BiografiaNaci en Mondovi, el 7 de noviembre de 1913 y muere en Cahapelle Champny el 4 de enero de 1960 en un accidente automovilstico. Ms que filsofo era un novelista, ensayista y dramaturgo francs considerado como uno de los escritores ms importantes posteriores a 1945 (la posguerra francesa).

Su madre era espaola y su padre francs. Se qued hurfano de padre siendo l muy joven y se traslad en compaa de su madre a Argel. Ella, analfabeta debe sostener las necesidades de ambos con varios trabajos domsticos.

A los 17 aos conoce el infortunio de la enfermedad, aquejado de tuberculosis debe dejar los estudios y a partir de ahora su vida se ver siempre limitada por su delicada salud.

Inici pronto su militancia activa contra el fascismo y deseoso de elaborar una cultura popular, se adhiere al Partido Comunista Francs en 1935. Llega a ser verdadero animador de la casa de cultura de Argel y funda el Teatro del Trabajo en el cual se dedica a interpretar obras de teatro a las clases trabajadoras; all sigui trabajando hasta 1940 cuando abandona Argel para instalarse en Francia, donde pasa a formar parte de la Resistencia. Este mismo ao empez a trabajar como periodista del diario francsPars-Soir, cosa que le hace viajar mucho por Europa.

Entre 1944 y 1947 dirige el diarioCombat.En 1951 sostiene una violenta polmica con Sartre a propsito de la Revolucin agravada con el desencantamiento de la guerra de Argelia, en la que Camus, tras una llamada a la tregua civil, mantiene una postura de no comprometerse, para no convertirse en un garante del terrorismo argelino.

Ya en 1957 fue galardonado con el premio Nobel de literatura por toda su obra.

BIBLIOGRAFAAlbert Camus fue un novelista, dramaturgo, y a la vez un slido pensador ensayista, que fue capaz de no ceder a las tentaciones de los extremismos. Camus se caracteriza por un estilo vigoroso y conciso. En sus obras refleja con claridad laphilosophie de l'absurde, la sensacin de alienacin y desencanto junto a la afirmacin de las cualidades positivas de la dignidad y la fraternidad humana.

Como escritor:

*No la gustaba el pensamiento discursivo ni la disputa bizantina.

*Presenta sus ideas con vivacidad, nutrindose de descripciones existenciales y de referencias histricas concretas.

*No valoraba las abstracciones.

*Prefera la presentacin de temas morales o filosficos en situaciones vitales.

*Todas las obras de Camus, tienen como fondo Argelia.

En 1939, publicBodas, un conjunto de artculos que incluan reflexiones inspiradas por sus lecturas y viajes.Bodases una obra llena del naturalismo y sensualismo, que revela las alegrias y goces de vivir.

El Extranjerofue la primera novela que public, y aquella que lo lanz a la fama, en 1942. Esta obra tuvo un gran xito, ya que esta era un espejo de las condiciones de la poca. Camus, logra describir con trgica lucidez lo absurdo de la existencia y la sensacin de que el hombre se vuelve extranjero de si mismo. Es una novela llena de luz y con ausencia de compromiso, donde refleja a la perfeccin lo absurdo (estilo seco y telegrfico).

Por el perodo en que Camus vivi, es considerado un existencialista, pero l se esfuerza en negarlo, intentando liberarse de cualquier clasificacin. Pero esta influencia queda reflejada en sus obras.Calgula(1945), es la obra de teatro ms importante donde se desarrollan temas existencialistas.

El Extranjero, junto al ensayo en que se basa,El mito de Ssifo(1942), revelan la influencia del existencialismo en su pensamiento. En esa obra aparece lo absurdo como tema central en cada pgina. El gran problema que Camus plantea a lo largo de la obra es el suicidio. En dos oportunidades, idea de suicidio. La segunda vez, siempre mirando al mar, siento una horrible ardor en las sienes. Creo que ahora comprendo cmo uno se mata (...) Las aguas estn apenas iluminadas en la superficie, pero se siente su oscuridad profunda. El mar es as y por ello lo amo. Llamado a la vida e invitacin a la muerte.

El mito de Ssifocerr el ciclo ms bien lrico de la libertad natural y la ausencia de compromiso.

La PesteconEl hombre rebeldeabrirn una etapa de superacin del absurdo y un mayor compromiso poltico y moral.

La Peste, es la obra mas importante de Albert Camus, y fue la que lo llevo a alcanzar la fama Universal. Mientras Camus escribi esta novela, todava se interesaba por el absurdo fundamental de la existencia, y reconoca el valor de los seres humanos frente a los desastres. En 1947, fecha en que se public la novela, Camus recibi el Premio de la Crtica de ese ao.

Los lectores recibieron la obra de Camus con gran aceptacin, ya que en ella se vea reflejado todo aquello que estaba sucediendo con la guerra, la revolucin o las grandes concentraciones de poder poltico o social, pero lo hacia siempre de una forma alegrica.

La novela sita al hombre ante una desgracia comn y corriente. Camus se enfrenta con la crueldad del destino y propone la solidaridad como remedio. En la obra plantea el problema de la condicin humana frente al poder irracional. Los personajes de la novela estn expuestos frente a lo absurdo y buscan valores verdaderamente vivos y vlidos; esta actitud de bsqueda hace que se parezcan a los personajes de las novelas existenciales de la que Camus se quiere alejar.

Sus obras posteriores incluyenLa Cada(1956) inspirada enEl hombre rebelde. Posteriormente public en teatro la obraEstado de sitio(1948) y un conjunto de relatosEl exilio y el reino(1957). Y tambin la colecciones de sus trabajos periodsticos aparecieron con el ttulo deActuelles( 3 vols., 1950, 1953 y 1958) yEl verano(1954).

En esa poca tambin se publicLos Justos(1950), un drama basado en un episodio histrico de 1905, dnde un grupo de socialistas revolucionarios deciden atentar contra el Duque Sergio, pariente del Zar. En esta obra, Camus opone a los dos personajes principales, uno representa la accin revolucionaria eficaz, es decir, llegar al final pase lo que pase, y el otro, que es partidario de una revolucin que acate lmites morales.

En 1994, se publicEl primer hombre; novela incompleta en la que trabajaba mientras muri, y tambin se han publicado sus Cuadernos, que cubren los aos 1935 a 1951.

Camus recibi el Premio Nobel de Literatura en 1957, as que de el podemos destacar que Albert Camus no fue, no quiso ser un filsofo, sino un sencillo testigo de su condicin.

Ideas y pensamientoEn primer lugar, para poder entender el pensamiento de Camus debemos hacernos cargo de donde viva y de la situacin poltica por la que pasaba la zona en la que resida.Camus naci en Argelia, pas que a inicios de este siglo se hallaba bajo las ordenes de los franceses, ya que era una de sus colonias. Eso hacia que los argelinos obedecieran ordenes de los franceses, y a pesar de que la poltica aplicada a Francia no funcionaba igual que en Argelia, los argelinos tenan la esperanza de que algn da conseguiran la independencia.Dicho eso, ya podemos adentrarnos en el pensamiento de Camus, que trataremos a continuacin, sin olvidar nunca la situacin ya dicha. No es de extraar, por la misma que todas o la mayora de ideas que tenga, giren alrededor de la poltica.Camus odiaba, detestaba a los franceses metropolitanos, el Parlamento del cual durante medio siglo, vot en contra de las reformas en Argelia.Como ya hemos dicho al inicio del trabajo, Camus fue un gran escritor y en todas sus obras puede notarse claramente la influencia delexistencialismo. Su obra se caracteriza por un estilo vigoroso y conciso, cosa que ya nos lleva a pensar que ser un hombre seguro de si mismo, con grandes e importantes ideas, que va a dar guerra.En sus obras, tambin reflejar la filosofa que tiene del absurdo.Haba viajado mucho, y con ello observaba la vida y se preguntaba en si realmente vala la pena soportarla.Para entender esta idea debemos recurrir al inicio de la explicacin. Camus formaba parte de una sociedad esclavizada, que obedeca ordenes y no viva para pasrselo bien, eran hombres hechos para trabajar y realizar los caprichos de los franceses.En su obra vemos tambin la sensacin de alienacin y desencanto, junto con la afirmacin de las cualidades positivas de la dignidad y la fraternidad humana.Era un hombre que crea en los valores morales del hombre y en que estos deban conservarse. .A lo largo de su pensamiento acerca de la sociedad humana, mostr tambin la condicin absurda del hombre pero tambin la posibilidad de rebelin.Esta idea va muy ligada a la anterior en la que se preguntaba si realmente vala la pena vivir, aunque el siempre deja un lugar para la esperanza.Fue un hombre amante de la justicia y por este motivo se separ de los progresistas.Camus perteneca al bando de los progresistas de Argelia, porque crea en una Argelia que pudiera progresar, pero llegado este momento se separa de ellos. Por qu?Pues bien en cierta ocasin dijo que: Un fin que necesita de medios injustos no es un fin justo.Y los progresistas, pues la verdad no es que lucharan por una Argelia mejor con medios justos, Camus crea en el dialogo...Una vez ya separado del bando progresista dijo: Creo en la justicia pero defender antes a mi madre que a la justicia.Estas palabras hicieron que el bando extremista interpretara a lamadrecomo un smbolo que representaba a la tierra, convirtindose en un smbolo puramente nacionalista, que hizo ganarse su enemistad.A quien l se refera con la palabramadre era a la seora Camus, su madre, o en todo caso a la poblaciones civiles y a la vctimas inocentes, pero no como a su tierra.A pesar de encontrarse viviendo a principios del siglo XX, sabe que: Lo que causar daos a la sociedad en un futuro es el terrorismo de masas que no hiere a los jefes, demasiado bien protegidos, sino a la multitud de civiles sin defensa y sinresponsabilidades.Algunas de las declaraciones, como sta, hicieron valerse de las amenazas de los ultras, de los extremistas y el desprecio de los progresistas.Pero l no estaba dispuestoa arriesgar la sangre de otros por unos artculos que l haba podido escribir desde la comodidad que le ofreca la oficina..El fin fue que se vio obligado a callar y a no opinar ms sobre ningn tema, y menos de poltica:No me queda ms que el silencio y la calumnia har el resto.Pero si l no habla nadie lo har.El fin de esta historia, concluy aos ms tarde con la independencia de Argelia, respecto a los franceses.Pensamientos acerca del hombre Reconoce el valor de los seres humanos ante los desastres. El llamado escepticismo de las nuevas generaciones -mentira. Desde cuando un escptico es un hombre de bien que se niega a creer al mentiroso? Se honra a los hombres que han hecho grandes cosas. Pero debera hacerse an ms para algunos que, a pesar de ser quienes son, se supieron abstener de cometer crmenes peores.ExistencialismoMovimiento filosfico que resalta el papel crucial de la existencia, de la libertad y la eleccin individual, que goz de gran influencia en distintos escritores de los siglos XIX y XX. Como corriente filosfica, el existencialismo surgi entre las dos guerras mundiales, pero se desarrollo, sobretodo, durante los aos cuarenta i los cincuenta, y encontr en la literatura, con Camus i Sartre, el medio de una rpida expansin que lo hizo rpidamente una corriente dominante.

Algunos de los escritores ms destacados de este movimiento son: Albert Camus, Sren Kierkegaard, Nietzsche, Heidegger y J.P. Sartre. Este ltimo es el ms tpico representante, cuya filosofa del absurdo fue compartida con Camus. Trabaj con Camus colaborando en el peridico de la Resistencia. Ms tarde una fluctuante relacin con el comunismo, le vali la ruptura con Camus.

Temas del existencialismoEl existencialismo trata cuatro temas pero el tema principal de este movimiento es el nfasis puesto en la existencia individual concreta y, en consecuencia, en la subjetividad, la libertad individual y los conflictos de la eleccin.

Individualismo moralEl filsofo dans del siglo XIX Sren Kierkegaard, el primer escritor que se calific de existencialista, insisti en que el bien ms elevado para el individuo es encontrar su propia y nica vocacin. Cada uno ha de elegir el camino propio sin la ayuda de modelos universales, objetivos. En contra de la idea tradicional (idea vigente antes del movimiento) de que la eleccin moral implica un juicio objetivo sobre el bien y el mal, los existencialistas han afirmado que no se puede encontrar ninguna base objetiva, racional, para defender las decisiones morales.

SubjetividadTodos los existencialistas han seguido a Kierkegaard al resaltar la importancia de la accin individual apasionada al decidir sobre la moral y la verdad. Este nfasis puesto en la perspectiva del agente individual ha hecho que los existencialistas sean suspicaces respecto al razonamiento sistemtico. A pesar de su posicin antirracionalista de partida, no se puede decir que la mayora de los existencialistas fueran irracionales en el sentido de negar toda validez al pensamiento racional.

Eleccin y compromisoTal vez el tema ms destacado en la filosofa existencialista es el de laeleccin.La primera caracterstica del ser humano, segn la mayora de los existencialistas, es la libertad para elegir. Los existencialistas mantienen que los seres humanos no tienen una naturaleza inmutable, o esencia, como tienen otros animales; cada ser humano hace elecciones que conforman su propia naturaleza. La eleccin es, por lo tanto, fundamental en la existencia humana y es ineludible; incluso la negativa a elegir implica ya una eleccin. La libertad de eleccin conlleva compromiso y responsabilidad.

Temor y angustiaLos existencialistas mantena que es crucial para el espritu reconocer que uno tiene miedo no slo de objetos especficos sino tambin un sentimiento de aprehensin general, que llamtemor.Lo interpretaron como la forma que tena Dios de pedir a cada individuo un compromiso para adoptar un tipo de vida personal vlido.

La obra del escritor Albert Camus est asociada a este movimiento debido a la importancia en ella de temas como el absurdo y futilidad de la existencia, la indiferencia del universo y la necesidad del compromiso en una causa justa.El extranjeroy el ensayo en el que se basa, El mito de Ssifo(1942), revelan la influencia del existencialismo en su pensamiento.

KierkegaardKierkegaard, considerado como el fundador del existencialismo moderno, reaccion contra el idealismo absoluto sistemtico del filsofo alemn del siglo XIX Hegel, que afirm haber encontrado un entendimiento racional total de la humanidad y de la historia. Kierkegaard, por el contrario, resalt la ambigedad y lo absurdo de la situacin humana. La respuesta individual a esta situacin tiene que ser vivir una existencia comprometida por completo, y este compromiso slo puede ser entendido por el individuo que lo asume. El individuo, por lo tanto, tiene que estar siempre dispuesto para desafiar las normas de la sociedad en nombre de la mayor autoridad de un tipo de vida autntica en el orden personal.

NietzscheNietzsche, que no conoca el trabajo de Kierkegaard, transform el pensamiento existencialista posterior a travs de su crtica de las tradicionales suposiciones metafsicas y morales, y su adopcin del pesimismo trgico y de la voluntad individual afirmadora de la vida que la opone a la conformidad moral de la mayora. En oposicin a Kierkegaard, cuyo ataque a la moral convencional le llev a defender un cristianismo radical e independiente, Nietzsche proclam la "muerte de Dios" y rechaz toda la tradicin moral judeocristiana en favor de los heroicos ideales paganos.

HeideggerHeidegger, al igual que Pascal y Kierkegaard, reaccion en contra del intento de fundamentar la filosofa sobre una base conclusiva racionalista, en este caso la fenomenologa del filsofo alemn del siglo XX Husserl. Heidegger afirm que la humanidad se encuentra en un mundo incomprensible e indiferente. Los seres humanos no pueden esperar comprender por qu estn aqu; en su lugar, cada individuo ha de elegir una meta y seguirla con apasionada conviccin, consciente de la certidumbre de la muerte y del sin sentido ltimo de la vida propia. Heidegger contribuy al pensamiento existencialista al poner el nfasis en el ser y la ontologa tanto como en el lenguaje.

SartreSartre fue el primero en dar al trminoexistencialismoun uso masivo al utilizarlo para identificar su propia filosofa y ser el principal representante de un movimiento distinto en Francia que fue influyente a escala internacional despus de la II Guerra Mundial. La filosofa de Sartre es atea y pesimista de una forma explcita; declar que los seres humanos necesitan una base racional para sus vidas pero son incapaces de conseguirla y, por ello, la existencia de los hombres es "pasin intil". No obstante, Sartre insisti en que el existencialismo es una forma de humanismo y resalt la libertad, eleccin y responsabilidad humana. Con gran refinamiento literario, intent reconciliar esos conceptos existencialistas con un anlisis marxista de la sociedad y de la historia.

Camus y la religinCamus parte de la negacin de Dios y de toda la vida del ms all. Ha vivido ajeno a la religin y el atesmo se refleja de modo permanente y combativo en sus escritos empeado de mostrar la imposibilidad de que Dios exista.

Su apasionada incredulidad se une adems a un puro amoralismo. Recibe la crtica de Calgula: Si nada tiene sentido, todo est permitido. Pero por ejemplo En la Peste hay un personaje que no encuentra sentido a la vida pero que ayuda a los enfermos para que vivan. Para eso ha de encontrarle sentido a la vida.

Hay cierta contradiccin entre lo que Camus opina y lo que realmente hace.

Pero no muestra alguna favorable predisposicin o acercamiento a la fe cristiana, que algunos catlicos han querido descubrir en l. Camus rechaz siempre el cristianismo bajo pretexto de considerarlo negador de los valores de la vida terrestre y de la soberana absoluta de la libertad.

ConclusinNace en Mondovi, Argel. Figura en la historia de la filosofa contempornea sobre todo porque los crticos asociaron su nombre al existencialismo en el periodo lgido de esta tendencia. Sin embargo, aunque los temas que trat Camus en varias de sus novelas (Etranger 1942; La peste 1947; El mito del Ssifo...) son temas tratados por filsofos existencialistas hay diferencias importantes.

Camus no trata de hacer filosofa o metafsica, en su obra mito del Ssifo (lo absurdo y el suicidio) declara que en su descripcin de un mal del espritu en estado puro no se mezcla por el momento ninguna metafsica, ninguna creencia. El nico problema serio filosfico verdaderamente serio es el SUICIDIO. Dice que hay un divorcio entre el hombre y su vida, que produce el sentimiento de lo absurdo y que lleva a considerar el suicidio como nica salida a esa situacin.

Camus lo niega, el suicidio no es ninguna solucin porque con l se suprime toda posibilidad de cambio, el mundo permanece.

Para que el mundo adquiera sentido, es necesario drselo. Por eso el hombre busca dar un sentido a la vida, no obstante la llamada del hombre choca con un silencio no razonable del mundo. De ah lo absurdo y la tentacin al suicidio.

La reaccin ante la completa alienacin del hombre es la aceptacin de esta situacin y el impulso de salir de ellos sorteando dos peligros:

Autoaniquilacin:Es la propia destruccin por intentar conseguir un todo y no conformarse con partes).

Mera creenciaToda ambicin de alcanzar un absoluto termina en la injusticia, la busca de algo fuera del propio alcance puede tener orgenes buenos, pero se negar a s mismo, se niega a la vida y corre hacia la destruccin. La rebelin rechaza as, las ganas de participar de las luchas y el destino comunes.

Hay una solucin: la rebelin heroica y orgullosa, valiente y solitaria protesta contra la realidad irracional que nos oprime. El hombre que se rebela es el nico hombre libre.

Camus a la vez rechaza dos soluciones :

El suicidio:eliminando la propia consciencia.

Esperanza: sofoca la lucidez de lo absurdo.

BibliografaLibrosDiccionario de la filosofa Jos Ferrater Mora Alianza editorial

Historia de la filosofa III Tefilo Urdanoz Biblioteca de autores cristianos.

Diccionario enciclopdico Salvat

Otros mediosWebs d'Internet.

Material informticoEnciclopedia Planeta de Agostini.

Enciclopedia Salvat

Enciclopdia de l'Avui

Enciclopedia Microsoft Encarta 98

http://html.rincondelvago.com/albert-camus.htmlEl pensamiento trgico de Albert Camusngel Ramrez Medina

Partiendo del ensayoSur lavenir de la tragdie(1) -1955- donde Camus sostiene que toda poca histrica en que se haya dado una profunda crisis de valores religiosos constituye el caldo de cultivo idneo donde germina el pensamientotrgico, y que se es un rasgo esencial del siglo XX, se pretende aqu dilucidar si la obra de Camus merece tal caracterizacin y, si la respuesta fuera afirmativa, sealar las claves y aportaciones de dicho pensamiento que supone una difcil conciliacin entre el cristianismo -fraternidad- y el pensamiento nietzscheano -amor fati-.

I. IntroduccinLa filosofa de Camus se centra en un primer momento en el anlisis de lo absurdocomo forma de ser en el mundo(y, en relacin con l, el problema moral del suicidio).Posteriormente, la categora que cobra protagonismo es la de rebelda (y, en relacin con ella, el problema moral del asesinato). Sin embargo en la filosofa camusiana slo puede hablarse con propiedad de unpensamiento trgicoen este segundo momento que se expresa en la imagen delhombre rebelde, pues slo l se ajusta al ideal de hroe trgico que encarnaPrometeo, benefactor de los hombres, smbolo al que recurre Camus frecuentemente en su obra que encuentra en la cultura griega una fuente de sabidura prctica.En primer lugar he hecho un recorrido por el concepto camusiano delabsurdoa travs del cual se dibuja una imagen de la existencia humana y del mundo con unos rasgos tales que conducirn a Camus a una salida del sin-sentido a travs de una rebelda trgica : percepcin lcida del conflicto del hombre consigo mismo -identidad-, con los dems hombres -el problema de la armonizacin entre la libertad y la justicia- y con el mundo -el conocimiento-. He analizado la naturaleza irresoluble del mismo y perfilado la imagen del individuo que lucha y busca una salida aunque carece de garantas de xito: el conflicto puede expresarse, pues, como confrontacin entre lo necesario y lo imposible.

II. La conciencia de crisis en el siglo XXEn las ltimas pginas deLhomme rvoltCamus se refiere en los siguientes trminos al nihilismo que se ha apoderado del hombre europeo: "El secreto de Europa es que no ama ya la vida. Estos ciegos han querido borrar la alegra de la faz del mundo, y aplazarla para ms tarde. La desesperacin de ser hombre les ha empujado finalmente a una desmesura inhumana"(2).En el discurso que pronunciara en Estocolmo con motivo de la concesin del premio Nobel, expres esa conciencia de crisis y las posibles vas de salida a la misma. El fragmento que reproducimos a continuacin constituye una declaracin de principios y un compendio de la inmensa tarea de transformacin espiritual que Camus persigue en el conjunto de su obra:"Estos hombres, nacidos al comienzo de la primera guerra mundial, que tenan veinte aos cuando se instalaban a la vez el poder hitleriano y los primeros procesos revolucionarios, que fueron confrontados despus, para perfeccionar su educacin, a la guerra de Espaa, a la segunda guerra mundial, a los campos de concentracin, a la Europa de la tortura y las prisiones, deben hoy levantar sus hijos y sus obras en un mundo amenazado de destruccin nuclear. Nadie, supongo, puede pedirles que sean optimistas(...)Pero la mayor parte de nosotros, en mi pas y en Europa, ha rechazado este nihilismo y se ha lanzado a la bsqueda de una legitimidad. Ha sido necesario forjar un arte de vivir para tiempos de catstrofe, para nacer una segunda vez, y luchar despus, a cara descubierta, contra el instinto de muerte que acta en nuestra historia"(3).Para muchos, despus de Auschwitz, la fe en Dios y la confianza en el hombre se haban derrumbado sin remedio. Pero para otros, entre los que se encontraba Camus, aun a la vista del horror, no era aceptable que tales acontecimientos condujeran al menosprecio de la naturaleza humana: abrigaban la esperanza aunque no pudieran borrar de sus almas la inquietud y el temor. Era una esperanza que haba emergido del fondo oscuro de la desesperacin, lugar del que, como indica Unamuno, nace la autntica esperanza, fuente de la accin humana y solidaria (4). Era tambin una esperanza agnica, luchadora, que confa en alcanzar parcialmente sus objetivos. El mensaje de Camus ser que slo es autntica la esperanza de quien colabora en la tarea revolucionaria de transformar el mundo: lapraxisautentifica la esperanza.Ante semejante panorama, Camus, en nombre de su propia generacin, propone la tarea urgente de restaurar "un poco de lo que constituye la dignidad de vivir y de morir"(5): la empresa que se propone es la creacinde significado por parte del hombre de cara a un mundo que permanece indiferente y silencioso. El ser humano se reconoce a s mismo como un expsito arrojado en un mundo absurdo; su tarea ser la de introducir referentes de significado en l a travs de una rebelda que habr de manifestarse y dar sus frutos en el arte, la filosofa y la praxis poltica.Esta terrible experiencia del mal ocasionado por quienes carecen de otro valor que no sea el de la eficacia se ha producido, adems, en una sociedad que haba perdido haca tiempo su confianza en los valores religiosos y morales de antao: losfilsofos de la sospecha,como los llama Ricoeur, la haban aniquilado ya. El diagnstico del mal que afecta a la sociedad de nuestro siglo no es, pues, muy alentador. Es un mal que arranca del siglo precedente y que con Nietzsche, mdico de la cultura, podemos identificar como nihilismo. Ante semejante panorama y sin asideros desde los que reconstruir la esperanza daada, el hombre parece encaminarse irremisiblemente hacia un mundo embrutecido en que la barbarie, la muerte, la nada, el sin-sentido constituyen el nico horizonte.Nietzsche con la proclamacin solemne de la muerte de Dios expresaba el hecho de que vivimos en lapoca del absurdoy el sin-sentido ms radicales. l la denomin "el tiempo del ltimo hombre" que por no poder encontrarle sentido a su existencia prefera dejarse llevar, dejarse morir en brazos de la nada. El hombre no poda encontrarle sentido al mundo y, por ello, se haca imprescindible el advenimiento de un nuevo ser inocente y poderoso, elsuperhombre, capaz de crear una cultura ms all del nihilismo y la muerte. Aun cuando coincide con el diagnstico nietzscheano, Camus, como se ver, no comparte la terapia.La creacin de sentido slo es posible, para Camus, si cuenta con un doble apoyo:a) Una moral laica vigorosa que vuelva a anclar al hombre en la existencia y que sirva de gua en la accin transformadora o revolucionaria: unatica para la rebelin.b) Una esttica como cultivo del propio espritu y como instrumento de transformacin social, que parta del convencimiento de que slo a travs de la belleza se presiente la felicidad como algo posible y que tenga como objetivo fundamental hacerse cargo de las dimensiones sombras de nuestra existencia, en especial la muerte: adems de una tica, hay que hablar tambin de unaesttica de la rebelin(6).III. Fenomenologa del absurdo:el hombre absurdo ante elcaosy eldolor. La perplejidad ante el sin-sentidoCamus ha dedicado su ensayoLe Mythe de Sisyphe-1942- a analizar y describir ese estado que Schopenhauer llama de melancola sublime y que surge ante un mundo que "repentinamente queda privado de sentido". El objeto de ese ensayo es, pues, la sensibilidad absurda, a la que Camus se refiere como un mal espiritual presente en nuestra poca, lamaladie du sicle(7). Desde el primer momento, Camus la denominaun mal del esprituy aade que hayun vnculo directo entre este sentimiento y la aspiracin a la nada(8), haciendo expresa la relacin que existe entre este mal y el nihilismo, desencadenantes ambos del hasto por la existencia, pues el absurdo es unestado del alma en que el vaco se hace elocuente(9).Lo que se propone en su obra es hacer una descripcin de la sensibilidad absurda en su estado puro, es decir, una descripcin de tipo fenomenolgico.La sensacin de absurdo como tal es inasible y siempre permanecern de ella aspectos ocultos a la reflexin. Sin embargo, se manifiesta en un sujeto como una serie de sentimientos irracionales que lo sacan de supathoshabitual y que s pueden ser descritos.Camus define el absurdo con diversas expresiones que recogemos seguidamente:"El absurdo nace de esta confrontacin entre la llamada humana y el silencio irrazonable del mundo"(10) ; y"El absurdo es el pecado sin Dios"(11).Lo absurdo, propiamente hablando, no es, as, el mundo, sino la confrontacin entre un mundo ajeno a nuestras categoras racionales, y el deseo de claridad racional que el ser humano siente en su corazn como necesidad irrenunciable. El mundo catico y la exigencia de unidad racional son los dos polos de esta tensin trgica que engendra el sentimiento de lo absurdo en el individuo cuando ste es consciente tanto del uno como de la otra, dando lugar a lo que vamos a denominar una situacin de perplejidad.En efecto, sta es la gnesis del absurdo a nivel racional. Pero, a la vista de la segunda de las definiciones que hemos recogido ms arriba, debemos afirmar que en el pensamiento camusiano puede y debe hablarse tambin de una gnesis del absurdo a nivel emotivo y moral. Aqu la experiencia clave es la del dolor, tanto fsico como moral. La confrontacin, ahora, se da entre la utopa -como expresin de nuestros anhelos por medio de la imaginacin-, y la tozuda realidad que nos ofrece, tanto en la experiencia individual como colectiva, la evidencia de nuestras miserias, limitaciones y maldades. Por esta razn, en su definicin de absurdo Camus incluye la nocin de pecado: la ltima de las afirmaciones que hemos recogido nos resulta extraa y difcil de casar con la anterior, a menos que hagamos la distincin que hemos indicado.Por todo ello, puede decirse que lo absurdo de la relacin hombre-mundo no radica slo en la catica realidad de ste, sino tambin en los sufrimientos a que se ve expuesto el ser humano arrojado en un mundo sin Dios en el que la vctima no puede ya apelar a una justicia divina que, aunque de efecto retardado, resultaba, sin embargo, definitiva.El anlisis de la sensibilidad absurda nos muestra el siguiente elenco de sentimientos patolgicos asociados:1. En relacin al mundo. Uno de los sentimientos ligados al absurdo es la percepcin de lo que podemos denominar la espesura del mundo. ste deja de ser algo luminoso, transparente y jerarquizado, para tornarse oscuro, impenetrable y hostil. Es uno de los momentos de lo que podemos denominar el divorcio entre el actor y su decorado. El mundo se nos muestra ajeno, extrao; ni nos pertenece ni le pertenecemos a l:"El absurdo es esencialmente un divorcio"(12) .2. En relacin al ser humano. Un segundo sentimiento es provocado en nosotros por nuestros semejantes cuando descubrimos en ellos rasgos de futilidad, estupidez e innhumanidad, y reconocemos, al mismo tiempo, lo que nos vincula a ellos, nuestra afinidad con esa imagen vaca y grosera que despierta en nosotros la nusea.3. En relacin a nosotros mismos. Pero, tal vez, el sentimiento de extraeza ms desgarrador asociado al absurdo sea el que siente uno hacia su propio ser, descubriendo"el extrao que, en ciertos segundos, viene a nuestro encuentro en un espejo"(13). La soledad aqu deja de ser un refugio para transformarse en un lugar inhabitable del que, por otra parte, no se sabe salir. No hay recursos ante este sentimiento de autoextraeza. El individuo se transforma en un sujeto sin identidad que, si vuelve sobre s mismo, lo hace como espectador desinteresado que, como Meursault, el protagonista deLtranger, se siente sorprendido, casi confortado, por la lgica con que el acusador hilvana unas conductas, las del reo, es decir, las suyas, que para l mismo carecen de sentido alguno. Pierde su propia identidad como sujeto vindose expuesto, a lo que, con E. Tras, podemos denominar un viaje trgico sin punto de partida, sin direccin, sin punto de llegada (14).4. En relacin a la muerte. El sentimiento de la muerte es en este aspecto esencial. Camus ha analizado la situacin del condenado a muerte como excepcional y emblemtica: es ste el tema central deLtranger-1942-, y de su primera novelaLa mort heureusede 1937. En una nota en su diario, fechada en diciembre de 1938, refirindose a la novela que ya preparaba,Ltranger, escribe: "No hay ms que un caso de desesperacin pura. El de un condenado a muerte..."(15). La reflexin en torno a la muerte constituye una de las claves del pensamiento camusiano, especialmente en su etapa del absurdo.La muerte posee, as, una doble faz: por un lado, se nos muestra como suceso horrible e incomprensible al que el hombre se opone con todas sus fuerzas -sta es la razn por la que el ser humano se ha fabricado desde siempre falsas imgenes de la muerte que le sirven de consuelo, distrayndole de su realidad y de su amenazadora presencia-; por otro, vida y muerte constituyen un conjunto inseparable de manera que nadie que no se haya hecho cargo seriamente de su propia muerte puede exprimir todos los jugos de su existencia, hasta el extremo de poder afirmar que no hay aceptacin de la vida sin aceptacin de la muerte, siendo dos caras de una misma realidad, mscaras de una misma vida que , bajo las apariencias de los individuos que se suceden, se perpeta.5. En relacin al tiempo. El tiempo del hombre que toma en serio su propia muerte, o que se enfrenta a ella cara a cara, se transforma en un eterno presente,fuera de las dimensiones de pasado y futuro. Camus recoge en su diario,en agosto de 1938, la siguiente cita de Jacob Wassermann: "Slo aquel que ha conocido el presente sabe realmente lo que es el infierno".En efecto, para el hombre que vive preso en la perplejidad, el tiempo se comprime en un solo instante que aparece suspendido en el vaco, sin capacidad para rescatar de la memoria recuerdos que le siten y le salven de la angustia, ni tampoco para proyectarse hacia delante en situaciones imaginadas y posibles que le sustraigan de la nusea.Con la tesis deleterno presenteCamus se sita en la rbita del pensamiento de Schopenhauer y Nietzsche. En ambos autores encontramos una tematizacin del tiempo como ilusin del devenir que los coloca fuera de la concepcin dominante en el XIX representada por Hegel. Mientras Schopenhauer habla de la repeticin eterna, Nietzsche expresa esta misma idea con el Eterno Retorno de lo idntico, tal como ste aparece expuesto en la tercera parte deAs habl Zaratustra, en el captulo titulado "De la visin y del enigma".Sin embargo, Camus hace una trasposicin de la concepcin metafsica del tiempo que sostienen tanto Schopenhauer como Nietzsche al interior del sujeto, pues es ah donde el devenir se detiene y comprime en un instante eterno.Lo absurdo como inercia, monotona y repeticin hace inviable la utopa y, como consecuencia, la esperanza. Slo ser posible hablar de una superacin del nihilismo y del pesimismo si cabe demostrar la posibilidad humana de romper la cadena de la repeticin, la "insoportable trama de los das", pues la eterna circularidad de las cosas es una serpiente que asfixia al ser humano (16).Tras analizar las cinco ramificaciones del sentimiento absurdo, podemos afirmar que la primera reaccin del ser humano ante el sin-sentido del mundo es deperplejidad.Si bien Camus emplea el mismo adjetivo para referirse tanto al mundo privado de coordenadas de sentido, como al sujeto que se sita frente a l, consideramos que, respetando el pensamiento camusiano, puede reservarse tal adjetivacin para la relacin hombre-mundo, refirindonos al sujeto, que siente en l su extravo,con un trmino lleno de riqueza semntica y tradicin filosfica como es el de perplejidad (17).El sujeto se enfrenta, pues, a una realidad que percibe intrincada, oscura, equvoca, ambigua, enigmtica -todos sentidos contenidos en el vocablo latinoperplexus-. Esta perplejidad le paraliza, le lleva a "quedarse mirando" preso de sus propios sentimientos de extravo, sorpresa y turbacin. Ese descompasamiento o divorcio es el que engendra la parlisis, el silencio o, en todo caso, un discurso carente de sentido.Camus ha dibujado al hombre absurdo a travs de diversas imgenes literarias: Meursault, protagonista deLtranger, Calgula, personaje central del drama de igual nombre, y Marta, joven de corazn endurecido que, buscando su felicidad a cualquier precio, acaba asesinando a su propio hermano enLe malentendu, son algunos de los personajes absurdos ms relevantes en su obra.Tomando como base el absurdo podemos presentar diversos tipos de seres humanos:-Quienes quedan presos de la perplejidad y no siendo capaces de hacerse cargo de ella conscientemente, estn abocados a llevar una vida gris -Meursault-; otros, que poseen una actitud reflexiva con que hacerse cargo de la situacin pero que, por carecer de valores y del sentido del lmite, acaban en la desesperacin o, en casos extremos, en la autoaniquilacin -Calgula-.-Quienes han tomado conciencia del sin-sentido y luchan contra l buscando un norte a su existencia, pero esta bsqueda les conduce a falsas soluciones a travs de la religin o la metafsica - el padre Paneloux enLa peste--Por ltimo, quienes, instalados en el tnel del absurdo ms radical, uno de cuyos ingredientes es la increencia, buscan la salida y la encuentran a travs de una moral laica que les conduce a la rebelda, es decir, la lucha contra los elementos desencadenantes del absurdo -la injusticia y el sufrimiento- y , movidos por una esperanza trgica, buscan la propia redencin y la de sus semejantes, conscientes de que la ltima palabra la tiene la muerte -Diego enLtat de sige, el Dr. Rieux enLa peste-.Slo en estos dos ltimos casos puede hablarse de existencia autntica dotada de proyecto vital, mientras que en el primero nos hallamos antes aquellos que se dejan arrastrar por la corriente. ste es el hombre masa orteguiano, exponente de la existencia inautntica de que hablan los existencialistas, cuya vida discurre recluida en el propio yo como un montono girar inerte, esttico. Aqullos, por el contrario, representan al hombre noble, esforzado y heroico, cuya existencia discurre siguiendo el curso de una espiral ascendente en continuo crecimiento, empujada por la necesidad de apelar "a una norma ms all de l, superior a l, a cuyo servicio libremente se pone", en palabras del propio Ortega (18) . En definitiva, es una vida que se autoimpone exigencias morales para servir a una causa que la supera, la trasciende y la vincula con las dems vidas humanas. Aqu aparece la tragedia pues sta se desarrolla en el mbito de lo universal o colectivo, mientras que lo absurdo, entendido como sentimiento, pertenece de suyo al dominio individual.En este tercer tipo es donde el hombre perplejo se transfigura en un hombre trgico y donde el sin-sentido y lo que conlleva se manifiestan como una de las vas de acceso al pensamiento trgico; mientras que cuando lo absurdo se resuelve en parlisis, o bien en soluciones definitivas que sobrepasan la medida de lo humano, la tragedia se desvanece. Para que haya tragedia, adems del conflicto, ha de darse un hroe rebelde dispuesto a superarlo: el propio Camus confiesa que, al escribirLe Mythe...ya tena in mente el proyecto de escribir un ensayo sobre la rebelda. El absurdo es, en Camus, slo un punto de partida:"No, no todo se resume en la negacin o el absurdo. Lo sabemos. Pero es preciso plantear en primer lugar la negacin y el absurdo porque son lo que nuestra generacin ha encontrado y con lo que nos tenemos que arreglar"(19).Una vez planteado el problema del absurdo, surge ahora la cuestin de cmo ofrecer al hombre vas de sentido para reconstruir su existencia sin renunciar a lo que podemos denominar lasconquistas del absurdo; o, en caso de no ser transitables ninguna de estas vas, plantearse si no hay otra actitud coherente que la del silencio o la de la autoaniquilacin, es decir, la huida mediante una va de escape segura y definitiva como es la muerte. Nos hallamos as ante el problema moral del suicidio que, para Camus, es el nico problema filosfico importante: la pregunta filosfica fundamental no es otra que la que gira en torno a si merece la pena vivir o es mejor hacer el gesto definitivo, quitarse la vida (20) .En su ensayo analiza las diversas alternativas que pretenden sacar al hombre del callejn del absurdo, desde planteamientos metafsicos o religiosos. La tesis de Camus consistir en mostrar que ambas salidas -sauts-que pretenden rebasarles murs absurdes, si bien evitan la muerte fsica conducen, sin embargo, a un suicidio filosfico: suponen una traicin a lalogique absurde.Esos saltos constituyen un engao al suponer un recurso a esencias inalterables que conforten nuestro deseo intelectual de unidad -solucin metafsica-, o a realidades sobrenaturales que sosieguen nuestro apetito de absoluto. Pero es precisamente la constatacin lcida de la inexistencia de tales realidades y esencias la que ha arrojado al hombre al abismo del sin-sentido.Aquel que est posedo por lavolont dabsurde, afirma Camus, no cae en la trampa del suicidio, sea religioso -recurso a Dios-, filosfico -recurso a esencias inalterables- o fsico -quitarse la vida- (21).El absurdo percibido con lucidez puede ser el detonante que permita la salida de la oscuridad a travs de una rebelda que me vincule de nuevo al mundo y a los hombres. Se trata, as, de abandonar el estrilsentiment de labsurde, manteniendo, sin embargo, lavolont de labsurdeque est presente en quien, como Ssifo, mantiene su lucha y su amor a la vida, renunciando al mismo tiempo a toda esperanza transcendente. El paso por la melancola puede ser necesario para abandonar el estado de resignada aceptacin de la carga que, segn Nietzsche, define al camello.Frente al ansia de lo absoluto que define tanto a nuestra razn -Kant- como a nuestro corazn -Pascal-, lavolont de labsurdese manifiesta en aquel que, con lucidez, reconoce las fronteras infranqueables de nuestra existencia, tiene siempre ante sus ojos eso que Unamuno llama "el doloroso sentimiento de mis lmites", sin dejarse arrastrar por la desidia o la renuncia.La rebelda trgica, a la que dedicamos la ltima parte de este artculo, se muestra como la nica actitud filosfica coherente que permite vivir sin traicionar la lgica del absurdo, constituyendo as una actitud que renuncia al suicidio fsico sin recaer en el filosfico, es decir, en los saltos religioso y metafsico.IV. El trnsito a la rebelda en la obra de Camus:la necesidad de lapraxis.Diversos tipos de rebeldaLa praxis rebelde solidaria surge de la desesperanza, tal como indica Unamuno enDel sentimiento trgico de la vida, pero esa angustia vital que lleva a Unamuno a creer en Dios (22), empuja a Camus a creer en el hombre.Camus se opone a la visin pesimista y resignada de la existencia que defiende Schopenhauer, segn la cual la esencia del mundo es dolor y esa esencia no puede ser modificada. Se trata de arbitrar una salida al sin-sentido en el orden moral, dado que sta resulta inviable en el orden terico. Como ha sealado el profesor V. Engel, sta es una de las caractersticas que le apartan de Sartre y que le llevan a afirmar:"No siento demasiada afinidad con la muy clebre filosofa existencialista; y, para decirlo todo, considero falsas sus conclusiones"(23).La actitud de Sartre ante el absurdo es muy diferente pues "La nauseayLas manos sucias, al margen de sus inmensas cualidades literarias, son sendos actos de sumisin y pruebas de complacencia con lo absurdo de la vida. Por contra, toda la obra de Camus es un caminar, una lucha contra el absurdo" (24).En efecto, el absurdo, en Camus, no es una conclusin sino slo un punto de partida, un trnsito necesario que debe ser superado y as, en 1945, al ser preguntado sobre la posibilidad de que una filosofa que insiste en lo absurdo del mundo acabe perdindose en la desesperacin sin remedio, Camus responda con estas palabras:"Aceptar el absurdo de todo cuanto nos rodea es una etapa, una experiencia necesaria: pero no debe convertirse en unimpasse.Ella suscita una rebelin que puede ser fecunda. Un anlisis de la nocin de rebelin podra ayudar a descubrir nociones capaces de devolver a la existencia un sentido relativo, aunque siempre amenazado"(25).Y ser precisamente el arte una va de salida del sin-sentido. El poder de rendencin del arte, que aproxima entre s las experiencias esttica y religiosa, ya haba sido mostrado por Schopenhauer, Hebbel y Nietzsche. En Camus el arte no posee el carcter de oropel aadido como adorno a nuestras vidas, sino que adquiere el rango de necesidad vital al hacer de la esttica una forma de vida hasta el extremo de convertirse en un ingrediente esencial de la misma sin el cual no es posible una existencia humana en plenitud.El Camus deLe Mythe...insistir ms en la funcin cognoscitiva del arte absurdo, que se reduce a hacerse cargo del sin-sentido del mundo, mientras que el deLhomme rvolt-1951- lo har en la funcin moral del mismo que ahora lleva el adjetivo de rebelde. Su posicin inicial se ir, as, matizando y transformando hasta alcanzar una nueva expresin diez aos despus en su ensayo sobre la rebelda, donde le otorga al arte una potencia regeneradora y transformadora de la sociedad y le reconoce un poder para redimir al hombre del sin-sentido, dndose una imbricacin de la esttica en la tica. La misin del artista no se limita ya, como enLe Mythe...a"trabajar y crear para nada, esculpir en arcilla, saber que su accin no tiene futuro"; por el contrario, ahora afirma que"la odiosa sociedad de los tiranos y de los esclavos en que sobrevivimos no encontrar su muerte y su transfiguracin ms que al nivel de la creacin"(26).Pero, junto a su funcin moral, convive una funcin cognoscitiva que hace del arte un instrumento esencial para la vida: la plasmacin esttica de lo horrible y lo absurdo es lo que lo justifica y hace amable, permitindonos soportar la existencia. La belleza combate el dolor: slo en la tragedia, como mostr Nietzsche, conviven en difcil armona la sombra de la verdad dionisaca y la luz de la apariencia apolnea, convirtindose la belleza en una vidriera a travs de la cual se puede mirar el fondo oscuro de la existencia sin sucumbir al hasto.Igual que el arte, la rebelda es presentada en su ensayo sobre el absurdo como una de las consecuencias del razonamiento absurdo y como la nica posicin filosfica coherente en el seno del sin-sentido, definindola como"una confrontacin perpetua del hombre con su propia oscuridad"(27), confrontacin que, a la postre, resulta intil y sin esperanza, pues"esta rebelin no es ms que la seguridad de un destino aplastante, menos la resignacin que debera acompaarla"(28). En este ensayo la rebelin, la libertad y la pasin van precedidas del posesivo mi, pues son consideradas experiencias vividas a nivel estrictamente personal, que se imponen a quien haya hecho la travesa por el absurdo. Sin embargo, enLhomme...la rebelda adquiere otro nivel: se define como una caracterstica esencial al ser humano e incluso como el movimiento mismo de la vida.La praxis en ese momento inicial en la obra de Camus, parece poseer slo un valor testimonial, teida como est de fatalismo e individualismo.En lo sucesivo Camus ir modificando su concepcin primera, dndose una evolucin en su pensamiento hacia posiciones ms realistas que no renuncian, sin embargo, al planteamiento trgico inicial. No podemos calibrar hasta qu punto influyeron en este proceso de evolucin las voces que, tanto desde posiciones cristianas como marxistas, le acusaban con insistencia de pesimismo, adjetivo que siempre le molest de forma especial y del que trat de despojarse.En efecto, nadie puede luchar sin un horizonte de sentido ni una escala de valores, nadie puede obstinarse en una vida sin consuelo alguno, nadie puede escapar al desaliento si no encuentra ms que sin-sentido, obscuridad y soledad.La ausencia completa de esperanza no conduce sino al nihilismo, como el propio Camus reconoce enLhomme...(29).El esfuerzo deja, pues de ser solitario, y la escala de valores ahora s que existe y est presidida por el valor absoluto del ser humano como ser libre y sujeto moral, digno por ello de respeto absoluto, nico ser que merece ser considerado como fin en s mismo segn el imperativo kantiano.La perspectiva ha cambiado: de su relacin personal con el mundo -Le Mythe...-Camus ha pasado ahora a analizar la relacin del hombre con el problema de la necesidad histrica y del asesinato institucional, permaneciendo, sin embargo, la nada como el horizonte ltimo de la accin: persiste, as, la tensin trgica entre desesperacin y esfuerzo heroico.En su ensayo sobre la rebelda, que representa un empeo para comprender nuestro tiempo, se distinguen dos tipos de rebelin surgidas en los ltimos dos siglos:-lametafsica,dirigida contra la propia condicin del ser humano en lo que sta tiene de finita. Su objetivo es erradicar el sufrimiento y la muerte que se utilizan como argumentos contra la existencia de Dios. Esta rebelin se ha expresado a travs de la filosofa y el arte, siendo Sade uno de sus precursores y el mejor exponente de ladesmesuraque conlleva. La rebelin metafsica parte de una insatisfaccin completa respecto a la creacin entera: "Matemos a Dios para divinizar al hombre" sera la consigna de sus aspiraciones desmesuradas que acaban por justificar el asesinato en nombre de esas mismas aspiraciones;-lahistrica, o rebelin de los esclavos, que se realiza bajo el deseo de justicia y se dirige contra todo aquello que oprime al hombre. Engloba aquellos acontecimientos revolucionarios que se han dado en Europa desde la Revolucin francesa . stos son interpretados por Camus como la consecuencia lgica de las propias aspiraciones desmedidas de la rebelin metafsica.El problema es ste: una y otra formas de rebelda poseen el mismo punto de partida que es la defensa de la dignidad humillada del ser humano; pero tambin ambas acaban en el mismo callejn sin salida: la justificacin racional del crimen, lo que supone una traicin a esa dignidad que originalmente se trataba de defender. La rebelda se desvirta y olvida sus orgenes.Por tanto, no es ahora el suicidio sino el asesinato y su justificacin moral el escollo principal al que se enfrenta la reflexin del hombre rebelde que dice no a la injusticia y al sufrimiento de los inocentes. Se plantea, as, por decirlo en trminos pascalianos (30) ,la necesidad de construir la accin rebelde entre el orgullo ohybris-el peor de los pecados, origen de toda maldad- y la desesperanza, sin caer en la tentacin de postular una esperanza ms all de la muerte. Es necesario preservar la fidelidad a la tierra, conjugar el amor y la rebelda en una tierraabandonada por los diosesdondetodos los dolos tienen los pies de arcilla(31).La propuesta de sentido, incluso contra la siempre victoriosa muerte, encuentra su mejor expresin en la lucha heroica del dr. Rieux, emblema de la nueva rebelda que huye de la desesperanza y del orgullo, y no olvida sus generosos orgenes: la defensa incondicional de la dignidad sagrada de cada hombre. Al mal, los enemigos de la peste oponen la solidaridad. El drama es el de una fraternidad que encuentra en s misma sus razones para actuar, al margen de cualquier horizonte de trascendencia. La soledad del trabajo de Ssifo se ha transformado en Prometeo, modelo de hroe rebelde, en una lucha en favor del gnero humano. La lucha del doctor Rieux, personaje central deLa Peste, contra el sufrimiento de los hombres es una lucha heroica y trgica: est convencido de la derrota final pues el sufrimiento y la iniquidad seguirn imperando, pero no por ello deja de luchar ni de amar la vida, si bien se trata de un amor tumultuoso y difcil, teido en ocasiones de desesperacin como cuando se enfrenta con lucidez a los elementos ms escandalosos del mal y los contrapone a cualquier intento deteodicea: "No padre. Yo tengo otra idea del amor y estoy dispuesto a negarme hasta la muerte a amar esta creacin donde los nios son torturados", contesta al sacerdote Paneloux (32).Camus plantea, si se nos permite decirlo as, una religin de la solidaridad basada en la fraternidad humana que an permanece tras la muerte del Dios-Padre. Se siente comoel primer hombre(ttulo de su novela autobiogrfica) que sucede a la poca que Nietzsche, que es aqu el punto de referencia, denomina del "ltimo hombre", el hijo del nihilismo. Afrontara as la difcil tarea de iniciar la creacin de una nueva moral laica que fomente la vida.Como profeta laico, anuncia el inminente advenimiento de una nueva aurora que alumbrar una existencia hurfana tras la muerte de Dios y ensombrecida tras la tirana de la razn.El objetivo es salvar al ser humano del nihilismo mediante la praxis solidaria. En este punto, Camus se aparta de Nietzsche: el superhombre tambin est solo y el medio en que se desarrolla la predicacin de Zaratustra es la soledad de las altas cumbres. stos son rasgos ajenos al rebelde camusiano. La fraternidad exige someterse a la alternativa del o todos o ninguno. Al mismo tiempo, esa fraternidad se apoya en una moral de la compasin extraa tambin al pensamiento nietzscheano:"Los peores genios de la Europa de hoy,escribe Camus, tienen nombres de filsofos: se llaman Hegel, Marx y Nietzsche(...)Lo admirable en Nietzsche es que en l se encuentra con qu corregir lo que su pensamiento tiene de nocivo. Yo lo sito infinitamente por encima de los otros dos" (33).Puede observarse en la obra camusiana un progresivo distanciamiento de los postulados nietzscheanos paralelo a la evolucin intelectual que tiene lugar entre 1942 y 1951 que le lleva a matizar algunos de los principios establecidos en la etapa del absurdo. En Camus, la compasin, virtud que encumbr Schopenhauer y denost Nietzsche, adquiere un valor positivo: se trata de una virtud esencial en torno a la que pivotar la construccin de la moral atea. Sustituir la voluntad de dominio con la que Nietzsche haba teido la accin del hroe, por el valor de la compasin como el nico que puede orientar la rebelda del hombre y para el hombre, oponindose con ello al filsofo alemn para quien "slo los decadentes defienden que la compasin es una virtud" (34).Frente al hombre absurdo, el hroe rebelde es, pues, el resultado de la constatacin de la existencia de valores morales que confieren sentido a la vida. El absurdo es slo un punto de partida, como lo haba sido la duda metdica para Descartes (35). A partir de ah hay que alcanzar una evidencia que quede al abrigo de toda sospecha:"La primera y la nica evidencia que me es as dada, en el interior de la experiencia absurda, es la rebelin".As como Descartes, que tematiz la duda e introdujo en la filosofa moderna la prevencin y la crtica como actitudes racionales, no puede ser considerado un filsofo escptico sino que, por el contrario, su dogmatismo le hizo ver la necesidad de destruir primero para levantar luego un nuevo edificio sobre cimientos ms firmes, as tambin Camus, siendo quien tematiza el absurdo, no es por ello un filsofo perplejo, que recomiende el ensimismamiento y la parlisis como nica actitud sabia, sino que todo su pensamiento est orientado hacia la praxis rebelde como actitud posible y necesaria para otorgar a la existencia humana su sentido y grandeza.La experiencia absurda opera en el sujeto una deconstruccin de las que, hasta ese momento, haban sido sus certezas, tanto intelectuales como morales. Pero, al mismo tiempo, el sujeto percibe la necesidad de superar esa situacin deimpasse: el absurdo orientar la nueva bsqueda. En su propio grito desesperado percibe el hombre la evidencia existencial de su rebelda. La bsqueda no se dirige, en este caso, hacia axiomas o principios metafsicos sobre los que reconstruir la ciencia, sino hacia postulados morales sobre los que reconstruir la vida: desde el momento en que se interroga sobre el sentido de su existencia, surge el absurdo; pero tambin la rebelda que se levanta contra el sin-sentido.V. Rebelda y moralAnte el hecho de la "muerte de Dios", Sartre escribi: "El existencialismo piensa que es muy incmodo que Dios no exista, pues con l desaparece toda posibilidad de encontrar valores en un cielo inteligible; no puede haber biena priori, puesto que no hay ya consciencia infinita y perfecta para pensarlo; no est escrito en ninguna parte que el bien exista, que haya que ser honesto, que no se pueda mentir, porque precisamente estamos sobre un plano en que slo hay hombres (...) Dostoievsky escribi: . ste es el punto de partida del existencialismo" (36).La no existencia de Dios junto con la no existencia de una esencia humana definible, nos conduce al problema de la no existencia de valores morales permanentes con los que orientar nuestra conducta. Si tales valores no existen realmente, si nada obliga a nada, de dnde sacar la fuerza necesaria para adquirir un compromiso serio, consecuente, honesto?.El discurso de Camus ser ste: tras la duda aparece una primera evidencia intuitiva de naturaleza existencial y moral: me rebelo, luego existo. Pero, qu se rebela en m y contra qu?. La rebelda se dirige contra toda forma de opresin que suprima mi libertad y dignidad como ser humano. Lo que desencadena el movimiento es la conciencia inmediata que todos tenemos de esa dignidad sagrada. La naturaleza humana se expresa as como fuerza que derriba la opresin. No puede ser definida, pero s presentida en sus manifestaciones, tal como ocurra con el sentimiento del absurdo.El fin de esta rebelda es restaurar la libertad y la dignidad daadas en la opresin. Es el movimiento que se verifica entre el rechazo de la opresin y la afirmacin de una dignidad mancillada.Camus invierte los trminos de la formulacin de Dostoievsky: precisamente porque Dios no existe al rebelde le queda la evidencia de que no hay ms que la vida presente, sin segundas oportunidades en las que alcanzar la felicidad, sin tampoco un ser supremo al que implorar piedad por nuestros crmenes. Hemos, pues, de elegir entre una vida sin valores en la que slo impere la ley de la eficacia, que es la ley del ms fuerte -camino que conduce al nihilismo-, y una vida plenamente humana orientada por valores que la encumbren como el bien supremo y hagan posible la felicidad en este mundo, aqu y ahora: ste es el camino solidario de la compasin y la fraternidad.En el dramaLes justes-1950- se plantea crudamente el problema de los lmites morales de la accin revolucionaria.En este drama aparece Kaliayev, terrorista ruso que en 1905 atenta contra el gran duque Sergio (37). Kaliayev, como el resto de los revolucionarios rusos de esta poca, coloca por encima de s mismo el "bien supremo y doloroso" de la compasin. Estos terroristas que se juegan su propia vida slo tocan la de los dems con una conciencia desgarrada, sabedores de los problemas morales que el asesinato entraa: slo con su propia muerte puede el terrorista justificar la muerte que ha causado, pues una vida humana no puede pagarse sino con otra vida y no con un ideal por justo y deseable que ste resulte. Con ellos el espritu de la rebelin, mancillado por la filosofa alemana y su razn histrica absoluta, redescubre sus verdaderos y nobles orgenes: la defensa de la dignidad humana como valor inalienable, "demostrando por ltima vez en nuestra historia que la verdadera rebelin es creadora de valores".La solidaridad es el nico motor de su accin y tambin su nica justificacin (38). Colocando el valor de la vida humana por encima de cualquier ideal, estos revolucionarios triunfan del nihilismo.Tras la muerte de Dios el espritu revolucionario, dirigido por el pensamiento alemn, especialmente por Hegel, elige la historia como nico campo de actuacin posible, siendo la razn y la justicia los objetivos a alcanzar en el paraso -la "ciudad del hombre divinizado"- que se anuncia tras la supresin de todas las contradicciones histricas: la historia es la nueva divinidad a quien todo se sacrifica y la filosofa hegeliana se revela como la verdadera fuente de inspiracin de los movimientos revolucionarios del XIX y el XX.En tal proceso de desarrollo histrico no existen reglas ni valores previos: el propio devenir, sujeto a una supuesta lgica interna, va marcando la regla del desarrollo ms conveniente. No caben juicios moralesa priori, slo obedecer y esperar. En semejante escenario, las exigencias de justicia, libertad y racionalidad se transforman en ideales abstractos y absolutos en nombre de los cuales se termina por asesinar al mismo ser para cuya defensa fueron erigidos: la utopa adquiere as un carcter patolgico ms que liberador. Se plantea , pues, la necesidad de un pensamiento utpico lcido, alimentado por una esperanza trgica. Pero la utopa no es siempre liberadora y humanizante. As, en Marx descubre Camus un ejemplo depensamiento utpico mitificado, que no es consciente de suslmites, que no se hace cargo de la finitud humana ni de la ambigedad de la historia y que , preso de un optimismo ingenuo, encumbra a la razn hasta cimas de las que luego se resiste a descender.Es sabido que Camus comulg en sus comienzos con esta forma de pensar, ingresando en el Partido Comunista Francs cuando contaba veintitrs aos de edad. A afiliarse le empuja el fuerte deseo de "ver disminuir la suma de desgracia y de amargura que envenena a los hombres", segn confiesa en una carta a su amigo y maestro Jean Grenier (39).Tambin es sabido que el proceso y la expulsin como militante lleg pronto: slo un ao despus.Camus denuncia enLhomme...la esclavitud en que vive el ser humano dentro del marxismo-leninismo que ha suprimido la prisin de Dios pero ha construido la prisin de la necesidad histrica implacable,acabando as el enmascaramiento y la consagracin de ese nihilismo que Nietzsche pretendi vencer(40).Las ambiciones filosficas desmesuradas, el dogmatismo, la sacralizacin de los principios por encima de toda consideracin moral, son las causas que han llevado al espritu revolucionario a degenerar en terrorismo de estado y en regmenes donde el terror ha sido la norma.Tras su anlisis de las patologas revolucionarias, Camus concluye su ensayo preguntndose si hay que renunciar a toda forma de utopa y no cabe ms salida que el conformismo (41). La respuesta es negativa: s cabe una utopa sana, orelativa,como prefiere llamarla Camus; s es posible una accin revolucionaria o transformadora que sea consciente de sus lmites y est dirigida por unos principios morales aceptables.Contra la desmesura en el deseo humano de lo absoluto, Camus propone el lmite de lo relativo. En efecto, contra el mal, contra la injusticia , cabe una crtica y una rebelda que mira hacia delante el horizonte muy lejano, casi inalcanzable , de una sociedad ms justa y feliz, pero que se somete a principios morales y se hace cargo de la finitud humana y que, al mismo tiempo, hace propuestas concretas y realizables ahora. As aparece el perfil de lautopa sanaque permanece fiel a la intencin tica que la anima como sealbamos al comienzo.El tiempo de esa utopa no es el futuro, sino el presente, pues el compromiso fundamental es con los hombres vivos. Cuando la tirana es padecida por un ser humano, para l significa esclavitud ,y nada ms; aunque se quiera presentar bajo el aspecto de lo provisional y pasajero, para las vctimas esa injusticia y ese sufrimiento han sido definitivos e irreparables (42).Ha de abandonarse toda ingenuidad en cuanto a la consecucin de los fines propuestos, y frente al franco optimismo marxista, Camus se declarapesimista en cuanto al destino humano, aunque optimista en cuanto al hombre: tiene confianza en la capacidad humana para transformar la historia y aproximarla a los ideales de libertad y justicia, desplazando el absurdo del mundo mediante la praxis, por ms que esta confianza est siempre velada por la conciencia de nuestra propia finitud que tiene en el sufrimiento y la muerte sus mayores expresiones. Se trata, pues, de una esperanza "paradjica" que, en su incertidumbre, no abandona la proximidad a la angustia del sin-sentido (43); o, mejor, una esperanza trgica que tiene clara conciencia de la irremediable desproporcin entre lo exigido como necesario y lo imposible.(44)Las principales propuestas de lo que hemos venido denominando una utopa sana o relativa, las hace Camus en las veinte ltimas pginas de su ensayo sobre la rebelda.La suya es una utopa inspirada en aspiraciones individuales que se concreta en una protesta contra lo arbitrario del estado policaco del siglo XX y puede condensarse en estos aspectos:- Defensa del dilogo entre iguales como solucin de conflictos frente a la "predicacin" solitaria de doctrinas defendidas dogmticamente.- La fraternidad humana en la lucha contra el destino es el nico valor que puede salvarnos del nihilismo y de sus expresiones de barbarie, cinismo e injusticia.- Negar toda justificacin del asesinato puesto que, en su origen, toda utopa, en lo que significa de rebelin contra lo fctico, constituye una protesta contra la muerte.- Rechazar la violencia como arma al servicio de una doctrina o de una razn de Estado. La violencia ha de permanecer siempre como el ltimo recurso al que se acude cuando las vas del dilogo estn agotadas o resultan intransitables, y ha de ejercerse en todo caso en favor de las instituciones que son algo tangible y definible, y no en nombre de ideales.- La utopa estar limitada por"la medida de las cosas y del ser humano". Es lo que l denominala pense de midique se inspira en lamesuraque Herclito simboliz con la diosa Nmesis (45).La anttesis a la idiosincrasia de nuestra poca est en la cultura griega. Estas palabras de Sfocles, tomadas de su tragediayax,contienen la clave: "Las figuras desmesuradas y vanas, ha dicho el adivino que caen bajo el peso de las adversidades que los dioses envan; as sucede con quien, nacido con la naturaleza de un hombre, acaba sin saber ceir a la humana medida sus propsitos". La griega fue la civilizacin de la mesura cuyo centro de gravedad no es sino la dignidad y grandeza de un ser que vive con armona y gozo su existencia en la tierra hasta el extremo de despertar la envidia de los dioses, seres dichosos por excelencia. EnLxil dHlne, ensayo incluido enLt, al examinar los rasgos de la cultura europea de nuestro siglo a la luz de la civilizacin griega, Camus encuentra tan extrema la distancia que a ambas las separa que le resultaindecente proclamar hoy que somos los hijos de Grecia.La diferencia esencial entre una y otra estriba en las aspiraciones de ambas. El hombre de hoy, hijo del nihilismo, encuentra tan vaca su existencia que no parece colmar sus ansias sino en lo absoluto, siendo el caso que ste acaba por tiranizarlo y hacer an mayor ese vaco.VI. ConclusinAnte el sin-sentido del mundo, las nicas vas posibles de sentido no son ni la apuesta por Dios -escatologa transcendente-, que traiciona nuestra fidelidad a la tierra, ni tampocola apuesta por las utopas mitificadas -escatologa inmanente-, que lo sacrifican todo en pos de una sociedad futura emancipada, sino la apuesta esencialmente trgica por lo humano que es siempre"lo relativo", segn nos ensea Camus. El hombre no es un ser que encuentre su medio ms apropiado cuando se le encierra en los glidos lmites de lo absoluto, sea en el mbito gnoseolgico sea en el poltico, pues lo absoluto acaba por convertirse en un yugo opresivo.Contra todo optimismo ingenuo, hay que ser conscientes de nuestros abismos y de que la desmesura que engendra la tirana conservar siempre su lugar en el corazn humano por lo que el crimen, el estrago, la injusticia, seguirn a nuestro lado para siempre, pero nuestra tarea ha de consistir en combatirla en nosotros mismos y en los dems...despus de lo cual los nios seguirn muriendo injustamente.La experiencia del absurdo empuja a Camus a aferrarse agnicamente al hombre: la fe en el hombre y el amor a la vida pueden salvar del vaco del sin-sentido. Slo en el mbito moral admite la obra de Camus una incursin en el reino de lo absoluto: el valor de la vida de cada individuo y el consiguiente respeto a su dignidad y libertad, marcan el lmite que relativiza cualquier otra exigencia, valor o fin que sean postulados. se es el nico reducto que queda para lo sagrado en el pensamiento camusiano.El absurdo y la rebelda son dos aspectos que se requieren y complementan mutuamente en la concepcin de la naturaleza humana que ofrece la obra de Camus. Este aspecto no ha sido siempre tenido en cuenta en las interpretaciones que de su pensamiento se han hecho, siendo ste el motivo de vincular excesivamente su figura a obras comoLe Mythe de Sisyphe, Caligula o Ltranger. Camus no fue ni quiso ser el filsofo del absurdo, sino de la rebelda y la tragedia. Su obra constituye un profundo y lcido homenaje a la dignidad humana, una adhesin apasionada, comprometida y mediada por la necesaria experiencia del sufrimiento, a la naturaleza humana, compleja y bifronte. Camus es consciente de que no existe culpa sin posibilidad de perdn como tampoco inocencia sin mancha: el mal es una semilla que ha echado races en nuestro corazn y que, en ocasiones, nos atenaza hasta doblegarnos y hacernos suyos, pero que encuentra, en otras, la resistencia rebelde de quienes, movidos por suamor fatiy la compasin y fidelidad que sienten por el hombre, no se resignan a la injusticia, conscientes, sin embargo, de la presencia inevitable del mal y sabedores de que la ltima palabra la tienen la muerte y la nada.

NOTAS

1. Para las citas de las obras de Albert Camus hemos utilizado los dos volmenes de la Bibliothque de la Pliade editados por Gallimard, Paris, 1962 y 1965. En lo sucesivo citaremos del modo siguiente: el ttulo de la obra seguido por el nmero del volumen en romanos y el nmero de la pgina en rabes. As, en este caso, I, 1699 y ss.

2. Lhomme rvolt,II, 708.

3. Discours de Sude,II, 1073.

4. Cfr.Del sentimiento trgico de la vida. Alianza. Madrid, 1986, p. 130

5. Discours de Sude,II, 1073.6. Cfr.CarnetsII. Gallimard. Paris, 1964, pp. 144 y ss.

7. Al leer lo que en relacin aDel sentimiento trgico de la vidaescribe el profesor Cerezo no quiero resistirme a la tentacin de trascribir aqu sus palabras, tanto por la pertinencia de las mismas para definir el carcter del ensayo camusiano, cuanto por su perspicacia: "Se trata de una obra de inspiracin bsicamente potica, con una fuerte carga retrica, que no pretende probar sino esclarecer el alcance ontolgico de un sentimiento vital. Hay en ella autociruga espiritual, practicada en vivo, sin lenitivo ni cauterio, y tambin voluntad de autognosis, de elevar a conciencia una experiencia de la vida de profundas races inconscientes" -Las mscaras de lo trgico. Filosofa y tragedia en Unamuno.Trotta . Madrid, 1996, p. 375 -.

8. Le Mythe de Sisyphe, II, 101.

9. op. cit.., II, 106.

10. op. cit., II, 117-118.

11. op. cit., II, 128.

12. op. cit., II, 120.

13. op. cit., II, 108.

14. Drama e identidad. Destino. Barcelona, 1993, p. 87.

15. Carnets I. Gallimard. Paris, 1962, p. 141.

16. Cfr. Quesada Martn, J.: "El mito de Ssifo -A. Camus- a la luz de la ontologa y la poltica de F. Nietzsche", enTeorema, vol. XIII/1-2 (1983), pp. 213-222.

17. El mismo Kant emplea esta expresin para referirse a la situacin en que queda sumida la razn humana ante el conflicto que surge en su propio seno entre la necesidad natural que siente de avanzar hacia cuestiones metafsicas y la imposibilidad de dar respuesta a las mismas -Cfr.KrV, A, VII. Trad. Pedro Ribas. Alfaguara. Madrid, 1984-18. La rebelin de las masas, c. VII: "Vida noble y vida vulgar". Espasa Calpe.Madrid, 1972, p.72.

19. "Le pessimisme et le courage",Combat, sept. 1945, II, 312-313.

20. En una anotacin hecha en su diario en octubre de 1941, Camus recoge unas reflexiones de Tolstoy en torno al absurdo de la existencia en las que ste, en un primer momento, no parece encontrar ms alternativa que el suicidio. Sin embargo, ms adelante, rectifica y escribe: "La existencia de la muerte nos obliga, sea a renunciar voluntariamente a la vida, sea a transformar nuestra vida de manera tal de darle un sentido que la muerte no pueda arrebatarle".

21. Camus subraya las ltimas palabras de la cita pues contienen la clave de lo que ser la actitud que presida la existencia autntica a cuya configuracin dedicar sus esfuerzos a partir de ese momento.

22. Una concepcin de la religin como salto deltrangeren su exilio similar a la camusiana, la encontramos en el dramaJudithde Hebbel - filsofo y dramaturgo alemn -1813-1863- a quien consideramos una de las fuentes de inspiracin de Camus-, cuando la protagonista afirma: "T me has visto con frecuencia, cuando pareca tranquilamente sentada al telar, o en otro quehacer cualquiera, prosternarme de pronto en oracin. Me creen piadosa por ello, y temerosa de Dios. Yo te lo digo, Mirza: si hago esto, es porque no se ya huir de mis pensamientos. Rezo entonces para sumergirme en Dios, como una especie de suicidio; me precipito en el Eterno, como los desesperados en el agua profunda..." -Judith, tragedia en cincoactos. Trad. R. Baeza. Atenea. Madrid, 1918, p. 36-. Justamente a lo largo de esta obra, Judith se nos mostrar como una herona que busca en la rebelda -asesinato de Holofernes- la solucin al sin-sentido de su existencia.

23. Cfr.Del sentimiento trgico de la vida,ed. cit., pp. 130 y ss; 177 y 245-246.

24. "Le pessimisme et le courage",Combat, sept. 1945, II, 312.

25. Engel, V., "Ni Dieu ni nant: pour une thique camusienne de la solidarit",Ethica, vol. 4, n 1 (1992), p. 86.

26. Entrevista concedida aLes Nouvelles littraires,II, 1425.

27. Lhomme rvolt, II, 677.

28. Le Mythe de Sisyphe,II, 138.

29. Ibd.

30. II, 686.

31. Pascal escribi: "El conocimiento de Dios sin el de la miseria del hombre engendra el orgullo. El conocimiento de esta miseria sin el de Dios, engendra la desesperanza" -Pensamientos, pargrafo 75. Traduc. Juan Domnguez Berrueta. Orbis. Barcelona, 1984-.

32. Noces, II, 88.

33. I, 1397.

34. "Rencontre avec A. Camus", II, 1341.

35. Ecce Homo. Traduc. F. Javier Carretero Moreno. Busma. Madrid, 1995, p. 50.

36. Cfr.Lhomme rvolt, II, 419.

37. Lexistentialisme est un humanisme.Nagel. Paris, 1968, pp. 35-36.

38. A Kaliayev dedica Camus numerosas pginas de su ensayo sobre la rebelda, en concreto en el captulo titulado "Les meurtriers dlicats".

39. Les justes,I, 320.

40. Citado por H. Lottman,Albert Camus.Traduc. A. lvarez Fraile. Taurus. Madrid,1994, p. 99.

41. II, 489.

42. op. cit., II, 684 y ss.

43. "Rponses E. dAstier",Actuelles 1, II, 363.

44. Prez Tapias,Filosofa y crtica de la cultura.Trotta. Madrid, 1995, p. 109.

45. Al hilo de estas consideraciones creo interesante recoger aqu la similitud de posiciones entre el humanismo de Camus y el Horkheimer ltimo en lo que se refiere al rechazo de la razn como un todo absoluto y al intento de establecer unos valores supraindividuales que den sentido a la vida humana, tal y como ha sealado el profesor J. A. Estrada - "La ltima teora crtica de Max Horkheimer",Pensamiento, n 171, v. 43 (1987), pp. 241-257-.

En lo que respecta a la denominacin y caracterizacin tanto de la existencia trgica como del pensamiento que la preside, es el Zaratustra de Nietzsche la fuente de inspiracin de Camus. ste piensa, sin duda, en esa sabidura gozosa y agradecida a una tierra que, en su medioda luminoso, hace exclamar al profeta: "Como uno de esos barcos cansados, en la ms tranquila de todas las bahas: as descanso yo tambin ahora, cerca de la tierra, fiel, confiado, aguardando, atado a ella con los hilos ms tenues.!Oh felicidad !Oh felicidad Quieres acaso cantar, alma ma? Yaces en la hierba. Pero sta es la hora secreta, solemne, en que ningn pastor toca su flauta" -As habl Zaratustra,"A medioda". Traduc. A. Snchez Pascual. Crculo de Lectores. Barcelona, 1994, p. 355-.

http://www.aafi.filosofia.net/ALFA/alfa4/ALFA4C.HTMAlbert Camus y su nocin del absurdo: un anlisis deCalgulaMara Araceli Laurence

Facultad de Ciencias SocialesUniversidad Nacional de Lomas de Zamora

Resumen:Albert Camus es uno de los autores emblemticos de la historia de la literatura y el teatro universal. Nos detendremos, en este trabajo, en una aproximacin al anlisis deCalgulauno de los textos teatrales que integran el denominado ciclo del absurdo, etapa fundamental de su trabajo.Palabras clave:Camus, Ciclos temticos, Calgula, Teatro, Absurdo.

Introduccin:

Albert Camus es uno de los escritores y pensadores ms representativos de Francia en el perodo de la segunda posguerra. Comenz llamando la atencin con una novela corta:El extranjero, y luego,La pestele dara fama internacional. Fue amigo durante mucho tiempo, y despus enemigo, de Jean Paul Sartre. Pero, tambin, tena grandes problemas. Su apoyo a causas pocos populares le generaban controversias; la guerra de Argelia le creaba dificultades personales. A todo esto hay que sumarle su propia enfermedad, la tuberculosis. Desde muy joven se dedicara al teatro, en principio, adaptando textos clsicos (Aristfanes, Esquilo, el teatro isabelino, los clsicos espaoles) y, luego, con sus propias obras:Calgula, El malentendido, El estado de sitio, Los justos.

La concepcin del teatro que tiene Camus la podemos encontrar en el Manifiesto del primer grupo teatral del que form parte, elThtre de lEquipe:

El teatro es un arte de carne y hueso que otorga a cuerpos vivos el cuidado de traducir sus lecciones, un arte al mismo tiempo grosero y sutil, un entendimiento excepcional de los movimientos, de la voz y las luces. Pero, tambin, es la ms convencional de las artes, existe por esa complicidad del actor y del espectador que le dan un consentimiento mutuo y tcito a la misma ilusin(Lottman, 1994, p. 202).

Cuando recibe el Premio Nobel en 1957, Camus explica:

Tena un plan preciso cuando empec mi obra: primero quera expresar la negacin. Bajo tres formas: novelesca:El extranjero, dramtica:CalgulayEl malentendido. Ideolgica:El mito deSsifo. Prevea el ciclo positivo, tambin bajo tres formas: novelesca:La peste. Dramtica:El estado de sitioy Los justos. Ideolgica:El hombre rebelde.Entrevea una tercera capa alrededor del tema del amor(2002, p. 12)

Etapas de su produccin: ciclos temticos:

Los textos de Albert Camus pueden dividirse en diferentes etapas que reflejan el pensamiento del autor ya que, tal como afirma el propio Camus, enEl mito de Ssifo:

Est en continuo devenir () de la misma manera la creacin nica de un hombre se fortalece en sus otros rostros sucesivos y mltiples que son sus obras. Las unas completan las otras, las corrigen o las recuperan, y tambin las contradicen(1999, p. 147-148).

El primer pblico de Camus fueron sus amigos de Argel que, poco a poco, se fueron ampliando debido a la publicacin de sus artculos en el peridico Argel Republicano y a la publicacin de sus dos primeros libros:El revs y el derecho(1937) yBodas(1939) en la Editorial Charlot. Ya en 1942 y, pese a que el mundo se encontraba en guerra, Editorial Gallimard decide publicarEl extranjeroque se convertira en un referente para el pblico francs.

El primer perodo de produccin es denominado por la crtica: la literatura solar, incluye:El revs y el derecho(LEnvers et LEndroit), escrita entre 1935 y 1936 cuando tena veintids aos y viva en Argel.Bodas(Noces), ensayo compuesto entre 1936 y 1937.El verano(Lt) y tres recopilaciones periodsticas:Actuelles I(1950),Actuelles II(1953) yActuelles III(1958).

El ciclo del absurdo conformado por:El extranjero(Ltranger) de 1942.Elmito de Ssifo(Le Mythe de Sisyphe), 1942.El malentendido(Le malentendu), cuya primera representacin tuvo lugar en elThtre desMathurins(Pars) el 24 de junio de 1944.YCalgula(Caligula) escrita en 1937, estrenada en 1945.

El tercer ciclo es el ciclo de la rebelda:La peste(La Peste) publicada en 1947 y escrita entre 1940 y 1947.El estado de sitio(Ltat de Sige) estrenada el 27 de octubre de 1948, un auto sacramental a partir de las lecturas de Caldern de la Barca y Lope de Vega con motivo de la traduccin de sus respectivas piezasDevocin de la cruzyElcaballero de Olmedo. YLos justos(Les Justes) estrenada el 15 de diciembre de 1949 en elThtreHebertat.El hombre rebelde(LHomme rvolt) publicado por Gallimard en octubre de 1951.

La cuarta y ltima etapa recibe la designacin: de la soledad y de las dudas y est formada por los siguientes textos:La cada (Lachute) redactada entre septiembre de 1955 y febrero de 1956, publicada por Gallimard el 16 de mayo de 1956.El exilio y el reino(LExil et le Royaume), publicado en marzo de 1957. YEl primer Hombre(Le Premier Homme) obra que Camus estaba escribiendo en el momento de su muerte (Cf. sobre esta periodizacin Florence Estrade,El lector de Albert Camus)

Una lectura deCalgula.

Calgulafue la primera pieza de teatro de Albert Camus. Escrita en 1937 con la finalidad de ser representada por el Teatro del Equipo de Argel, formado por un grupo de sus amigos. Sin embargo, fue estrenada recin en 1945 en el TeatroHbertoten Pars. Camus fue modificando esta obra durante trece aos hasta su versin definitiva para el Festival de Arte dramtico de Angers en 1957.

Calgulacorresponde al ciclo de la negacin, ms conocido como el ciclo del absurdo. Indaga sobre el destino del hombre que se encuentra tanto en comunin como en oposicin con el mundo que lo rodea. El hombre es mortal, el mundo es eterno, a partir de la toma de consciencia de esta situacin el hombre comienza a rebelarse contra su destino y desea, desesperadamente, encontrarle un sentido al mundo. Este ciclo se encuentra inscripto en el contexto de la segunda guerra mundial, de ah que aparezca inmortalizada la angustia colectiva universal.

Frente a lo absurdo de la vida Camus propone la rebelin como una manera activa de combatir las injusticias. A partir de la rebelin (an cuando se trate de un acto individual) la colectividad existe. Mediante una tica y una esttica del rechazo y la contradiccin el hombre se rebela contra el absurdo.

Camus, hasta este momento, haba expresado a travs de sus obras un sentimiento trgico de la vida y una gran desconfianza por todo intento de construccin de un sistema (Todd). Desde su conocimiento de la obra de Nietzsche, el autor sostiene una actitud de sospecha frente a la moral tradicional. Le interesa, fundamentalmente, la siguiente cuestin:

Cmo hay que comportarse en general y durante los aos negros cuando uno no cree ni en Dios ni en la razn?(Todd, 1997, p. 299).

Sin embargo, Camus no est incluido dentro del denominado teatro del absurdo, el mismo Martin Esslin en su libroEl teatro del absurdo, incluye dentro de esta categora a autores tan dismiles como Beckett, Ionesco y Adamov, pero excluye a Camus de manera explcita:

Si Camus sostiene que en nuestra desilusionada poca el mundo ha dejado de tener sentido, lo hace con el estilo racional, elegante y discursivo de un moralista del siglo XVIII, en obras cuidadas y de perfecta estructura(1966, p. 16)

Calgulase estrena el 26 de septiembre de 1945 con gran xito. Obtiene crticas diversas, la peor es la de Kleber Haedems, hijo de un coronel de artilleros y autor de artculos aparecidos en publicaciones colaboracionistas.

Escribe enLEpoque:

Son sombras que piensan, siluetas lisas..., que tratan de reunir los elementos dispersos de una filosofa(Lottman, 1994, p. 409)

Camus, quien conoce la fama por primera vez a los treinta aos, dice en susCuadernos:La razn de los elogios es tan mala como la de las crticas. Apenas una o dos voces autnticas o emocionadas. La fama! En el mejor de los casos un malentendido (...) Ahora s lo que es, poca cosa.(Lottman, 1994, p. 409)

Calgulaes uno de los primeros proyectos de Albert Camus. Realiz distintas versiones de esta obra: la primera, publicada en 1944; la siguiente en 1947 y; nuevamente, la modific en 1957. En las sucesivas versiones va cambiando a los personajes secundarios pero el emperador Calgula se mantiene en cuanto a las caractersticas de su carcter, su conducta y las motivaciones que lo guan.

Calgula es para Camus smbolo del absurdo en el ser humano y, tambin, de lo absurdo del mundo. Dice Camus era un tirano inteligente cuyos mviles parecan a la vez singulares y profundos. La obra tiene cuatro actos. La accin se desarrolla en el palacio del emperador en Roma. En el acto primero, el protagonista se transforma en un tirano cruel y despiadado, a partir de la muerte de su hermana y amante, Drusila. El imperio comienza a padecer el terror que imparte el emperador. En el acto segundo, la obra nos muestra cmo los senadores planean una conspiracin contra Calgula. Hace su aparicin Escipin, joven poeta y criado cuyo padre haba sido asesinado por el soberano. Este personaje siente, a la vez, rechazo y amor por el tirano. Los senadores son obligados a adorar a Calgula como si fuese una divinidad. Helicn, su criado, le advierte de las maniobras en su contra. En el acto cuarto Calgula se burla de la danza:

Calgula con tnica corta de danzarina, con flores en la cabeza, aparece como sombra chinesca tras la cortina del fondo. Da algunos ridculos pasos de danza y se eclipsa. Inmediatamente despus un guardia dice con voz solemne el espectculo ha terminado(1983, p. 472).

Para reafirmar su poder decide asesinar a Cesonia, su amante. Queda solo frente a sus enemigos y tiene tanto miedo como sus vctimas.

Tengo miedo. Qu rabia despus de haber despreciado a los dems. Sentir la misma cobarda en el alma(1983, p. 481)

Muere asesinado a manos de patricios gritandoAn vivo!(1983, p. 482)

En este texto encontramos, por un lado, unidad de accin, de carcter y de lugar, siguiendo los preceptos de la tragedia clsica (Horacio y Aristteles).

Dentro de estas caractersticas tradicionales, podemos mencionar:

Relato cronolgicamente lineal que presenta los rasgos aristotlicos de la narracin bien hecha: introduccin, nudo y desenlace.

Condiciones de espacio y tiempo claramente especificadas.

Se conocen los datos de los personajes: edad, prehistoria, lugar de nacimiento, hechos de la juventud, etc.

Relaciones sociales abiertamente establecidas.

Por otro lado, encontramos, elementos que no responden a los cnones tradicionales:

El nmero de actos, en este sentido recordemos que la estructura clsica recomienda cinco actos, esta obra tiene cuatro.

El lenguaje utilizado, como ejemplo de esto podemos mencionar la escena I del Primer Acto:

PRIMER PATRICIO: An nada.

EL PATRICIO ANCIANO: Nada por la maana, nada por la noche.

SEGUNDO PATRICIO: Nada desde hace tres das.

EL PATRICIO ANCIANO: Los correos van y vuelven. Mueven la cabeza y dicen: Nada.

SEGUNDO PATRICIO: Han mirado por todo el campo, no hay nada que hacer. (1983, p. 431)

El efecto de teatralidad o teatro dentro del teatro presente en varias escenas de la obra: escena IV del acto cuarto, Calgula representa a una bailarina; escena I del acto tercero, interpreta a Venus y sus vasallos le rinden culto; escena XII del acto cuarto: el protagonista le habla al pblico:

CALGULA: (...) (Se planta frente al pblico, un poco inclinado hacia delante, olvidando a Cesonia) Ellos son autnticos. Son como yo. Me esperan y me acucian.(1983, p. 479).

La escena V del Acto Segundo ser representada por los personajes, excepto Calgula y Cesonia.como si fueran marionetas.

Camus consigue transgredir de manera consciente las reglas de los gneros literarios a partir de su dominio de dichas reglas.

El tema central planteado enCalgulaes: cmo vivir. El protagonista dispone de un poder sin lmites:

CALGULA: Qu gano con una mano firme, de qu me sirve tan tremendo poder si no puedo cambiar el orden de las cosas, si no puedo hacer que se ponga el sol por el este, si no puedo evitar que haya tanto sufrimiento y que los seres mueran (...)(Acto I, esc. II)

Calgula cree que transformando las reglas establecidas y asesinando a los dems lograr reafirmar su libertad sin lmites, a la que aspira para rebelarse contra el carcter absurdo de la condicin humana. Hasta que advierte, despus de asesinar a Cesonia, que la falta de lmites en el ejercicio de la libertad conduce a la soledad y al fracaso.

La locura de Calgula para Camus implica un arrebato de sentimientos que se originan en nuestro ser y, al mismo tiempo, expresa una voluntad inquebrantable: los derechos de la moral individual, la moral colectiva, el derecho de matar, el derecho de revelar a los hombres su condicin lamentable (Sartre).

A modo de cierre:

Dice Susan Sontag:

Como contemporneo tuvo que tratar todos los temas de dementes: suicidio, carencia de afecto, culpabilidad, terror absoluto. Pero lo hace con un aire de razonabilidad, mesura, fluidez, graciosa impersonalidad que lo sita aparte de los otros. Partiendo de las premisas de un nihilismo popular muestra al lector - con solo el poder de su voz y su tono sosegado- a sacar conclusiones humanistas y humanitarias que en nada derivan de sus premisas (2005, p. 87).

Podramos relacionar aCalgulacon las afirmaciones tericas del autor. El absurdo es para Camus, segn nos cuenta enEl mito de Ssifo, un malestar moral y fsico que proviene de la incapacidad para comprender el mundo que nos rodea.

El sentimiento del absurdo surge de la comparacin entre una situacin de hecho y el mundo que la supera. Es un divorcio. Surge de la confrontacin entre estos dos e