con la misma red de montantes. jácenas y CriS­tal del resto de las fachadas dos muros transversales ciegos en las caras norte y sur de la espina dorsal. necesarios estruc­turalmente. En el sereno espacIo del vestíbulo, entre la calle y el Interior del edificIO. la omnipre­sente axialidad. los planos puros del volu­men de ascensores recubiertos de traverti­no romano. los pilares revestidos de bronce. - prismáticos y allneados-, los te­chos acabados con mosaico gris vltnfica­do, los suelos pavimentados con granito. el claro orden compositivo y la transparencia de los paramentos nos producen la sensa­clan de estar ante una re Interpretación del espacIo cláSICO del atno del Panteón En el ámbito hOflzontal del lobby. Mies configura una ordenada Isla platonlca en mediO del

23

24

10-12 MIes van der Rohe. Seagram BUilding. Nueva York. 1954-1958

13. LUCloCostayóscarNiemeyer Minis­

terio de Educación en Río de Janelro. 1936-1945.

caos urbano de Manhattan. Desde la ave­

nida. el espacio axial definido por los dos

estanques y subrayado por la marquesina

rememora la plaza que Schinkel diserió

como antesala del Altes Museum. de Ber­

lin. Se trata por lo tanto, de su obra más clá­

sica y con mayores pretensiones de deve­

nir modélica y universaL Mies había

declarado: "No comparto en absoluto la

idea de que un edificio concreto deba te­

ner un carácter particular Pienso que ha

de exhibir un carácter universal determina­

do por el problema global que la arqui tec­

tura debe luchar por resolver.,,·

La aportación latinoamericana

De hecho, los dos grandes contextos don­

de el método de arquitectura moderna se

desarrollará de manera más completa será

en Latinoamérica y en los países del Este.

En los países latinoamericanos, a partir de

1945 con los nuevos estados -el Brasil de

Kubilschek. el MéxIco del PRI . etc - se

adopta una propia versión de la arquitectu­

ra moderna. exuberante, monumental. de

alarde estructura lista e integradora de las

afies. Esta época de desarrollo genera figu­

ras trascendentales de la arquitectura Inter­

nacional : Oscar Niemeyer . LUCIO Costa y U­na Bo Sardio en Brasi'; EmiliO Duhart . en

Chile: Luis Barragán y el español Félix Can­

dela, en México, Carlos Raúl V.llanueva, en

Venezuela, y Clorindo Testa, en Argentina.

Ahora bien, no se puede hablar con precI­

sión de una influencia unívoca de las van­

guardias europeas. de que la arquitectura

moderna en Latinoamérica sea conse­

cuenCia directa de la europea. Fue la mis­

ma arquitectura moderna --con los viajes

de Le Corbusier , por ejemplo-Ia que se en­

contró en América con unas búsquedas.

experimentos y ambiciones parecidas. En

Latlnoaménca el sistema Beaux-Arts Im­

portado de Europa se había agotado por él

mismo y los más avanzados arqui tectos la­

tinoamericanos estaban buscando por su

cuenta la superación de un Sistema anti­cuado. La muestra más clara de la eXistenCia de

un propiO camino latlnoamencano haCia la

modernidad son las teorías de LUCIO Costa

(1902-1998) Y la obra de Juventud de Oscar

4 Extraido de DaVid Spa­eth, Mies van der Rohe. Ed Gustavo GIl! S A . Bar­celona 1986

25

5 Helnllch WOlffhn, Con­ceptos fundamentales de la Hlsfofla del Arle. Espa­sa-Calpe. Madrid. 1985

26

Niemeyer (1907). Cos ta habfa sido introdu­cido a la arquitectura moderna por el arqui· tecto ruso Gregon Warchavchlk, emigrado al Brasil en 1928: a su vez Costa fue el maestro de Nlemeyer Y si bien los para· digmas formales de Le Corbusler están presentes en ambos, éstos están lomados con total libertad e, Incluso, son translor· mados y pervertidos totalmente. Esto ya se eVidencia en las pnmeras obras modernas que proyectan Costa y Nlemeyer ta sede det Ministerio de Educación, en Ala de Ja· neiro (1936-1 945) y el Pabellón Braslle~o , en la Feria Mundial de Nueva York (1939). LUCIO Costa, con su ensayo Razoes de urna Nova Arquiretura ( 1934) se habría converti· do en el teórico de la arquitectura moderna braslleiia. De Sus textos se desprende la vi· gencia que va a segui r teniendo el caneep· to académico de carácter -expliCitado des· de Ouatremére de Ouincy hasta Julien Guadet-. La arquitectura moderna brasile· na se distinguirá de la europea por una más decidida voluntad de caractenzaclan de cada edificio, por la expresión de los rasgos distintivos de cada programa mediante el uso imaginativo del repertorio moderno y por la relación con el paisaje Estas dos primeras obras representativas de Costa y Niemeyer demuestran cómo se puede utilizar el lenguaje lecorbuseflano de volúmenes puros, .. promenades archi· tecturaJes .. , pi lotis, .. brise-soleils", etc ., desde la exuberancia de una propia sensi· bllidad barroca y la preocupación por el gemus locl. La tendencia a la intenSidad del pr isma puro y autónomo. a la regulan· dad , ortogonalidad y frontalidad en la ar· quitectura maquinista de Le Corbusier es correg ida en el Ministerio y en el Pabellón por la dispersión y el con traste de volúme· nes, por el carácter poroso. expansivo y transparente de los ed ificios. por la posi· ción lateral de entradas que inducen al r.lO· vimiento. En dellOltlva, los elementos de la arquitectura moderna se arllculan en una composición abierta, oscilante. expansiva y oblicua que recuerda los rasgos que Helnnch WOlfflln otorgó al barroco s Todo ello en aras de una mayor expresividad y carácter. El mismo Costa señaló que la se· veridad dórica del Ministerio contrastaba con la eleganCia y la gracia jónica del Pa­bellón,

14 LUCloCostayÓscarNtemeyer Pabe­llón brasileño en la Fena Mundial de Nueva York, 1939

15-16 Osear Memeyer IgleSia en Pam­pulha, 1943

17. Lucio Cosra. Plan General de Brasilia, 1956-1963.

El conjunto dedicado al oc io en Pampulha, 8elo Horizonte (1942-1944), proyectado por Osear Niemeyer, sería una de las obras más emblemáticas de dicha arquitectura. El uso de formas curvas en la capilla de San Francisco de Asís , en Pampulha, según bóvedas parabólicas autoportantes ac­tuando como cerramiento y cubierta, cons­tituye una aportación crucial - antes de Aonchamp de Le Corbusier o de la terminal de la TWAde Saarinen-. Un campanario in­dependiente sirve de contrapunto vertical. Utilizando los arquetipos industriales de los hangares de Freyssinet, Niemeyer con­sigue una obra llena de expresividad y liris­mo. El conjunto se completa con el baile­restaurante, de forma primitiva y femenina , el club de yates y el casino, con similitudes al pabellón abierto, dinámico y expresivo realizado en Nueva York. Niemeyer, inmediatamente después de las vanguard ias, es uno de los primeros arqui­tectos que, desde\ma actitud renovadora y progresista, pone totalmente en duda los principios del estricto funcionalismo en ar­quitectura. Su obra es ante todo escultóri-

ca y expresiva. Y no por casualidad su in­tervención en Belo Horizonte fue mal recibida por la ortodoxia europea del fun­cionalismo. Niemeyer se había adelantado y sólo la generación posterior aprendería su lección. Sus obras son una muestra de la comprensión precursora por parte de ; Jiemeyer de que allí donde radica la mayor expresividad de la arquitectura es en las cub iertas que adoplan formas escultóri­cas. La obra arquitectónica de Niemeyer ilustra otro lema crucial en la configuración del discurso arquitectónico: el patrono o pro­motor. En su caso, su obra se desarrolla paralelamente al de una figura política -Ku­bitschek- y a un nuevo sec tor industrial po­deroso- el de la construcción de obras en hormigón armado. En Belo Horizonte, Minas Gerais y Brasilia, Niemeyer va desa­rrollando las intuiciones políticas y sociales del Kubitschek que arranca como alcalde, pasa a ser gobernador y culmina como presidente del pars.6

La arquitectura de los países del Este

En los países del Este, especialmente en la Unión Soviética, a partir de 1955, Iras la muerte de Stalin, que se produce en 1953, el proceso de producción de la arquitectu­ra se transforma fuertemente . El giro radi· cal hacia la industrial ización y el funciona­lismo durante el mandato de Jrushov conduce a la superación de la etapa del realismo socialista. La prefabricación eli · mina la fragmentación del lenguaje clási­co, con frontones , pilastras y molduras. Ello llevará a la arquitectura de los países del Este a entroncar con la tradición más pro­ductivisla del Movimiento Moderno, olvi­dando, sin embargo, sus propias tradicio­nes vanguard istas: el constructivismo, el suprematismo, el futurismo, ele. Un primer elemento básico de entronque con los postulados más radicales y meto­dológicos del Movimiento Moderno estriba en la aplicación de los principios de la pla­nificación centralizada, que se asimlla por completo a la idea de sociedad socialista. Con ello, siguiendo los criterios racionalis­tas, se persigue el control del proceso de crecimiento de las estructuras urbanas. Otro planteamiento que se convierte en bá­sico a partir de los anos cincuenta -recor­demos, por ejemplo, el informe que Malen­kov presenta en 1952 al Comité Central del PCUS sobre el tema de la vivienda- es la troncalidad de la vivienda masiva, conver­tida en lema central . Al mismo tiempo se opta paulatinamente por la prefabricación pesada. De esta manera , el sector de la construcción pasará a tener un papel es­tructural dentro de toda la economía de los países del socialismo real. Asi , la arquitec­tura de la vivienda que se genera se basará en la seriación , en la supresión de la orna· mentación que el realismo socialista había extendido y en el recurso a la repetición de las tipologías de bloques y torres. Los edificios públicos, siguiendo estos mis­mos principios productivos y objetivos, ten­derán a manifestar el rigor y el alarde del uso de tecnologías y materiales modernos. El sistema de planificación territorial se basará en los mismos principios y se apl i­cará a esta gran escala la lógica de la ca­dena de montaje . Las escalas de proyecta-

6. Respecto a las bases compositivas de la arqUI­tectura de Oscar Nleme­yer véanse los sigUientes escritos de Carlos Eduar­do Dias Comas: ~Una

cierta arquitectura mo· derna brasller"la: expe· rlenCla a re-conocer~ , en Proa internaCional n~ 54 , 1987. Y "Prototipo, Monu­mento. Un Ministerio, El Mlnlsteno" en Fernando Pérez-Oyazún. Le Corbu­sier y SudaménC8, Pontifi­cia UniverSidad CatÓlica de Chile, Sanllago de Chl' le, 199t . Respecto a la poSible continUidad de esta arqUitectura basada en la expresIvidad del hormigón. que encuentra su plasmaClón por eJem­plo, en la obra de la Italia­na Llna So Bardl, estable­Cida en Brasil desde 1947, véase J()(ge Fran­CISCO Llernur, Ameflca Lal/na Archllertura. gh un/mi vent'anm. Electa. MMIn. t990

27

7 Respecto a la arqUI-1e(:lura y el urbanismo en los paises del Este tras la Segunda Guerra Mundial véanse los libros de Mar­celia Petrlgnanl, Planr(lca­zione ed rndus/fIallzzazlo­ne edlJizl8 nell'URSS, AntOniO Salazano Edllore. 1978. y de Udo Kul1er­mann. ArqUItectura con­remporánea en Europa Orientat (1985). Editorial StyIOS. Barcelona. 1989 8 Véase Le CorbuSier . Oeuvre comptete. publi­cada pOI Willy Boeslnger . Les Edlleurs d·Archlleclu­re Artemls. Zurlch. 1970 9 Kenneth Frampton Hlstorra critica de la arQUI­lecluramodema. Editoria l Gustavo Glh. S.A. Barce­lona. 1981

28

ción y planificación se asemejarán en gran manera a las propuestas por los CIAM: ha­bitación~célula de vivienda-unidad resi ­dencial~mlcrorrajon-rajon-c¡udad . En este esquema el concepto racionalista de ba­rrio se ha subdividido en dos escalas: el ra­jan y el microrrajon, siendo este úl timo la pieza de la cadena de montaje que define la re lación entre servicios básicos y resi­dencia . De hecho. el concepto moderno de están­dar se convierte en el instrumento técnico básico, definiendo la relación entre servi~ cios y residentes y conformando, por lo tanto, la jerarquía de servicios. También es el instrumento ideológ ico que garantiza la igualdad para toda la población. Estándar se identifica con socia lismo, con sociedad iguali taria. La inserción completa de la arquitectura dentro de las leyesde la industria, conduce al servilismo de las pautas de la industr ia pesada. Eso comporta el uso de grandes paneles, grandes luces estructurales, pre­fabricación total. utilización de métodos científicos de cálculo y proyectación y re­petición masiva de bloques y torres. A la larga se pasa de la prefabricación bidi~

mensional a la tr idimensional, ya en los años sesenta.' La crisis de finales de los años ochenta en las sociedades y ciudades de los países del Este será un reflejo tardío de la crisis de la aplicación estricta de los criterios racio­nalistas de planificación y planeamiento, incapaces de dar entrada a los mecanis­mos de la crítica y la duda metodológica, tanto en el campo de la sociedad como en el del urbanismo

El desarrollo del urbanismo racionalista

El modelo del urbanismo racionalista se desarrolla esencialmente tras la Segunda Guerra Mundia l, con la reconstrucción de las ciudades europeas y con la realización de los nuevos barrios residencia les en la pertferia de las grandes aglomeraciones urbanas. Los principios de la Carta de Ate­nas son especialmente útiles para desarro­llar el modelo neocapital ista de ciudad: fa cilitan el control. la fragmentación , la se-

gregación, la producción en serie y la pre­fabricac ión. En definitiva, permiten que la producción de la c iudad entre dentro de los objetivos y métodos de la empresa ca~ pita lista. La idea de zonificación impulsada por el Movimiento Moderno tenía una lóg i~

ca intrínseca: se explota y con trola mejor cada área de la ciudad si ésta está forma~ da por zonas monofuncionales. Por lo que respecta a la construcción de nuevos barrios y ciudades, que se real iza en toda Europa, el caso mas modélico de aplicación estricta de los principios del ur~ banismo racionalista es el caso de las new towns inglesas. Este híbrido de la tradic ión de la ciudad-jardín y del nuevo urbanismo racional ista, se realiza siguiendo un estric­to método racional Ista de proyectación en equipo y de acumulación del conocimien­lo que cada experiencia precedenle va aportando. En el terreno de las propuestas urbanas. Le Corbusier formulará en 1935 el modelo de la "Vi lle Radieuse ", la síntesis de todo su trabajo teór ico y práctico sobre la vivienda y la ciudad: desde la malson dominó y la ciudad para tres millones de habitantes hasta las Unités d 'habitation desarrolladas Iras la guerra , pasando por el Inmueble Vi~ lIa . Le Corbusier intentara aplicar su plan urbano en la urbanización de Saint-Dié (1946), Bogotá (1950) y otras ciudades, no pudiéndolo hacer hasta el Plan de Chandi~ garh, en la India (1951).8 Dentro de las realizaciones del urbanismo moderno y racional ista la obra más ambi­ciosa es la fundación de la ciudad de Brasi­lia como nueva capital de Brasil . Con~ tinuando la tradición brasi leña de ir fundando nuevas c iudades en el interior ta­les como Goiania, en 1957 se planteó el concurso inicial y el plan píloto, que fue ga~ nado por la propuesta de Lucio Costa. En 1960 se inauguró esta nueva gran capital que sigue a rajatabla los pr incipios de la ciudad racionalista, la Carta de Atenas y la " Ville Radieuse". Cur iosamente, esta gran obra tardo~moderna del urbanismo racio­nalista se produce al mismo tiempo que estos principios empiezan a estar en crisis y a evidenciarse sus grandes disfuncio­nes. Lógicamente, la aplicación estricta de los principios del zoning urbano y de la pri­macía del tráf ico rodado, ha creado una

ciudad sin vida espontánea poblada sólo por sec tores adinerados.

La evolución de los CIAM

También los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna - que se realizan en~ tre 1928 y 1956- cuali fican este amplio pe~ ríodo de difusión de la arquitectura i nterna~

cional que se inicia tras las vanguardias. Kenneth Frampton ha señalado la existen~ cia de tres etapas dentro de los diez CIAM real izados. En la primera etapa, que cubri­ría los tres primeros congresos, predomina la ideologia radical y socialista de los arqui­tectos alemanes de la Neue Sachfichkeit y de los realistas holandeses.9

El primero, celebrado en 1928 en el castillo suizo de La Sarraz, constituyó el congreso de fundación de los CIAM y podria consi~ derarse, en cierta manera, como uno de los hitos del principio del período académico de la arquitectura moderna. El presidente de esta reuníón fue el arquitecto Karl Moser y ya en este congreso se planteó como pri~ mordial el Estudio de fos temas de ur~

banismodesde el punto de vista de la zoni~ ficación y la producción industrial, propugnando una política del suelo colec­tiva y metódica. Desde los in icios se entien­de que los problemas de la arquitectura moderna se han de plantear en el contexto del urbanismo. El segundo congreso, realizado en 1929 en la c iudad alemana de Frankfurt, estuvo diri­gido por Ernst May, uno de los más desta­cados líderes de estos primeros congre­sos . Como es bien conocido, el congreso estuvo dedicado al "Estudio de la vivienda mínima" , publicándose en 1930. en Stutt­gart. el resumen de lo expuesto en el libro Die Wohnung für das Existenzminimum. A una misma escala y con un mismo criterio gráf ico se habían expuesto docenas de ejemplos de vivienda mínima propuestos en Europa en aquellos años. y el tercer CIAM , realizado en 1930 en Bru~ selas, estuvo dedicado a la "División racio~

nal del suelo" . Se trataba de realizar ya el siguiente paso: utilizando métodos cons~ tructivos racionales establecer los criterios para la colocación de los bloques de vi~ vienda en la estructura de la parcelación .

18. Anton; Bonet Casteffana. Plan Sur de Buenos Aires, 1949-1956.

El presidente, en esta ocasión, fue Victor Bourgeois, y seguían predominando los criterios rac ionales y objetivos de los arqu i­tectos alemanes, estudiando científica­mente el asoleamiento y distancia entre los b loques. Las ponencias, entre las que des­tacó la de Walter Gropius ,,¿Construcción baja, media o alta? .. , fueron publicadas en Stuttgart con el titulo de Rationeffe Be­baungsweisen, en 1931 .'° La segunda etapa pasa a estar dominada por Le Corbusier, junto al destacado papel de Josep Uuís Sert , quien será presidente de los CIAM durante años y de Sigfried Giedion, q ue actuará como secretario y como cronista y crítico oficial de las pro­puestas del urbanismo y la arquitectura moderna. Durante el IV CIAM, realizado en 1933, a bordo del Patrís (I--el congreso no pudo rea lizarse en Moscú por dificultades entre los organizadores soviéticos-, en la ruta Marsella-Atenas-Marsella, sobre el tema de "La ciudad funcional .. se redacta la Carta de Planificación de la Ciudad , más conocida como .. Carta de Atenas··." La preparación de este congreso fue laborio-

sa, en la medida que los p lanos y esque­mas de las 33 ciudades que iban a ser ana­lizadas debían presentarse con el mismo método de representación . '1 Tanto este congreso como la misma historia de los CIAM muestran el desarrollo de una con­cepción raCional y científica para tratar la a:quitectura , estableciendo un método ra­CIonal nuevo para poder comparar todas las ciudades. Como es sabido, en este congreso quedaron definitivamente deli­mitadas las cuatro funciones y areas pre­dominantes de la ciudad IndUStria l: traba­JO, residencia, descanso y circulación, junto al tema inquietante del patrimonio his­tórico de la ciudad . El CIAM (1937). celebrado en París. con el título de .. Vivienda y esparcimiento", sigue teniendo el lema de " La ciudad funcional .. y bajo el dominiO de Le Corbusier. Se dedi­ca al estud io de las nuevas zonas residen­ciales, con viviendas y servicios comunes, constituyendo una nueva continuación del IV CIAM. El texto Logis elloisirs será publi­cado en t 937 por la editorial parisiense I'Archltec ture d 'Aujourd'hul

y el VI CIAM se realizará ya después de la Segunda Guerra Mundial, en Bndgewater (Gran Bretaña), en 1947, con la colabora­ción del grupo inglés MARS. El objetivo predominante , junto a la preocupación de Le Corbusier por la síntesis de las artes ma­yores, fue el de reafirmar los objetivos bá­sicos de los CIAM . Conviene destacar el papel trascendental que a parti r de la Se­gunda Guerra Mundial tuvieron los paises periféricos a la eclos ión del Movimiento Moderno, espeCialmente Inglaterra e Italia. Ello se manifiesta también en la elección de los lugares de celebraCión de los CIAM, aunque la mayoría de los arquitectos Italia­nos sigan al margen de ellos Este VI CIAM se había previsto en princ ip io para 1939 en Lieja, pero tuvo que aplazar­se durante bastantes afias a causa de la contienda mundial. Durante la guerra, Gle­dlon, Gropius, Sert , Papadakl y Neutra mantuvieron viva la organizaCIón y conser­varon los documentos de los CIAM en Esta­dos Unidos 13

A partir del VII Congreso. celebrado en 1949 en Bérgamo (Italia), se entra en la tercera etapa de los CIAM, marcada por la lenta aparición de conflictos, por la masificaCión de la asistencia con la presencia de numero­sos estudiantes y por el definitivo predominio de los arquitectos de ideología liberal. Este CIAM destaca por la comprobación de la puesta en práctica de la Carta de Atenas en nuevos proyectos -pof ejemplo, el .. Plan de Buenos Aires .. dirigido por el arquitecto ca­taJán Anteni Benel Castellana, interpretación tatinoamencana de la Carta de Atenas- y la propuesta de la Grille CIAM -que permitirá comparar los diversos casos de aplicación de la Carta de Atenas- preparada por el gru­po francés ASCORAL. de clara ascendenCIa lecorbuseriana. La relación entre la arquitec­tura y las demás artes plásticas, buscando la satisfaCCión de las neceSidades espirituales. la formación en las escuelas de arquitectura y la reforma de la legislaCión constructiva fueron las cuestiones báSicas tratadas en el congreso. Respecto a la enseñanza de la ar­quitectura se hizo hincapié en el papel de la enseñanza de la hlstona, Enel VIII CIAM, de 195 1, de nuevo celebra­doen Gran Bretafla, en Hoddesdon, se tra­la el tema .. Corazón de la CIudad .. , enten­diendo por ello más el centro clvico y

10 Gran parte del conte­nido de eSlos dos congre­sos el de Frankfurt y el de Bruselas se halla pubh­cado en el texto de Carla AymOnlno. La VIVienda ra­Cional. EditOrial Gustavo GIII. S A , Barcelona, 1973 11 Este texto será publi­cado primero en 1943 de manera anonlma. con una presentaCión de Jean GI­raudou)( y. posteriormen­te. en 1957 con la firma de le Corbusler (véase. por ejemplo, en verSlon caslellana POnclplOS de Urbanismo (La carla de Arenas). Aflel Barcelona 1971 1 Mientras tanto Jo­sep lIU1s Sen. como sIme­SlS del IV y V congresos habrá publicado su hbro Can OUf emes survwe?, Harvard Umverslty Press 1942. Que ha sido traduet­do al catalan Josep lIuls Sen, Poden sobrevlufe les nos/res c/u/a/s? Una abe deis prOblemes ur­bans An;!JIISI / soluc/ons Oepartament de Pollnca Territorial I Obres Publi­ques de la Generalltat de Catalunya Barcelona 1983 12 La segunda reunlon preparatona del CtRPAC (Comité Inlernaclonat para la ResolUCión de los Problemas de la Alqullec­Iura Contemporánea). se reahzo en 1932 en Barce­lona produclendose un contacto directo entre los arqUitectos europeos - le C04"busler Groplus Van Eesteren_ Gledlon, etc - y los arqUitectos catalanes -Ser! T arres Clavé etc­En este momento fueron reclb,dos por las auton­dades de la Generalltat deCatalunya dentrode la 11 Republtca y de ahl sur­ge el Plan MaCia para Bar· celona elaborado balO dIrecta InlluenCla de le Corbusler Vease AC¡GA· TEPAC /93 /·1931, Edito· flal GustavoGlh. 5 A Bar· celona, t975 13 Véase el hbro de 51g. fned Gledlon , A decade 0' Nel'V Archl/ecture DI1( ans d Arch//ecture Con­¡emparame Ed,tlons G,rs­berger lunch, 1954 y Manfredo TafufI y Fran-

29

cesco Dal Ca, Arqwtectu­ra comemporánea, Agui­lar S.A. de Ediciones, Madrid. 1978. 14. Editado por E. N. Ro­gers, J. l. Ser! y J. Tyr. whitt, The heart of /he clry. Lund Humphries, Lon­dres, 1952; 11 cuore de/la cirrá. Hoeph, Milan, 1954.

30

representativo de la ciudad moderna Que el centro histórico estricto. Cada área o ba­rrio necesita un centro o núcleo, y cada ciu­dad debe poseer su .. corazón" ocenlro cí­vico moderno, donde la comunidad urbana pueda desarrollar actividades e in­tercambios culturales y comerciales. Man­teniendo los criterios de zonificación y se­paración de tráfico peatonal y rodado, Sert sostiene como presidente de los CIAM Que la clave de la ciudad moderna estriba en una correcta solución del corazón de la ciudad que le otorgue cierta organicidad . Se vuelve a insistir en el papel de la síntesis de las artes dentro de los centros urbanos, para expresar la libertad formal desarrolla­da tras la Segunda Guerra Mundial y res ­ponder a la vieja exigencia de lo superfluo, de lo gratuito, de lo espontáneo Este CIAM se organizó mediante la iniciati­va del grupo inglés MARS. y de estos años y temas surgen dos libros, A Oecade of New Architecture. Dix ans d'architecture contemporaine (1951) de Sigfried Giedion y The Heart of the City( 1952) -traduc ido en 1954 como fI cuoredefla citta- de E. N. Ro­gers, Jacqueline Tyrwhitt y J. LI. Sert. 14

Durante los dos últimos CIAM --el de 1953 en Aix-en-Provence (Francia) y el de 1956 en Dubrovnik (Yugoslavia)- fue donde se forjó la desaparición de los CIAM y una cierta continuidad en un grupo de caracte­risticas muy dist intas, como fue el Team 10. En el IX CIAM, de Aix-en-Provence, los en­tonces jóvenes arquitectos Alison y Peter Smithson, Aldo van Eyck, Jacob Bakema, George Candilis, Shadrach Woods. John Voelcker , William Howell y R. Gutmann em­pezaron a criticar el esquematismo de la Carta de Atenas, reclamando para resolver el tema del congreso --el .. Habitat,, - que se introdujera el concepto de "identidad" y se investigase sobre los principios estructura­les del crecimiento urbano. La vieja guar­dia representada por Le Corbusier, Van Eesteren , Sert, Rogers, Roth, Mayekawa, Gropius y Giedion propusieron a estos jó­venes, el futuro Team 10. que preparasen el X CIAM, también dedicado al " Hábitat humano» , el cual será ya el último. En 1969, Gropius escribió que "la batalla por la unidad ahora está casi del todo per­dida ... " . El cansancio, el rechazo hacia la masificéición de los CIAM -cada vez más

19 Alison & Peter Smithson. Primer dia­grama de un .. cluster». 1952.

llenos de jóvenes arquitectos y estudian­tes- decidieron a los maestros a disolver la experiencia singular de tos Congresos In­ternacionales de Arquitectura Moderna, que habían estado marcados por un espír i­tu optimista, doctrinario, preocupado por la ciudad y basado en una metodología c ientífica de comparac ión y discusión. Ya quedaban lejos los primeros congresos ra­dicales dominados por los alemanes de la Neue Sachlichkeit (nueva objetividad). Con los arquitectos de la tercera genera­ción, que empezaron a tener un papel do­minante dentro de la arquitectura de los años cincuenta, se producía el definitivo paso al arquitecto liberal , al liberal man. Para 10sSmithson , van Eyck, Bakema, etc ., ya no se trataba de mantener las viejas pre­tensiones de cambiar radicalmente el modo de vida de la gente, el modelo de producción o la estructura de la propiedad del suelo; se trataba de plantear , si acaso, una utopía de lo posib le. aceptando los gustos y las necesidades de la gente. En esta vía se situaría el planteamiento inme­diatamente posterior de Robert Venturi.

El slogan que plantearon los miembros del Team 10 en el ultimo CIAM, el de la ruptura y dispersación final del CIAM, fue el de en­con trar una relación precisa entre forma ti­sica y necesidad sociopsicológica de la gente. Se trataba de introducir conceptos que permitieran a la arquitectura reflejar mas exactamente la diversidad de los mo­delos sociales y culturales, planteando ideas como la "identidad .. , modelo de aso­ciación, vecindad, etc. Para ello era nece­sario poner en crisis definitiva los plantea­mientos simplificadores de la Carta de Atenas y poner al descubierto la compleji­dad de la vida urbana

Las vicisitudes del Team 10

La experiencia del Team 10 par te a firtaJes ae Jos años cincuenta con la voluntad d.~ continuar la nueva tradición moderna. De todas formas se introducen una serie (je cambios destacables ._ En primer lugar .. el método que se seguirá en las reun iones de !cabajo es pragmatico y empírico, en oposi-

One o( {he gol/enes m {he Mlnnesota Art and T eachmg Museum

44 I FRANK O. G EHRY

and Ihe ciry, lhe ne,," building had lO be impressive 3nd

worl hy o f its contcnls. Thc facade started as a

corrllgation hecallse bOlh Ihe o ffi ces and Ihe foyer were

lO Lace up river, clown ríver an cl slra ighl ahe~l d. So J

staned \Virh a cOITug:nion anclthen deformed il from

lhere so Ihal lhe rt"lalionshlp 10 lhe campus is defined.

inilinlly worked \Virh a swinless sreellhat was much

more henign ~II1U :-.hiny, hUI it soon bee3 me ohvious Ihal

il \,ou ld merge in :-. ignific lI1tl y into the grey weather of

1\linne~lroli ..... The ba ck of Ihe building which faces Ihe

campus is in hrick :¡nd il \Vil! remain ¡hus lemporarily, as

fUlld-rabing is heing (,~Irr i ed out at present for anOlher

galJery 10 be buih , wh ich wilt Illakc Ihe conocetion back

to the uni\·crsity .

I hav!.: fo ltowed ~Irt and artists ~incc 1 \Vas you ng. but

this was my firsl art museum from scrarch. The ga lleries

;Irc rectangular. There is an enfibde of rooms along Ihe

diagonal. ancl the upenings bel \Vcen Ihe gal leries have a

skylighl Ih:u hooks imo a sleel member w hich spans Ihe

room . Hence. none of the walls are supporting w3l1s.

Thi~ mean::. Ihat lhe room ca n be clea recl tO become one

big roO l11 , which will of course ch:lnge rhe naturall ight.

Those 01' you who are involved in museums w iIl kno ... v

lhat natura l l ight is going out fa::.t ~l11d I11useu I11 directors

around the \Vorld are look ing te five-foDI candles ane!

very low lighr levels lO pre~erve works o f papel' and art ,

abo ut which there b Ircmenclous concern. The future of

IllUSCUI11S is changing. Lighl has lO be conrrollable - bOth

natural and al1ificial liglu . The skylighls J designed for

the J\linnc:.lpolis ~ lusc ul1l ca n be controIled by lhe push

o f a huttol1 , 01' lhey can he closecl completely ~Incl five

fool candil"'" can Ihen be lIscd lO throw sllbdued light

upo n the val uable artefaclS.

The lighling SyS1CIllS 1 have always found roo

overpowering are track lighls. 1 be lieve one needs (1

syslcm thal is nOl a system - if you have several systems,

no olle syMcm in partieulélr beco mes the overbea ring

o ne. J chose 10 de~igl1 an inclirecI cove \Virh nuorescenr

light ing \Vhich bounees inclirect light from Ihe ceil ing

onlO al! lhe paintings in Ihe roOIll. Jt is a dull , Oat lighl ,

so \\'e addecl a mono point system which can highlighl

and add track if nece~sa ry . \,(/e then added a foollighr

\vhich .... ils on Ihe Ooor and can be lIscd for \Vorks w hich

do nOl have textura! ch~l r:lclcri stics or do notlook bad

wilh reversecl lighb on .

Amanclo Guedes (que entro en 1962) y GUlllau­me Jullian de la Fuente (antiguo colaborador de Le Corbusler), Hay aIras arquitectos. como JOSIC, que no constan como miembros del grupo. pero participan en la mayoria de las reuniones

- )9 Véase el libro de Os­car Newman {ed ). CIAM'59 In Orterlo. Karl Kramer . Stuugarl. 196 1 20, En esta epoca desta­can la reunlon de Bag­nols-sur-Céze en 1960 (vIsitando la primera gran obra realizada por el e­qUipo Candllls-Joslc-­Woods). la de Londres en 1961; la de Royaumont en 1962-en la que partic ipa­ron Kurokawa, Guedes. Stlfl ing y Sáenz de Olza-; la de Pansen 1963, y la de Berlín en 1965. con la In­tervenCión. entre otros de Oswald Mathlas Ungers En el-Iarger meeting" de Urbmo - en cuyo centro histÓriCo Glancarlo De Carla había IniCiado sus IntervenCiones urbanas­partiCiparon de nuevo al­gunos arqUlteclos Ilalla­nos - Ceccarelll. Gardella y Valle-, Junto a Coderch, Fedeflco Correa . Heftz­berger . Holleln, Kurol<:a­wa. Polonyl, Joseph Ryl<:­wert y O M Ungers Después siguieron nue­vas reuniones en ParlS en 1967 y en Toulouse-Ie­Mlrarl en 1970. de nuevo otra obra de Candllls-Jo­slc-Woods. en la cual de la manera más complela se explicitaban muchas de las ideas definidas por miembros dei T eam 10 21 Allson y Peler Smllh­son , Urban Struclunng. Studlo Vista Ud., Lon­dres. 1961 En el capitulo V se habla con mas deta­lle de los Smllhson 22 Aldo van EyCk en Ar­ehlrectural Deslgn 12. di­ciembre de 1962

32

también una de las atracciones del congre­so. f.l momento más decisivo de la reunión

. 10 constituye el en frentamientQ que se pro­duce entre Bakema, los Smithson y otros arquitectos británicos y nórdicos con Er­nesto Rogers. ~ esta d iscusión. además de ponerse de manifiesto las enormes dife­renc ias que empiezan a existir entre los di­versos contextos nacionale$. aunque en realidad se esté en la linea de búsquedas semejantes - r.evisiÓn forma l. continuidad con el Movimiento Moderno, voluntad de relación con el contexto. actitud humanis­la. replanteamiento de la estructura urba­na, etc .- se evidencia además que ya no existe un acuerdo sobre el significado de conceptos básicos. En el fondo. los Smi th· son - junto a Banham y otros- tienen una vi· sión de la idea de ética, de estética o de realidad . muy diversa de la que tienen Ro· gers y muchos de los arquitectos italianos. Este en frentamiento - que se produce lógi· camenle a raiz de la explicación por parte de Rogers de la Torre Velasca en el centro de Milán- comportará la no integ ración de la mayoria de los arqui tectos italianos en la dinamica del Team 10 -a excepción de Giancarlo De Cario-, y mostrará el predomi­nio nórdico entre los ideólogos de este gru­po. De todas formas, aungue las visiones sean contrapuestas. existe un acuerdo con­temporáneo respecto a cuáles son los temas trascendentales para la arquitectura. La polémica que en septiembre de 1959 había estal ladoen la reunión de Otterlo, en­tre los británicos y los italianos . tenia un in­mediato antecedente en la polémica que pocos meses antes habían sostenido las dos revistas más representativas de cada contexto. es decir, Architectural Revlew y Casabefla-Continuitá. El número 747 de Archltectural Review publicó en abril de 1959 un artículo de Reyner Banham titula­do " Neoliberly-La retirada italiana de la ar­quitectura moderna », claramente hostil a la arquitectura del norte de Italia de finales de los cincuen ta. Rogers contestó en Casabelfa-Continuitá, en el número de ju­nio del mismo año, con otro articulo de de­fensa, también de c laro enfrentamiento, ti­tu lado " La evolución de la arquitectura (Respuesta al defensor de las neveras) >>. De esta polémica trataremos en detalle en ei capitulo 7

21 . Alisan & Peter Smithson. Dibujo de una cafle elevada. 1953.

Desde la gran reunión de OUerlo. en sep­tiembre de 1959, ya no se volvió a realizar otra gran reunión hasta 1966. en Urbino, En­tre la una y la otra se desarro llaron reunio­nes del grupo junto a algunos invitados.2C

Tal como se ha señalado. rud.eillio del T eam 10 no era homogéneo sino que estaba com· puesto por la suma de las ideas individuales de cada mlembrq, ideas en muchos casos bastante dispares{Qe hecho. este carácter democrático y liberal, que permltia en teoría la exposiCión de todo tipo de ideas sobre la arquitectura conte~poránea . d. efine la esen­cia de este grupoj Su texto más importante, I eam 10 primer. está constituido a base de centenares de trozos correspondientes a ar­tícu�os. comunicaciones o cartas de cada uno de los diez miembros. Los textos de los Smithson son los que po­seen un carác ter más doctrinario y en ello se insiste,\en tre otros concep tos, en la idea de comunidad . mostrando este objetivo de acercamiento a la colectividad , a sus nece­sidades, gustos y aspiraciones, " Ayudar a la sociedad a consegui r sus objet ivos. hacer la vida en comunidad lo más rica po­sible. aspirar a la utopía presente". es lo que proponen los Smithson, para lo cual se basarán en el soporte del nuevo repertorio de formas y conceptos urbanos expuestos en su libro Urban Structuring, 2\ El holandés Aldo van Eyck constituye el ar­quitecto más innovador e iconoclasta del grupo. En sus ideas se mezclan, por una parte. la voluntad vanguard ista de conti-

Ilua innovación y beligerancia. y por otra rJarte, la critica a bastantes aspectos de la arquitectura y el urbanismo modernos, en especial aquellos que olvidan el sentido -común de las soluciones tradic ionales y la parte enriquecedora de la aportación de la gente y la vida. Aldo van Eyck reaccionó contra la noción de que la exper iencia de una sola generación y aún de una sola dé­cada fuera suficiente para procurar el co­nocimiento y d iscernimiento de las necesi­dades del hombre y -pOI ello se acercó_ decididamentELª-1 terreno de la antropolo­gía en unos años. los sesenta, en Que esta disciplina tuvo un papel muy destacado en el mundo cultural europeo. Según Van Eyck es necesario relativizar nuestra con­cre ta cultura y civilización: es vital superar la abstracción alienante de la arquitectura moderna: es básico reencontrar aquello que hay de común en las formas construi­das por el hombre. La arquitectura moder­na no ha sido capaz de llenar el vacío pro­vocado por la anulación de los sistemas clás icos de diseño y por la desaparición de lo vernacular. Según él " los arquitectos modernos han estado machacando conti­nuamente lo que es diferente en nuestra época. hasta tal punto que han llegado a olvidar lo Que no es diferente, lo que es esencialmente igual .. ,22 Se_trata de mirar hacia arquetipos del pasado, req~perando le! dimensión humana, cultural y simbólica d_e las formas arquitectónicas, intentando de manera idealista recrear formas geo-

22 Georges Candilis, Vladimir Bodians­ky y Shadrach Woods. Viviendas A TBA T, Marruecos, 1951- 1956.

23. Georges Candil¡s, Alexis Josic y Sha­drach Woods. Universidad libre de Berlín, 1962-1970

m$t[icas_desalienadas, salvajes, desnu­das y puras, lejos del consumo contempo­ráneo de formas e Imágenes._Los maestros del Movimiento Moderno habían tenido \.Lna formación académica que habían ido superando al definir un nuevo universo for­mal , pero las siguientes generaciones eran conscientes de que les fa ltaban una base, un background. No era suficiente con partir del nuevQ repertorio moderno, era necesa­rio ampli13.r las fuentes de legitimación e inspiración . Por eso Van Eyck estudió el há­bitat de pobladas primitivos africanos, y por esto defendió un retorno al origen G.QL!1oJegitimación de la arquitectura: .. El hombrel al fin y al cabo. ha sabido hacer su morada en este mundo desde hace miles de años. Durante todo este tiempo su genio natural no ha aumentado ni disminuido. Es evidente que esta inmensa experiencia del entorno sólo podrá ser recogida en el pre­sen te si podemos " precipitar" todo el pasado: el conjunto del esfuerzo humano. Esto no significa dar muestras de una es­trecha indulgencia, ni querer dar marcha atrás .. Es te es el único antídoto cont ra el historicismo. el modernismo y el utoplsmo sentimentales: de la misma manera que lo es a un racionalismo, un funcionalismo y un regionalismo demasiado cortos. ,, 13

l3.ak.ema y Candilis representan la cara más pragmática del grupo, ~sí como las figuras mas preocupadas por la vertiente social de la arquitectura, entendida como un bien co lectivo dentro de una sociedad libre y democrática. Bakema confiaba en la eXIs ­tenCia de una vert ien te humanista de la tec­nología y Candilis defendió la capacidad de la arquitectura mediante el diseño de mejorar las cualidades del entorno arqUl' tectón ico. Candilis intervino en gran can ti ­dad de planes urbanísticos y conjuntos re­sidenciales las viViendas ATBAT en Marruecos ( 1951-1956) de Woods , Bo­diansky y Candilis . la Universidad Libre de Berlin (1962-1970) de Candills , JOS1C y Wo­ods y Toulouse-Ie-Mlrall (1962-1977) tam­bién de Canditis , Josic y Woods El polaco Jerzy Soltan, en cambio. repre­senta la vertiente mas teorlca e histórica del grupo. y es aquel que en sus escritos pletende p lantear una vIsión más amplia de la situación de la arquitectura contem­poránea ~4 Mientras. Giancarlo De Carla ha

23 Aldo van EyCK .. L'ln· terleur du temps" en Le sens de la vI/le. Edlllons du Seull. Paris 1972 En este libro. en el que tam­bien escriben enlreotros, Franyolse Choay Reyner Banham, Kenneth Framp· ton y Joseph RycKwerl .AI. do van EyCK hace balance de sus experienC ias eiilu· dlando la cultura del es­paclo de la tribu de los Dogons Respecto a Aldo van Eyck vease también el apartado 9 del slgUlen· te capitulo 24 Vease Jerzy Soltan "De lo moderno y lo Pos· moderno a lo Contempo· raneo en Arqul1ec tura ~, en El CroqUis n.l 36 , ma· drld . 1988 En este núme· ro también se publican notas blográllcas de Aldo van Eyck Sverre Fehn, Bakema & Van der Broek. Alisan y Peter Smllhson. Ralph Ersklne . Glancarlo de Carla. Jórn Utzon, Jer­zy Saltan . Denys Lasdun . James S1!rhng. José Anto­niO Coderch y CandillS/ JoslcJINoods

2852066

33

Amencon Cemer. Pons. France. /99/ - 9]

A D EBATE I 67

La figura ideológica del arquitecto liberal

SI toda obra de arqUitectura tiene como ob­jetivo fa resolución de las necesidades del usuario -ya sea público o privado-. tras todo proyecto existen unos autores, unos proyectistas. Estos arqUitectos parten de unas posiciones determinadas y diversas. La ideología de los arquitectos ha ido cam­biando a medida que el mismo modelo pro­ductivo ha ido evolucionando. Dentro del siglo XX. y tras diversos experimentos basados en la autoridad . ya fuera social­demócrata. comunista o nacional-socialis­ta, tras la Segunda Guerra Mundial, se plantea un modelo neocapitalista más libe­ral y abierto en el que el consumo, y por lo tanto la relaCión entre la gente y la oferta de diversidad tuvieran un papel predominan­te. En este sentido, la figura del arquitecto de pensamiento liberal -el liberal man-, más senSible a las solicitaciones del medio estaria en perfecta relaCión con las nuevas necesidades del sistema productivo en unas sociedades tendentes a la abundan­cia, en el conlexto de la situación posin­duslrial Esto significa también el triunfo del modelo de arqUitecto como figura singular, defen­dido por Le Corbusier. Según las concep­ciones de la rama mas radical de los arqui­tectos del MOVimiento Moderno, como Walter Gropius, Ludwig Hilberseimer,

Ernst May, Mart Stam, Alexander Kleln o Hannes Meyer -próximos a los plantea­mientos de la .. nueva obJetIVidad» alema­na-. lo importante era entender la arquitec­tura como un trabaja científico. tendente a una radical Industrialización Los disena­dores, arquitectos y urbanistas tenían que tender a quedar en el anonimato de la producción Industrial, el trabajo en equipo y la colaboraCión con la administración pública. En cambio, a la larga, el que ha terminado por imponerse como modelo dominante es el modelo del arquitecto liberal. tal como lo defendieron otros lideres del Mo­vimiento Moderno como Le Corbusler Se trataba de hacer sobrevivir el modelo indi­vidualista del arqUitecto como artista sin­gular, como creador que tiene un lenguaje personal que va más allá de los condicio­namientos construCtivos o de las políticas de gestión. De todas maneras. en fa segunda mitad del siglo XX a pesar de mantenerse e( mito del arquitecto artista, éste ha tenido que cam­biar. El viejo proyectista artesano ha debido enfrentarse con un nuevo y multivariado mundo en el que ya no son aplicables las viejas fórmufas de su actiVidad. Frenee a los nuevos sistemas electrónicos de dibu­jo y a la gran complejidad del mundo de la

constrUCCión, han debido refugiarse en la espeClaltzaclón o en un Inalcanzable es­fuerzo por Intentar abarcar los extremos de una SituaCión cada vez más compleja Por elfo, especialmente en los paises más industnallzados - Estados Umdos. Japón, Gran Bretaña, Alemama- predominan los grandes despachos de arquitectos, Inge­nieros y muchos otros espeCialistas. De rodas formas, el mantemmiento del mito del arquitecto creador ha Sido contempo­ráneo al hecho de que una parte de la pro­feSión haya trabajado desde los organis­mos públicos Un indicio de la InfluenCia del sector público en un país como Gran Bretaña /o constituye el hecho de que en los años cincuenta casi todas las escuelas construidas. new towns. y otros proyectos de urbanización de grandes proporciones. fueran dlsenados en los departamentos de arqUitectos pertenecientes a oflcmas pU­blicas, los cuales fueron responsables anualmente de casI el 45% de fa produc­ción total de construCCIones. trabajando para la AdmmistraClón casI el 50% de los arquitectos britániCOS De hecho, con la posguerra se crea en Gran Bretaña la más poderosa y completa máqUina burocrática de planificaCión urbana y arquitectónica que jamas haya existido en (as democra­cias del Oeste

35