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  • 1. Universidad Nacional Autnoma de Mxico Instituto de Investigaciones Estticas LA PINTURA MURAL PREHISPNICA EN MXICO Boletn Informativo ao VII nmero 15 diciembre 2001 ISSN 1405-4817

2. Juan Ramn de la Fuente Rector Olga E. Hansberg Torres Coordinadora de Humanidades Mara Teresa Uriarte Castaeda Directora del Instituto de Investigaciones Estticas Beatriz de la Fuente Titular del Proyecto La Pintura Mural Prehispnica en Mxico Leticia Staines Cicero Cotitular del Proyecto La Pintura Mural Prehispnica en Mxico Universidad Nacional Autnoma de Mxico Digitalizacin, diseo y tipografa Ricardo Alvarado Tapia Teresa del Rocio Gonzlez Melchor Portada Suchilquitongo, Oaxaca. Tumba 5. Dintel norte. Detalle. Foto Gerardo Vzquez, 1999. La cenefa en la parte inferior de las pginas interiores corresponde a la pintura del dintel oeste del Patio A. Grupo de la Iglesia. Mitla, Oaxaca. Las opiniones expresadas en el Boletn Informativo La Pintura Mural Prehispnica en Mxico son responsabilidad exclusiva de sus autores. Consejo editorial Johanna Broda Beatriz de la Fuente Mercedes de la Garza Eduardo Matos Leticia Staines Boletn Informativo La Pintura Mural Prehispnica en Mxico Ao VII, nmero 15, diciembre 2001 Editora Leticia Staines Cicero Asistente editorial Laura Pieira Menndez El Boletn Informativo La Pintura Mural Prehispnica en Mxico es una publicacin semestral del proyecto La Pintura Mural Prehispnica en Mxico del Instituto de Investigaciones Estticas de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Circuito Mario de la Cueva, s/n, Ciudad Universitaria, C.P. 04510, Mxico, D. F. Certificado de reserva de derecho al uso exclusivo del ttulo,DireccinGeneraldeDerechosdeAutor, Secretara de Educacin Pblica, nmero 003016/96, expedido el 11 de febrero de 1997. Certificados de licitud de ttulo y de contenido, Comisin Certificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas, Secretara de Gobernacin, nmeros, 9888 y 6927 respectivamente, expedidos el 23 de enero de 1997. ISSN 1405-4817. ImpresoenelInstitutodeInvestigacionesEstticas,UNAM. Circuito Mario de la Cueva s/n, Ciudad Universitaria, C.P. 04510, Mxico, D. F. Tiraje: 1000 ejemplares. Distribucin gratuita. 3. ndice Presentacin...................................................................................................................................... 3 Beatriz de la Fuente Lmites y contornos: entre lo real y lo imaginario? ................................................................... 7 Laura Pieira Menndez Estudio geomtrico de un fragmento del mural de las Diosas verdes de Tetitla ............... 12 Arturo Albarrn Samaniego Tapas de bveda pintadas de Xcakochn, Yucatn y Tzum, Campeche ................................. 23 Karl Herbert Mayer Caractersticas teotihuacanas en la pintura mural prehispnica en Huapalcalco, Tulancingo, Hidalgo . ........................................................................................ 27 Enriqueta M. Olgun pocas y sitios con pintura mural en Oaxaca ............................................................................. 34 Bernd Fahmel Beyer Imgenes funerarias: los abuelos zapotecas? ........................................................................... 37 Alfonso Arellano Hernndez Pintura mural y alineacin arquitectnica en Oaxaca prehispnica....................................... 42 Jess Galindo Trejo Las aves representadas en los recintos funerarios de Oaxaca .................................................. 50 Lourdes Navarijo Ornelas Noticias 4. 2 5. 3 Presentacin Una vez ms queremos dar a conocer parte de nuestros esfuerzos por medio de este Boletn que hoy, gracias al empeo y disciplina de Leticia Staines Cicero alcanza su nmero 15. Se trata de resmenes o avances de algunos colegas vertidos en sendas y magnficas conferencias que se dieron como una de las actividades laterales pero no por eso menos importantes- del Proyecto La pintura mural prehispnica en Mxico, que se llevaron a cabo en la sede de El Colegio Nacional. No son, sin embargo, los afanes nicos en esta publicacin; se incluyen otros de estudiosos que, sin pertenecer al Proyecto, indagan y encuentran diversas respuestas en torno a su quehacer como arquelogos, historiadores e historiadores del arte. Se trata de especialistas que en distintas disciplinas colaboran con objetivos similares a los nuestros. El artculo de Laura Pieira, miembro del Proyecto, es el que abre el repertorio. Con slida formacin de historiadora del arte, reflexiona y comparte con el lector, sus afincados pensamientos en torno al espacio que ocupa la pintura mural que se integra con otros hechos artsticos. En especial le interesa el asunto de lmites y contornos, y de modo concreto centra sus ideas en los espacios que define y establece el marco plstico entre lo real y lo imaginario, de manera que revela su presencia como puente entre dos universos: el visible y el figurado mentalmente. El Boletn est abierto a propuestas de alumnos que se abocan desde distintos enfoques- a los hechos artsticos del pasado precolombino. De tal suerte que aqu se inscribe el interesante estudio de Arturo Albarrn acerca de las estructuras de un renombradomuraldeTetitlaenTeotihuacn.Enelesquemaanalticodelaforma,cuya base es la geometra apoyada en imprescindibles figuras: el crculo, el tringulo y el cuadrado, deviene de manera evidente el sistema de proporcin area que rige las representaciones de las Diosas verdes de Tetitla. 6. 4 El estudioso, por excelencia, de los hechos poco conocidos en el mundo maya es Karl Herbert Mayer. En este nuevo informe se refiere a dos tapas de bveda, sumamente degradadas, en Xcakochn, Yucatn y en Tzum, Campeche. Su breve descripcin y la escueta relacin historiogrfica de ambos sitios contribuyen al conocimiento del arte pictrico de los mayas. En un artculo anterior la arqueloga Enriqueta M. Olgun dio a conocer, en este Boletn, un sitio que para entoces ya le era familiar. Me refiero a los fragmentos de pintura mural en Huapalcalco, Hidalgo. Ahora procura encontrar cierta comparacin de diseos pictricos con estudios y publicaciones varias sobre misma expresin artstica en Teotihuacn. En apretado y gil recorrido el arquelogo y doctor en antropologa Bernd Fahmel hace de los tiempos y de los lugares, que aun conservan pintura mural, una precisa visin de conjunto del panorama pictrico de la entidad que es, hoy en da, el estado de Oaxaca. As conjunta y sita dentro de la extensa trayectoria espacio-temporal del rea, los sitios indicativos de cada una de las cinco pocas que inician alrededor de 500 a. C. y concluyen con la conquista. Alfonso Arellano, maestro en historia, incursiona en la compleja escritura zapoteca al buscar datos en el significado de los glifos de la Tumba 104 de Monte Albn. De tal manera que encuentra informacin en las inscripciones ptreas de la losa que cerraba el recinto, acerca de la fecha posible de la factura del complejo funerario. Halla registro de la edad, al morir, y del nombre del personaje ah enterrado. Tambin encuentra en las pinturas glifos nominales que lo llevan a sugerir que, acaso, rememoran la identidad de los abuelos del hombre sepultado. Resumen de acuciosos anlisis arqueoastronmicos es el artculo del doctor en astrofsica Jess Galindo. Presenta con claridad la relacin inequvoca de las cons- trucciones zapotecas y su relacin con hechos y direcciones definidas de la bveda celeste. Bajo su disciplina realiza un estudio preciso del Grupo de la Iglesia y del Grupo del Arroyo en Mitla, y de las Tumbas 105 y 112 de Monte Albn para establecer su antigua significacin astronmica. 7. 5 Sobre las aves representadas en la pintura funeraria de Oaxaca, Lourdes Navarijo, doctora en biologa, expresa con precisin los resultados de su examen ornitolgico en los murales de Suchilquitongo (Huijazo), San Pedro Jaltepetongo, Monte Albn y Mitla. Considera en su anlisis el plumaje, ciertos caracteres fsicos y las imgenes de las aves figuradas. Con base en tales elementos concluye acerca de la identidad cientfica de las aves. El Boletn expresa, una vez mas, su postura multidisciplinaria, a travs de los breves y siempre originales textos de sus colaboradores. Beatriz de la Fuente 8. 6 9. Lmites y contornos: entre lo real y lo imaginario? Laura Pineira Menndez Facultad de Filosofa y Letras, UNAM Es sabido que la pintura transfiere el mundo tridimensional de la naturaleza al mundo bidimensional del soporte. Esta virtud le otorga caractersticas nicas y distintas a las de otros gneros artsticos, como la arquitectura, la escultura y el relieve. En el espacio pictrico, la realidad adquiere las dimensiones y el volumen del plano. As la pintura recrea la experiencia que se tiene del mundo desde tiempos remotos hasta nuestros das. En esta bsqueda, inmersos en los cambios y las propuestas del ser pictrico y del lenguaje de la bidimensin, nos ocupa la pintura mural prehispnica y el modo en que se vale de distintos recursos para mostrar sus cualidades plsticas. A diferencia de la pintura de caballete, movible y trasladable, la pintura mural se alberga en un espacio arquitectnico, a l pertenece y en l habita. De ello derivan caractersticas que la distinguen, rasgos que es necesario considerar para conocer sus propuestas expresivas. Adems, la pintura mural prehispnica se ubica dentro de la integracin plstica comn al arte mesoamericano. Comparte su expresividad con la arquitectura, con la escultura y con el relieve, de modo que forma parte de una totalidad expresiva desde su individualidad. Ser objetivo del presente anlisis contemplar algunos rasgos que le permiten revelar su ser nico a pesar del vnculo que mantiene con otras artes. La pintura mural vive en la arquitectura sin ser arquitectura. En los recintos estable- ce cules son las reglas de su juego, muestra sus diferencias y con ellas sus cualidades de modo que ambas cohabitan, se encuentran y entablan dilogos tanto como distancias. 7 10. De este modo el espacio bidi- mensional convive con la arquite