CABAN V. 1 A"CHIVO •~•vivo

Organiza: La Esfera Azul: Lupa Frfgols, Marisa 6iménez Coordinación General y Dirección Artística: Lupe Frígols, Emilio Mertínez, Bie Serrtos Ayudantes de Producción: Amparo Gallert, Teté Amat Administración: Francisco Soler, Eduardo Luz6n

CABANYALARCHIVO VIVO ONLINE Dirección: Lupe Frígols, Emilio Me rtínez, Bie Serrtos Coordinación y Diseño Web: Bie Sarrtos Técnico de Informática: Ignacio Piqueras Tradución Valencil: Enrie Bosch, Dldac Aparisi Sevilla, Marius Sancho Colomer, Traducción Inglés: Rubén Gon­zélez Pascual, María Teresa Mertínez

HABLEMOS SOBRE EL CABANYAL •TESTIMONIOS Coordinaci6n: Bia Santos Grabaci6n y Edici6n: Bia Santos y Víctor García Bayarri Vídeo de José Luis Sempedro y Oiga Luces Coordinación: Merise Giménez Grabaci6n: Víctor García Bayarri Cémara: Elena La uallés Edici6n: Bia Santos

DERIVAS VIRTUALES EN EL CABANYAL • PROYECTOS ARTÍSTICOS GEOLOCALIZAOOS Comisario: Emilio Martlnez Realizaci6n: "Previsión de Oles y Viento Frío". Clara Boj y Diego Díaz. "Codecabanyal". Manusamo&Bzika - Manuel Ferrar y Alana Masarosova (con la colaboraci6n da Amparo Gallart) "Timatravallarscabanya 1·. Manusamo&Bzika - Manual Ferrer y Alena Mesarosova "Encuentre le Memoria". Transnationel Temps -Fred Adan, Verónica Perales "Impresiones Intangibles·. Laboluz UPV - Mariajo Martinaz de Pis6n, Emilio Martlnaz Arravo, Maribal D6manch lbanaz, Amparo Carbonen Tatay, Paco Giner Martínez, Dolo Pique­ras Merín, Moisés Mañas Carbonell, Rice rdo Perez Bo­chons, Tatiane Traviseni, Trini Gracia

APRENDIENDO DEL CABANYAL. PROPUESTAS LÚDICAS Y EDUCATIVAS• PROYECTO PEDÁGOGICO Coordinación: Bia Serrtos y Emilio Martínez Realización: Silvia Molinero Domingo y Mixuro estudio de arquitetura (Rafael Mira Albero, Javier Molinero Domingo, Javier Matases Merino, Maria Olivar Sanz) Traducci6n ValenciA: Enrie Bosch, Dida e Aparisi Sevilla, Marius Sancho Colomer Traducción Inglés: Rubén González Pascual, María Teresa Martlnaz

CABANYAL PATRIMONIO CULTURAL, PARTICIPACION CIUDADANA E INICIATIVAS DE FUTURO• CONFERENCIAS Coordinación: Lupa Fñgols, Emilio Martínez. Bia Santos Participantes: Faustino Villora, Marra del Mar Villa Iba, Pepa Martorall, Emiliano Garcla, Laboluz, Frad Adan, Verónica Perales, Diego Díaz, Clara Boj, Manuel Ferrer, Alena Meserosova, Silvia Molinero, Javier Molinero Do-

mingo, ltziar Vellido, Isabela Velázquez, Josep Maria Mantener, Tato Herrero, Papa Murciego, Pablo Longoria, Gaspar Mulloz Cosme, Vicente Gallart Ayudantes de Producci6n: Amparo Gallart. Taté Amat Técnico de Sonido: Arrtonio de Frutos Grabación y pré-edición: Mariana Pantorra Edici6n: Bia Santos

LA MÁS BELLA PLAYA EDICl0N ESPECIAL OE LA REVISTA LA MÁS BELLA Dirección: Pepe Murciego, Diego O rtiz Coordinaci6n: Pepe Murciego, Lupe Frígols Artrstas participantes: Ajo, Carlos Pazos, De La Purlssima, El Hombre en la Sombra, Eugenio Ampud ia, Jos e Luís Sampedro, Mariscal, Mateo Maté, Miguel Malina, Monique Bastiaans, Muntadas, Osear Mora, Technologias To Tha People, Andi Rivas, Astro Neut, Eltono, Falansh, Julio Falagén. La Més Bella. NEKO. Noaz. Rosh. Sue. Álvaro Nofuentes, Álvaro Santamarla, Calo, Calpurnio, Canto Yuste, Dani Sánchis, Gonzalo Mora, Luís Demeno, MacDiego, Miguel Gallardo, Ortifus, Paco Roca, Paula Bonet, Pepatono, Rafa Fonteriz, Txemacantropus

CATÁLOGO Creatividad, Diseño y Maquetación: Mee Diego llustraci6n Cabanyal Archivo Vivo: Cento Yuste lnfograffBS: Pau Soriano Traducción Valencia: Enrie Bosch Traducci6n Inglés: Maria Teresa Martinez Imprime: Martfn Impresores S.L. Fotografíes: Juan Ramón Peiró, Fred Adam, Bia Sarrtos, Pepe Murciego, Silvia Molinero, Javier Molinero Domingo, Juan Peir6, Marcos Soria, Juan Solbas

AGRADECIMIENTOS Plataforma Salvem el Cabanyal, Asociaci6 de Ve"ins i Vei'nes del Cabanyal Cenyamelar, Ateneo Marítimo de Valencia, Teatro La Estrella, Ángeles Gonz61ez-Sinde Reig, Maribel Doménch, Mª José Oasí Garcia, Vicente Gallart, Tato Herrero, Femado Rores, Feustino Villore, Rosi Moreno, Fernando Saludes Garcla, Teresa Frfgols Barbar, Pau

Castillo Frígols, Joaquin Izquierdo Victoria, Oiga Lucas, Manuel Ollas, Sead Ali, Vicente Andreu Bes6, José Vicente Castell6, Ada Oiuz Alba, Carmen Alborch, Flllix Estrela Botella, Luís Armand, Raquel Sifre 0.Uilis, Emilio Palencia, Pedro Ribera. Casa Flor. Isabel Velázquez, ltziar Vellido, Josep Maria Montaner, Emiliano García, Pablo Longoria, Gaspar Muñoz, Margarita Alcalá, Manuel Maura, Escuela de Bellas Artes -UPV, Departamento de Pintura -UPV, Dupartamento du Escultura -UPV, Alumnos de Proyucto 11 de Escultura -UPV, Amparo Carbonell, Pilar Serrano, Marina Pastor. Luis Armand, Leonardo Gomez Haro. Sara Oussous Villora, Ester Giménez, Rafa Anton, Malta Miralles, Gabriel Fa riza, Maota Soldevilla, Me nuel Expósito, Santi García, Jose Juan Martfnez, Emilio Palencia

D.L: V-4387-2011

CABAN VAIA~CHIVO IM•v1vo

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Colaboran:

!> DEPARTAMENT <¡ DE PINTURA

Con el apoyo de:

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~-~ GOBIER~O E DEESPANA MINISTERIO DE CULTURA

-DIPARTAMlliT D'ESCULTURA lk-il'trlitolPtllkli'llill'lcl!mi

•ca revolta. org

12, 13, 11ti Y 18 DE DICIEMBS\E DE 2011 ATENEO MAqJTIMO DE VALENCIA CALLE DE LA IUINA, 68

Organiza:

Lae.SFERAZUL

Ateneo Marítimo de Valencia• Ayuntamiento de Valencia• AW. Cabanyal Canyamelar

INDICE

007 IOUI IS CAllANYAL AllCiWO VIV01 008 •MUY CERCA DEL CABANYAL. LA ESFERA AZUL LJJpe Frfgols 012 • CABANYALARCHIVOVIVO. UN PROYECTO AL SERVICIO DE LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO

CULTURAL DEL CABANYAL Emilio Martinez y Bis Santos

OH 01 HAa.EMOS SOBqE B. CABANYAL 036 •RELATO CALEIDOSCÓPICO SOBRE LA MEMORIA COLECTIVA DE UN PUEBLO Bis SsntDs

Oliil 02 .-UVAS Yml'IUAl.B .. IL CAllANYAL 044 •PASEAR MIRAR. CONOCER Emilio Msrtfnez 046 •IMPRESIONES INTANGIBLES Laboluz 050 • CODECABANYAL Manuel Ferrer & Alena Mesarosova 054 • llM ECABANYAL Manuel Ferrer & Alena Mesarosova 058 •PREVISIÓN DE OLAS Y VIENTO FRÍO Clara BojyDisgoDíaz 062 •ENCUENTRE LA MEMORIA Transnationsl Temps 070 •PROVECTOS Y MAPA

071 03 ....._. .. DO CON a CABAllYAL 077 •APRENDIENDO DEL CABANYAL Silvia y Javier Molinero Domingo

OH O'il PA,...,._, CIA.nl~ 096 •LA PARTICIPACIÓN CIUDADANA Y LA INTERVENCIÓN SOBRE LA CIUDAD CONSTRUIDA Y

HABITADA LJJis Feo. Hef1'6ro 101 •PRESENTACIÓN MESA: REDONDA EL CABANYAL. PRESERVACIÓN Y POSIBILIDADES DE SU

PATRIMONIO URBANO VicentGsllart 103 •EL CABANYAL INICIATIVAS DE FUTURO Feustino Vi/lora Nicolsu 107 •EL MARÍTIMO. UNA OPORTUNIDAD PARA LA CIUDAD Pep Martorell 110 •INTERVENCIÓN EN LA MESA REDONDA: CABANYAL. INICIATIVAS CIUDADANAS Marga

Alcalá-Ssntsells, Pep Msrtarell Msrylsnd Moranty Carmen Sevilla, M9 Mar Vil/alba

115 •EN DEFENSA DE EL CABANYAL.: PARTICIPACIÓN Y REHABILITACIÓN Josep Maria Montsner 119 •PARTICIPACIÓN Y ESPACIO PUBLICO llziar Vellido 125 •EL CABANYAL.: NO SOLO CALLES Y CASAS Maota Soldevilla Liaño 128 •¿A OUIÉN PERTENECEN LAS CIUDADES? Marfa Pilar Sem1no 130 •WORLD MONUMENTS RJND (WMF) Pablo F. Longoris

117 OS LA MAS BB1.A DLAYA

138 • LA MÁS BELLA PLAY A, RECOGE LA TOALLA Pepe Murciego

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c.oué 1s CABANYAL A~CHIVO VIVO?

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MUY CEl\CA DEL CABANYAL LA ESFE~ AZUL

PERMITIDME ESTA INTRODUCCIÓN SOBRE LA ESFERA AZUL PARA AQUELLOS QUE NO CONO­cieron el espacio y para los que vivieron de cerca un proyecto-gracias amigos, artistas, familia­que a pesar de la falta de reconocimiento y apoyo institucional valenciano ha perdurado hasta el C11banyal Archivo Vivo, el último gran proyecto cultural con el que personalmente me he sentido muy identificada.

Alié por el mes de junio de 1994 empezó a gestarse el proyecto cultural La Esfera Azul con Marisa Giménez. Lo primero, encontrar un local que recogiera las ilusiones y necesidades de aglutinar varias disciplinas artísticas contemporáneas. Lo encontramos a la primera. Un antiguo cabaré de los años cincuenta llamado en su día Cabaré Balkis en el céntrico barrio de Velluters de Valencia (barrio chino). Tenía dos plantas y una superficie de 480 m1 aproximadamente. Todo un reto restaurarlo durante seis meses.

La Eslara Azul se inauguró en febrero de 1995. En este primer espacio físico creamos un centro cuyo objetivo era interrelacionar el Arte Contemporéneo, la Ml'.lsica, el Teatro, la Literatura, la Danza Contemporánea, el CineNídeo, la Fotografía. Unir en el mismo escenario campos creativos que no se relacionaban entre sí. Creamos cinco locales de ensayos, un estudio de grabación, una hemeroteca, un laboratorio de fotografía, dos salas de exposiciones, una de conferencias, una sala de teatro multifuncional. Se impartían cursos, conferencias, ensayos de grupos de teatro y danza contemporánea, actuaciones, inauguraciones, fiestas, performances, debates, presentaciones literarias, proyecciones de video-creadores, instalaciones, café teatro ... y aún nos tocaba barrer.

Nuestra función fue la de motivar a los artistas, publico en general, gestores culturales, profe­sores de la universidad, crear un espacio diná­mico donde siempre te encontraras a alguien: un músico de camino a su local de ensayo, un crítico da arte, un alumno de teatro, ate. Esta idea fue pionera no solo en Valencia sino en toda España, ya que éramos las únicas que recogíamos siete campos artísticos diferentes,

creando un nuevo modelo de autogestión. Ten­go que decir que nuestro entusiasmo era tal que sacrificamos nuestros sueldos cinco años. Siempre quisimos apoyar la creación; reivindi­car, motivar e impulsar el arte emergente en sus distintas disciplinas.

Tengo que hacer una breve descripción del primer local que por sus especiales caracte­rísticas amplió la idea general del proyecto.

PRIMER ESPACIO: BARRIO CHINO 1 •EL ANTIGUO CABARÉ BALKIS

A la planta baja o local, podfas acceder por dos puertas. La principal por la calle Rogar de Flor, con una preciosa marquesina y por una doble puerta con acceso a la calle Rafol. Allí te encontrabas con la sala de Arte Contemporáneo, preparada con equipo de iluminación profesional. A la derecha y con acceso a la puerta principal, una sala pequeña para exposiciones de fotografía pintada de rojo. Al fondo, una sala de conferencias acristalada donde se impartían cursos de arte, restauración, etc. y un pequeño estudio/laboratorio de fotografía para los socios. El acceso al sótano ere por una escalera de madera en forma de caracol que te trasladaba a la pista de baile y a la barra de bar semicircular modelo años cincuenta. Al fondo, el escenario. Por la izquierda accedfas a los locales de ensayo, y al estudio de grabación de nuestros queridos amigos La Cabra 0/d Star. Por allí pasaron grupos como Las Máquinas, Royal Canin, Los Magnéticos, Olor a Chicas, Ora Pro Nobis ...

Durante sus inicios se financió principalmente mediante pequeñas aportaciones anuales que hicieron sus más de 800 socios/amigos de La Esfera Azul, alquileres de espacios, matriculas de cursos, presentaciones, espectáiculos, venta de obras ...

SEGUNDO ESPACIO: CALLE SANTA TERESA

En el año 2000 iniciamos la segunda etapa en un nuevo local en la calle Santa Teresa, en un histórico edificio restaurado del centro de Valencia: CaRevolta. En estos cinco años. el trabajo se centra más en la gestión de la galeria de arte, sin abandonar el compromiso con otras disciplinas artísticas, y en la promoción y difu­sión de sus artistas en otras salas dentro y fuera de la ciudad. Muy a mi pesar abandona­mos este local por motivos de espacio, de almacenamiento y sobre todo, de subsistencia. Nuestro modelo de gestión nació en una época en la que era una necesidad. No existían es­pacios públicos, y menos privados, que ofre­cieran la oportunidad de poder mostrar sus trabajos de una manera libre, sin trabas hura-

TERCER ESPACIO: ESTUDI054

cráticas. Es muy triste que con el potencial artístico que tiene Valencia, asociaciones que están luchando para sobrevivir, no tengan el respaldo institucional al que todos tenemos derecho. Se cierran teatros independientes, salas alternativas, salas de cine, locales de ensayos, festivales, clubs de música, cada vez vemos menos danza contemporánea, no se apoya el esfuerzo de las galerías de arte con­temporáneas, ni a los artistas visuales. Además (hablo en primera persona) nuestras institucio­nes han dirigido una política basada en los grandes eventos, eventos que no tienen ninguna continuidad, realizados a espaldas a la realidad cultural valenciana y que además compiten abusivamente con dinero público, sin dejar hacer a los expertos en materia de arte.

A partir de 2005 Daniel Cardona y Enrique Soriano, directores del famoso estudio de grabación Estudio54, a escasos metros de Santa Teresa, nos ofrecieron compartir y dinamizar una pequeña sala de exposiciones acompañada por un enorme mueble cajonero. Hasta el 2007 en el mueble programamos varias exposiciones, como ejemplo la instalación El cajón sonoro, en el que intervinieron 48 cajones, artistas, músicos, diseñadores, ilustradores, etc.

A lo largo de sus más de quince años de trayectoria, La Esfera Azul acogió y promovió en sus salas un sinfín de exposiciones de artes plásticas, espectáiculos de danza yteatro, presentaciones literarias, performances, conferencias, conciertos, etc. Durante todo este tiempo han visto la luz muestras y proyectos de artistas plásticos, músicos, escritores, actores y bailarines que han hecho de La Esfera un lugar de reflexión, encuentro y experimentación cultural. Son incontables las personas que pasaron dejando su entusiasmo, pasión ytalento. Muchos de aquellos creadores a los que allí se les dio su primera oportunidad, recorren el mundo mostrando su trabajo.

En la actualidad una Esfera Azul bicéfala se ha diversificado en diferentes proyectos. En mi caso desde el año 2005 especializándome en la lengua y cultura China, además de programar exposiciones de artistas contemporáneos chinos en museos, salas, universidades y en el Instituto Confucio de la Universitat de Vallmcia. Sin abandonar la Asociación La Esfera Azul, hemos seguido comisariando, gestionando y promoviendo exposiciones en Salas de gran renombre como la Sala Parpalló, como la exposición Plaisirde fleurirde Menique Bastiaans.

CABANYAL ARCHIVO VIVO

La Esfera Azul siempre ha estado vinculada a la problemática y lucha por la preservación del patrimonio cultural valenciano de forma indirecta, pero no menos activa. Lucha que desde aquí quiero alagar y agradecer como ciudadana a todos los vecinos del Cabanyal que durante trece años están soportando la gran presión urbanística, destrucción de casas de gran valor histórico,

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degradación de la zona, perdida de identidad de barrio marinero, la tranquilidad de sus calles ... A mi juicio de una manera tan injusta por parte de un gobierno que en teoría nos representa, que no quiere dialogar ni buscarfórmulas menos agresivas con los propios habitantes del pueblo marinero Cabanyal, Canyamelar, Cap de Fran~a todo por la especulación urbanística e intereses creados.

Sería tan bonito preservar las casas características del modernismo valenciano, sin partir un barrio por la mitad a base de edificios altos y sin ningún valor arquitectónico.

Deberíamos tomar ejemplo de otros países que están rehabilitando zonas degradadas y de interés cultural, integrándolas a la ciudad como son los Docklands en Londres, muelles que, de una manera sostenible, se han convertido en zonas residenciales y comerciales.

El proyecto Cabanyal Archivo Vivo ha permitido a La Esfera actuar da una forma directa en la ayuda de la preservación de la memoria cultural y patrimonial gracias al apoyo del Ministerio de Cultura.

La Estera Azul ha contado con el asesoramiento y codirección de dos expertos en el campo del arta, conocedoras y activistas en la defensa del Cabanyal, además vecinos del barrio: Bia Santos y Emilio Martínez. Gracias a ellos hemos compartido experiencias con los vecinos, hecho amigos, ha vivido de cerca la indefensión con la que luchan a diario. Ha visto un barrio unido, con mucha identidad, un barrio lleno de artistas, intelectuales, culto, organizado y luchador. Cabanyal Archivo Vivo ha contado con investigadores en nuevas tecnologías, pedagogos, especialistas en arquitectura y conservación del patrimonio. Este acercamiento ha sido imprescindible para realizar un proyecto artístico que requiere un tratamiento serio, participativo, reflexivo, y sobre todo informativo.

El equipo Cabanyal Archivo Vivo decidió dividir el proyecto en un conjunto de acciones que se desarrollan en el espacio real y en internet.

Dirigido por Bia Santos, se pone en marcha el proyecto Hablemos sobre el Cabanyal. Más de cien grabaciones de testimonios que relatan sus vivencias en el barrio. Se crea una página web para documentar toda la información histórica recopilada, como entrevistas, y toda la documen­tación gráfica que se ha generado a lo largo de los arios.

En al ámbito pedagógico se cuanta con la propuesta de Silvia Molinero y el estudio de arquitectura Mixuro titulado Aprendiendo del Cabanyal creando un recortable y un juego de baraja basados en las casas del barrio. Proyecto que acerca a los més jóvenes a va­lorar el patrimonio arquitectónico, de una for­ma lúdica y educativa.

Emilio Martínaz, dirige cinco proyectos da geolocalizaciones titulado Derivas Virtuales. Cuatro grupos de especialistas en materias tecnológicas:

• Encuentre la memoria, geocaching audiovisual realizado por Fred Adam y Verónica Perales, tratando de encontrar pequeílos

nodos de memoria escondidos cerca o en las inmediaciones del Cabanyal.

• Previsión de Olas y Viento Frío, realizado por Clara Boj y Diego Díaz, ficción sonora para teléfonos móviles que transcurre por el barrio delCabanyal.

• Impresiones Intangibles, realizado por el equipo del Laboluz dirigido por Mª José Mar­tínez de Pisón, página web que recoge las impresiones visuales, sonoras, degustativas y olfativas que se han ido recogiendo al pasear por el barrio del Cabanyal.

• Realizado por Manusamo & Bzika, con la colaboración de Amparo Gallart Codecabanyal es un proyecto que conecta el espacio físico

del barrio del Cabanyal con algunos de sus edificios más emblemáticos y Timetravellerrs­cabanyal es una instalación de realidad au­mentada en el espacio público.

Acompañamos este gran proyecto con un ciclo de mesas redondas los días 12, 13 y 14 de diciembre de 2011 titulado Cabanyal Patrimonio Cultural, Participación Ciudadana e Iniciativas de Futuro, jornadas en las que hemos tenido el placer de contar con la asistencia de grandes expertos como Isabela Velázquez (arquitecta urbanista de la red Gea21 ), ltziar Vellido (ADR Architectes), Josep Mª Montaner (catedrático de la Escuela de Arquitectura de Barcelona, UPC), Tato Herrero, (arquitecto y profesor de la Escuela de Arquitectura de Valencia), Gaspar Muñoz, Cosme (Instituto de Restauración del Patrimonio, UPV), Asociaciones como Platafor­ma Salvem el Cabanyal, Viu al Cabanyal, Aso­ciación de Comerciantes del Marítimo, y Pablo Longoria (Director de Proyectos de la Word Monument Fund. Coincidiendo con el desarrollo del proyecto, la Word Monument Fund declara el Cabanyal en riesgo Patrimonial. La Fundación

privada americana está creada y respaldada por arquitectos, catedráticos, historiadores de los cinco continentes, y da cuenta de los puntos en peligro de extinción patrimonial en todo el mundo. Para finalizar, comentar que también fue invitado un representante del equipo del Ajuntament de Valencia que no se dignó con­testar.

Como proyecto artístico la edición y presenta­ción de la Revista objeto La Más Bella. Los directores Pepe Murciego y Diego Ortiz nada más conocer el proyecto accedieron a elaborar un número especial con el objetivo de difundir y hacer partícipes a relevantes artistas visua­les, músicos, ilustradores, diseñadores, etc. de todos los puntos de España, algunos de ellos con proyección internacional. Con el lema La Más Bella Playa se editan 700 revistas objeto con obras de artistas de la talla de Miguel Malina, Muntadas, áscar Mora, Mariscal. Ma­teo Maté, De La Puríssima, Monique Bastiaans, Paco Roca, Calpurnio, MacDiego, Txemacan­tropus, Paula Bonet, Cento Yuste, etc. Y como colofón este bonito catálogo.

Personalmente quiero agradecer al equipo de trabajo, sobre todo a Bia Santos, Emilio Martínez y Pepe Murciego, la labor y profesionalidad en la preparación y gestión. A todos los especialistas del equipo Cabanyal Archivo Vivo, que sin ellos este proyecto no habría sido posible. A la Asociación de Vecinos y Vecinas Cabanyal Canyamelar. a la gente del Cabanyal que de forma desinteresada se ha volcado en el proyecto haciéndonos el trabajo mucho más fácil. A todos los asistentes, y a todos los socios y artistas que han pasado por La Esfera Azul enseñándome a valorar, disfrutar y reconocer el trabajo de los demás con respeto. Mi especial mención a nuestro diseñador Quique Company que como muy bien decía: "En este mundo siempre se aprende, hay que afrontar el desconocimiento".

Gracias al Cabanyal cierro una etapa que me ha permitido crecer en el campo profesional y que ahora requiere nuevas fronteras.

Bienvenidos al Cabanyal.

Lupe Frígols

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CABANYAL AS\CHIVO VIVO UN PstOYECTO AL SES\VICIO DE LA PstOTECCIÓN DEL PATstlMONIO CULTUs:tAL DEL CABANYAL

EL PROYECTO CABANYALARCHIVO VIVO, ORGANIZADO POR LA ASOCIACIÓN CULTURAL lA Esfera Azul, ha contado con la colaboración de un importante numero de vecinos y asociaciones locales, y con el patrocinio del el Ministerio de Cultura. Tiene como objetivo principal contribuir al conocimiento de los valores propios del Barrio del Cabanyal en Valencia, de su importante patrimonio arquitectónico, urbanístico y social, de su historia y su identidad. Bienes todos ellos que nos corresponden colectivamente disfrutar y defender, frente a los intentos de numerosos intereses espurios bajo la forma de la més burda especulación urbanística o bien de la frecuente miopía e ignorancia de los políticos locales que con su buena fe o sin ella, han asolado nuestras ciudades permitiendo actuaciones urbanísticas desafortunadas que han dado al traste con numerosos bienes de nuestra memoria colectiva. En el caso particular del Cabanyal, ha sido declarado un bien en peligro de destrucción tanto por el propio Ministerio de Cultura espaílol, a través de su declaración de expolio, como de entidades internacionales independientes como el World Monument Fund. U amadas de atención a las que las autoridades locales no han hecho el menor caso en su voluntad por llevar adelante su proyecto urbanístico y la consiguiente destrucción de la entidad del barrio del Cabanyal.

Para él que a estas alturas no lo conozca, el problema en el Cabanyal surge con la preten­sión de las autoridades del partido político dominante en la ciudad de Valencia de hacer pasar por el centro de este barrio, declarado Bien de Interés Cultural, una gran avenida que derribaría cerca de dos mil viviendas, algunas de ellas de un importante valor arquitectónico, lo dividiría en dos partes y supondría de hecho el fin de este barrio tal y como lo conocemos. Proyecto municipal que ha llevado a una pau­latina degradación de la estructura del barrio y que ha encontrado una importante oposición ciudadana, organizada en torno a colectivos y asociaciones como Salvem el Cabanyaly la Asociación de Vecinos del Cabanyal Canyame­lar, entre otros, que durante estos últimos 13 años ha conseguido su paralización, a pesar de la persistencia de las autoridades locales en su empeílo, que han conseguido dar a co­nocer esta situación en el exterior y convertirlo en un caso de estudio a nivel internacional.

Este aparente problema urbanístico no tiene su origen en la disciplina del urbanismo, son

aplastante mayoria los especialistas, arquitec­tos y urbanistas que han calificado de colosal equivocación y estropicio irreparable el pro­yecto de las autoridades locales, el problema procede más bien de una determinada forma de entender la democracia y la política, a este respecto nos decía el filósofo Emilio Lledó en la entrevista publicada el 15 de noviembre de 2011, en el periódico El País: ·En la República de Platón y en la polftica de Aristóteles se dice que la salvación de los Estados, de los pueblos y de las naciones se da a través de la decencia y de la cultura. Esta no es una frase antigua, vale hoy.·

La implicación de la cultura en los problemas de la sociedad de su época es una constante en la propia génesis de la modernidad y su necesidad forma parte de las prácticas cultu­rales contemporéneas, especialmente en el caso del Cabanyal, desde 1998, se viene reali­zando Cabanyal Portas Obartes, un evento multidisciplinar de arte contemporéneo en el que los vecinos del barrio ceden sus casas como contenedores culturales y las abren para

que el publico conozca esta problemática des­de el interior de sus casas, mostrando una forma de vivir como contrapunto de la visión partidista de las autoridades locales. Portes Obert11 se ha mostrado muy útil frente al in­tento de imposición mediática y excluyente del punto de vista del hegemónico poder político que impulsa el proyecto. En este conflictivo contexto surge el proyecto Cabanyal Archivo Vivo, una propuesta que utiliza las herramientas que la cultura nos proporciona para hacer visible la problemática que atraviesa el Cabanyal. Pensamos que las aportaciones que hagamos desde el campo de la cultura son necesarias y aportan la mirada crítica y positiva que la sociedad requiere de los todos sectores culturales. También la esfera de la cultura tiene sus limitaciones, no pensamos que sea de su dominio exclusivo la solución de los problemas del Cabanyal pero si es sin duda necesaria para tomar las mejores decisiones. Descono-

cernos si 1 a cultura es la solución pero en todo caso es el camino necesario.

Desde esta perspectiva, planteamos un pro­yecto multidisciplinar con objetivos definidos previamente que han ido transformándose según el propio desarrollo del proyecto. Com­puesto a su vez de otros proyectos en el campo de la pedagogía, de la arquitectura, el patrimo­nio, le participación ciudadana, el arte, las nuevas tecnologías. Intentamos dar la voz al mayor número de especialistas y ciudadanos de a pie que han querido colaborar en él, a asociaciones locales, vecinales, a le esfera universitaria, e la comunidad escolar. Este empei'io, siendo conscientes de la limitación de medios y de tiempo, debía abarcar un con­junto de esferas y no una sola de ellas y esto solo es posible con las herramientas que la cultura pone a nuestra disposición y la capa­cidad de los participantes en el proyecto.

Teníamos un objetivo inicial al realizar este proyecto, después de su realización, podemos valorar algunos más específicos sobre los que hemos actuados y pensamos que deberíamos seguir haciéndolo en un futuro con un mayor desempeño:

- Dar a conocer el barrio del Cabanyal en su conjunto, los valores, trama urbana y edificios singulares que le hicieron valedor de la declaración de bien de interés cultural en el afio 1993 y selialar el abandono y degradación que ha traído el proyecto que lo amenaza. - Poner en valor junto al patrimonio histórico y arquitectónico, la identidad física y social que lo caracteriza y que hacen de este barrio un conjunto único. - Crear un dispositivo, un archivo, un sitio web en constante movimiento que nos permita una visualización exterior y en el tiempo de esta situación. - Crear un proyecto flexible que permita su evolución y ampliación. - Darlo a conocer al mayor número posible de personas. - Reivindicar el uso social de las tecnologías de la información y la comunicación. - Generar una reflexión crítica y positiva. - Dar voz a las entidades locales en la resolución de las cuestiones, urbanfsticas en este caso, que les afectan. - Reivindicar que la participación ciudadana sea una realidad en las prácticas políticas actuales. - Dar a conocer a le comunidad local, de Valencia y del Cabanyal, especialmente escolar, profesores y niños, el contexto y el valor urbanístico y patrimonial que les rodea cotidianamente. - Traer la voz de los especialistas, desde las universidades e instituciones al lugar donde se plantea el conflicto, junto a las personas que lo viven.

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Cabanyal Archivo Vivo es un proyecto compuesto por otros cinco, cada uno de los cuales se componen a su vez de algunos más. Hablemos sobre el Cabanya/, Derivas Virtuales en el Cabanya/, Aprendiendo del Cabanyal, Cabanyal. Patrimonio cultural, participación ciudadana e iniciativas de futuro y finalmente la mfis Bella Playa.

Hobl•m•• sobro •I Cobaoyol es una serie de testimonios audiovisuales realizados a un centenar de personas, vecinos, visitantes y cuantos han querido aportar su visión y su experiencia subjetiva sobre el Cabanyal. Están registrados y disponibles on-line, abierto a nuevas participaciones, explora el imaginario colectivo del lugar. Hablemos sobre el Cabanya/es una pieza fundamental dentro del proyecto Cabanyal Archivo Vivo puesto que incorpora la memoria oral, frágil en su transmisión a través de las generaciones, tenemos ocasión de conocerla en primera persona da la voz da sus propios protagonistas. la cantidad da los testimonios aportados nos hablan da una enorme riqueza de la memoria común, producto de la identidad local de un pueblo, que aun habiendo sido absorbido por la gran ciudad todavía tiene conciencia da seguir siéndolo.

Derivas Virtuales en el Cabanyal, es una pro­puesta artfstíca en la que se muestran cinco proyectos realizados por cuatro grupos de artistas laboluz, Transnacional Tamps, Clara Boj y Diego Díaz y por Manusamo&Bizca qua utilizan las nuevas tecnologías de geolocalización que pueden visualizarse a través de teléfonos móviles, la propuesta inicial es la de vincular el espacio físico concreto del barrio con el espacio virtual en Internet. Dar a conocer el Cabanyal a partir de propuestas ar1íslicas, de relatos que nos abran un horizonte de posibilidades, que conecten su pasado y futuro, que nos descubran una multiplicidad de viajes posibles por este barrio. Partiendo del concepto de deriva, cada proyecto no pro­pone un deambular en el que podamos percibir la multiplicidad de capas que lo componen, más allá de la aparente inmovilidad de sus construcciones. Descubrir los lazos estéticos, sociales, arquitectónicos, populares, poéticos, asociados al espacio ñsico del barrio.

Aprendiendo del Cabaoyol, realizado por Silvia y Javier Molinero junto al estudio de arqu~ec­tura Mixuro se compone inicialmente de un juego de recorta bles y una baraja que se ofrece para trabajar en grupo en las aulas de los colegios y permite la construcción de un pue­blo, un barrio, una ciudad, juntando todas las construcciones realizadas por cada grupo de niños, o bien individualmente en casa. Está dirigido a los centros escolares y a la población

infantil, el objetivo inicial es muy sencillo, dar a conocer a los niños parte de su patrimonio arquitectónico cotidiano. Porque hay dos prin­cipios, primero que el patrimonio arquitectónico del barrio del Cabanyal es el suyo, les pertene­ce a ellos en primer lugar. El segundo es que ese patrimonio tiene un importante valor que deben conocer. Cada vez son más lo profesores y los centros que realizan una labor activa para que los niños conozcan y aprendan a partir de sus propios contextos. En un mundo cada vez más globalizado y conectado a través de las tecnologías de la información y la comunica­ción, lo local no desaparece sino qua se torna necesario en ese dialogo con lo global.

Patrimonio cultural, participación ciudadana e iniciativas de futuro, es un encuentro en el que abordamos en tres mesas redondas, la perspectiva de las entidades locales del barrio, la visión de los arquttectos y urbanistas y los especialistas en el campo de la preservación del patrimonio histórico, a partir de la cuestión central del papel de la par1ícipaci6n ciudadana en los procesos de decisión política sobre las cuestiones que afectan a los vecinos.

En el proceso de destrucción y empobrecimien­to que se ha producido en la misma expansión de las ciudades y de su implosión. los centros históricos se han convertido en un objeto de deseo para especuladores y gestores públicos yno siempre con el objetivo de generar mejores

condiciones de vida, o equipamientos para el bien común. En este ámbito resultan importantes las naturalezas de las políticas que se ponen en marcha. La tentación de los gestores públicos en la actitud impositiva de sus decisiones es sacralizada por su parcial visión de las prácticas democráticas, según la cual la mera ratificación en las urnas de sus personas es suficiente control para legitimar sus decisiones.

Este déficit propio de sociedades como la nues­tra que ha llegado con demasiado retardo al proyecto democrático ha sido desde hace tiempo abordado en aquellas sociedades en las que la práctica democrática y su desarrollo están interiorizadas de tal manera que han pasado a formar parte de su propia naturaleza. Conceptos como participación ciudadana que en nuestro contexto son una excepción cuando

no una quimera, son en estas sociedades avan­zadas democráticamente la práctica común al abordar las intervenciones urbanísticas, no siempre resueltas sin confrontaciones o con­flictos, pero si en la mayor parte de las ocasio­nes permeables o dispuesta a un feedback entre los distintos interlocutores.

La Más Bella Playa es una edición especial de la revista La Más Bella realizada sobre el patrimonio del Cabanyal y los problemas que le afectan, con un carácter experimental cuenta con la colaboración de una treintena de artistas. La idea que nos propuso Pepe Murciego su director fue la de realizar un objeto, un pequeño contenedor que emulara un monumento portátil que permitiera desplazar el concepto de monumentalidad del Cabanyal a distintos emplazamientos, allá donde la revista fuera exhibida. Se ha hecho una tirada limitada de setecientos ejemplares. Desde la idea básica de la playa como origen del barrio del Cabanyal cada uno de los artistas propone su propia reflexión en forma de objeto múltiple, con una mirada irónica, lúdica y crítica.

En el mes de diciembre durante la celebración del ciclo de conferencias Patrimonio cultural, participación ciudadana e iniciativas de futuro presentamos todos los proyectos de Cabanyal Archivo Vivo para que los vecinos del Cabanyal, y también de y fuera de Valencia, pudieran experimentar cada uno de estos proyectos, confiamos que este proyecto contribuya a que la preservación del patrimonio histórico del barrio del Cabanyal sea una realidad y que TODOS sus vecinos puedan disfrutarlo y todos los demás también.

Emilio Martínez y Bia Santos

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¿QUÉ ES CABANYAL ARCHIVO VIVO? CABANYAL ARCHIVO VIVO es un proyecto pro­puesto por la asociación LA ESFERA AZUL, que tiene como objetivo la puesta en valor, a través de las herramientas de la cultura, de los valores, la identidad, la memoria y el patrimonio del barrio del Cabanyal en Valencia. Inicialmente CABANYAL ARCHIVO VIVO, es un conjunto de acciones en el espacio real y en Internet. La primera de ellas HABLEMOS SOBRE EL CABANYAL es un conjunto de más de cien entrevistas que reúnen los testimonios de personas que nos cuentan su experiencia personal, sus recuerdos sobre el barrio del Cabanyal, disponible en Internet para dar a conocer la riqueza de la memoria oral del Cabanyal a lo largo del tiempo y de las distintas generaciones de sus habitantes y visitantes. En el ámbito pedagógico JUGANDO Y APRENDIENDO CON EL CABANYAL es un ma­terial lúdico para que los más pequeños aprendan sobre el patrimonio arquitectónico y cultural del barrio a través del juego. CABANYAL. PATRIMO­NIO CULTURAL, PARTICIPACIÓN CIUDADANA E

INICIATIVAS DE FUTURO es un ciclo de mesas redondas con especialistas en arquitectura, y conservación del patrimonio y asociaciones las vecinales que desarrollan acciones de futuro en el Cabanyal. Y finalmente, dos proyectos artísticos, el primero DERIVAS VIRTUALES EN EL CABANYAL, una serie de propuestas a partir de conceptos de geolocalización y el segundo LA MÁS BELLA PLAYA es la edición de un número especial de la revista LA MÁS BELLA con la participación de 25 artistas nacionales de relevancia internacional. ¿QUÉ ES HABLEMOS SOBRE EL CABANYAL? Es un conjunto de más de 100 testimonios graba­dos en formato audiovisual y puestos a disposición de la audiencia de Internet. Todos ellos nos hablan de las experiencias vivénciales de sus narradores respecto al barrio del Cabanyal. El conjunto crea una visión caleidoscópica del entrañable barrio del Cabanyal, a lo largo del tiempo a través de muchos de los relatos de ciudadanos que lo vivie-. . ron y viven en primera persona. ¿QUÉ ES DERIVAS VIRTUALES EN EL CABANYAL? Está compuesta por cuatro proyectos real izados

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por varios colectivos de artistas que trabajan con las nuevas técnologías y que en esta ocasión han utilizado diversos dispositivos de geolocalización, para ofrecernos diferentes aproximaciones, mira­das, visiones del Cabanyal. Los proyectos están disponibles en Internet y pueden realizarse en el espacio real del Cabanyal, para que aquellos que lo deseen puedan realizar una visita, un viaje, un recorrido, una deriva a partir de estas propuestas siguiendo las instruc­ciones que aparecen en cada uno de el los. ¿QUÉ ES APRENDIENDO DEL CABANYAL? Disponemos de dos actividades al alcance de los niños en edad escolar. En ambos se dan a conocer a los niños los edificios que conforman el barrio del Cabanyal a partir de sus valores arquitectónicos y patrimoniales. Estos juegos se pueden descargar para jugar individualmente y también están puestos a disposición de grupos escolares que los quieran introducir como actividades en el aula. El primero es un juego de recortables en papel de algunas de las más singulares fachadas del Cabanyal que los niños pueden organizar a partir

de la estructura de bloques o manzanas, creando composiciones propias que pueden combinar con otros bloques realizados por otros niños individual­mente o en grupos. El segundo juego es una baraja cuyas imágenes son los propios edificios del Cabanyal y en la que los niños se familiarizán con su patrimonio arqui­tectónico jugando a partir de los datos que les ofrecen las distintas cartas. ¿QUÉ ES PATRIMONIO CULTURAL, PARTICIPA­CIÓN CIUDADANA E INICIATIVAS DE FUTURO? Con motivo de la presentación pública del proyecto Cabanyal Archivo Vivo, se celebran unas confe­rencias para las que han sido invitados especia-1 istas del ámbito de la arquitectura, el urbanismo participativo, la protección del patrimonio junto a entidades vecinales e instituciones que están desarrollando proyectos en o sobre el Cabanyal. A partir del caso paradigmático del Cabanyal, se plantean los riesgos de perdida de identidad en las ciudades contemporáneas y las cada vez más necesaria e inaplazable puesta en marcha de las alternativas que proyecten nuestras ciudades

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hacia su futuro a partir del respeto a su particular idiosincrasia como forma de posicionamiento en un mundo cada vez más globalizado. ¿QUÉ ES LA MÁS BELLA PLAYA? LA MÁS BELLA es una revista objeto fundada en 1998, que ofrece en cada uno de sus números una edición monográfica sobre un tema. En esta oca­sión el tema elegido es el Cabanyal, con el título La más bella playa, participando una veintena de creadores de relevancia nacional e internacional. El tema propuesto en esta edición quiere poner en relieve la indisociable relación del barrio del Cabanyal con el mar y con la playa que lleva su nombre. La revista quiere valorizar los elementos monumentales del Cabanyal, creando un pequeño monumento portátil, una caja de herramientas que los usuarios puedan hacer servir en otros lugares, barrios y ciudades, dejando abierta en la propia web la posibilidad de recoger estas experiencias que permitan mapear el feedback de su uso.

QUE ÉS CABANYAL ARXIU VIU? CABANYAL ARXIU VIU és un projecte proposat per l'associació LA ESFERA AZUL, que té com a objectiu la posada en valor, a través de les ferra­mentes de la cultura, deis valors, la identitat, la memoria i el patrimoni del barri del Cabanyal a Valencia. lnicialment CABANYAL ARXIU VIU, és un conjunt d1accions en l'espai real i en Internet. La primera, PARLEM SOBRE EL CABANYAL, és un conjunt de més de cent entrevistes que reunixen els testimonis de persones que ens canten la seua experiencia personal, els records sobre el barri del Cabanyal; es traba disponible en Internet per a donar a conéixer la riquesa de la memoria oral del Cabanyal al llarg del temps i de les distintes generacions deis seus habitants i visitants. En l'ambit pedagogic JUGANT 1 APRENENT AMB EL CABANYAL és un material lúdic perque els més menuts aprenguen sobre el patrimoni arquitectonic i cultural del barri a través del joc. CABANYAL. PATRIMONI CULTURAL, PARTICIPACIÓ CIUTADA­NA l INICIATIVES DE FUTUR és un cicle de taules redones amb especialistes en arquitectura, i con-

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servació del patrimoni i associacions vernals que desenvolupen accions de futur en el Cabanyal. 1 finalment, dos projectes artístics, el primer, DERI­VES VIRTUALS EN EL CABANYAL, una serie de propostes a partir de conceptes de geolocalització i, el segon, LA MÁS BELLA PLAYA, és l'edició d'un número especial de la revista LA MÁS BELLA amb la participació de 25 artistes nacionals de relle­vancia internacional. QUE ÉS PARLEM SOBRE EL CABANYAL? És un conjunt de més de 100 testimonis gravats en format audiovisual i posats a disposició de !'audiencia d'lnternet. Tots ells ens parlen de les experiencies vivencials deis seus narradors res­pecte al barri del Cabanyal. El conjunt crea una visió calidoscopica de l'entranyable barri del Cabanyal, al llarg del temps i a través de molts deis relats de ciutadans que ho van viure i viuen en primera persona. QUE ÉS DERIVES VIRTUALS EN EL CABANYAL? Esta composta per quatre projectes realitzats per diversos col-lectius d'artistes que treballen amb les noves tecnologies i que en esta ocasió han

utilitzat diversos dispositius de geolocalització, pera aferir-nos diferents aproximacions, mirades, visions del Cabanyal. Els projectes estan disponi­bles en Internet i poden realitzar-se en l'espai real del Cabanyal, perque aquells que ho desitgen puguen fer una visita, un viatge, un recorregut, una deriva a partir d'estes propostes seguint les instruccions que apareixen en cada un d'el Is. QUE ÉS APRENENT DEL CABANYAL? Disposem de dos activitats a l'abast deis xiquets en edat escolar. En ambdós es donen a conéixer als xiquets els edificis que conformen el barri del Cabanyal a partir deis seus valors arquitectonics i patrimonials. Estos jocs es poden descarregar pera jugar individualment i també estan posats a disposició de grups escolars que els vullguen introduir coma activitats en l'aula. El primer és un joc de retallables en paper d'algunes de les facanes més singulars del Cabanyal que els xiquets poden organitzar a partir de !'estructura de blocs o illes de cases, creant composicions propies que poden combinar amb altres blocs realitzats per altres xiquets individualment o en grups.

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El segon joc és una baralla les imatges de la qual són edificis del Cabanyal i en la qual els xiquets es familiaritzen amb el seu patrimoni arquitectonic jugant a partir de les dades que els oferixen les cartes. QUE ÉS PATRIMONI CULTURAL, PARTICIPACIÓ CIUTADANA l INICIATIVES DE FUTUR? Amb motiu de la presentació pública del projecte Cabanyal Arxiu Viu, se celebren les conferencies Patrimoni cultural, participació ciutadana i inicia­tives de futur, per a les quals han sigut invitats especialistes de l'ambit de !'arquitectura, l'urbanisme participatiu, la protecció del patrimoni juntament amb entitats ve'lnals i institucions que estan des­envolupant projectes al Cabanyal o sobre ell. A partir del cas paradigmatic del Cabanyal, es plantegen els riscos de perdua d'identitat en les ciutats contemporanies i la cada vegada més necessaria i inajornable posada en marxa de les alternatives que projecten les nostres ciutats cap al seu futura partir del respecte a la seua particular idiosincrasia com a forma de posicionament en un món cada vegada més globalitzat.

QUE ÉS LA MÁS BELLA PLAYA? LA MÁS BELLA és una revista objecte fundada el 1998, que oferix en cada un deis seus números una edició monografica sobre un tema. En esta ocasió el tema triat és el Cabanyal, amb el títol LA MÁS BELLA PLAYA, en la qual participen una vintena de creadors de rel levancia nacional i internacional. El tema proposat en esta edició vol posar en relleu la indissociable relació del barri del Cabanyal amb el mar i amb la platja que porta el seu nom. La revista vol valorar els elements monumentals del Cabanyal. Mitjan~ant la creació d1un xicotet monument portatil: una caixa de ferramentes que els usuaris puguen fer servir en altres llocs, barris i ciutats, deixant oberta en la propia web la possibilitat d1arreplegar estes ex­periencies que permeten mapar-ne el feedback de l'ús.

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WHAT IS 'CABANYAL ARCHIVO VIVO'? CABANYAL ARCHIVO VIVO is a project proposed by the association LA ESFERA AZUL and its aim is to highlight the values, identity, memory and heritage of Valencia's neighbourhood El Cabanyal through the tools of culture. lnitially CABANYAL ARCHIVO VIVO is a group of actions not only in the real world but on the Internet. The first of them, LET'S TALK ABOUT EL CABANYAL, is a collection of more than a hundred people testimo­nies that express their personal experience, their memories regarding the neighbourhood El Cabanyal, and they are available on the Internet to show the El Cabanyal oral tradition richness throughout time and the different generations of its inhabitants and visitors. In the pedagogical sphere, PLAYING ANO LEARNING WITH EL CABANYAL is a recreational tool far children, so that they can learn about the architectural and cultural heritage of the neighbourhood through the game. CABANYAL. CULTURAL HERITAGE, CITIZEN PARTICIPATION ANO INITIATIVES OF FUTURE is a series of round tables with experts

in architecture and heritage preservation and the neighbour associations that develop actions of future in El Cabanyal. Finally there are two artistic projects: VIRTUAL DRIFTS IN EL CABANYAL, va­rious proposals originated from geolocation con­cepts, and THE MOST BEAUTIFUL BEACH, a special edition of the magazine LA MÁS BELLA (THE MOST BEAUTIFUL) with the collaboration of 25 national artists of international relevance. WHAT IS LET1S TALK ABOUT EL CABANYAL? lt is a collection of more than a hundred testimonies recorded in audiovisual format and available to the Web surfers. In all of those testimonies, the narrators speak about their vital experiences related to the neighbourhood El Cabanyal. Altoge­ther they create a kaleidoscopic view of their beloved neighbourhood of El Cabanyal throughout time and through many of the stories of the citizens who lived and live the neighbourhood atfirst hand. WHAT IS VIRTUAL DRIFTS IN EL CABANYAL? Is consists of four projects run by sorne artists col lectives that work with new technologies and this time they have used geolocation devices to

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offer us different approaches, perspectives and visions of El Cabanyal. The projects are available on the Internet and they can take place in the real space of El Cabanyal, so that anyone can make a route, paya visit, make a tour ora drift beginning in these proposals and fol lowing the corresponding instructions. WHAT IS LEARNING ABOUT EL CABANYAL? We have two activities suitable far children who still attend school. Both of them show the children the buildings that form El Cabanyal neighbourhood and their architectural and patrimonial assets. These games can be downloaded so that they can be played individually and we also allow school groups to include them as class activities. The first one is a paper cutout game of sorne of the most singular facades of El Cabanyal and the children can arrange them by blocks, making their own creations and having the possibility of com­bining them with blocks created by other children or groups of children. The second game is a pack of cards with the pictures of buildings of El Cabanyal that will familiarize children with their

architectural heritage while they play with the facts given in the cards. WHAT IS CULTURAL HERITAGE, CITIZEN PARTICl­PATION ANO INITIATIVES OF FUTURE? On the occasion of the public presentation of the project Cabanyal Archivo Vivo we hold the confe­rences Cultural Heritage, Citizen Participation and lnitiatives of Future and we have invited experts in architecture, participative urbanism and heritage preservation as wel 1 as neighbour associations and institutions that develop projects in ar about El Cabanyal. Starting from the paradigmatic case of El Cabanyal we consider the risks of identity loss in contemporary cities and the urgent need that we cannot postpone to initiate alternatives that plan our cities towards their future respecting their idiosyncrasy as a form of social position in a more and more globalized world. WHAT IS THE MOST BEAUTIFUL BEACH? LA MÁS BELLA (THE MOST BEAUTIFUL) is an object magazine founded in 1998 which offers in every publication a monographic edition around a central issue. This time the selected theme is

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El Cabanyal, its title is LA MÁS BELLA PLAYA {THE MOST BEAUTIFUL BEACH) and it has the collaboration of twenty artists of both national and international relevance. The tapie proposed in this edition pretends to highlight the indissoluble relation of El Cabanyal with the sea and with the beach which has its name. The magazine wants to increase the value of the monuments of El Cabanyal, thus creating a small portable monu­ment, a toolbox that users can use in other places, neighbourhoods and cities, opening the possibility to collect on the Web these experiences, which allow to create a feedback register of their use.I

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HABLEMOS SOBstE EL CABANYAL

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l\ELATO CALEIDOSCÓPICO SOBl\E LA MEMOIUA COLECTIVA DE UN PUEBLO

LA ACCIÓN CENTRAL DEL PROYECTO CABANYALARCHIVO VIVO, CONSISTE EN LA REALIZACIÓN de un archivo audiovisual online, que lleva por título Hablemos sobre el Cabanyal. En él se recogen un centenar de testimonios de personas vinculadas al barrio de una u otra manera. Todos estos testimonios pasan a ser un conjunto, formando un gran relato caleidoscópico sobre la memoria colectiva y la identidad de este pueblo. Está abierto a nuevas posibilidades, a nuevas aportaciones y disponible a través de la pagina web www.cabanyalarchivovivo.es

Sobre el Cabanyal hemos visto muchos docu­mentos: escritos, fotogréficos, audiovisuales; repartidos por varios medios y lugares de Va­lencia y del mundo, pero, sentimos la necesidad de generar un archivo audiovisual de testimo­nios donde los protagonistas tuvieran libertad de expresar sus sentimientos delante de una cámara abierta. Sentimientos que retratasen ese lugar tan emblemático de la ciudad de Valencia, sentimientos de memoria, de impre­siones, de costumbres ... de maneras de vivir. Para poder realizar ese proyecto, era necesario montar un estudio de grabaciones en el propio barrio del Cabanyal y que todas las personas que quisiera expresarse delante de la cémara pudieran acudir a este local durante un periodo de tiempo. Para esto realizamos una convoca­toria abierta, a través de correo electrónico y redes sociales. Durante el periodo de graba­ciones recibimos más de un centenar de per­sonas que pasaron por el estudio, no solo vecinos del Cabanyal sino también vecinos de Valencia, de otras ciudades de España así como del extranjero.

En Hablemos sobre el Cabanyal, escuchamos voces que hablan no solamente de sus memo­rias y nostalgias, sino también de una vida presente en el barrio con sus costumbres y

tradiciones, como la Semana Santa Marinera, con sus tradicionales comidas y fiestas, las Fallas, etc., pero también de los movimientos sociales que han contribuido al reconocimiento del valor histórico, cultural y patrimonial del barrio. como es el caso de la Asociación de Vecinos y la plataforma Salvem el Cabanyal, donde muchos vecinos participan activamente.

Durante ese periodo fueron registrados por la cémara, recuerdos de infancia, de vidas en común que se cruzan en un mismo lugar. La memoria se hace presente en cada acción de REC. De pronto se escucha ... todos los domin­gos venía a comer a casa de mi abuela, y mi infancia está t:Dda alrededor del cine que esta­ba al lado de la casa, y la salida de emergencia coincidfa con el corral de Ja casa de la abuela y los primos se peleaban para ver la película por que habían hecho un agujero en la puerta que era de madera y se podía ver . .. y lo más grande de esa historia es que cuando me hice mayor y ya pude valorarlo, mi madre me enseño una caja llena de folletos de películas del año 36, y también me contó que el hombre del cine, cuando llegaba la censura, tenía que cortar las pelfculas, como mi madre era aficionada al cine, él tiraba todos los negativos cortados de la película por el corral ...

Otro día de grabación entró una pareja para hablar, y resulto ser la madre de la mujer del testimonio anterior: ... así todo recto está el hamo de los abuelos y detrás del hamo un corral. Pues ahí en ese corral tenía mi casa, y la puerta de salida de emergencia del cine ... y cuando hacían cine, nosotros callados abríamos la ventana para que entrase el aire, y veíamos cine todos los días, lo pasábamos muy bien ...

Dos generaciones que cuentan sus anécdotas; familias nacidas y criadas en el barrio del Ca banyal. Se ve la memoria siendo activada en cada relato, se entra en el campo de la reflexión, ese campo íntimo que se vuelve abierto en el momento en el que la repetición de acciones, historias, gestos, vivencias se hacen presentes y los recuerdos afloran, haciendo que los momentos de la vida adormecida o latente sean revividos. Como el jugar en la calle, recuerdos del carro del pescado que pasaba por la noche, una vida de infancia divertida, donde se cenaba en la calle y se tomaba la fresca.

Pero la mirada foránea no deja de existir, al llegar a Valencia uno siente la necesidad de ir en busca de la playa y por sorpresa se depara con un barrio peculiar. Al pasear por la primera vez por el Cabanyal se tiene la sensación de un lugar especial, con una singular arquitectura modernista, con un paralelismo entre la trama urbana que hace de este barrio marinero uno de esos pocos lugares con una identidad propia.

Hablar del Cabanyal es hablar del pasado, del

presente y del futuro, donde nuevos vecinos, Cabanyaleros de adopción, lo eligen como su hábitat, por su atractivo modelo de vida de barrio, cerca del mar, lugar donde empezar una vida nueva en la ciudad, pero con toda tranquilidad y el privilegio de la vida tranquila de un pueblo, un barrio marinero con un modelo de vida peculiar en la ciudad, porque así es el Cabanyal un lugar donde todos se conocen y se saludan.

Bia Santos AMPAROMORENO•FRANCISC AREZDARRON•MANUELMIRA •ELISALÓ PEZLLAG ÜES•ELI SA OJAVIERPÉREZ•J UAN BAUTIS LLESMOLINA•VICENTSOLER LLAGÜESCEBRIA•JOSÉMANU TACARABAL•JOSÉANTONIOG MARCO•JOSEPACUCÓGINER• ELHUESO•CONCHÍNVALLSAR ATD•LAU RAD ECASTRD•DOMI CINTIACÉSARFDNSECA•MAC ÉVALO•ANGELVICENTEVALLS

NGOAGRAMUNT•MIGUELÁN ARENAAUSIAS•CALESSDLÍS• •LORENZOCRESPD•PEPACRE

GELMENACHACÓN•EMPARG RO SALIASE N DER•ROCÍ OB EN S POVI LLORA•MARTACORTEL

UALBERTD DO LZ•J OSEFAFO S AVENTMÉNDEZ•EMPARVILLO LVILLORA•SARAQUSSOUSVIL

ESTRE LA•ANTO N 10 DEFRUTO RA•LAU RAMARÍ NSO LER•RUT LORA•LUISFRANCISCOHERRE

STU RE L•LOLASERÓN• B EATRI HDIAZDEGRE,.U•DDLDRSFDL RD•MARICARMENSANEVARI

ZH ERRAIZ•VI CENTLUÍZGALLA CH G IB ERT•LUI SAVEASORIAN STREIG•ÁNG ELSESPÍFERRER•

RTMARTÍN•ESTERGIMÉNEZ• O•DAVIDGIMENO•ENRIQUET VICENTEGALLARTTDRÁN•ÁN

ADELAIDALÓPEZDOMENECH• ARIN•VICTDRMORENO•ANGE GELSARRIÓNGARCÍA•JAVIER

AITANATDRALMOLTÓ•MARÍA LSSIMARRO•ROSARID CHARO ALBIÑANAGINER•VEGABERM

LU ISDAJUANTD R R ES•LAS LO ASANCHES•M• JOSÉDARI GAR EJO•ALFONSOASENJOFERNÁ NDEZ•MANUELGARCIA•ENC

REICHERT•VICENTEESQUERB CÍAI PE PA)•ENCARNAGARCÍA ARNACIÓNANDRÉSGONZÁLE

LASCO•ERNESTOPARDOSVAZ ANDRÉS•FRANCESCALEDON Z•SILVIAMOLINERODOMING QUEZ•SI LVIAMILLARESYINAC VI CENTE•G ERARDOVICENTEV O•M"DOLORESGALLARTMAR IOPIQUERES•JDSÉÁNGELYIL ILLABA•CARMENBERNADINO TÍ•CANDELACARROZAREAL• ARPO US•E RICAD RIÁN N EBE• DELVALLE•FAUSTINOYILLORA ALVARPER ISB LANES•M• JOS BARTOLOMÉLOBATO•MANOL •TERESALLABATA•CARMEN EPCARRÓDEMENA•FRAN CISC ICONCEPCIÓNCARD•MILDRE MONDRAGÓ•XAVIERSARRIÁ• OJAVI E RCU ESTAYALLS•SAN DGU ERRE RO•ANTON 1 O CANO GUILLERMHUESO•RUBÉNBAR DRAGILABERTADELANTADO• MORENO•CONCEPCIÓNBADÍ RERA•CO RENii N GI RARD•FEL MADTASDLDEYILLA•DOMING A•YERÓNICAYEA•MAITEMIR ICIDADYALERD•MARYI LLORA OCASAÑFERRER•PEPIQUETA ALLES•GABRI ELFARIZA•ANT •S ILVIATARÍN•VI CTORIASÁN FERRER•JUANJOSÉÚBEDA•J ON IOSANS HÍ S•LO URDESÁLV CHEZTARÍN•CONCHITATARÍN OANCARLESENGUIXBORUS

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( ... )porque el Cabanyal recoge la manera de vivir que a mi me gusta. Yo se que la

ciudad no tiene por qué ser igual siempre, porque los ciudadanos no lo somos, pero tiene que haber un trocito de ciudad para

que cada uno nos sintamos a gusto y felices. El Cabanyal es mi modelo de

ciudad, de andar, de vecino, de solidaridad y de mucho cielo y mucho más.

( ... ) me encontré allí con un tipo de población que realmente era una

comunidad. No eran unas calles de la ciudad, no, allí me encontraba con unas

personas que se saludaban unos a otros, que convivían, que tenían una relación

notable, intensa, a parte de las relaciones administrativas y comerciales.

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P"OYECTOS All"ffSTICOS GEOLOCALIZADOS

DE~IVAS Vl~TUALES EN EL CABANYAL

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PASEAS\ MIS\AS\ CONOCES\

DERIVAS VIRTUALES EN EL CABANYAL, ES UNO DE LOS CINCO PROYECTOS QUE COMPONEN Cabanyal Archivo Vivo. Está compuesto por cinco propuestas artísticas, Impresiones Intangibles, Encuentre la memoria, Previsión de olas y viento frío, CodeCabanyal y TimetravellersCabanyal, realizados por Laboluz, Transnacional Temps, Clara Boj y Diego Díaz y por Manusamo&Bizca. A todos ellos se les propuso como punto de partida realizar un proyecto artístico de medios locativos con tecnologías móviles a partir de la filosofía de Cabanyal Archivo Vivo, la de mostrar el valor patrimonial del Cabanyal y su riesgo de destrucción o perdida.

Los objetivos de este proyecto están en consonancia con los objetivos principales de Cabanyal Archivo Vivo: conocer el barrio del Cabanyal; poner el valor el patrimonio histórico, arquitectónico y social, su identidad; crear un dispositivo que nos permita su visualización mas allá del Cabanyal y del momento presente; crear un proyecto flexible que permita su evolución y ampliación; darlo a conocer al mayor número posible de personas; explorar el uso social de las tecnologías de la información y la comunicación.

La utilización de estos medios locativos nos permitía poner en relación el espacio físico del barrio, el lugar concreto con un espacio en Internet desde el que ampliar el conocimiento del lugar, posibilitar una experiencia ampliada del lugar. Queríamos subjetivar la experiencia del espacio desde las posibilidades que ofrecen los nuevos medios a partir de las derivas por las calles del Cabanyal. Extraernos de las connotaciones historicistas y evidentes, de las lecturas del espacio basadas en los estereotipos. Cada uno de los proyectos se nos ofrece desde un planteamiento distinto, ficción, patrimonio intangible, pasado-presente y lúdico.

IMPRESIONES INTANGIBLES: Un documental on-line sobre el patrimonio intangible del Cabanyal, un blog, en el cual los componentes del grupo de investigación Laboluz de la Uni­versidad Politécnica de Valencia, han anotado algunas de las impresiones más significativas al pasear por este peculiar barrio, en las que reflejan la experiencia de este lugar único a través de documentos audiovisuales, y textos organizados por las categorías sensoriales: degusta, escucha, mira y olfatea. Así como por los tags arte, casas, cerámicas, color, espacios, luz, memoria, mercado, paseos, playa, tapas,

tradiciones y viento. Este material en forma de un centenar de post, crean distintos recorridos que le ofrecen al usuario la posibilidad de experimentarlos o bien crear el suyo propio dejandose llevar por las calles del Cabanyal.

ENCUENTRE LA MEMORIA: Elaborado por el colectivo Transnacional Temps, formado por Verónica perales y Fred Adam, es un conjunto de tres caches (objetos) ocultos en distintas localizaciones del espacio urbano del Cabanyal. Este proyecto abierto a la participación de cualquier usuario, ha utilizado la plataforma

geocaching realizando los caches propios de esta con un carácter experimental. Aporta a la experiencia lúdica de los buscadores un conocimiento del Cabanyal y su contexto, pro­poniendo al usuario una reflexión sobre el propio lugar en el que están ubicados, su his­toria, su transformación, su identidad y los valores que atesora. Realizado a partir de imá­genes fotográficas documentales y audios registrados con los propios vecinos del barrio.

PREVISIÓN DE OLAS Y VIENTO FRÍO: Una fic­ción sonora para teléfonos móviles, realizada por Clara Boj y Diego Díaz, en la que los usua­rios al deambular por el Cabanyal van recibien­do una serie de mensajes sonoros de varios personajes que los hacen participes de su

propia ficción. Estos mensajes son recibidos según la posición del usuario, su localización en el barrio a través de GPS y previa descarga de una aplicación en el teléfono móvil. La ex­periencia está pues condicionada por el propio movimiento del espectador, por su acción, por el hecho de andar con o sin un rumbo determi­nado. En paralelo a las impresiones que el espectador adquiere a través de sus sentidos en ese deambular, se superponen los mensajes sonoros recibidos a través de su teléfono móvil. Finalmente acabarán creando un nuevo relato en el que se mezclan la voz de los personajes, sus pensamientos subjetivos y descripciones de la realidad que tiene a su alcance el espec­tador, y su propia experiencia perceptiva en ese momento y en ese lugar.

CODECABANYAL YTIMETRAVELLERSCABANYAL: Dos proyectos realizado por Manusamo&Bizca grupo compuesto por Manuel Ferrer y Alena Mesarosova con la colaboración de Amparo Gallart en la elaboración de la documentación. Utiliza las tecnologías de realidad aumentada, ubicando varias marcas QR en los espacios físicos o bien en forma de tarjetas que el usuario puede conseguir en la web.

CODECABANYAL: Un proyecto que conecta algunos de los espacios físicos del barrio, de sus edificaciones más significativas con un archivo en Internet en el que podemos conocer las características de las mismas, su historia, sus detalles constructivos, su transformación en el tiempo y muchos otros datos.

TIMETRAVELLERSCABANYAL: Permite la visualización a través de las pantallas de los teléfonos móviles, o de tablets, de objetos superpuestos sobre la imagen video que muestran los dispositivos. Estos objetos son pequeñas animaciones o bien construcciones 3D que superponen sobre los lugares físicos actuales imágenes de los edificios que los ocupaban anteriormente, dándonos a conocer la génesis del lugar, su interés, su valor actual y las posibilidades que estos lugares atesoran a partir de la recuperación de su identidad propia, tanto para los actuales vecinos y visitantes como para sus futuros usuarios.

Emilio Martínez

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EL BLOG RECOGE LAS IMPRESIONES VISUALES, SONORAS, OEGUSTATIVAS Y OLFATIVAS, A modo de repositorio, que hemos ido recogiendo al pasear por el Barrio del Cabanyal desde octubre de 2011.

La motivación del proyecto surgió al darnos cuenta que, al revisar los anteriores trabajos que hemos realizado sobre el barrio, echábamos de menos esas sensaciones simples que transmite la experiencia cuando no está condicionada por aquello que sabemos sobre su valor arquitectónico, sus formas de vida, sus problemas ...

Siguiendo, en parte, esos presupuestos fenomenológicos, nos planteamos poner entre paréntesis lo conocido o aprendido de las cosas para dejarnos sorprender por las impresiones que el barrio refleja. Pero la cabeza se siente siempre invitada y se inmiscuye en todas nuestras acciones. Así, conforme avanzaba el proyecto, empezaron a surgir situaciones que superaban los límites de ese tipo de impresiones, y a las que no queríamos renunciar, especialmente las relacionadas con el recuerdo de situaciones afectivas.

Oe ahí que se pueda hacer un recorrido de las impresiones por las categorías sensitivas: de­gusta, escucha, mira, olfatea; y también pueda articularse por los tag estableciendo otro tipo de relaciones en las que se incorpora: memoria, arte, playa, mercado, casa ...

Por otra parte, queríamos ampliar el ámbito en el que se reflejan esas impresiones más allá de este espacio digital, por lo que hemos cru­zado otro tipo de aplicaciones, tanto físicas o virtuales:

• Se han marcado físicamente en el barrio esos puntos en los que nos hemos detenido colo­cando marcas QR para conectar el lugar con la red a través de lectores de marcas de los móviles que tengan esa aplicación.

• Se ha hecho una aplicación con Google Earth

que se puede incorporar con facilidad a los GPS de los coches y va indicando con el lago de esta web los diferentes lugares [Descargar]. Para convertir ese archivo .KMZ a .POI (points of interest), propios de los navegadores GPS, se pueden usar convertidores gratuitos online, como los que aparecen en esta página: http://www.gps-data-team.com/convert.php

El proyecto pide, a aquel que lo contemple, que mire, deguste, escuche y olfatee, esas sensaciones que produce el barrio en los lu­gares donde nos hemos detenido. Por eso cada impresión va acompañada de su geolocaliza­ción, un enlace sobre la palabra VER que lleva el navegador hasta el plano o la imagen del lugar. Seguro que en ese recorrido cada uno encuentra otras muchas impresiones más allá de las aquí señaladas.

048

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3 de octubre de 2005, la Luno ocul16 durante unos minutos al Sol. La sombra drl eclipse anular ""°rrí6 la playa drl caban¡¡a/.111 m~mo !lempo ...

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IMPRESIONES INTANGIBLES l.aboluz/UPV

Documental online •obre el Patrimonio Intangible del Barrio del Caban¡tal

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impresiones intangibles :: proycc¡o

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'~ impresiones Intangibles

Reloj sin sol

Tags: color, luz, memoria, paseos

Local ización : C/ De los pescadores, 39 Tiempo: 12:00 h. / Octubre

Documetu ·ar onllnesobt<e el Patrimonio Intangible del Barrio del Cabcmyal

Geolocalizaci6n: [ 39•28'9.71 "N, 0°19'34.2J "O] ver Autor: PG

Caregorlca

degusta escucha mira olfatea

Pagca

impresiones intangibles :: proyecto

Testigo mudo de un error periodico, el reloj, descansa al no ver el so1, con el mugido sordo de los Toros que entraban y sacaban las bateas del mar resona·ndo en la memoria de su gnomon.

Desde 1895, su sombra se esconde cada noche desde las i8 a las 7 horas. Reloj que despierta con el barrio marinero, que enseñaba a los pesca.dores cuando dejar su querida lonja y lanzarse al mar, haga bueno o no, para trabajar.

A rchives Dece.mber 2011 Nouember 2011 Oct ober 20u

R<roent Comments

@ 2U1.2 Proy«:co por: Laboratorio de.Luz

Tags

arte casas cerámicas

color espacios luz memoria mercado

paseos playa tapas tradiciones viento

Search[or: 1 l Se.arch

••

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UN PROYECTO DE REALIDAD AUMENTADA QUE AMPLIFICA EL CONOCIMIENTO EN RELACIÓN con el patrimonio artístico cultural del barrio del Cabanyal. Haciendo especial hincapie en la zona afectada por la ampliación de la avenida Blasco lbáñez, aunque no por ello sin dejar de intervenir en otras zonas del barrio, pues esta ampliación no solo afecta a las viviendas, sino que urbanísticamente parte el barrio en dos, cambiando la forma de vida de sus habitantes, tanto física como socialmente.

CodeCabanyal también surge de la necesidad de crear una guía virtual alternativa del Cabanyal, que potencie el patrimonio que oficialmente se descuida gravemente tanto a nivel cultural como social. Se trata de un barrio que recientemente ha sido incorporado a World Monuments Watch 2012, debido al peligro de devastación del tejido histórico y de edificaciones consideradas Bien de Interés Cultural por World Monuments Fund (WMF).

Mediante CodeCabanyal se pretende potenciar este patrimonio descuidado, dándolo a conocer de una manera gratuita, cómoda y en un entorno amigable. Enfocada directamente al gran numero de turistas que atraviesan diariamente dicho barrio para aproximarse a la playa de la ciudad, y que actualmente se encuentran con una barrera perceptiva debido al desgaste social y cultural que se ha producido por causa del deterioro del barrio.

La aplicación pretende romper dicha barrera mediante la información, pues aunque el barrio no haya sido capaz de aguantar la acción del tiempo, la información que hace referencia al mismo sí ha podido perdurar, por lo que nos valemos de la misma para dotar al usuario de nuevas impresiones en relación al barrio del Cabanyal.

El proyecto CodeCabanyal consiste en la crea­ción de una aplicación de Realidad Aumentada mediante la cual el usuario puede descubrir las partes arquitectónicas más significantes del barrio de Cabanyal. Emplea la realidad aumentada para teléfonos móviles de última generación (smartphone con el sistema ope­rativo Android, iPhone o lpad), es capaz de

conectar lo virtual con la realidad, tanto a nivel físico (GPS, sensor inercial, brújula) como el visual (cámara). Esta fusión de la realidad con la virtualidad permite al usuario la visualización en la pantalla de su terminal, de la imagen real, mezclada con una serie de capas 3D que nos muestran puntos de interés en forma de pe­queños iconos a los que podemos acceder.

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Estos puntos están geolocalizados en relación a la ubicación real de los contenidos de los mismos, y actualizan su posición en relación a la posición del usuario, proporcionando una serie de recorridos virtuales dentro del barrio, que pueden ser trazados libremente por el mismo. Solamente están condicionados por la elección de la información que sea de mayor interés para el usuario, proporcionando así una infinidad de combinaciones de recorridos dentro del barrio de Cabanyal.

La aplicación nos permite visualizar los contenidos virtuales que muestran las características de dichos edificios, tanto los existentes como los derruidos por la acción del plan PEPRI. Estas características vienen cumplimentadas por un pequeño texto con descripciones relacionadas con el edificio en concreto e imágenes que muestran diferentes estados de dichas construcciones. La aplicación depende de la interacción del terminal (teléfono móvil u otro) y de Internet, de esta manera no es de carácter temporal, sino que puede ser visitada por los usuarios en cualquier momento (24/7).

Intenciones del proyecto CodeCabanyal: -Potenciar el patrimonio artístico y cultural del barrio del Cabanyal. -Dar a conocer nuevas formas de interactuar con el espacio publico. -Acercamiento a un público no especializado. -Denunciar la destrucción constante de bienes culturales por parte de la administración. -Ampliar el conocimiento de los usuarios. -Acercar el patrimonio cultural a los turistas que atraviesan el barrio para ir a la Playa.

Para seleccionar el espacio físico donde intervenir, tuvimos en cuenta diferentes factores: -Duración en tiempo y largo del recorrido. -Viabilidad y aprovechamiento de la aplicación de realidad aumentada elegida. -Edificios afectados por el plan PEPRI. -Edificios de valor emotivo para los habitantes del barrio. -Mayor numero de contenidos virtuales cubriendo una parte extensa del barrio.

Interacción e inmersión de los usuarios: La interacción del usuario se produce por el desplazamiento del mismo dentro del entorno real, pues la aplicación es capaz de guiar al usuario de diferentes formas al utilizar los datos del GPS

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y de los sensores inerciales del teléfono móvil (navegación en vivo, navegación por mapa, navegación guiada para coches). Esta aplicación transforma el terminal en una especie de visor de características de los elementos de interés cultural que nos rodean, ampliando las caracte­rísticas según el grado de navegación y tiempo que quiera emplear cada usuario.

Para poder visualizar la aplicación el usuario debe descargar el software gratuito Junaio de Internet. Escanear el código QR del proyecto CodeCabanyal el cual le dará acceso a la apli­cación, una vez descargados los contenidos (esta operación puede demorarse en función de su conexión a Internet), podrá visualizar los contenidos de la aplicación en la pantalla de su terminal, y al cambiar su ubicación física la aplicación cambiará la proximidad de los con­tenidos.

La aplicación dispone de diferentes sistemas de navegación:

• Navegación en vivo: permite al usuario, me­diante la cámara del teléfono móvil, visualizar en tiempo real la imagen procedente de la cá­mara con el contenido virtual de la aplicación.

• Navegación por mapa: permite ver la ubica­ción en el mapa de todos los contenidos, de manera que sea fácil de localizar los elementos en el mapa sin necesidad de utilizar el visor de google maps.

• Navegación guiada para el coche: permite que la aplicación calcule el recorrido a realizar por nuestro vehículo (teniendo en cuenta las

direcciones de las señales de trafico) hasta el contenido seleccionado.

• Navegación por indice: permite acceder a un indice con todos los contenidos, donde pode­mos seleccionar el contenido a visualizar, sin importar nuestra ubicación geográfica.

Fotografiás y fichas técnicas: Archivo vivo cabanyal, Amparo Gallart y Googlemaps. Mediciones: GPS: Brujula 2.1.1 y GPS google Textos: fichas Archivo Vivo Sistemas Soportados: iPhone 3G a partir, iPad, iPod (3rd Generation +)y los dispositivos Android a partir de la versión 2.1 con procesador ARMv7. Se ejecuta en dispositivos iPhone 3G a partir, iPad, iPod (3rd Generation +)y los dispositivos Android a partir de la versión 2.1 con procesador ARMv7.

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CodeCabanyal 8 proyecto CodeCabenyal, reelliado porManusamo&&ka con la eolaboO'lclón de AmparoGatlart, se enmarca dentro del proyecto Cebanyal Archivo vivo, organizado por la Asociaci6o La Esfera Azul, con et apoyo del Ministerio de Cultura.

Casa de la Palmera _ .. _. -

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EL PROYECTO TIMETRAVELLERSCABANYAL SE BASA EN LA IDEA DE AUMENTAR EL CONOCl­miento del usuario en relación a espacios que han dejado de existir en el Cabanyal por la aplicación del plan PEPRI que pretende ampliar una de las grandes avenidas de la ciudad con el consecuente desmembramiento urbanístico que se produciría en el Barrio del Cabanyal, así como la desaparición de ciertos elementos arquitectónicos y urbanísticos considerados patrimonio cultural, incorporado a World Monuments Watch 2012 debido al peligro de devastación del tejido histórico y de edificaciones consideradas Bien de Interés Cultural por World Monuments Fund (WMF).

TimetravellersCabanyal, mediante la recons­trucción virtual en 30, muestra precisamente esa parte del barrio que ha dejado de existir, que ha sido derruida, para mantener en la memoria su recuerdo y darla a conocer a los visitantes. Al tiempo, denuncia el desgaste y maltrato al que se ha sometido al barrio del Cabanyal con intereses espúreos y especula­tivos. Una muestra palpable del extremo al que ha llegado el Ayuntamiento de Valencia es la serie de descampados y solares pintados con extrañas lineas diagonales que indican las expropiaciones realizadas por parte del Ayun­tamiento y que puebla solares donde antes se alzaban edificios históricos.

El deterioro del barrio en algunas zonas alcanza

tal gravedad que resulta difícil crearnos una imagen mental de como era antes dicho espa­cio. Por ello TimetravellersCabanyal consiste en la creación de una aplicación de Realidad Aumentada (RA) mediante la cual acercamos al usuario al pasado de la zona intervenida. Combinando en un mismo espacio físico la imagen real del espacio existente y la imagen virtual representada por visualizaciones en 30 del patrimonio destruido, proporcionándo­nos un recorrido virtual en el tiempo. Esta aplicación puede ser visualizada gracias a la tecnología móvil de Realidad Aumentada, que permite mezclar el espacio físico con el virtual mediante los teléfonos móviles de ultima ge­neración (Smartphone con sistema operativo Android, iPhone o lpad).

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Para la realización de este proyecto se ha elegido software de Realidad Aumentada que permite ser utilizado a través de Internet, con capacidad de conectarse e interpretar las coordenadas GPS y con el uso de los sensores inerciales incorporados en el mismo dispositivo (teléfono móvil o tablets pe), lo que técnicamente permite llevar a cabo en tiempo real un correcto posicionamiento del contenido virtual dentro del espacio físico. De esta manera la aplicación no depende de ningún elemento físico ubicado in situ, permitiéndo así que la aplicación no sea de carácter temporal sino fija y pueda ser visitada por los usuarios en cualquier momento ("24/7"). Intenciones del proyecto Timetravellers Cabanyal:

-Potenciar el patrimonio artístico y cultural del Barrio del Cabanyal. -Dar a conocer nuevas formas de interactuar con el espacio publico. -Acercamiento a un publico no especializado. -Denunciar la destrucción constante de Bienes Culturales por parte de la administración. -Ampliar el conocimiento de los usuarios.

Para seleccionar el espacio físico donde intervenir, tuvimos en cuenta diferentes factores: -Deterioro de la zona. -Duración temporal y distancia del recorrido. -Viabilidad y aprovechamiento de la aplicación de Realidad Aumentada elegida. -Abertura espacial para necesidades del uso del sistema GPS. -Edificios afectados por el plan PEPRI. -Edificios de valor emotivo para los habitantes del barrio. -Mayor numero de contenidos virtuales en menor espacio físico.

Interacción e inmersión de los usuarios: La interacción del usuario se produce por el desplazamiento libre del mismo dentro del entorno real. La inmersión se realiza a través de dispositivos móviles, transformando el ter­minal en una especie de ventana en el tiempo que permite visualizar el contenido real y virtual sincrónicamente.

Para poder visualizar la aplicación el usuario debe descargar de Internet el software gratuito Junaio. Escanear el código QR del proyecto

Fotografiás: Archivo Vivo Cabanyal y Googlemaps.

TimetravellersCabanyal y seguir las simples instrucciones que aparecen en la pantalla. Al cargarse el contenido automáticamente des­cargado en el terminal del usuario la aplicación permite de forma sencilla y amigable poder disfrutar del Recorrido Virtual. Moviendo el dispositivo en el espacio real (con libertad de movimiento 360°), el usuario puede observar las visualizaciones en 30 que aparecen en la pantalla, en el mismo lugar donde anteriormen­te se hallaban dichas construcciones derruidas.

Texturas: Fotografias de Manuel Ferrar y Alena Mesarosova lmagenes: Render Blender Manuel Ferrar y Al en a Mesarosova Mediciones: Catastro cabanyal y GPS: Brujula 2.1.1 Sistemas Soportados: iPhone 3G a partir, iPad, iPod (3rd Generation +)y los dispositivos Android a partir de la versión 2.1 con procesador ARMv7. Se ejecuta en dispositivos iPhone 3G a partir, iPad, iPod (3rd Generation +)y los dispositivos Android a partir de la versión 2.1 con procesador ARMv7.

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FICCIÓN SONORA PARA TELÉFONOS MÓVILES que transcurre por el barrio del Cabanyal, haciéndonos partícipes de un momento cual­quiera en la vida de unos vecinos del barrio. Es una experiencia de cine paseado en la que las secuencias de audio y vídeo se irán suce­diendo mientras vamos caminando por las calles, generando situaciones, mezclando los recursos sonoros y visuales del dispositivo con los escenarios reales de los distintos rin­cones del barrio.

• Disponible para teléfonos Android. • Descarga la aplicación FicciónSonoraCabanyal desde el Android Market. • Descarga la aplicación FicciónSonoraCabanyal desde www.cabanyalarchivovivo.es/derivas.html •Conecta el GPS de tu teléfono móvil. •Utiliza auriculares para mejorar la experiencia. •Pasea por el Cabanyal y descubre historias sonoras.

LOCALIZACIÓN: BARRACA 170 Ayer soñe con esta casa, era una isla en medio del oceano y las olas golpeaban con fuerza la costa delimitada por su fachada. En el balcón un gato gris se asomaba entre las rejas miran­do hacia el horizonte y retrocedia cada vez que las crestas de las olas golpeaban con fuerza los geranios que colgaban de las ma­cetas. Por la parte de atrás, saliendo desde el patio, habia un pequeño embarcadero al que estaba amarrada una barca como las que utilizan los pescadores que faenan al caer la noche cerca de la costa. En ambos lados de la proa se distinguia con claridad la palabra Memoria pintada en letras minusculas y re­dondeadas de color azul brillante. A pesar de la fuerza de las olas la barca apenas se movia suavemente. Las ventanas estaban iluminadas y yo llamaba al timbre insistentemente. No se como llegué hasta ahi, si el sueño comenzó en ese instante o simplemente olvidé el resto al despertar pero recuerdo muy claramente que cada vez que apretaba el pequeño botón blanco y desgastado que habia junto a la puer­ta sonaba un sonido diferente y extravagante. Pulse una vez y pude oir claramente Toe Toe como si fueran mis nudillos golpeando la puer­ta de madera, pulse por segunda vez y escuché

el claxon insistente de un coche, pulse otra vez y sonaron unas palmadas flamencas al ritmo de seguidilla y unas voces que jaleaban toma ya! Ale ole maestro!. Como la puerta seguía cerrada continué tocando el timbre, mas interesado en descubrir nuevos sonidos que en que alguien abriera finalmente y me dejara pasar. Al tocar por cuarta vez sonó una batidora electrica y después me sorprendió el teclear de una vieja máquina de escribir. Mi dedo permanecia pegado al timbre llamando insistentemente y generando una extraña melodia mientras el gato, mojado por la olas, me miraba desde el balcón.

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LOC: ASTILLEROS (Wikipedia) Vivimos en la ciudad, la experimen­tamos acorralados por los caminos trazados por los arquitectos y constructores. La explo­ración urbana consiste en franquear estos límites que otros han diseñado. Atravesar una barrera, pasar por una puerta, meternos en un túnel, abrir una trampilla. Lugares a los que no deberías ir. Así eliminas la parte diseñada. Exploras. Lugares abandonados. Turismo in­dustrial o exploraciones de sitios decrépitos. En muchas ocasiones pudriéndose en mitad de la ciudad, al abrigo de las miradas, aislados del mundo normal. Aquí también el último paso es el que te lleva de un mundo a otro. Todo cambia. Un paso más. Ahí está. Estás dentro. Exploras.

LOC: CALLE PADRE LUIS NAVARRO, 170 Los dueños de esta casa, Jaume y Angela un matrimonio del cabanyal de toda la vida, hace tiempo que no viven aqui. Se marcharon hace años, cuando las máquinas excavadoras co­menzaran a llegar al barrio. Nadie sabe exác­tamente a donde fueron. Paco, el del videoclub, dice que se fueron de noche y sin decir nada a los vecinos y que varios dias despues un camión de mudanzas se llevó todos sus mue­bles. Paco, amigo intimo del marido con el que jugaba al squash todas las semanas en el gimnasio de la calle de la reina, preguntó a los mozos que bajaban cajas y trastos por las escaleras cual era la nueva dirección del ma­trimonio. El hombre, un argentino de aspecto rotundo, lo miró extrañado mientras sujetaba, sin hacer apenas esfuerzo, un gran cuadro con una colección de nudos marineros y le dijo que la dirección no la sabia, que todo iba a un trastero alquilado en la carretera de Silla,

de esos donde en ocasiones la gente deja cosas que nunca más vuelve a recoger. Te sorprenderia saber, dijo apoyando el cuadro cuidadosamente en la entrada, la cantidad de objetos abandonados que hay en estos almacenes. A veces pasan los años y nadie vuelve a recuperar sus cosas y si dejan de pagar el alquiler el encargado, que tiene muy malas pulgas pero es normal porque al fin y al cabo es su negocio, nos pide que nos deshagamos de todo porque tienen que dejar el espacio libre para volver a alquilarlo. No sabe la de cosas que hemos tirado o repartido entre conocidos. A veces también las llevamos directamente a los traperos que nos dan algo de dinero a cambio. Yo mismo tengo en mi casa una ardilla disecada que dejo abandonada un representante de Valladolid al que nunca pudimos localizar. Me dió pena deshacerme de ella y a mis hijos les gusta jugar a hacer safaris por el salón simulando que le dan caza. Cuando terminó de hablar cerró la puerta trasera del camión y se despidió de Paco con un leve gesto de cabeza. Sus dos compañeros le esperaban hacia rato sentados en la parte delantera. El argentino arrancó el camión y desaparecieron en pocos instantes. Todo esto me lo contó Paco bastante emocionado cuando, en una de mis visitas al videoclub, le pregunté de donde habia sacado ese enorme cuadro de nudos marineros que colgaba entre varios posters de las últimas novedades de hollywood.

LOC: CALLE DEL MEDITERRÁNEO, 37 Miro hacia arriba y todo el barrio se transforma. La linea que dibujan los tejados delimita un recorte azul de formas geométricas. Como si enmarcaran un trozo de cielo con una fenefa de guirnaldas talladas en piedra, azulejos co­loreados salpicados de ladrillos, tuberias y esas plantas silvestres que crecen milagrosa­mente entre las tejas de los tejados de las casas más viejas. Cuando miro hacia arriba el barrio me parece distinto y aparecen, como si estuvieran esperando a que alguien levantara la mirada, un sinfin de pequeñas sorpreas. Un escudo, un mosaico con una escena popular del barrio de pesacadores, una fecha tallada en la piedra justo en el centro de la casa sobre la puerta, unos pequeños pájaros de piedra mirandose enfrentados desde la balaustrada de una terraza, una tuberia pintada mil veces en la que todavia se intuye una figura tallada, un reloj de sol. Me gusta mirar hacia arriba e imaginar que cuando bajo la cabeza mi mirada me devuelve la imágen de un barrio transfor­mado por el cielo.

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ENCUENTRE LA MEMORIA UTILIZA LA PLATAFORMA DE GEOCACHING COMO ESTRATEGIA lúdica. el objetivo es encontrar pequeños nodos de memoria escondidos cerca, o en el Cabanyal. Estos nodos, creados con el nombre de usuario archivovivocabanyal son pequeñas cajas con contenido audiovisual y se encuentran camuflados en el mobiliario urbano.

Geocaching es un juego de búsqueda de tesoros. Existe a nivel mundial, y a día de hoy cuenta con más de 5 millones de caches ocultos. Todos los tesoros se encuentran registrados en la web. Podemos buscar en Geocaching.com los que hay cerca de donde estamos o mirar en lugares a los que iremos después, programando una búsqueda. También podemos conectarnos en cualquier momento con un smarphone y consultar qué geocache se encuentra más cerca.

Cualquiera que haya buscado y encontrado un cache conoce la satisfacción que esto produce. Es algo especial, difícil de explicar. Cuando uno intenta contar a alguien lo que siente, una pista de escritura paralela se despliega en su cerebro, dice: inútil explicarlo, lo tiene que probar. Y asf es. Tal vez, lo que todos podemos entender es que, a uno se le abre el corazón cuando encuentra lo que lleva tiempo buscan­do. Este aspecto nos interesaba especialmente en el proyecto, ante todo con un contexto como El Cabanyal, que tiene tanto que decir. .. Cree­mos que el potencial epistolar del Geocaching es incuestionable, en el fondo un cache es un p2p - de persona a persona- (aunque esa per-

sana represente a una comunidad); con estos caches audiovisuales hemos querido transmitir una pequeñísima parte de la memoria del Cabanyal.

Hay formas de oKupación del espacio en fre­cuencias alternas. Frecuencias invisibles y mudas para algunos. Jean-Pierre Luminet, gran experto en agujeros negros, dice que todos los agujeros negros de pequeñas dimensiones se han evaporado. Tal vez, este sea un buen momento para crear nuestros propios microa­gujeros. Aprovechemos los resquicios de la ciudad y articulemos desde ellos la interpreta­ción alternativa de lo que acontece, palabra in situ, en el contexto.

Excavemos en esta maravillosa invisibilidad un dispositivo oculto de memoria distribuida:)

www.geocaching.com transnationa ltemps.net/

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Taulellets de Manises N 39º 28.144 W º 19.851 UJM: 305 E 729608 N 43 2232

Encontradol 2/31/2011 Encontrado en El último Día del Año. GRACIAS POR Este caché

Encontradol 2/28/2011 Nos pareció que este caché en nuestra Navidad-Tour en Valencia ... TFTC y Feliz Navidad En: Fav-Punto

Encontrado12/27/2011 Encontramos el pecado Problemas. Nos gusto mucho la cancion. Caché genial.

Escribir nota12/10/2011 Localizado, but ........... Mucho geomu-ggle vigilando. Otro dia.

Encontradol 2/03/2011 Encontrado Rápido aprovechando Que no pasaba Nadie en ESE Momento.

Encontradol 2/03/2011 Gracias Por El caché, Un poco Más de Información ayudaria un promocinar al barrio.

Encontradol 2/01/2011 Encontrado rápidamente. La pista no deja un Lugar Dudas. Gracias Por El caché!

Encontradol 1/28/2011 Toque aún más cerca sería 'fatallity'! TFTC!

Encontradol 1/26/2011 Encontrado Pero una caché Este si le You can LLAMAR micro. Gracias Por El caché

Encontradol 1/23/2011 GeocachingSpain estuvo Visitando Este caché Con trushoo ¡¡Muchas gracias por El caché y feliz geocaching!. ----­----- GeocachingSpain Archivos des­cargables, tutoriales de geocaching, galerias Fotográficas, Nuevos cachés, Reuniones y Eventos ... Todo ESTO y mucho mas en GeocachingSpain

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. GRACIAS POR EL caché! Ver registro

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. GRACIAS POR EL caché!

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Encontrado Junto al Resto del Equipo. Muchas gracias por esconder!

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto A GeocachingSpainl Me acompaña El Resto del Equipo bien Temprano y Menos mal Que Hoy no diluvia. Aquí las Coordenadas sí los números iban Por Lo Menos 10 metros. Gracias al Sugerencia Lo hemos Encon­trado enseguida y muggles pecado de una vista de Los Angeles. El Papel Oaba la Impresión de las Naciones Unidas ESTAR pelín Húmedo. GPEC

El Balneario de las Arenas N ~ º 28.011 W 000 º 19.487 UTM: 305 E 730137 N 4372001

Encontrado12/31/2011 Encontrado en El último Día del año. Muy buen caché. Gracias.

Encontradol 2/30/2011 @ 12:40 Encontrado Con facilidad en Navidad Nuestro Tour por Valencia. El Lugar, gracias al ·~oque', es Altamente predecible y la afluencia de la era 'mu­ggles' escasa. gracias por traernos he re. Jane y John Me Rover

Encontrado12/30/2011 La primera que encontramos durante nuestras vacaciones cortas en Valen­cia. Congratualation al propietario de este caché muy bonito y creativo. TFTCI

Encontrado12/28/2011 Con El fresquito del heno geomuggles Menos, Pero ... ¿Nos vigilan Con la Cá­mara? Encontrado Junto A Pathelin. Muy bonito.

Encontradol 2/28/2011 Nos pareció que este caché en nuestra Navidad-Tour en Valencia. me y Feliz Navidad En: Fav-Punto

Encontradol 2/27/2011 Lo encontramos pecado Problemas. Gracias por las fotos y las Palabras y Por El caché genial.

Encontradol 2/25/2011 Jo vaig El intentartrobar Un Día sentido Bruixola, Un Ola Oespres de Córrer i Oespres de cercar un tates les portes no trobi el. El dia de Nadal, Una passe­jada i amb l'ajut de la Bruixola, El Pilar

va trabar de Seguida. Felicitats perla Iniciativa. Una buena Manera de fer els llocs coneixer bonics Que hi ha una Cabanyal i amb molt complementarie­dades captura Que Que ja hi hijo.

Encontrado12/25/2011 T4TC, Nebbiolo + Poiana

Encontrado12/21/2011 A pesar de los vigilantes, he aquí que hemos Encontrado RAPIOO. Ahora, ha Sido sacarlo Más Difícil, jeje. Oe nuevo ha logrado archivovivocabanyal sor­prendemos! Enhorabuena Por El caché y Muchas gracias por esconder!

Encontradol 2/13/2011 suerte!

Encontradol 2/10/2011 Aprovechando la noche ... Ruben ha Oado Con El escondite rapidamente. Gracias por esconder.

Encontrado12/06/2011 Encontrado rápidamente Junto A Ru simulando Una Uamada Telefónica, ya Que La zona estaba Uena de Gente.

Encontrado12/04/2011 Trobat facilmentl El catxé és micro!

Encontrado12/04/2011 Trobat Oesprés d'una buena paella da­vant de mar! El catxé és micro!

Encontrado12/03/2011 Encontrado Rápido gracias al toque.

Encontrado12/03/2011 Gracias Por El caché.

Encontradol 1/28/2011 Vista muy bonita al hotel desde la orilla del mar en el nigthl TFTCI

No lo encontról 1/28/2011 Ni idea de dónde podía estar. Mi GPS me dijo que era en el lugar correcto, pero simplemente no había ningún lugar donde esconderse de la caché. Me di cuenta de que la pista ha cambiado entre mi salida y el registro de este. Me gustarla poder volver con la nueva pis­ta, pero mi tiempo aquí es para arriba!

Encontradol 1/27/2011 Encontrado! El Tercero de la tarde, ha­bia Que ir a la Con Cuidado con las miradas Ajenas de paseantes, taxistas ... GRACIAS POR EL CACHÉ ARCHIVOVl­VOCABAÑALI

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Encontradol 1/2612011 Encontrado Con Dificultad, me ha sor­prendido El Tamaño del caché yo lo hubiese Llamado micro, en las Pistas una Cuanto mas bien te despistas, creia Que tenia El GPS estropeado. Gracias Por El caché

Encontradol 1/23/2011 GeocachingSpain estuvo Visitando Este caché Con trushoo 11Muchas gracias por El caché y feliz geocaching!. ----­-- GeocachingSpain Archivos descar­gables, Moriales de geocaching, gale­rias Fotográficas, Nuevos cachés, Reuniones y Eventos ... Todo ESTO y mucho mas en GeocachingSpain

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. GRACIAS POR EL caché!

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. GRACIAS POR EL caché!

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. Gracias por esconder!

Encontradol 1/23/2011 Encontrado Junto A GeocachingSpainl Me acompaña El Resto De Equipo bien Temprano y Menos mal Que Hoy no diluvia. Coordenadas Perfectas. GPECI

Encontrado12/31/2011 Encontrado en El último Día del año. Coordenadas Poco precisas, Pero Con El toque no hace mas Falta ... Muy buen caché. Gracias STJ.

Encontrado12/30/2011 11 :45 Encontrado ningún pecado ciertos Problemas en Navidad Nuestro Tour por Valencia. Las Coordenadas sí apar­taban del Lugar Bastante real. "Pista" afortunadamente le hicimos al Caso. Gracias por traemos here Jane y John Me Rever

Encontrado12/30/2011 La segunda nos encontramos durante unas cortas vacaciones en Valencia. Congratualation al propietario de este

caché muy bonito y creativo. TFTCI Encontrado12/29/2011 Encontrado Con El Segundo Intento. Las Coordenadas Eran Poco Exactas. Lo encontramas Gracias a la pista. Por Gracias El caché.

Encontrado12/28/2011 Nos pareció que este caché en nuestra Navidad-Tour en Valencia. TFTC y Feliz Navidad

Encontrado12/25/2011 T4TC, Nebbiolo + Poiana

Encontrado12/21/2011 Hemos Encontrado El caché rápida­mente aprovechando Que ya era de noche y no habia CASI Nadie. Nos ha impresionado Mucho El contenedor y SUS "extras". enhorabuena un archivo­vivocabanyal Por El Trabajo y la origi­nalidad. Ha conseguido sorprendernos de Verdad! Muchas gracias!

Encontrado12/04/2011 Trobat tot i Que No al despeje exacta Que Marca, tipo de la pista!

Encontrado12/03/:Z011 Encontrado Buscando Por El Mapa. El GPS me indicaba 15 metros al Este.

Encontrado12/03/2011 Gracias Por El caché.

Encontradol 1/28/2011 Toque perfecto!;)

No lo encontról 1/28/2011 Parecía duro para esto, pero no podía encontrarlo. Bastante seguro de que tenía el lugar correcto. Me decepcionó!

Encontradol 1/2812011 Encontrado gracias por El caché

Encontradol 1/27/2011 GeocachingSpain estuvo Visitando Este caché Con trushoo 11Muchas gracias por El caché y feliz geocachingl

Encontradol 1/27/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. Que fresquito! Gracias Por El caché

Encontradol 1/27/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo. Que fresquito! Gracias Por El caché

Encontradol 1/27/2011 Encontrado Junto al Resto del Equipo.

A Grados de Tres de Temperatura! Aun ASI geocaching Apetece! Falta la bru­ma del puertol GRACIAS POR EL caché.

Encontradol 1/27/2011 Me acompañaba El Resto del Equipo Con Un poquito de fresquito matutino. A la Tercera va la vencida y es Que, casualmente, de 72 metros del cache del heno Otro mapa identico y desafor­tunadamente las Coordenadas publica­das llevaban un mapa y Este no correcto realizada al. Una Vez corregi­das las Coordenadas FUE Cosa de Un minuto. Este sitio es Mucho Mejor Que El erroneo, Por supuesto. Mas resguar­dado. GPEC

Actualización de las coordenadas 11/26/2011 N 39º27.726W000º19.421 Coordenadas cambiado de: N 39 º 27.752 WOOO º 19.459 Coordena­das cambiado a: N 39 º 27.726 W 000 º 19.421 Distancia de la original: 238,4 pies o en metros 72.7 Mejora de la Pre­cisión en la Coordenadas del geocaché.

No lo encontról 1/26/2011 Caché dificil de encontrar lo buscado y buscado Pues no lo he y Encontrado

No lo encontról 1/24/2011 Hemos probado de nuevo this Mañana Despues De Que El Propietario nn indi­case Que no habia Que Temer uno las cama ras de Seguridad. Hemos madru­gado y Con Todo El Territorio párrafo Nosotros, hemos podido mirar Con co­modidad. Ni rastro del caché. Sincera­mente Creo Que si es probable Que las camaras enfoquen al estilo de zona ¿Como saberlo? y es probable Que Ha­ya Sido retirado Por la Autoridad Por­tuaria. Esperamos de nuevo Indicaciones del Propietario, Pero Creo Que le Hace Falta Una revisión. Salu­dos.

No lo encontról 1/23/2011 Nada mas Llegar al estilo de zona de la ONU Pequeño chasco: dos Cámaras de la Autoridad Portuaria un escasos metros de la Zona A revisar. Salvo Que El Propietario pertenezca una dicha Autoridad y/ o Tenga Permiso expreso párrafo colocar El caché de pecado provocar Alarma en El Puerto, me ha Parecido sin Lugar Poco afortunado. Aun ASI hemos DEDICADO mas de 20 minutos una zona revisar la Con Bas­tante Detalle pecado y Éxito. Esperare­mos noticias del Propietario al respecto.

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QARA mi Y llrflO DÍAZ ~DI OIAI YONTO pqlo Es una ficci6n sonol'll pal'll teléfonos m6vilas que transcum por el barrio del C1b1nyal, haciéndo­nos partícipes de un momento cualquiera en la vide de unos vecinos del barrio. Es una experien­cia de cine paseado en 11 que las secuencias de audio y video 11 irén sucediendo mientras vamos caminando por las callas, generando situaciones, mezclando los recursos sonoros y visuales del dispositivo con los ascenarios reales da los dis­tintos rincones del barrio. Para visualizar el proyecto (sólo pira teléfonos Android 2.1 o superior) entra en: www.cabanyalarchivovivo.es/prevision 1.- Descarga e Instala la aplicación FiccionSono­raCabanyal.apk en tu teléfono m6vil. 2.-Activa al GPS del teléfono móvil. 3.- Para experimentar mejor la obra utiliza auri­culares. 4.- Cuando estés en el barrio del Cabanyal inicia la aplicación FicciónSonoraC.banyal y sigue IH instrucciones. 5.- Explora el barrio y descubre las 6reas 10- • ____ ..,, __ ._

noras. Puedes decidir li­bremente tu recorrido siempre qua sea denb'o del área delimitada.

Una pégina web qua recoge, a modo da reposi­torio, las impresiones visuales, sonoras, degus­tativas y olfativas que hemos ido recogiendo al pasear por el Barrio del Cabanyal durante los dos últimos meses. La motivación del proyecto surgió al darnos cuenta que ech6bamos de me­nos, en nuestros anteriores trabajos sobre el barrio, eses sensaciones simples que transmite la experiencia cuando no ast.6 condicionada por aquello que sabemos sobre su valor arquitec­tónico, sus formas de vida, sus problem11 ... El proyecto pide a aquel que lo contemple que mire, deguste, escuche y olfatee, esas ob'as sensaciones qua produce el barrio en los lugares donde nos hemos detenido. Por eso cada impresión va acampanada de su geolocallzación, 11'1 enlace sobra la palabra ver Eeva tu navegador hasta el plano o la imagen del lugar. Para visualizar el proyecto puedes acceder tinto siguiendo el mapa en papel como a través de las marcas QR en las calles del Cabanyal o bien en la p6gina web: http://Www.lcpi.cc/ Para visualizar las marcas QR: 1.- Descarga en lll móvil un lector da QR. 2.- Abre el lector OR y enfoca el código con la c6mara del teléfono.

TMJISNATIDllAL TBfS INCUmfTIUI LA Utiliza la plataforma de Geocaching como estrategia ll'idica. Se trata de encontrar pe­quel'ios nodos de memoria escondidos cerca o en el Cabanyal. Los nodos son pequefias cajas con contenido audiovisual camuflados en el mobiliario urbano. Para visualizar el proyecm puedes acceder a ellos utilizando la aplicacl6n de geoca-

ching.com (en lphone o Android caches de archivovivocabanyal) o siguiendo el mapa en papel. ¡Atento! Es importante ser discreto para preservar la obra. O puede encontrarlos sin necesidad de ningún dispositivo, siguiendo las siguientes pistas: • Taulellets de Manises (N 39º 27.726 W 000º 19.421): Cache audiovisual de tamaño medio, situado a más de un metro del suelo. Mimetizado en el mobiliario urbano. Pista: prohibido girar a la dere­cha y prohibido pasar. • El Balneario de las Arenas (N 39º 28.011 W 000º 19.487): Cache de ta­maño medio y formato particular, audiovisual. Situado a un metro del suelo, bastante protegi­do. Vigilancia cerca. Pista: una entrada secundaria marcada a la altura del corazón. •La orilla de 1798 (N 39º 27.726WOOOº19.421): Cache audiovisual de ta­maño medio. Situado a 40 cm del suelo, mimetizado en el mobiliario urbano. Mirad bien la situación en el plano. Pista: el mapa en el mapa.

MANUSAPOllZIKA Y lA OOlABOllADÓN DE AMPARO GAllART CODECABANY AL Un proyecto que conecta el espacio físico del barrio del Cabanyal, con algunos de sus edificios más emblemáticos. Ofrece al usuario ampliar su conocimiento en relación al patrimonio arquitec­tónico y artístico del barrio, tanto del existente como del que ha dejado de existir. Los códigos estarán ubicados en el emplazamiento de los edificios y también en el teatro La Estrella. Para visualizar el proyecto puedes acceder tanto siguiendo el mapa en papel como a través de las marcas QR en las calles del Cabanyal:

A.- Desde cualquier móvil con internet: 1.- Descarga en el móvil un lector de QR.2.­Abre el lector QR y enfoca el código con la cámara del teléfono, este abrirá un enlace web con la fi­cha técnica del edificio que se emplaza o empla­zaba en dicho lugar.

B.- Si tienes un teléfono con GPS y sistema ope­rativo Android (a partir de 2.3) o iPhone, también puedes acceder mediante el código QR Junaio. 1.- Descarga un lector de código O.R. 2.-Abre el lector QR y enfoca el código QR Junaio con la cámara del teléfono. Autoriza la instalación del software gratuito Junaio. 3.- Abre la aplicación QR Junaio y con el botón scanea enfoca el código .. -----• con la cámara del telé­fono, este abrirá un en­lace web con las fichas técnicas de los edificios y su ubicación en el mapa.

111111'11'A VELLEUCABANY AL Instalación de realidad aumentada en el espacio público. Se trata de un recorrido virtual alrededor de la plaza del Doctor Lorenzo de la Flor con imágenes de distintos momentos en el tiempo. El punto de partida es el Teatro de la Estrella, donde el día de la presentación, se podrán descargar los software o adquirir dispositivos para la visua­lización de la aplicación. A continuación puede realizar un recorrido por la plaza y visualizando el proyecto. Para visualizar el proyecto es necesario un telé­fono con GPS, y sistema operativo Android (a partir de la versión 2.3) o iPhone. También se puede acce­der mediante el código QR Junaio (seguir la opción B), a continuación scanea a=~;;;¡:;=~~ MARKER.

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( ... ) queremos que en un futuro esta sin razón del ayuntamiento y de esta gente tiene que pasar y este barrio se tiene que convertir en lo que era, un barrio de gente trabajadora

y de buena gente.

( ... ) me encontré con un barrio verdaderamente maravilloso, una gente

formidable y que estaba realmente amenazado no solo físicamente, sino

humanamente. Había allí un potencial humano, tan rico, tan magnífico, tan

generoso, tan solidario y tan unido que era imposible negarse a participar en ello y quedarse allí más tiempo. Y me quedé

una larga temporada.

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AP~NDIENDO CON EL CABANYAL

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LA INVITACIÓN DE ARCHIVO VIVO PEDÍA QUE ELABORÁRAMOS DOS JUEGOS, UNO RETOMANDO los recorta bles de la colección La Cacerola Abollada realizados para la IV Edición de Cabanyal Portes Obertes del año 2001, y otro haciendo un juego de mesa destinado a público infantil que enseñara el patrimonio del barrio del Cabanyal de Valencia.

Tras varias pruebas, el proceso creativo nos llevó a diseñar un recortable que añadiera, a la propuesta que realizamos en 2001, la posibilidad de construir una manzana típica del Cabanyal. La colección anterior invitaba, con la ayuda de tijeras y pegamento, a levantar una vivienda, y esta vez hemos querido potenciar uno de los valores que posee este barrio, su configuración, por lo que el recortable permite construir un modelo de manzana y si se plantea la actividad en el aula de un centro escolar, incluso la opción de crear un barrio.

Retallable Cabanyal son tres láminas de tama­ño A3. La lámina número 1 incluye la base sobre la que construir la manzana, el listado de 27 edificios emblemáticos del barrio junto a sus descripciones principales y algunas fa­chadas en blanco para que las niñas y niños a partir de 5 años, destinatarios principales de este juego, puedan pintar libremente y añadir las viviendas que deseen. La hoja número 2 incluye el prisma sobre el que sumar las casas, y la lámina 3 contiene las fotografías a color de las fachadas de las mencionadas viviendas.

Las experiencias en la fase de pruebas del recortable nos descubrió cómo los niños ele-

gían las fachadas que preferían para recortar­las primero. También les motivaba dibujar y pintar sus propias casas.

Con respecto a la segunda propuesta, quisimos diseñar un juego con el que se sintieran fami­liarizados actualmente y observándolos colec­cionando e intercambiando cromos a la salida del colegio, pensamos en una baraja cuyas cartas estuvieran protagonizadas por algunos edificios del Cabanyal. Baralla el Cabanyal se basa en aquellas cartas temáticas de hace algunos años sobre coches, aviones, motos o superhéroes cuyas características descritas en la propia carta te ayudaban a ganar la partida.

En el caso de los vehículos se describían los kilómetros hora, la cilindrada o el motor y en el caso de los superhéroes la velocidad, la altura, el peso, la fuerza o las peleas ganadas. En nuestro caso el año de edificación, la su­perficie construida, el número de plantas y la distancia hasta alcanzar el mar, son los atribu­tos que se describen en las 32 cartas que conforman la baraja.

El principal objetivo del juego es ganar todas las cartas posibles. Las instrucciones te indican que se distribuyan todas las cartas entre los participantes y se coloquen en montón boca abajo. El jugador mano observará las caracte­rísticas de su vivienda, eligiendo aquella que

le parezca más oportuna y la dirá en voz alta. El que tenga el valor mayor entre superficie construida o número de plantas, y el valor menor de año de construcción o distancia al mar, escogidas por el mano, será el vencedor y cogerá las cartas de esa baza. El ganador será mano en el siguiente turno y así continúa el juego.

Las experiencias en la fase de pruebas de la baraja nos mostraron cómo muchas niñas y niños reconocían el teatro La Estrella y se alegraban cuando les tocaba esa carta y cómo, tras pocas partidas, sabían que ganarían la baza cuando tenían la carta número 10 que corresponde a La Lonja, construida en1909.

Con estos dos proyectos lúdicos y educativos hemos querido, con una mirada curiosa como la de un niño, conocer y aprender de este barrio y a su vez enseñar a las generaciones más jóvenes el patrimonio que existe en esta ciudad. El Cabanyal ofrece numerosas características y propiedades singulares que a veces, por el mero hecho de tenerlas cercanas, pasan desaper­cibidas. Estos juegos ofrecen una manera de volver a mirar el barrio para el que ya lo conoce, o de conocerlo para el que todavía no lo ha visitado.

Silvia y Javier Molinero Domingo

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Any de construcció Superficie construida Nombre de plantes Distancia al mar

Any de construcció Superficie construida Superficie construida Nombre de plantes Nombre de plantes Distancia al mar Distancia al mar

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Any de construcció Superficie construida Nombre de plantes Distancia al mar

Any de construcció 1948 SuEerficie construida 3965m~

Nombre de plantes 4 Distancia al mar 940 m

Any de construcció Superficie construida Superficie construida Nombre de plantes Nombre de plantes Distancia al mar Distancia al mar

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Any de construcció Any de construcció Superficie construida Superficie construida Nombre de plantes Nombre de plantes Distancia al mar Distancia al mar

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El projecte pedagogic Baral/a el Ca- -.J

banyal, coordinat per Silvia Molinero :;::: Domingo i Mixuro estudio de arqui- :C: tectura, s'emmarca dins del projecte O§ Cabanyal Arxiu Viu, organitzat per Ü I'Associadó La Esfera Azul, amb el su- ¡;:j port del Ministeri de Cultura.

Cada partida de Baralla el Cabanyal representa una manera d'aprendre les característiques que definixen les vivendes d'este singular barri de Valencia.

Este projecte Júdic té com a objectiu principal passar una bona estona fo­mentant l'interés histo rie de les cases del barri del Cabanyal alhora que se'n donen algunes dades co m ara l'any de construcció, el nombre d'altures, els metres quadrats o la distáncia fins al mar.

:s -.)

~ Q§

El objetivo del juego es ga nar todas ~ las cartas posibles. ;e: Se distribuyen las 32 ca rtas entre Jos O jugadores, que las colocarán en mon- 8 tón boca abajo. Cada jugador ha de ::::, coger la carta superior de su montón. ¡:: El jugador "mano" observará las ca- -~ racterísticas de su vivienda, eligiendo aq uella que Je parezca más oportuna y la dirá en voz alta.

El jugador que en cada jugada tenga el valor mayor de las características superficie construida o número de plantas, y el valor menor de año de construcción o distancia al mar, esco­gidas por el "mano'', será el ganador y cogerá las cartas de esa baza, colo­cándolas bajo su montón. El ganador será "mano" en la siguiente jugada. En caso de empate de ganadores, los jugadores enfre ntados descubrirán su siguiente carta, para conseguir el desempate.

L'objectiu del joc és guanyar totes les ~ cartes possibles. ..._, Es distribu"ixen les 32 ca1·tes entre els 8 jugadors, que les han de col·locar en ::::, un muntó boca per avall. Cada juga- ¡:: dor ha d'agafar Ja carta superior del C'J seu muntó. El jugador "má" observa !;;; les característiques de la seua viven-cia, tria Ja que Ji parega més oportuna i Ja diu en veu alta. El jugador que en cada jugada tinga el valor majar de les característiques superfici e constru"ida o nombre de plantes i el valor menor de J'any de construcció o nombre de plantes, tria­da pel "má", sera el guanyador i agafa­ra les cartes d'eixa basa, coJ.locant-Ies davall del seu muntó. El guanyador sera "mil" en la jugada següent. En cas d'empat de guanyadors, els jugadors enfrontats descobriran Ja seua següent carta, per a aconseguir el desempat.

El projecto pedagógico Baraja el Ca- -.J

banyal, coordinado por Silvia Moli- :;::: nero Domingo y Mixuro estudio de :C: arquitectura, se enmarca dentro del O§ projecto Cabanyal Arxiu Viu , orga- Ü nizado por la Asociación La Esfera ¡;:j Azul, con el apoyo del Ministerio de Cultura. ::::;,_

~ Cada partida de Baraja el Cabanyal Q§ representa un modo de aprender las características que definen las viviendas de este singular barrio de Valencia.

Este proyecto lúdi co tiene como obje­tivo principal pasar un buen rato fo­mentando el interés hislórico de las casas del barrio el Cabanyal, e infor­mar de algunos datos co mo el año de construcción, el número de alturas, Jos metros cuadrados o Ja distancia hasta alcanzar el mar.

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The aim of the game is to wi n ali the ~ cards póssible. o 32 cards are distributed among the ¡:: players, that wi ll bring them face ~ down in a heap. Each player has to ¡::: take the top card ofthe pile. The play- V)

er "hand" look at the characteristics ~ of your home, choosing the one that seems most appropriate and say out lo ud.

The player on every play has the higher value of the features, bullt area or number of heights and the lower value of year of construction ar distance to the sea, selected by the "hand" is the winner and take the let­ters of that asset, placing them under his pile. 'J'he winner will be "hand" on the next play.

In case of draw of winners, players will find their next card odds, to get the tiebreaker.

The pedagogical project Baraja el -1 Cabanyal, coordinated by Silvia Mo- ~ linero Domingo and Mixuro archi- ~ tecture stud io, belongs to a project e:¡ named Cabanyal Archivo vivo, or- G ganised by the association La Esfera Azul, with the support of the Minis­try of Culture.

Each game of Baraja el Cabanyal represents a way of learning the features defining the houses in this Valencia's si ngular neighbourh.ood.

This recreational project has two main objectives, which are to have a good time by promoting the his­torical interest in the houses in the neighbourhood of el Cabanyal as well as providing some information about it, such as the building year, number of heights, square meters or distance to th e sea.

definixen les vivendes d'este sin­gular barri VaIZncia.

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El projecte pedagegic Baralla el Cabanyal, coordina! per Silvia Mo­linero Domingo i Mixuro estudio de arquitetura, s' emmarca dins del projecte Cabanyal Archiu Viu, or­ganitzat per !' Associació La Esfera Azul, amb el suport del Ministeri de Cultura.

Este projecte lúdic té conm a objetiu principal passar una bona estona fomentan! !'interés históric de les cases del barri del Cabanyal alhora que se'n donen algunes dades com ara lány de construcció, el nombre d'altures, els metres quadrats o la distáncia fins al mar.

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Cada partida de Baralla el Cabanyal representa una manera d'aprendre les característiques que

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Lae.SFERAZUL Organitzat per: La Asociación La Esfera Azul

Amb el suport de: Ministerio de Cultura

Treball realitzat per: Silvia Molinero Domingo i Mixuro estud io de arquitectura

!!l,i. u;:g Javier Matases Meri no Rafael Mira Albero Javier Molinero Domingo María Oliver Sanz www.mixuro.com

vivo .~~ =~ ~ !A YAI

Contacte: Jacacerolaabollada@gmail.com

http://www.cabanyalarchivovivo.es

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El projecte pedagógic Retalla ble del Cabanyal, s'emmarca di ns del projec-te Cabanyal Arxiu Viu organitzat per l'Associació La Esfe ra Azul, amb el s uport del Ministeri de Cultu ra. Construir el Reta llable del Cabanyal ajuda a aprendre les característiques que definixen e.Is ed ific is d'este singular ba rri de Valencia. Este projecte lúdic té coma objectiu prin­cipal passar una bona estona fomenta nt !'interés histbric de les cases del barri del Cabanyal, alhora que se 'n donen algunes darles com ara J'any de construcció, nom­bre d'altures, colors, fo rmes, esti ls, etc.

Treball realitzat per: Silvia Molinero Domingo i Mixuro

mit.?i.\l.; .2 Javier Matoses Merino Rafae l Mira Albero Javier Molinero Domingo María Oliver Sanz

Co ntacte: lacacero\aabollada@gmail.com

http://archivocabanyal.wordpress.com

Lae.SFERAZUL

Llistat:

@ Carrer d'Escalante 225. Any 1924. Vivenda.

@ Carrer d'Esca lante 201. Any 1929. Societat musical.

@ Carrer de Ja Barraca 166. Any 1916. Vivienda.

@) Carrer de la Reina 100. Any 1927. Vivenda col·lectiva.

@3l Carrer de la Re ina 93. Any 1934. Vivenda.

@ Carrer de Tramoyeres 16. Any 1915. Vivenda.

@ Carrer del Arquebisbe Com­pany 24. Any 1919. Vivenda.

@ Carrer deis Angels 33. Any 1943. Teatre La Estrella.

@ Carrer de Sant Pere 83 . Any 1930. Vivenda.

@ Carre r de la Reina 219. Any 1932. Vivenda.

@ Carrer del Progrés 232. Any 1920. Vivenda.

@ Carrer de Ja Reina 182. Any 194 7. Vivenda.

@ Carrer de la Reina 192. Any 1922. Vivenda.

(¡}) Carrer de la Reina 196. Any 1923. Vivenda.

@ Carrer de la Reina 225. Any 1923. Vivenda.

@ Carrer de la Reina 221. Any 2000. Vivenda.

@ Carrer del Progrés 228. Any 1915. Vive nda.

@ Avinguda del Mediterrani 37. Any 1919. Vivenda.

fulla: CD

@ Carrer de Sant Pere 66. Any 1915. Vivenda.

@ Carrer de Josep BenHiure 242A. Any 1925. Vive nda.

@ Carrer de la Reina 85. Any 1925. Biblioteca m unicipal.

@ Carrer de la Reina 237. Any 1920. Vivenda i restaurant.

@ Carrer de la Reina 173. Any 1926. Vivencia i resta urant.

@ Carrer de la Reina 80. Any 1930. Vivenda.

@ Carrer de la Reina 145. Any 1930. Vivenda.

@ Carrer Eugenia Viñes v / n. Any 1909. Antiga Llotja.

@ Carrer de la Rei na 157. Any 1944. Vivenda.

Importante: se recomienda leer las instrucciones completas antes de comenzar. lmportant: it is hlghly recommended toread instructions before start.

Jnstruccions: lnstruccio11es: 1. Retalla .el sobrant del Fu U 1, doblega per 1 l. Recorta el sobrante de la hoja 1, dobla por la meitat 1 apega la base de manera que este / ·~.~ la mitad y pega la base de manera que este text quede davall. < ._...... texto quede boca abajo. 2. Retalla el prisma del full 2, doblega arestes -.........~ .- 2. Recorta el prisma de la hoja 2, dobla aris-i pestanyes. Apega les pestanyes formant un tas y pestañas. Pega las pestañas formando prisma. Espera que estiga sec. 2 ~ un prisma. Espera que se seque. 3. Apega el prisma a la base. Ja tens una \----~~-'\ 3. Pega el prisma a Ja base. Ya t ienes una

~~~:st:~1: r~:~aª;:~:~ del full 3. Adherix-les a ~~ ;¡ ~~~:z:;~:1:e:~~h~~as de la hoja 3. Pégalas la base ja construi·da com més t'ag1-ade. k•_t,t/) a la base ya construida como más te guste. 5. Dibuixa i pinta fai;anes noves a l teu estil. X-, S. Dibuja y pin ta fachadas nuevas a tu gusto. Retalla-les i apega- lesamb les anteriors. rH--~ Recórtalas y pégalas con las anteriores. Quines t'agn1den més? ~ -- ~ ¿Cuáles te gusta n más? 6. Afig persones, arbres i a l tres objectes al -----~ 6. Añade personas, árboles y otros objetos retallab le. ~ al recortable.

ajunta r-la amb la deis re·us companys. Heu b-.... :~ :- tarla con la de i:us compañeros. Habéis he-7. Una vega.da acabad. a la teua mansana, pots 4 ~'%. 'fí) 7. Una vez.acabada tu manzana, puedes jun-

fet un barn! Un bam com el Cabanyal. """"'""-· cho un barrio! Un barrio como el Cabanyal.

Material 11ecessari: / Material necesario:

~~~~:r~:nt 5 K~~'"\ ~!~=~~~ento -Llapisdccolors ~ - Lápices decolores

Jnstructions: l. Cut out the spare paper of s heet number 1, fold it in half and stick the base so that this textremainsfacedown. 2. Cut out the prism of sheet number 2, fold groins and tabs. Stick the tabs forming a prism. Waituntilit'sdry. 3. Stick the prism on the base. You gota block ready! 4. Cut out the facades of sheet number 3. Add them to the base that you have already bui lt how yo u most li ke. 5. Draw and colour new facoides using your own style. Cut them out and stick them beside the ones befare. Which ones do you likemost? 6. Add peop le, trees and other objects ro the cut-out. 7. Once your block is fin ished you can put it together with your playmates' ones. You have built a neighbourhood! A neighbour­hood like el Cabanyal.

Needed material: - Scissors,glue, crayons.

X--~------~

~~retallable .... ,w'""&'"'h''~"'"'" • G08'E'NQ ~N~ ~~ ~ Cabanyal W ~ °'""""' :OCAIANril á' Lae.SFERAZUL

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fulla:@

8 rf'1

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091

( .. . ) lo que había en el Cabanyal era una manera de vivir que merecía subsistir, una

manera artística de vivir.

{ ... } el patrimonio del Cabanyal, por supuesto la arquitectura ... pero para mí el principal patrimonio es la vida que tiene, la calidad de vida de los vecinos, la forma

de acoger a la gente y la proximidad.

094

CABANYAL. PAT~IMONIO CULTU~L. PA~TICIPACIÓN CIUDADANA E INICIATIVAS DE FUTU~O

095

096

LA PASlTICIPACIÓN CIUDADANA Y LA INTEstVENCIÓN SOBstl LA CIUDAD CONSTSlUIDA Y HABITADA

1.

EN EL INFORME MUNDIAL SOBRE CULTURA QUE, BAJO LAS SIGLAS DE LA UNESCO SE DIO A conocer en noviembre de 1999, se definía cultura como un continuum, fruto de la fusión o la diferenciación de culturas particulares o de alguno de sus elementos en épocas distintas.

La Declaración Universal de los Derechos Humanos, aprobada por la Asamblea General de las Naciones Unidas el 10 de diciembre de 1948, establece, en el artículo 27.1, el derecho de la persona a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad.

Es en la ciudad donde, con el paso del tiempo, se producen con mayor intensidad las fusionas o diferenciaciones de todas las culturas particulares que, por una u otra razón, conviven bajo su amparo y construyen el edificio cultural de un tiempo determinado. Es en la ciudad donde se producen los conflictos y donde deben resolverse mediante el continuum que supone la cultura, por lo que la vida cultural ds la comunidad estará directamente relacionada con la forma de su ciudad.

El derecho recogido en el citado artículo 27.1 de la Declaración de 1948, debe pues entenderse como al derecho de los ciudadanos a participar en la creación urbana, en la definición del modelo urbanístico de ciudad en que viven: la participación ciudadana para el urbanismo es uno de los Derechos Humanos.

Las administraciones implicadas en el urbanismo deben propiciar la participación ciudadana en cualquier caso, pues implicar a los ciudadanos en el diseño del espacio público de sus ciudades, permite implicarlos en su defensa. Y en la defensa del espacio público esté implícita la defensa del ágora como el lugar seguro donde resolver los problemas que genera la libertad, germen de la democracia que se extendió desde el Meditarrénao. Un espacio público inseguro queda abandonado a la marginalidad, impide el acuerdo y también la discusión que es rápidamente sustituida por las tertulias en los medios de comunicación, més fácilmente manipulables por el poder. La democracia real esté en juego.

Pero en el caso de intervenciones sobre la ciudad construida y habitada, ese deber de propiciar la participación ciudadana as ineludible. A lo dicho en el párrafo anterior, existan vecinos qua han estado habitando sus casas durante generaciones, casas que han mantenido con la expectativa de una mejor vida en su barrio, con una expectativa de progreso, expectativa que se ve truncada en ocasiones por un planeamiento destructivo impuesto desde arriba, sin participación.

2.

El caso de El Cabanyal en Valencia, pertenece al tipo de intervenciones sobre la ciudad cons­truida y habitada. En El Cabanyal llevamos trece años (va para catorce) esperando a que el ayuntamiento convoque la obligatoria e inelu-

dible participación ciudadana respecto al Plan Especial de Protección y Reforma Interior (PE­PRI) que pretenden llevar a cabo y que afecta a casi 3000 de sus casas. Un PEPRI que pre­tende rehabilitar el barrio mediante el derribo

de más de 850 casas (240 de ellas en una zona tal como aparece definida en el plan, tiene declarada Bien de Interés Cultural) para dejar funcionalidad en si misma, con independencia sitio a la prolongación da una avenida: más da da lo qu8 SB d8cida [prolongación o f'9habilita-1600 familias tendrán que ser desplazadas. ción], a través del futuro planeamiento de de-Pero lo asombroso es que la prolongación es sarro/lo. Y además, aclara que se ha dejado innecesaria, como se reconoce en la memoria resuelta la hipótesis urbanísticamente más justificativa del vigente PGOU de 1988: debe compleja de la no prolongación, respecto a la dejarse constancia de que Is estructJJrs urbana, red viaria y transporte público.

A pesar de la ausencia de necesidad y de que buena parte del conjunto histórico protegido por el PGOU 88 fue declarado Bien de Interés Cultural por la Generalitat Valenciana en 1993, en 1998 el ayuntamiento presentó tres alternativas dibujadas por un equipo de profesionales sin ningún tipo de participación ciudadana, que sometió a la votación de los ciudadanos.

Las tres alternativas se concretaban en tres dibujos: 1. la prolongación recta de 100 m de anchura y bulevar San Pedro 2. la prolongación torcida de 48 m de anchura y bulevar San Pedro 3. la no prolongación (plaza y bulevar San Pedro)

Las dos primeras alternativas afectan gravemente al llamado ensanche de El Cabanyal, declarado Bien de Interés Cultural; además, destruyen completamente la calle San Pedro, origen del casco antiguo de El Cabanyal y entorno ineludible del BIC que también desaparece en la tercera de las opciones.

Ante esta invitación a participar, 3.308 ciudadanos firmaron un total de 62 escritos. El resultado fue demoledor: 3.267 finnas se oponían a cualquiera de las tres alternativas y solicitaban la redacción de un nuevo plan en el que se les escuche previamente. Tan solo 19 firmas respaldaron la alternativa 2 (el 0,5%).

En cambio, el informe del equipo redactor confunde permanentemente el concepto de escritos con el número de firmantes, diluyéndolo como una misma cosa y considerando en cierta manera que cuando se sigue un procedimiento generalizado de recogida de firmas el número de firmantes no tiene el mismo valor que cuando se presenta a título individual.

Ello induce a pensar que según los redactores, la participación colectiva en la toma de decisiones de planeamiento (que afectan fundamentalmente a la colectividad) no tiene el mismo (o mayor) valor que la participación individual.

Con el anterior planteamiento el equipo redactor deduce que hay una mayoría que apoya la Alternativa 2 (34,37%) y procede a redactar un Plan Especial de Reforma Interior.

Cuando este PERI se presenta, se procede al obligatorio proceso de alegaciones. Según la Sección Administrativa del Servicio de Planeamiento, los 598 escritos diferentes a los que hace referencia el equipo redactor contienen en realidad 72.834 alegaciones, (92 fuera de plazo), presentadas por un total de 6.692 personas. De dichas alegaciones un total de 72.226 solicitan la retirada del Proyecto, oponiéndose con carácter general a la prolongación de la Avenida de Blasco lbáfiez. En respuesta a estas alegaciones, el equipo redactor mantiene el proyecto (con un par de mínimas correcciones) y añade una nueva P de protección, con lo que pasó a llamarse PEPRI de El Cabanyal, para superar el escollo patrimonial por no haber tenido en cuenta

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la presencia de un BIC hasta el momento. Se mantiene el resto de determinaciones y en el año 2000, se aprueba el PEPRI de El Cabanyal.

Y esto es todo lo que el ayuntamiento puede presentar como participación ciudadana respecto al PEPRI de El Cabanyal: una consulta sobre tres alternativas que se resuelve mediante la elección torticera de una de ellas que alcanzó el 0,5% de los votos, y la desestimación de 72.226 alegaciones que se oponían a la prolongación de la avenida de Blasco lbáñez.

3.

Encastillado en su PEPRI, durante estos trece años el ayuntamiento no ha facilitado ningún tipo de diálogo con los vecinos y comerciantes del barrio, a pesar de los muchos ofrecimientos y de les ideas que éstos han ido aportando para intentar la resolución del conflicto. Muy al contrario, desde el ayuntamiento se ha per­mitido la degradación física del barrio: por medio de las sociedades Cabanyal 2010 (ahora Plan Cabanyal-Canyamelar) y AUMSA, compra casas y las derriba, tapia o pone a disposición de los servicios sociales que alojan en ellas a colectivos marginales sin las debidas condi-

cienes de habitabilidad. Debido a esta permi­sividad, en estos trece años, ha aumentado la marginalidad y la convivencia en el barrio se ha deteriorado notablemente, lo que retrae la inversión, ralentiza el mercado inmobiliario, expulsa a sus habitantes y a sus visitantes y produce la ruina de sus comerciantes. Con grandes dosis de cinismo, se ha colgado a algunos de sus vecinos el sambenito de violen­tos, sin reparar en la violencia institucional que se está ejerciendo sobre ellos cuando un plan elaborado sin su participación, deteriora su calidad de vida y les expulsa de sus casas.

El ayuntamiento se apoya además en una serie de incorrectas afirmaciones, avaladas por técnicos contratados al efecto para justificar su proyecto destructor, puntualmente recogidas en los medios de comunicación:

• Afirma el ayuntamiento en un informe firmado por un arquitecto contratado que la peculiar trama en retícula del barrio (valorada BIC) es una trama densa y mal aireada. En cambio, la anchura de las calles en el casco antiguo de El Cabanyal {Rosario, San Pedro y Los Ángeles, Ni cole u de Monsorui y Temoyeresl es de unos 7 metros; mientras que en el casco antiguo de Valencia las calles Alta y Baja oscilan entre 5 y 6, Caballeros entre 6,5 y 9 y Bolsería tiene aproximadamente 7 metros de anchura. Y la anchura de las calles en la ampliación del barrio en el siglo XIX, va desde los 9 metros de Progreso y Padre Luis Navarro, hasta los més de 18 de Barraca y La Reina, pasando por los casi 13 de Escalente y José Benlliure; mientras que en el ensanche de Valencia las calles oscilan entre los 12 y los 16 metros de anchura. Por lo tanto, las calles de El Cabanyal tienen una anchura similar a sus análogas en el centro de Valencia y además los edificios son menos altos, lo que garantiza la perfecta iluminación y ventilación, favorecida por el régimen de brisas marinas.

• Afirma el ayuntamiento en un informe firmado por otro arquitecto contratado que el plan sólo afecta al 2% del barrio. Esta afirmación se basa en el hecho de suponer que la afección debe considerarse exclusivamente sobre la zona calificada BIC (lo demás, no estaría afectado: serían ¿efectos colaterales?) y computar toda la superficie de los límites administrativos del barrio, incluida la playa, esté o no dentro de los límites del plan. La realidad es que en el ámbito regulado por el PEPRI, le superficie afectada por los derribos supere el 30%; y como se he dicho, supone el derribo de más de 850 casas y el desplazamiento de más de 1600 familias.

• Afirma el ayuntamiento que la prolongación de la avenida es un sueño centenario de la ciudad. Un sueño centenario es una pesadilla de la que más vale olvidarse; pero además, la avenida ha alcanzado el objetivo final para el que fue proyectada y por lo tanto, su culminación no necesita de prolongación alguna: en la leyenda del plano del paseo dibujado por José Manuel Cortina en 1899, se puede leer: Paseo de Valencia al Cabañal aprobado por Ley de 1• de agosto de 1893. El propio Blasco lbáñez en su famoso artículo la revolución en Valencia publicado en el diario El Pueblo el 6 de noviembre de 1901, dice textualmente: Es necesario llevar a cabo el proyecto de boulevard desde el antiguo jardín del Real a los poblados marítimos (el paseo de Valencia al Mar). Valencia tendría un nuevo paseo, una verdadera calle moderna semejante a la Avenida del Parque de Bolonia de París, o la Castellana de Madrid, y la parte más extrema del Cabañal se uniría a la ciudad por un camino más corto.

• Afirma el ayuntamiento que la Orden de expolio dictada por el Ministerio de Cultura a instancia del Tribunal Supremo, supone la paralización completa del PEPRI. Paralizar toda la actividad en el barrio, supone aumentar la degradación y arruinar a su tejido empresarial; en cambio, la Orden ha sido interpretada por la Abogacfa del Estado, en el sentido de prohibir cualquier actividad que pueda suponer expolio, permitiéndose cualquier otra actividad siempre con las debidas cautelas patrimoniales cuya fiscalización recaería en la Conselleria de Cultura, constitucionalmente habilitada para ello.

4.

Todas estas falsedades alimentan la estigma­tización del barrio y la percepción del barrio para sus habitantes y sus visitantes ha derivado desde lo pintoresco a lo peligroso. En cambio, vecinos y comerciantes del barrio estamos convencidos de que El Cabanyal barrio de la ciudad de Valencia desde su anexión en 1897, forma parte del frente marítimo de la ciudad junto con Nazaret y el Grao al sur y la Malvarrosa al norte y no debe ser considerado un obstáculo para llegar a la playa, sino la solución del problema. Efectivamente, el barrio tiene problemas de conectividad tanto con el mar como con el resto de la ciudad. Pero estos problemas no tienen que ver con su estructura urbana, sino que provienen de la huella dejada por las infraestructuras ferroviarias de co­nexión con Cataluña y para el servicio del puerto, que desde el segundo tercio del siglo XIX separaron respectivamente el barrio de la ciudad y de la playa. A finales del siglo XX, las primeras fueron soterradas y las segundas desmontadas. El problema es que fueron sus­tituidas la una por una infraestructura viaria

de gran capacidad y la otra por equipamientos que reproducen el efecto barrera de las anti­guas vías. Pero podemos convertir estos pro­blemas en oportunidades para la conexión de El Cabanyal con la ciudad y con la playa. Sólo cuatro de las diecisiete travesías que tiene el barrio en dirección a la playa, conectan la calle Serrería y la de Eugenia Viñas, y dos más per­miten la conexión del barrio con la playa, pero no con la ciudad. Sencillas operaciones facili­tadas por el patrimonio municipal de suelo adquirido durante estos trece años y la titula­ridad pública de las infraestructuras desafec­tadas, permitirían prolongar esas travesías desde la ciudad hasta el mar, desde Serrería a Eugenia Viñes, con lo que se obtendrían más de 150 metros de anchura de conexión poten­ciando la estructura urbana del barrio. Dieci­siete travesías conectarían la ciudad con el kilómetro y medio de la playa de El Cabanyal: una travesía cada 85 metros aproximadamente para el disfrute de todos, vecinos y visitantes. En esas remozadas travesías se podría con­centrar el equipamiento comercial del barrio

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con más de 18 kilómetros de escaparates repartidos por todo el barrio. Además, en los más de 120.000 m2 de terrenos de titularidad pública antaño ocupados por las antiguas instalaciones ferroviarias de servicio del puerto, entre Dr Lluch y Eugenia Viñes, se debería rediseñar el parque existente y reubicar el polideportivo para garantizar la continuidad de las travesías, y en los 85.000 m2 restantes, se podría obtener el aprovechamiento urbanístico suficiente para construir las 1500 viviendas que anuncia el PEPRI, suturando la antigua cicatriz que separa El Cabanyal del mar, sin desalojar a ningún vecino, sin expropiaciones ni derribos: sin expolio. Sólo quedaría repensar la sección de la calle Serrería devolviéndole la consideración de bulevar tal como fue concebida en su origen, para que dulcifique su condición de límite y permita una mejor conectividad entre sus dos aceras. Con ello, Valencia quedaría conectada con El Cabanyal, El Cabanyal con el mar y por lo tanto, Valencia quedaría conectada con el mar mediante el filtro de El Cabanyal, Bien de Interés Cultural rehabilitado que volverá a ser disfrutado por todos: TODOS GANAN!

Deseamos poder discutir estas cuestiones con seriedad con nuestros representantes municipales.

5.

En la mesa redonda que con el mismo nombre que el título de este texto moderé el pasado 13 de diciembre de 2011, dentro de las jornadas Cabanyal archivo vivo, Josep María Montaner reclamó Rehabilitación con participación en su intervención después de un erudito repaso al significado de estas palabras en la historia del urbanismo. ltziar Vellido nos propuso los contratos de barrio entre las autoridades y los vecinos, siguiendo el ejemplo empleado por la municipalidad de Ginebra. Isabela Velázquez nos mostró algunos modelos participativos de intervención en la ciudad, implementados con éxito en ciudades españolas. Facilitar a los ciudadanos el derecho a participar en la crea-

ción urbana, en la definición del modelo urba­nístico de ciudad en que viven, amparado por el artículo 27.1 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos, es posible. Instrumen­tos hay, ciudadanos que reclaman ser escu­chados también, ciudades donde se practica también. Sólo falta un cambio en la actitud autoritaria de los representantes políticos de nuestro ayuntamiento para que implementen los mecanismos necesarios a la hora de reco­ger con transparencia las aportaciones de todos los grupos sociales. Sin ese cambio de actitud, pensaremos que la toma de decisiones en materia de urbanismo sigue estando en ma­nos de oscuros señores con oscuros propósitos.

Luis Feo. Herrero Arquitecto, profesor TEU del Opto. de Proyectos Arquitectónicos de la UPV

PIUSENTACIÓN MESA .. DONDA EL CABANYAL: P .. SE~VACIÓN Y POSIBILIDADES DE SU PAT~MONIO UIUIANO

DESDE QUE SE EMPEZÓ A TRAMITAR EL PLANEAMIENTO ESPECÍFICO DE NUESTRO BARRIO, un planeamiento que había quedado aparcado, cuando en 1988 se aprobó el PGOU de esta ciudad, se han producido dos situaciones aparentemente contradictorias entre sí, pero que no hacen más que mostrar las dos caras de una misma moneda:

• Por un lado todos hemos podido comprobar y sufrir, cómo el barrio en general ha ido degradándose, pero de forma muy especial en estos últimos 13 aftas, aquella parte del Cabanyal y su entorno, que está afectada por las necesarias expropiaciones que conllevaría el proyecto de prolongación de le avenida Blasco lbáñez. Ello ha tenido como consecuencia la perdida de la autoestima. La pérdida del orgullo de una parte importante de sus habitantes, de sentirse vecinos de esta parte diferenciada de la ciudad de Valencia, que en cambio hace algunos años nos contrariábamos cuando algunos la confundían con la Malvarrosa. El exponente máximo de esta situación lo representan aquellos grupos de vecinos que vislumbren como única salida, el que el Ayuntamiento lleve adelante sus planes de eliminación física de esa importante parte de nuestro barrio, en la que curiosamente se han mantenido más intactos los valores objeto de su protección patrimonial.

• Por otro lado, en estos momentos, podemos afirmar que nuestro barrio es muy probablemente el más conocido fuera de nuestra ciudad. La identidad del Cabanyal ha aumentado y con la distancia se percibe con más nitidez. Sobre él se han escrito gran cantidad de publicaciones y reportajes en diferentes medios de comunicación, en los que se pone de manifiesto el interés por salvaguardar su patrimonio, aunque lamentablemente en algunos casos se ha puesto tal vez excesivo énfasis en aspectos negativos. Para muchos universitarios valencianos se ha convertido en objeto de estudio. Sobre su problemática urbanística ysu riqueza patrimonial se están realizando en estos momentos trabajos en muchas facultades. En le escuela de arquitectura de Peris hay alumnos que lo toman como referencia pera realizar sus proyectos final de carrera, dirigidos por prestigiosos expertos universitarios. Los que vienen de fuera, muy especialmente los que lo hacen desde fuera de España, reconocen en él unos valores que para algunos de sus actuales vecinos, en el mejor de los casos les parecen olvidados, nostálgicos e irrecuperables.

• Ya en el año 2004, cuando el prestigioso arquitecto francés Jean Nouvel presentó su propuesta de desarrollo urbano del frente litoral de Valencia se refería a nuestro barrio en los siguientes términos: se consideran necesarios programas específicos para extraer de barrios como el Cabanyal el potencial que atesoran si se tiene en cuenta la calidad de su trama urbana, su abigarrada estructura social y su proximidad al mar, al puerto y a la Universidad, condiciones que lo hacen único en Europa. Pero el mayor exponente de esta situación sería el reconocimiento internacional que supone la reciente inclusión del barrio del Cabanyal-Canyemelar en le liste Watch

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2012 de la prestigiosa organización privada, afincada en Nueva York, la World Monuments Fund. Se reconoce su interés patrimonial como la mejor arma para afrontar su futuro, al tiempo que se denuncia su estado de abandono y el atentado contra el patrimonio que supone la actuación municipal.

• Los vecinos del Cabanyal-Canyamelar están divididos. Unos piensan que esto ya no tiene remedio, y que el progreso pasa necesariamente por abrir una gran avenida que haga desaparecer esa parte del barrio cuya degradación actual, dicen, es una consecuencia de las dificultades encontradas para la puesta en marcha del plan, responsabilizando de ello a quienes se oponen a él. Por otro lado están -estamos­los que defienden que el potencial y las condiciones que le confiere su ubicación y su valor patrimonial, desde su valoración y aprovechamiento, deberían permitir su transformación para afrontar el futuro y que ello supone una oportunidad de progreso para la ciudad de Valencia.

• Para defender ambas posiciones, los primeros se apoyan en los éxitos electorales cosechados por quien dirige el gobierno municipal, que no defiende otro proyecto para el barrio que no pase por la prolongación de la Avda. Blasco lbáñez. Los segundos, los que nos oponemos al proyecto municipal, reforzamos nuestros argumentos con la opinión de la casi totalidad de los expertos nacionales e interna­cionales que se han pronunciado sobre el conflicto. Dos posiciones, que hasta el momento se han demostrado irreconciliables.

Podemos concluir que en estos momentos coincide la mayor degradación por la que pro­bablemente ha pasado el Cabanyal-Canyamelar en toda su historia, con el mayor reconocimien­to, incluso internacional, de su valor patrimonial como centro histórico urbano. El desprecio de sectores importantes de vecinos del barrio,

con la valoración positiva que despierta en los extranjeros que descubren su existencia. Un reconocimiento internacional, que visto lo visto, puede acabar siendo percibido por los defen­sores del proyecto municipal, como un nuevo ataque a lo valenciano, venido desde el más allá.

Vicent Gallart

EL CABANYAL, INICIATIVAS DE FUTUstO

Algunas cosas del pasado desaparecieron pero otras abren una brecha al futuro y son

las que quiero rescatar. Mario Benedetti

EN 2009 SE PRESENTÓ POR LA GENERALITAT VALENCIANA EL DOCUMENTO ESTRATEGIA territorial de la Comunitat Valenciana como el plan de planes, en una de sus propuestas se hablaba de crear una región urbana policéntrica, descentralizada, donde el litoral marítimo de la ciudad de Valencia se convertiría en una nueva centralidad urbana. Según la Estrategia Territorial, se trata de áreas qua requieran da accionas coordinadas para desarrollar su potencial son áreas da oportunidad, de nueva cen'tralidad, de intensificación de usos y regeneración de tejidos urbanos.

El barrio del Cabanyal es un espacio de gran importancia geoestratégica, situado a medio camino de la concentración universitaria -más de 50.000 estudiantes y 3.000 profesores- de la playa, del gran centro logístico que es el puerto y de una nueva centralidad, aún por consolidar, en la ribera derecha del Turia, detrás del Palau de la Música. Sin embargo desde 1998 el barrio de El Cabanyal vive una auténtica agonía urbana.

El litoral marítimo de Valencia tiene una extraordinaria vitalidad urbana y social y el barrio del Cabanyal-Canyamelar-Cap de Fran11a es una de sus mejores oportunidades, tal vez la mejor. Tenemos muchos proyectos e ideas a desarrollar en nuestro barrio cuyo objetivo principal es solucionar los problemas qua estamos sufriendo y encontrar una solución de futuro que asegure el desarrollo social y económico. Tenemos todas las condiciones necesarias para que todos los proyectos qua se propongan se puedan empezar a desarrollar en un plazo muy corto, todos menos uno: el de la destrucción que es un proyecto lento y a plazo muy largo.

Hay que poner especial énfasis en la inmediatez de las medidas, porque la situación está lle­gando a un punto insostenible, no nos podemos permitir ningún proceso que tarde de 20 a 30 años en ejecutarse. Al contrario un proceso consensuado al máximo para poner en marcha una intervención en el barrio cualitativamente diferente a la planteada en 1998 por el Ayunta­miento de Valencia. Una intervención que per­mita rehabilitar las víviendas populares -como ya se viene haciendo a nivel particular; que incentive la construcción de vivienda de nueva planta de tipología coherente y respetuosa con el barrio en los ya excesivos solares abando­nados; que peatonalice al máximo todo el es­pacio público; que urbanice y reequipe el barrio; que diseñe y revitalice los grandes espacios vacios existentes entre Dr. Lluch y el Paseo Marítimo; que reaproveche las viejas

instalaciones productivas; que limite el exceso de circulación privada y aparcamiento en el Paseo Marítimo; que fomente el asentamiento de nueva población joven; que elimine los focos de degradación ocupados por población mar­ginal, etc.

¿Por qué los proyectos no se pueden llevar a la práctica? ¿Cuáles son las circunstancias que impiden que todos los proyectos de rege­neración de la estructura social y económica del barrio no se puedan desarrollar con nor­malidad? ¿Por qué el barrio ha llegado a este punto de degradación urbanística?

No es la pasión la que me lleva a calificar la gestión del Pepri como de un rotundo fracaso. Incluso si el fin último del proyecto de la pro­longación de la avenida de Blasco lbáñez fuese la destrucción de todo el barrio del Cabanyal-

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Canyamelar, el proyecto hay que calificarlo como fracasado, porque herido. tal vez herido grave, el barrio sigue estando vivo y tiene futuro, un espléndido futuro, a poco que las decisiones políticas que le conciernen cam­bien.

sin vallar y sucios. Cabanyal 2010, s.a. está alquilando vMendas sin cédulas ni condiciones mínimas de habitabilidad a personas y familias sin recursos, a las que se les exige, eso sí, el pago del alquiler mensual bajo amenaza de inmediato desahucio. Las actuaciones de los

Desde 1998 toda la actuación pública para poderes públicos son las que nos han llevado desarrollar el proyecto se ha limitado a comprar a la degradación económica y social que esta-algunas casas (¿350 de 1651?1, a derribar algu- mos padeciendo TODOS. Y con un objetivo: nos edificios -muchos de ellos de valor patri- romper la cohesión social entre los vecinos monial incuestionable- y a crear algunos instaurar la degradación económica y social solares municipales dejados deliberadamente y acabar con la resistencia ciudadana.

La crónica de estos 13 últimos años demuestra que si el objetivo del PEPRI es la regeneración del barrio, el fracaso ha sido estrepitoso y si trataba de romper la resistencia ciudadana también.

¿Y quién tiene la responsabilidad sobre estos hechos? Sin duda el Gobierno Municipal por impulsar la redacción y aprobar un proyecto que no reunía las condiciones mínimas para poder ser llevado a la práctica; participación ciudadana y viabilidad económica son dos requisitos básicos e indispensables sin los cuales cualquier plan está abocado como mínimo a retrasos y problemas que dificultan su viabilidad. Se equivocaron los impulsores del Plan y, también, los arquitectos-redactores del mismo. Los primeros ignorando a la ciudadanía activa y los segundos estampando su firma en un proyecto que, además de partir en dos y destruir buena parte de un Conjunto Histórico Protegido, no dudaron en firmar una memoria económica que valoraba en unos 54 millones de euros los costes totales del proyecto. Siendo que solo el presupuesto para conseguir la propiedad para la prolongación se estima en más de 200 de euros.

Y no es cuestión de presupuestos, no es cuestión de la crisis económica. Si tenemos en cuenta que el proyecto tiene 13 años y la crisis solo tres o cuatro, 2008-2012, todos sabemos que ha habido nueve años de presupuestos expansivos, con muchos ingresos en las arcas públicas ¿qué ha pasado en el Cabanyal - Canyamelar - Cap de Fran~a?

No se invirtió ni en la parte que no se va a destruir porque no había, ni hay, voluntad política para que este barrio prospere, se regenere, se rehabilite. Desde la administración pública se ha apostado por la destrucción, aunque parezca una afirmación muy dréstica no hay otra explicación posible. Baste citar como ejemplo que llevamos dos años con el problema de las licencias de obra nueva y de apertura de negocios. Licencias que el Ayuntamiento de Valencia se niega a conceder en contra de todas las opiniones e informes y perjudicando a todos. ¿Por qué niega licencias en el ámbito no afectado por la prolongación? Ejemplos como este se repiten una y otra vez, muchas veces me cuesta comprender el nivel de ofuscamiento que se necesita para negar tanta evidencia.

No entro en más detalles, solo una reflexión que hago en voz alta para que sea colectiva: ¿Cuánto se ha invertido en el sistema educativo, en la atención a los mayores (centro de dial, en guarderías para los pequeños, etc. en estos 13 años? ¿Está mejor el Canyamelar, zona libre de la losa de la prolongación, ahora que antes de que se aprobara el proyecto de la prolongación?

EL PRESENTE Parece que lo sucedido, desde con declaraciones pensadas más para una 1998 hasta hoy, no se tiene muy en cuenta por campaña publicitaria diseñada para seguir la Administración Municipal pues continúan igual que hasta ahora que para solucionar el

verdadero problema del barrio. Sus declaraciones van todas en la misma línea: ya empezamos la prolongación lno han dicho nunca ya empieza la rehabilitación), la avenida continúa (como si alguna vez hubiera empezado), etc. Ni la crisis les afecta en su discurso. Nada.

Y creo que todos nos hemos enterado de que ahora estamos sufriendo una crisis económica muy grave, muy peligrosa. Todos menos quienes dirigen el Ayuntamiento de Valencia.

Pasamos al futuro, o futuros, porque no hay un único futuro posible hay muchos. Para seguir siendo breve voy a hablar solo de dos.

EL FUTURO• OPCIÓN A Seguir intentando el Pepri. Optar por esta opción supone prolongar la agonía social y patrimonial de todo el barrio y sentenciar a los comercios a subsistir como hasta ahora. Esta opción niega toda posibilidad de recuperación ni en 20 ni en 30 años. Basta comentar unas declaraciones realizadas a un periódico local por uno de los dos firmantes del proyecto, en ellas encontramos perfectamente resumidas muchos argumentos.

El arquitecto del plan del Cabanyal pide el consenso político para retomar las obras: Monfort recordó ayer sobre esto que la previsión era que todo estuviera ejecutado en 20 años, aunque sss calendario ss vio trastocado snssguida por la cascada ds rscursos judicialss sn contra ds los derribos para Is prolongación de Is avenida Blssco lbáñez hasta el mar. En Is actualidad quedan por derribar sigo más de un millar de vMendss, en el caso de que finalmente el gobierno municipal logrs sacar adslants si plan. Fuentes vecinales estiman que si coste se elevaría a 286 millones de euros, lo que hace impracticable su ejecución debido si parón inmobiliario y Ja crisis económica. El arquitecto contestó sobre esto que no es ninguna novedad las dificultades financieras para realizar las distintas unidades de ejecución. «Haña falta el doble de edificabilidad para que fuera rentJJble». Al ser una iniciativa totalmente pública, las opciones son Ja compraventa y Is expropiación, lo que encarece el presupuesto final.

Por supuesto que la oposición ciudadana al proyecto va a continuar defendiendo la justicia social y la integridad patrimonial como lo ha hecho hasta ahora. En todos los frentes: ciudadano, cultural, patrimonial y legal.

EL FUTURO• OPCIÓN B Rehabilitación sin des­trucción y con consenso social, es decir, con participación ciudadana.

Los ciudadanos organizados en la Plataforma Salvem El Cabanyal - Canyamelar - Cap de Fran1;a hemos trabajado en la resistencia a la destrucción del barrio y somos responsables de haber contribuido, con unos medios y de una manera como nunca entes se había dado, a que sea conocido a nivel nacional e interna­cional. De los dos objetivos estamos muy or­gullosos.

En infinidad de foros de organismos interna­cionales, de medios de comunicación espai'ío­les y extranjeros y de universidades, se habla del Cabanyal como un barrio lleno de posibili­dades por su situación, por su idiosincrasia,

por su patrimonio urbanístico, etc. Pero siempre se habla de conservar y rehabilitar no de des­truir, así se entiende el futuro del barrio.

El futuro podría ser inmediatamente esperan­zador pero en cambio ese futuro no esté claro porque quienes dirigen la política de la ciudad estén obcecados en su destrucción y también porque una parte de los habitantes del propio barrio han perdido su autoestima y han caído en la trampa de la fractura social. Por primera vez en toda la historia del Cabanyal el barrio es más valorado desde fuera que desde dentro, situación que explica muy bien todo lo que nos está pasando. Lo primero que sentimos los que nos organizamos en la Plataforma Salvem El Cabanyal en el año 1998 fue como crecía en nosotros un sentimiento de autoestima hacia nosotros mismos y hacia nuestro patrimonio

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social y urbano, la desgracia es que no ha sido así en buena parte de nuestros vecinos, hasta ahora no hemos sido capaces de generalizar este sentimiento pero nunca hemos perdido la esperanza de conseguirlo y para eso trabajamos y estamos dispuestos a hacer lo necesario para que así sea, es el único camino para conseguir un plan de rehabilitación con participación ciudadana y acuerdo social.

Así pues estoy convencido de que solo la Opción B, rehabilitación sin destrucción y con consenso social, puede cambiar la situación actual en dos o tres años. Solo esta opción tiene las características necesarias para cambiar radicalmente el barrio tanto en lo que se refiere a su aspecto físico como social: las dos puertas hacia el crecimiento económico y desarrollo social en un plazo en el que todos los que estamos aquí tengamos tiempo para vivirlo y disfrutarlo. ¿Qué hace falta? Que el gobierno municipal cambie de criterio y se siente a negociar con todas las fuerzas sociales y políticas de la ciudad, solo con ese gesto el futuro se llenaría de los colores de la esperanza. El Cabanyal tiene muchísimas posibilidades como barrio de residencia, talento y ocio. Sólo hace falta voluntad de consenso, una pizca de imaginación y no empecinarse en planes que han fracasado. La prolongación no es ni de lejos la mejor opción para la renovación y los efectos de contagio positivo serían bien escasos frente a los elevados costes sociales y patrimoniales. El Cabanyal del siglo XXI debe cambiar para adaptarse a las nuevas demandas. Pero debe hacerlo desde la inteligencia y el respeto. Prolongar el conflicto no es evidentemente bueno para los intereses del barrio porque el abandono subsiguiente generará más degradación. Pero la solución de la parálisis no es perseverar en el error. Son el Ayuntamiento y el Consell los que deben dejar de enrocarse y reconducir la estrategia por otros caminos.

Faustino Villora Nicolau

EL MAIÜTIMO UNA OPOstTUNIDAD PAIUl LA CIUDAD

VALENCIA PUEDE ASOMARSE AL MAR POR VARIAS VÍAS. SI LO HACE SIGUIENDO LA RECTILÍNEA avenida del Puerto, llega al Grao que, junto con el Canyamelar y el Cabanyal, son los tres barrios que suelen conocerse como El Marítimo. Tres núcleos distintos que se extienden paralelos al mar que marcó su pasado y 1ojalá! inspire su futuro.

Más allá de los límites de la ciudad, no son conocidos. No gozan del renombre de otros barrios, en otras ciudades. Bueno ... tal vez ahora sí. Las dudas acerca de su futuro. El languidecimiento que padece. Los silenciosos gritos de sus paredes y fachadas, suspirando por un dialogo que nunca llega ... Así lo reclaman arquitectos, escritores y todos cuantos lo visitan y tienen la sensibilidad suficiente para ver más allá de su apariencia, descubriendo que, por encima de todo, el Marítimo es un barrio vivo y, además, una gran oportunidad para la ciudad ... siempre y cuando ésta no le obligue a olvidar su origen: el mar.

De ello fue consciente Jaime 1 el conquistador, quien hace ocho siglos singularizó el caserío existente con el nombre de Villanueva del Grao y lo convirtió al cristianismo erigiendo un templo dedicado a la Virgen María, donde la imagen del Santísimo Cristo del Grao, desde que llegó sobre las aguas en 1411, conforta el corazón de los graueros. Las Reales Atarazanas com­pletan el conjunto histórico. Cinco edificios levantados en el siglo XIV para construir naves. Durante mucho tiempo, ocultas tras fachadas sobrepuestas, permanecieron alejadas de sus funciones primigenias. Su rehabilitación reveló un importante conjunto histórico-artístico. Sin embargo, y como en un cuento, pagaron la recuperación de su belleza con la pena de no volver a ver el Mediterráneo. Solo el regreso de los fondos del Museo Marítimo podría re­conciliarles con su historia asperjada de mar.

Aquel modesto Grao -de graó, embarcadero­con el paso del tiempo se ha convertido en el puerto més importante del Mediterráneo espa­ñol. Frente a su entrada principal, Casa Ca/a­buig reúne, a todas horas, una interesante y variada fauna urbana, cuya conversación sal­pica los latidos de la cercana actividad portua­ria que acoge ocio y mercancías. Yates, cruceros y portacontenedores. A través de los amplios ventanales se perfila el Edificio del Reloj, vigilando las tranquilas aguas de la dér-

sena donde se reflejan los tinglados modernis­tas, que alzan su voz para protestar contra la consentida agresión de las sedes de los desa­fíos que se empeñan en hablar de la Copa del América.

En este punto se ofrecen al paseante diversas opciones. Todas ellas interesantes. Adentrarse en el mar navegando sobre blancas golondri­nas. Soñar contemplando los estilizados yates. Teilirse la mirada de azul de mar, sentado en alguna de las coquetas terrazas. Saborear un suculento arroz en el restaurante flotante 99 nudos. O, simplemente, pasear hasta el edificio Vslss y Vsnts, que Chippsrfisld concibió blanco, de airosas líneas horizontales, reinando sobre un espacio de paseos y conciertos nocturnos inspirados por el susurro de las olas orlando de blanco la dorada e interminable línea de la playa.

Los valencianos han encontrado en su playa un atractivo especial desde que descubrieron las saludables temporadas de baños. Ahora su atractivo se extiende a todo el año. Invierno y verano. Día y noche. Llueva o haga sol. An­dando el Paseo Marítimo o la orilla, a diario, la playa convoca ciclistas, paseantes, maratonia­nos, enamorados, erasmus ...

Los domingos la asistencia es masiva. Nombres míticos como La Pepica o La Marcelina, entra-

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ilables establecimientos cuyas paredes hablan de visitantes ilustres, certifican desde hace siglos el idilio de la playa con la restauración, A ellos se unen otros de reciente inspiración: Hotel Neptuno, Vivir sin dormir,,, y, sobre todos ellos, emerge entre fuentes y jardines el Hotel Las Arenas, cuyas instalaciones aprovechan su pasado como Balneario, Más al norte, la oferta se completa con sencillas instalaciones que aciJJalizan humildes merenderos de antaño: El Bobo, la alegría de la huerta, la Murciana,,, Atalayas privilegiadas, perfumadas por la playa da La Malvarrosa, barrio limítrofe qua tomó al nombre de la flor que allf cultivó M, Robillard, y donde la Casa-Museo de Blasco lbiíñez invita al visitante a sumergirse en la apasionante vida del escritor, cuya novela Flor de Mayo describe la vida marinera que fue captada, con la misma maestría, por los pinceles de Joaquín Sorolla,

Los paseantes, en su andar arriba y abajo, no suelen reparar en las casas que miran al mar. Es comprensible, Su actual estado produce sonrojo y alienta dudas, Sin embargo, con su voz, ya débil, están dispuestas a descubrir a quien quiera escucharlas, un mundo do peque-

ilas historias de atarazanas, secaderos de pescado, talleres mecánicos y barcas de vela, Son casas que albergaron vidas sencillas, que todavía se intuyen en los edificios que simbo­lizan el pasado marinero, la Casa deis Bous, en cuya pared recayonte al mediodfa luce un reloj do sol fechado en el año 1895, la Lonja, inaugurada en 1909 para subastar los tesoros arrancados al mar, Otros edilicios han sido rescatados por la economía privada, Es el caso de la Bodega Boix Hnos, (más conocida por la Pascua/a), que ofrece la posibilidad de entu­siasmarse con un buen almuerzo, O da locales de ocio de nombres exóticos que reviven en verano, como Akuare/a, que ocupa el edificio de las antiguas Termas Victoria,

El Cabonyol siempre ha sido conocido por las escenas de la pesca del bou, la playa y las fachadas modernistas que salpican su entra­mado urbano, Ahora lo as también por al con­flicto que arrastra la controvertida prolongación de la avenido de Blasco lbáñoz, El deterioro urbano y social os patente a lo largo de la trama amenazada de derribo, donde carteles en los balcones airean una incomprensible falta de diálogo y entendimiento,

A pesar del conflicto, los vecinos se manifiestan orgullosos de su Cabanyal que tiene vocación de seguir vivo. A poco que les den pie, lo destacarán como un entorno singular, donde conviva el bar de siempre como el Dique o la Aldeana, con establecimientos que se han transformado para consolidar su futuro, A destacar la pastelería Sefforís, templo del dulce donde la tradición se moderniza en magistrales tartas de calabaza, O los restaurantes Riberongo o Caballa/, en la calle de la Reina, la calla bien que se extiende desde el puerto hasta la avenida dais Tarongers, La calle Mediterráneo marca la frontera, invisible para el paseante, entre el Cabanyal y el Canyamelar. La Farmacia Morales indica que estamos en el punto 0"19'4U6" long,0 y39'2ll'9.87" latN, A escasos metros, el Mercado del Cabanya/se erige en ágora moderna donde los vecinos continúan conténdose sus cuitas y los forasteros se entusiasman con la multicolor oferta do pescado,

La calle José Benlliure invtta a adentrarse en el Canyamelar, que cuenta con establecimientos de restauración muy valorados, como Casa Guillermo, La Bocana, l 'Entrepil o la ya centenaria Casa Montaña, Sin olvidar la Pastelería Alarctín, que continúa ofreciendo su tradicional tarta valenciana de almendra y merengue,

Una de las travesías lleva a la plaza de la Virgen del Rosario, Es el corazón de un barrio que decidió abandonar el mundo de la pesca, en busca de otros horizontes, Puede presumir de una interesante oferta cultural, la Biblioteca de/• Reina, ocupando un edificio de 1862, la cuidada programación del Teatro El Musical, Y, ademés, dos museos singulares, Ambos en un edilicio que albergó un Molino da Arroz, cuya maquinaria original animó a la Universidad Politécnica

para instalar el Museo del Arroz. La otra parte del edificio está ocupada por el Museo de la Semana Santa Marinera Salvador Caurín, donde se ofrece una interesante muestra de la fiesta más tradicional del Marítimo.

No es la única en un pueblo festivo que también vive la Noche de San Juan, las Fallas, Moros y Cristianos, o las procesiones patronales. Pero la Semana Santa brilla con luz propia. No en balde es la más antigua, la que mejor recoge la personalidad y religiosidad de sus gentes en unos actos impregnados de mar. Devociones públicamente manifestadas en procesiones que, en la mañana del Viernes Santo, acercan los Cristos a la playa para elevar una oración por quienes perdieron su vida en el mar.

A lo largo de la historia, el mar ha confirmado su vocación de tradición y modernidad. Así ha sido en todas las épocas y en todos los lugares donde se ha sabido escuchar su voz para desentrañar oportunidades. Por contra, aquí, El Marítimo continúa siendo una esperanza, por eso aconsejo al paseante en su recorrido por las calles, que se despoje de ideas preconcebidas y se deje acompañar por la fascinación de lo auténtico. Solo así descubrirá esa imagen entrañable, esa sensación, ese recuerdo que le acompañará siempre ... lo cual no es poco en los tiempos que corren.

Pep Martorell

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INTEl\VENCIÓN EN LA MESA stEDONDA CABANYAL: INICIATIVAS CIUDADANAS

NUESTRAS RESPECTIVAS EXPERIENCIAS PROFESIONALES Y LA OPINIÓN Y DICTÁMENES DE numerosas instibJciones, personalidades y expertos internacionales, nos penniten sostener, defender y reforzar el mensaje de que el Maritimo es un barrio de alto valor tanto por sus recursos culturales como por su patrimonio, que ofrece a la ciudad de Valencia, una gran oportunidad de desarrollo ...

Siempre y cuando la ciudad no le obligue a olvidar su origen: el mar.

Fue precisamente comentando cosas sobre el Marítimo, cuando convinimos que es necesario buscar soluciones para su futuro. Nosotros apostamos claramente por el campo del turismo, siendo necesario, a nuestro juicio, crear un producto diferenciado. Pensamos en soluciones que, sin olvidar la tradición, más bien de su mano, deben de asentarse en la modernidad para lograr la necesaria rentabilidad.

Pero, ¿atraer turismo? ...

Tenemos que reconocer que no es fácil. Porque ¿A cuántos de nosotros, paseando por nuestras calles, no nos han asaltado dudas? ¿A quien de cuantos hablamos o invitamos a ver el Marítimo no la han preguntado si es seguro, o han mostrado reticencias? ¿Quién de nosotros que haya acompaliado alguna visita por el Marítimo no habrá captado una mirada de duda?

No, desde luego no es fácil. .. Aunque pensamos que es posible. Para encontrar soluciones, necesitábamos analizar sus caracteristicas actuales. Nos encontramos ante un barrio con:

- Inseguridad ciudadana - Deterioro de inmuebles - Población envejecida - Despoblamiento - Marginalidad - Falta de unidad social - Melas condiciones de salubridad - Deterioro de los inmuebles - Escaso atractivo para actividades económicas y servicios

Deficiencias que, a pesar de su innegable importancia, no logran ocultar las grandes potencia­lidades del Marítimo • Como un patrimonio histórico que ha hecho que en 1993 se catalogara el Marítimo como un Bien de interés cultural. O que este año, el World Monuments Fund, lo singularizara como un Patrimonio cultural en peligro. • Son estas potencialidades que la gran mayoría de quienes lo visitan descubren y resaltan, las que alumbran una demanda turística real y potencial, y las que nos han animado a trazar nuestros proyectos.

Con esperanza porque hemos visto que otras ciudades han logrado superar con éxito dificultades como las que actualmente se asientan en el Marítimo. Les voy a mencionar unas cuantas, todas ellas con fachada marftima o fluvial y, si se fijan, comprobarén como todos sus problemas se ven reunidos en los del Marítimo, ¿y por qué no sus soluciones?

En Ottensen, barrio de la ciudad alemana de Hamburgo, se consiguió la rehabilitación y modernización de los edificios, por 11 presión da la protesta vecinal.

En Glascow (Escocia) se trabajó en regenerar la percepci6n de la ciudad y la recuperaci6n de la confianza de los ciudadanos y la satis­facción de encontrar en la ciudad un lugar donde trabajar y vivir.

En Plymouth (Gran Bretaña) sa crearon nuevos productos como el antiguo mercado de pesca­do y el Acuario Marítimo Nacional.

Y por último, el caso de los Docklands de Lon­dres que son un ejemplo de cambio en la sen­sibilidad de las autoridades que dio lugar a la creación de un grupo de trabajo para la atracción de nuevas inversiones, y de pobla­ción residente.

Analizando estos ejemplos nos dimos cuenta que la recuperación del Marítimo no es una entelequia. Es posible. Se necesita: voluntad ... Pero no solo. También requiere proyectos y eso es lo que nos animó a diseñarlos.

Nuestro OBJETIVO es pues, ofrecer un proyec-

to que ponga en valor el Marítimo, basándonos en sus potencialidades turísticas.

No fue difícil llegar a esta conclusión, pues el Marítimo es el barrio sobre el que més se ha escrito. El diseño de su futuro se ha contem­plado por trabajos de muchos ailos y de gran nivel. Encuestas, evaluación de recursos cul­turales. inventarios de equipamientos e infra­estructuras; datos estadísticos, fotografías y testimonios. El material es extenso y de gran calidad.

Pero entendemos que ha llegado el momento de diseñar actuaciones. Acabamos de escu­char dos de ellas, a las cuales nos queremos sumar, con unos productos que quieren poner de relieve el valor del Marítimo como producto turístico diferenciado, donde el clásico con­cepto de sol y playa, con toda su importancia, se convierte en un complemento. Desde luego muy interesante. Porque, en el caso del Marí­timo, el mar, fiel e inseparable compai'íero de viaje en todos los tiempos, ha inspirado y con­tinúa inspirando e impregnando el conjunto de este entorno singular, donde la playa, el puerto y la trama urbana forman un espacio único e inseparable.

Queremos recalcar el concepto de espacio único e inseparable, en el que no caben soluciones parciales, pues una decisión afecta a todo el conjunto.

Pero, para llevar a cabo con éxito estas actuaciones, es necesario, en primer lugar, recuperar la IMAGEN DE SEGURIDAD Y NORMALIDAD.

Es interesante aclarar, por lo que se refiere a la inseguridad ciudadana que, según las estadísticas que en reiteradas ocasiones, han sido facilitadas por la Delegación del Gobierno, el Marítimo es tan seguro o inseguro como cualquier barrio del resto de la ciudad.

No obstante, el entorno tiene una determinada imagen, que requerirá tiempo cambiar. Pero es imprescindible. Por eso hemos de trabajar en esa dirección, porque esa imagen de degradación e inseguridad provoca:

al entre los vecinos frustraciones en sus expectativas de futuro, desesperanzas, y posturas irreconciliables. bl entre el resto de la ciudadanía, temores y reticencias a la hora de acercarse o de recomendar hacerlo.

La revitalización del barrio pasa, a nuestro juicio, por dejar muy clara su identidad. Su propia identidad. La que le otorga su pasado marinero. Actualizándola y haciéndola atractiva, para lograr, como indicaba un hermoso artículo de Manuel Peris, recientemente publicado en el diario El País, un hermoso espacio que simboliza el Cabanyal a salvar. Un Cabanyal moderno y humano, culto y popular, que podría ser y no le dejan ser.

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En este punto hay que agradecer la labor que vienen desarrollando entidades sociales y culturales que han alumbrado iniciativas como Teatre lntim, Portes Obertes o Tastem el Marítim, las cuales se van a ver ampliadas con otras nuevas como Arxiu Viu, Viu al Cabanyal, o como las que vamos a exponer, que tienen como objetivo la puesta en valor turístico del Marítimo y que quieren mostrar y proclamar que el Marítimo es un espacio vivo. A través de todas estas iniciativas se pretender construir un futuro en el que

a) los vecinos del Marftimo recuperen su orgullo por vivir en un lugar tan especial b) se logre la atención y estima del resto de la población.

Por eso, a nuestro juicio, la revitalización del barrio pasa necesariamente por: a) una comunión de ideas entre todos los agentes políticos y sociales. bl una política que fomente la creación de actividades y puestos de trabajo, con medidas de apoyo, facilidad de concesión de licencias, eliminar trámites.

Somos conscientes de su dificultad, al menos a corto plazo, pero también de que jugamos con la gran ventaja de tener un barrio que estaría mimado en cualquier otra ciudad.

Y también aquí debería ser posible si nos atenemos a la opinión de los expertos en temas urbanísticos y territoriales, como la del arquitecto Jean Nouvel que, en 2007, quedó prendado del Marítimo. Tanto, que lo incluyó como uno de los puntos fuertes de su proyecto de fachada marítima de Valencia. El Cabanyal como un museo al aire libre. Una galería de arte repleta de casas maquilladas según la estética del modernismo popular de principios del siglo XX. Planteó que la rehabilitación del Cabanyal era necesaria. Ojo y también sencilla. Bastaba con actuar en puntos estratégicos para sanar la zona aquejada.

Como, por ejemplo, el entorno marinero, con especial atención a la preservación de Casa deis Bous, Tenyidors, Frigorifics, además de la Lonja de Pescadores, conjunto de principios del siglo XX cuya historia rezuma mar, el mismo mar que inspiró a Sorolla para plasmar en sus lienzos la vida en la playa del Cabanyal.

La misma playa del Cabañal que internaciona­lizaron Sorolla y Blasco lbañez, y a cuyo cono­cimiento siguen contribuyendo a diario, establecimientos como La Pepica, La Marceli­na, o el Hotel Las Arenas.

Y qué decir de las Atarazanas, templo de la construcción de embarcaciones y sempiternas candidatas a albergar el Museo Marítimo, donde poder contar la historia marinera de la ciudad.

Todos ellos son indudables puntos de interés que liderados por el edificio de Veles e Vents tienen una fuerza potente para actuar como

elemento dinamizador para recuperar la Dár­sena Interior.

O las muestras del modernismo popular que se encuentran en el Marftimo.

¡Claro que deben de promocionarse las mues­tras modernistas del Mercado Central, del Mercado de Colón o de la Estación del Norte!, pero ¿por qué silenciar las muestras modernis­tas en el Marítimo?

Las podemos contemplar en las fachadas de casas de la calle Mediterráneo o de la calle José Benlliure que recuerdan la pesca, o con­templando los tinglados del puerto que recuer­dan los intercambios comerciales de Valencia con todos los países ribereños del Mediterrá­neo. ¡Qué pena que ahora languidezcan espe­rando que los liberen de los mordiscos de las sedes de los desafíos.

Como vemos el Marítimo cuenta con un patrimonio singular. Con personalidades y esto es muy importante, que son referentes mundiales. Con una historia enraizada con la ciudad de Valencia a la que hay que descubrirle que el Marítimo forma parte de su historia. ¿Por ejemplo, indicando

en algún lugar del centro, detrás del edificio de Correos, que allí estuvo el antiguo Barrio de Pescadores?

Repito, son argumentos con una enorme fuerza turfstica, que unidos a los eventos que anualmente tienen lugar en el Marítimo, deben de promocionarse:

- entre los propios valencianos. - entre los visitantes, cada vez más numerosos. - entre los cruceristas (más de 400.000). - entre colectivos específicos como los Erasmus (posiblemente la ciudad espaliola con mayor número). - Imprescindible el Consenso político.

Y como el camino se demuestra andando ytenemos voluntad de andar, les adelanto dos primicias.

La primera, una ruta turística.

El día 7 de enero, a las 11 horas, desde la puerta de las Reales Atarazanas, se iniciará la primera ruta guiada al Marítimo, con un título tan sugerente como Paseando por los poblados de la mar. Interpretación del patrimonio, donde se explicará todo cuanto aquí hemos comentado.

Desde esa fecha, todos los primeros sábados de mes, se ofreceré esta ruta.

La segunda, una ruta autoguiada.

El Grupo de Investigación de Cartografía, Geodesia y Tecnologías de la Universidad Politécnica es experto en este tipo de rutas con el fin de promocionar las visitas turísticas a espacios con patrimonio cultural relevante. Así lo ha hecho con el Pare Fluvial del Turia o con Petra.

La buena noticia es que actualmente está en contacto con la Asociación de Comerciantes y Profesionales -ACIPMAR- para llevar a cabo una ruta autoguiada del Marítimo. Esta prevista la realización de una tirada de 25.000 ejemplares para incitar a los turistas a visitar nuestro barrio.

De esta manera estamos colaborando con lo que ayer mismo solicitaban los presentantes de las entidades empresariales con motivo del análisis de los resultados del ave Madrid-Valencia. Todos alababan el buen servicio pero reclamaban mayor promoción turística.

Aquí las tienen. Hagan uso de ellas. lnclúyanlas en sus promociones

CONCLUSIONES

Es hora de terminar esta intervención y conviene hacer una breve síntesis con los puntos que merecen destacarse.

En primer lugar, hemos querido presentar un producto diferenciado que ponga en valor turístico el Marítimo, resaltando que es una gran oportunidad para la ciudad.

Para ello es imprescindible lograr, los siguientes objetivos: - Revitalización del barrio - Fomentar en el ciudadano el orgullo por su barrio marinero - Dinamización económica del barrio - Promoción del Marítimo como espacio económico único, con el fin de atraer nuevas actividades económicas y artísticas que creen puestos de trabajo

Para ello es necesario: - Erradicar la imagen de inseguridad

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- Imprescindible el Consenso político - La recuperación y rehabilitación del patrimonio histórico y urbanístico. - Salvaguardar la idiosincrasia del entorno. - Intervenciones que faciliten un espacio plurifuncional donde coexista la vivienda, el comercio, el turismo, la cultura. - Diferenciación del Marítimo como oferta turística.

Alcanzar este objetivo tendrá, sin duda, con­secuencias económicas, sociales y turísticas.

Si sumamos estos proyectos a los eventos que tienen lugar en el Marítimo, nos damos cuenta de que es posible lograrlo. Porque, no hay ningún otro barrio de la ciudad donde se den cita tantas actividades.

Todas ellas por sí mismas son importantes pero, debidamente coordinadas, reforzándose unas con otras, constituirían un impacto importante y una muy efectiva promoción para convencer a emprendedores e inversores, propios y ex­traños.

En esta actividad, la colaboración de la Aso­ciación de Vecinos y de la Asociación de Co­merciantes y Profesionales del Marítimo -ACIPMAR- es imprescindible.

Cuanto más se profundiza en el conocimiento del Marítimo, más son evidentes las posibilida­des de dar la bienvenida a la modernidad, de

la mano de la tradición, con el fin de construir un barrio que atraiga visitantes, al tiempo que promocione actividades y cree puestos de trabajo.

No se trata del sueño de una noche de verano. Puede hacerse realidad.

Es necesario promocionar el Marítimo para convencer a todo el mundo porque, justo es reconocer que parte de la población no com­parte esta visión de futuro. Volver a contagiarles nuestra ilusión es una asignatura pendiente. Afortunadamente, a diario, el testimonio de las personas que sin ser nacidas aquí, han decidido vivir aquí y lo defienden, nos ratifican en que es posible. Ellas y muchas más que vendrían si se les diera facilidades, son el germen de la deseada regeneración y recuperación del Ma­rítimo.

Ese ha sido el objetivo de esta intervención que esperamos haya despertado su atención.

Intervención preparada por: Marga Alcalá-Santaella, Pep Martorell, Maryland Morant, Carmen Sevilla

EN DEFENSA DE EL CABANYAL PA'f'ICIPACIÓN Y IUHABILITACIÓN

TRECE AÑOS DE ACTIVISMO Y LUCHA VECINAL HAN CONSEGUIDO RESISTIR PARA QUE LA diversidad, calidad de vida y patrimonio del barrio popular de El Cabanyal no queden gravemente mutilados. Y ello gracias a grupos como Plataforma Salvem El Cabanyal o como Lae.SFERAZUL y a actividades periódicas como Cabañal portes obertes o Cabanyal archivo vivo.

Se trata de hablar de una situación anacrónica, en la medida que la amenaza a la estructura del barrio as para continuar una gran avenida como Blasco lbáñaz, dando aún más prioridad al tráfico privado, y para implementar un proceso da gantrificación. Estamos anta unos objetivos municipales y unos mecanismos impositivos, sin escuchar a los habitantes, totalmente fuera de época. Hoy, en todos los lugares, se valoran las cualidades de la cultura urbana y la proximidad. Por lo tanto, lo adecuado es insistir en la participación y la rehabilitación; e ir a las raíces de cada uno de los dos conceptos y procesos.

PARTICIPACIÓN

La idea de una participación democrática en la gestión de la ciudad ya estaba en los diagra­mas de la propuesta de ciudad-jardín de Ebe­nezer Howard en 1898 y empezó a desarrollarse con la concepción del urbanismo de Patrick Geddes, de una cirugía conservadora (conser­vativa surgery). En sus propuestas para los slums de India a principios del siglo XX. Geddes se opuso a la tabula rasa o haussmanización de los procesos de renovación urbana, propo­niendo una lectura atenta de la realidad, para mejorarla en base a sus propias potencialida­des y oportunidades. La manera de intervenir en el área de Tanjore Fort en Delhi que proponía Geddes entre 1915 y 1917 es muy similar a como se debería intervenir, respetando la trama urbana, en El Cabanyal.

La atención a la ciudad existente vino apare­jada con el respeto por los barrios autocons-

REHABILITACIÓN

truidos o slums. Es por ello que en la historia de la arquitectura y el urbanismo son claves los momentos en los que, desde pensamientos anarquistas y participacionistas, se ha valorado el urbanismo de la informalidad, en contra del dominio de la vivienda pública y privada pro­ducida en serie. Esto ya estaba presente en el urbanismo vitalista de Pattrick Geddes. Y a principios de los años 1950, Colin Ward empezó a escribir en la revista anarquista Freedom, elaborando el concepto de la autoconstrucción. El antropólogo Osear Lewis, defensor de los barrios autoconstruidos. publicó en 1959 su libro La cultura de la pobreza. Cinco familias. Y gran parte de ello fue heredado por las teorías y acciones del arquitecto John F.C. Turner a favor de la autoconstrucción y el poder de los usuarios, en libros como Housing by people, traducido al castellano por Todo el poder para los usuarios ( 1977).

Por lo que respecta a la rehabilitación podemos considerar que, més allé de la reconstrucción de las ciudades europeas tras la destrucción ocasionada por la Segunda Guerra Mundial, la experiencia pionera fue la de Bolonia, que en 1969 iniciaba su Plan urbano para restaurar el centro histórico, rehaciendo uno a uno los sectores medievales, a partir del estudio de las tipologías arquitectónicas, mejorando las cualidades constructivas y las instalaciones, según los objetivos del pensamiento urbano de izquierdas.

Posteriormente, han sido muchos los casos de referencia en la rehabilitación: desde toda experiencia de las cooperativas de vivienda en Uruguay, en las cuales predomina la voluntad

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de rehacer los centros históricos y en poner énfasis en el reciclaje; hasta ejemplos puntuales como los acuerdos entre individuos en la rehabilitación de viviendas en el casco antiguo de Granada, un proceso de intercambio, reformas, expropiaciones temporales y adiciones iniciado en 1989 bajo la coordinación y proyecto de Juan Domingo Santos.

Estos procesos de rehabilitación urbana tienen múltiples implicaciones. Aquí vamos a citar tres.

En primer lugar, la rehabilitación pide el desarrollo de unas tecnologías intermedias, adecuadas para cada contexto, en las que se alíe la recuperación de materiales locales y tradiciones constructivas con el uso de nuevos materiales, fácilmente manejables, y nuevas tecnologías. Es un reto potenciar las tecnologías locales y saber elegir las tecnologías avanzadas más adecuadas para hacer que los tejidos históricos sean más sostenibles.

En segundo lugar, toda rehabilitación urbana tiene que pasar por la reducción de la presencia del coche, dando prioridad a peatones, bicicletas y transporte público. Ya lo reclamaba Louis Kahn en sus proyectos urbanos para la reestructuración de Filadelfia (1945-19621 y era un argumento clave de Christopher Alexander y Serge Chermayeff para recuperar la calidad de vida de los barrios.

En tercer lugar, toda rehabilitación urbana ha de dar prioridad a las intervenciones en el espacio público, reincorporando la naturaleza a la ciudad, recreando el ciclo del agua y estableciendo puntos de drenaje. Un ejemplo emblemático de trasformación de barrio es Augustenborg, en Malmo, que se inició con un proyecto de paisajismo a finales de los años ochenta.

Podemos citar dos casos recientes muy didácticos de los buenos resultados de la participación.

LA INTERVENCIÓN EN LAS FAVELAS DE RIO DE JANEIRO

El programa Favela-Bairro fue promovido en su primera fase, desde 1994 hasta 2001, por el equipo del arquitecto Luiz Paulo Conde (1934), cuando era Secretario Municipal de Urbanismo entre 1993y1996 con el alcalde de Río de Janeiro César Maía, siendo posteriormente, él mismo, entre 1997 y 2001, el alcalde o prefecto. Uevado adelante con la colaboración de Sergio Magalhaes y Verena Andreatta, dentro de dicho programa destacan las realizaciones del arquitecto de origen argentino Jorge Mario Jáuregui (1948). Con la colaboración de arquitectos, ingenieros, abogados, geólogos, psicólogos y asistentes sociales, Jáuregui ha creado un sistema participativo, abierto, complejo y específico, que se desarrolla en distintas etapas, lo cual le permite situarse y conocer el lugar para poder plantear, desde la propia lógica interna de las favelas, posibles líneas de intervención y mejora.

En su método, Jáuregui sintetiza, de manera holística, múltiples aportaciones. La del dere­cho, en relación al establecimiento de la esfera pública y a la tenencia del suelo; la ingeniería, con las infraestructuras y el saneamiento; la sociologia, con el estudio social del barrio; las ciencias políticas, teniendo en cuenta un de­sarrollo local integrado; la geología o delimita­ción de los riesgos geotécnicos; la biología y la ecología, estudiando la interacción del ser humano en su entorno con las áreas de interés ecológico, a preservar, y los lugares contami-

na dos y peligrosos, a transformar; el urbanismo, reconfigurando centralidades; la arquitectura, con la aportación de la forma integrada al entorno; la filosofía, con los conceptos de pliegue y rizoma; y la psicología, siguiendo los métodos del psicoanálisis y entendiendo que la auténtica participación exige la intervención, una a una, de cada persona.

Cada proyecto parte del estudio de la condición laberíntica, de los flujos naturales internos, de las tendencias de crecimiento de los edificios, de la estructura social de las favelas. A partir

de superponer los distintos mapas del barrio que ha ido registrando, de tomar datos de la realidad y de escuchar a los habitantes, se elabora la lectura de la estructura del lugar. Es decir, el mapa del barrio es el punto de partida esencial y se elabora a partir de la superposición de docenas de trazos y capas que registran distintos aspectos de la favela. Estos esquemas-síntesis van definiendo los límites y formas de las distintos subbarrios en los se agrupan los habitantes, configurados por relaciones tipológicas y detectados a partir de las Juntas de Vecinos, que son las que reciben el correo, y las que entrelazan las transacciones inmobiliarias. En dichos esque­mas, además, se activan las conexiones, cen­tralidades, articulaciones, accesibilidades, límites, áreas de riesgo y áreas de valor paisajístico y ecológico, significando los equi­pamientos existentes y estableciendo los que faltan.

Sus intervenciones, en más de veinte favelas, como Río das Pedras, Salgueiro, Vigidal, Deudé, Campinho y Morro dos Macacos, se han con­cretado en dos escalas: la de los focos u obje-

tos-edificios residenciales para realojo, guar­derías, lavanderías, campos de deporte, plazas. mobiliario urbano-y la de las estrategias, en las que se buscan intersticios, se abren calles, se definen plazas de acceso y de relación con el entorno, se trazan infraestructuras, se ca­nalizan aguas, se construyen escaleras, se marcan vínculos, se dibujan líneas de fuga. Cada proyecto refuerza los focos de intensidad, enriquece el barrio con equipamientos que tienen ellos mismos la forma de los volúmenes fragmentados de las favelas, favorecen lamo­vilidad interna, mejoran la relación con la ciu­dad, trabajando los límites del barrio y propiciando lugares de encuentro entre los habitantes. Las intervenciones se integran pero, al mismo tiempo, tienen formas singulares y colores llamativos para demostrar lo que se ha hecho para mejorar el barrio con la partici­pación de los pobladores. Porque para todo este proceso se cuenta con un hecho impres­cindible: la intervención y la aceptación por parte de los mismos moradores, quienes asu­men como propias todas las transformaciones introducidas.

EL URBANISMO SOCIALISTA Y PARTICIPATIVO EN LA PROVINCIA DE SANTA FE !ARGENTINA)

Otro caso es el de la política territorial urbana y arquitectónica en la provincia de Santa Fe. Una de las intervenciones más emblemática es el antiguo taller de locomotoras de Santa Fe convertido en La Redonda, un activísimo centro cultural dedicado al arte y la vida cotidiana, que se relaciona con el nuevo gran Parque Federal. La gestión del espacio cultural corresponde al Ministerio de Innovación y Cultura de la Provincia de Santa Fe y en él se desarrollan todo tipo de actividades creativas para todas las edades. El proteico y gran espacio resultante es un magnífico estímulo a la creatividad, la poesía, la reflexión y la interrelación entre las personas.

Lo que más sorprende gratamente de esta arquitectura es comprobar su carácter profundamente público. Pocos edificios públicos tienen un acceso tan franco y sin controles, en total diálogo con la comunidad, con tal voluntad de apoyo social. En un mundo de fronteras, muros y controles, impacta positivamente entrar en un equipamiento sin vigilancia y control; un espacio realmente público.

Es aquí donde se comprueba que los buenos resultados de esta serie de obras -escuelas, hospitales, centros culturales-, con magníficos pórticos, vestíbulos y patios, tienen que ver con un profundo trabajo de relación con el barrio: los edificios son públicos porque las personas del barrio los consideran suyos, los defienden y los cuidan. Cuando desgraciadamente hoy los edificios públicos están llenos de controles y filtros, poder recuperar la libertad de acceso a ellos significa recuperar su razón inicial. Esta experiencia demuestra cómo ha de ser la auténtica arquitectura pública: abierta a todos y a todas, sin ningún control, filtro o restricción, que invite a entrar y salir sin ninguna formalidad.

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Todo ello se está realizando sobre la base de una segunda gran característica, imprescindi­ble, y es que todo el proceso se ha hecho y se está haciendo a partir de un profundo conoci­miento de las necesidades y requerimientos de la realidad. Para ello, la clave ha sido imple­mentar un amplio, profundo y continuo proceso de participación, del que ahora empiezan a verse los resultados.

Este proceso participativo, organizado a lo largo de todo el año 2008 en 362 ciudades y pueblos de la provincia, ha sido el proceso básico para ir desarrollando una política a la vez de descentralización y de cohesión en toda la provincia.

Las Asambleas Ciudadanas fueron convocadas para elaborar en un espacio común el diagnós­tico de cada una de las regiones, celebrándose las reuniones, generalmente, en escuelas pú-

blicos, y siguiendo los principios de igualdad de voces y organizándose por grupos de trabajo reducidos.

Tras las asambleas, organizadas según tres ejes temáticos -físico y ambiental, económico y productivo, y social e institucional- todo el material recogido se ha elaborado en reuniones del Gabinete Ampliado lnterministerial para ir avanzando y reajustando en función de los resultados, y para elaborar como documento final de trabajo el Plan Estratégico Provincial.

Y todo este esfuerzo de hacer participar a la comunidad, compartiendo los proyectos arqui­tectónicos, es la mejor garantía de que la so­ciedad resulte reforzada y sea resiliente, es decir; capaz de rehacerse frente a las pertur­baciones, de incorporar cambios y de interre­lacionarse mucho mejor.

En definitiva, la rehabilitación y participación son hoy claves, imprescindibles para cualquier proceso de renovación urbana. La primera para rehacer el tejido físico. La segunda para mantener y reforzar el tejido social. En El Cabanyal las pancartas de los vecinos comprometidos exigen, con mucho sentido común: Rehabilitación sin destrucción. Podríamos poner otras al lado que dijeran Rehabilitación con participación.

Josep Maria Montaner

PAS\TICIPACIÓN Y ESPACIO PUBLICO

EN DEFENSA DE LA RESTAURACIÓN, Y REVALORACIÓN INTEGRA DEL CABANYAL, DE SU arquitectura y estructura urbana, de su tejido social y económico, de sus espacios de encuentro y de su cultura.

El valor arquitectónico inédito de este barrio mediterráneo al borde del mar parte de un plan estratégico de ordenación que se adapta al entorno existente, a la naturaleza primaria a la que se enfrenta de cara, el mar y su playa. Con su arquitectura ofrece habitaciones perfectamente orientadas y ventiladas, y calles paralelas protegidas a los vientos con generosos espacios de circulación y de encuentro.

La ecuación exitosa entre densidad construida y morfología de sus calles, favorece la evolución hacia una movilidad dulce, basada en el transporte público y en desplazamientos no motorizados.

Las conexiones transversales entre las calles son resueltas por ausencias construidas. (1)

Las vías transversales mar/ciudad son finas vías de paso, conexiones del área metropolitana con el borde del mar, penetrantes que articulan los flujos de los viandantes, como marcaban en su tiempo las acequias, bajando desde las huertas al mar.

Las calles longitudinales toman así plenamente su vocación de espacio de encuentro vecinal, las aceras son prolongaciones de la esfera privada, hacia el espacio público delante de las viviendas.

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Lo. J'<VI• rayo,/ ... a'1 t:ann/n 1irtlkn k ~'"''° /nn.m:lituía.

El rigor parcelario permite un crecimiento or­gánico y a la vez respetuoso de su arquitectura, y la adaptación del sistema parcelar de origen según las necesidades particulares de nuevas estructuras familiares y económicas.

En consecuencia nos encontramos cara a una gran mezcla social, con casas de dimensiones diversas, pequeños negocios de proximidad en plantas bajas, y espacios de encuentro.

Todo lo necesario para que se fomente un hábitat que potencie la sociabilización.

A estos valores intrínsecos a la trama interna del barrio se adiciona un valor extraordinario que es la proximidad a la playa, espacio de ocio mayor, y la conectividad con la ciudad de Valencia, centralidad económica y de servicios, gracias a una buena red de transporte público, metro, tranvía y autobús.

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En el barrio asociaciones como Salvem El Cabanyal, ACIPMAR (Asociación de Comer­ciantes del Marítimo). artistas, el Teatro de Marionetas La Estrella, la asociación ViuelCa­banyal y otros particulares, como se ha visto en las jornadas organizadas en el mes de di­ciembre por la Esfera Azul, se constituyen en comunidad política (2), en su sentido genuino de participar y responsabilizarse de la evolu­ción de su espacio de vida.

Esta fuerza humana invertida en el barrio en la situación actual de degradación fomentada por las autoridades, es la herramienta de base para generar una dinámica que reactive el tejido socio/cultural.

Estos habitantes luchan por revalorizar su hébitat desde el interior preservando su iden­tidad. Piden participar y en la búsqueda de un interlocutor valido dentro de las instituciones que valore la toma de responsabilidad ciuda­dana están, activamente, creando dinámicas

abiertas y pedagógicas.

Las autoridades y expertos en la gestión urbana de las metrópolis europeas reflexionan hoy día como salir de la situación económica y social insostenible en la que nos encontramos. Las dinámicas que se ponen en marcha buscan crear nuevas centralidades, comercio de proxi­midad, redes sociales, espacio publico de ca­lidad, accesibilidad, seguridad y movilidad dulce. Medidas estas para fomentar la a utoges­tión y la responsabilidad de los diversos actores en el mantenimiento y planeamiento del espacio público. Búsqueda de cooperación y de enten­dimiento de lo que significa vivir juntos.

Esta fina naturaleza urbana que es hoy día el Cabanyal encontrara su coherencia en la con­servación íntegra de cada uno de los factores antes revisados y en su valoración cultural. Mas allá de cualquier proceso que pueda ge­nerar una gentrificación o aburguesamiento de sus moradores.

LA IMPORTANCIA DE LA PARTICIPACIÓN Y LA TRANSPARENCIA EN EL PLANEAMIENTO Y EJECUCIÓN DE PROYECTOS DE ORDENACIÓN TERRITORIAL

La arquitectura determina nuestro hábitat. Nuestro hábitat est.a formado de historias y experiencias de lugares vividos y de emociones. Luego la arquitectura debe ser sensible y enriquecerse de todas esas vivencias.

En las ciudades/regiones en que vivimos delegamos a la administración las tareas cotidianas de gestión y de planificación de nuestro patrimonio colectivo con el objetivo de encontrar una calidad de vida, una seguridad y una equidad en el uso de nuestro espacio público.

La transformación de nuestras ciudades es continua. Teorías que en un momento tuvieron validez evolucionan al ritmo que cambia nuestra vida. La tarea de responder formalmente construyendo nuestro hábitat, la planificación del espacio colectivo al individual, y viceversa, debe generar estrategias flexibles para adaptarse y a la vez suficientemente estables para que perduren nuestros valores cívicos y de respeto a la naturaleza.

La planificación es una constante que busca, de una manera u otra, dependiendo de la ideología de quien está detrás, responder con la transformación de la ciudad a las necesidades de los individuos que forman un colectivo. Esta transformación implica un distinto uso del territorio, la distribución de las actividades, el modo y la importancia de los desplazamientos, la accesibilidad del espacio, la respuesta a una demanda social, el control de las condiciones económicas y la sensibilización cara al patrimonio natural, construido, social y cultural.

La ordenación del territorio es el testimonio de una voluntad colectiva y evoluciona con ella, para ello es fundamental que los planes a nivel del territorio sean continuamente revisados y adaptados tomando el pulso a la realidad.

Recetas que ga re nticen un éxito compartido son las que integren la participación y la movilización da los diferentes actores sociales. culturales y profesionales en el respeto de la realidad y memoria del lugar. Pongo como ejemplo a la ciudad da Ginebra con su plan director cantonal (3). Las intenciones de desarrollo territorial sirven de instrumento de trabajo pluridisciplinar. El plan es llevado a revisión cada 5 años. La dinámica es un ir y venir entre: 1. Las autoridades políticas y representantes de los servicios de ordenación del territorio quien toma de decisiones 2. La franja de impulsión participativa con procesos informativos y asamblearios de discusión entre autoridades y agentes ciudadanos 3. La parte productiva que implica una colaboración interdisciplinary un trabajo horizontal de todas las partes involucradas, políticas, técnicas y ciudadanas.

Esquema conceptual de la estructura de trabajo impulsada desde las autoridades ginebrinas.

CONDUnE DES PSD

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CONSEIL D'ETAT

CHEFDU DCTI

COPIL (élus cantan et communas)

CHEFDU DCTI CHEFDU DCTI

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COMITE DE PROJET INTERDISCIPUNAIRE (cantan et communas) Communication

Concartation

Exparts DIRECTION DE PROJET

chef da projet et équipe projet Mandatairas privés

Tras la aceptación del plan comunal los estu­dios toman profundidad en la creación de pla­nes parciales, a este nivel se repetirá de manera más cercana aun al ciudadano los procesos participativos y de producción antes enumerados.

El trabajo horizontal, en equipo, la participación, supone grandes consensos.

Es fundamental que las preocupaciones de unos y otros sean puestas en común. La con­vergencia de un mismo punto de vista permite que una idea, un proyecto, de un paso decisivo y tome forma. La divergencia permite terminar con una buena idea equivocada, también puede

generar, debido a los argumentos expuestos, una idea o proyecto alternativo. (4)

Porque el resultado de las transformaciones de nuestro hábitat colectivo determinara de gran maneralos cambios sociales, culturales y estructurales que abordamos hoy día para adaptarnos a la era en la que vivimos, en la que la conservación de los espacios de en­cuentro y dialogo entre nosotros y con la na­turaleza debería ser un objetivo prioritario para así crear valores locales seguros.

Con la participación el individuo asume respon­sabilidad cara al bien común.

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EL BIEN COMÚN, RES PUBUCA, RES NULLIUS

Las luchas por salvar al Cabanyal han dado sus frutos en la declaración del conjunto como Bien de Interés Cultural por la Comunidad Va­lenciana, aspecto que no ha sido respetado por los arquitectos defendiendo la extensión con demolición de una vía de 48 m. de ancho a vocación del transporte motorizado indMdual.

Este afio 2012 el barrio del Cabanyal entra en el World Monument WATCH como conjunto de interés arquitectónico en peligro de desaparición.

Una gran reflexión de las autoridades públicas es necesaria.

El bien común pertenece a cada uno de los miembros de una comunidad y se constituye tanto en sentido material, como en su espacio cultural y social, que da sentido a la comunidad y que sobrepasa el concepto de la propiedad privada y la propiedad pública.

La autoridad pública, representada por el go­bierno en funciones, debe mirar por la conser­vación y gestión del bien común para el bien

de toda la comunidad y evitar el saqueo o expolio de los bienes comunes y recursos na­turales por parte de individuos o empresas a fines privados.

La tendencia hoy día de los gobiernos neolibe­rales endeudados por una mala gestión, por inversiones en proyectos financiados a crédito en vez de financiarse gracias al impuesto, es la búsqueda de capital en la venta del bien común.

La venta de terrenos y edificios públicos, priva­tización de recursos naturales, como la distri­bución del agua potable, de una línea de tren, de una compañía de aviación, o de un medio de comunicación como la televisión, o la seg u rided social es ofrecer parte de nuestros bienes co­lectivos e menos de capitales privados y su perdida como bien para la comunidad. Todo ello supone una perdida para el conjunto de las personas y a 1 estado democrático basado sobre el bien común (5)* Ugo Mattei. Profesor de derecho internacional comparado Hasting Co­llege. California)

En el frente de playa del Marítimo observamos un caso fulgurante. Los terrenos del antiguo balneario (lugar de actividad popular muy apreciada por los Valencianos) funcionaba en derecho de superficie, este terreno, bien común, es vendido a una entidad privada. Hoy día, un gran terreno frente al mar, espacio mayor de ocio de calidad, la playa, se ha convertido en un hotel cerrado al común de los humanos, no solamente por su espíritu elitista, sino físicamente por su perímetro flanqueado de muros y entradas de seguridad, que no tiene prácticamente relación con su entorno (6). El bien común físico es el terreno en si, el bien cultural-social era el servicio que ofrecía el establecimiento acorde a las costumbres de los valencianos que se aproximaban a la playa.

Otro aspecto del bien común y publico es la libertad de acceso a todos los datos públicos y el derecho a la infonnación. Este punto es fundamental a la hora de poder garantizar una transpa­rencia en toda planificación territorial y para asegurar la participación de cada individuo en la transformación de su espacio. Con todo los aspectos positivos que ello conlleva de autogestión, de control e independencia.

Derecho a la información gratuita y sin trabas administrativas. (7)

D ajamos atrás una época de gran desa rrollismo económico y gasto público en una monumentalidad obsoleta, para atraer actividades a las ciudades utilizando la arquitectura y el arte como un objeto mercantil, proyectos que han fracasado en una invasión programática con arquitecturas ausentes de realidad local.

En el puntD de inflexión que vivimos, el proyectD del espacio público, es una estrategia de pla­nificación, y se fundamenta en el lugar como bien común, se identifica con todos los valores existentes, valof8s localss, de identidad y a su vez responde a una reflexión del territorio en su totalidad, valores globales, un horizonte que

LOS SENDEROS DEL CABANYAL

se crea desde la comprensión de la apropiación antrópica dsl lugar y ds sus valorss naturalss.

Y respecto a los bienes comunes, que no nos los quiten de las manos, por que si esto sucede nos quitan en dos días el trabajo de cientos de años de civilización.

En este apartado quisiera hacer una reflexión de por qué Valencia busca crear una conexión de la ciudad interior cara al mar, que tenga, bajo el punto de vista de las autoridades locales, la forma de un monumento, de la conquista de Valencia y sus burgueses al mar. Esta manera de intervenir en la ciudad es fuertemente retrógrada, hoy día queda suficientemente avalado por la experiencia y diferentes referentes culturales que los valores antes avanzados de cohesión, proximidad, renaturacion y conservación patrimonial, generan valores culturales de identificación que hacen prosperar, generan buen vivir, y dinamizan la sociedad.

La conexión de la ciudad con el espacio de ocio mayor que es la playa y el mar es algo que cualquier valenciano desearía y es algo que Valencia se ha negado repetidamente.

1. La primera imagen de creación de un gran jardín continuo desde el centro histórico hasta el Cabanyal muestra las ganas de crear un gran espacio de ocio en conexión al mar. La realidad es que lo que se he construido es una avenida a fuerte intensidad de tráfico, contaminación sonora y ambiental. Espacios públicos y sin relación a las viviendas.

2. El puerto, a diferencia de otras ciudades, ha seguido consolidándose como una gran barrera hacia el acceso al agua. Las últimas intervenciones con la construcción de grandes hangares en primera línea de durante la copa de Europa y el circuito de karting, son soluciones provisionales de ocupación de un non/lieu, un no lugar, un lugar sin identidad.

3. Edificios singulares de interés patrimonial son abandonados en la periferia del puerto y playa, al tiempo que esta zona de gran potencial se encuentra enormemente desestructurada.

4. Las intervenciones de la ciudad de las ciencias y del oceanográfico son arquitecturas comerciales que no han valorizado el entorno natural creando nuevamente barreras a la conexión hacia el agua.

5. El rio Turia junto a su delta, ha sido desnaturalizado y sus aguas discurren por otro cauce artificial. El nuevo ha separado el territorio en dos orillas secas a las que se alinean dos autovías. Los espacios públicos generados en el verdadero cauce son interesantes, pero su esencia hubiese sido desarrollarse al hilo del agua del Turia, asumiendo las medidas de seguridad rio arriba.

¿Cuál es la estrategia territorial de la ciudad de valencia en la rearticulación de su frente de mar y en la conexión de la ciudad interior con el mar?

¿Cuál es la estrategia de Valencia en la rena­turación de su ciudad y de sus espacios verdes y naturales incluidos los cursos de agua como el rio Turia?

¿Cuál es la estrategia de Valencia en la con­servación de su patrimonio histórico, industrial, de conjuntos urbanos y natural?

¿Cuál es la estrategia de accesibilidad, trans­porte y energía en un horizonte energético post-fósil?

¿Cuál es la estrategia cara al cambio climático y elevación del nivel del agua?

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Abogo por que las autoridades reflexionen de una manera muy abierta y participativa a esta serie de preguntas y otras mas que surjan, esto generará una dinámica participativa que servirá de aglomerante para crear más comunidades políticas como la del Cabanyal, que ayuden a las autoridades a trabajar juntos cara al futuro, a formar a ciudadanos responsables y capaces de aportar creativamente.

Abogo por continuar la conexión de la ciudad interior hacia el mar siguiendo el hilo del Turia, pero reintroduciendo el agua en su lecho con medidas de seguridad ria arriba del núcleo urbano. Rehabilitar los edificios industriales y restructurar la zona portuaria y con ello acercar los ciudadanos al mar (8).

La verdadera conexión de la ciudad interior con el mar debe seguir la morfología de un territorio confonnado a lo largo del tiempo por esa riqueza que son los cursos de agua. La monumentalidad de la memoria rencontrada, de un ria que desemboca en el mar.

Y respetemos el magnifico barrio del Cabanyal en su integridad, que sirva de filtro de esa fuerza natural que es el mar y habilitemos los senderos del Cabanyal, para que nos acerquen la playa, la naturaleza al interior de Valencia, sus conexiones serán finas penetrantes verdes hacia una ciudad densamente construida.

Algo comienza que ya estaba ahí . .. (9)

ltziar Vellido Alcacena Arquitecta, Ginebra, 18 de enero de 2011

(1) Diferentes conceptos desarrollados en: Vida en el barrio: Cabanyal, un conjunto histórico protegido ... y amenazado. luis Francisco Herrero García (2) Arquitectura y política. Ensayos para mundos alternativos. Josep Maria Montaner, Zaida Muxí (3) http://etat.geneve.ch/dt/amenagement/plan_directeur_cantonal-686.html (4) Julisn Dsscombss. Planificación horizontal y pluridisciplinar. REvus Traces n 10 juin 2011 (5) Ugo Mattei. Profesor de derecho internacional comparado Hasting College. California. Monde diplomatiqus dicismbrs 2011 (6) Proyecto de rehabilitación de los antiguos baños públicos de Ginebra al borde del lago leman. Hubo un proyecto para realizar un ressort de lujo. Hubo una gran oposición y se formó una asociación para salvar el espíritu popular que tenían los baños, rehabilitado su arquitectura simple y ajustada. www.bains-despaquis. (7) www.sitg.ch Sistema de información territorial de Ginebra. Toda la información sobre el territorio es consultable on-line. Catastro 20 y 30. (8) la renaturación del Aire en Ginebra. Arquitectos Georges Descombes y ADR. Proceso de renaturación de un río que fue en su día canalizado, creación de medidas de seguridad, espacios de ocio y corredores naturales de fauna y flora. Proyecto intercomunal, interdisciplinar. http:/!etatgeneve.ch/dt/eaulrenaturation_aire-80-3416-1265.html (9) Pstsr Handks

EL CABANYAL: NO SOLO CALLES Y CASAS

EL BARRIO DEL CABANYAL ES UN CONJUNTO HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE VALENCIA PROTEGIDO desde 1988, y declarado Bien de Interés Cultural por la Generalitat Valenciana desde 1993 debido a su peculiar trama en retícula derivada de las alineaciones de las antiguas barracas, en las que se desarrolla una arquitectura popular de clara raigambre eclecticista.

Pero no es sólo la trama urbanística y su arquitectura popular lo que distingue a este barrio del resto de la ciudad, sino que, mientras que la mayoría del resto de los barrios de la ciudad se uniformaban en la forma de vida impersonal propia de las grandes ciudades, el Cabanyal ha conservado una forma de vivir y de relacionarse los vecinos humana y solidaria.

Aunque parezca una paradoja su situación frente al mar, tan codiciado en la actualidad, ha sido el principal motivo del desdén histórico que ha padecido el barrio. La ciudad de Valencia, por motivos de carácter defensivo, se fundó apartada del mar, siendo el Cabanyal, en su origen, un poblado de pescadores que abastecía de pescado fresco a la ciudad. Más tarde, con la revolución industrial, gran parte de su población se reconvirtió en trabajadores del puerto.

En 1897 cuando los Poblados Marítimos, a los que pertenecía el Cabanyal se anexionaron a la ciudad, el Cabanyal era un barrio alejado del centro de la ciudad con un vecindario compuesto en su mayoría de trabajadores, en donde aún pervivían vecinos que mantenían las labores del mar.

Cuando a principios del siglo XX. con la nueva moda de los baños de mar, la burguesía valenciana se acuerda del mar, el barrio había quedado aislado desde 1860 por lasvías del tren que se habían construido para el tráfico de las mercancfas del puerto y de viajeros hacia Catalufia y Aragón.

Con lo que los bafiistas no se acercaban al barrio sino que se limitaban a ir a la playa y sus nuevas infraestructuras de casetas y merenderos.

Con la llegada del desarrollismo económico, el Ayuntamiento de la ciudad ya no se iba a contentar con el desden y el abandono del barrio del Cabanyal. En 1966 el Plan General de Ordenación Urbana de Valencia recoge el proyecto de prolongar el Paseo de Valencia al mar(actual Blasco lbáilez) hasta el mar a costa de la destrucción del Cabanyal. Una avenida pensada para el trafico rodado con una sección de 100 m. que atravesaría el barrio hasta co­nectar con otra prolongación, también prevista en el Plan General, la de la autopista de Bar­celona, que por medio de un paso elevado sobrevolaría al agua de la dársena interior del puerto para agilizar el tráfico de mercancías hasta el Puerto.

Es en este momento, y no en otro, cuando

comienza a gestarse desde el poder de un Ayuntamiento no democrático la construcción de un imaginario popular que justifique seme­jante agresión, es en este momento cuando aparece por primera vez la pretendida aspira­ción centenaria de la ciudad de llegar al mar, manipulando, sin ningún pudor, un proyecto urbano, que en 1899 dibujaba una avenida de Valencia al Cabanyal que no al mar.

Será con la llegada de la democracia cuando el barrio del Cabanyal recibirá por primera vez la atención del Consistorio, es entonces cuando se eliminan las barreras del tren que le man­tenían aislado del resto de la ciudad, se reali­zara el saneamiento de acequias que provocaban continuas inundaciones y se in­vierte en la mejora de la red sanitaria del barrio.

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la llegada de la democracia coincide además con otras maneras de valorar el patrimonio. Una voz pasado ol dasonfrono dol dosarrollismo inmobiliario do las décadas da los sesenta y setenta, la nueva sensibilidad cultural comienza a sintonizar con planteamientos que, ya desde los años cincuenta, se iban imponiendo en la disciplina urbanística, como la revalorización del arte popular, no entendido como incultura, sino como aquel que se produce en contextos distintos al arte del poder. También la conside­ración de que no son unos pocos monumentos los que crean el ambiente en nuestras ciudades históricas, sino el conjunto de obras que ex­presan un valor coral imprimiendo su sello peculiar al conjunto histórico. Valores que, como hemos visto, mantenía el barrio del Cabanyal debido a su aislamiento.

Su situación de barrio denso y apretado, em­potrado entre la playa y las vías dol tren, fue el motivo para que el Cabanyal no recibiera las

grandes oleadas de emigración que se produ­cen en la década de los sesenta y setenta, por lo que la gente del Cabanyal lo es de genera­ciones, al 74% da su población ha nacido en Valencia. Así la mayoría de los vecinos com~ parte una lengua materna; en el Cabanyal siem­pre se ha hablado y se habla valenciano, unas raíces sociales; que en Cabanyal son populares y una cultura; qua en al Cabanyal está fuerte­mente arraigada con el mar.

Las monótonas líneas rectas que aparecen en los planos son en realidad calles escenarios donde se desarrolla la vida social del barrio. En un trazado tan uniforme es Importante la producción de imágenes para la orientación y da ahí la singularidad y variada decoración da las fachadas de las casas. Esta originalidad en los rasgos llsicos del barrio conforma la imagen colectiva más potente de sus vecinos, lo que lynch llamo la imaginabilidad.

Sus callas son también el escenario donde se desarrollan sus fiestas. la fiesta tradicionalmente ha sido y es una de las principales fórmulas de cohesión y sociabilidad, por las calles del Cabanyal desfila el vecindario unas veces vestidos de falleros o falleras, otras de moros y cristianos y otras de nazarenos. Vestidos para la ocasión con el atrezzo adecuado pero siempre acompañados de la banda de música. El entusiasmo por la música y las fallas lo comparte el Cabanyal con la mayoría de los barrios de la ciudad de Valencia, no así su fiesta por excelencia, sus tradicionales y populares procesiones de Semana Santa.

En el trabajo que se ha realizado en Archivo Histórico del Cabanyal en donde se recoge la mamo ria y la percepción que del barrio tienen sus vecinos. Nos encontramos con un vecindario que se reconoce principalmente en sus calles, viva y recuerda su vida en sus calles.

Por ello se puede sostener que el pueblo y más tarde, barrio, que poco a poco fue cambiando sus barracas por casas, manteniendo su trama histórica y desarrollando una edificación ecléctica y popular, es un barrio que ha tenido la fortuna y la capacidad de generar, estructurar y mantener entre sus vecinos una sociedad solidaria que ha sabido mantener sus peculiaridades.

El hecho da qua al Cabanyal sea un barrio protegido, no se debe pues, tan solo, al reconocimiento da su peculiar patrimonio material, sino al reconocimiento también del modelo social qua lo ha hecho posible.

Nada de esto tuvo en cuenta la alcaldesa de Valencia cuando en 1988, en pleno auge de la cultura del pelotazo urbanístico, sufrido en todo el Estado Español pero particularmente en la Comunidad Valenciana, el Ayuntamiento, con mayoría absoluta del Partido Popular y con la oposición del resto de los partidos políticos con representación institucional, aprobó rescatar el proyecto de la prolongación de la avenida de Blasco lbáñez hasta el mar, a costa de la destrucción del barrio del Cabanyal.

Un proyecto cuyo argumento principal repite el creado por el Ayuntamiento no democrático de 7966, la pretendida aspiración centenaria de la ciudad de llegar al mar y no solo el argu­mentario se repite, también el slogan lo nuevo es igual a progreso, el objetivo, desplazar a los vecinos del Cabanyal y utilizar su territorio en

beneficio de intereses económicos ajenos al barrio y, como no, las formas políticas de irra­cionalidad autoritaria, abiertamente reaccio­narias, aliadas y tutoras de la especulación inmobiliaria. Especulación que estamos cons­tatando, no ha traído precisamente el progreso a Valencia.

Maota Soldevilla Liaño Historiadora del Arte y vecina del Cabanyal

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lA OUlll!!N PEl\TENECEN LAS CIUDADES?

¿A QUIÉN PERTENECEN LAS CIUDADES? ¿A sus habitantes? ¿A los organismos que las rigen desde el Ayuntamiento? ¿A los que ges­tionan el dinero? ¿A los especuladores? ¿Quién toma las decisiones importantes? ¿Quién deci­de sobre lo que hay que destruir y lo que hay que conservar?

Hasta hace no muchos años en mi ciudad, estoy hablando de Valencia, cuando se encon­traban restos de épocas anteriores, romanas por ej., en el subsuelo de la ciudad con motivo de alguna obra urbana, se destruían y se cons­truía sobre ellos. Hoy estos restos se cuidan, se protegen, se estudian, forman parte de mu­seos, o al menos quiero pensar que así se hace. Hasta hace relativamente poco tiempo poca gente sabía de la existencia de restos de lienzo de muralla árabe en Valencia, y hoy en día todo el mundo puede ver estos restos en algunos lugares de la ciudad, como el colegio mayor Rector Peset el IVAM, algunos bares y tiendas del barrio del Carmen, etc. cu id a dos y tratados con el respeto que merecen. La verdad es que bien poquito queda de estas épocas. Lo mismo ha sucedido con muchos palacios y edificios góticos o del Renacimiento que han desapare­cido. Nuestra ciudad, tan rica en patrimonio, ha visto como ha ido desapareciendo fruto del abandono, la desidia y la especulación. Y sigue desapareciendo. Anoche pasé junto a los pa-

lacios góticos de la calle Exarchs, al lado del Mercado Central, y vi que estén todos en muy mal estado, uno en concreto está prácticamen­te cayéndose a pedazos. Y hace poco compro­bé que ya ha caído otro palacio gótico, del XV, en el barrio del Carmen. Estaba en la calle Pintor Fillol. He pasado mil veces junto a este palacio y siempre me encantaba mirarlo. Esta ciudad, pues, ha sido enormemente descuidada con su patrimonio. Ha tenido tradicionalmente una gran miopía para con lo que realmente tiene un gran valor histórico o artistico. ¿Quién es responsable de todo esto?

Lo mismo está sucediendo con el barrio del Cabanyal. Sigue la misma miopía histórica, el irreparable descuido, que prioriza la especula­ción del terreno. Creo que esta ciudad debería sentirse orgullosa de sus cimientos romanos, de sus lienzos de muralla árabe, de sus palacios góticos y renacentistas que todavía quedan, del trazado medieval del casco antiguo, del barrio de Ruzafa, del Carmen, del Ensanche y de los barrios marineros con esas encantado­ras fachadas modernistas. Todos estos elemen­tos son los que le dan a una ciudad su carácter, son los que conforman su personalidad y su especificidad. Creo que el Cabanyal es tan emblemático de la ciudad como las Torres de Serranos.

En este sentido la decisión del Ayuntamiento de partir el barrio por la mitad, derribando gran parte de sus casas, para mejorar el acceso al mar me parece tan descabellada, un despropósito tal, como querer derribar las torres de Serranos para que los que vivan al otro lado del río lleguen más pronto a la plaza del Ayuntamiento, por ej., o como partir Ruzafa en dos para que los que viven más allá de Peris y Val ero lleguen antes al centro. Es una decisión de miopes culturales y de especuladores.

Que la ciudad esté bien comunicada con el mar, sí, me parece importante. Me gusta mucho el mar de Valencia, me paseo bastante por sus playas, siempre lo he hecho. Me encanta esa luz amarilla de muchos de sus atardeceres. Entonces, facilitar el acceso de la ciudad al mar, claro que sí, por supuesto. Pero ¿A costa de qué? ¿De destruir un barrio? ¿De partirlo por la mitad? ¿Más de 1.000 casas? ¿Qué locura es esta? De nuevo ¿Quién toma las decisiones importantes en esta ciudad? Dicen que la política es en gran medida saber decidir qué es lo prioritario. Es evidente que en este caso para el Ayuntamiento lo prioritario es la especulación. Yo no me siento

representada por un Ayuntamiento que no ama a su patrimonio, que lo descuida, que piensa que es lícito especular con algo que nos pertenece a todos. No me siento representada por un Ayuntamiento que ha decidido destruir un barrio alegando la necesidad de mejorar el acceso al mar, cuando para ello hay otras soluciones, más fáciles y menos agresivas, ya propuestas por diversos organismos (prolongación de la Avda. de Tarongers, de la de Francia, ramal de la autovía de Cataluña, etc.).

Pero además de contemplar el problema del Cabanyal desde el punto de vista del patrimonio, de la Historia de la ciudad, del Arte, de la Arquitectura, del Urbanismo, de la unidad del barrio, de la especulación del suelo, de la falta de respeto hacia sus habitantes, de la injusticia de las indemnizaciones o del problema humano que representa dejar sin casa a gente anciana que ha vivido ahí toda su vida, a mí me interesa hablar aquí desde el lado del sentimiento y de las emociones, y es algo que quiero reivindicar. Yo no soy del barrio, aunque lo tengo muy pateado. Durante más de treinta años he trabajado, y trabajo, en el Instituto de El Grao, tengo buenos amigos en el Cabanyal, y toda mi infancia está indisolublemente ligada al balneario de Las Arenas. Si tuviera que elegir un cuadro, una imagen, que reflejara mi infancia eligiría sin duda una escena en la playa de Las Arenas. Pensar en la piscina de Las Arenas o en el balneario me produce siempre una emoción muy especial. Y no conozco a nadie de mi generación que al recordar estos lugares no exprese algo parecido. Todos los que hemos nacido y vivido en Valencia, al menos los que yo tengo acceso, experimentamos algo por el estilo.

Conforme voy cumpliendo años más importan­cia adquiere la infancia que todos llevamos dentro. Y para mí en particular toda mi infancia y adolescencia están poderosamente unidas a estas playas y a los edificios de su entorno. Y esto me parece muy importante porque los elementos que conforman el paisaje de tu me­moria en los que tu infancia sucede, lo que tu ojo ve o ha visto, al menos en mi caso, pasa a ser parte fundamental de tu infancia misma, de manera que esos elementos te pertenecen en la misma medida que tu infancia te perte­nece. Así, cuando alguno de esos elementos desaparece, algo de tu infancia desaparece al mismo tiempo. Y si hay alguien que por mo-

tivos especulativos lo hace desaparecer, yo siento que algo importante de mi infancia, de mi vida, de mi historia, ha sido robado o ampu­tado. A mí este aspecto de la cuestión que tiene que ver con el mundo de las emociones, del sentimiento, me parece muy digno de res­peto, y lo quiero reivindicar porque a menudo se desprecia o minimiza.

Cuando el Ayuntamiento decide seccionar un barrio tan emblemático y querido como el Cabanyal arrollando edificios y vecinos está también hiriendo y despreciando a muchos ciudadanos como yo, para quienes el paisaje y sus elementos forman parte sustancial de nuestras vidas.

María Pilar Serrano

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WOIUD MONUMENTS FUND •WMF•

INTRODUCCIÓN

World Monuments Fund (WMF} es una organización privada internacional que colabora con socios del sector público y privado, en la misión de salvaguardar el patrimonio cultural por medio de la conservación de sitios y monumentos, incluyendo edificios, obras de arte monumentales, conjuntos históricos, restos arqueológicos y su entorno natural, de importancia para la humanidad y que están en peligro de desaparecer.

WMfapoya actividades educativas, proyectos de capacitación en las áreas de conservación, restauración e interpretación y promueve el uso responsable de sitios como foco de desarrollo económico para asegurar la preservación de monumentos en forma sostenible.

Nuestra sede esté en la ciudad de Nueva York, y contamos con oficinas en París, y con afiliados independientes en Inglaterra, Espaila y Portugal.

HISTORIA

WMF fue fundado en 1965 por el Coronel Ja­mes A. Gray, quién decidió crear la primera organización privada del mundo para colaborar en la conservación del arte y la arquitectura mundiales. El primer proyecto de esta organi­zación entonces conocida como lntemational FundfrJrMonumerrts, consistió en una llamada de acción para salvar a Venecia de los estragos causados por las inundaciones de los arios 60. La lista de proyectos del /FM de los ailos 60 incluye las iglesias talladas en piedra de Lali­bella, Etiopía y el parque arqueológico de Isla de Pascua.

En 1985 IFM se convirtió en World Monuments Fundy estableció su sede en Nueva York, bajo el liderazgo de un nuevo presidente: Bonnie Burnham.

En 1995 se estableció el programa World Mo­numents Watch, y el programa Robert W. Wil­son Chal/9ng9 to Cons9rv9 our H9ritag9 los cuales contribuyeron a la expansión del porta­folio de sitios y proyectos de WMfen forma exponencial.

Hasta la fecha hemos trabajado activamente con comunidades locales en la recuperación de más de 400 sitios en BO países, incluyendo edificios y distritos históricos, zonas arqueoló­gicas, así como jardines y paisajes culturales,

desde las primeras creaciones del ser humano hasta las obras arquitectónicas del siglo XX.

WMFadministra varios programas con un pre­supuesto anual de aproximadamente 20 millo­nes de dólares que son distribuidos en forma de donaciones directas o a través de un pro­grama de contrapartidas.

WMFapoya proyectos de documentación e investigación, trabajos de campo, capacitación, planificación estratégica, y defensa.

WMF promueve la utilización de proyectos como eje central de programas de desarrollo sustenta ble.

Las solicitudes de ayuda se hacen a través de un formulario único que está disponible en nuestra pégina web.

Nuestro programa més importante, el World Monuments Watch (o Vigía de Monumentos del Mundo} se inauguró en 1995 bajo el auspicio de la Fundación Am9rican Exprsss con el ob­jetivo de llamar la atención sobre el patrimonio cultural en peligro. La selección de la ·usta de los 100 Monumentos en Peligro· se hace cada dos ailos a través de un panel internacio­nal de expertos quienes escogen entre los proyectos propuestos por individuos, institu­ciones ó gobiernos locales, aquellos sitios que mejor cumplen con los criterios de: Relevancia: Se define como la importancia

arquitectónica, artística y/o histórica de un sitio dentro de su ámbito cultural, social o regional. Un sitio debe tener una relevancia demostrada dentro de su propio ámbito para poder ser incluido en la lista. Por consiguiente, puede suceder que los 100 sitios de la lista de World Monuments Watch no coincidan con los más famosos o destacados de los que fue­ron nominados, sino que sean aquellos que sean importantes dentro de su propio contexto cultural. Urgencia: Se define como la necesidad de una intervención inmediata para eliminar las ame­nazas a que se enfrenta el sitio. Las amenazas que determinan la urgencia o necesidad de intervención en la mayoría de estos sitios son la falta de mantenimiento o el abandono, la presión causada por el crecimiento de la po-

pulación, el vandalismo, los robos, la falta de capacidad técnica y/o administrativa, los de­sastres naturales, la contaminación, las guerras o el turismo no controlado. Viabilidad: Es evaluada en base a la posibilidad de poder implementar a tiempo los proyectos propuestos para su conservación, o la capaci­dad de poder combatir las amenazas que afec­tan al monumento y poder sacarlo de su situación de peligro por medio de una interven­ción sustentable.

Formar parte de la Lista Watch no garantiza un apoyo económico de WMF. Aproximada­mente mas del 50% recibirá ayuda económica, pero todos los sitios se benefician de la cam­paña internacional de sensibilización llevada a cabo por WMFy por cada uno de los nomi­nadores a nivel local y nacional.

La clave del éxito del programa World Monuments Watch es el trabajo en conjunto realizado con la colaboración de gobiernos, corporaciones y otras organizaciones locales e internacionales dedicadas a la preservación.

A través de estos programas, WMFejerce presión para superar la indiferencia política y los intereses económicos que a menudo aislan a estos sitios y a sus administradores de la comunidad internacional que brinda apoyo.

WMFY LOS CENTROS HISTÓRICOS

La trama de las ciudades refleja la evolución del espacio urbano en el tiempo. La protección de estos espacios no excluye su evolución y adaptación a las nuevas necesidades sociales, desarrollo de infraestructuras y servicios, compaginando las necesidades de habitabilidad contemporáneas con le identidad histórica del lugar.

Las políticas de conservación defienden desde hace mas de 40 años la necesidad de proteger el carácter histórico de las ciudades, no solo los bienes catalogados como monumentos históricos como base a la identidad de las ciudades y sus habitantes.

En Europa la sensibilización a la conservación del tejido histórico de las ciudades es una realidad comprobable a lo largo del continente en intervenciones de recuperación y regeneración de centros históricos. Se han recuperado espacios de interés tanto para el habitante como para el visitante. El Patrimonio Cultural de la ciudad genera a través de su patrimonio histórico y cultural oportunidades sociales y económicas añadidas.

La destrucción implica pérdida de identidad. La Declaración de Ámsterdam de 1975 del Consejo de Europa evidenciaba la necesidad social de mantener la trama histórica de las ciudades.

Como señalaba Georg Kahn Ackerman en el prólogo de la Declaración del Congreso, ·ignorar la necesidad de respetar el equilibrio de los agrupamientos y asentamientos humanos formados a lo largo de los años es abrir el camino al desequilibrio psíquico de los individuos y a los traumatismos sociales ... En consecuencia, la conservación del carácter de los conjuntos

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hist6ricos es indisociable de una política social del habitat, es decir, de una política que tiene en cuenta los derechos de los residentes en un lugar de vida familiar saneado y mejorado.·

Desde su fundación hace 46 años, WMFha apoyado proyectos de recuperación del patri­monio histórico en más de 700 proyectos. Las principales amenazas a los centros históricos con las que WMF se ha encontrado son el desarrollo o el turismo incontrolados, la inmi­gración interna, la degradación ambiental, la pérdida de identidad, los desastres naturales, y la falta de medidas o legislación necesaria para la protección de sus recursos histórico­culturales.

Ciudades como Antigua, Cuzco, Damasco, Du­brovnik, Estambul, Lima, Dlinda, Praga, Riga, Segovia, Toledo y Valparaíso, que han sido reconocidas por la UNESCO como Ciudades Patrimonio Mundial en reconocimiento a sus excepcionales valores y otras como Londres, Roma o París reconocidas por su Patrimonio Cultural han recibido ayuda de WMF, que ha contribuido a la revitalización de su patrimonio tangible a través de proyectos de planificación, trabajos de campo, capacitación y campañas de sensibilización.

Para que estos proyectos tengan un resultado positivo, es prioritaria la concienciación de la ciudadanía, muchas veces mal informada. Esta es la mejor arma para evitar la destrucción de la ciudad histórica.

WMfdesarrolla su apoyo a la ciudad histórica desde la siguiente base metodológica: • Tratar al patrimonio cultural como un beneficio practico a través del reciclaje de la ciudad, reemplazando la demolición especulativa por la rehabilitación especulativa. • Reconciliación de los objetivos de la preser­vación con las necesidades sociales a través de la combinación de la recuperación de mo­numentos y el uso adaptativo de áreas urbanas para uso público. • Recuperación de los espacios públicos para este uso a través de un proceso de planifica­ción que permita una amplia participación ciudadana y resulte en la mejora de la calidad de vida en la ciudad. • Refuerzo de la capacidad de gestión de los gobiernos locales a través de incentivos finan­cieros y otros incentivos desde organizaciones preservacionistas e inversionistas; • Adopción de una política clara de preserva­ción que promueva el uso adaptativo que se difunda a través de campañas de concien­ciación ciudadana. • Coordinar una respuesta que incluya y movi­lice todos los recursos humanos disponibles para implementar soluciones creativas diseña­das a medida de cada necesidad de la ciudad.

Los apoyos internacionales sirven de ayuda pero el éxito total solo se logra con una población local determinada a rescatar su propio patrimonio.

En la nominación de la lista Watch del 2012 aparecen los centros históricos de Lima y Ciudad de México, las casas Machiya tradicionales de Kyoto y el barrio del Cabanyal en Valencia.

WMFY EL CABANYAL

En el caso del Cabanyal, el valor histórico y artístico del barrio quedó refrendado por su declaración como Bien de Interés Cultural en 1993 por el Gobierno Valenciano y que hasta la fecha ningún informe ha rebatido.

WMFse suma a la opinión de expertos mundiales en urbanismo y conservación del Patrimonio.

La trama histórica del barrio y su ubicación no deben ser entendidas como un problema, sino como una oportunidad de desarrollo para la ciudad de Valencia. Son tantos los casos de regeneración de barrios históricos y a la vez tantos los ejemplos en los que se lamenta la destrucción de barrios para dar paso a operaciones especulativas, que sorprende la falta de

consideración de las autoridades municipales en este caso. La demanda interpuesta por el Ministerio de Cultura del Gobierno de España es muy significativa al respecto.

Por ello que el panel de expertos internacionales independientes decidió incluir en la lista Watch del 2012 el barrio del Cabanyal. No había en el grupo de expertos ningún español, por lo que esta decisión fue aséptica y lejana a la politización de este caso que tanto mal le está haciendo a la ciudad.

El Panel entendió que se dan todos los requisitos para su inclusión: Relevancia: Su declaración como BIC, la importancia de su trama urbana, originada hace siglos, de su característica arquitectura popular y de edificios de valor patrimonial tangible e intangible como la Casa de Bueyes o la Lonja de pescado, que se demolería según el Plan, recomiendan su inclusión. Urgencia: Es importante que el Valenciano entienda el proyecto municipal y cómo afectará la rotura de la trama histórica con una franja de 90 metros de ancho con bloques de edificios de cinco alturas al barrio. Este brutal cambio de escala junto con el aumento en el tráfico rodado colapsaran lo que quede del antiguo barrio. A la vez, el riesgo de que las demoliciones continúen es inminente. Viabilidad: La viabilidad a la recuperación de Cabanyal pasa por la voluntad de dialogo de las instituciones públicas. Ante la posibilidad de perder para siempre y sin remedio la integridad y valor histórico/artístico del barrio parece razonable pedir a las partes dialogo y voluntad para el consenso.

La opinión de Instituciones Internacionales no es suficiente. Es importante que el valenciano entienda lo que realmente significa el Plan propuesto por el Ayuntamiento: la afección de éste al barrio y la ciudad, y la oportunidad que se presentaría por el contrario con la regene­ración del Cabanyal. Debería también comparar con lo que ha ocurrido en otras ciudades:

comparar regeneraciones urbanas y sociales con otras actuaciones que llevaron a la pérdida de identidad y de los valores culturales y que están tan presente desgraciadamente a lo largo de la costa mediterránea.

Mientras la polémica continua, el barrio se degrada. La necesidad de un barrio digno hace necesaria una solución urgente y de consenso.

Pablo F. Longoria Director de Proyectos de World Monuments Fund

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( .. . ) no se puede entender Valencia sin entender el Cabanyal, como no se puede

entender sin pensar en la huerta y sin pensar en el carácter comercial. Estos ejes, junto al mar, son los que hasta ahora han configurado la historia de Valencia. Una

persona, una ciudad que olvida su pasado poco futuro tiene ... Aquí tenemos el pasado que existe en las casas, en las historias y

en el legado de su memoria viva.

( ... ) elegí vivir en este sitio. Lo elegí por ser un pueblo que está cerca del mar ...

buscaba paz y me encontré un proyecto del ayuntamiento que quería destruir

aquello que yo apreciaba, entonces empecé a lucha con otros vecinos de la

plataforma Salvem el Cabanyal, que luchaban por preservar este barrio.

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LA MÁS BELLA PLAYA

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LA MAS BELLA PLAYA, IUCOGE LA TOALLA

CUANDO NUESTRA BELLA(/ VELLAIAMIGA LUPE FRIGOLS DE LA ESFERA AZUL NOS LLAMÓ por Skipe, a mediados de 2011, nada menos que desde Pekín, para comentarnos su gran interés porque La M6s Bella participara en el proyecto Cabanyal Archivo Vivo, con un número especial de nuestra experimental revista, debo confesar que la propuesta me sonó un poco a chino, pues apenas conocía el barrio valenciano de El Cabanyal, en el que solo había estado comiendo rico arroz en un par de ocasiones. Sí conocíamos la lucha que, desde hace más de una década, mantienen sus habitantes contra la amenaza de sus gobernantes, y el trabajo común para preservar y valorizar el barrio que, durante años, han compartido con el mundo del arte y la cultura a través de todo tipo de eventos, pues amigos comunes nos habían hecho llegar, a lo largo de los años, algunos de los catálogos e informaciones de lo que allí se cocinaba y construía.

Entre arroz y arroz, y tras digerir un buen pufiado de sabrosa documentación sobre El Cabanyal, y sobre Cabanyal Archivo Vivo puesta en la mesa por Lupe Frigols, Bia Santos y Emilio Martfnez, La M6s Bella, apasionada, como siempre, con todas las arenas movedizas en las que se introduce, nos pusimos a trabajar en la tarea encomendada, y unos meses después aparecieron titulo y propuesta: ·se llamará La Más Bella Playa, tendrá una tirada de 600 ó 700 ejemplares, y estará dedicada a la indisociable relación del barrio de El Cabanyal con el mar y la playa que lleva su nombre, de un modo abierto, f(Jdico e irónico, no por ello menos reivindicativo: la playa como origen y desarrollo del conflicto; la playa como espacio de diversión y descanso; la playa como emblema del barrio; la playa bajo los adoquines; ... Un monumento portátil de El Cabanyal, que pueda ser utilizado en otros barrios y ciudades, en memoria de éste.·

A partir de esas preestablecidas ·finas arenas y saladas aguas", pensamos y buscamos las páginas que la compondrían. Por un lado, es­cuchamos y atendimos algunas recomenda­ciones de Lupa, Bia o Emilio, por ser necesario equipo consejero y ·cocinero· de esta ·paella·. llegando con ellos al proyecto estelares crea­dores como Muntadas, Mariscal, José Luis Sampedro, Monique Bastiaans, Miguel Malina, Technologies To The People o De Le Puríssima, que no habían colaborado anteriormente en nuestras ediciones. Por otro lado, confiamos páginas e ingredientes a un buen número de lunáticos artistas que ya habfan trabajado con La Más Bella en diferentes ocasiones como Carlos Pazos, Eugenio Ampudia, Mateo Maté, Osear Mora, Ajo, Eltono, Julio Falagán, Astro Naut, Noaz, NEKO o El Hombre en la Sombra. Y finalmente, a los postres, nos dejamos acon­sejar por dos soleados activistas que nos ofre­cieron colaboradores de sus órbitas: primero NEKO que nos pilotó hasta Andi Rivas, Falansh,

Rosh y Sue, y más tarde MacDiego que metió literalmente ·entre panes· a Calpurnio, Paco Roca, Miguel Gallardo, Cento Yuste, Ortifus, Álvaro Nofuentes, Álvaro Santamaría, Calo, Dani Sanchís, Gonzalo Mora, Luis Demano, Paula Bonet, Pepetono, Rafa Fonteriz y Txema­cantropus.

Los trabajos de producción de La Más Bella Playa nos trajeron, como es costumbre en nuestra cocina, los sabores más deliciosos unidos a los más ácidos: recibimos un manus­crito de Carlos Pazos con rugido de tigre y castafieo de clóchina; organizamos una excur­sión a la sala de estar de los maestros José Luis Sampedro y Oiga Luces; nos ligamos al responsable de Hega Hogar para rebajar el precio de los compartimentados maletines chinos fabricados en el alicantino lbi; desafi­namos el teléfono y el email de Manuel Mora Artefacte, a base de continuas modificaciones en la comanda; voceamos sin descanso al gran payo MacDiego, ocupado con el diseño general

del número sin soltar su bocadillo; asistimos con devoción a la inauguración da Muntadas en al Reina Sofía y en al bar da enfrenta, soli­citando su warning durante unos breves minu­tos; recibimos desde Sao Paulo setecientos muñequitos desnudos, con ganas de sol arena, de la gentil mano de Eladia Martín; viajamos desde Valencia y hacia Valencia con las male­tas y estómagos llenos de clóchinas, trabajadas con esmero por Julio Adán; recibimos un azu­lado azulejo de Celosía, que consiguió escapar a tiempo del Estudio Mariscal en Barcelona; se nos ahogó una tilde en el /J de llésistance de Monique Bastiaans (excusez-mo1J; analiza­mos, pantonera en mano y pinza en nariz, las feas armas pictóricas del poder municipal; nos apropiamos de una gris y brillante idea de NEKO, para la colección de pegatinas diago­nalmente enmarronadas; nos relajamos con el golpear de las olas a ritmo de cuplé de Julia de Castro y Miguel Rodrigáñez; compartimos conversación y bellas ideas con Ajo, Mateo Maté, Eugenio Ampudia, Daniel García Andujar, Óscar Mora o Miguel Molino y, sobre todo, echamos mucho de menos al bello compañero

Diego que se quedó fuera da juego por ofertas de trabajo que no pudo rechazar.

Dos jugosas charlas completaron el menú, la primera en la Facultad de Bellas Artes de la UPV, con el aula rebosante de presentes y futuros resistentes, la segunda, mucho más corta, en el Ateneo Marftimo de Valencia, con la sala llena de corazones y codos para el barrí.

Con los bolsillos medio rotos y escaso hilo para restañarlos, el capital principal de la Más Bella ha sido siempre el capital afectivo, sin al cual, después de casi 20 años, nuestra nave no habría llegado nunca hasta estas bellas playas. De este modo, el tremendo aumento de activos de dicho capital adquirido y compartido en El Cabanyal, es y será siempre principal página en la Mi!is Bella Playa. Una página escrita y dibujada tanto por las bellas y bellos colabora­dores del número, como por las bellas y bellos participantes de su cadena de montaje, cele­brada los días 16y17 de diciembre de 2011 en la Assaciació de Veins i Veines Cabanya/­C:anyamelar.

los escasos 50 metros cuadrados hábiles del local de la asociación reunieron durante dos agotadores días los trabajos de montaje de la Más Bella Playo, en los que participaron decenas de habitantes y colaboradores del barri de todas las edades y condiciones, convirtiéndose en un verdadero hervidero de esfuerzo e ilusiones, fiel metálora del "codo con codo" con el que estas gentes de El Cabanyal, para bien y para mal, estén bien acostumbradas. Decenas de codos con nombres y apellidos: Alicia Piquer, Amparo Andrés, Amparo Chacón, Amparo Font, Amparo Gallar! Andrés, Andrea Peiró Vitoria, Angels Simarro, Beatriz Martínez, Bia Santos, Brígida Sevilla, Carla Borja Prats, Carlos Ruiz, Carlos Augusto Kaffure, Carmen Sevilla, Consuelo García lbiiñez, David Gimeno, Desirée Casanova, Emilio Martínez, Empar Gualberto, Empar Villora Nicolau, Esther Giménez, Estrella Antón, Faustino Villora Nicolau, Félix G. Ríos, Gema y Miinica del Rey Jorda - Art al lluadrat, lmmaculada Zaragozá i Dolz, losaba Catalán Muñoz, Isabel Caballero, Ismael Coll, Javier Pérez Rams, Joan lluis Uopis, Jose Moltó i Belenguer, Juan Ramón Peiró Moreno, Juan José Úbeda Barbará, Julia Puyo Calvo, Katherine González, Laura Ballester Molinero, Laura de Castro, Laura Font, lidón Artero, lola Serón, Ludmila Gregori, Luis Alis, lupe Frigols, lydia Espí Badenes, MacDiego, Manuel Expósito Garrido, Manuel Ferrer Herniindez, Maota Soldevilla, Mar Villa Iba, María Vi llora, Mari bel Domenech, Marisa Giménez, Marta Pina, Mercé Roca, Miguel A. Mena Chacón, Miguel Molino, Miriam llargues Segura, Nacarid López, Nadine Saskia Strzelczyk, Nuria Rodríguez Guinudinik, Patricia de Miguel Toa, Pedro Alonso García, Pepa Dasí, Pepe Murciego, Raleta Antón, Raquel García Saez, Ricardo Gómez García, Rosi Moreno Zahinos, Santiago García, Sara Qussous Villora, Silvia Molinero Domingo, Susana Balaguer, Tato Herrero, Teté Amat, Toni de Frutos, Vega Ballester Molinero, Vicenta Tórtola Cano, Vicente Gallar! Torán, Vicente Esquer, Víctor García Bayarri, Xavi Cuesta Valle, Yasmina Monín, y algún acodado más que seguro, y con gran perdón, se nos escapa.

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Amigos para siempre todos ellos, no olvidaremos nunca, como ejemplo, a los incansables Pedro y José, que se armaron de toda la paciencia y cariño del mundo para construir gran parte de las interminables setecientas casitas de Eugenio Ampudia, dándonos continua compañía mucho más allá de la cadena, o a los siempre dispuestos para cualquier faena: Pepa, María, loseba, Juan, y un largo etcétera.

El domingo 18 de diciembre en la Plaza de la Cruz del Canyamelar, un centenar de corazones calientes y dos centenares de manos frías (hacía un frío del carajo), nos reunimos para presentar y devolver al barrio la edición de La Más Bella Playa, en lo que con perdón (nunca mejor dicho) pareció una experimental cele­bración sacra, en muchos de sus detalles: la misa (la cita) era a las 12 en punto; el escenario, una cruz de piedra; un coro de fieles (integran­tes de Salvem El Cabanyah canta repetidas veces una profética versión del Resistiré del Dúo Dinámico; un oficiante (Pepe) vestido de negro, acompañado de una monaguillo vestida de tigre (Lupe) y una máquina expendedora de ostias (de chapas), saca a la luz La Más Bella Playa, agradeciendo a todos los presentes su

devoción y donativos (su participación en el número o en la cadena de montaje); una bella dama con peineta y mantilla, acompañada de un también bello músico, viniendo a llamarse De La Puríssima, entona una Criminalmente Bella melodía; después de la cual todos en procesión caminamos canturreando hacia el Matadero; una vez en L 'Escorxador la fiesta culmina en bella orgía con un Tápame, tápame, tápame ... tápame, tápame, que tengo frío. Si tu quieres que te tape, ven aquí cariño mío: seguido de un gran banquete de arroces, vinos y cavas; Borrachos de cuplés y muertos de frío, una santa María (María Villora) nos resu­cita en su maravillosa casa, a unos pocos elegidos, a base de café y rica coca de /landa.

Agotado, en la Blue Room del Bed and Breakfast Cabanyal, soñé con clóchinas tapizas con piel de tigre, casas construidas con órdenes ministeriales, perfumes resistentes a la amenaza municipal, balones inflados de micropoesía, corchos anunciando un eterno presente sin arroz, espinados corazones de pirata, senyeras enmarronadas, anzuelos para sentir como pasa el tiempo, playas bajo los adoquines, olas susurrando belleza, sombrillas de arena, azulados azulejos, bocadillos ilustrados, Españas de ladrillo, pegatinas de atención e intencionadas, y falleras embozadas por un Poble Nou de la Mar Lliure-lndependent!

No era un sueño, es: La Más Bella Playa.

Pepe Murciego de La Más Bella

CONTENIDOS DE LA EDICIÓN: • Ajo. Asilo poético. • Carlos Pazos. Yo Jo que quiero es que me coma el tigre. • De La Puríssima. Criminalmente Bella. • El Hombre en la Sombra. Sombra y sombrilla. • Eugenio Ampudia. Caseta de baño. • José Luis Sampedro. Veo en el Cabanya/ una manera artística de vivir. • La Más Bella. Sous les paves, Ja plage. • Mariscal. Celosía. • Mateo Maté. Promópolis. • Miguel Malina. Esto no es un pasatiempo, si no para sentir como pasa el tiempo. • Menique Bastiaans. fJ de Résistance. • Muntadas. Warning. • áscar Mora. Hoy no hay paella. • Technologies To The People. Poble Nou de Ja Mar Lliure-lndependent! • Pantone para hoy y hambre para mañana: - Andi Rivas. Andi Rivas x Cabanya/. - Astro Naut. Las calles son nuestras. - Eltono. Senyera Coronada. - Falansh. Danger. Demolition work in progress. - Julio Falagán. San Judas Tadeo. Patrón del Cabanya/. - La Más Bella. Pantone para hoy y hambre para mañana. - NEKO. Si ves algo, di algo. - Noaz. El Cabanya/-Canyamelar. No hay un

sitio mejor donde vivir. - Ros h. Porque te miro y muero. - Sue. Análisis cromático de verdad inmutable. - Entrepá de cabanya/: Un proyecto bien dirigido por MacDiego con la colaboración de Álvaro Nofuentes, Álvaro Santamaría, Calo, Calpurnio, Cento Yuste, Dani Sanchís, Gonzalo Mora, Luis Demano, Miguel Gallardo, Ortifus, Paco Roca, Paula Bonet, Pepetono, Rafa FonterizyTxema­cantropus.

EQUIPO: • La Más Bella: Pepe Murciego y Diego Ortiz. • Cabanyal Archivo Vivo: Bia Santos y Emilio Martínez. • La Esfera Azul: Lupe Frígols y Marisa Giménez. • Coordinación y producción de La Más Bella Playa: Pepe Murciego y Lupe Frígols.

PRODUCCIÓN: • Diseño: MacDiego • Serigrafías: Artefacte • Imprenta digital: Diazotec • Calcomanía vitrificable: Ca/color • Corcho personalizado: Codecork /Corchos de/Condado • Troquel y troquelados: Troqueles Escrihuela y Troquelados Juma • Vinilos: Rotulate-Valencia • Fotocopias: Photo lnstant • Maletín: Hega Hogar

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~\::>ª''º no co-Xn c\Oe '\..ó'-8.' dec\at'ados. 'B\ene.s. a e \n' Le-y "\SJ"\9SS. O.e 2.5 de \u· dec\at"ad.os S\enes. d.e \ n \.• y arquitectonica, asl como excepcionales /as sustit, realizarse en la medida Conjunto. En todo caso, s

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lnstruccionesperacoostruirtupropiortJojdttolyarena·

1.- Imprime en un A4 la fotogratfa de arena de playa del Cabanyal que encontrarás en el 1iguitnt1 enlace: www.lamasbella .org/sombraysombríl/1.jpg

1 - Sigue detalladamente las instrucciones part construir un personalizado reloj de sol verticaJ da p1ptl. in 11 pigina web de Oamii Soler. http//sund1al d""'a.nll

1 . Una vez seguidos de1a/ladamenta todos los palOI de

la web, 11 • telojd,.

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El Hombre en la Sombra Sombra y sombrilla

Óscar Mora Hoy no hay paella

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SI VES ALGO, DI ALGO ' " ' ~ , ............. . ~~ 963 943 200

Pantone para hoy Y hambre para mañana

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Miguel Malina

José Luis Sampedro Veo en el Cabanyal una

manera artística de vivir

Esta na es un pasatiempo, s1 na para sentir cama pasa el tiempo

Saborea las c lóchinas en los meses sin '"R" y las coquinas

con una buena compaftla. Visita la playa los meses con "R" y saborea el gusto que te dejó las clóchlnas y la

buena compaftfa.

Muntadas Warning

Mira como cada problema tuyo se sube en una barca y se hace más pequeno segOn

se aleja en altamar

AL OLFATO

4 1 •

3 • • 5 2 . •

Mateo Maté Promópo/is

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Ajo Asilo poético

De La Puríssima Crimina/mente Bella

Mariscal Celosía

I:\\)O.rriuddCaboiial·C•iia· IDCbr.ha<u.1897.va•""'"" nn1nicipioindcpcndicntcdcno m1muk>i'uhlcNoudcbM01·

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Technologies To The Peo le Poble Nou de la P Mar Lliure lndependent!

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Monique Bastiaans ó de Résistance

Yo lo que quiero es que me coma el tigre

(Carta enviada por Carlos Pazos a la Más Bella con instrucciones de su página/pieza.)

MacDiego Entrepá de cabanya/

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LA MÁS BELLA ES UN PROYECTO DE REFLEXIÓN, ACCIÓN Y EXPERIMENTACIÓN EN EL MUNDO de la edición de arte contemporáneo, dirigido por Pepe Murciego y Diego Ortiz, que impulsa y realiza proyectos artísticos específicamente pensados para ser editados por canales y métodos alternativos al mundo editorial convencional, operando ininterrumpidamente desde el año 1993 en la ciudad de Madrid. La Más Bella edita la revista experimental del mismo nombre, donde se publican, de modo monográfico para cada número, todo tipo de trabajos de arte y creación contemporánea: fotografía, diseño, dibujo, poesía visual, fonética o discursiva, arte sonoro, videocreación, performance, etc., con alrededor de 45 ediciones publicadas en sus 18 años de experiencia, que recogen el trabajo de más de 800 colaboradores principalmente del ámbito artístico y literario español contemporáneo, con la incorporación reciente de creadores de varios países del arco latinoamericano o lugares concretos del mundo como Irlanda, India, Egipto, Letonia, Marruecos, Polonia, etc. La Más Bella tiene en marcha otros proyectos, siempre relacionados con la edición o la investigación en procesos editoriales, como Bellamátic y sus alter ego BolaBellamátic y Bellamatamátic, todas ellas máquinas automáticas expendedoras de productos editoriales y artísticos, o como los Talleres de Edición y Gestión de Revistas de Arte Experimentales, impartidos en los últimos años en diferentes lugares de España (Madrid, Pontevedra, Córdoba, Asturias ... ) y del mundo (Santiago de Chile, El Cairo, Sao Paulo, Brasilia, Nueva Delhi, Tetuán, Berlín, Managua, Nápoles, Cracovia, Casablanca, Orán ... ) Archivo Editar Ver Historial Marcadores Herramientas Ventana Ayuda 0 t '? '41' © uo~ dom 19:25 Q

~ F'1 f"t Revista la Mas Bella

[J + ~ O www.lamasbella.org

Proyectos de Acción y Experimentación Editorial

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Terminada y lista la edición completa

la más bella REVISTA

Con un pequer"io retraso, la edición La Más Bella REVISTA ha sido finalmente ensamblada y terminada, y ya está lista para su distribución. El pack final reúne todos los contenidos de las 3 Entregas en las que esta edición fue distribuida, intcuyendo por supuesto todas las colaboraciones que se desplegaron el 14 y 15 de mayo de 201 1 en el Teatro Pradillo de Madrid, dentro del Espectáculo Editorial REVISTA, eje central de esta edición.

La Más Bella REVISTA cuenta con cerca de cuarenta colaboraciones de otros tantos artistas de todas las disclpllnas, que se concretan en material impreso y objetual de varios tamaños y formatos. Todo ello va incluido en una exclusiva bolsa transparente que incluye información en español e inglés de todos los avatares de la edición.

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A 1,084 perion;is lt s gus1a Revista La Mh Bella..

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( ... } sóc del barri del costat, la Malva-rosa. El fet que el barri pogués desapareixer o

que fas d'alguna manera lesionat, em afectaria terriblement i aixo afecta a tots,

no només als ve'lns del Cabanyal sinó també a tots els valencians, és patrimoni

de tots i per tant no podem deixar que es perdi.

( ... ) me parecía mucho más hermoso enlazar la ciudad con el mar en la forma

que ha estado durante siglos, es decir con la playa, con los pescadores,

con lo que fue inicialmente.

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MOLT A PROP DEL l:.ABANYAL, LA ESFERA AZUL

Parmatau-ma asta introducció sobra La Esfera Azul par als qui no van conéixer l'espai i per als qui van viure de prop un projecte -g rAcies amics, artistes, família- que, e pesar de le falta de reconeixement i suport institucional valencia, he perdurat fins al Cebanyal Arxiu Viu, l'últim gran projecte cultural amb que personelment m'he sentit molt identificada.

Allil pel mes de juny de 1994 va comen~ar a gestar-se el projecte cultural La Esfera Azul amb Marisa Giménez. Primer qua res havíam de trabar un local que arreplegara les il·lusions i necessitats d'aglutinar diverses disciplines anlstiques contemporAnies. El trobem a la primera. Un entic cabaret deis enys cinquanta anomenet en el seu dia Cabaret Belkis en el centric barri de Velluters de Valencia (barri xinésl. Tenia dues plantes i una superficie de 48D m2 aproximadament Tot un repte restaurar-lo durant 8 mesos.

La Esfera Azul us va inaugurar al febrer du 1995. En este primer espai físic creilrum un centra l'objactiu del qual era interrelacionar l'Art Contemporani, la MClsica, el Teatre, la Literatura, la Dansa ContemporAnia, el Ci­ne/vídeo, le Fotogrefie. Unir en el meteix esceneri camps creatius que no es relacionaven entre si. Vam crBBr cinc locals d'assajos, un estudi de gravació, una hemeroteca, un laboratori de fotografia, dues sales d'exposicions, una de conferencies, una sala de teatre multifuncional. S'hi impartien cursos, conferencies, assajos de grups de teatre i densa contemporenia, actuacions, inaugura­cions, festas, performancus, debats, presuntacions literliries, projeccions de videocreadors, instal-lacions, café teatre ... i encara ens tocava agranar.

La nostra funció ve ser la de motivar els artistes, públic en general, gestors culturals, professors de la Universitllt, creer un espai dinAmic on sempre ettrobares algü: un müsic de caml al seu local d'assaig, un crltic d'art, un alumne de teatre, etc. Esta idea va ser pionera no sois a Valencia, sinó a tot Espenye, ja que érem les úniques qua arraplagilvam 7 camps artístics difarents, cruant un nou modal d'autogB&tió. He de dir que al nostre entusiasme era tal que vam sacrificar els nostres sous durant cinc anys. Sempre vam voler abonar la creació; reivindicar, motivar i impulsar l'ert emergent en les seues distintas disciplines.

Pera ail<O he de fer una breu descripci6 del primer local, que, per les seues especials característiques, va ampliar la idea general del projacte.

PRIMER ESPAI BARRI XINÉS, L'ANTIC l:.ABARET BALKIS

A la planta beixa o local, podies accedir par dues portes. La principel pel carrer Roger de Ror, amb una merquesina preciosa i per una doble porta amb accés al carrer RAfol. Allf et trobaves ambla sala d'Art Contemporani, prepa­rada amb equip d'il-luminaci6 professional. A la dreta i amb accés a la porta principal, una sala xicoteta pera exposicions du fotografia pintada de roig. Al fans, una sala de confarenciB& envidrada on s'impartien cursos

d'art, restauraci6, etc. i un petit estudi-laboratori de fotografia per als socis. L' accés al soterre ni ere per una escala de fusta en forma de caragol que ettraslladava e le piste da ball i a la barra de bar semicircular model enys cinquanta. Al fons, l'uscunari. Per l'esquurra ac­cedies als locals d'assaig, i a l'astudi du gravació dais nostrus benvolguts amics •La Cabra Old Star•. Par allí van passar g rups com ·Las Máquinas·, Royal Canin·, ·Los Magnéticos·, ·oiorde Chicas·, ·ora Pro Nobis· ...

La Esfera Azul, durant els seus inicis, es va finan~ar principalment per milja de xicotetes aportacions anuals que van fer més de 800 socis/amics de La Esfera Azul, lloguers d'espais, matricules de cursos, presentacions, espectacles, vende d'obres ...

SEGON ES PAi, 1:.ARRER DE SANT TERESA

L' eny 2000 iniciem la seg o na etapa en un nou local e 1

carrer SantTeresa, en un historie edifici resteuret del centre de Valiincie: Ca Revolta. En estos cinc anys, el treball se centra més en la gestió de la galeria d'art, sense abandonar el compromfs amb altres disciplines a rtfstiques, i en la promoci6 i difusi6 deis seus artistes en altres sales dins i fora de la ciutat Molt al meu pesar a bandonem este local per motius d'espai, d'emmagatzemament i sobretot, de subsistencia. El nostre model de gesti6 va naixer en una epoca en qu~ era una necessitat. No hi havia espeis públics, i menys privats, que oferiren l'oportunitat de poder mostrar els seus treballs d'una manara lliure, sansa traves buro­cretiques. És molttrist qua amb el potencial ertístic qua té Valencia, associacions quu astan lluitant par a sobre­viura, no tinguen ul suport institucional a que tots tenim dnrt. Estanquen tuatres independents, sales altamatives, sales de cine, locals d'aS8ajos, festivals, clubs de música, cada vagada veiem menys dansa contemporAnia, no es fa costat a l'esfor~ de les galeries d'art contemporAnies, ni als artistes visuals. A més (parle en primera persona) les nostres institucions han dirigit una política basada en els grans esdeveniments, esdeveniments que no tenen cap continuitat, realitzats a esquena de la realitat cultural valenciana i que a més competixen ebusivament emb diners públics, sense deixar fer als experts en materia d'e rt

TERCER ESPAI •ESTUDI054•

A partir de 2005 Daniel Cardona i Enrique Soriano, direc­tors del famós estudi de gravació "EstudiD!i4", a escassos metres de Santa Teresa, ens van oferir compartir i dinamitzar una xicoteta sala d'exposicions acompanyada per un enorme moble calaixer. Fins al 2007 en el moble programem diverses exposicions, com ara la instal-laci6 ·El cajón sonoro", en el qual van intervindre 48 calaixos, a rtistes, músics, dissenyadors, il-lustradors, etc

Durant els més de quinze anys de trajectnria, La Esfera Azul va acollir i va promoure en les saues sales una infinitat d'axposicions d' arts pliistiques, espectaclas da dansa i taatre, presuntacions litariirias, purformancas, conferencies, concerts ... etc. Durant tot este temps han vist la llum mostres i projectes d'artistus pllistics, músics,

escriptors, actors i ballarins que han fet de La Esfera Azul un lloc da refl8Xió, trabada i exparimsntació cultural. S6n inenarrables les persones que hi han passat deixant si seu antusiasms, la seua passió i al seu talent. Molts d'aquells creadors a qui allf se'ls va donar la seua primera oportunitat, recorren el món mostrant el seu treball.

En l'actualitat una Esfera Azul bicMala s'ha diversificat en diferents projectes. En el meu cas des de l'any 2005 especialitzant-mB Bn la ll11ngua i cultura de la Xina, a més de programar exposicions d'artistes contemporanis xinesos sn museus, sales, univsrsitats i en l'lnstitut Confuci de la Universitat de Valéncia. Sense abandonar l'Associació La Esfera Azul, hem seguit comissariant, gestionant i promovent exposicions en sales de renom com ara la Sala Parpall6, o l'exposici6 ·p1aisir de fleurir'" de Monique Bsstisens.

CABANYALARXIU VIU

La Esfera Azul sempre ha estatvinculada a la problemi­tica i lluita per la pruservació del patrimoni cultural valencii de forma indirecta, pero no menys activa. Lluita que des d'ací vull afalagar i agrair com a ciutadana a tots els ve'ins del Cabanyal quB duranttretze anys astan suportant la gran pressi6 urbanfstica, destrucci6 de cases de gran valor historie, degradació de la zona, pérdua d'identitat de barri mariner, la tranquil·litat deis seus cerrers ... Al meu entendre d'une manera tan injusta per part d'un govern que en teoria ens representa, que no vol dialogar ni buscar fórmules menys agressives amb els propis habitants del poblu marinur Cabanyal, Canyamelar, Cap de Fran11a. tot per l 'especulaci6 urba­nística i interessos creats.

Seria tan bonic preservar las cases característiques del modernisme valencii, sense partir un barri per la meitat a base d' edificis alts i sen se cap valor arquitec­ronic.

Haurlem de prendre exemple d'altres palsas que estan rehabilitant zanes degradadas i d'interés cultural, inte­grant-les a la ciutat com és el cas deis Dacklands a Londres, molls que, d'una manera sostenible, s'han convartit en zones residencials i camercials.

El projecte Cabanyal Arxiu Viu ha permés a La Esfera Azul actuar d'una forma directa en I' aj u da de la preser­vació de la memoria cultural i patrimonial grlicies al su port del Ministeri de Cultura.

La Esfera Azul ha comptat amb l'assessorament i codi­recci6 de das experts en BI camp d11 l'art. con11ixedors i a ctivistes en la defensa del Cabanyal, a més de ve'ins dBI barri: Bia Santos i Emilio Martínaz. Griicies a slls La Esfera ha compartit experiencies amb els veTns, ha fet amics, hs viscut de prop la indefensió amb que lluiten dillriament. Ha vist un barri unit,. amb malta identitat. un barri ple d'artistes, intel·lectuals, culte, organitzat i lluitador. Cabenyal Arxiu Viu ha camptet amb investiga­dors en noves tecnologies. pedagogs. especialistes en

arquitectura i conservaci6 del patrimoni. Este acosta­ment ha sigut imprescindible per a r11alitzar un prajBcte artístic que requerix un trectament seriós, participetiu, reflexiu i, sobretot, infarmatiu.

L'equip Cabenyal Arxiu Viu va decidir dividir el prajecte en un conjunt d'accions que es desenvolupen en l'espai real i an lntsrnet.

Dirigit per Bie Santos, es posa en marxa el projecte "Parlem sobre el Cabanyal". Més de cent gravacions de testimanis que relaten les seuss vivencias en el berri. Es crea una p~gina web per a documentar tota la infor­me ció hisrorice recopilada, com ara sntrevistes, i tota la documentaci6 grAfica que s' ha generat al lla rg deis anys.

En l'iimbit pedagogic es campta emb la propaste de Silvia Moliner i l'estudi d'arquitectura Mixuro titulat: • Aprenent del Cabanyal" que han creat un rata lle ble i un jac de baralla basats en les cases del barri. Projecte que acasta als más jóvens e valorar el petrimani arqui­tectOnic, d'una forma IMica i educativa.

Emilio Martrnez. dirigix cinc projectes de gealacalitza­c ians titulat ·oerives virtuals". Ouatre grups d'especialistes en materies tecnolOgiques: -·Geacaching TransnatianalTemps", realitzat per Frsd Adam i Verónica Perales, tracta de trabar petits nades de memoria amagats prap del Cabanyal o en la seua rodalia. -"Previsió d'anades i ventfred", realitzet per Clara Boj i Diego Díaz, ficci6 sonora pera telefons mObils que transcarre pel vaig agranar del Cabanyal. -·1mpressions intangibles·, realitzat per l'equip del L.aboluz dirigit per Maria Jasé Martfnez de Pis6n, pllgina web que arreplega les impressions visuels, sonares, de degustaci6 i alfactives que s'han anat arreplegant en passejar pal berri del Csbenyel. -Realitzat per Manusamo & Bzika, amb la col·laboraci6 d'Amparo Gallart. ·codecabanyal" és un projecta que connecta l'espai flsic del barri del Cabanyal amb alguns dais ssus adificis más emblamiitics i "limetravellersCabanyal" és una instal-laci6 de realitat augmentada en l'espai públic.

Vam acompanyar este gran projecte amb un cicle de taules redanesels dies 12.13i14 de desembre de2011 titulet ·cabanyal Patrimoni Cultural, Participació Ciuta­dana i lniciatives de Futur·, jomades en que hem tingut al plaer da comptar amb l'essistiincia da grans experts com Isabela Velézquez (arquitecta urbanista de la xarxa G11a21), ltziar Vellido (ADR Architectes), Jasep Maria Mantener (catedratic de l'Escola d'Arquitectura de Barc11lona, UPC), Tato Herrera, (arquit11cte i prafessar de l'Escala d 'Arquitectura de Valencia), Gespar M unoz Cosme (lnstitut de Restauraci6 del Petrimoni. UPV), essociacions com Plataforma Salvem el Cabanyal, Viu el Cabanyal, Assaciaci6 de Camerciants del Marltim, i Pablo Langorie (director de Prajectes ds le World Ma­nument Fund l. Coincidint amb el desenvolupament del

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projecte, la Word Monument Fund declara el Cabanyal en risc patrimonial. Esta fundació privada americana esti creada i abonada per arquitectes, catedritics, historiadors deis cinc continents, i dóna compte deis punts en perill d'exlinció patrimonial en 1Dt el mán. Per a finalitzer, cal comentar que també va ser invitat un raprasantant da l'aquip da l'Ajuntamant da Valencia, qua no us va dignar a contustar.

Coma projuctJJ artistic l'udiciá i prusuntació dula revista objuctu •La Más Bulla". Els diructors Pupu Murciugo i Diego Ortiz, tot just conéixar al projactJJ, van accadir a elaborar un número especial amb l'objectiu de difondra i fer partícips rellevants artistas visuals, músics, il-lustradors, dissanyadors, etc. de tots als punts d'Espanya, alguns d'ells amb projecció internacional. Amb el tftol "La Mlis Bella Playa· s'editen 7DD revistes objecte amb obres d'artistes de la tJJlla de Miguel Malina, Antoni Muntadas, Mariscal, Mateo Maté, De la Purissf­ma, Menique Bastiaans, Paco Roca, Calpurnio, Macdie­go, etc. Com a colofó este bonic catileg.

Personalment vull agrair a l'equip de treball, sobretot a Bia Santos, Emilio Martlnez i Pepe Murciego, la labor i professionalitat en la pre paració i gesti6. A tots e Is especialistas de l'equip Cabenyel Arxiu Viu, je que sense ells este projecte no heurie sigut possible. A l'Associeció de Veins Cebenyel Cenyemeler, e le gent del Cebenyel qua de forme dasintarassade s' ha bolcat en al projecta fent-nos el trebell molt más fecil. A 1Dts als assistents, i a 1Dts els socis i artistas qua han passat par La Esfera Azul ansanyant-ma e valorar, disfrutar i raconéixer al trabell dais altras emb respecta. La maua especial manció el nostra dissenyedor Quique Compeny qua, com molt bé daie: En esta món sampra s'eprén. Cal afrontar al dasconeixement.

GrAcias el Cabanyel tanque une etapa que m'he permés créixer en el camp professional i que era raquerix noves fronte res.

Benvinguts al Cabanyal.

L.upe Frfgols

CABANYALARXIU VIU. UN PROJECTE AL SERVICI DE LA PRDTECCIÓ DEL PATRIMDNI CULTURAL DEL CABANYAL

El projecte Cabanyal Arxiu Viu, organitzat per l'associació cultural La Esfera Azul, ha comptat amb la col-laboració d'una gran quantitat de ve"ins i associacions locals i també amb el patrocini del Ministeri de Cultura. Té com a objectiu principal contribuir al coneixement deis valors propis del barri del Cabanyal a Valencia, del seu impor­tant patrimoni arquitactimic, urbanístic i social, de la seua histilria i la seua identitat Béns que, col·lectivament, ens corraspon gaudir i dafandra contra als intants da nombrosos intarassos aspuris disfrassats da la forma más basta d'aspaculeciá urbanística o bé da la freqüant

miopia i ig nor~ncia deis polítics locals que, amb bona fe o sense, han assolat les nostres ciutats en permetre a ctuacions urbanístiques desafortunades que han des­beratat molts béns de la nostra memoria col-lectiva. En al cas particular del Cabanyel, el barri ha sigut daclarat un bé en perill de dastrucció tent pal meteix Ministari da Culture aspenyol, e travis de le saua declaraci6 d'aspoli, com par antitats intarnacionals indapandants com are ul World Monumant Found. Toes d'etanci6 els q uels las autoritats loca Is no han fat gens du cas, un le saua voluntat par portar avant al sau projacta urbenístic i le consegüant destrucci6 de l'antitat del barri del Cebanyal.

Par a qui a astas alturas no al conuga, el problema en al Cabanyal sorgix erran da la pretensió de les autoritats del partit polltic dominent a la ciutat da Valencia da fer passar pel centre d'este barri, declarat Bé d'lnterés Cultural, una gran avinguda que enderrocaria prop de d ues mil vivendes, a lgunes de les qua Is te nen un valor a rquitectl'.>nic reconegut Aixo dividiria el barri en dues parts i comporta ria, de fet, el final d'este barri tal com el coneixem. Projecte municipal que ha comportat una gradual degradació de !'estructura del barri i que ha trobat una important oposició ciutadana, organitzada a l'entorn de col-lectius i associacions com ara Salvem el Cabanyal i l'Associació de Ve"ins del Cabanyal Canya­melar, entre altres. Entitats que, durant els derrers 13 anys, han aconseguit paralitzar el projecte, a pesar de !'interés persistent da les autoritats locals, donar a conéixar asta situació an l'axtarior i convertir-la en un cas d'estudi e escala internacional.

Esta aparant problema urbanístic no té l'origan en la disciplina da l'urbanisme, je qua són una majoria acle­paradore als especialistas, arquitectas i urbanistas qua han qualificat da colossal aquivocació i astropallamant irreparable el projecte da las autoritets locals. El proble­ma prové más a"ina d'una determinada forma d'untandre la democracia i la política. Sobra ai>co ens deia el filosof Emilio Uedó en l'antravista publicada al 15 du novembre de 2011, en ul periodic El Pafs: "En La RapCiblica da Plató i en La Política d'Aristl>til es diu que la salvaci6 deis Estats, deis pobles i de les nacions es dóna a través de la decl!ncia i de la cultura. Esta no és una frase antiga, val hur.

La implicació de la cultura en els problemes de la societat de la seua Apoca és una constant en la gl!nesi mateixa de la modernitat i la se u a necessitat forma part de les prllctiques culturals contemporllnies, especialment en el cas del Cabanyal: des de 1998, es realitza Cabanya 1

Portes Obertes, un esdeveniment multidisciplinari d'art contem paran i en qui'! els ve"ins del ba rri cedixen les seues cases com a contenidors culturals i les obrin perqui'! el públic conega esta problemitica des de !'interior da las casas, i as mostra així una forma de viure com e contrapunt de la visió partidista de las autoritats locals. PDrtas Obertas s'ha damDstrat molt útil contra l'intJJnt d'imposició mediatice i axcloant del punt da vista da l'hugamonic podur polític qua impulse al projecta. En esta conflictiu context sorgix ul projecta

Cabanyal Arxiu Viu, una proposta que utilitza les ferra­mentes que la cultura ens proporciona par a far visible la problamAtica per la q ual passa al Cabanyal. Pansam que les aportacions que fem des del camp de la culttlra són nacassiirias i qua aportan la mirada crftica i positiva qua la societat requerix de tots els sectors cultura Is. També l'esfera de la cul11Jra té les seues limitacions. no pensem que siga del domini de la cultura la solució deis problemes del Cabanyal, perb sí que és sens dubte necesdria pera prendre les millors decisions. Desco­neixem si la cultura n'és la soluci6, pero, en tot cas, és el camí nacessari.

Des d'esta perspectiva, plantegem un projecte multidis­ciplineri amb objactius dafinits prilviament que han anat transformant-se segons el mateix desenvolupament del projecte. 1 que es campan, al seu torn, d'altres projectes en el cemp de le padagogie, de l'arquitec11Jra, el patri­moni, la participaci6 ciutadana, l'art. las noves tecnolo­gies. lntentem donar la veu al nombre més gran d'especielis!Bs i de ciutedens que han volgut cal-labarer­hi: a associacians locals i ve'inals, a l'esfera universitiiria, a la camunitat escolar ... Este interés, tot essent cons­ci ents de le limiteció de mitjens i de temps, hevie d'abastar un conjunt d'esferas i no només una sola, i aixl'I només és possible amb les eines que la cultura posa a la nostra disposici6 i amb la capacitat deis participants en el projecte.

Teníem un abjactiu inicial mentre fíiiem esta prajecte, després d'haver-lo realitzat. podem valorar-na alguns de més especlfics sobre els quals hem actuat i pensem que hauríem de continuar fent-ho amb més dedicaci6 en un futur: -Donar a conéixer el barri del Cabanyal en el seu canjunt, els valars, trama urbana i edificis singulars que el van far valedor de la declaració de bé d'interis culttlral l'any 1993 i també el resultat en forma de les zonas més afectades o deteriorades pel projecte que l'amena~a. - Posar en valor, juntament amb el patrimoni histbric i arquituctilnic, la identitatfisica i social que el caracteritza i que fan d'este barri un canjunUnic. - Crear una sArie de dispasitius, un erxiu, un llac web en constant movimant que ens parmeta una visualització cap a !'exterior i en el temps d'esta situació. - Crear un projecte flexible que permeta la seua evoluci6 i amplieció. - Fer que el caneguen el nombre más gran possible de persones. - Revindicar I' ús social de les tecnalagies de la infarma­ciá i la camunicació - Proporcionar caneixement - Generar una reflexi6 crítica i positiva. - Donar veu e les entitats locals en la resoluciá de les qüestions, urba nlstiques en este ca&, que els afecten. - Reivindicar que la participaci6 ciutadana siga una realitat en las practiques palítiquas actuals. - Fer saber a la comunitat local, especialment escolar, professors i xiquets. el context i el valar urbanlstic i patrimonial que els envolta quotidianament - Portar la veu deis especialistas, d&S da les univarsitats

i institucions al lloc on es planteja el conflicte, al costat de les persones que el viuen.

Cabenyal Arxiu Viu és un prajecte compost de cinc més, cada un deis quals es campan, al seu torn, d'alguns més. Perlam sobra el Cabenyal; Derives Virtuals en al Cabanyal; Aprenent del Cabanyal; Cabanyal. Patrimoni cultural, participeciá ciutadana i iniciativas de futur i finalment La Més Bella Playa.

Parlem sobra el Cabanyal és una sMa da testimonis audiovisuels d'un centenar de persones, vei'ns, visitants i tots els qui han valgut aportar la seua visi6 i la seua experiilmcie subjectiva sabre el Cabanyal. Esten regis­trats i disponibles en lfnia. El projecte reste obert a noves perticipecians i expiara l'imeginari cal·lectiu del lloc. Parlem sobre el Cabanyal és una pe~a fanamental dins del projecte Cebanyal Arxiu Viu, ja que incorpora la meml'lria oral, frilgil en la seua transmissi6 a través de las ganaracions, i tenim ocasiá de conéixer-la en primera persona de la veu deis protagonistes. La quantitat deis testimonis aportets ans parlen d'una enorme riquesa de la meml'lria social comuna, producte de la identitat local d' un poble que, a pasar d 'havar estat absorbit par la gran ciutat, encara té consci~ncia de ser-ha.

Derives Virtuals en el Cabanyal, és una proposta artística en que es mostren cinc projectas reelitzats par quatre grups d'artistes Laboluz, Transnacional Temps, Clara Boj i Diego Díaz i par Manusama&Bizce qua utilitzen les noves tecnologies de geolocalitzaci6 que poden visualitzar-se e través de talilfans mobils. Le proposte inicial és la de vincular l'espai ffsic cancret del barri amb l'aspai virtual en Internet. Donar a conéixer el Cabanyal a partir de propostes artrstiques, de relats que 11ns bbriguen un haritzó de possibilitats, q u11 cannecten el seu pessat i futur, que ens descabrisquen une multi­plicitat da viatges possiblas par aste barri. Partint del concepte de deriva, cada projecte ens propasa un deambular durant el qual podem percabre la multiplicitat de capes que el componen, més enllil de l'aparent immobilitat de les seues construccions. Descobrir els llayos astiltics, sociels, arquituctimics, papulers, poillics, assaciats a l'espai ffsic del barri.

Apriment del Cebanyel, raalitzat par Silvia i Javier Mo­liner, juntament amb l'estudi d'arquitectura Mixuro, es compon inicialmant d'un joc da retallablas i d'una baralla que s'oferix pera treballar en grup en les aules de les asco les i que parm11t la construcció d 'un poble, un barri o una ciutat ajuntanttotes les construccions realitzades par cada grup de xiquats, o bé individualmant en casa. Estil dirigit als centres escalars i a la pablació infantil, l'abjectiu inicial és molt senzill: fer canéixer als xiquets pert del seu patrimani arquitectonic quatidie. Hi he dosprincipis rectors: el primer. que el patrimoni arqui­tectimic del barri del Cabanyal és el seu, als pertany a ells en primer lloc; el segon és que eixe patrimani té un velar important, que alls han da conéixar. Cede vagada s6n més el professors i els centres que realitzen una labor activa parque els xiquets coneguen i aprenguen

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a partir deis seus propis contextos, que en un m6n cada vegada més globalitzat i connectat a travb de les tecnologies de la informa ció i la comunicació, alió que és local no desapareix. sin6 que esdevé necessari en eixe dieleg amb el que és global.

Patrimoni cultural, panicipaci6 ciutadana i iniciatives de futur, és una trobada en que abordem, en tres taules redones, la perspectiva de les antitats locals del barri, la visi6 dais arquitectas i urbanistas i els especialistas en el camp de la preservació del patrimoni histOric, a panir de le qüesti6 central del peper propi de le pertici­pació ciutadena en els procassos da dacisió política sobre les qüestions que afectan els ve'ins.

En el procés de destrucció i ampobriment que s'ha produ'it en la mateixa expansió de les ciutats i de la seua implosi6, els centres histOrics s'han convenit en un objacta da d esig par a espaculadors i gastors públics i no sempre amb l'objectiu de generar condicions de vida millors. o equipaments peral bé com<i. En este ilmbit, resulten importants les naturaleses de les políti­ques que es posen en marica. La temptació deis gestors públics en !'actitud impositiva de les saues decisions és sacralitzada per la seua parcial visió de les prilctiques democriltiques, segons la qual le mera ratificeció en les urnas da las sauas persones és suficiant control par a legitimar les dacisions qua prenguan.

Este deficit propi da sociatats com la nostra, qua ha arribet amb massa ratard, en el contaxt auropeu, al projecte democratic, ha sigut des de fa temps abordat en equelles societets en que le practica democriltica i al sau desanvolupament estan interioritzadas de tal manera qua han passat a formar part de la seua mataixa naturalesa. Conceptas com ara panicipació ciutadana, que en el nostre context s6n una excepció o bé una quimera, són, en estes societats even~edes democr8ti­cament la prilctica comuna a l'hora d'abordar les inter­vencions urbanlstiques, no sempre resaltes sense confrontecions o conflictas, paro sí en le mejor pan da las ocasions permeables o disposadas a un feedback entre els diversos interlocutors.

La Más Bella Playa és una edició especial de la revista La Más Bella realitzada sobre el patrimoni del Cabanyal i els problemes que !'afecten. Amb un carilcter experi­mental, compta amb la col·laboració d'una trentena d'anistes. La idea que ensva propasar Pepe Murciego, el seu director. va ser la de realitzar un objecte, un xicotet contenidor que emulara un monument portetil i que permetara dasple~ar al concepta de monumantalitat del Cabanyal e diversos ampla~aments, alle on la revista fóra exhibida, mirada. Des de la idea bilsica de la platja come origen del berri del Cebenyal, cada un deis artistes proposa la seua reflexió en forme d'objecta múltiple. Se n'ha fet una tirada limitada de set-cents exempla rs i en el conjunt d'estes obres apareix una mirada irOnica, lúdica i c(rtica.

En el mes de desembre, durant la celebració del cicle de conferencies Petrimoni cultural, panicipació ciuta-

da na i iniciatives de futur vam presentartots els projectes de Cabanyal Arxiu Viu p&rque els veins del Cabenyel, i també da Valencia i de fara, pogueren experimentar cada un d'estos projectes. Confiem que este projecte contribu'isca a fer que la preservació del patrimoni historie del barri del Ce benye 1 siga une reelitat i que "tots" als saus veins puguen geudir-lo i tata le reste també.

Emilio Martinez i Bia Santos

PARLEM SOBRE EL CABANYAL RELAT CALIDDSC0PIC SOBRE LA MEMORIA COL-LECTIVA D'UN POBLE

L'acció central del projacta Cabanyal Arxiu Viu, consistix en la realització d'un arxiu audiovisual en llnia, que porta per títol 'Perlem sobre el Cabenyal" i que arreplega un centenar de tastimonis da persones vinculadas al barri d 'una manara o d' une altra. Tots estos testimonis pass&n a ser un conjunt farmat per un gran relat calidoscOpic sobre la memoria col-lectiva i le identitat d'este pable. Este aban e noves possibilítets, a noves eportacions i disponible a través d& la pagina www.caban­yalarchivovivo.es.

Sobra el Cabanyal hem vist malts documents: ascrits, fatogrAfics, audiavisuals; repanits per diversos mitjans i llacs de Valancie i del món, pero, sentim la necessitet de gan&rer un erxiu audiovisual de tastimonis on als protagonistas tinguaran llibartat d'exprassar els seus sentiments davant d'una cllmera oberta. Sentiments que retrataren eixe lloc tan emblemetic de la ciutat de Valencia, santimants da memoria, d'impr&ssions, de costums .•. da manares de viure. Par a podar dura terms eixe prajecte, ere necesseri munter un estudi de grava­cians en el mateix berri del Cebanyal i que tates les personas que volgueren exprasser-s& devant d& le ciimare pogueran acudir e este local durant un paríode de temps. Per a airo vam fer una convocatoria obena. a través de correu electrOnic i xarxes socia Is. D urant el períoda de gravecions vam rebre més un centenar de personas qus van passar par l'estudi, no sois ve'ins del Cabanyal sinó també veTns de Valimcia, d'altres ciutats d'Espanya i també de l'estranger.

En "Par1em sobre el Cabanyal", escoltem veus que par1en no sois de les seues memi'>ries i nostillgies, sinó també d'una vida prasent en el barri emb els seus costums i tradicions, com le Satmana Santa Marinsra, amb sis tradicionals menjars i testes, les Falles, etc .. pero també deis moviments socials que han contribUltal reconeixement del valor histciric, cultural i patrimonial del berri, com és al cas da le 'Associació da Va"ins" i la plataforma "Selvem el Cabanyal', en les quals moltsve'ins participen activament

Durent eixe període van ser ragistrats par la cernera records d'infilncia, de vides en comú que s'encreuen en un mateix llac. La memoria es fa present en cada ecció de "REC". De solrte s'escolte • ... tots els diumengas

venia a dinar a casa de la meua iaia, i la meua int.\ncia esta tota al voltant del cine que estava al costat de la casa, i l'eixida d'emergencia coincidia amb el corral de la casa de la iaia i els cosins es bara llaven per vore la pel-lfcula, perque havien fet un forat en la porta que era de fusta i es podia vore la pel·lfcula .... i la cosa més gran d'eixa histOria era que quan em faig major i ja puc valorar-ho, ma mare m'ensenye una caixa plena de fullets de pel·lfcules deis anys 30. i també em va contar que l'home del cine. quan arribava la censura i havia da tallar las pal·llculas, com me mere ara aficionada al cine, all tirava tots als nagatius tallats da la pal·lfcula pal corral .. .'

Un altre die de gravació va entrar une parella per a perlar, i resulte ser le mere de le done del testimoni anterior. ' ... eixí tot recte este el fom deis iaios i darrere del forn un corral. Perque ací en eixe corral tenia me casa, i le porte d'eixide d'emergencie del cine ... i quan feien cine, nosaltres cellets obríem le finestra perq ul! entrara I' aire, i véiem cine tots els dies, ho pessAvem moltbé ... ".

Dos generacions que canten les seues ani'!cdotes; fa­mllies nascudes i criades en el barri del Cabanyel. Es veu la memoria sent activada en cada relat. s'entra en el camp da la raflexi6, aixe camp lntim qua as torna obert en al momant en qui'! la repetici6 d'a ccions, his­tcirias, gastos, vivencias es fan prasants i als racords afloren, fant qua als momants da la vida endormiscada o letent siguen reviscuts. Com era jugar el cerrar, racords del carro del peix que pessava e le nit. una vida d'infilncia divertida, on sopeven al carrer, prenien la fresca.

Pero la mirada forane no deixa d'existir, en arribar a Valencia u sent la necessitat d'anar a la percai;a de la platje i per sorpresa tope amb un barri peculiar. Quan es passeja per primera vegada pel Cabanyal, es té la sensaciO d'un lloc especial, amb una arquitectura modernista singular, amb un paral-lelisme entre la trama urbana que fa d'este barri mariner un d'eixos pocs llocs amb una iderrtitat prOpia.

Parlar del Cabanyal és parlar del passat. del prasent i del futur, on nous va"in8, cabanyaleros d'edopció, el trian com el seu hil bitat. pel seu atra ctiu modal de vida da berri, prop del mar, lloc on comen~ar une vida nove en la ciutat. peni amb tata tranquil·litet i el privilegi de le vida tranquil-le d'un poble, un berri marinar emb un modal de vida peculiar en la ciutat, parque així és el Cabanyel un lloc on tots e8 coneixen i 8e saluden.

Bia Santos

DERIVES VIRTUALS EN EL CABANYAL PASSEJAR, MI­RAR, CON ÉIXER

Derives virruals en el Cabanyal és un deis cinc projectes que componen Cabanyal Arxiu Viu. Esta compost de cinc propostes artfstiques, "lmpressions intangibles·,

"Trobe la memoria", "PrevisiO d'onades i vent fred", "CodeCabenyar i "TimetravellersCebenyal", reelitzades per Laboluz. Transnacional Temps, Clara Boj i Diego Dfaz i par Menusamo&Bizce. A tots ells se' Is va propasar com a punt de partida realitzar un projecte artfstic de mitjans locatius amb tecnologies mobils e partir de le filosofia de Ca banyal Arxiu Viu: la da mostrar el valor patrimonial del Cabanyal i el seu risc de destruccili o perdue.

Els objee'lius d'este projecte concorden amb els objectius principals de Cabenyel Arxiu Viu: conéixer al berri del Cebanyel; posar en valor el patrimoni histOric. arquitec­tonic i social: la seua identitat; crear un dispositiu que ens permete visuelitzer-lo mes enlla del Cebenyel i del momentpresent; crear un projecte flexible que en permeta l'evolució i ampliació; donar-ha a conéixer al nombre més gran possible de persones i explorar l'Qs social de les tecnologies de la informació i la comunicació.

La utilitzeciO d'astos mitjans locatius ans parmatie posar en relaciO l'espai físic del barri, el lloc concret emb un espai en Internet des del quel ampliar el coneixament del lloc i possibilitar una experii'!ncia ampliada del lloc. Volíem subjective r I' experiencia de l'espei des de las possibilitats que oferixen els nous mitjans a partir de les derives pals carrers del Cabanyal. Extraura'ns da las connotacions histoñcistes i evidents, de las lactures de l'espei basedes en els estereotips. Ceda un deis projactas sa'ns oferix des d'un plantajamant distint, ficciO, patrimoni intangible, passat·present i IQdic.

"lmpressions intangibles·, és un documental en línie sobre el patrimoni intangible del Cabanyal. un blog en que els components del grup d'investigació Laboluz, de la Universitat Polit&cnice da Valencia, han anotat algunas de les impressions més significativas en passejar per aste barri peculiar, en les quals reflectixen l'experiencie d'este lloc Qnic a través de documents audiovisuals i textos orgenitzats per les categories sansorials: testa, escolta, mira i olora. 1 també pels tags art. cases, cerii­miques, color, espais, llum, memoria, mercat. passejos, pla1ja, tapas, tradicions i vant. Este material, en forma d'un centenar de posts, crea diversos recorreguts que oferixen e l'usuari la possibilitat d'experimentar-los o bé crear-ne un de pro pi deixa nt·se portar pels carrers del Cabenyel.

"Trabe la memoña", elaborat pel col·lee'liu Transnacional Temps, format per Verónica Perales i Fred Adam, és un conjunt da tres cachas (objactesl ocults en distintes localitzacions de l'espai urba del Cabanyal. Este projecte, obert e la participació da qualsevol usuari, he utilitzat la plataforma geocaching i ha fet caches amb un carac­ter experimental. Aporta e l'expariencia lúdica dais cercadors un coneixement del Cabanyal i el seu context. propose a l'usuari una reflexiO sobre el propi lloc en que estan ubicats, la seua histOria, la seua trensformació, la seua identitat i els valors que atresora. Realitzat a partir d'imatges fotogrefiques documentals i audios registrats amb els veTns del ba rri.

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"Previsió d'onades i vent fred· és una licció sonora per a telefons mObils, realilzada per Clara Boj i Diego Dlaz, en la qual els usuaris, mentre deambulen pel Cabanyal, van re bent una sMe de missatges sonors de diversos personatges que els fan partrcips de la seua ficció. Estos missatges són rebuts segons la posició de l'usuari, la localització en el barri a través de GPS i després d 'haver­se descarregat una aplicació en el tell!fon mObil. L'experiencia esti danes condicionada pel mateix ma­viment de l'espectadar, per la seua acció, pel fet de caminar amb un rumb determinat a sense. En paral·lel a les impressians que l'espectadar adquirix a través deis seus sentits en eixe deambular, se superposen els missatges sonors rebuts a través del seu telilfon miibil. Finalment. acabaran creant un nou relat en que es mesclen la vau deis personatges, els seus pensements subjectius i destripe ions de la realitat qua té al seu abast I' espectador, i la seua propia experiencia percep­tiva en eixe mament i en eixe llac.

"CadeCabanyel" i "TimetrevellersCebanyal" són dos projectes realitzats per Manusama&Bizca, grup compost per Manuel Ferrer i Alena Mesarasova, amb la cal-laboració d'Amparo Gallart en l'elabaració de la documentació. Utilitza les tecnalogies de realitat aug­mentada, i ubica diverses marques QR en els espais ffsics a bé en forma de targetes que l'usuari pota con­seguir en la web.

"CodeCabanya1· és un projecte que connecta alguns deis espais físics del barri, de les edificacions més significativas, amb un arxiu en lnternat que ens informa da les seues cerecterístiques, le saue historie, els datells constructius, le transformació en el temps i maltas eltres de des.

íimetravellersCebenyer permet le visualització a través de les pantalles deis telefons mi'>bils, o de tablets, d'objectes superposats sobre la imatge vídeo que mos­tre n els dispositius. Estos objectes són xicotetes animacions o bé construccions 30 que superposen sobre els llacs flsics actuals imatges deis edificis que els acupaven anteriorment. cosa que ens fa conéixer la gl!nesi del lloc, el seu interés, el seu valor actual i les possibilitats que estos llocs atresoren a partir de la recupera ció de la identitat pri'>pia, tant per als actuals ve'ins i visitants com per als Murs usuaris.

Emilio Ma rtínez

IMPRESSIONS INTANGIBLES: PROJECTE

Este blog recull, a tall da repositori, les impressions visuals, sonoras, gustativas i olfactives que hem anat arreplegant en passejar pal barri del Cabanyal das d 'octubre del 2011.

La mativació del projecte va sorgir en donar-nos campte que, quan revisilvem els treballs que hem fet sobre el ba rri, trobilvem a faltar eixes sensa cions simples que

transmet !'experiencia quan no esti condicionada per tot allO que sabem sobre el seu valor arquitectimic, les seues formas de vide, els saus problemes ...

Seguint. en part, eixas pressupOsits fenomenolOgics, ens plantegem posar entre pa rl!ntesis tot allO conegut o a prés de les coses per a deixar-nos sorprendre per les impressions que el barri reflectix. Pero el cap se sent sempre convidat i s'immiscix en totes les nostres a ccions. Aixl, a mesura que avan~ava el projecte, van comenitar a sorgir situacions que superaven els lfmits d'eixetipus d'impressions, i a les quals no volfem renun­ciar, especialment les relacionades amb el record de situacions afactives.

D'acf que es puga fer un recorregut de les impressions per les categories sensitives: testa, escolta, mira, al, i també puge articular-se pels tag i establir un eltre tipus da relecions en que s'incorpore: memoria, ert, pletje, mercet. cesa ...

D'altra banda, volfem ampliar l'ambit en qui es reflec­tixen eixes impressions més enllil d'este espai digital i par eixb hem encrauat un eltre tipus d'eplicecions, tant físiques com virtuels:

- S'han marcat ffsicament en el barri els punts en qui ens hem detingut ambla col-locació de marques QR per e connecter el lloc amb le xarxe e través de lectors de merques deis mobils quetinguen eixa apliceció.

- S'ha fet una aplicació amb Google Earth que es pot incorporar amb facilitat als GPS deis cotxes i que va indicentemb el lago d'eixe web els diferents llocs [Des­carreger]. Pera convertir eixe erxiu .KMZ e .POI (points of intarest), propis deis nevegedors GPS, es poden usar convertidors g ratu'it& en lfnia, com el& que a pareixen en esta pilgina: http://www.gps-data-team.com/convertphp

El projecte demena, a qui el contemple, que mire, teste, escolte i oiga les sensacions que produix el barri en els llocs on ens hem detingut. Pera ixo cada impressió va acompanyada d'una geolocalització, un enlla~ sabre la paraula ·veure· que porta el navegador fins al pla o le imetge del lloc. Peri'> segur que en eixe recorregut cada un trabe molles eltres impressions més enlla de les ecí essenveledes.

CODECABANYAL: INSTAL·LACIO DE REALITAT AUG­MENTADA EN L'ESPAI PÚBLIC

Un projecte de: Manual Ferrer i Alena Mesarosova

CodeCabanyal és un projecte de realitat augmentada que amplifica el coneixement en relació amb el patrimoni artístic cultural del berri del Cebenyal. Hom fe une insis­tencia especial en le zona afectada per l'emplieció de l'evinguda de Blesco lbáñez. encera que no per eixb deixe d'intervindre en altres zones del barri. perque esta am­pliació no afecta només les vivendes. sinó que urbanlsti-

cament partix el barri en dos, i canviaria la fonna de vida deis seus he bitents, tent fisicement com socielment.

C:odeC:ebenyel tembé sorgix de le necessitet de creer una guia virtual alternativa del C:ebanyal, que patencie el patrimoni quu oficielmunt us duscuide gruument tant e nivell cultural com social. Es trecte d'un barri quu recentment he sigut incorporat u World Mon umunts Watch 2.012. a causa dsl perill ds devastació del tsixit históric i d'edificacions consideradas Bé d'lnterés C:ul­tural per World Monuments Fund (WMFI.

Per mitjA de C:odeC:abanyal es pretén potenciar este patrimoni descuidat. donant-lo a conéixer d'una manera gratulla, camoda i en un entorn amigable. Enfocada directament al gran nombre de tu ristes que travessen a diari el ba rri per aproximar-se a la platja de la ciutat, i que actualment topen amb una barrera perceptiva a cause del desgast social i cultural que s'ha produ'il: per causa del deteriorament del barri.

L'eplicació pretén trencsr eixa barrure pur mitja dula informeció, puquli encara que el burri no haje sigut capa¡; d'aguantar l'ecció del temps, la informa ció co­rresponent sí que ha pogut perdurar, i per aixb l 'aprofitem psrtal de datar l'usuari de noves impressions en rslació amb el barri del C:abanyal.

El projects C:odeC:abanyal consistix en la creació d' una aplica ció de realitat augmentada per mi1jA de la qual l'usuari pot descobrir les parts arquitectaniques més significants del barri del C:abanyal. Empra la realitat augmentada pera telMons mllbils d'última generaciO (Smartphone amb el sistema operatiu Android, iPhone o lpadl, és capa¡; de connectar alli'> virtual amb la realitat. tente nivell físic (GPS, sensor inercial, brúixole) com el visual (cilmere). Este fusi6 de la reelitet emb le virtuelitat punnlrt e l'usuari la visualització, en la pantalla del seu termine 1, du le imet¡¡ e r881 mesclede emb une serie du cu pes 30 que ens mostren punta d'interés en forme du xicotetes iconus eccessiblus. Estos punts est8n geolo­culitzats en relució umb 11 ubica.ció reul deis seus con­tinguts, actualitzsn la posició en relació amb la posició de l'usuari i proporcionen una si'lrie de rscorreguts virtual& dina del barri, que podsn ser tra¡;ats lliurement per l'usuari. Només estan condicionats per l'elecció de la informaci6 que siga de major interés pera l'usuari, cosa que proporciona una infinitat de combinacions de recorreguts dins del barri del C:abanyal.

L' aplicaciO ens pennetvisualitzar els continguts virtuals que mostren les ce racterístiques deis edificis, tant els existents com els derruits per l'acci6 del ple PEPRI. Estas característiques es troben completadas per un xicotet text amb descripcions relacionadas amb l'edilici en concret i imatges que mostren diferents estats de les construccions tractades. L'aplicació depén de la interecció del terminal (tellifon mobil o un eltrel i d'lntsrnst. d'ssta mansre no és ds caracter tsmporel, sinó qus pot sur visitada psls usuaris sn qualssvol momsnt (24/71.

lntencions del projecte C:odeC:a banyal:

-Potenciar el patrimoni artístic i cultural del barri del Cebenyel. -Donar a conéixer noves formes d'intsractuar amb l'espai públic. -Acostament a un públic no especialitzet -Denunciar la destrucció constant de béns culturals par part de les administracions. -Ampliar el coneixement deis usuaris. -Acostar el petrimoni cultural els turistas que travessen si barri par arribar a la pla1ja. ElecciO d'espai ftsic: Pera seleccionar l'espai en el quel intervindre, vem tindre an compte diferent fe ctors: -Duració en temps i llarg del recorregut. -Viabilitat i aprofitament de l'aplicaci6 de realitat aug-mentada triada. -Edificis afectats psi pla PEPRI. -Edificis de valor emotiu per als habitants del barri. -Majar nombre de continguts virtuals que cobrix una part extensa del barri.

1 nterecció i immersió deis usuaris:

La interacciO de I' usuari es prod u'ix quan es despla¡;a dins de l'entorn real, perquii l'aplicació és cepa~ de guiar l'usuari de diferents formes ja que usa les dades del GPS i deis sensors inercials del telefon mllbil (nave­gaci6 en viu, navega ció per mapa, navegaci6 guiada par a cotxesl. Esta uplicació transforma el terminul en una especie de visor de caracterlstiques deis elements d'interés cultural que ens envolten, i amplia les carac­terístiq ues segons el gre u de navegació i temps que vullga emprar cada usuari.

Pera poder visualitzerl'eplicació, l 'usuuri hu de desce­rregar el programari gratu'it Junaio d'lnternet escanejar el codi QR del projecte Cod eCabanyal, que 1 i donanl accés a l'aplicació; una vagada descarregets els con­tinguts (este operació pot demorar-se en funció de la connexió a Internet), podra visualitzar els continguts de l'aplicaci6 en la pantalla del terminal, i quan cenvie la ubicació física, l'aplicució cunviari le proximitut deis continguts.

L'aplicació disposa de diferents sistemas da navegació:

Navegució en viu: permet 1 l'usuari, per mitji de la cilmera del teli'lfon mabil, visualitzar en tamps real la imatge procedent de la cAmera amb el contingut virtual de I' apliceció.

Navegaci6 per mapa: permet veure la ubicaci6 en el me pe de tots els continguts, de maneru que siga ficil de localitzar els elements en el mapa sansa necessitat d'utilitzar el visor de Google Maps.

NavegaciO guiada peral cotxe: permet que l'aplicació calcule el recorregut que volem fer amb el vehicle (tenint en compte les direccions deis senvuls de trinsitl fins ul contingut seleccionat

Navega ció per índex: permet eccedir e un índex emb tots els continguts, on podem seleccionar el contingut

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que volem visualitzar, sense que importe la nostra ubi­ca ció g11ografice.

Documenta ció: Fotografies i fillces ti'!cniques: Arxiu Viu Cabanyal. Amparo Gallart. Google Maps.

Amidaments: GPS: Brúixola 2.1.1, GPS Google

Textos: fillces Arxiu Viu, iPhone 3G o posterior, iPad, iPod (3a generac ió o posterior) i els dispositius Android a partir de 111versió2.1 11mb processedor ARMv7. S'execute en dispositius iPhone 3G o posterior, iPad, iPod (3a generació o posterior) i els dispositius Android e pe rtir de la versió 2.1 amb processador ARMv7.

TlMETRAVELLERSCABANYAL: INSTAL-LACIO DE REA­LITAT AUGMENTADAEN L'ESPAI PÚBLIC

Un projecte de: Manuel Ferrer i Alena Mesarosova

El projecte limetravellersCabanyal es basa en la idea d'augmentar el coneixement de l'usueri en relució emb espais que han deixat d'existir en el Cabanyal per l'apliceció del ple PEPRI, el quel pretén ampliar une de les grans avingudes de la ciutat emb el conseqiient desmembrament urbanístic que es produirie en el barri del Cebanya I, com també la dese parició de certs ele­ments erquitectónics i urbenístics considerats patrimoni cultllral i qu11 ha 11stat incorporat a World Monuments Watc h 2012 a causa del perill de devastació del teixit histiJric i d'edific11cions consider11des Bé d'lnterés Cul­tural per World Monuments Fund (WMFJ.

TimetravellersCab11ny11I, per mitji de 111 reconstrucció virwal en 30, mostra precisament eixa pan del barri que he deixat d'existir, que ha sigut derru'ida, pera mentin­dre'n en la memoria el record i donar-la a conéixer als visitants. Alhora, d8nuncia 81 d8sgast i 81 maltractament a qui'! s'ha sotmés el barri del Cabanyal amb interessos espuris i esp8culatius. Una mostra palpable de l'extrem a qui'! ha arribat l'Ajuntament de Vali'!ncia és la si'!rie de descampats i solars, en el quels abans s'al~aven edificis histories, i que ara es veuen pintats amb estranyes línies d iagone Is que indiquen les expropiacions fetes per pan da l'ajuntamant

El deteriorement del berri en elgunes zones arriba e tal gravatat que resulta difícil crear-nos una imatga mental de com era abans eixe espai. Per aixi'> Timetravellers­Cabanyal consistix en la creació d'una aplicació de realitataugmentada (RAJ per milja de la qual acostem l'usuari al passat de la zona intervinguda. Es combina en un mateix espai ffsic la imatge real de l'espai existent i la imatg8 vinual r9pr9sentada p9r visualitzeci1ms en 3D del patrimoni destrult i ens proporciona un recorregut virtual en el temps. Esta aplicació pot ser visualitzada gracies a la tecnologia m<lbil de realitat augmentada, que p8rmet mesclar l'8spai físic amb el virtllal per mitja deis teli'!fons m<lbils d'ultima generació {Smartphone

amb sistema operatiu Android, i Phone o 1 pad).

Pera la realització d'este projecte s'ha triat programari de realitat eugmentede que permet ser utilitzet e través d'lntamet. amb capacitatde connectar-se i interpretar les coordenades GPS i amb l'ús deis sensors inercials incorporats en el mateix dispositiu (telMon mi'>bil o tablets PC), le qual cosa ticnicam9nt permet dure terme en tem ps raal un posicionament correcta del e onting ut virtllal dins de l'espai ffsic. D'esta manera l'aplicació no d epén de cap element ñsic ubicat in situ, le quel cose permet que l'aplicació no siga de cericter temporal sin6 filia i que puga ser visitada pels usuaris en qualsevol moment (24/7).

lntencions del projecte limetravellers Cabanya 1: -Potenciar el petrimoni enístic i cultural del berri del Cebanyal. -Donar a conéixer noves formes d'intsractuar amb l'espai públic. -Acostament a un públic no especialitzat ·Denunciar la destrucció constant de béns culturals per part de les administracions. -Ampliar el coneixement deis usue ris. Elecció d'espei lisie: Pera seleccionar l'espai on volíem intervindre, vam tindre en compte diversos factors: -Deteriorament de la zona. -Duració temporal i distancia del recorregut. -Viabilitat i aprofitament de l'aplicació de realitat aug-mentada triada. -Obertura especial per e necessitats de l'ús del liPS. -Edificis efectats pel ple PEPRI. -Edificis de valor emotiu par als habitants del barri. -Majar quantitat de conting uts virtuals en menor espai físic.

lnterecció i immersi6 deis usueris: La interecció de l'usuari es produ'ix en desple~er-se lliurement dins da l'entorn real. La immersió es raalitza a través de dispo­sitius mObils, i transforma el terminal en una espl!cie de finestra en el temps que permet visualitzer el contingut real i vinual sincronicament.

Per e poder visuelilzer l'eplicació, I' usuari ha de desca­rregar d'lntametel programari gratlJ'itJunaio. Escanejar el codi QR del projecte TimetravellersCabanyal i seguir les simples instruccians que apareixen en la pantalla. Quan s'accedix al contingut descarregat automBticament en el terminal de l'usuari, l'aplicaci6 permet de forma senzilla i amigable poder gaudir del recorregut virtllal. Movent el dispositiu en l'espai real (amb llibertat de moviment 3611"), l'usuari pot observar les visuelitzacions en 30 que apareixen en la pantalla, en el mateix lloc on e nteriorment es trabe ven les canstruccions derru'ides.

Documenta ció utilitzada en el projecte Timetravellers­Cebanyal: Fotografies: Arxiu Viu Cabanyal, Googlemeps. Textures: Fotografies de Manuel Ferrer i Alena Mesaro­sova. lmetges: Render Bhmder Manuul Ferrer i Aluna Mesa­rosova.

Amidaments: Cadastre Cabanyal, GPS: Brúixola 2.1.1 Sistemes suportats: iPhone JG o posterior, iPad, iPod (Ja generació o posteriorl i els dispositius Android e partir da la versió Z.1 amb processador ARMv7. S'executa en dispositius iPhone JG o posterior, iPad, iPod (Ja generació o posterior) i els dispositius Android a partir de la versi6 2.1 amb processador ARMv7.

PREVISIO D'ONADES 1 VENT FREO

Clara Boj i Diego Dfaz amb textos de Clara Boj, Wikipedia ltalo Calvino i les veus de RaOI Artacho, Águeda Banón, Albert Sancho i Cla re Boj. Progremeci6: Diego Diez

Ficci6 sonora par a talefons mi>bils que transcorre pal barri del Cabanyal, que ens fa partlcips d'un moment qualsevol en la vida d'uns veYns del barri. És una expe­ril!ncie de cine pessejeten qui! les seqiil!ncies d'iludio i vídeo s'eniren succeint mentre enem caminent pels carrers, generant situacions, mesclant els recursos sonors i visuals del dispositiu amb els ascanaris reals deis racons del barri.

Disponible par a taltifons Android.

Descarrega l'aplicaci6 Ficci6nSonoraCabanyal des de www.cabanyalarchivovivo.es/derivas.html o desde l'Android Mark.et

Connecta el GPS del taltifon mobil.

Usa auriculars pera millorar l'experil!ncia.

Passeja pal Cabanyal pera descobrir les histories.

Localitzaci6: Barraca 170: Ahir vaig somier esta casa. que era una illa enmig de l'ocea i les onades colpejaven amb for~e la costa delimitada perla seua fe~ana. En el baleó, un gat gris aguaitava entre els berrots i mirava cap a l'horitzó i retrocedia cada vagada que les ones batian amb forva als geranis que panjaven dais cossiols. Per la part de darrere, eixint des del pati, hi havia un xicotet embarcador on es trobava amarrada una barca com les que usen els pescadors e baqueta de nit prop de la costa. Als dos costats de la proa es distingia clarament la paraula memiiria pintada en lletres minús­culas i a rredonidas amb color blau brillant A pesar de la for~a de les ones, la barca es movia suaument Les finestres estaven il-luminades i jo cridava al timbre insistentment. No sé com havia arribet ecí, si el somni comen~a en eixe insta nt o simplement en vaig oblida r la resta quan despertí, perii recorde da mam1ra ben clara que cada vagada que premia el botonet blanc i desgastat que hi havia al costat de la porta sonava un so diferent i extravagant Vaig prémer una vegada i vaig sentir ele rement toe, toe, com si taren els meus ertells que tustaven la porta de fusta; vaig prémer per segona vagada i vaig sentir el claxon insistent d'un cotxe; vaig prémer una altra vagada i sonaren unes palmadas fla­menques al ritme de seguidilla i unes veus que animaven:

toma yal Hale, olé maestro! Com que la porta continuava tancade veig continuar prement el timbre, més interesset per descobrir sons nous que perquti algú obrira finalment i em daixara entrar. A la quarta vagada va sonar una batedora ell!ctrica i després em sorprengué el tecleig d'una maquina d'escriure. El meu dit continuava apegat el timbre cridant insistentment i generant una estranya melodia mentre el gat. mullet perles onedes, em mireva des del be Icé.

Locelitzaci6: Mediterrani, 37: Mire cap emunt i tot el barri as transforme. La línie que dibuixen les taulades delimita un retall blau de formes geometriques. Tal com si emmarcaren un tros de cal am b una sanefa de gar­landestallades en pedra, manisetes de colors esguitades de rajoles, cenelons i eixes plantes silvestres que creixen miraculosement entre les teules de les cases més Vlllles. nuen mire cap amunt. el barri em pareix diferent i epa­reixen, com si estigueren esperant que algú alvara la mirada, una infinitat de petites sorpreses. Un escut. un mosaic amb una escena popular del barri de pescadors, una data ta liada en le padre justamant el centra da la case damunt de la porta, uns ocells de padre mirent-se cara a cara des da la balustrada d'un terrat. una canal de ferro repintada mil vegades en quA encara s'intuTX una figura en relleu, un rellotge de sol. M'agrada mirar cap emunt i imaginar que quen abaixe el cap la mirada em retome le imatge d'un barri trensformat pel cel.

Localitzaci6: Pare Uufs Navarro, 170: Els amos d'esta case, Jaume i Angel a, un matrimoni del Cabanyal de tote le vide, fe temps que no viuen ecí. Se'n ven ener fe anys, quan les miquines excavadores comenvaren a arribar al barri. Ningú sap exactament a on. Paco, el del videoclub, diu que se n'anaren de nit, sense dir res als ve'ins i que alg uns dies després un cami6 de mudances s'emporta tots els mobles de la cese. Peco, emic íntim del merit, amb el qual jugeva a l'esquaix cada setmana en el gimnas del carrer de la Reina, pregunte a un deis operaris que baixaven caixes i trastos per !'escala quina era la nova adre~a del matrimoni. L'home, un argent! d'aspecte rotund, el mire estranyat mentre subjectava, sense masse esfor~. un quedro enorme amb una coHecció de nucs ma riners i li va dir que I' adreva no la sabia, que tot anava a un traster llogat en la pista de Silla, d'eixos on la gent sol deixar coses que ja no torna mei a errepleger. Tembé li va dir, recolzant el quedro acuradement en !'entrada, que se sorprendrie de saber la quantitat d'objectas que s'abandonen en estos ma­gatzems; que de vegades passen els anys i ningú torna a recuperar les coses i que si deixen de pagar el lloguer, l'encarreget, que té molt males puces, peril que era normal perqui el cap i e la fi era el SllU negoci, els demanava que es destaran da tot parque havian de deixar l'espai lliure per tornar-lo a Hogar; que no s'imaginava la quantitat de coses que havien tirat o repartit entre coneguts; que a vegedes també portaven les coses directement els drepeires, que els donaven uns pocs diners a canvi. També li ve dir que ell mataix tenia un esquirol dissecat a casa, el qual va deixar abandonat un representant de Valladolid al qual no van

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poder localitzar mai, i que va arreplegar perqua li va fer pena llanvar-lo i que als saus fills els agradave jugar e fer safaris pal saló simulant que l'aca !iBVen.

1 q uan va acabar de perta r, tenca la porte posterior del camió i s' acamiadA de Paca amb un gest lleu amb el cap. Els dos companys de treball l'esperaven feia estona esseguts en la part de davanl L'argentí arranca el cernió desaparegueren rilpidament.

Tat aixo m'ha va cantar Paca prau emacianat quan, en una da les maues visitas al vidaoclub, li praguntl d'on havia tret aquell quadro enorme de nucs mariners que penjava entre alguns postars de les últimas novetats da Hallywaad.

Lacalització: Drassenas (Wikipedial. Vivim a la ciutat, l'axparimantam acorralats pals camins travats pals arquitectes i constructors. L'exploració urbana consistix a franquejar eixos límits que altres han dissenyat Tra­vasser unu burrera, pBSser per une porte, ficar-nos en un túnel, abrir una trapa. Llocs als quals no hauries d'anar. Aixl elimines la part dissenyada. Explores. Uocs abandonats. Turisma industrial o exploracions da llacs dacrepits. En moltes ocasions podrint-sa anmig da la ciutat. a recer de les mirades, aTllats del món normal. Ací també l'últim pes és el que et porta d'un món a l'eltra. Tat canvia. Un PBB més.Aixci és. Ettrobas dins. Explores.

ENCUENTRE LA MEMORIA

Utilitza la plataforma de Geocaching com a estratagia lúdica. L'objectiu is trobur xicotats nadas da memoria amagats a prop, o en al Cabanyal. Estos nadas, cruats amb el nom d'usuari archivavivacabanyal són xicotetes caixes amb contingut audiovisual i estroben camuHades en al mobiliari urbe.

Gaoce ching és un joc de cerca de tresors. Es traba e escala mundial, i a horas d'ara compta amb més da 5 milions de caches ocults. Tots els tresors es traben registrats en la web. Podem buscar en Geocaching.com als que hi ha prop d'on astam o mirar en llocs a que aniram més tard, i programar-na una carca. També podem connectar-nos en qualsevol moment amb un telilfon intel-ligent (smartphone) i consultar quin gaoca­cha as troba més a prop.

nualsavol que haja buscat i trobat un cacha conaix la satisfacció qua aixO produix. És una cosa espacial, ditrcil d'explicar. nuan un intenta contar a algií el que sent, una pista d'escriptura peral-lela es desplega en el seu carvell, diu: 'inútil explicar-ha, ho hu de provur'. 1 així és. Tal vegada, el que tots podem entendre és que, a u se li obri el cor quan troba el que fa temps que esti buscant Este aspecte ens interessava espacialmant en el projecte, sobretot amb un context com el Cabanyal, que té tanta dir ... Creiem que el potencial epistolar del

Geocaching és inq üestionable, en el fo ns un cache és un p2p -de persona a persona- (encara que eixa "perso­na' represente una comunitat); amb estos caches au­diovisuals ham volgut transmetre una part molt xicoteta de la memoria del Cabanyal.

Hi ha formes d'oKupació de l'espei en freqiiencies alternes. Freq iiiincies invisibles i mudas per a alguns. Jean-Pierre Luminet. gran expert en forats negras, diu que tots els forats negras da dimansions redu'ides s'han evaporat. Tal vegada, este siga un bon moment per a crear els nostres propis microforats. Aprofitem els clavills de la ciutat pera articular la interpretaci6 alternativa del que succa·ix, pare ula in situ, en el context

Excavem en esta meravellosa invisibilitat un dispositiu ocult de memoria distribuTda :1

www.geocaching.com • transnationaltemps.net/

APRENENT DEL CABANYAL

Le invite ció d 'Arxiu Viu demeneve que eleborerem dos jocs, un repranent els retallablas da la col·lecció La cacerola abollada realitzats par a la IV Edició de Cebanyal Portes Obertes de l'any ZOD1, i un altre fent un jac de taula destinat a piíblic infantil que ensenyara el patrimoni del barri del Ca banyal de Valencia.

Despris de diversas pravas, el procis creatiu ens vu portar a dissanyar un ratallabla qua afegira, a la proposta que vam fer en l'any 2001, la possibilitat de construir una illa de cases tfpica del Cabanyal. La col-lecció anterior inviteve, emb l'ejude de tisores i pegament, a a lvar una vivenda, i este vagada ham volgut potenciar un dais valors qua posseix esta barri, la saua configu­ració, i par aix0 el ratallabla parmat construir un modal d'illa i si es planteja l'activitat en l'aula d'un centre escolar, fins i tot l'opció de crear un barri sencer.

Retallable Cubenyal són 3 lamines de grandiiria A-3. Lu lamina número 1 inclou la bBSe sobre la qual construir l'illa de cases, la llista de 27 edificis emblemAtics del barri amb les se u es descripcions prin cipals i algunes fe ven es en blanc perque les xiquetes i xiquets de 5 i més anys, destinataris principals d'aste joc, puguen pintar lliurement i afagir les vivendas que desitgen. El full niímero 2 inclou el prisma sobra el qual sumar les cases, i la IAmina 3 conté les fatografies a color de les fa~anes de les vivendes tractades.

Les expariiincies en lu fase de proves del retallabla ens va descobrir com als xiquats triaven les favanes qua volien retallar primer. També els motivava dibuixar i pintar les seues propies cases.

Respecta a la segona proposta, vam volar dissenyar un joc amb que se sentiren familiaritzats actualment, i observant-los col·laccianant i interc anviant cromas a l'eixida de l'escola, vam pensaren una baralla les cartes

de la qual estigueren protagonitzades per alguns edificis del Cabanyal. Baralla el Cabanyal 8S basa an aquelles e artes tem~ques de fa alguns anys sobre cotxes, avions, motos o superherois les característiques descritas deis quals en la mateixa carta t'ajudaven a guanyar la partida. En el cas deis vehicles, es descrivien els quilbmetres par hora, la cilindrada o al motor i, en el cas deis super­herois, la velocitat, l'all¡ada, el pes, la fon¡a o les baralles guanyades. En el nostre cas, l'any d'edificació, la super­ficie construida, el nombre de plantes i la distAncia fins a la mar, s6n els atributs que es descriuen en les 32 cartes que conforman la baralla.

El principal objec1iu del joc és guanyar totes les cartes possibles. Les instruccions t'indiquen que es distribu"is­quen totBS les cartas entre els participants i que es col-loquen en muntO boca per avall. El jugador que siga me observa les característiques de la seua vivenda, tria la que li parega més oportuna i la diu en veu alta. El que tinge el valor majar entre superiície constru"ida o nombre da plantes, i al valor menor d'any da construcció o distAncia al mar, triades pel que va de mA, serA el ven­cedor i agafare les cartas d'eixa basa. El guanyador serA mA en el segOent tom i aixl continua el joc.

Les experiAncies en la fase de proves de la berelle ens van mostrar com moltes xiquetes i xiq uets reconeixien el teatre La Estrella i s'a le graven quan els to cava eixa carta i com, després de peques pertides, sebien que guanyañen la basa quan tenien la carta nClmero 10 que correspon a le Uotje del Peix, construida en l'eny 1909.

Amb estos dos projectes lúdics i educatius hem volgut, amb una mirada cuñosa com la d'un xiquet, conéixer i aprendre d'este berri i, el seu torn, ensenyer a les generacions més jóvens el patrimoni que hi ha en esta ciutat. El Cabanyal oferix nombrases caracterlstiques i propietats singulars que, a vegades, pul mer fet de 1indre-les prbximes, passen desapercebudes. Estos jocs oferixen une manera de tornar e mirar el barñ per e qui ja el conaix, o de conliixer-lo par e qui encara no l'ha visitat

Silvia i Javiur Molinur Domingo

LA PARTICIPACIÓ CIUTADANA 1 LA INTERVENCIÓ SO­BRE LA CIUTAT CDNSTRUlDA 1 HABITADA

1. En l'lnforme Mundial sobre Culture que, sota les sigles de la UNESCD as va donar a conéixer al novembre de 1999, es definia cultura com 'un contfnuum, fruit de la fusió o la diferenciació de cultures particulars o d'algun deis seus elements en l!poques distintes'.

Le Declareci6 Universal deis Drets Humans, eprovade per l'Assemblea General de les Nacions Unides el 10 de desembre de 1948, establix. en l'article 27.1, el dret de la persona a "prendru pert lliurement un le vida

cultural de la comunitat".

És en la ciutat on, amb el pas del temps, es produlXen amb majar intunsitat les fusions o diferunciacions de totes les cultures particulars que, par una ra6 o altra, hi conviuen arrecerades i construlXen l'edifici cultural d'un temps determinat ts en le ciublt on es produ"ixen els conflictes ion han de resoldre's par mitji del 'con­tfnuum' que suposa la cultura, i per aixO "la vida cultural de la comuniblt" estere direcblment relacionada amb la forma da la saua ciutat

El dretqua racull l'asmanbltarticla 27.1 da la Declaració de 1948 ha d' entendre 's, dones, com el dret deis ciuta­dans a participar en la creeci6 urbana, en le definició del modal urbanístic da la ciutat en que viuan: la par1i­cipaci6 ciutadana pera l'urbanisme és un deis Drets Humans.

Les edministracions implicades en l'urbanisme han de propiciar la participe ció ciutadana en tot cas, perque implicar els ciutadans en el disseny de l'espai pClblic de les seues ciutats, permet implicar-los pera defendre'I. 1 en la defensa de l'aspai públic este implícita la defensa de I' Agora com el lloc segur on es resol en els problemes que genere le llibertet, germen de le democr6cia que es va estendre des del Mediterrani. Un espai públic insegur queda abandonat a la marginalitat, impedix I' acord i també la discussió que és rillpidament su bsti­tu"ida per las tertúlies en els mitjans de comunicació, més ficilment manipulables pal poder. La democricia real estA en joc.

Pero en el cas d'intervencions sobre la ciutat construlda i habitada, eixe deure de propiciar la participació ciuta­d~na és ineludible. Al qua s'ha dit en el parigraf anterior, h1 ha velhs que han estat habitant les seues cases durant generacions, cases que han man1ingutamb l'expecta1iva d'una millor vida en el seu barri, amb una expectativa de progrés, expectativa que es veu truncada a vegade­spar un planejemant dastructiu imposet des de delt, sense participació.

2. El cas del Cabanyal a Vall!ncia pertany al tipus d'intervencions sobre la ciutat constru"ide i habitada. Al Cabanyal fa tretze anys (d'ací a poc catorzel que espe­rem que l'ajuntament convoque l'obligatOria i ineludible per1icipeci6 ciutadane respecte al Ple Especial de Pro­tecció i Reforma Interior (PEPRI 1 que es propasen dur a terme i que afecta quasi 3.000 cases. Un PEPRI que pretén rehabilitar el barri per mitjA de l'essolement de més de 850 cases (240 de les quals es traben en zona declarada Bé d'lnterés Culturan pera deixar lloc a la prolongació d'una avinguda: més de 1.600 famflies hauran de ser despla1;ades. Perii le cosa sorprenent és que la prolongaci6 és innecess.tiria, com es reconeix en la membria justificativa del vigent PGOU de 1988: "ha de deixar-se constancia que !'estructura urbana, tal com apareix definida en al ple, tli funcionalitat en si mablixa, amb independAncia del que es decidisca [prolongaci6 o rehabilitació], a través del futur planejament de

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desenvolupament#. 1 a més, aclarix que s'ha deixat resolta la hipotesi urbanísticament més complexa de la no-prolongaci6, respecte a la xarxa viAria i transport públic.

A pesar de l'ebsimcie de necessitet i que bona pert del conjunt hi~ric protegit pel PGOU 88 va ser declarat Bé d'lnterés Cultural perla GeneralitatValenciana en 1993, l 'any 1998 l'ajuntament va presentar tres atte matives dibuixades par un aquip de professionals sansa cap ti pus de participaci6 ciutadana. que va sotmetre a la votació deis ciutadans.

Les tres altematives es concretaven en tres dibuixos: 1. la prolongació recta de 100 m d'ampliiria i bulevard de SantPere 2. la prolongació torta de 48 m d'ampliiria i bulevard de Sant Pere 3. la no-prolongació (pla~a i bulevard de Sant Peral

Les dues primeres alternatives afecten greument l'anomanat ·eixampla# del Cabanyal, daclarat Bé d'lnterés Cultural; a més, destru"ixen completament el carrer da Sant Pare, origen dal 'nucli antic' del Cabanyal entorn ineludible del BIC que també desapareix en la tercera de les opcions.

Oavant d'esta invitaci6 a 'participar', 3.308 ciutadans van firmar un total de 62 ascrits. El resultat va ser damo­lidor: 3.267 firmes s'oposeven e quelsevol de les tres atternatives i sol·licitaven la redacci6 d'un nou pla en que se'ls escolte previament Tan sois 19 firmes van abonar !'alternativa 2 (el D,5%1.

En canvi, l'infonne de l'equip redactor confon perme­nentment el concepte d'escrits amb el nombre de fir­ments, ho dilu"ix en une meteixa cosa i considere en certa manera que quan se seguix un procediment gene­ralitzet de 'recollida de finnes' el nombre de firments no té el mateix valor que quan es presenta a tltol indivi­dual.

AixO induYX a pensar que, segons els redactors, la par­ticipació col·lactiva en le presa de decisions de plane­jament (que afecten fonamentalment la col-lectivitat} no té el mataix (o major) valor que la participació individual.

Amb !'anterior plantejament l'equip redactor deduix que hi ha una majoria que es decanta par l'Attarnativa 2 (34,37%) i procedix a redactar un Ple Especial de Reforma Interior.

nuan este PERI es presenta, es fe l'obligetori procés d'al·legacions. Segons la Secció Administrativa del Servici de Planejament,. els 598 escrits diferents e qua fa referencia l'equip redactor contenen en realitat 72.834 al-lega cions, (92 fora de termini), presentadas par un total de 6.692 persones. O'eixes al·legacions. un total de 72.22ti sol-liciten la retirada del projecte, i s'oposen amb caricter general a la prolongaci6 de l'avinguda de Blasco 1 béñez. En rasposta a astes al·legacions, l'equip redactor manté el projecte {amb un parell de correccions

mínimes) i afig una nova P de protecci6, i va passar a anomenar-se PEPRI del Cabanyal, par e supurar l'ascull patrimonial perno haver tingut en compte la presilncia d'un BIC fins al momsnt Es manté la resta ds detarmi­nacions i l'any 2000, s'aprova el PEPRI del Cabanyal.

1 e~O és tot el que l'ejuntement pot presentar com e participació ciutadana respecte al PEPRI del Cabanyal: una consulta sobre tres atternatives que es resol per mitjii da l'alecció injusta de l'etternativa que va aconse­g uir el 0,5% deis vots i la desestimaci6 de 72.226 el·legecions qua s'oposevan e la prolongació da l'avinguda de Blasco 1 bA"ez.

3. Encastellat en el seu PEPRI, durent estos tretza enys 'ajuntament no ha facilitat cap tipus de diAleg amb els veins i comerciants del barri, a pesar deis molts oferi­ments i de les idees que estos han anat aportant per intentar la resolució del conflicta. Moltel contrari, des de l'ajuntamant s'ha permés la degradació flsica del berri: per mitja de les societets Cebanyal 2010 (ara Ple Cabanyal-Canyamelarl i AUMSA. compra cases i les assola, tApia o posa a disposici6 deis servicis socia Is, als quals hi ellotgen col·l&ctius marginels sansa les condicions d'habitabilitat necessiries. A causa d'esta parmissivitat, en estos tratze anys, ha augmantat la marginalitat i la convivi'lncia en al berri s'ha detarioret noteblement, cosa que retreu le inversió, relentitze el marcet immobiliari, expulsa al& habitants i als visitants i produl'x la ruYna deis comerciants. Amb grans dosis de cinisme, s'ha psnjat a alguns dsls veins la mela fema de violents, sense reparar en la violilncia institucional qua s'esta axercint sobre ells quan un ple elaboratssnse la saua participa ció deteriora la saua qualitat da vida i els expulsa de les seues ceses.

L'ajuntement es recolze e més en una serie d 'afirmacionsincorrectes, avalades per tilcnics contrac­tats ambla linelitat ds justificar el ssu projecte dsstructor, que puntualment arrepleguen els mil:jans de comuniceci6:

•Afirma l'ajuntament en un informe firmat per un arqui­tecta contractat qua la peculiar trama en retícula del barri (valorada BIC) és una trama densa i mal airejada. En canvi, l'ampliiria deis cerrers en el 'nucli antic' del Cabanyal (Rosari. Sant Pere i els Angels, Nicolau de Monsoriu i Tramoisrss) és d 'u ns 7 metras; mentres que en el 'nucli antic' de Va IAncia, el& carrers de Da lt i de Beix oscil·len entre els 5 i 6, Cevellers entre 6,5 i 9 i Bossaria en té aproximadamant 7. 1 l'amplaria dais carrers en l'ampliacili del barri en el segle XIX. va des d sis 9 mstres de Progrés i Pare Lluís Navarro, fins als més de 18 de la Barraca i la Reina, passa nt pels quasi 13 d'Escalents i Jossp Benlliurs; msntres qua sn l'Eixample de Valilncia el& carrers oscil·len entre els 12 i els 16 metres d'amplaria. Per tant, els carrers del Cabanyal tanen una amplaria semblant als saus aniilags en el centre de Valilncia i, a més a més, els edilicis no són tan alt&, la quel cose gerantix la perfecta il·luminació i ventilació, afavorida pel rilgim de brises marines.

•Afirma l'ajuntament en un informe firmat per un altre erquitecte contrectat que el ple nomis afecte el 2% del barri. Esta afirmac i6 es basa en el fet de su posar que l'afecci6 ha de considerar-se exclusivamentsobre la zona qualificade BIC (la resta, no estaria afectat serien ¿efectes col-leterals?) i computar tata la supertrcie deis lfmits administratius del barri, inclosa la platja, estiga o no di ns deis límits del ple. La realitat és que en I' ilmbit reg ulet pel PEPRI, la superficie afectada pels enderro­ca me nts supera el 30%; i com s'ha dit, suposa l'assolement de més de 850 cases i el despla~ement de més de 1.600 famílies.

• Afirrna l'ajuntament que la prolongeció de l'evingude és un somni centenari de la ciutat Un somni centenari és un malson del quel val més oblidar-se; pero e més, l'evinguda ha aconseguit l'objectiu final per el quel va ser projectada i, pertant la seua culminaci6 no necessita cap prolongaci6: en la !legenda del pla del passeig dibuixat per José Manuel Cortina en 1899, es pot llegir: 'Paseo de Valencia al Cabañal aprobado por Ley de 1° de Agosto de 1893'. El mateix Blasco lbánez. en el seu famós article ·La revolución en Valencia· pu blicet en el diari El Pueblo el 6 de novembre de 1901, diu textual­ment 'Es necesario llevar a cabo el proyecto de boule­vard desde el antiguo jardín del Real e los poblados maritimos (el paseo de Valencia al Mar). Valencia tendría un nuevo paseo, una verdadera calle moderna semejante e le Avenida del Parque de Bolonie de París, o la Caste­llana de Madrid, y la parte más extrema del Cabañal se unirla a la ciudad por un camino més corto'.

•Afirma l'ajuntament que l'ordre d'espoli dictada pel Ministeri de Cultura a instancia del Tribunal Suprem, suposa la paralització completa del PEPRI. Paralitzar tata l'activitat en el barri comporta augmentar la degra­daci6 i arrumar-ne el teixit empresarial; en canvi, l'ordre ha sigut interpretada par l'Advocacie de l'Estat, en el sentit de prohibir qualsevol activitat que puga suposar espoli, i perrnet qualsevol altra activitat sempre amb les degudes cauteles petrimonials, la fiscalitzeció de les quals recauria en la Conselleria de Cultura, constitucio­nalment habilitada pera aixi'l.

4. Totes estes felsedets alimenten l'estigmatitzaci6 del berri, i le percepció del berri par als seus ha bitents i els visitants ha derivat del pintoresc al peri116s. En canvi, veins i comerciants del berri estem convem;uts que el Cabenyel, barri de le ciutet de Velilncie des que s'hi ve annexionar el 1897, forma partde la fa¡.:ana marltima de la ciutat al costat de Natzaret i el 6rau, al sud, i la Malva­rosa, al nord, i no ha de ser considerat un obstacle par a arribar a la pla1ja, sin6 la soluci6 del problema. Efec­tivament el barrité problemes de connectivitat tant amb el mar com emb le reste de la ciutet Penl estos proble­mus no te nen a ve u re am b la se u a estructura urbana, sin6 que provenen de l'empremta deixada perles infra­estructuras ferroviarias de connexió amb Catalunya i per al servici del port. que des del segon ter~ del segle XIX van separar respectivament el barri de la ciutat i de

la pla1ja. A la darreria del segle XX, les primeres van ser soterrades i les segones desmuntades. El problema és que van ser substitu"ides l'una per una infraestructura vii'lria de gran capacitat i l'altra per equipaments que reprod u"ixen l'efecte barrera de les antiguas vies. Pero podam convertir estos problemes en oportunitats par a la connaxió del Cabanyel amb la ciutat i amb le platja. Només quatre de les dl!sset travessies que té el barri en direcci6 cap a la pla1ja connecten el carrer Serradora i el d'Eugl!nia Vines, idos més permeten la connexi6 del barri amb la platja, peri'l no amb la ciutat. Senzilles opera cions fa cilitades pel patrimoni municipal de slll adq uirit durant estos tretze anvs i la titularitat pública de les infraestructuras desefectades permetrien prolon­gar eixes travessies des de le ciutetfins al mar, des de Serradora e Eugl!nia Vii'ies, emb la quel cosa s'obtindrien més de 15D metres d'amplAria de connexi6 i es poten­ciaria !'estructura urbana del barri. Dl!sset travessies connectarien la ciutat amb el quili'lmetre i mig de platja del Cabanyal: una travessia cada 85 metras aproxima­dament par al gaudi de tots, ve"ins i visitants. En eixes rasteuredes travassies es podrie concentrar I' equipament comercial del barri amb més de 18 q uilii­metres d'aparedors repartits per tot el barri. A més, en els més de 120.00D m2 de terrenys de titularitat pública que ocupaven les antigues instal-lacions ferroviaries de servici del port. entre Doctor Lluch i Eugl!nia Vines, s'hauria de redissenyar el pare existent i reubicar el poliasportiu per e garantir le continuitat de les travessies, en els 85.000 m2 restents, es podria obtindre 'aprofita­ment urbanístic suficient par a construir les 1.500 viven­des que enuncie el PEPRI, suturant I' antiga cicetriu que separa el Cabanyal del mar, sense haver de desallotjar cap ver, sense expropiacions ni enderrocaments: sense espoli. Només quedaria repensar la secci6 del carrer Serradora i tornar-li la consideració de bulevard tal com va ser concebut origineriament, perque dulcifique la condició du límit i purrneta une millar connuctivitet entre les duus voreras. Amb uixi'l, Valencia quedarie connec­teda amb el Cabanyel, el Cabanyel amb el mar i, per tant Vall!ncia quedaria connectada amb el mar per mitjA del filtre del Cabanyal, Bé d'lnterés Cultural rehabilitat que tornarll a ser gaudit per tots: TDTS GUANYEN! Desitgem poder discutir estes qiiestions amb serietat em b als nostras represantants municipels.

5. En la taule redone que amb el meteix nom que el títol d'este text vaig moderar el pesset 13 de desembre de 2D11, dins de les jornades 'Cabanyal, arxiu viu', Josep Maria Montaner va reclamar 'Rehabilitaci6 amb parti­cipaci6' en la seua intervenci6 després d'un repas erudit al signilicatd'estes paraules en la histllria de l'urbanisme. ltziar Vellido ens va propasar els 'contractas de barri' entre les autoritats i uls ve"ins, seguint l'uxample empret perla municipalitat de Ginebra. Isabela Velázquez ens va mostrar alguns models participatius d' interven ció en la ciutat, implementats amb bit en ciutats espanyoles. Facilitar als ciutadans el dret a participar en la creaci6

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urbana, en la definici6 del model urbanístic de ciutat en qui viuan, amparat par l'articla 27.1 de la Declaració Universal deis Drets Humans, és possible. lnstruments, n'hi ha, ciutadans qua reclaman ssr ascoltets, també, ciutats on aixO es practica, també. Només falte un canvi en !'actitud autorit\ria deis representants polítics del nostre ajuntumant parque implementan als macenismas necessaris a l'hora d'erreplegar amb transparencia les eportecions da tots als grups sociels. SanH eixa canvi d'actitud, pansarem qua la presa da dacisions en matllria d'urbanisme continua estant en mans de foscos senyors amb foscos proposits.

Luis Feo. Herrero (Arquitecte, professor TEU del Departament de Projectes Arquitectllnics de la UPVI

PRESENTACIÓ TAULA RODONA: EL CABANYAL, PRE· SERVACIÓ 1 POSSIBILITATS DEL SEU PATRIMONI URBA

Des que as va coman~ar a tramitar el planajamant específic del nostre barri, un planejament que havia quadet aparcat, quan l'eny 1968 es va eprovar al PGOU de la ciutat. s'hen produYt dues situacions aparentment contradictOrias entre si, perii qua no fan més qua mostrar las duas cares d'una mataixa moneda:

Per un costattots hem pogut comprovar i patir com el berri en general he anat dagradant-se, paro de manara molt especial, en els darrers 13 anys, la part del Cabanyal i el seu entom que es veu afectada perles expropiacions necassarias que comportaria el proj11ctu da prolongació de l'avinguda de Blasco lbéflez. AixO ha tingut coma consaqüencia le pilrdue da l'autoestime. Le perdua da l'orgull d'una part important deis seus habitants, de sentir-se ve"ins d'esta part diferenciada de la ciutat de Valencia, quan, en canvi, fa alguns anys ans contra· ri4vem si alguns la confonien amb la Malva-rosa. L'axponant mexim d'asta situació al representen equells grups de ve"ins que preveuen com a ~nica eixida que l'Ajuntament porte avant els seus plans d'eliminaci6 física d'eixa part important del nostra barri, an la qual, curiosament, s'han mantingut més intactes els valors objacte da la saue protecció patrimonial.

D'altra banda, a horas d'ara, podam afirmar qua al nostra barri és ben probablement el més conegut tora de la ciutet Le idantitat del Cabanyel he eugmentat i emb le dist\ncia es perce p am b més nitidesa. Sobre el barri s'han ascrit gran quantitat de publicacians i raportet¡¡es en difarants mi1jans da comunicaci6, en als quals as posa de manifest !'interés per salvaguardar el seu pa­trimoni, ene ara que lamantablamant en alguns casos s'ha posat tal vegad a un emfasi excessiu en aspectes nagatius. Par a malts univarsitaris valancians s'ha can­vartit en objacta d'estudi. Sobra la saua problemAtica urbanística i la seua riquesa patrimonial s'estan elaborant en estos moments treballs en diversas facultats.A l'ascola d'arquitec11Jra de Pañs hi ha alumnes que el prenen com

a refer~ncia pera fer els projectes de final de carrera, dirigits par axparts universitaris da prestigi. Els qua vénen de tora, malt especialment els que ha tan des de fara d'Espanya, racaneixen en al berri uns velors qua par e alguns deis seus veins actuals, en el millar deis casos els pareixen oblidats, nostillgics i irrecuperables.

Ja l'any 2004, quan el prastigiós arquitecta francés Jaan Nouvel va presentar la seua propasta de desenvolupa­ment urbii del front litoral de Valencia es rafaria al nostre barri en els tennes segOents: es consideren necessaris programes aspacífics par e axtrau re da barris cam al Cabanyel el potencial que atresaren si es té en campte la qualitat de la trame urbana, la bigarrede estructura social i la proximitat al mar, al port i a le universitat. candicians totes que el tan Onic a Europa. Pero el majar axpanant d'asta situeció seria al racanaixamant inter­nacional que comparta la recent inclusi6 del barri del Cabanyel-Canyemalar en la llista Watch 2012 da la prestigiosa arganitzaci6 privada, esteblida a Nava York: le World Monuments Fund. Es recaneix el seu interés patrimonial com la millar anna pera afrontar al sau futur, alhora que es denuncia l'estat d'aband6 i l'atemptat contra el patrimoni que representa I' actuació municipal.

Els veYns del Cabanyal-Canyamelar estan dividits. Uns pansan qua a~b ja na té ramai, i qua al progrés passa nacessAriamant par abrir una gran avinguda que fa~a desaperéixer eixa pert del berri le degredeci6 actual de le qual, diuan, és una cansaqüencia da las dificultades trobades per a la posada en marxa del pla, i en fan responsables els que s'hi aposen. Par un altra costat estan -estem- els que defenen que el potencia 1 i les condicions qua li canfarix le ubicació i al velar petrima· nial, das da le saua valaraciti i aprafitamant, haurian da pennetre' n la transfonnaci6 pera afrontar el futur i que a ixo su posa una oportunitat da prog rés par a la ciutat de ValAncia.

Per a dafandre ambdues posicions, 81s primars es raco· lzen en els Axits electarals abtinguts per qui dirigix el govern municipal, que na defén cap altre projecte per al barri que na passa par la pralongaci6 da l'avinguda de Blasco lbánez. Els segons, els que ens oposem al prajecta municipal, raforcem als nostras arguments amb l'apiniti de la quasi tatalitat deis experts nacianals i intarnecianels qua s'han pronunciet sobra al canflicta. Dues posicions que, fins al mament, s'han demostrat irreconciliables.

Padam conclaure qua a horas d'ara coincidixan le mejor degradaci6 per la qual prabablement haja passat el Cebanyal-Canyamalar en tata la saue historie, amb al majar recaneixement. fins i tat internacional, del seu velar patrimonial com e centra hisroric urbe. El manys­pre u de sectars impartants de veins del barri. a mb la valoraci6 positiva que des perta en els estrangers que al dascobrixen. Un racanaixamant intumacional qua, a la vista deis fets, pat acabar sent percebut pels defensars del projacta municipal cam un nou atec e le particuleritat valenciana, vingut des del més enll~.

EL CABANYAL. INICIATIVES DE FUTUR

Algunas cosas del pasado desaparecieron pero otras abren una brecha al futuro y son las qua quiero rescatar (Mario Benadetti)

L'any 2009 la Generalitat Valenciana va preHntar el document EstratAgia Territorial de la Comunitat Valen­ciana com "el pla de plans"; en una de les seues pro­postas es parteve da crear una ragió urbana policirrtrica, descentralitzeda, on el litoral marítim de la ciutat de Valéncia es convertiria en una nova centralitat urbana. Segons !'Estrategia Territorial, es tracta de 'ilrees que requerixen d'accions coordinadas par a desenvolupar el seu potencial, s6n arees d'oportunitat de nova cen­tralitat d'intensificaci6 d 'usos i regenera ci6 de teixits urbans'.

El barri del Cabanyal és un espai de gran importimcia geoestratilgica, situat a mitjan camí de la concentració universitiria -més de 50.!DI estudiants i 3.!DI professors­de la pletja, del gran centre logístic que és el port i

d'una nova cantrelitat, encere par consolidar, en la ribera dreta del Tílria, darrere del Palau de la Música. No obstant aixll, des de 1998 el barri del Cabanyal viu una autilntica agonia urbana.

El litoral marftim da ValAncia té une extraordinaria vitelitat urbana i social i el barri del Cabanyal-Canyamelar-Cap de Fran!;a és una de les seues millors oportunitats, tal vagada la millar. Tenim molts projectes i idees pera desanvolupar en al nostra barri, l'objactiu principal deis qua Is és solucionar els problemes que estem patint i trabar una soluci6 de futur que assegure el desenvolu­pement social i economic. Tenim tates les condicions necessiiries perque tots els projectes que es propasen puguen comen¡;ar a fer-se en un termini molt curt, tots menys un: el de le destrucci6, que és un projecte lent i a termini molt lla rg.

Cal posar especial ilmfasi en la immediatesa de les mesures, perque la situaci6 esta arribant a un punt insostenible, no ens podem permetre cap procés que tarde de 20 a 30 anys par a portar-se a terma. Ben al contrari, un procés consensuat al mixim per a posar en marxa una intervenci6 en el barri qualitativament diferent de la plantejade el 1998 per l'Ajuntament de Valilnc ia. Una intervenció que permita rehabilite r les vivendes populars -com ja s' esta fent a nivell particular; que incentive la construcci6 de vivenda de nova planta de tipologia coherent i raspectuose amb el barri en els ja exc11&sius solars abandonats; que allibere del trimsit motoritzatel mhim possible d'espai públic;que urbanitze i reequipe el barri; que dissenye i revitalitze els grans aspais buits existents entre el cerrar del Dr. Uuch i el Passeig Marftim; que reaprofite les valles instal·lacions productives; que limite l'excés de circulaci6 privada i aparcament en el Passeig Marítim; que fomente l'assentament de nova poblaci6 java; que elimine els focus de degradaci6 ocupats per poblaci6 marginal, etc.

Perqué els projectes no es poden portar a la practica?

D.uines s6n les circumstlncies que impedixen que tots els projectes de regeneració de !'estructura social i econllmice del berri no es puguen desenvolupar emb normalitat? Per que el barri ha arribat a este punt de degradaci6 urbanística?

No és la passi6 la que em porta a qualificar la gesti6 del PEPRI com d'un rotund frecas. Encara que la finalitat última del projecte de la prolongaci6 de l'avinguda de Blasco lbáliez fóra la destrucció de tot el barri del Cabanyal-Canyamelar, el projecte cal qualificar-lo com a fracassat perqué ferit, tal vagada ferit greu, el barri continua sent viu i té futur, un esplimdid futur, per poc que les decisions polftiques que !'afecten canvien.

Des de l'any 1998tota l'ectueció pública par e portar a cap el projecte s'ha limitat a comprar a lgunes cases {350 de 1.651?), a assolar alguns edificis -molts deis que Is amb valor patrimonial inquestioneble- i e creer alguns solars municipals deixats deliberadament sansa tancer i bruts. Cabenyel 20111, SA, este llogent vivendes sense ci'!dules ni condicions mlnimes d'habitabilitat a persones i femílies sense recursos, a les quals se'ls exigix. aixll si, el pagament del lloguer mensual sota 'amena~a immediata da desnonament Les actuacions deis poders públics s6n les que ens han portat a la degradeció economica i social que estam patint TOTS. 1 amb un objectiu: tren car la cohesi6 social entre els ve"ins, instaurar la degradació economice i social i desbaratar le resisti'!ncia ciutadena.

La crnnica deis 13 últims anys demostra que si l'objectiu del PEPRI és le regeneració del barri, el fraciis he sigut estrepit6s, i si tractava de trancar la resisténcia ciuta­dana, també.

1 qui té le responsebilitat sobre estos fets? Sens dubte, el govern municipal, per impulsar la redacci6 i aprovar un projecte que no reunie les condicions mínimas per a poder ser portat a la practica; la participaci6 ciutadana i la viabilitat economice són dos raquisits biisics i indis­pensables sense els quals qualsevol pla esta abocat com a mínim a rete rds i problemas que en dificulten la viabilitat. Es van equivocar els impulsors del pla i, també, els seus arquitectes-redactors. Els primers, par ignorar la ciutedania active, i els segons, en estampar le firma en un projecte que, a més de partir en dos i destruir bona part d'un Conjunt Histllric Protegit, no ven dubtar a firmar una memoria econOmica que valorava en uns 54 milions d'euros els costostotals del projecta. De tal manera que només el pressupost per a aconseguir la propietat par a la prolongació s'estima en més de 200 d'euros.

1 no és qüesti6 de pressupostos, no és qíiesti6 de la crisi econllmice. Si tenim en compte que el projecte té 13 anys i la crisi només en té tres o quatre, 2008-2012, tots sabem qua hi he hagut nou e nys de pressupostos expansius, amb molts ingressos en les arques públiques, que he pesset en el Cebenyel - Canyameler - Cap de Fran!;a?

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No es va invertir ni en la part que no es destruir~ perque no hi havia voluntat política, ni n'hi ha, perque este barri prospere, es regenere, es rehabilite. Des de l'administraci6 pública s'he epostat perle destrucci6, encere que parege une efirmeció molt drestice, no hi ha cap altra explicació possible. Baste citar com a exemple que fa dos anys que tenim el problema de les llicilncies d 'obra nova i d'obertura de negocis. Uicilncies qu11 l'Ajunt11m11nt d11 Valilncia BS neg11 a concedir 11n contra de tates les opinions i informes i que perjudica a tots. Par que n11ga llicilncies en I' ilmbit no afectBt par la prolongació? Exempl11s com 11st11 11s repetixen una vegada i una altra, moltBs v11gadBS em costa comprendre el nivell d'ofuscament que es necessita per a negar tanta evidencia.

No entre en més detalls, només una reHexió que faig en veu alta perque siga col-lectiva: quant s'ha invertit en el sistema educatiu, en l'atenci6 als majors (centre de dial, en guarderies per als memrts, etc. en eS'IDs 13 anys? E~ millor el Canyamelar, zona lliure de la llosa de la prolongaci6, era que abans que s'aprovara el projecte de le prolongaci6?

El present Pareix que tot el que ha passat, des de 1998 fins a hui, no es té molt en compta par l'administraci6 municipal, ja que continuen amb declaracions p11nsades més par e une cempanye publicitaria dissenyed11 par a seguir igual que fins era que par a solucionar 111 ver­dedar problema del barri. Las seuas daclaracions van tatas en la mataixa línia: ja comencam la prolongació (no han dit mai ja comen~a le rehabilitació), l'avinguda continua (com si alguna vagada haguera comen~at), etc. Ni la crisi els afecta en el seu discurs. Gens ni miqueta.

1 cree que tots ens hem assabentat que ara estem patint una crisi economica molt greu, molt perillosa. Tots menys els qui dirigixen l'Ajuntament de Vall!ncia.

Passem al futur, o fururs, perque no hi ha un únic furur possible, n'hi ha molts. Pera continuar sent breu en pa r1a ré només de dos.

El futur. Opci6 A. Continuar intentant el PEPRI. Optar per esta opci6 suposa prolongar l'agonia social i patrimonial de tot el barri i sentenciar els comer~os a subsistir com fins ara. Esta opci6 nega tata possibilitat de recuperaci6 ni 11n 20 ni en 30 anys. N'hi he prou amb comentar un11s daclaracions fetus a un periodic local per un deis dos firmants del projecte, en les quals trobem perfectament resumits molts arguments.

L'arquitacte del ple del Cabanyal demana al consens polític par a r11prendre las obras: Monfort recordó ayer sobre esto que la previsión era que todo estuviera eje e utad o en 21! años, aunque use calendario se vio trastocado enseguida por la cascada da recursos judi­ciales en contra de los derribos para la prolongación de la avenida Blasco lbll'iez hasta el mar. En la actualidad quedan por derribar algo mis de un millar de viviendas, en el caso de que finalmente el gobierno municipal logre sacar adelante el plan. Fuentes vecinales estiman que

el coste se elevaría a 2116 millones de euros, lo que hace impracticable su ajacución debido al parón inmobiliario v la crisis económica. El arquitecto contestó sobre esto que no es ninguna novedad las dificultades financieras para realizar las distintas unidadas de ajecución. •Haría falta el doble de edilicabilidad para que fuera rentable•. Al sar una iniciativa totalmente pública, las opciones son la compraventa v la expropiación, lo que encarece el presupuesto final.

Par descomptat qua l'oposició ciutadana al projectB continuara defenent la justicia social i la integritat patrimonial com ho ha fat fins ara. En tots als fronts: ciutada, culrural, patrimonial i legal.

El futur. Opció B Rehabilitaci6 sense destrucció i amb consans social, ésa dir, amb perticipació ciutadana.

Els ciutadans organitzats en la Plataforma Salvem El Cabanyal - Canyamelar - Cap de Fran~a hem treballat en la resistencia contra la d astrucció del ba rri i som responsables d'haver contribuit amb uns miljans i d'una menare com no s'havie donat mai abans, que siga co­negut a escala nacional i internacional. N'estem molt orgullosos, de tot aixil.

En infinitat de fi>rums, d'organismes internecionals, de mitjans da comunicació espanyols i estrangers, d'universitats, es parla del Cabanyal com un barri ple de possibilitats par la saua situació, par la saua idiosin­crasia, pel seu patrimoni urbanfstic, etc. Pern sempre es pe r1e de conservar i rehabilitar, no de destruir, així s' entén al futur dal barri.

El furur podria ser immediatament esperan~ador pero. en canvi, eixe futur no estií gens ele r perqul! els que dirigixen la politice de la ciutat astan obcecats en la destrucci6 i també perque una part deis habitants del propi berri han pardut !'autoestima i han caigut en la trampa de la fractura social. Per primera vegada en tDta la histilrie del Cabenyal el berri és més valorat des de fora qua des de dins, situació que explica molt bá tot el que ens e~ passant La primera cosa que vam sentir als qua ans vam organitzer en la Plataforma Selvam al Cabanyal l'any 1998 va ser com creixia en nosaltres un sentiment d 'autoestima envers nos e ltres mateixos i envars el nostre patrimoni social i urbil; la desgracia ús que no ha sigut aixl en bona part deis nostres veTns. Rns ara no ham sigut capa~os da ganaralitzar asta sentimant pero no hem perdut mai l'esperan~a d'aconseguir-ho i per e eixi> treballem i estem disposats a fer el que caiga parque així siga: ús l'únic cerní par a aconsuguir un pla de rehabilitaci6 amb participaci6 ciutadana i acord social.

Així dones, estic conven~ut qua només I' Opció B. reha­bilita ció sense destrucci6 i amb consens social, pot canviar la situa ció actual en dos o tras anys. Només esta opci6 té les caracterfstiques necessAries pera canvier radicalment el barritant pel que fa el seu as pecte fisic com al social: les dues portes cap al creixement econilmic i desenvolupamentsocial en un termini en

que tots els que estem ací ting uem temps per a viure­ho i gaudir-ne. Que fa falta? Que el govern municipal canvie de criteri i es pose a negociar amb tates les forces sacia Is i palítiq uas da le ciutat Namés emb aixa gest el futur s'ompliria dais colors de l'usperanya. El Cabanyal té moltíssimes possibilitabl com e barri de residencia, talerrt i oci. Només fa falta voluntat de con­sens, un bri d'imaginació i no encabotar-se en plans que han fra cassat La prolongació no lis ni de ben lluny la millor opci6 par a la ranovaci6, i els afactes de contagi positiu serien ben escassos enfront deis elevats cos!Ds socials i patrimonia Is. El Ca banyal del seg le XXI ha de canviar per a adaptar-se a les noves demandes. Peri'> ha de fer-ho des de la intel-ligenc ia i el respecte. Pro­longar el conflicte no és evidentment bo per als interes­sos del barri perque l'abandó subsegüent generarA més degrada ció. Peri'> la solució de le pe rillisi no és perse­verar en l'error. Són l'Ajuntament i el Consell els que han da deixar d'enrocar-se i reconduir l'estretilgia par altres camins.

Faustino Villora Nicolau

EL MARÍTIM. UNA OPORTUNITAT PERA LA CIUTAT

Vall!ncia pot aguaitar al mar per unes quantes vies. Si ha fa seguint la rec1illnia avinguda del Port. arriba al Grau, que, al costat del Canyamelar i el Cabanyal, són els tres barrisque se salen conéixer com el Marltim. Tres nuclis distirns que s'estenen paral-lels a la mar que els va marcar el passet i ... tant de bo 1 inspire també el futur.

Més enlli'I deis límits de la ciutat, no són coneguts. No geudixen dal ranam d'eltras barris, en eltres ciutets. Bo ... tal vagada era sí. Els dubtes sobre el sau futur. El deca"imant qua patix. Els crits silan ciosos de perets i fayanes, sospirent par un diulag qua no arriba mei ... Aixo ús el que reclaman arquitectas, escriptors i tots als qui al visitan i ta nen la sansi bilitat suficiant par a vaura més enllil de la saua aparanya, i dascobrixen qua, per damurrt de tot. el Marl1im és un barri viu i, a més, una gran oportunitat per a la ciutat. .. sempre que esta no l'oblig ue a oblidar el seu origen: el mar.

D'aixl'l va ser conscient Jaume 1 el Conqueridor, qui fa huit segles va singularitzar el caseriu existent amb el nom de Vil a nova del G rau i el va convertir al cristianisme emb l'erecció d'un temple dedicat e la Mere de Déu, on la imatge del Santíssim Crist del Grau, des que ve arribar sobre las aigües el 1411, conforte el cor deis grauers. Les Raials Drassenes completen el conjunt histOric. Cinc edificis elyets en al sagle XIV par e construir-hi naus. Durent molt de temps, ocultes derrera da fayanes so­braposedes, ven romendra allunyades de les seues funcions primigenias. La rehabilitació va revelar un important conjunt historicoartrstic. No obstant aixl'l, i com en un cante, van pagar la recuperació de la bellesa amb la pena de no tornar a veure el Mediterrani. Només la tornada deis fans del Museu Marftim podria reconci-

liar-los amb la se u a histl'lria esguilada de mar.

Aquell modest Grau -de graó, desembarcadorl. amb el pes del temps s'ha convertit en el port més important del Mediterrani espanyol. Enfront de la seua entrada principal, Cese Calabuig reunix, e tates horas, une interessant i variada fauna urbana, la conversaci6 de le qual asguita els batees de la prOxima activitat portuaria que acull oci i mercaderies. lots, creuers i portaconte­nidors. A través dais amplis finestrals as perfila l 'Edifici del Rellotge, vigilant les tranquil·les aigües de la di\rsena on as raflac1ixen als tinglados modernistas, qua alean le veu per e protestar contra le consentida egressi6 de les seus deis desatiaments que s'encaboten a parlar de la Cape da l 'America.

En este punt s'oferixen al passejant diverses opcions. Tates són intaressants. Endinsar-se en el mar navagarrt sobre blenques golondrinas. Somier contemplant els estililzats iots. Tenyir-se la mirada da blau de mar, essegut en alguna de les coquetes terrasses. Assaborir un arras suculent en el restaurarrtflotant 99 nudos. O, simplemerrt,. pessejar fins a l'adilici Velas e Vents, qua Chipperfield va concebre blanc. d'airoses lfnies horilzontals. regnant sobre un aspai de passejos i concerts nocturns inspirirts pel murrnuri de les onades orlant de blanc la daurada i interminable línie da le pletja.

Els velenciens han trobet en le seue pletje un etrectiu especial des que van descobrir les saluda bles tempo­radas da benys. Are el sau etrec1iu s'astén e tot l'any. Hivern i estiu. Dia i nit. Plaga o fava sol. El passeig Merítim o le vara de le mar, diariemerrt,. la pla1ja convoca ciclistes, passejants, maratonians, enamorats, aresmus ...

Els diumenges l'assistimcia és massiva. Noms mítics com La Pepica o La Marcelina. entranyables establi­ments les pereta dais q uals parlen da visitants il-lustres, certifiquen des de fa seg les l'idil·li de la pla1ja amb la rastauració. Sa'ls unixen uns ultras de recant inspiració: Hotel Neptuno, Vivir sin dormir ... i, per damunt de tots, amargix entre fonts i jerdins I' Hotel les Arenes, les instal-lacions de les quals aprofiten el seu passat com a Belnaeri. Més el nord, l'ofarta as completa amb instel-lacions senzilles que ectuelilzen humils berenedors d'enteny: El Bobo, Le elegrfa da le huerta, La Murciana •.• Talaies privilegiades, perfumades perla platja de la Melva-rosa, barri limftrof que va prendre el nom de la flor que allí ve cultivar M. Robillerd, ion le Cese-musau de Blasco 1 báflez convida el visitant a submergir-se en l'apassionant vida de l'escriptor, la noval-la del qual "Flor de mayo· descriu la vida marinera que va ser captada, am b le mateixe mastria, pals pinzalls de Joe­quim Sorolla.

Els passejants. mentre caminen cap amunt i cap avall, na salan reparar en las casas qua miren cap e la mar. És comprensible. L'estat que presenten ara prodliix rajar da gaitas i genere interrogants. No obstant eixci, amb le se u a veu. ja fluixa. estan disposades a descobrir a qui

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vullga escoltar-les, un m6n de xicotetes histllries de drassanas, assacadors da paix, tallars macilnics i bar­quas de vela. Són casas qua van albergar vidas sanzilles, qua encara s'intu"ixen en els adificis qua simbolitzan el passat mariner. La Casa deis Bous, en la paret que d6na al migd ia, lluYx un rellotge de sol datat l'any 1895. La Llotje, inaugurada el 1909 per e subhester els tresors arrancats al mar. Altres edificis han sigut rascatats par l 'aconomia privada. És el ces de la Bodega Boix Herma­nos (més coneguda com la Pasqualal. qua ofarix la possibilitat d'entusiasmar-se amb un bon esmorzar. O de locals d'oci de noms exlltics que reviuen a l'estiu, cam Akuarele, que ocupe l'edifici de les errtigues Termes Victoria.

El Cabanyal sempre ha sig ut conegut per les escenes de la pesca del bau, la platja i les fa~anes modernistas que esguiten els seus cerrers. Ara ho és també pel conflicte qua arrossaga la controvertida prolongació da l'avinguda de Blasco lbéllaz. El datarioramant urbe i social és ben pa lés al llarg de la trama amena~ada de derrocament, on cartells lligats en els balcons airegen una incomprensible falta de diilleg i enteniment

A pesar del conflicte, els ve"ins es manifesten orgullosos del seu Cabanyal, que té vocaci6 de seguir viu. A la mínima que els donen peu, el destacaran com un entom singular, on conviu el be r de sempre com al Diq ua o la Aldeana, amb astablimants que s'han transformat par a consolidar el futur. Cal destacar-na la pastissaria Sellorls, temple del dol~ on la tradiciti es modernitza en magistrals to rtades de cara bassa. O els restaurants Riberongo o Cabei'ial, al carrer de la Reina, el carrer bé que s'estén des del portfins a l'avinguda dais Tarongars.

El carrer Mediterrani marca la frontera, invisible per al passejant, entre el Cabanyal i el Canyamelar. La Farmacia Morales indice que estem en el punt 0"19'48.86" long. O i 39"28'9.87" lat N.A escassos metras, el Mercat del Cabanyal s'arigix en agora moderna on als veins conti­nuen contant-se les penes i els forasters s'enb.Jsiasmen amb la multicolor oferta de peix.

El cerrar de José Banlliura convida a andinsar-se en al Canyamelar, que compta amb astablimants da restaura· ció molt valorats, com ara Casa Guillermo, La Bocana, l'Entrepa o la ja centenaria Casa Montana. Sense oblidar le Pestisserie Alercón, que corrtinue oferint le tradicional tortada valenciana d'ametla i merenga.

Una de les travessies porta a la pla~a de la Mere de Oéu del Rosari. És el cor d'un barri que va decidir aban­donar al mán da la pasea, e la cerca d'altras horitzons. Pot presumir d'una interassant oferta cultural. La Biblia· taca de la Reina, qua ocupa un adifici de 1862.. La cuidada programaci6 del Teatre el Musical. 1, a més, dos museus singulars. Ambd6s en un edifici que va albergar un molí d'arrlls, le maquinaria original del qual va animar la Univarsitat Politecnica a instal·lar­hi el Museu da l'Arros. L'altra part de l'adifici esta ocupada pel Museu da la Setrnana Santa Marinara Salvador Caurfn, en qu6 s'oferix una interessant mostra

de la festa més tradicional del Mafrtim.

No és I' única en un poble festiu que també viu la Nit de SantJoan, les Falles, Moros i Cristians. o les processons petronals. Pero le Setmana Santa brilla amb llum propia. No debades és la més antiga, la que millor arreplega la parsanalitat i religiositat da la saua gant en uns actas impregnats de mar. Devocions pCJblicamant manifestadas en procassons qua, en el matl del Divandras Sant, acos­tan als cristos a la platja pera elevar una oració pals que van perdra la vida a la mar.

Al llarg de la histeria, el mar ha confirmat la seua vocació datradició i modemilllt. Així ha sigut en totas les apoques i a tot arreu on hom ha sabut escoltar-lo par a desen­trenyar oportunitets. Par contra, ecí, el Mafrtim continua sent una esperance, per eixil aconselle el pessejent que, mentre passeja pels seus carrers, es desposse'isce d'idees preconcebudes i es deixe ecompenyer perla fescineciti d'ellll que és eut6ntic. Només així descobrirA eixa imetge entranyable, eixa senseciá, eixe record que l'acompanyarll sempre ... la qual cosa no és poc en els nostres dies.

Pep Martorell

INTERVENCIÓ A LA TAULA RODONA: CABANYAL INICIATIVES CIUTAOANES

lntervenciti preparada per Marga Alcalá-Santeelle. Pep Martorell, Maryland Morant i Carmen Sevilla.

Les nostres experiencias profassionals respectivas i l'opinió i dictamens de nombroses institucions, perso­nalitats i exparts intemacionals, ens parmeten sostindra, defendre i refor~ar el missatge que al Marítim és un barri d'altvalortant pels saus recursos culturals com pal seu patrimoni, que oferix a la ciutat de Valencia una gran oportunitet de desanvolupament ...

Sempre que la ciutat no !'obligue a oblidar el seu origen: el mar.

Va ser precisament comentant coses sobre el Marltim, quan vam convindre que cal buscar solucions peral seu futur. Nosaltres apostam clarament pal camp del turisme, i és necessari, sagons al nostra parar, crear un prod ucta difarenciat. Pensam en solucions que, sense oblidar la tradició, sinó més aina de la seua me, han de recalzar-se en la modernitat pera aconseguir la randi­bilitat necassaria.

Pera, etraure turisme ... ?

Hem de reconéixer que no és ~cil. Perqu6 a quants de nosaltres, passejant pels nostres carrers, no ens han assaltat els dubtes? A qui de quants parlem o convidem a veure el Marftim no li han preguntat si és segur, o han mostrat retic6ncies? O.ui de nosaltres que haja acom­panyat alguna visita pel Marftim no ha captat una mirada de dutrte?

No, per descomptat que no és f~cil. .. Encara que pen­sem que és possible.

Pera trobar solucions necessitlvem analitzar les ca­recterístiques actuels. Ens trobem davent d'un berri amb: lnseguretat ciutadana, Deteriorament d'immobles, Població anvallide, Despoblement. Marginelitet. Falta d'unitat social, Males condicions de salubritat, EscAs etrectiu par a ectivitats economiques i sarvicis.

DeficiAncies que, a pesar d'una importAncia innegable, no aconseguixen amagar les grens potencielitets del Marftim: - Com un petrimoni histiiric que he fet que el 1993 se'I catalogara coma Bé d'lntsrés Cultural. O que enguany, el World Monuments Fund, el singularitzara com un patrimoni c ulturel en perill. - Són estes potencielitets les que le gran mejorie deis qui el visiten descobrixen i resselten, les que originen una demanda turlstica real i potencial, i les que ens han enimet e tre11er els nostres projactes.

Amb esperan11a perquA hem vist que altres ciutats han econsaguit superar emb exit dificultets com las qua actualment campen en el Marftim. Els en diré unes quentes, toles emb fe11ene marítima o fluvial i, si as fixen, comprovaran com tots els seus problemes es veuen reunits en els del Merrtim, i par que no les seues solucions?

En Ottensen, berri de la ciutat elemenye d'Hemburg, es va aconseguir la re ha bilitació i moderni1zaci6 deis edi­ficis, perle pressió de le proteste veinel.

En Glasgow (Escocia) es va traba llar par regenerar la percepci6 de la ciutat i le recupereci6 de le confien11e deis ciutadens i la satisfa e ció de trobar en la ciutat un lloc on treballa r i vi u re.

En Plymouth (Gran Bretanyal es van crear nous productes com l'antic mercat de peix i l'Aquari Marilim Nacional.

1 fina lment.. el ces deis Docklands de Londres, que són un exemple de canvi en la sensibilitat de les autoritats que va donar lloc e la creeció d'un grup de trebell par a l'atracció de noves inversions, i de població resident.

Analitzant estos exemples ans vem edoner qua le recu­peració del Marltim no és una entel6quia. Es possible. Es nacessita: voluntat... Paro no només aixo. També requerix projectes i aixll és el que ens va animar a dissenyar-los.

El nostre OBJECTIU és, dones, oferir un projecte que posa en valor el Marrtim, basant-nos en les seuas po­tencialitats turlstiques.

No va ser difícil arribar a este conclusió, perqu~ el Marftim és el barri sobre el qua I més s'ha escrit. El disseny del seu futur l'hen recollittrebells de molts anys i de gran nivell. Enquestes, avaluació de recursos cul­turals, inventaris d'equipaments i infraestructuras; dades estadístiq ues, fotografies i testimonis. El materia 1 és

extens i de gran qualitat

Pero entenem que ha arribat el moment de dissenyar actuacions. Acabem d'escoltar-ne dues, a les quals ens volem sumar amb uns productes que volen posar en relleu el valor del Marftim coma producte turfstic dife­rencial, on al classic concepta da sol i pletja, emb tota la seua imponincia, es convenix en un complement. Par duscomptat, molt interessant p9rqu8, en al ces del Marltim, el mar, fidel i inseparable company de viatge 8n tots a Is temps, ha inspirat i continua inspire nt i impregnant el conjunt d'este entom singular. on la platja, el pon i le treme urbana formen un espai únic i insepa­rable.

Volem recalcar el concepte d'espei únic i inseparable, en al qual no caben solucions parcials, parqué una decisió afecta tot el conjunt

Pero, per a du r a terme amb exit estas actuacions, és necessari, en primer lloc, recuperar la IMATGE DE SEGURETAT 1 NORMALITAT

És interessant aclarir, pel que fa a la inseguretat ciuta­dana qua, sagons las estadístiquas qua sovint han sigut facilitadas perla Delegaci6 del Govem, el Marltim és ten segur o insagur com quelsevol barri de la resta de la ciutat

No obstent eixo, l'untorn té une determinada imetge, que requerirll temps pera canviar-la. Pero és impres­cindible. Par eixo hem de trabeller en eixa direcció, perque eixa imatge de degradació i inseguretat provoca:

al entr8 als vains, frustrecions en las sauas expectativas de futur. desesperances. i postures irreconciliables.

b) entre la reste de le ciutadenie, temors i reticencies a l'hora d'acostar-se o de recomanar far-ha.

La revitalitzeció del berri passe, segons el nostre perer, par deixar molt clara la seua identitat La seua propia identitet La que li atorga el passat marinar. Actualitzant­la i fent-la atractiva, par a aconseguir, com indicava un bon anicle de Manuel Peris, recentment publicat en el diari El País, •un espai bonic que simbolitza el Cabanyal a salvar. Un Cabanyal modem i humi, culte i popular, que podria ser i no el d8ixen ser•.

En este punt cal agrair la labor que duen a tenne entitats socials i culturels qua han creet iniciativas com Teetre Íntim, Pones Obertes o Tastem el Marftim, les quals es veuren ampliadas emb unes eltres de noves com ara Arxiu Viu. Viu a 1 Cabanyal. o com les que expasarem, que tenen com e objactiu le posada en valor turístic del Marftim i que volen mostrar i proclamar que el Marftim és un espai viu.

A través de totes astes iniciatives es pratén construir un futur en que: a) els ve'ins del Marítim recuperen l'orgull de viure en un lloc tan especial. bl s'obtinga I' atenció i estima de la resta de la població.

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Per aixil, segons el nostre parer, la revitalitzaci6 del ba rri passa neceuAriament per: a) una comunió d'idees entre tots els egents polítics i socials. b) une política que fomsnte le creeció d'ectivitats i llocs de treball, amb mesures de suport, facilitat de concessi6 de llicAncies, eliminaci6 de trilmits.

Som conscients de la dilic ultet que entranya, almenys e curt termini, pera també que juguem amb el gran avantatge de tindre un barri que estaria mimat en qual­SBvol altre ciutet

1 també ací heurie de ser possible si ens atenim a l'opinió deis experts en temes urbanístics i territoria Is, com la de l'arquitects Jean Nouvsl que, l'any ZD07, va quedar enamorat del Meñtim. Tent, que el va incloure com un deis punts forts del seu projecte de fai¡:ana marftima de Valencia. El Cebanyal com un museu a l'eirs lliuru. Una galeria d'art repleta de ceses maquillades segons l 'estAtica del modemisme popular de principis del segle XX. Ve plentejar que la rehabilitaciá del Cabanye I era necessilria i, pareu compte, també senzilla. Només calia actuar un punts sstrategics per a curar la zona afligida.

Com ara, p&r uxsmpls, l'entorn marinsr, amb espscial atenci6 a la preservaci6 de Casa deis Bous, Tenyidors, Frigorlfics, a més da la LID1ja de Pescador&, conjunt de principis del segls XX le historie de la qual traspua mar, el mateix mar que va inspirar Sorolla pera plasmar en els lleni;:os le vida en la platja dul Cabenyel.

La meteixa pla1ja del Cebenyal que van intemecionalitzar Sorolla i Blasco lbenez, i al coneixement de la qual continuan contribuint diilriamant astablimants com La Pepice, Le Marcelina, o I' Hotel Las Arenes.

1 que celdri dir de les Drassanes, temple de la construc­ci6 d'embarcacions i sempitemes candidates a albergar el M useu Marítim, on poder contar la histaria marinera de la ciutat

Tots s6n indubtables punts d'interés que, liderats per l'edifici da Velas e Vants, tenan una fori;:a patant par a actuar cam e element dinamitzador pera recuperar le da rsena interior.

D les mostres del modernisme popular que es troben en el Meñtim.

Ciar que han de promocionar-se les mastrss maderni&tes del Mercat Central, del Mercat de Calom o de l'estaci6 del Nard 1 Paro par quA silenciar las mastres modernistas del Meñtim?

Les podem cantem ple r en les fronte res de cases del carrer Mediterrani a del carrer de Josep Benlliure, que recarden la pesca, o contemplarrt els tinglados del port que recorden els intercanvis comercials de Val~ncia amb tats els paises ribarencs del Mediterrani. Quina pene que era llenguisquen esperent que els alliberen de les mossegades com a seus de competicions!

Com veiem, el Marílim campta amb un patrimoni singular. Amb persanalitats i ai;:il és malt impartant que s6n referents mundials. Amb una historia arralada amb la ciutat de ValAncia a la qual cal descobrir-li que el Marflim forma part de la seua hi&tf>ria. Par exemple, indicant en algun llac del centre, darrere de l'edifici de Correus, que allfva estar l'antic barri de pescadors?

Repetisc, s6n arguments amb una enorme fo~a turística, que units als esdeveniments que anualmenttenen llac en el M erítim, han de promocionar-se: - entre els mateixos velencians. - entre els visitants, cada vegada més nambrosas. - entre els turistas de creueni (més de 400.000). - entre col·lectius especítics com ara els estudiants Erasmus (passiblement la ciutat espanyala amb més q uantitet}.

1 com el camí es demostra caminant i tsnim voluntat de caminar, als avance duas primicias:

La primera, una ruta turística

El d ia 7 de genar, a les 11 ha res, des de le parta de les Reiels Dressanas, s'inicierii la primera rute guiada el Marftim, amb un tltol tan suggeridor com ªPassejant pels pablats de la mar. lnterpratació del patrimani", an s'explicarii tot el que ací hem comentat

Des d'eixa data, tots els primers dissebtes de mes, s'oferir~ esta ruta.

La segona, une ruta eutoguieda

El Grup d'lnvustigeció du Certagrefie, Guadesia i Tec­nalogies de la Universitat Politécnica és expert en este tipus de rutes per tal da promocionar les visites turlsti­q uus e BSpeis emb patrimoni cultural rellevent. Així ho ha fet amb el Pare Fluvial del TO ria o amb Petra.

Le bona noticie és que ectuelment estii en contacte amb l'Associaci6 de Comerciants i Professianals (ACl­PMAR) pur a dur a terme una rute autoguiada del Marí­tim. Estii previstfer-ne une tirada de 25.000 exemplars pera incitar els turistes a visitar el nostre barri.

D'esta manera estem col·laborant amb el que ahir mateix soHicitaven als presenllldani de les entitets empresarial& emb matiu de l'anillisi deis resultets de l'AVE Madrid­ValAncia. Tots en lloaven el bon servici pero reclamaven majar pramoció turística.

Acf en tenen. Que en facen bon Cls! lnclaguen-les en les seues promacions.

CDNCLUSIONS

És hora d'acabar esta intervenci6 i convé fer una sfntesi breu amb els punts que mereixen destacar-se.

En primar lloc, hem valgut presentar un praducte dife­renciat que pose en velorturfstic el Meritim, tot resseltant que és una gran oportunitat per a la ciutat.

Pera aixO és imprescindible a conseguir els següents objectius: Revitalització del berri, Fomentar en el ciutad8 l'orgull pel seu barri mariner, Dinamitzaci6 econOmica del berri, Promoció del Me(rtim com e espei econl'lmic únic, e fi d 'atreure noves activitats ecomimiques i artís­tiques que creen llocs de treball.

Per a aixO cal: Eradicar la imatge d'inseguretat, Impres­cindible el consens polític, La recuperació i rahabilitació del patrimoni histOric i urbanfstic, Salvaguardar la idio­sincrasia de l'entorn, lntervencions que faciliten un espei plurifuncional on coexistisca le vivende, el comery, el turisme, la cultura, DiferenciaciO del Marftim com a oferte turística.

Aconseguir este objectiu tindra, sens dubte, conseqüen­cies aconomiques, socials i turístiq ues.

Si sumem estos projectes als esdevenimerrts que tenen lloc en el Maritim, ens adonem que és possible aconse­guir-ho. Perqui, no hi he cap ultru berri du lu ciutat on es donen cita tantes activitats.

Tates les activitats, pe r si mateixes, s6n importants, pero, ben coordinades, refor~ent-ne unes emb eltres, constituirien un impacte important i una promoci6 molt efectiva pera convéncer emprenedors i inversors, propis i estranys.

En esta activitat, Is col-luboració de l'Associució de VeTns i de l'AssociaciO de Comerciants i Professionals del Merítim (ACIPMAR) és imprescindible.

Com més s'eprofundix en el coneixemerrt del Meñtim, més evidents son les possibilitats de donar la benvinguda a la modernitat, de la mA de la tradició, a fi de construir un barri quu atraga visitents, elhora que promocione activitats i cree llocs de treball.

No es tracta del somni d'una nit d'estiu. Pot fer-se reelitat.

És necussu ri promocionar el Merítim pera convéncer a 1Dt el mOn perqu& cal reconéixer que part de la poblaci6 no compartix esta visiO de futur. Tornar a contagiar-los la nostra il·lusió és una assignature pendent. Afortune­dament cada dia, el testimoni de les persones que sense ser nescudes ecí, han decidit viure ecí i el defenen, ens ratifiquen que és possible. Elles, i maltas més que vindrien si se 'Is donaren facilitats, son el germen de la desitjada regeneraci6 i recuperaci6 del Ma(rtim.

Eixu ha sigut l'objectiu d'usta intervenció que 9Sp9rem que haja despertat la vostra atenciO.

EN DEFENSA DEL CABANYAL: PARTICI PACIÓ 1 REHABl­LITACl 0

Tratze anys d'activisma i lluita ve'inal han aconsaguit resistir per tal que la diversitat la qualitat de vida i el

patrimoni del barri popular del Cabanyal no queden greument mutilats. 1 aixo griicies e grups com are Pla­taforma Salvam el Cabanyal o com Lae.SFERAZUL i a activitats periOdiques com "Cabanyal portes obertes· o "Cabanyal erxiu viu".

Es tracta de perlar d'una situaci6 anacrOnica, en la mesuru quu l'amenayB a l'ustructura dul berri és par a continuar una gran avinguda com és Blasco lbAl'íez. que dóna encara més prioritat al trAnsit rodat privat, i per a implemerrtar un procés d'ennobliment Estem davarrt d'uns objectius municipals i uns mecanismes impositius, sense escoltar els habitants, totalment fara d'epoca. Hui, a tot erreu, es velaren les quelitets de le culture urbuna i le proximitat. Pertunt, ello que s'he adequat és insistir en la participaciO i la rehabilitaciO; i anar a les errels de cede un deis dos conceptes i processos.

PARTICIPACIÓ

La idea d'una participaciO democrAtica en la gesti6 de le ciutat je esteva en els d ieg remes de le pro posta de ciutat-jardí d'Ebenezer Howard en 1898 i va comenyar a desenvolupar-se amb la concepciO de l'urbanisme de Patrick Geddes, d'una cirurgia conservadora (conser­vativa surg ury). En les se u es pro postes per als slums de l'Índia a principis del seglu XX. Geddes es va aposar a la ta bula rasa o ·haussmanització" deis processos de re nove ció urbana, i proposeve une lectura etarrte de le realitat, par e millorar-la basarrt-se en les potencielitats i oportunitats propies. La manera d'intervindre en l'ilrea de Tenjore Fort e Delhi que proposeve Geddes entre 1915 i 1917 és molt semblunt e com s'heurie d'intervindra, tot respectant la trama urbana, al Cabanyal.

L'atenció a la ciutat existerrtvingué aparellada amb el respecte pels barris autoconstrults o slums. És per aixO que en le histilrie de l'erquitecture i l'urbenisme són cleus els momerrts en que, des de penSBments anurqui&­tes i participacionistes, s'ha valorat l'urbanisme de la informalitat, en contra del domini de la vivenda pública i privada produida en sirie. A1;0 ja esteva present en l'urbanisme vitalista de Pattrick Geddes. 1 a principis deis anys 1950, Colin Wa rd va comen~ar a ese riure en le revista anarquista Freedom, i ve elaborar el concepta de l'autoconstrucció. L'antropoleg Osear Lewis, defensor deis barris a utoconstrul'ts, va publicar el 1959 el llibre La cultura de la pobreza: cinco families. I gran part d'eixO va ser heretet per les teories i ec cions de !'arquitecta John F.C. Turner a favor de l'autoconstrucció i el poder deis usuaris, en llibres com Housing by people, tradul't el cestelli pur La vivienda: todo ul poder pare el usuario {1977).

REHABILITACIO

Pel que fa e le rehabilitació podem considerar que, més enllil de la reconstrucci6 de les ciutats europeas després de la destrucci6 ocasionada per la Segona Guerra Mundial, l'experiilncia pionera va ser la de Bolonya, que el 1969 iniciava un ple urbe pera restaurar el centre histOric, referrt un a un els sectors medievals, a partir

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de l'estudi de les tipologies arquitectbniques, millorant les qualitats constructives i les instaHacions, segons els objectius del pensament urbil d'esquerres.

Posteriorment. han sigut motts els casos de referéncia en le re he biliteció: des de quelsevol experiencia de les cooperatives de vivenda a l'Uruguai, en les quals pre­domine le voluntat de refer els centres histbrics i posar i!mfasi en el reciclatge, fins a exemples puntual& com els ecords entre individus en le rehebiliteció de vivendes en el nucli antic de Granada, un procés d'intercanvi. reformas, axpropiecions lampareis i addicions iniciet en 1989 sota la coordineció i projecte de Juan Domingo Santos.

Estos processos de rehabilitació urbana tenen mCiltiples implicecions. Ací en citarem tres.

En primer lloc, la rehabilltació demana el desenvolupa­ment d'unes tecnologies intermedies, edequades par a cada context, en les quals s'alie la recuperaci6 de materials locals i tradicions constructivas amb l'ús de materials nous, filcilment manejables, i noves tecnolo­gies. ~s un repte potenciar les tacnologies locals i saber triar les tecnologies avan~ades més adeq u a des per a fer que els teixits histories siguen més sostenibles.

En segon l loc, tata re he bilitaci6 u rbena he de passer par la reducció de la presilncia del cotxe, i donar prioritet a vienants, bicicletes i trensport públic. Je ho reclemeve Louis Kahn en els seus projectes urbans per a la rees­tructuració de Filadelfia (1945-19621 i era un ergument clau de Christopher Alexander i Serge Chermayeff per a rec u parar la qualitat da vida deis be rris.

En tercer lloc, tota rehabilitaci6 urbana ha de donar prioritet e les intervencions en l'espai públic, i reincor­porar la natural esa a la ciutat, recreant el cicle de l'aigua i establint punts de drenatge. Un exemple emblemiitic de transformaci6 de barri és Augustenborg, en Malm!!, que es va iniciar emb un projecte de paisatgisme al final deis anys huitanta.

Podem citar dos casos recents molt didiictics deis bons resultats de la participa ció.

LAINTERVENCIÓ EN LES FAVEL.ES DE RIO DEJANEIRO

El programa Favela-Bairro va ser promogut en la primera fase, des del 1994 fins al 2001, per l 'equip de l'arquitecte Luiz Paulo Conde (19341, quan era secrutari municipal d'Urbanisme entre 1993 i 1996 amb César Mala, alcalde de Ria de Janeiro. També ell posteriorment. entre 1997 i 2001, va ser !'alcalde o prefecte de la ciutat. Portat avant amb la col·laboració de Sérgio Magalhiies i Verena Andreatta, en el programa destaquen les realitzacions de !'arquitecta d'origen argentí Jorge Mario Jáuregui (1948). Amb la coHaboraci6 d'arquitectes, enginyers, advocats, geolegs, psicolegs i assistents socials, Jáure­gui ha creat un sistema participatiu, obert, complex i específic, que es desenvolupa en distintas etapas, la qual cosa li permet situar-se i conéixer el lloc per a

poder plantejar, des de la prllpia lbgica interna de les faveles, possibles lfnies d'intervenci6 i millora.

En el seu metode, Jáuregui sintetitza, de manera holís­tica. mCiltiples aportacions. La del dret en relaci6 amb l'establiment de !'esfera públicu i emb le tinun1;e del sol; la de l'enginyerie, ambles infraestructuras i el seneje­ment la de la sociologia, amb l'estudi social del barri; la de l11s ciencias polítiques, tenint en compte un des­envolupement local integret; le de la geologia o delimi­taci6 deis riscos geotecnics; la de la biologia i l'ecologia, estudiant la interacci6 del ser huma en el seu entorn emb les e raes d'interés ecologic, que cal preservar, i els llocs contaminats i perillosos, que cal transformar; la de l'urbanisme, reconfigurant centralitata; la de !'arquitectura, amb l'aportació de la forma integrada a l'entom; le de la filosofie, emb els canee ptes de ple e i rizoma; i la de la psicologia, seg uint els meto des de la psicoanelisi i entenent que ! 'autentica participació exigix la intervenci6, una a una, de cede persone.

Cede projecte pertix de l'ustudi de la condició leberínticu, deis fluxos naturels intems, de les tendencies de creixe­ment deis edificis, de l'estrucrura social de les faveles. A partir de superposar els div11rsos mapas del barri qu11 ha enat registrant, de prendre dades de la realitat i d'escoltar els habitants, s'elabora la lectura de !'estructura del lloc. Ésa dir, el mapa del barri és el punt de partida essencial i s'elabora a partir de la superposició de dotzenes de tra~os i capes que registren diversos aspectes de la favela. Estos esquemes-sfntesis van definint els límits i formes deis distints subbarris en que s'agrupen els hebitents, configurets per relacions tipo­lbgiques i detectats a panir de les juntes de veTns, que són les que reben el correu, i les que entrellacen les transeccions immobiliilries. Tembé, en estos esquemes, s'activen les connexions, centralitats, articulacions, accessibilitats, lfmits, ilrees de risc i Arees de valor paisetgístic i ucologic, i se signifiquen els equipaments existents i s'establixen els que falten.

Les seues intervencions, en mis de vint faveles, com ara Ria das Pedras, Salgueiro, Vigidal, Deudé, Campinho i Morro dos Macacos, s'han concretat en dues escales: le deis focus o objectes -edificis residencials per a reallotge, guarderies, bugaderies, cemps d'esport, pla­ces, mobiliari urbil· i la de les estrategies, en les q uals es busquen intersticis, s'obrin carrars, es definixen places d'eccés i de releci6 emb l'entorn, es tracen infraestructures, es canalitzen aig Oes, es construTxen escales, es marquen vincles, es dibuixen línies de fuga. Cada projecte refor~a els focus d'intensitat, enriquix el barri amb equipaments que tenen per si mateixos la forma deis volums fragmentats de les faveles, afavorixen la mobilitat interna, milloren la releció amb la ciutet, i trebellen els límits del berri i propicien llocs de trabada entre els habitants. Les intervencions s'integren perll. e lhore, tunen formes singulers i colors cridenurs pur u demostrar el que s'he fet per e millorer el berri emb la participaci6 deis pobladors. Perque pera tDt este procés

es compta amb un fet imprescindible: la intervenció i l'accaptació par part dais metaixos habitants, als qua assumixen com a propias totas les transformacions introduidus.

L'URBANISME SOCIALISTA 1 PARTICIPATIU EN LA PROVINCIA DE SANTA FE, ARGENTINA

Un altra cas és al de la politice territorial urbana i arquitectOnica a la provfncia de Santa Fe. Una de les intervencions més emblemrrtica és l'antic taller de loco­motores de Santa Fe convertit en La Redonda, un ecti­víssim centre cultural dedicat a l'art i la vida quotidiana, qua as relaciona amb al nou gran Parque Federal. La gesti6 de l'espai cultural correspon al Ministeri d' lnnovaci6 i Cultura de la Provincia de Santa Fe, i alberga tot ti pus d'activitats e reatives per a tates les edats. El proteic i gran aspa i resultant és un magnífic estimul a la creativitat. la poesia, la reflexió i la intarre­lació entra las personas.

El que més sorprén gratament d'esta arquitectura és comprovar-ne el caracter profundament públic. Pees edificis públics tenen un accés tan frene i sunsu controls, en total diillug amb la comunitat, amb tal voluntat da su port socia l. En un m6n de fronte res, murs i controls, impacta positivament entrar en un equi pament se ns e vigilllncia i control; un espai realment públic.

És ací on as comprova que als bons resultats d'esta si!rie d'obres -escales, hospitals. centres culturals-. amb magnifics pi'lrtics, vestibuls i patis, tenen a veure amb un profund treball de relació amb el barri: els edificis són públics parque les pursones del berri uls consideren seus, uls defunun i els cuiden. nuan desgraciadamunt hui els edificis pClblics astan plens de control& i filtras, poder recuperar la llibertat d'accés significa recuperar la seua raó inicial. Esta experi!ncia demostra com ha de ser l'auti!ntica arquitectura pública: o berta a tots i a tatas, sansa cap control, filtre o rastricció, que convide a entrar i aixir sansa cap formalitat

Tot aixi'l s'estA fent sobre la base d'una segona gran característica, imprescindible, i és que tot el procés s'ha fet i s'estil fent a partir d'un profund coneixemunt de les necessitats i requeriments de la realitat. Par a aixO, la clau ha sigut implementar un ampli, profund i continu procés de participació, del qual ara comencen a veure's els resultats.

Este procés participatiu, organitzat al llarg da tot l'any 20D8 en 362 ciutats i poblas de la provincia, ha sigut al procés bAsic per a anar desenvolupant una politice al mateix temps de descentralització i de cohesió en tata le provín cie.

Les essamblaas ciutadanas van ser convocadas par a elaborar en un espai comú el diagnOstic de cada una de les regions, i les reunions tenien lloc, generalment, en escales públics, seguien els principis d'igualtet de veus i s'organitzaven par grups de treball reduits.

Després de les assemblees. organitzades segons tres

eixos tem~tics -físic i ambiental, econi'lmic i productiu, i social i institucional- tot el muturial arreplegut s'hu elaborat en reunions del Gabinet Ampliat lnterministerial per e aner evan~ent i reajustent en funció deis resultats, i par e elaborar com e document final da trebell el Pla EstratAgic Provincial.

1 tat este estor; de fer participar la comunitat. compartint els projectes arquitectonics, és la millar garentie per tal que la societat resulte reforvada i siga resilient. és a dir, capav de refer-se davant de les pertorbacions, d'incorporar canvis i d'interrelucionar-se molt millor.

En definitiva, la rehebilitació i perticipació són hui cleus, imprescindibles pera qualsevol procés de renovaci6 urbana. La primara par a retar el taixit físic. La sagone par a mentindre i reforver el teixit social. Al Cabanyal, les pancartas deis veTns compromesos exigixen, amb molt de sentit comú: "Rehabiliteció sen se destrucció". Podrlem posar-ne unes eltres al costat que digueren "Rehabilitació amb participaci6".

Josep Maria Montaner

PARTICIPACIÓ 1 ESPAI PÚBLIC

En defensa de la rastauració, i revaloraci6 integra del Cabanyal, de la seua arquitectura i estructura urbana, del seu teixit social i economic, duls seus espais de trabada i de la seua cultura.

El valor arquitecti'lnic inAdit d'este barri mediterrani a la vora del mar partix d'un ple estretl!gic d'ordenaci6 que s'edepta a l'antorn exi&tent. a la naturalasa primaria a qui! s'enfronta de cara: el mar i la platja. Ambla seua arquitectura oferix hubitacions perfectament orientadas i ventiladas, i carrars paraHels protegits deis vents amb generosos espais de circ ulaci6 i de trabada.

L'equeci6 reeixida entre densitat constru'ide i morfologie deis carrers afevorix l'avolució cap e una mobilitat "dolva", basada en el transport públic i en desplava­ments no motoritzets.

Les connexions transversals entre els carrers són re­saltas par absencies construidas.

Les vies transversals mar-ciutat s6n fines vies de pas, con nexions de I'~ rea metropolite ne emb la vara de le mar, entre des que e rti culen els fluxos deis vi a ne nts, com marcaven en el seu temps les séquies, baixant des de les hartes e la mar.

Els carrers longitudinals prenen així plenement la seua vocaci6 d'espai de trabada ve'inel, les vararas són prolongacions de l'esfera privada, cap a l'espai públic duvent de les vivendes.

El rigor percal·leri permet un creixement organic i elhora respectuós de la seua arquitectura. i l'adaptaci6 del

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sistema parcel-lari d'origen segons les necessitats particulars de noves estructures familiars i econi>miques.

En conseqiil!ncia enstrobem davant d'una gran mescla social, amb cases de dimensions diversas, xicotets negocis de proximitat en plantes baixes, i espais de trabada. Tot el que cal pertal que es fomente un hilbitat que potencie la socialització.

A estos valors intrínsecs e le treme interne del berri s'afig un valor extreordinari que ás le proximitat e la platje, espei d'oci majar, i le connectivitat emb le ciutat de Valencia, centralitat economice i de servicis, grilcies e une bona xarxe de tre nsport públic, metro, tremvia i autobús.

En el barri, associacions com ara Cabenyal Arxiu Viu, Le Esfera Azul, Aceme (Associa ci6 de Comerciants del Marltim), artistes, el Teatre de Titelles La Estrella, l'associaci6 ViuelCabanyal, i ettres de particulars, com s'ha visten les jornadas organitzades en el mas de desembre per la Esfera Azul, es constituixen en comu­nitat polrtica, en el seu sentit genul de participar i responsebilitzar-se de l'evolució del seu espai de vida.

Esta fori;¡a humana invertida en el barri en la situació actual de degrada ció fomentada perles autoritats, és le farremanta da besa par a generar una dinamice qua reactive el teixit sociocultural. Estos habitants lluiten per revalorar el seu Mbitat des de !'interior, preservent le seue identitat. Demenen participe r, i en le cerca d'un interlocutor fevorit dins de les institucions que valore la presa de responsabilitat ciutadana estan, activament, creant dinimiques obertes i pedagi'>giques.

Les autoritats i experts en la gesti6 urbana de les me­tri>polis europeas reflexionen hui en dia com es pot eixir de la situaci6 econi>mica i social insostenible en quil ens trobem. Les diniimiques que es posen en marxa cerquen crear noves centrelitats, comer1,: de proximitat. xarxes socials, espai públic de qualitat. accessibilitat, seguretat i mobilitet dol1,:e. Mesures que procuren fo­mentar I' autogestió i la responsa bilitat deis diversos actors en el menteniment i planejement de l'espei públic. Cerca de caaperació i d'enteniment del que significa viure junts.

Este fine neturelese urbana que és hui en die el Cebenyel trabara la coherencia en la canservaci6 íntegra de cada un deis factors abans revisats i en la seua valoraci6 cutrural. Més enllil de qualsevol procés que puga generar un ennobliment o aburgesament deis seus habitants.

La importancia de la participaci6 i la transparilncia en el planejament i execució de projectes d'ordenació territorial.

L'arquitectura determina el nostre habitat. El nastre habitat esta forrnat d'histiJries i experiimcies de llacs viscuts i d'emocions. Pertant, l'erquitecture he de ser sensible i enriquir-se de tates eixes vivencies.

En les ciutats-regions que vivim deleguem a l'administraci6 les tasques quotidianes de gestic'i i de

planificaci6 del nostre patrimoni col-lectiu amb l'objectiu da trabar une quelitat da vide, una saguratet i una equitat en l'ús del nostre espai públic.

La transformaci6 de les nostres ciutats és contfnua. Teories que en un moment van tindre validesa evolucio­nen el ritme que cenvia le nostra vida. La tasca de respondre formelment construint el nostra hilbitet. le planificeció de l'espai col·lectiu a !'individual, i viceversa, ha de generar estratl!gies flexibles per a adaptar-se i al mateix temps prou estables perqul! perduren els nostras valors cívics i de respecte a la naturelesa.

La planificació és une constent que cerca, d 'une manera o una ettra, depenent de la ideologia de qui es traba darrere, respond re amb la transforrnaci6 de la ciutat a les necessitats deis individus que formen un col-lectiu. Este trensforrnació implica un ús distint del territori, le distribució de les activitats, el mode i le importancia deis despla1,:aments, l'accessibilitat de l'espai, le res­posta a una demanda social, el control de les condicions econi>miques i la sensibilitzacic'i cara al patrimoni natural, constru"it, social i cultural.

L'ordenació del territori és el testimoni d'una voluntat col-lectiva i evolucionen juntes, per a aixi> és fonamental que els plans a nivell del territori siguen contfnuament revisets i edaptets prenent el pols e la realitat.

Receptes que garantisquen un exit compartit són les que integren la participaci6 i la mobilitzacic'i deis diferents actors socials, culturals i professionals en el respecte de le realitat i memMa del lloc.

Pose com a exemple la ciutat de Ginebra amb el seu pla director cantonal. Les intencions de desenvolupament territorial servixen d'instrumentdetreball pluridisciplinari. El ple és portet a revisic'i ceda 5 enys. Le din,mica és un ener i vindre entre: 1. les eutoritats polítiques i els reprasentants deis servicis d'ordenaci6 del territori que prenen les decisions. 2. la franja d 'impulsi6 participativa amb processos infor­matius i assemblearis de discussi6 entre autoritats i agents ciutadans. 3. La pert productiva que implica una col-leboreció interdisciplinilrie i un treball horitzontal de tates les perts involucredes, polltiques, tl!cniques i ciutadanes.

Esquema conceptual de !'estructure de trebell impulsada des de les eutoritats ginebrines: Desprás de l'acceptació del pla comunal, els estudis prenen profu nditet en le creaci6 de plans parcials, a este nivell es repetiran de manera més pri>xima enea ra al ciutad.l els processos participatius i de producci6 abans enumerats.

El treball horitzantal, en equip, la participació, su pose g rans consensos.

~s fonemental que les preocupecions deis uns i deis eltres siguen posedes en comú. Le convergencia d'un mateix punt de vista permet que une idea, un projecte, fat:a un pas decisiu i prenga forma. La divergilncia permet acabar amb una bona idea equivocada, també

pot generar, a causa deis arguments exposats, una idea o projectu alturnatiu.

PerquA el resultat de les transformacions del nostre hilbitat col·lectiu determinara de gran manera els canvis socials, culturals i estructurals que abordem hui en dia pera adaptar-nos a l'era en que vivim, en la qual la conservaciO deis espais de trobada i dialeg entre nosal­tres i umb Is nuturelesu huuria de ser un objectiu prioritari pera abó crear valors locals segurs.

Amb la purticipució l'individu ussumix rusponsubilitet de cara al bé comCL

EL B~ COMO, RES PUBLICA, RES NULLIUS

Les lluites per salvar el Ca banyal han donat fruit en la declureció del conjunt come bé d'interés culture! per la Generalitat Valenciana, aspecte que no ha sigut respectet pels erquitactes en defendre l'extensió amb demoliciO d' una via de 48 metres d'ampla ria a favor del transport motoritzut individual.

Enguanv, 2012, el barri del Ca banyal entra en el World MonumentWutch coma conjunt d'interés erquitactiinic en perill de desa pariciO.

Une gran reflexió de les eutoritets públiques is neces­saria.

El bé comú pertanv e cada un deis membres d'una comunitat i es constituTX tant en sentit material, com en el seu espai cultural i sociul, que dóna sentit a le comu­nitat i que sobrepassa el concepta de la propietat privada i la prapietet pública.

L'autoritat pública, representada pel govem en funcions, he de mirar per la conserveció i gestió del bé comú par al bé de tota la comunitat i evitar el saqueig o espoli deis béns comuns i recursos neturels per pert d'individus o emprases amb finalitats privadas.

Le tendAncie hui en dia deis govems neoliberels endeu­tats per una mala gestiO, per inversions en projectes finan~ets e crMit. en compte de finen~ar-se gracias e l'impost. és la cerca de capital miljan~ant la venda del bé comú.

La venda de terrenys i edificis pClbli es, privatitzacili de recursos neturels, com le distribuciO de l'aigue potable, d'una linia de tren, d'una companyia d'aviació, o d'un mitjil de comunicaciO com la televisiO, o la seg uretat social, ús aferir part deis nostras béns col·lectius a les mans de capitals privats i és la pArdua coma bé pera la comunitat Tot ai>co suposa une perdua peral conjunt de les persones i per a I' estat democratic basat sobre el bé comú.

En el front de platja del Marltim observem un cas fulgu­rent. L'antic balneari [lloc d'activitet populer molt apre­ciada pels valencians), que funcionava en dret de superficie, els terrenvs del q ual, bé comú, són venuts e una entitat privada. Hui en dia, un gran terrenv davant

del mar, espai majar d'oci de qualitat. la platja, s'ha convertit en un hotel tancat el comú deis hume ns, no sois pel seu esperit elitista, sin O flsi cament pel seu perímetre flenquejet de murs i entrades de seguretet, i no té practicament relacili amb el seu entorn. El bé comú físic és el terrenv en si, el bé cultural-social era el servici que oferie l'esteblimentd'ecord emb els cos­tums deis valencians que s' acostaven a la platja.

Un eltre aspecte del bé comú i públic és la llibertet d'accés a tates les dadB& públiques i si dret a la infor­maciO. Este punt és fonamental a l'hora de poder garantir una transparencia en quelsavol planifica ció territorial i pera assegurar la participaciO de cada individu en la transformaciO del seu espei; amb tots els aspectes positius qua aixo comporta d'autogesti6, da control i independAncia, dret a la informaciO gratuTta i sense travas administrativas.

Daixam arrere una apoca de gran desenvolupisme economic i despesa pública en una monumentalitat obsoleta, par a atraure activitats a les ciutats utilitzant !'arquitectura i l'art com un objecte mercantil, projectes qua han fracassat en una invasió programatice amb arquitecturas absents de realitat local.

En el punt d'inflexiO que vivim, el projecte de l'espai públic és une estretiJgie de planificeció, i es fonemente en el lloc com a bé comú, &'identifica amb tots els valora existents, valors locals, d'identitat i el seu torn respon a una reflexió del territori en la seua totelitat. valors globals, un horitzO que es crea des de la comprensió de l'epropiació entrbpice del lloc i deis seus valors neturels.

1 respecte al& béns comuns, que no ens els lleven de les mans, per que si a~i'> succelX ens lleven en dos dies el treball de canteners d'envs de civilitzeció.

LES SENOES DEL CABANYAL

En este apartat voldria fer una reflexi6 sobre per quA Valencia cerca crear una connaxió da la ciutat interior cara al mar, que tinga. sota el punt de vista de les eutoritats locals, le forme d'un monument, de le conquista de Valimcia i els seus hurgases al mar. Esta manera d'intervindre en la ciutat és fortament retrograda. Hui en die queda prou avalat par !'experiencia i par difarents referents culturals que els valors abans avan~ats de cohesi6, proximitat, renaturelitzeci6 i conservaciO patri­monial, generen velors culturals d 'idantificaci6 qua fan prosperar, generen bon viure i dinamitzen la societat

Le connexió de le ciutet emb l'espei d'oci mejor que és la pletja i el mar és una cosa que qualsavol valanciA desitjaria i és una cosa que ValAncia s'ha negat repeti­dament 1. La primera imatge de creaciO d'un gran jardf continu des del centre histbric fins el Cebenyel mostre les genes de crear un gran aspai d'oci en connaxili amb al mar. La realitat és que el que s'ha constru'll és una avinguda amb fortll intensitatdetriinsit, contaminació sonare i ambiental. Espais püblics i sense relaciO amb les vivendes.

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2. El port, a difer~ncia d'altres ciutats, ha seguit conso­lident-su com une gran barrare contre l'eccés e l'eigue. LBS últimBS intervencions, amb le construcció ds grans hangars en primera lfnia durant la copa d'Europa i el circuit de Urting, s6n solucions provisionels d'ocupeci6 d 'un non-liau, un no lloc, un lloc sansa idantitat 3. Edificis singulars d'interés patrimonial s6n abandonats en la perifMa del port i platja, alhora que esta zona de gran potencial es trobe enonnement desestructurede. 4. Les intsrvencions ds la Ciutat de lss CiimciBS i de l'OceanognUic s6n arquitec'b..lres comercials que no han valoret l'entorn natural i que han creat, novament, be­rraras e la connaxió cap a l'eigue. 5. El riu TCiria, juntament amb el seu delta, ha sigut desnaturalitzat, i les seues aigDes discorren per un altre llit artificial. El nou ha saparat al tarritori en duas voras eixutes sobre les quals s'alinesn dues autovies. Els espais pCiblics generats en el verdader llit s6n interes­sents, pero le seue ess~ncie heurie sigut desenvoluper­se al fil da l'aigua del Túria i havar assumit las mesures de seguretat riu amunt

O.Uine is I' 11stretegie t11rritoriel de le ciutat de Valencia en la rearticulaci6 del seu front marftim i en la connexi6 de la ciutat interior amb el mar?

0.Uina és l'estrat~gia de Vall!ncia en la renaturalitzac6 de le ciutet i deis seus espais naturels inclosos els cursos d'eigue com el riu Túrie?

0.Uina és l'estratfigie de Valencia en le conservació del ssu patrimoni histbric, industrial, de conjunts urbans i naturals?

O.Uina és !'estrategia d'accassibilitat. transport i enargia en un horitz6 energ~ic postfOssil?

Cluina és l'estratl!gia de cara al canvi climMic id 'eleva ció del nivell de l'aigua?

Advoque per tal que les autoritats reflexionen d'una manera molt oberte i participativa e este sMe de pre­guntas i altres más qua sorgisquen, ec,;il generare una dinAmica participativa que serviri d'aglomerant pera crear més comunitats polftiques com la del Cabanyal, que ajuden a les autoritets a treballar junts de cara al futur, a formar ciutadans responsables i capac,;os d 'aportar creativament

Advoque par continuar la connexió de la ciutat interior cap al mar seguint el fil del TCiria, pero reintroduint l'eigua en al sau llit amb mesuras da seguretat más amunt del nucli urbil. Rehabilitar sis edificis industrials i restructurar la zona portuilria, i amb aixO acostar els urbícoles el mar.

La verdadera connexi6 de la ciutat interior amb el mar ha de seguir la morfologia d'un territori conformat al llarg del temps par eixa riquese que són els cursos d'aigua. La monumentalitat de la memoria retrobada, d 'un riu que desemboca en el mar.

1 respectem el magnffic barri del Cabanyal en la seua

integritat, que servisca de filtre d'eixa forc,;a natural que és el mar i hebilitam les Hndes del Cabenyal, perqu8 ens acosten la platja, la naturalesa a l'intarior de Valen­cia, les seues connexions seran fines entrades verdes cap e une ciutat densament constru'ide.

Alguna cosa comen~a que ja hi era ...

ltziar Vellido Alcacena (Arquitecta. Ginebra, 18 de ganar del 2011)

(1) Alguns conceptes desplegats en: Vida en el barrio: Cabenyal, un conjunto histórico protegido ... y amenaza­do. Luis Francisco Herrero García.• (2) Arquitectura y política. Ensayos pare mundos alternativos. Josep Maria Mantener, Zaide Muxí. • {3) http://etet.geneva.ch/dt/em enagement/plan_directaur_cantonaL686.htrnl • (4) Julien Descombes. Planificación horizontal y pi uridisciplinar. Revue Tracés, 1 O, juny de 2011 • (5) Ugo Mattei. Professor da dret internacional comparat Hasting College. Cali­fOrnia. Monde diplomatique, desembre de 201 • (6) Pro­jecte de rehebiliteci6 deis entics benys públics de Ginebra a la vora del llac Laman. Hi hagué un projecte pera fer un ressort de luxe que tingué una gran oposició i es va formar una associació pera salvar l'esperit popular que te ni en els banys, emb una rehabilita ció de !'arquitectura simple i ajustada. www.bains_des-paquis. • (7) www.sitg.ch Sistema d'informació territorial de Ginebra. Tate la informació sobre el territori és consul­table en línia. Cadestre 20 i 30. • (8) Le renaturalització de l'aire a Ginebra. Arquitectes Georges Descombes i ADR. Procés de renaturalitzaci6 d'un riu que havia estat cenalitzat. creació de musures de s11guretet, espais d'oci i corredor& naturals de fauna i flora. Projecte intercomunal, interdisciplinari. http://etatgeneve.ch/dt/ eau/renaturation_aire_80_3416_ 1265. • (9) Peter Handke.

EL CABANYAL.: NO SOLS CARRERS 1 CASES

El barri del Cabanyal és un conjunt histOric de la ciutat de Val~ncia protegit des de 1988, i declarat Bé d'lnterés Cultural perle Generelitat Valenciana des de1993 e causa de la seua peculiar trama en retícula derivada de les alineacions de les antigues barraques, en les quals es desenvolupe una arquitectura popular de clara e rrel eclecticiste.

Pero no és només le trema urbanística i !'arquitectura popular el que distingil< est& barri de la resta de la ciutat. sinó que, mentres que la majoria de la resta de barris de la ciutats'uniformeven en le fonna de vide impersonal prilpia de les grans ciutats, els ve'ins del Cabanyal han conservat una manera de viure i de relacionar-se huma­na i solid~ria.

Encara que parega una paradoxa, la situaci6 davant de le mar, ten cobejada en l'actualitat, he sigut el principal motiu del desdeny historie que ha patit el barri. La ciutat de Val~ncia, per motius de carActer defensiu, es va

fundar apartada del mar, i el C:abanyal era originllriament un poblat de pescadors quu abustia de puix frese la ciutat Més tard, amb la revolució industrial, gran part da la pobleció es va reconvertir en trabelladors del port

L'eny 1897, quan els Poblets Marítims, als quals pertanyia el C:abanyal, es van annexa r a la ciutat, el C:abanyal era un berri ellunyet del centra de le ciutat amb un ve"inet compost majoritllriament de treballadors. on encara hi havia ve"ins que mantenien les faenes marineres.

Clue n e principis del sagla XX. am b la nova moda dais banys de mar, la burgesia valenciana es recorda del mar, el be rri hevie quedet aillat des de 1860 per les vi es del tren que s'havien construit peral tnUic de les mer­caderies del port i de viatgers cap a C:atalunya i Aragó.

Amb eixii, els benyistes no s'acostaven al berri, sinó que es limitaven a anar a la platja i les novas infraas­tructures de casetes de benys i berenedors.

Amb l'erribade del desarrollismo economic, 1' ejuntament de la ciLltatja no es podia acontentar ambla descuran~a i l'ebandó del berri del C:abenyel. L'eny 1966 el Ple General d'Ordenació Urbana de Valencia inclou el pro­jecte de prolongar el Passeig de Val~ncia al Mar [actual Blusco lbúñez} fins al mar a costa de la destrucció del C:abanyal. Una avinguda pensada peral trllinsit rodat emb une secció de 100 metres que trevesserie el barri fins a connectar amb una altra prolongació, també prevista en el pla general, la de !'autopista de Barcelona, que par mitja d'un pes uluvat sobruvolaria l'aigue de la dllrsena interior del port pera agilitar el trafic de mer­caderies fins al port

És un uste moment, i no un cap altru, quan comen11a a gestar-se des del poder d'un ajuntament no democrAtic la construcció d'un Mimaginari popularM qua justifiquu semblant agressió, lis en este moment quan apareix par primera vegeda la pretesa aspireció centenilria de le ciutet d' arribar al mar, manipulant, sansa gens de vur­gonya, un projecte urbll que el 1899 dibuixava una avin­gude de Veliincie el C:abanyal, i no al mar.

Sera amb I' arribada de la democracia quan el barri del C:abanyal rebrll per primera vegada l'atenció del con­sistori, és llevors quan s'eliminen lus barreras del tren que el mantenien a"1llat de la resta de la ciutat. es reali­tzaril el sanejament de séquies que provocaven conti­nuas in undacions i s' invertix un la millora du la xa rxa sanitllria del barri.

L'arribada de le democracia coincidix, a més a més, amb altrus manares de valorar el patrimoni. Una vegada passat el desbocament del desenvolupisme immobiliari da las decades dais seixante i setenta, la nove sansibilitet cultural comen11a a sintonitzar amb plantejaments que, je des deis anys cinquanta, s'havien anat imposant en la disciplina urbanfstica, com la revaloraci6 de l'art popular, no entés com a incultura, sin6 com el que es produix en contextos difarents de l'art del podar. També la consideraci6 que no s6n només uns pocs monuments

els que creen l'ambient en les nostres ciutats histc)riques, sin6 el conjunt d 'obres que expressen un valor coral i quu imprimix un segell peculiar al conjunt historie. Valors que, com hem vist, mantenia el barri del Cabanyal, par causa de l'a"1llament

Le situació de barri, dens i estrat. encastat entre la platja i les vies del tren, va ser el moti u pal qual el Cabenyal no va rebre les grans onades d'emigració que es pro­du"ixen en la dAcada deis seixanta i setenta. Per aixO uls habitants dul C:abanyal ho són des du fa genuracions: al 74% da la població ha nascut a Valencia. Així és com la majoria deis veTns compartix: una llengua materna, al C:abanyal sempre s'ha parlat i es parla valencill; unes arrels socials, quu al C:abanyal són populars i una cultura, que al Cabanyal esta fortament arralada en el mar.

Les monOtones Rnies rectes que apareixen en els planols són en realitat carrars ascenaris on té lloc la vida social del barri. En un tra~at tan uniforme és important la producció d'imatges pera l'orientació i d'acf la singula­ritat i variada decoraci6 de les fronteras de les cases. Esta originalitet en els trets físics del barri conforma la imatge col-lectiva más potant del seu va"inet. cose que Lynch anomena Mimaginabilitat".

Els carrers són també l'escanari on tenen lloc les festas. Tredicionelment. le festa he sigut i és une de les princi­pals ftirmules de cohesi6 i sociabilitat, pels carrers del C:abanyal desfila el ve"inat, unes vegades vestits de fallars o fallares, unas altras da moros i cristians i unes altres de natzarens. Vestits pera l'ocasió emb !'atrezzo adequat pero sempre acompanyats de la banda de mGsica. L' entusiasme perla mGsica i les falles el com­partix el C:abanyal amb la majoria deis barris de la ciutat de VelAncie, no com le se u a festa per excel-lim cie: les tradicionals i populars processons de Setmana Santa.

En el treball que s' ha fet en Arxiu HistOric del Ce banyal s'erreplega la memOrie i le percepció que tenen del barri els veTns i ens trobem un veTnat que es reconeix principalment en els carrers, que viu i recorda sa vida en els carrars.

Per aixO es pot sostindre que aquell poble, que a poc a poc va anar canviant les barraques par cases, conser­vant la trama histiirica i desenvolupant une adificació eclActice i popular, és ara un barri que ha tingut la fortuna i la capacitat de generar, estructurar i mantindre untre els veins una societat solidaria quu ha sabut perpetuar les seues peculia ritats.

El fet que el Cabanyal siga un barri protegit, per tant. no BS duu només al reconeixement del seu peculiar patri­moni material, sinó al reconeixementtam bé del mod el social que l'he fet possible.

Res d'a~O va tindre en compte l'alcaldessa de Valilncia quan el 1988, en ple auge de la cultura dul pelotazo urbanístic, petit en tot l'Estat Espenyol pero pertic uler­ment a la Comunitat Valenciana. l 'Ajuntament. amb

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majoria absoluta del Partit Popular i amb l'oposició de la resta deis partits polítics amb repreSBntllc ió institu­cional, va aprovar rescatar el projecte de la prolongació de l'avingude de Blesco lbéñez fins al mar, a costa de la destrucció del barri del Cabanyal.

Un projecte l'a rgument principal del qual repetix el que va crear l'ajuntament no democriitic de 1966, ºla pretesa aspiració centenaria de la ciutat d'arribar al mar". I no és només l'argumentari el que es repetix, sinó també !'eslogan ·1a novetat és igual a progrés", L'objectiu és despla~ar els velns del Cabanyal i utilitzar el seu territori en benefici deis interessos economics aliens al barri i, com no. de les formes polftiques d' irracionalitat autori­taria, obertament reaccionarias, aliadas i tutores de l'especulació immobiliilria. Especulació que, tal com estem constatant. no ha portat precisament el progrés a Valencia.

Maota Soldevilla Liafio (Historiadora de l'Art i ve'ina del Cabanyall

A QUI PERTANYEN LES CIUTATS?

A qui pertanyen les ciutats? Als seus habitants? Als organismes que lus regixen des du I' ajuntamunt? Als qui gestionen els diners? Als especuladors? Qui pren les decisions importants? Qui decidix sobre el que cal destruir i el que cal conservar?

Fins no fa molts anys, en la meua ciutat, estic parlant de Valencia, quan es trobaven restes d'epoques ante­riors. romanes per exemple. en el subsi'll de la ciutat amb motiu d'alguna obra urbana, es destruien i es construia damunt. Hui astes restes es cuiden, es prote­gixen, s'estudien, formen part de museus o, almenys, vull pensar que així es fa. Fins fa relativament poc de temps poca gent sabia de l'existlmcia de restes de llen~ de muralla llrab a Valimcia, i hui en dia tot el món pot veure astes restes en alguns llocs de la ciutat. com el Col-legi Major Rector Peset, l'IVAM, alguns bars i boti­gues del barri del Carme, etc., ateses i tractades am b el respecte que mereixen. La veritat és que ben poquet queda d'astes epoquas. El mataix ha succait amb molts palaus i edilicia gl'.>tics o del Renaixement que han des­aparegut La nostra ciutat, tan rica en patrimoni, ha vist com ha anat desapareixent. fruit de l'abandó, la desídia i l'especulació. I continua desapareixent. Anitvaig passar pels paleus gOtics del carrer Eixarcs, al costet del Mercet Central, i vaig constatar que es traben molt mal estat, un en concret estA prActicament caient a trossos. 1 fa poc vaig comprovar que je ha caigut un altre palau gOtic, del XV. al barri del Carme. Estava en el carrer Pintor Fillol. He pesset mil vagadas per la vara d'este pela u i &empre m'encantava mirar-lo. Esta ciutat. dones, ha sigut enormement descuidada amb el seu patrimoni. Ha tingut tradicionalment una gran miopia amb el que realment té un gran valor histi'lric o artlstic. Qui és

responsable de tot a~i'I?

El mataix esta succeint amb el barri del Cabanyal. Seguix la mateixa miopia histi'lrica, ! 'irreparable descuit, que prioritza l'especulació del terreny. Cree que esta ciutat hauria de sentir-se orgullosa deis seus fonaments ro­mens, deis llencos de muralla ilreb, deis peleus gi'ltics i renaixentistes que encara queden, del tracat medieval del nucli antic, del barri de Russafa, del Carme, de l'Eixample i deis berris muriners amb eixes encuntadores fa van es modernistes. Tots estos elements són els que donen e une ciutet el seu cerecter, són els que conformen la se u a personalitat i la se u a especilicitat Cree que el Cabanyel és tan emblemlltic de la ciutet com les Torres de Serrans.

En este sentit la decisi6 de l'Ajuntament de partir el barri perle mitat. enderrocent gran pert de les seues cases, pera millorar l'accés al mar em pareix tan desgavellada, un despropiisit tal, com volar assoler las torres da Serrans perq u A els que visq uen a I' altre costat del riu arriben més prompte a le pleve de l'Ajuntament, per exemple, o com pe rtir Russafa en dos purqui els que viuen més enllA de Peris i Valero arriben abans al centre. ~s une decisió de miops culturels i d'especuladors.

Que la ciutat estiga ben comunicada amb el mar, si, em pereix importent. M'egrede moltel mar de Vellmcie, passege sovint per les seues platges, sempre ho he fet. M'encanta eixa llum groga de molts capvespres. Uavors, fecilitur l'accés de le ciutat el mur, ciar que sí, per descomptat Pero A costa de qul!? De destruir un barri? De partir-lo per le mitat? Més de 1.000 cases? Quina bogeria és eixa? De nou, qui pren les decisions impor­tents en esta ciutat? Diuen que la política és en gran manera saber decidir qua és el prioritari. És evident que en este cas per a l'Ajuntament alli'l prioritari és l'especuleció. Jo no em sent representada per un Ajun­tament que no estima el seu patrimoni, que el descuida, que pense que és lícit especular emb una cose que ens pertanv a tots. No em sent representada per un Ajunta­ment que he decidit destruir un berri el-legant le neces­sitat de millorar l'accés al mar, quan pera aixO hi ha a ltres solucions, més fkils i menys agressives, ja pro­pase des per diversos orgenismes (prolongació de l'avinguda de Tarongers, de la de Franya, ramal de l'a utovia de Catalunya, etc.).

Peri) a més de contemplar el problema del Cabanyal des del punt de viste del patrimoni, de le Histi'lrie de le ciutat. de l'Art. de l'Arquitecture, de l'Urbanisme, de la respecte envers els seus habitants, de la injusticia de les indemnitzecions o del problema huma que representa deixar sense casa gent anciana que ha viscutacltota sa vide, a mi m'intaresse parlar ecí des del costet del sentiment i de les emocions, i és una cosa que vull reivindicar. Jo no sóc del barri, encera que el tinc molt rodat Durant más du trenta anys he treballat i treballe, en l'lnstitut del Grau, tinc bons amics en el Cabanyal, i tota le me u e infiinc ie estii indissolu blement lligada e 1 balneari de les Arenes. Si haguera de triar un quadre,

una ima1'!e, que reflectira la meua inflmcia tria ria se ns dulrte una escena 9n la platja de las Ar9nas. Pensar 9n la piscina de les Arenes o en el balneari em produYx sempre una emoci6 molt especial. 1 no conec ningú de le maua ganereció qua quan recorda estos llocs no expresse una cosa paregud a. Tots els que hem nas cut i viscut a Vali:mcia, alm8ny8 als qu8 jo tinc accés, expa­rimentem una cosa per l'estil.

A mesura que vaig fent anys més importincia adquirix le infancia que tots portem dins. 1 par e mi en particular tota la meua infancia i adolescAncia astan poderosament unides a estes pl81'1es i als edificis del seu entorn. 1 a~O 8m par8ix molt important p8rque 81s elements qu8 con­formen el paisatge de la teua memoria en que la teua inflmcie succeix, allO que el teu ull veu o ha vist, almenys en 81 meu cus, pussa a ser part fonamental de la teua infancia mateixa, de manera que eixos elements et parteny8n en la mat8ixa mesura q U8 la t8ua infancia et perteny. Aixf, quan algun d'eixos elaments desapareix. quelcom de la teua infancia desapareix al mateix temps. 1 si hi hu slgú que par motius especuhrtius ho fa dussps­réixer, jo sent que una part important de la me u a infancia, de la meua vida, de la me u a histOria, ha sig ut robada o amputada. A mi esta aspacte da la questió qua té a veure amb el m6n de les emocions, del sentiment, em pareix moltdign9 d8 raspecb:I, i ho vull reivindicsr p9rqu8 sovint es desprecia o minimitza.

O.uan l'Ajuntament decidix seccionar un barritan em­blemiitic i volgut com el Cebenyel trepitje nt edific is i veins asta també ferint i despreciant molts ciutadans com jo, per als quals el paisa1'!e i els seus elements form8n part substancial de les nostras vides.

Maria Pilar Serrano

WORLD MONUMENTS FUNO (WMFI

INTRODUCCIO

World Monuments Fund (WMFI és una organització privada internacional que col-labora amb socis del sector públic i privat, en la missió de salvaguardar el patrimoni cultural par mitja da la conservaci6 da llocs i monuments, inclosos edificis, obres d'art monumentals, conjunts histOrics, restH srqueologiques i el S8U entorn nstursl, d'importincia pera la humanitat i que estan en perill de desaperéixer.

WM F dóns suport s activitats aducativ8s, projectes d8 capacitaci6 en les arees de conservaci6, restauraci6 i interpretaci6 i promou I' ús responsable de llocs com e focus da desenvolupament economic par a assegurar la preserva ci6 de monuments en forma sostenible.

Le nostra seu es trabe a la ciutat de Nove York. i comptem amb oficines a París, i amb afiliats independents a Anglaterra. Espanya i Portugal.

HISTORIA

WMF ve ser fundet el 1965 pel Coronel James A. Gray, qui va decidir crear la primera organitzaci6 privada del món par e col-laborar en la conservació de l'art i l'arquit9ctura mundials. El prim9r prDj8cte d'esta orga­nització llavors con9guda com "lnternational Fund for Monuments, • vs consistir 9n una crida d'acció par salvsr Venilcia deis estralls causats perles inundacions deis anys 60. La llista da projectes de l'IFM deis anys 60 inclou les esglésiestallades en pedra de L..alibella, EtiOpia i el pare arqueolOgic de l'llla de Pasqua.

El 1985 IFM es va convertir en World Monuments Fund i va establir la seua seu a Nova York, sota el lideratge d'un nou president: Bonnie Burnham.

El 1995 es va establir el programa World Monuments Wetch, i el programe "Robert W. Wilson Challenge to Conserve our Heritage· els quels van contribuir e I' expansió del cataleg de llocs i projectes de WMF en forme exponencial.

Fins a le data hem tr8ballet activament amb comunitats locals 8n la r8cuperació de més de 400 llocs en 80 pa"isos, que inclouen també edificis i districtes hisrorics, zones arqueolOgiques, aixf com jardins i paisatges cul­turals. des de les primeres crea cions del ser hum~ fins a les Dbres arquitectllniques del segle XX.

WMF administra diversos programes amb un pressupost anual d'aproximadament 20 milions de dOlars que s6n distriblll'ts en forma de donacions directas o a través d'un programa de contrapartidas.

WM F d6na suporta projectes de documenteci6 i inves­tigació, trebells de camp, capaciteció, planificació es­trategica, i defensa.

WMF promou la utilització d8 projectas com a aix c8ntral da prog ram8s de deS8nvolupsment sostenibl8.

Les sol-licituds d'ajuda es fan a través d'un formulari únic que astil disponible en la nostra pilgina web.

El nostre programa més importent el World Monuments Watch (o Sentinella de Monuments del M6n) es va inaugurar el1995 sota l'auspici de la Fundaci6 American Express amb I' objee'liu de cridar l 'atenci6 sobre el patri­moni cultural en perill. La selecci6 de la ·uista deis 1 DO Monuments en Perill" es fa cada dos anys a través d 'un panel internacional d'experts els quals trien, entre els projectes proposats per individus, institucions o govems locals, els llocs que millar complixen els criteris de:

Rellevancia - es dsfinix com la importancia arquit8ct0-nica, artística i/o historica d'un lloc dins d81 seu iimbit cultural, social o r8gional. Un lloc ha de tindre una relleviincia demostrada dins del seu propi ambit p8r a poder ser inclos en la llista. Par consegiient pot succeir que els 100 llocs de la llista de World Monum8nts Watch no coincidisquen amb els més famDsos o destacats deis que van ser nominats. sinó que siguen aquells que siguen importa nts di ns del seu pro pi cDntext cultura l.

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Urg~ncia - es definix com la necessitat d'una intervenci6 immediata par a eliminar las amenaces a que s'enfronta al lloc. Las amenaces que determinan la urgencia o necessitat d'intervenci6 en la majoria d'estos llocs s6n la falta de menteniment o l'e band6, la pressi6 causada pel creixament de la població, al vandalisme, als roba­toris. la falta de capacitat tllcnica o administrativa. els desastres naturals, la contaminaci6, les guerres o el turisme no-controlat. Viabilitat- és avaluada basant-sa en la possibilitat da poder implementar a temps els projectes proposats per a la seue conservaci6, o la capacitat de poder combetre les amenaces qua afecten al monumant i poder traure'I de la saua situaci6 de parill par mitji d'una intervanci6 sostenible.

Formar part de la Llista Watch no garantix un suport econilmic de WMF. Aproximadament mes del 50% rebnl aj u de economice, pero tots els llocs es benafic ien da la campanya internacional da sansibilitzaci6 duta a terme per WMF i per cada un deis nominadors a nivell local i nacional.

La clau de I' hit del programa World Monuments Watch és el trabell en conjunt realitzat amb la col·laboració de governs, corporacions i altres organitzecions locals i internacionals dedicades a la preservaci6.

A través d'estos programes, WMF exercix pressi6 per a superar la indiferimcia polftica i els interessos econil­mics que sovint aillen estos llocs i els seus edministra­dors da le comunitet internacional qua brinde su port.

WMF 1 ELS CENTRES HISTORICS

La trama de les ciutats reflectix l'evoluci6 de l'espai urbii en el temps. La protecció d'estos espeis no exclou la seua evoluci6 i adaptaci6 a les noves necessitats socials, desenvolupament d'infraestructures i servicis, compaginant les necessitets d 'habitebilitet contemporii­nies emb la identitat histi>rica del lloc.

Les polítiques da conservació defenen des de fe més de 40 anys la necessitat de protegir el caricter histilric de les ciutats, no sois els béns catalogats com a monu­ments histories, també ó com e bese de le identitet de les ciutats i als saus habitants.

A Europa la sensibilització en la conserve ció del teixit histilric de las ciutats és una raalitat comprovabla al llarg del continent en intervencions de recuperaci6 i reganaraci6 da centras histilrics. S'han recuparat aspais d'intarús tant par a l'habitant com per el visitant. El patrimoni cultural de la ciutat genera a través del seu petrimoni histilric i cultural oportunitats sociels i econil­miques afegides.

La destrucci6 implica la pt\rdua d'identitat La Declaraci6 d'Amsterdam da 1975 del Consell d'Europa evidanciava la necessitat social de man1indre la trama histilrica de les ciutats.

Tal com assenyalava Georg Kahn Ackerman en el prllleg

de la Declaraci6 del Congrés, "Ignorarla necessitatde respectar I' equilibri dais agru pamants i assantaments humans formats al llarg dais anys és abrir el cerní al desequilibri psíquic dais individus i els traumatismas socia Is ... En conseqilt\ncia, la conservaci6 del canlcter deis conjunts histllrics és indissociable d'una polltica social de l'hilbitet, és a dir, d'una política que té en compta als drets dais residents en un lloc de vide familiar sanejat i milloret.•

Des de la seua fundaci6 fa 46 anys, WMF ha donat suport a més de 700 projectes de recupereci6 del patri­moni historie. Lus principals amenaces als centres histories qua WM F s'ha trobat són al desanvolupamsnt o el turisme incontrolats, la immigraci6 interna, la degradaci6 ambiental, la pi!rdua d'iden1itat. els desastres naturals, i le falta de mesures o legislaci6 necessilria par a la protecció deis ssus recursos historicoculturals.

Ciutats com Antigua. Cuzco, Damasc. Dubrovnik. lstanbul. Lima, Dlinda, Praga, Riga, Segllvia, Toledo i Val paraíso, que han sigut reconegudes perla UNESCD come Ciutats Patrimoni Mundial en reconeixemant als seus excepcio­nals valors i a ltrBS com Londres, Roma o París racone­g udes pel seu patrimoni cultural han rebut ejuda de WMF, que ha contribul't a la revitalitzaci6 del seu patri­moni tangible a través de projectes de planificaci6, trabells de camp, cape cita ció i cempanyes de sansibili­tze ció.

Per tal que estos projectes tinguen un resultat positiu, és priorit4ria la consciencieci6 de la ciutadanie, moltes vagadas mal informada. Este és le millor arma par e evitar la destrucció de la ciutat histi>rica.

WMF realilza el seu suport a la ciutat histilrica des de la base metodolilgice següent •Tractar el patrimoni cultural com un benefici priictic a través dsl •rucicletga• ds la ciutat. rsampla1;ent la demolici6 especulativa perla rehabiliteci6 especulativa. • Reconciliaci6 deis objectius de la preservaci6 amb les necessitets sociels a través de le combinaci6 de le recupereció de monuments i l'ús edaptetiu d'iirees urbanas par a ús públic. • Racuparaci6 dais aspais püblics psr e ssta Os a través d'un procés de planificaci6 que permeta una Amplia par1icipaci6 ciutadana i resulte en la millora de la qualitat de vide en la ciutat • Refor1; de la cepacitet de gestió deis governs locals a través d'incentius financers i eltres incsntius dss d'organitzacions preservacionistes i inversionistes. • Adopci6 d'una política clara de preservaci6 que pro­moga l 'ús adeptatiu que es difonga e través de cempan­yes de cansciencieció ciutadene. • Coordinar una resposta que incloga i mobililza tots els recursos h urna ns disponi bias psr a implementar solu­cions creatives dissenyades a mesura de cada neces­sitat de la ciutat

Els suports internecionals servixen d'ajuda perii l'iixit total només s'aconseguix amb una poblaci6 local deter­minada a rescatar el patrimoni propi.

En la nominació de la llista Watch del 2012 apareixen els centrus histOrics de Lima i Ciutat de MAxic, les cases Me chiye tredicionels de Kyoto i el berri del Cebenyel e Valencia.

WMF 1 EL CABANYAL

En el cas del Cabanyal, el valor histOric i artfstic del barri va quedar refurendat per le ducleració com e Bé d'lnterés Cultural el 1993 pel Bovern Valencia i que fins a la data cap informe he rebatut.

WMF se sume e l'opinió d'experts mundials en urbenisme i conservació del patrimoni. La trama histOrica del barri i la ubicació no han de ser enteses com un problema, sinó com une oportunitet de desenvolupament par e la ciutat de Valencia. S6n tants els casos de regeneraci6 de berris histf>rics i al meteix temps tents els exemples un que es lamenta le destrucció de berris per e done r pas a operacions especulativas. que sarprén la falta de considere ció de les autoritats municipals un usta cus. La demanda interposada pel Ministeri de Cultura del Govern d'Espanya és molt significativa respecte a aixCI.

Par aixf> el panel d'experts intemacionals independents ve decidir incloure en le lliste Wetch del 2012 el berri del Cabanyal. No hi havia en el grup d'experts cap BSpanyol, par la qual cosa esta decisió ve ser eseptica i llunyana a la politització d'este cas, que tant de mal esta fent a la ciutat

El panel va entendre que es donen tots els requisits par a incloure 'I:

Relleviincia. Le decleració come BIC, le importancia de la trama urbana. originada fa segles, la caracterfstica arquitectura popular i d'edificis de valor patrimonial tangible i intangible com la Casa deis Bous o la Llotja del Peix. que es demoliria segons el ple, recomanen la seue inclusió.

Urgencia. ~s important qua al valancii'l antanga al pro­jecte municipa 1 i com afectaril el barri la ruptura de la treme histOrice emb una franje de 90 metras d'emple amb blocs d'edificis de cinc altures. Este brutal canvi d'escala juntament amb l'eugment en el trilnsit rodal col·lapsaren el que quede del l'entic berri. Al metuix temps, el risc que les demolicians can1inuen és imminent

Viabilitat La viabilitat a la recuperació de Cabanyal pesse par le voluntet du diillug du lus institucions públi­ques. Davant de la possibilitat de perd re per sempre i sense remei la integritat i valor historicoartfstic del barri pereix reoneble demener e les perts dialeg i voluntet peral consens.

L'opinió d'institucions internacionals no és prau. És important que el valencia entenga el que realment significa el pla proposat per l 'Ajuntament: com afecta el barri i la ciutat. i l'oportunitat que es presenta ria el contrari ambla regenereció del Cabanyal. Tembé heurie de comparar amb el que ha ocarregut en altres ciutats:

comparar regeneracions urbanes i socials amb altres actuacions que van portar a la perdua d 'identitat i deis valors culturals i que estan tan presents desgraciada­ment al lle rg de la costa mediterrania.

Mentres le polemice continua, el berri es degrada. La necessitet d'un berri dignu fa necesseria une solució urgent i de consens.

Pablo F.Longaria Director de Projectes de la World Manuments Fund)

LA M~S BELLA PLAYA. RECULL LA TOVALLDLA

O.uan le nostra bella (i velle) amiga Lupe Frígols de La Esfera Azul ens va cridar per Skipe, a mitjan 2011, ni més ni menys que des de Pequfn. pera comentar-nos el seu gran interés par que La Mé& Bella participara en el projecte Cebenyal Arxiu Viu, emb un número especial de le nostre ruvista experimental, he de confessar que la proposta em va sonar un poc a xinés, perque e penes caneixia el barri valencia del Cabanyal, on només havia estat menjant-me un bon arrf>s en un parell d' acasions. SI que coneixlem la lluita que, des de fa més d'una dilcada, mentenen els hebitants contra l'amene~a deis governants, i el treball comú par a preservar i valorar al berri qua, durant anys, han compartit amb al m6n da l'ert i le culture, e través de qualsevol tipus d'esdeve­niments, perque amics comuns ens havien fet arribar, al llarg d els anys, alguns deis catillegs i informacions del que allí as cuinava i construie.

Entre arras i arros, i després de digerir un bon grapat de saborosa dacumentució sobre el Cebanyel, i sobre Cabenyel Arxiu Viu, posada en la teula per Lupe Frígols, Bia Santos i Emilio Martfnez, La Més Bella, apassionada, cam sempre amb totes les 'arenes mavedisses' en les que s'introduix. ens vam posar a treballar en la tasca encomanada, i uns mesos després en van epariíixer el títol i la proposte: S'enomeneril Le Mb Bella Playa, tindril une tirada de lm o 700 exemplars, i estere dedicet a la indissociable relaci6 del barri del Cabanyal amb el mar i la platja que porta el seu nom, d'una manera oberta, lúdica i irClnic a, na per aixO menys reivindicativa: la platja com a origen i desenvolupament del conflicte; la pletja com e espai de diversió i descans; la pletja com e emblema del berri; la platja sota les llembordes; ... Un monument portitil del Cabanyel, que puga ser utilitzat en altres barris i ciutats, en memi'>ria d'este.

A partir d'eixes preestablides '1ines arenes i salades aigües", vam pensar i cercar les pilgines que la compon­drien. D'une banda, escoltilrem i etenguérem algunas recomenecions de Lupa, Bie o Emilio, ja que calie equip conseller i 'cuiner' d'esta 'paella", emb els quels ven arribar al projecte creadors estel·lars com ara Muntadas, Mariscal. José Luis Sampedra. Menique Bastiaans.

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Miguel Molina, Technologies To The People o De La Purlssima, que no havien col-laborat anteriorment en les nostres edicions. D'altra banda, confiem pigines i ingredients a un bon nombre d'artistes allunats que ja havien trebellet emb La Más Bella en diverses ocesions com ere Cerios Pazos, Eugenio Ampudie, Mateo Maté, áscar Mora, Ajo, Eltono, Julio Falagén, Astro Naut, Noaz, NEKO o El Hombre en la Sombra. 1 finalment, a les postres, ens deixArem aconsellar per dos activistes avesuts que ens van oferir col·laboradors de lus seues orbites: primer NEKO, que ens va pilotar fins a Andi Rivas, Falansh, Rosh y Sue; i més tard Mee Diego, que va ficar literalment 'entre pans' Calpurnio, Paco Roca, Miguel Gallardo, Cento Yuste, Ortifus, Álvaro Nofuentes, Álvero Santamarla, Calo, Dani Sanchis, Gonzalo Mora, Luis Demano, Paula Bonet. Pepetono, Rafa Fonteriz i Txemacantropus.

Els treballs de producció de La Més Bella Playa ens van portar, com és costum en 'le nostra cuina', els sabors més deliciosos units als més ecids: vem rebre un me­nuscrit de Carlos Pazos amb rugit de tigre i repicar de cll'ltxina; vam organitzar una excursió a la sala d'estar deis mestres José Luis Sampedro i Oiga Lucas; ens vam lligar al responsable d'Hega Hogar, par a rebaixar al preu dais compurtimantuts maletins xinasos, fabricets a l'alucan1í 1 bi; vam desafinar el telefon i el corre u-e de Manuel Mora Artefacte, a for~a de con1ínues modifica­cions en la comanda; vam vociferar sense parar al gran paio MacDiego, ocupat amb el disseny general del n~maro sansa soltar el seu 'entrepi'; vam assistir am b devoció a la inauguració de Muntadas en el Reine Sofía i en al bar d'enfront. el qual vam damanar al sau warning durant uns breus minuts; vam rebre des de Slo Paulo set-cents ninotets nus, amb ganes de sol i arena, de la gentil mi d'Eladia Martín; vam viatjar des de Valencia i cap a Valencia ambles maletes i astómacs plans da clOtxinas, trabulladus umb cura par Julio Adán; vum rebre un blevós tuulellet de Celosía, que va aconseguir escapar a temps de l'Estudi Mariscal a Barcelona; se'ns va ofegar un accent en l'O de Résistance de Menique Bastiaans (excusez-moi); vam analitzar, pantonera en ma i pin~a al nas, les lletges armes picti>riquas del poder municipal; ens vam apropiar d 'una gris i brillant idea de NEKO, par a la col·lecció d'edhesius diagonalment ama­rronides, ens vam relexar amb el batement de les onades a ritme de cuplet de Julia de Castro i Miguel Rodrigénez; vam compartir conversaci6 i belles idees amb Ajo, Mateo Maté, Eugenio Ampudia, Daniel García Andújar, Osear Moru o Miguel Molinu i, sobretot. troberam molt B faltar el bell compeny Diego, que esteva fara de joc e ce use de lladrucs i maulits televisius.

Duas sucosas xarrudas van complatur 'al menú': la primera, en la Facultat de Belles Arts de la UPV, amb l'aula desbordant de presents i futurs resistents; la segona, molt més curta, en l'Ateneu Marftim de Vallmcia,

amb la sala plena de cors i colzes per al barri.

Amb les butxaques mig trencades i poc de fil per a sargir-las, el capital principal da La Més Bella ha sigut sempre el cepita 1 afectiu, sense el qua 1, després de q uasi 20 anys, la nostra nau no hau ria arribat mai fins a estes belles platges. D'esta manera, el vertigin6s augment d'actius del dit capital adquirit i compartit al Cabanyal és i seril sempre principal pilgina en La Més Bella Playa. Una pagina escrita i dibuixada tant par les belles i bells col-laboradors del número, com perles bellas i halls participants da la seua cadena de muntatge, celebrada els dies 16 i 17 de desembre de 2011 en l'Associació da Ve'ins i Ve'inas del Cabanyal-Canyamelar.

Durant dos dies esgotadors, els escassos 50 metres quedrets hilbils del local de l'associació van albergar els treballs de muntatge de La Más Bella Playa, en els quals van participur desenas d'hubitants i col·laboradors del barri de tates les edats i condicions. Tot aixO es convertí en un verdeder focus d'esfor~ i il-lusions, fidel metafora del 'bra~ a bra~· amb el qual esta gent del Cubanyal, pera bé i pera mul, aste ben ucostumadu. Desenes de bra~os amb noms i cognoms: Alicia Piquer, Amparo Andrés, Amparo Chacón, Amparo Font. Amparo Gallart Andrés, Andrea Peir6 lfrtoria, Angels Simarro, Beatriz Mar1ínaz. Bia Santos, Brígidu Sevillu, Curia Borja Prats, Carlos Ruiz, Carlos Augusto Kaffure, Carmen Sevilla, Consuelo García lbéñez. David Gimeno, Desirée Casanova, Emilio Martfnez, Empar Gualberto, Empar Villora Nicolau, Esther Giménez. Estrella Antón, Faustino Villora Nicolau, Félix G. Ríos, Gema y MOnica del Rey J arda - Art al Ouadrat. lmma culada Zaragozé i Dolz, loseba Catalán Mufloz, Isabel Caballero, Ismael Coll, J aviar Péraz Rams, Joan Lluis U o pis, Josa Moltó i Ba­lenguer, Juan Ramón Peiró Moreno, Juan José Úbeda Barbará, Julia Puyo Calvo, Katherine González, Laura Ballester Molinero, Laura de Castro, Laura Font Lidón Artero, Lela Serón, Ludmila Gregori, Luis Alis, Lupe Frigols, Lydia Espí Badenes, MacDiego, Manuel Expósito Garrido, Manuel Ferrar Hernández, Maota Soldeville, Mar Villalba, Maria Villora, Maribel Domenech, Marisa Giménaz, Marta Pinu, Mercé Roca, Miguel A. Mana Chacón, Miguel Molina, Miriam Uargues Segura, Nacarid López, Nadine Seskia Strzelczyk, Nuria Rodríguez Gui­nudinik. Patricia de Miguel Toa, Pedro Alonso García, Pepu Dasí, Papa Murciago, Rafeta Antón, Ruqual García Saez, Ricardo Gómez García, Rosi Moreno Zahinos, Santiago Ga reía, Sa re D.ussous Vi llora, Silvia Molinero Domingo, Susana Balaguer, Tato Herrero, Teté Amat. Toni da Frutos, Vaga Ballaster Molinero, Vicente Tórtola Cano, Vicente Gallart Torán, Vicente Esquer, Vlctor Garcfa Bayerri, Xavi Cueste Valle, Yasmine Morán, i algún ·bra~· més que de segur, i disculpeu, se' ns escapa.

Amics per sempre tots ells, no oblidarem mai, com a axampla, als incunsables Pedro i José, qua as van urrnar de tota la pacii'!ncia i afecte del mtin pera construir

gran part de les interminables set-centes casetes d'Eugenio Ampudia, i que ens ven oferir companyia contínua molt més enllu de la cadena, o als sempre disposats par a qualsevol faena: Pepa, Marta, losaba, Juan, i un llarg etc!tera.

El diumange 18 de desembre a la pla1;a da la Crau del Canyamalar, un centenar da cors calan1ll i dos cantenars de mans fredes (feia un fred que pelaval, ens reunfrem pera presentar i tornar al barri I' edició de La Més Bella Playa, en el que, amb perdá (mai millor dit), ve paréixer una calebraciá sacra experimental, en molts deis detalls: la missa (la cita) era a les 12 en punt l'escenari, una creu de pedra; un cor de fidels (integrants de Salvem el Cabanyal) canta nombrases vegades una profetice varsiá del Resistiré del Duo Dinámico; un oficiant (Papel vastit da negra, acompanyat d'una ascolanata vestida de tigre (Lupel i una mAquina expenedora d'hOsties (de xapesl, trau a la llum La Més Bella Playa, i agrarx a tots els presents la seua devoci6 i donatius (la participaci6 en al número o en la cadena de muntatgel; una bella dama amb pinta i mantellina, acompanyada d' un també bell mCJsic, que s'anomenen De La Purfssima, entona una Criminalmente Bella melodia; després de la qual tots en process6 caminem cantant cap a l'Escorxador; una vagada en l'Escorxador la fasta culmina en bella orgia amb un Tápame, tápame, tápame ... tápame, tépa­me. tApame que tengo frfo. Si tu quieres que te tape, ven aquí carino mfo ... , seguit d'un gran banquet d'arrossos, vins i cavas. Borratxos da cuplats i morts da fred, una sunta Maria (Maria Villoral ans rassuscita en se casa, a uns pocs alagits, a basa da café i bonfssima coca de llanda.

Esgotat, en la Blua Room del Bad and Braakfast Cabanyal, vaig somiar cli'.>txinas antapissadas amb pall de tigre, cases construrdes amb ordes ministerials, perfums resistents a l'amenai;a municipal, balons unflats de micropoesia, suros anuncient un atarn present sense arras, aspinats cors da pi ruta, sanyaras ame rronidas, hams par a sentir com passa al tamps, platgas sota l'empedrat, onades murmurant bellesa, ombrel·les d'arena, menisetes blevoses, entrepans il·lustrets, Es-

panyes de rajola, adhesius d'atenci6 i intencionats, i falleres emboi;edes per un Poble Nou de la Mar Lliure­lndependent ..

No ere un somni, és La Més Bella Playa.

Per Pepe Murciego (de La Més Bellal

LA MÉS BELLA, UN PRDJECTE DE REFLEXIÓ, ACCIÓ 1 EXPERI MENTACIÓ

En el m6n de l'edició d'art contemporani, dirigit per Pepe Murciego i Diego Drtiz, que impulsa i realitza projectes artístics específicament pensats pera ser editats per canals im!todes alternatius al m6n editorial convencio­nal, oparant inintarrompudamant das da l'any 1993 a la ciutat de Madrid. La Més Bella edite la revista experi­mental del mataix nom,on us publiquen, da manera monogr8fica par a cada número, tottipus da traballsd'art i craaciá contamporimia: fotografia, dissany, dibuix, poasia visual, fonetica o discursiva,art sonar, vidaocraa­ciá, performance, etc., emb el voltant da 45 adicions publicadas en als saus 18 anys d' experiencia, qua racullen el treball de més de 800 col · laboradors princi­palmant de I' ilmbit artístic i literari aspanyol contempo­rani, amb la incorporació recent de craadors da diversos paisos de I' are llatinoamarica o llocs concrets del m6n com Irlanda, Índia, Egipte, LatOnia, Marroc, PolOnia, etc. La Mh Bella té en marxa attres projectes, sempre relacionats amb l'edició o la recerca en processos editaríais, com BellamA1ic i els seus alter ego BolaBe­llamétic i BellamatamAtic, tDtes elles mAquines automAti­quesexpenedores de productes editorials i artlstics, o com els Tallers d'Edició i Besti6 de Revistesd'Art Expe­rimentals, impartits en els Qltims anys en diferents llocs d'Espanya (Madrid, Pontevedra, Ci'.>rdova, AstCJries ... ) i del món (Santiago de Xile, el Caire, SaoPaulo, Brasília, Nova Delhi, Tatuan, Berlín, Managua, NApols, Craci'.>via, Caseblence, OrLI

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