Boletín Nº 5 - Septiembre 2014

Valparaíso F i lm & Media Commiss ion © 2014 Una nueva región. Todo un mundo nuevo.

P r o y e c t o B i e n P ú b l i c o • V a l p a r a í s o F i lm & Med i a C omm i s s i o n

B o l e t í n I n f o rma t i v o N º 5 • S E P T I EMBRE 2 0 1 4 • D i s t r i b u c i ó n g r a t u i t a

www . f i lm v a l p a r a i s o . o r g

Ciudad de Valparaíso, registro de La Casa Films.

BOLETÍN Nº 5

INDUSTRIA AUDIOVISUAL REGIONAL

ENTREVISTA

Leopoldo LuiseR, productor ejecuTvo de La Casa Films y

Director de la APCP : “Valparaíso es una ciudad film

friendly” .

REPORTAJE

El audiovisual local en el contexto de las industrias

creaTvas.

ENTREVISTA

Claudio Leiva, Presidente de la Corporación Valparaíso Films:

“Crear estándares de producción es una tarea que le corresponde

al medio”.

http://www.filmvalparaiso.org






EDITORIALTal como lo anunciáramos en una primera versión mucho más generalizada al contexto mundial, en este segundo bole[n dedicado a la Industria Audiovisual nos concentraremos en el ámbito regional. Esto nos permiTrá entender el estado actual y en ese preciso contexto, de ser necesario, proponer respuestas que permita acotar brechas y potenciar nuestra hermosa región, sus locaciones exclusivas y sus servicios de logísTca de permisos y cierre de calles como un verdadero motor de crecimiento y desarrollo de una industria emergente, llena de espíritu y convicción. Parte del alma propia de una región que posee una canTdad no menor de alumnos y alumnas que desean hacer vida y oficio en el mundo audiovisual y, en general, el de las industrias creaTvas.

IndustriaCuando hablamos de Industria hablamos de protocolos, de estándares, de procesos garanTzables que permitan por una lado opTmizar el gasto y la logísTca de realización, como también profesionalizar técnicos y creaTvos en todas las áreas en la cadena de valor del audiovisual.

Cadena de ValorLa cadena de valor en el cine también se conoce, entre los más puristas, como el proceso para lograr que alguien vea y escuche, por tanto enTenda (y ojalá logre forjar una opinión) de lo que una realizadora o realizador desea manifestar. Suena complicado y lo es, porque también bajo un parámetro semi profesional, es un reto.

Potenciar la cadena de valor nos permite en la región ofrecer servicios de especialistas, de forma compeTTva y profesional, a la altura de grandes casas productoras en Chile y el exterior. Para esto, es muy necesaria la academia, porque por un lado garanTza el traspaso de ciertas técnicas y teorías que impulsan el oficio, por otro, colabora en el diseño del camino industrializado que debiera seguir como modelo la emergente Industria regional y nacional. Me refiero a la academia en parTcular porque es necesario entre otras importantes situaciones de entrega de tecnologías, considerar un perfil de ingreso de la misma forma que se considera un perfil de egreso.

Por úlTmo ser una región film friendly toma cohesión constante y compromeTda entre todos los estamentos de gobierno y privados que hacen posible un permiso de rodaje, un cierre de calles, el trato justo de los vecinos en el entorno de un rodaje y el uso responsable de nuestra ciudad como locación. Valparaíso Film and Media Commission trabaja de forma compromeTda para hacer de la Región de Valparaíso un gran centro de realización audiovisual, una verdadera zona film friendly que permita que nuestro entorno crezca y se favorezca de su belleza natural, social y demográfica.

Bienvenidas(os),Mauricio Hernández FelguerasValparaíso Film and Media Commission.







ARTÍCULOValparaíso, locación predilecta del cine nacional

“La poderosa magia de Valparaíso ha provocado la magia necesaria para soñar... y hacer cine”,

señalaba Silvio Caiozzi el año 2001 en el prólogo escrito para el libro “Apuntes del cine porteño” de

la ovallina Poldy Valenzuela.

Después de SanTago, Valparaíso es el lugar más filmado del país, con más de cuarenta largometrajes ambientados total o parcialmente en la ciudad. Solo entre las décadas de 1920 y 1940, se rodaron en la zona dieciséis películas de ficción, entre las que se encuentran “Un grito en el mar” (Dir. Pedro Sienna, 1924) y “La cadena infinita” (Dir. José Bohr, 1949).

Como señala el periodista Claudio Abarca Lobos en su libro “Valparaíso, más allá de la postal” (2011), “la ciudad ha sido protagonista de hitos relevantes en el cine nacional: en ella se filmó, en enero de 1903, “Un paseo a Playa Ancha”, la cinta más anIgua que se conserva (en formato de video) en Chile” (p. 15).

Otro acontecimiento importante fue la visita del destacado documentalista holandés Joris Ivens, quien en 1962 filma “A Valparaíso”, documental que retrata la contradicción latente de la ciudad puerto entre la poesía y la miseria.







”B-‐Happy” (2004) de Gonzalo JusTniano.

Siete años más tarde, Aldo Francia estrena “Valparaíso, mi amor” (1969), cinta que muestra la cara oculta de Valparaíso -‐la de los barrios periféricos que nunca se ven-‐, consTtuyendo así un interesante retrato social.

La obra de Aldo Francia se convirTó en “una de las películas más estrechamente ligadas a la ciudad, y para muchos marca un rumbo respecto de cómo filmarla, sacando parIdo a su geograMa, su gente y sus atributos simbólicos” (Abarca, p. 28).

Luego vendrían destacados filmes nacionales, como “Ya no basta con rezar” (Dir. Aldo Francia, 1972), “La luna en el espejo” (Dir. Silvio Caiozzi, 1990), “Amelia Lopes O’Neil” (Dir. Valeria Sarmiento, 1991), “El fotógrafo” (Dir. SebasTán Alarcón, 2002), “Pretendimiento” (Dir. Claudio Dabed, 2006), “B-‐Happy” (Dir. Gonzalo JusTniano, 2004) y “El brindis” (Dir. Shai Agosin, 2007).

Diversos realizadores internacionales de renombre también caerían ante los encantos de Valparaíso, uTlizándolo como locación para alguna de sus cintas. Algunos nombres son Costa Gavras con “Estado de siVo” (1972), Alberto Lecchi con “El juego de Arcibel” (2002) y Walter Selles con “Diarios de Motocicleta” (2002).

Otro acontecimiento singular en la historia nlmica de Valparaíso fue protagonizado por Raúl Ruiz. El connotado realizador ambientó su película “Las tres coronas del marinero” (1983) en el puerto Valparaíso. Cabe destacar que dicha cinta nunca se rodó en la ciudad, sino más bien en Portugal.

A nivel regional, directores como Mauricio Muñoz con “Aguas Milagrosas” (2007), Juan Cortés Mancilla con “Valparadaise” (2012), Daniel Peralta con “Mejor no fumes” (2011) y “Fiesta falsa” (2013), CrisTán Pérez-‐Pérez con “Cuesta abajo” (2013) y Pitu The Kid con “Días como navajas” (2013), han ubicado a sus protagonistas en diferentes rincones y escenarios de la ciudad de Valparaíso.

En el género documental, diversos realizadores locales han capturado la esencia de Valparaíso. Algunos casos son el “El Wanderers de Valparaíso” (2001) de Patricio Muñoz, “Los Blue Splendor” (2005) y “El loro negro” (2009) de Manuel González y “Sonidos de una joya” (2012) de Bárbara Trejo.

¿Por qué Valparaíso?

Pero, ¿por qué Valparaíso? Los arTstas hablan de su magia, misTcismo, nostalgia, bohemia y singular atracTvo. AcTvidades coTdianas, como subir empinadas escaleras, tomar un funicular o un trolley bus, colgar la ropa desde la ventana en algún cerro o salir borracho de un bar de mala muerte, parecen verdaderos actos poéTcos para turistas nacionales y extranjeros.

Según Abarca, este “Valparaíso-‐relato ha trascendido a la ciudad como realidad \sica y demográfica. Y sus propios habitantes han parTcipado en la autoría de esa creación” (p. 20). En ese proceso de construcción, también el cine, al igual que la poesía, las artes plásTcas, la música y otras expresiones ar[sTcas, ha tenido una importante parTcipación.

Ya sea mostrando sus lugares más turísTcos o aquellos rincones olvidados, históricamente, el cine ha desarrollado un retrato de lo que es, ha sido y será Valparaíso... una ciudad llena de maTces que sin duda, no es digna de olvido.







ENTREVISTA

Valparaíso F i lm & Media Commission © 2014 Una nueva región. Todo un mundo nuevo.

“Valparaíso es una

región film friendly”.

Leopoldo Luise], Productor EjecuVvo de La Casa Films y Presidente de la Asociación de Productoras de Cine Publicitario de Chile.





Sabemos que te encuentras rodando un comercial en Valparaíso, en locaciones tan caracterísVcas como Caleta El Membrillo y Cerro Merced...

Sí, vinimos a grabar un comercial de un c l iente inglés, que corresponde a una campaña mundial de un banco que busca popularizar el golf en el mundo. La primera parte del comercial se filmó en Shanghai, Tokio, y desde allí vinimos a filmar a Chile.

¿Por qué Chile?

Porque es aquí donde se encuentra lo que ellos necesitan ¿Qué es lo que ellos necesitan? Primero, la ventaja de que no le cobramos impuestos porque tenemos la posibilidad de la devolución de IVA; segundo,

Chi le es el único país en Sudamérica en donde existe el carnet ATA, lo que permite hacer importación y exportación t e m p o r a l d e e q u i p o s y productos; nosotros trajimos p a l o s y p e l o t a s d e g o l f especiales, y el hecho de poder traer productos sin tener que pagar un tax adicional y con una muy buena gesTón en la parte de aduanas, hace que sea muy interesante venir acá. Tercero, acá hay una inversión en equipo t é cn i co muy impo r t an te ; tenemos equipos de úlTma g e n e r a c i ó n q u e n o s e encuentran en otra parte. Además, nosotros contamos con un equipo humano especializado y eso se valora; hubo una transferencia de información muy importante entre el director de fotograna inglés que vino y el

resto de nuestro equipo, que trabaja muy bien.

“Valparaíso es un ejemplo a seguir para todas las regiones de

Chile”

No es primera vez que con La Casa Films, productora de SanVago, trabajas en Valparaíso ¿Por qué?

Nuestro cliente quería SanTago y nosotros logramos convencerlo de que Valparaíso era una mejor opción por la flexibilidad de locaciones y por el Tempo en que se demoraban los permisos para poder filmar. Este es el tercer proyecto en el año que, como La Casa Films, hemos filmado en Valparaíso. Estuvimos

La costa de la Región de Valparaíso en uno de los comerciales realizados por La Casa Films.







más de quince días filmando aquí y dejando en la región más de 500 mil dólares, solamente en serv i c ios como hote le r ía , transporte y restoranes. Creo que Valparaíso es un ejemplo a seguir para todas las regiones de Chile. SanTago se ha vuelto cada vez más complejo en término de permisos; en Las Condes no se puede filmar, en Vitacura tampoco. De hecho, nosotros estamos pensando venirnos a Valparaíso y salir de aquí a SanTago.

“Nadie viene a filmar a Chile para ahorrar

plata”

¿Cuál es tu opinión sobre la calidad de los profesionales en Chile?

Ayer conversábamos con nuestro director y su productor ejecuTvo inglés, y el los justamente recalcaban las ganas de trabajar que tenía el equipo chileno. Sin embargo, falta mucho en Chile para poder crear equipos humanos, hay mucho todavía que aprender. Por ejemplo, cuando en Chile se producen cuatro o cinco servicios al mismo T e m p o , a l g o q u e e s t á sucediendo mucho, no existe el equipo humano necesario. Nosotros traemos gente de Inglaterra o de Francia para que haga esa pega, por eso es muy importante el tema de la enseñanza, de las escuelas. Lo primero que corta es el tema del inglés, y luego el cómo te manejas y la experiencia que Tenes. Nuestro equipo se ha p r o f e s i o n a l i z a d o mu cho ,

podríamos decir que tenemos cuatro equipos de Clase A, que funcionan tan bien como uno de Inglaterra, Alemania o Los Angeles. Ahora, el precio de los técnicos ha subido mucho. Chile no es un país barato para filmar; nadie viene a filmar a Chile para ahorrar plata, nadie. Eso es un mito. Chile es más caro que ArgenTna, Nueva Zelanda, Australia y mucho más caro que Sudáfrica. Entonces, alguien que viene a Chile es alguien que está buscando la atemporalidad, que aquí sea verano cuando allá es invierno y viceversa, locaciones y devolución del IVA.

Cuéntanos de la Asociación de Productoras de Cine Publicitario de Chile, APCP ¿Cómo y por qué surge?

La Asociación de Productoras de Cine Publicitario, que hoy se llama Asociación de Productoras de Servicios de Producción, surgió hace 14 años para agrupar a las productoras que se dedican exclusivamente al servicio de producción. Si bien en Chile existen productoras grandes que se dedican a la producción de comerciales, nos dimos cuenta de que no se entendía bien nuestro negocio y de que necesitábamos ayuda de las autoridades, ya que estábamos absolutamente desamparados con problemáTcas del día a día, como permisos, visas de trabajo y aduanas. Por otro lado, Chile no se conocía en el extranjero; viajábamos solos y no teníamos apoyo. Yo me considero un gran embajador de mi país porque he inverTdo mucho Tempo en promocionarlo sin la ayuda de

nadie. Y recién hoy la semilla está comenzando a germinar en el senTdo de que las autoridades se están dando cuenta de la importancia que Tene nuestro trabajo, de la imagen que proyecta Chile hacia el exterior y l o f u e r t e q u e e s , y l a transversalidad que el cine publicitario Tene con otras marcas sectoriales, como el vino, el cobre, las nueces y las frutas. Hay ahí una sinergía muy importante y estamos en el buen camino.

Como Presidente de la APCP ¿Cuáles crees que son los principales desa\os de la industria audiovisual en Chile?

El primer desano de la industria audiovisual en Chile es romper el esTgma que existe con la publicidad y los servicios de producción, ya que es ahí donde se crea escuela, de allí provienen los mejores directores y es donde estamos más cerca de Hollywood y del mejor cine del mundo. No hay directores en Chile -‐y hay muy pocos en el mundo-‐ que ganan dinero hac iendo pe l í cu las . E s l a publicidad la que permite que se haga cine cultural y no al revés. Pablo Larraín ( de Fábula) y sus socios pueden subsisTr gracias a que hacen publicidad además de cine. Creo que cerrar los ojos ante lo que está ocurriendo en Chile en materia de producción comercial es un error, ya que es ahí donde se hace la trasferencia de información, donde se hacen las mejores inversiones y donde se está haciendo que el cine chileno crezca. El gobierno y las







escuelas Tenen que entender que es aquí donde se está filmando más, donde se está usando tecnología de punta, donde es tán lo s me jo res técnicos, y donde se está haciendo escuela. Creo que darle solamente apoyo al cine cultural es un error.

En tus visitas a la ciudad, ¿has podido conocer el trabajo que está realizando la Valparaíso Film and Media Commission?

Tuve la suerte de conocer el proyecto regional y considero que e l t rabajo que están r e a l i z ando e s f an t á sT co . ConverTr Valparaíso en una región film friendly es la razón por la que nosotros estamos aquí hoy en día, y no hay mas. Más que la locación, que Valparaíso

sea bonito o feo, lo primero y más importante es que es un lugar film friendly. El hecho de tener permisos para poder filmar –que podrían ser aún más flexibles– y el poder decidir una locación con tres días de anTcipación ayuda mucho, obviamente si fuera con 24 horas de anTcipación sería fantásTco y estaríamos al nivel de Los Angeles, pero es mucho pedir por ahora. Creo que el trabajo que ustedes hacen es muy bueno y me gustaría mucho que la Film Commission de Chile pudiera a p r e n d e r d e u s t e d e s y funcionaran como aliados. Me gustaría que hubieran más Film Commission como ustedes en Atacama y en la Patagonia. Ser socios de Valparaíso Film and Media Commission es fantásTco porque va a ser un buen ejemplo

para otras ciudades de Chile que necesitan hacerlo también.

Este 3 y 4 de sepVembre, en el contexto del XXVI FesVval Internacional de Cine de Viña del Mar, Valparaíso Film & Media Commission realizará un encuentro sobre la Industria A u d i o v i s u a l e n C h i l e denominado “Cine y Negocios en el Siglo 21”...

Nos invitaron y lo agradecemos mucho. Lamentablemente yo no voy a poder asisTr porque estaré fuera de Chile, pero irá el Gerente General de la marca sectorial que hace poco creamos: Shoot in Chile, que justamente viene a apoyar y a ser socia de las Film Commission y de Pro Chile.







REPORTAJE

El audiovisual local en el contexto de las Industrias Creativas

Tal como sucede con el resto de los países en desarrollo, la creación, producción y comercialización de contenidos culturales en Chile ha tenido una creciente relevancia en la economía. Ya en el año 2007, una invesVgación realizada por el Consejo Nacional para la Innovación y la Compe99vidad ubicaba a las Industrias CreaVvas como uno de los sectores con más potencial de crecimiento.

La Unesco define a las industrias creaTvas como “aquellos sectores de acTvidad organizada que Tenen como objeto principal la producción o la reproducción, la promoción, la difusión y/o la comercialización de bienes, servicios y acTvidades de contenido cultural, ar[sTco o patrimonial”. En este senTdo, más allá de la generación de significado simbólico, las industrias creaTvas abarcan diversas acTvidades culturales, principalmente ligadas a la literatura, las artes visuales, el audiovisual, la música y las artes escénicas, capaces de generar empleos e incrementar el PIB de un país.

Tal como apunta el Mapeo de las Industrias Crea9vas en Chile realizado por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes el año 2014, el audiovisual es “uno de los sectores que de mejor forma responde a la idea de industria para el caso chileno. Su entramado y estructura dan cuenta de un conglomerado de actores que, desde disTntas áreas y ámbitos, se interrelacionan para la materialización de una obra audiovisual. Conviven en esta cadena tanto empresas como trabajadores independientes” (p. 199).







En este entramado, según señala el estudio, se desarrollan complejos procesos de f o rmac i ón , c r ea c i ón , p roducc i ón , comercialización, difusión y consumo.

En materia de formación, en Chile existen 21 insTtuciones que imparten programas relacionados al Cine, Comunicación Audiovisual y Televisión: 12 universidades, 8 insTtutos profesionales y 1 centro de formación técnica. Si bien dichos programas se concentran en regiones de SanTago y Valparaíso, también es posible encontrar algunos en el Maule, Biobío y Araucanía.

De estas 21 casas de estudio, solo la Región de Valparaíso reúne a cuatro: la Universidad Valparaíso (Carrera de Cine), la Universidad Viña del Mar (Cine y Comunicación Audiovisual), el InsTtuto Profesional Santo Tomás (Comunicación Audiovisual Digital) y DUOC UC (Comunicación Audiovisual). Asimismo, la PonTficia Universidad Católica de Valparaíso ofrece el Diplomado de Cine Documental y, el InsTtuto Profesional Arcos de Viña del Mar, la carrera de Animación 3D.

Además de las carreras directamente ligadas al cine, durante los úlTmos años se ha podido observar una creciente incorporación de cursos y especialidades ligadas al rubro, en carreras de Periodismo, Artes y Publicidad. Esto da cuenta del pleno desarrollo que está experimentando el audiovisual en la región, que en materia de producción representa el segundo polo del país, después de SanTago.

Creación y producción

Como da cuenta el Estudio de Impacto Económico de las Industrias Crea9vas de Valparaíso (2013) realizado por PULSO S.A, solo entre los años 2009 y 2011, las empresas creaTvas de la Región de Valparaíso tuvieron un crecimiento del 5,6%. Para el año 2013, la acTvidad audiovisual representaba un 10% de la producción cultural regional, con ventas totales que superaban los 24 mil millones de pesos al año.

En cuanto a la creación y producción audiovisual podemos idenTficar tres grandes subsectores: el cine (que incluye largometrajes, mediometrajes y cortometrajes de disTntos géneros), la televisión y la publicidad. En la región, existen más de quince productoras que constantemente están generando contenidos para cine y televisión, tanto en formato documental como ficción y animación. Entre éstas, destacan DeReojo, Trinacrio, GRIP, Trébol 3, Kithano, Maceteros, Altair, Árbol Naranja, Audiovisual Chile, SinópTco y Bulnes. Asimismo, existe un número importante de realizadores que desarrolla productos nlmicos de manera independiente, es decir, como persona natural.

En materia de cine publicitario, el número de producciones realizadas por casas productoras de la región es significaTvamente inferior que las de cine cultural. La región, en el senTdo comercial, destaca más como locación, estando presente en comerciales realizados por productoras de SanTago y/o el extranjero.

Estudiantes de Comunicación Audiovisual trabajando en el FesTval de Cine Chileno. GenTleza: FECICH.







Esta realidad es determinante en la actual dependencia que las productoras locales Venen con el Estado. Lo anterior se puede visualizar, por ejemplo, por medio de la canTdad de insTtuciones, como el Consejo de la Cultura, el CNTV, Corfo, ProChile, Dirac y BancoEstado, que de manera directa proveen de apoyo financiero y técnico al sector.

Según datos entregados por el Servicio de Impuestos Internos, el 67% del ingreso de las industrias audiovisuales de la región proviene de subsidios como Fondart, Municipios, GORE, SERCOTEC y CORFO. Otras vías de financiamiento son las ventas a empresas (13%) y los aportes personales (9%). Le sigue en importancia las ventas a público general (7%) y otras fuentes (5%). Cabe destacar que los aportes realizados por auspicios o donaciones de privados, representan un 0%.

Comercialización y difusión

Las etapas de distribución y comercialización Tenen un rol fundamental en la cadena producTva del sector audiovisual. En materia de cine cultural, se esVma que la principal vía de movilización y distribución de las obras se realiza por medio de fesVvales.

En la región existen cerca de diez fesTvales compeTTvos. Entre éstos se encuentra el presTgioso FesTval Internacional de Cine Viña del Mar, el FesTval Internacional de Cine Recobrado, el FesTval de Cine Chileno, el FesTval Internacional de Cine para niños, niñas y adolescentes Ojo de Pescado y Diva Film Fest, entre otros.

La televisión local es otra vía común en donde circulan los productos audiovisual producidos en la región. UCV TV, en ese senTdo, ha sido la plataforma por excelencia para exhibir series documentales que han sido financiadas por Fondart, CNTV o Corfo. Algunos casos son “Historia del Diseño Gráfico en Chile” (DeReojo), “Secretos de la naturaleza chilena” (Kithano), “Tierra de Sonidos” (Trinacrio) y “Mutancia” (GRIP).

Los ciclos de cine organizados por centros culturales y colecVvos territoriales, son otro circuito informal de distribución común en la región. Allí, el nivel de recursos movilizados es menor, pues prima el interés por la difusión. Asimismo, las salas independientes de cine se ubican como otra plataforma relevante. En la región, la Sala Insomnia del Teatro Condell de Valparaíso se ha posicionado como una vía alternaTva para exhibir cine cultural, tanto chileno como internacional.

La autodistribución, en el caso del cine independiente de ficción o documental (sobretodo para los cortometrajes) es la vía de difusión más común. Como señala el Mapeo de las Industrias CreaTvas en Chile, “los realizadores independientes o pequeñas productoras parTcipan de esta etapa de distribución







por medio de sus relaciones con organizaciones en torno a fesTvales, concursos, etc.” (p. 208).

Si bien los concursos y fesTvales son relevantes, la autodistribución se realiza principalmente a través de las plataformas que ofrece la Internet. De este modo, en los úlTmos años hemos podido presenciar un notorio aumento de canales de distribución soportados sobre plataformas o siTos web, tales como YouTube y Vimeo, en calidad de distribuidor gratuito de material audiovisual.

CONCLUSIONES

Hoy en día, las industrias creaTvas en Chile representan solo un 1,6% del PIB nacional, y se esTma que en un plazo de 10 años este porcentaje, por lo bajo, se duplique. Esta cifra da cuenta de que la industria cultural es un sector económico cada vez más visible en Chile, ya que posee un importante potencial de crecimiento y expansión.

Dicho crecimiento, sin embargo, se ha ido acomodando a las diversas realidades regionales y de rubro. Es así como, si nos centramos en el área audiovisual local, vemos que falta mucho camino para que esta se consTtuya en una industria autosustentable.

A medida que van creciendo sus pretensiones, alcances y requerimientos, es necesario que el rubro audiovisual se auto-‐defina y valide entre sus miembros y actores. En ese senTdo, la producción cinematográfica local debiera apuntar a consTtuirse en una plataforma transversal que no solo sustente su propia creación y generación de contenido, sino que además pueda potenciar a otros sectores

Para aquello, es necesario avanzar hacia la profesionalización y asociaTvidad, generando instancias de diálogo, parTcipación y análisis. Si bien es claro que el desarrollo del rubro creaTvo va mucho más allá de la mera generación de riqueza, es importante consolidar una acTvidad audiovisual que pueda sustentarse y proyectarse de manera independiente.

Sala Insomnia del Teatro Condell de Valparaíso.







ENTREVISTA

Claudio Leiva, Presidente de la Corporación Valparaíso Films:

¿Cuál es tu visión del estado y desarrollo de la industria audiovisual local?

El término industria se aplica a un conjunto de procesos y acTvidades que Tenen como finalidad transformar una materia primas en un producto elaborado. Esto requiere para el caso de tecnología y recursos humanos organizados

habitualmente en empresas, y un mercado. Dicho esto, creo que hay un escenario propicio para generar una parte del proceso que implica a la industria audiovisual; la producción. En la región existe una canTdad importante de escuelas de cine, productoras con trayectoria -‐ que Tenen un know how importante -‐ y otras nuevas, como GRIP Films y Maceteros. El tema principal es cómo

“Crear estándares de producción es una tarea que le corresponde al medio, no a las

instituciones”







consolidar todas estas movilidades que hay, aprovechar los instrumentos que se van generando a parTr de disTntas iniciaTvas de fomento, como CORFO, el Consejo de la Cultura y otras insTtuciones. Aprovechar también el valor que Tene la región, con un conjunto de locaciones muy diverso a corta distancia, una buena oferta de servicios y nuestra cercanía con SanTago. Tenemos que aprovechar los recursos que tenemos para poder generar la posibilidad de tener una economía disTnta y, a la vez, potenciar a la región. Pero tenemos que ser capaces de estar a la altura de los servicios que el medio nacional o internacional requiere, o desarrollar productos con contenidos atracTvos para el público, porque a veces los audiovisualistas se miran mucho el ombligo. Por ejemplo, encontrar el equilibrio entre el desarrollo de una cultura local y la universalidad de las temáTcas, que hace que una película sea atracTva para otros públicos debe ser una ecuación justa. Debemos buscar otras fuentes de ingresos a nuestros proyectos asociados a la inversión privada, buscar otros mercados, generar servicios audiovisuales de calidad para que toda esa gente que esta saliendo de las escuelas, no piense que Tene que vivir del subsidio estatal de sus proyectos. Esto nos lleva a otro gran tema, que es mucho más complejo: los incenTvos tributarios. En otras áreas de la economía existen, como la construcción. Otros países pequeños hay generado una tremenda industria en torno al audiovisual, pero entregando incenTvos. No van a llegar grandes producciones a la región si efecTvamente no generamos mecanismos que les den algún incenTvo, sea tributario o de otra naturaleza. Ahí hay un trabajo importante que se esta desarrollando a través de un proyecto de Bien Público, del cual parTcipa la Corporación, para la instalación de una Film Commission, lo que no es una tarea fácil. Pero todo esto es algo que hay que consolidar.

En esa línea ¿Cuál es el principal desa\o de la Film Commission?

Hacer entender al mundo publico y privado, que hay una oportunidad aquí para desarrollar una economía que no so lo benefic ie a l o s

audiovisualistas. Desde lo local, implica inventar estrategias que realmente involucre a todos los actores, públicos y privados para generar una oferta atracTva, y por otro lado salir afuera a atraer inversión. La Comisión Fílmica es una idea que lleva ya un Tempo buscando una forma de consolidarse. A través de un proyecto de Bien Público financiado por CORFO, se esta logrando coordinar a los 38 municipios -‐ que son las enTdades que regulan el territorio -‐ que comprende nuestra región, y que son la base de la Film Commission. Pero además hay que coordinar a muchos otros organismos del mundo público, que ayuden a instalar políTcas públicas para fomentar el desarrollo de la industria. Así mismo, desde el mundo privado, sensibilizar a enTdades como la Cámara de Comercio, los hoteles y restaurantes, es decir, a todos aquellos que de un modo u otro serian beneficiarios al momento que una producción de gran envergadura se instale en la región. Los beneficios para el mundo audiovisual, deben ser entendidos como una posibilidad para que el audiovisual deje de ‘sobrevivir’ con el subsidio estatal y genere una e conomía . E s ne ce sa r i o de que t enga sustentabilidad. El Estado ha puesto muchas herramientas y mecanismos para que la producción audiovisual desarrolle sus proyectos. Ahora debemos atraer al inversionista privado.

“A veces, los audiovisualistas nos miramos mucho el ombligo”.

¿Qué Vene Valparaíso que lo hace atracVvo para las producciones internacionales o nacionales?

Valparaíso siempre ha sido una ciudad set. Yo diría que un número importante de producciones elige filmar Valparaíso lo atracTvo del paisaje urbano, entendiendo con esto no solo la morfología de sus edificios, sino lo geográfico y cultural. Pero bueno, el concepto “Valparaíso” para la Comisión Fílmica es mucho más que eso. Es la región, y la región Tene una diversidad de paisajes y locaciones: Valparaíso resalta como una ciudad anTgua, Viña del Mar Tene otros escenarios, hay playas, campos dunares, bosques al lado del mar, y si nos vamos para el interior podemos encontrar campo y montañas. Otro atributo es que estamos muy cerca







de SanTago, por lo que tenemos servicios técnicos muy cerca. Siempre el audiovisualista local ha visto a SanTago con recelo, yo creo que es una oportunidad.

“El Estado ya ha puesto muchas herramientas y mecanismos para

que la producción audiovisual tenga una sustentabilidad en el tiempo”.

¿La región, Vene la capacidad y calidad técnica y humana para recibir grandes producciones?

Si bien la región está generando una canTdad importante de recursos humanos, a través de la enseñanza que se entrega en las escuelas de cine o insTtutos, no tenemos la infraestructura para generar producciones de magnitud, ya que estamos limitados a una determinada escala. Si nos queremos focalizar en traer grandes producciones para que generen recursos en la zona y nos instalemos en un mercado más grande, tenemos que mejorar nuestra infraestructura y los niveles de especialidad en los disTntos roles que se necesitan dentro de una producción audiovisual de gran envergadura. Las empresas que hay acá, de alguna manera, Tenen una determinada escala y pueden atender determinado Tpo de producciones. Tenemos una oportunidad pero si no definimos qué es lo que queremos, si no educamos ni generamos técnicos de calidad, esa oportunidad no será más que una quimera. Lo que quiere un Tpo que hace cine comercial es una oportunidad de negocio y lo que implica eso es bien complejo porque implica un riesgo muy alto, ya que no necesariamente un buen guión o una buena historia va terminar siendo una buena película. Al contrario de lo que sucede con otros productos que los puedes ver antes de consumirlo, en la esencia del negocio audiovisual esto es imposible. En este negocio se está jugando con lo subjeTvo, con cómo percibe el espectador, lo que es de alto riesgo. Por otro lado, nosotros como país, tenemos un mercado muy pequeño, entonces las producciones Tenen que adecuarse a la escala o salir a buscar otros mercados afuera, lo que implica que lo que se produce debe cumplir con determinado estándar. Si ése estándar no se

cumple, probablemente no va a exisTr esa posibilidad de distribución en el extranjero. No estoy hablando aquí de cine de autor, con el que Chile ha tenido buenos resultados afuera, en fesTvales. Sino, cómo abordamos esa masa criTca de recursos humanos que existe, cómo uTlizamos las nuevas ventanas que la tecnología nos ofrece. Antes tu te ibas a sentar al cine, hoy una película te puede llegar al bolsillo a través de tu teléfono. Bueno, ahí hay otra oportunidad. Entonces, no es solo un tema de capacidad técnica, sino también de imaginación.

En ese senVdo, ¿qué acciones está llevando a cabo la Corporación para avanzar hacia esos estándares?

Yo creo que la tarea no le corresponde a una determinada corporación, sino al medio en general. El Estado por una parte ha generado mecanismos para que los realizadores y productores puedan iniciar sus proyectos; hay incenTvos para la producción, para la postproducción y para la difusión. Además, se han ido generando iniciaTvas interesantes de cooperación, a través de insTtuciones como Cinema Chile, que ha llevado la bandera para instalar el cine nacional en los mercados internacionales. Pero más allá de eso, lo que importa finalmente es que el trabajo -‐ llámese obra o producto que uno hace -‐, se termine de forma adecuada a sus objeTvos para que el esfuerzo que se haga no sea en vano. Y esa tarea no le corresponde a una insTtución, sino que le corresponde al medio audiovisual. El medio audiovisual Tene que dejar de lado los recelos que ha tenido históricamente y desarrollar un trabajo en conjunto, con una coordinación de acTvidades para que todos tengan beneficios. Es una tarea compleja.

* Claudio Leiva, es además director de ATHAR medios y Productor EjecuIvo de Dereojo Comunicaciones.







BREVES

C o m i e n z a e l F e s V v a l Internacional de Cine de Viña del Mar.

La XXVI versión del certamen exhibirá más de 150 películas dentro de diversas categorías y

secciones.

Entre el 2 y el 6 de sepVembre se desarrollarán las acVvidades de FICVIÑA 2014, evento que incluye la exhibición de cintas en competencia, conversatorios, pre-‐estrenos, lanzamientos de libros y el apoyo al lanzamiento del archivo Ruiz–Sarmiento. O t r a s d e l a s a cT v i d ade s destacadas son el “Encuentro Industria Audiovisual de Chile, Cine y Negocios en el Siglo 21”, organizado por Valparaíso Film and Media Commission, y el P r i m e r l a b o r a t o r i o d e especialización documental, DocuLab Andino-‐ CHILE, que es parte de las diversas iniciaTvas que surgen de la a l ianza estratégica con el FesTval In te rnac iona l de C ine de Guadalajara.

Valparaíso Film & Media C o m m i s s i o n r e a l i z ó encuentro “Cine y Negocios en el Siglo 21”

El evento se llevó a cabo durante los días 3 y 4 de sepIembre.

Con la finalidad de impulsar el desarrollo de las competencias, el conocimiento, las especialidades, y la integración profesional de la Industria regional audiovisual, la Comisión Fílmica de la Región Valparaíso organizó el encuentro “Cine y Negocios en el siglo 21”. Algunos de los invitados al evento, que se realizó en el Salón Ambrosio del Hotel O’Higgins en Viña del Mar, fueron la Asociación de Productores de Chile, Asociación de Productores de Service, el centro para el Co-‐working Áncora 517, la productora local Maceteros, Pro Chile, la Corporación Valparaíso Films, Corporación de Patrimonio, Cultura y Turismo de la Región de Atacama, la SEREMI de Economía y Corfo, como también el Director E j e cuTvo de l a A soc i a c i ón Internacional de Comisionados Fílmicos, Kevin Clark.

FesVval de Cine Chileno da a conocer su Selección Oficial

El pasado 30 de agosto, el certamen anunció la nómina de películas seleccionadas para sus Competencias de Largometraje y

Cortometraje Nacional.

L a C o m p e t e n c i a d e Largometrajes presentará las cintas: El árbol magnéIco (I. Ayguavives), El gran circo pobre de Timoteo (L. Giachino), El vals de los inúIles (E. Cájas), Fiesta Falsa (D. Peralta), Las analfabetas (M. Sepúlveda), Naomi Campbel (N. Videla & C. José Donoso), Propaganda (C. Murray), Raíz (M. Rojas, Ficción) y Volan[n Cortao (D. Ayala & A. Jofré). Los cortometrajes parTcipantes son Cambio de Casa (T. Gilbert), El Sapo (C. Vidal y P. Vial) , Extranjeros (M. Baeza), Historia de un oso (G. Osorio Vargas), Levantar (G. Pérez), La nota muda (E. León), Los Bienes p ro teg idos (R . Ca lderón) , Lecciones para principiantes (M. Vallejos), Una Cama (C. Carreño y J. Zoro) y Silvia (L. Cabezas y D. Diaz).







CONVOCATORIAS

7º FICG FesVval Internacional de Cine en GuadalajaraHasta el 14 de noviembre de 2014 estará abierta la convocatoria del 30º FesTval Internacional de Cine en Guadalajara, que se desarrollará del 6 al 15 de marzo de 2015 en México. Las Categorías de Competencia son Largometraje de Ficción Iberoamericano, Documental Iberoamericano, Cortometraje Iberoamericano y el Premio Maguey, dirigido a Largometrajes de Ficción y Documental de cualquier parte del mundo que aborden temas relacionados a la comunidad LGBTTTI. Más información en www.ficg.mx

DOCULAB.7 GuadalajaraEl 15 de noviembre de 2014 culmina el proceso de inscripción para DOCULAB.7, instancia del FICG que reúne a realizadores emergentes de la producción audiovisual documental y expertos cineastas con trayectoria internacional. DocuLab dispone de 35 cupos para jóvenes de la zona Iberoamérica a través de dos modalidades: Cineastas a disección (directores y editores) y Oyentes–tesTgos (productores, directores de fotograna). Más información en www.doculab.mx

7º FesVval Cine//BHasta el 30 de sepTembre estará abierta la convocatoria de Cine//B, fesTval que tendrá lugar en SanTago de Chile durante el mes de noviembre. Las categorías de competencia son Largometraje Nacional e Internacional, Cortometraje Nacional e Internacional, Video Clips y Cine en Movimiento. Más información en www.fesTvalcineb.com

55º FesVval Internacional de Cine de Cartagena de IndiasEl 04 de noviembre cierra la convocatoria para ser parte de la versión 2015 de FICC, que se realizará del 11 al 17 de marzo en Colombia. Las Categorías de Competencia para Largometrajes Iberoamericanos de Ficción, Largometraje Documental Iberoamericano, Largometrajes Colombianos, Cortometrajes Iberoamericanos de Ficción, Documental y Animación y Concurso para Nuevos Creadores. Más información en www.ficcifesTval.com



https://www.facebook.com/FICG.GUADALAJARA?fref=photo




http://www.festivalcineb.com

http://www.festivalcineb.com





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Mauricio Hernández, Kevin Clark y Virginia Reginato.

Juan Esteban Montero, Juan Ayala Veloso y Hernán SanTbañez Vieyra.

SOCIALES

Rosario Salas. Carolina Oliva y Silvia Novak. Daniela Salazar y Sergio Navarro.

Jorge Benítez y Philippe Michard.

Marcelo Magnasco y Esteban Ferrari.

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Macarena Aguiló, Agus[n Mendilaharzu e Iván Pinto.

Carolina Fuentes y Hernán Muñoz.

Edgar Saba y Alberto Fernandez.

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Luis Saavedra y Bud Theisen.

Lanzamiento XXVI FesVval de Cine de Viña del Mar

Martes 2 de sepTembre, CasTllo Wulff de Viña del Mar.







.SOCIALES

Kevin Clark (Director EjecuTvo de AFCI) y Mauricio Hernández

(Valparaíso Film Commissioner).

Alejandro Da Silva, Eduardo Robles, Javier Garín y Rodrigo

Iturrieta.

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Bud Theisen y Kevin Clark.

Fernando Vicencio (Director Regional de Corfo) y Érica Bravo (Periodista)

Mauricio Hernández, Rodrigo Iturrieta y Ricardo Vicuña.

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Felipe Nogueira y Nicolo Gligo.

Encuentro “Cine y Negocios en el Siglo 21”

Miércoles 3 y Jueves 4 de sepTembre, Salón Ambrosio del Hotel O’Higgins de Viña del Mar.

De izq. a der: Kevin Clark, Bud Theisen, Javier Garín Alejandro Da Silva, Eduardo Robles, Nicolo Gligo, Felipe Nogueira y







Bolern Nº5

“Industria Audiovisual Regional”

SepVembre de 2014

Editora

Daniela Fuentes P. -‐ Encargada de Comunicaciones

Equipo Editorial

Mónica Gonzalez -‐ Directora EjecuTva

Mauricio Hernández F. -‐ Director EjecuTvo Alterno, Comisionado Fílmico

Sharon Ahumada -‐ EjecuTva Proyecto Bien Público

Contacto Proyecto Bien Público

www.filmvalparaiso.org

[email protected]

1 Oriente 1075, Viña del Mar,Chile

+56 32 2297039





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Boletín Nº 5 - Septiembre 2014

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