Boletín Asociación Provincial de Córdoba · 2013-08-14 · Chicano Ortiz (Asociación “Torre...

Boletín de la

Asociación Provincial de

Museos Locales de Córdoba

Boletín de la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba

Consejo de RedacciónManuel Cano García

Fernando Leiva BrionesSantiago Cano López

Correspondencia e IntercambiosAsoc. Prov. de Museos Locales de Córdoba

Museo Histórico Municipal de SantaellaC/. Antonio Palma, 27

14546 Santaella (Córdoba)correo electrónico: asociacion@museos locales.com

Edita: Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba

Foto Contraportada: Bifronte RomanoMuseo Histórico Municipal de Villa del Río

Imprime: Gráficas Alcazaba, S.L.Polígono Industrial “Cerro de la Virgen”, 2Tlf. y Fax: 957 17 07 7514650 BUJALANCE (Córdoba)correo electrónico: [email protected]

ISSN: 1576-8910

Depósito Legal: CO-1260/2006

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Índice Pág.

Memoria de la Asociación durante 2005Fernando Leiva Briones. Secretario de la Asociación .................................... 9

Museos

Almedinilla. Ecomuseo del Río CaicenaIgnacio Muñiz Jaén. Director del Museo ....................................................... 23

Belmez. Museo Histórico y del Territorio MineroManuel Cano García. Director del Museo ..................................................... 47

- El poder de las grandes compañías en la CuencaMinera de Belmez en el último tercio del siglo XIXJosé A. Torquemada Daza ..................................................................... 53

Cañete de las Torres. Museo Histórico MunicipalMª José Luque Pompas. Directora del Museo ............................................. 89

- Algunos de los edificios más emblemáticosde nuestra localidadMª José Luque Pompas y Purificación García Pareja .......................... 95

La Carlota. Museo Histórico Local “Juan Bernier”Antonio Martínez Castro. Director del Museo ............................................... 109

- La alquería, unidad de poblamientobásica en el al-Andalus ruralAntonio Martínez Castro. Director del Museo Histórico de La Carlota .... 113

Doña Mencía. Museo Histórico-ArqueológicoJosé Antonio Recio Jiménez. Responsable Técnico ................................... 131

Fuente Tójar. Museo Histórico MunicipalFernando Leiva Briones. Director-Conservador del Museo .......................... 141

- SVCAELO, ciudad misteriosaFernando Leiva Briones. Director-Conservador del Museo de Fuente-Tójar .... 153

Lucena. Museo Arqueológico y EtnológicoDaniel Botella Ortega. Director del Museo y Arqueólogo Municipal ............ 169

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Montilla. Museo Histórico LocalAsociación de Arqueología Agrópolis ............................................................ 207

- A la sombra del claustro. Acerca de algunos bienesmuebles del Monasterio de Santa Clara de MontillaElena Bellido Vela. Licenciada en Historia del Arte ............................. 211

Montoro. Museo Arqueológico MunicipalSantiago Cano López. Director del Museo ................................................... 225

- Arqueología del pasado recienteSantiago Cano López. Director del Museo ........................................... 229

- Análisis de los capiteles adosados a pilaresde la Iglesia de Santa María de la MotaEsperanza Rosas Alcántara. Lda. en Historia del Arte ........................ 235

Monturque. Museo Histórico LocalAna B. Ruiz Osuna. Directora Técnica del Museo ....................................... 243

- Las cisternas romanas de Monturque: nuevasintervenciones para su musealización y puesta en valorFrancisco J. Rueda Aguilar. Técnico de Turismo y Patrimonio ........... 247

Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico MineroMiguel Calderón Moreno. Director del Museo .............................................. 263

Priego de Córdoba. Museo Histórico MunicipalRafael Carmona Ávila. Director del Museo. Arqueólogo Municipal ............. 271

Priego de Córdoba. Patronato Municipal “Niceto Alcalá Zamora”Francisco Durán Alcalá. Director del Museo ................................................. 299

La Rambla. Casa-Museo Alfonso ArizaMª Lorena Muñoz Elcinto. Técnico de Patrimonio ....................................... 309

- El Museo de Alfonso Ariza Moreno: el sigiloso sueño de uningenuo ingenioso vanguardista en La Rambla (Córdoba)José R. Pedraza Serrano. Profesor de Secundaria ............................. 313

Torrecampo. Museo PRASAJuan Bautista Carpio Dueñas. Director del Museo ...................................... 329

Villa del Río. Museo Histórico MunicipalFrancisco Pérez Daza. Director del MuseoMª de los Ángeles Clémentson Lope. Conservadora del Museo ................ 337

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- El Museo Histórico Municipal de Villa del Río "Casa de lasCadenas", salas de exposiciones permanentes y temporalesMª de los Ángeles Clémentson Lope. Conservadora del Museo ........ 341

Asociaciones y Colaboraciones

Ad Aras. Asociación de Amigos del Museo Histórico Localde La CarlotaAntonio Martínez Castro ................................................................................. 351

Fe de erratas ............................................................................................... 353

Publicación de artículosNormas para la presentación de originales .................................................. 355

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A lo largo de 2005, la AsociaciónProvincial de Museos Locales de Cór-doba realizó las siguientes actividades,que resumidas y ordenadas en el tiem-po son:

A.- XXXIX Asamblea General Ordina-ria celebrada en el Museo “Regina” deCórdoba

En el Salón de Actos de esta Insti-tución, siendo las doce horas y treintaminutos del día doce de febrero de dosmil cinco, en segunda convocatoria, sereúnen las personas relacionadas alfinal previamente citadas por don JuanManuel Palma Franquelo, Presidentede la Asociación Provincial de MuseosLocales de Córdoba, para tratar de lossiguientes temas recogidos en el Or-den del Día: primero, Lectura y apro-bación, si procedía, del Acta anterior;segundo, Informe de la Junta de Ges-tión; tercero, Propuestas de candida-tos para la Insignia de Oro 2005 (ordi-naria y extraordinaria); cuarto, Vota-ción, y quinto, Ruegos y Preguntas.

Abrió la Sesión el Presidente dan-do las gracias a los responsables delMuseo “Regina” (Belén Medina y Je-

Memoria de la Asociacióndurante 2005

Fernando Leiva BrionesSecretario de la Asociación

sús Cabello) por la acogida y por eldesayuno ofrecido a los asistentes alActo y señala que es la primera vezen la Historia de la Asociación que secelebra una Asamblea en Córdoba enun Museo Asociado. Acto seguido pideal Secretario a que dé lectura a lasActas levantadas, por este orden, enFuente-Tójar y en Rute para, si se es-taba de acuerdo con ellas, darlas porválidas. Ambas se aprueban por una-nimidad de los asistentes con derechoa voto.

El Punto Segundo lo inicia JuanManuel Palma señalando que desdePeñarroya se ha recibido, junto con ladocumentación precisa, la solicitudpara la inclusión de este Museo en laAsociación Provincial de Museos Lo-cales de Córdoba y, tras someterlo avotación, se ratifica por unanimidad talinclusión. Continuando en el uso de lapalabra comunica que se han presen-tado e inscrito los Estatutos reforma-dos en Justicia y anuncia que ya sehan enviado por correo electrónico alos Museos que poseen este medio, ya los que aún no cuentan con ello quese los enviará por correo ordinario.Respecto a las medidas que tienen las

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piezas seleccionadas para la Exposi-ción del Mundo Ibérico pide que seremitan lo más pronto posible, y acer-ca del próximo Boletín dice que hacontactado con otra empresa distintaa la que hasta ahora viene imprimien-do los números anteriores, pero queal menos, de momento, se ha seguircon la misma. Toma la palabra ManuelCano dirigiéndose a Santiago Cano ya Fernando Leiva para que le envíenlas comunicaciones que presentaronen Fuente-Tójar el día de la conme-moración del décimo aniversario de laAsociación de Museos con el fin deincluirlas en el Boletín. Por su parte,Francisco Godoy se dirige a la Asam-blea exponiendo que ya se puedensolicitar las subvenciones a la Juntade Andalucía y recuerda la obligaciónque cada Museo tiene de enviar a laDelegación de Cultura, en el primer tri-

mestre de cada año, el número de vi-sitantes, actividades y otras inciden-cias. A continuación se pregunta en laSala sobre ¿cuál será la pieza que iráen la contraportada del próximo Bole-tín y en los sucesivos?, a lo que seacuerda que se haga por sorteo entrelos Museos que aún no han apareci-do. El orden, después de aprobarseque los Museos que se incluyan en laAsociación a partir de estos momen-tos irían al final y de nuevo los que yahan salido (La Rambla, Puente Genil,Fuente-Tójar y Torrecampo), es el si-guiente: Santaella, Villa del Río,Zuheros, Palma del Río, Carcabuey,Priego (Lozano Sidro), Montilla, Prie-go (Histórico Municipal), Priego (Alca-lá-Zamora), Bujalance, Córdoba(Regina), Peñarroya-Pueblonuevo,Rute, Monturque, Doña Mencía, Ca-bra (Tren del Aceite), Almedinilla, Ca-

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bra (Museo del Aceite), Lucena, Mon-temayor, Cañete de las Torres, Cabra(Arqueológico), La Carlota, Belmez,Obejo (Cerro Muriano), Montoro, Fuen-te Obejuna y Nueva Carteya. El Puntoconcluye con la intervención de San-tiago Cano que presenta un proyectoa la Asociación proponiendo que cadaMuseo se especialice en un tema con-creto, como ya lo viene haciendo Al-medinilla con “El Sueño”, que él pien-sa tomar con el motivo “La Magia”, yque otros Museos pueden coger otros.

El Punto Tercero se abre con laspropuestas coincidentes de Fuente-Tójar y Puente Genil para que le fue-se concedida la Insignia de Oro concarácter Extraordinario “2005” a laExcma. Sra. Ministra de Cultura, doñaCarmen Calvo Poyato, ya que, segúnla normativa recogida en el Punto Diezde las bases reguladoras para la con-cesión de la Insignia Extraordinaria deOro de la Asociación, es la personamás idónea en la presente edición conderecho a ello. Justifican su propues-ta, Primero, porque en todo momentose mostró como una firme defensoradel concepto de Museo Local, espe-cialmente de los de Córdoba, recono-ciendo públicamente, y en distintosámbitos, la labor que se venía desa-rrollando desde los Museos Locales dela provincia de Córdoba y desde suAsociación y que, en numerosas oca-siones, puso de ejemplo; Segundo,durante su gestión al frente de la Con-sejería de Cultura se desarrolló la po-lítica de subvenciones que está per-mitiendo un equipamiento adecuadopara nuestros Museos; Tercero, seconcedió, como muestra de reconoci-miento, el Premio a la Actividad Cultu-

ral a nuestra Asociación con motivo delDía de Andalucía en 1988 y, Cuarto,reconoció la labor e importancia de laAsociación Provincial de Museos Lo-cales incluyéndola como Vocal de laComisión Andaluza de Museos en lapersona de su Presidente. A las pro-puestas efectuadas por Fuente- Tójary Puente Genil se adhieren los Museosde Belmez, Cañete de las Torres, Cór-doba (Museo Regina), Obejo, Peñarro-ya-Pueblonuevo, Priego (Museo Alca-lá-Zamora), Rute (Museo del Anís) ySantaella. Tras la votación se escruta-ron dieciséis votos a favor y cuatroabstenciones, acordándose a conti-nuación que la entrega sería el díacatorce de mayo, el sábado anterior ala celebración del Día Internacional delos Museos. El lugar de la adjudicaciónse hizo por sorteo saliendo, en primerlugar, Montilla.

En el último apartado se acuerdaque la próxima Asamblea tenga lugaren Bujalance el día veinticinco de ju-nio próximo.

Y no habiendo otros asuntos quetratar se cerró la Jornada a las catorcehoras y veinte minutos en el mismolugar y fecha señalados supra.

ASISTENTES: Francisco GodoyDelgado (Representante de la Delega-ción de Cultura de Córdoba); AdelaRomero Blanque y Fernando PencoValenzuela (M. del Cobre “Cerro Mu-riano”); Alberto J. Redondo Villa (M. “ElHombre y su Medio”, de Bujalance);Rafael Carmona Ávila (M. HistóricoMunicipal de Priego); Marcos CamposSánchez (M. “Alcalá-Zamora” de Prie-go); Miguel Calderón Moreno (M. Geo-

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lógico y Minero de Peñarroya-Pueblonuevo); Mª Lorena MuñozElcinto (M. “Alfonso Ariza” de La Ram-bla); Jesús Cabello Egea y Belén Me-dina Baquerizo (M. ”Regina” de Cór-doba); Anselmo Córdoba Aguilera (M.“del Anís” de Rute); Francisco AntonioChicano Ortiz (Asociación “Torre delMoral” de Lucena); Juan Luis CabelloNavarro (M. “Torre del Moral” de Lu-cena); Santiago Cano López y Con-suelo Turrión Martín (M. de Montoro);Fernando Javier Tristell Muñoz (A. “AdAras” de La Carlota); Antonio MartínezCastro (M. Histórico Local de La Car-lota); Ana Ruiz Osuna (M. HistóricoLocal de Monturque); Mª ÁngelesClementson Lope y Bartolomé Delga-do Cerrillo (M. Histórico Municipal deVilla del Río); Daniel Botella Ortega(Miembro Colaborador); Alfonso Sán-chez Romero (M. de Doña Mencía);José Paniagua Gil (Miembro Colabo-

rador); Inmaculada Muñoz Matute (M.Histórico Local de Montilla); JoaquínPalma Rodríguez y Juan Manuel Pal-ma Franquelo (M. Histórico Municipalde Santaella); Mª José Luque Pompas(M. de Cañete de las Torres); ManuelCano García (M. de Belmez) y Fernan-do Leiva Briones (M. Histórico Munici-pal de Fuente-Tójar).

B.- Certificado de la sesión celebradaen el “Museo Regina” de Córdoba,sobre la concesión de la Insignia deOro de la Asociación. (Certificado leí-do en Montilla el Día Internacional deLos Museos)

Yo, Fernando Leiva Briones, comoSecretario de la Asociación Provincialde Museos Locales de Córdoba, certi-fico que:

En la XXXIX Asamblea General Ex-

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traordinaria, determinada por don JuanManuel Palma Franquelo, Presidentede la mencionada Asociación, y cele-brada el día doce de febrero de dosmil cinco en el Museo “Regina” deCórdoba, entre otros asuntos, el Actalevantada ese día recoge lo siguiente:Punto Tercero, Propuestas de candi-datos para las Insignias de oro, Ordi-naria y Extraordinaria en 2005:

Los Museos de Fuente-Tójar yPuente Genil, según las bases que re-gulan la concesión de la Insignia deOro de la Asociación, proponen a laExcma. Sra. Ministra de Cultura, doñaCarmen Calvo Poyato, como candida-ta a la Insignia de Oro con carácterextraordinario, propuesta a la que seadhieren los Museos de Santaella; “Al-calá Zamora” de Priego, Belmez, Ca-ñete de las Torres, “Museo Regina” deCórdoba, Obejo, Peñarroya-Pueblonuevo y Rute.

Justifican su propuesta por la es-pecial sensibilidad que demostró du-rante su etapa como Consejera deCultura de la Junta de Andalucía ha-cia el fenómeno de los Museos Loca-les, ya que, Primero, en todo momen-to se mostró como una firme defenso-ra del concepto de Museo Local, es-pecialmente de los de Córdoba, reco-nociendo públicamente, y en distintosámbitos, la labor que se venía desa-rrollando desde los Museos Locales dela provincia de Córdoba y su Asocia-ción que, en numerosas ocasiones,puso de ejemplo; Segundo, durante sugestión al frente de la Consejería deCultura se desarrolló la política de sub-venciones que está permitiendo unequipamiento adecuado para nuestros

Museos; Tercero, se concedió, comomuestra de reconocimiento, el premioa la actividad cultural a nuestra Aso-ciación con motivo del Día de Andalu-cía, en 1988, y Cuarto, reconoció lalabor e importancia de la AsociaciónProvincial de Museos Locales inclu-yéndola como Vocal de la ComisiónAndaluza de Museos en la persona desu Presidente. Por todo ello, y trascomprobar que las actuales bases re-guladoras de la concesión de la Insig-nia de Oro en su punto X estableceque “La Asamblea podrá otorgar, conCarácter Extraordinario, la entrega deuna Insignia de Oro a aquellas per-sonas, colectivos, instituciones u orga-nismos que, a lo largo de un periodode tiempo, o con motivo de alguna cir-cunstancia excepcional, hayan desta-cado en los fines que son objeto delpremio...”, se procedió a la reglamen-taria votación y, por mayoría absolu-ta, la Asamblea de la Asociación Pro-vincial de Museos Locales de Córdo-ba acordó conceder la Insignia de Orocon carácter extraordinario, en laedición de 2005, a la Excma. Sra. Mi-nistra de Cultura Dña. Carmen CalvoPoyato.

Para que conste, lo firmo en Cór-doba a doce de febrero de dos mil cin-co.

C.- Reunión Ordinaria de la Junta deGestión celebrada en Córdoba

En el número dos de la calle Plazade Séneca de la ciudad de Córdoba,siendo las doce horas del día dos dejulio de dos mil cinco, en Reunión Or-dinaria convocada por don Juan Ma-nuel Palma Franquelo, Presidente de

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la Asociación Provincial de MuseosLocales de Córdoba, se reúnen losmiembros de la Junta de Gestión Per-manente relacionados al final de la pre-sente Acta para tratar del único Puntomarcado en el Orden del Día: “Lectu-ra y estudio del Convenio de la Aso-ciación con Diputación y su aproba-ción, si procedía, así como autorizaral Sr. Presidente a su firma cuandofuese preciso”. Tras ello se aprobó porunanimidad el Texto correspondienteal Convenio, así autorizar al Sr. Presi-dente para que procediera a la firmadel mismo cuando fuese preciso.

ASISTENTES: Juan Manuel PalmaFranquelo, Manuel Cano García, Alfon-so Sánchez Romero, Francisco EsojoAguilar y Fernando Leiva Briones.

D.- XL ASAMBLEA GENERAL ORDI-NARIA CELEBRADA EN BUJALANCE(CÓRDOBA).

Convocados los representantes delos Museos y otros miembros colabo-radores por don Juan Manuel PalmaFranquelo, Presidente de la AsociaciónProvincial de Museos Locales de Cór-doba, dio comienzo, en segunda con-vocatoria, la XL Asamblea GeneralOrdinaria a las doce horas del día vein-tidós de octubre de dos mil cinco, Se-sión que se llevó a cabo en el Salónde Plenos del Ayuntamiento de la Villacon el siguiente Orden del Día: 1.- Lec-tura y aprobación, si procedía, del Actaanterior; 2.- Informe de la Junta Direc-tiva; 3.- Distribución Boletines 2004 y4.- Ruegos y Preguntas.

Abrió la Sesión Alberto RedondoVilla, Director del Museo de Bujalan-

ce, dando la bienvenida a los asisten-tes y las gracias por su comparecen-cia señalando que “Esta Reunión tie-ne doble finalidad, por un lado, podercompartir con el resto de los compa-ñeros una jornada de trabajo en supueblo y, por otro, reivindicar al Ayun-tamiento, ya que tenía previsto queasistiera algún miembro de la Corpo-ración Municipal, medidas de urgen-cia ante el abandono del Museo y elpoco apoyo que recibe señalando,además, que muchas veces es él mis-mo quien se ha tenido que encargarde la limpieza de las Salas”. Le con-testa el Presidente dándole las graciaspor la acogida y se lamenta de la pocaasistencia de representantes de losMuseos Locales, ya que sólo estánpresentes once y cuatro representados(Montemayor, por Joaquín Palma Ro-dríguez; Lucena y Puente Genil porJuan Manuel Palma Franquelo, y Ce-rro Muriano por Manuel Cano García),y refiriéndose al Museo de Bujalance,en particular, y al resto de los Museos,en general, dice que aún no se handado cuenta los ayuntamientos de larentabilidad que le pueden sacar a losMuseos debido a la importancia quecada día va adquiriendo el turismo deinterior, y que por eso “Seguiremos lu-chando desde la Asociación”. A conti-nuación pide al Secretario que lea elActa anterior para, si procedía, darlapor válida. Así se hace y es aprobadapor unanimidad.

Punto Segundo.- Toma de nuevo lapalabra el Presidente pidiendo discul-pas por la forma que ha llevado a cabola citación para esta Asamblea mani-festando que ha sido mediante correoelectrónico y no como hasta ahora

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había sido lo corriente, por correo or-dinario, y que quizá ello haya tenidocomo consecuencia la escasa concu-rrencia, y pregunta que cuál habría deser el modo de citar en lo sucesivo, alo que se le contesta que, de momen-to, que lo haga por los dos procedi-mientos. Ya con los Estatutos en mano,comenta la nota adicional (análisis delartículo 32 y la retirada de la condiciónde asociado) que aparece al pie de lapresente citación, pero, dice, que de-bido a lo mencionado anteriormente sepospone para otra Asamblea, lo mis-mo ocurre con la propuesta que hizoSantiago Cano acerca de que cadaMuseo se podría especializar en untema determinado (Sueño, Magia, fó-siles…) de acuerdo con los fondos queposea y que el resto de los Museosacudieran a ellos cuando fuese preci-so. De tal proyecto, Cano López man-daría en lo que consistiría y PalmaFranquelo lo remitiría a los Museos.Continuando con el Punto Segundo, elPresidente manifiesta su disconformi-dad por la forma de proceder que tuvoel Ayuntamiento de Montilla y la Minis-tra de Cultura el día que se le conce-dió a ésta la Insignia de Oro por partede nuestra Asociación, proceder reco-gido por la prensa provincial que pa-recía más bien que la Ministra estabaen Montilla, no porque se le fuese aimponer la Insignia, sino por tener quereinaugurar el Museo del Vino en esalocalidad sacando ambos políticosgran rentabilidad del hecho, a lo queInmaculada dice que efectivamente sedesvirtuó el Acto y que ya ha habladocon el Ayuntamiento montillano a finde resarcir los hechos en la medidaque se pueda. Toma la palabra ManuelCano señalando que ha traído las

pruebas del próximo Boletín para en-tregarlas al final de la Asamblea con elfin de que sean corregidas in situ o, deno ser así, que se las hagan llegar a losumo al final de la próxima semana,para, a su vez, remitirlas a la imprentapara que el Boletín esté compuesto lomás pronto posible y poder presentar-se antes de fin del año en curso, y pro-pone que sea cambiada en lo sucesi-vo la fecha de 28 de febrero para elenvío de los originales de los futurosboletines, no debiéndose mandar has-ta coincidir con lo marcado por la Ad-ministración para cursar la memoria,es decir, a fines del primer trimestredel año, de esta manera se enviarían,lo mismo que a Cultura, al menos lasactividades llevadas a cabo por losMuseos, a lo que Palma Franquelodice que, aunque se había convenidono notificar los acuerdos en las Asam-bleas a los Museos ausentes, en estaocasión lo comunicará debido al cam-bio de fecha. Siguiendo en el uso depalabra, el Presidente manifiesta queha recibido del Ayuntamiento de LaRambla la solicitud para que sea in-cluido en la Asociación el Museo de“La Cerámica” y pide a la Sala su rati-ficación o no, y no habiendo ningúnvoto en contra se admite como nuevomiembro. También dice haber recibi-do sendos comunicados con los nom-bramientos de representantes de losMuseos de Torrecampo, en la perso-na de Juan Bautista Carpio Dueñas, yotro del Ayuntamiento de Lucena, quelo será Daniel Botella Ortega, así comoel acuerdo tomado en Pleno por elAyuntamiento lucentino reconociendolas magníficas labores llevadas a cabopor los componentes de la Asociación“Torre del Moral”, señores Cabello y

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Chicano. A continuación, el Presiden-te vuelve a insistir en el artículo 32 delos Estatutos y pide una reflexión so-bre si interesa que estén o no en laAsociación aquellos Museos que unavez y otra no asisten a las Asambleasdiciendo que, incluso, algunos no hanaparecido desde que fueron admitidosen la Asociación, y de eso hace ya bas-tante tiempo, y pone por caso al Mu-seo de Fuenteovejuna, pero, manifies-ta también, que otros (Almedinilla, Pal-ma del Río, Zuheros y el de “El Trendel Aceite” de Cabra) tampoco acuden,por lo que pide al Secretario que mireen las Actas a ver quiénes están en elmismo caso y solicita a la Sala que sereflexione sobre si a la Asociación leinteresa, o no, que pertenezcan, yaque no muestran interés alguno, todoello lo expone después de recordar lorecogido en los Estatutos sobre la pér-

dida de la condición de asociado: “Unavez que no han asistido a tres Asam-bleas consecutivas ni han delegado enotro miembro”. Tras una deliberaciónse llega a la conclusión de que se lle-ve el caso definitivamente a la próxi-ma Reunión. Tanto este punto comoel de las cuotas impagadas, dice queson motivo de exclusión y añade quepedirá a Francisco Esojo una lista delos Museos morosos a fin de darles debaja, ya que para ello no hace falta laaprobación de los 2/3 de la Asambleaañadiendo que antes de comunicarloa los ayuntamientos que lo hará a losdirectores. Toma la palabra ManuelCano diciendo que este verano estu-vo hablando con Beatriz Gavilán acer-ca del caso y que ésta le comunicóque, aunque ella había sido designa-da como Directora del Museo deZuheros, no acudía a las Asambleas

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porque desde el Ayuntamiento no selo comunicaban.

Acerca del Punto Tercero, JuanManuel expresa que va a hacer entre-ga de diez ejemplares del Boletín sóloa aquellos Museos que se encontra-ban en Bujalance y que participaronmandando trabajos, que el resto de losMuseos sólo recibirían tres y las Aso-ciaciones colaboradoras dos, y quetanto unos como otros, si no estabanpresentes, que podrían recogerlos enla Sede o, una vez avisados por el Pre-sidente, en el plazo de cinco días quelo comunicaran a Santaella para quese les enviasen, si bien habrían decorrer con los gastos.

El apartado de Ruegos y Pregun-tas lo abre Fernando Leiva solicitandoque si a bien lo tenía la Sala, y si no,en nombre propio, que se incluyera enActa el pésame por la muerte del pa-

dre de Daniel Botella, razón ésta porla que Botella no estaba presente enla Asamblea. Los asistentes se sumana la propuesta.

Por último, el Presidente preguntaque dónde tendría lugar la próximaAsamblea, Manuel Cano, que estabaen representación del Museo de Ce-rro Muriano, dice que podría ser allí,ya que la Alcaldesa así lo deseaba,pero, que no obstante, que se lo con-sultaría y lo comunicaría a PalmaFranquelo. Fuese donde fuese, seacordó que sería el once de febrerodel próximo año de 2006.

Y no habiendo otros asuntos quetratar, el Presidente levantó la Sesiónen el mismo lugar y fecha señaladosal comienzo siendo las trece horas yveintidós minutos.

NOTA: Antes de celebrar la Sesión,

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los asistentes fueron invitados a undesayuno por parte del Ayuntamientoanfitrión y una vez concluida visitaronlas dependencias de Museo guiadospor su Director, don Alberto RedondoVilla. Tras ello tuvo lugar un almuerzode trabajo en un restaurante local.

ASISTENTES: Alberto RedondoVilla (M. de Bujalance), Francisco A.Chicano Ortiz y Juan Luis Cabello Na-varro (Asociación “Torre del Moral”, deLucena), Jesús Cabello Perea (M.Regina de Córdoba), Santiago CanoLópez y Consuelo Turrión Martín (M.de Montoro), Miguel Calderón Moreno(M. de Peñarroya-Pueblonuevo), Ma-nuel Cano García (M. de Belmez),Juan Bautista Carpio Dueñas (M. deTorrecampo), Joaquín Palma Rodrí-guez y Juan Manuel Palma Franquelo(M. de Santaella), Inmaculada MuñozMatute (M. de Montilla), María Lorena

Muñoz Elcinto (M. de La Rambla),María José Luque pompas (M. de Ca-ñete de las Torres) y Fernando LeivaBriones (M. de Fuente-Tójar).

E.- PRESENTACIÓN DEL BOLETÍNNº 4 DE LA ASOCIACIÓN PROVIN-CIAL DEMUSEOS LOCALES EN LAEXCMA. DIPUTACIÓN DE CÓRDO-BA.

Tuvo lugar el 14 de junio de 2005en el Salón de Plenos del Palacio dela Merced y corrió a cargo de SerafínPedraza, Diputado de Cultura; JoséAntonio Morena, Coordinador del Bo-letín, y Juan Manuel Palma, Presiden-te de la Asociación. Tras el Acto, pre-senciado por un nutrido número depersonas, se hizo entrega de un Bole-tín a cada asistente. Los medios decomunicación social (prensa, radio ytelevisión) hicieron eco de ello.

Museos

Almedinilla

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AlmedinillaEcomuseo del Río Caicena

Ignacio Muñiz JaénDirector del Museo

Memoria-Balance 2004-2005

1. Memoria de actividades del año2004

1.1 Equipamiento e infraestruc-turas

*Apertura del Alojamiento para In-vestigadores-Biblioteca del Museo:Durante el 2004 se comenzó a incor-porar libros específicos a través de in-tercambio de publicaciones. El aloja-miento albergó a: Conferenciantes delIX Campo de Trabajo de Almedinilla;Participantes en el Encuentro de Ar-tistas del Mediterráneo “Arte y Sue-ño”; Restauradores del convenio decolaboración con la Universidad deBellas Artes de la Universidad de Gra-nada; Artistas del proyecto “El Vuelode Hypnos” de la Fundación RafaelBotí de Artes Plásticas de Córdoba.

*Obras de ampliación del TallerRestauración: Con subvención de laConsejería de Cultura 2003, se lleva-ron a cabo obras de ampliación delTaller de Restauración-Almacén delMuseo Histórico, incorporando al es-pacio útil la terraza primitiva.

*Obras de “Puesta en Valor” de lavilla romana de El Ruedo: Proyectode la Consejería de Cultura (Exp. BC/4A 012.14PC) desarrollado en el2002-2003 y finalizado en 2004. Du-rante el 2004 el Ayuntamiento conec-tó a la red eléctrica la instalación rea-lizada por las obras de “puesta envalor”.

1.2 Trabajos museográficos y deprogramas didácticos

*Restauración de materiales de losfondos del Museo: A través de un con-venio con la Facultad de Bellas Artesde la Universidad de Granada (Dpto.de Restauración), dos restauradoreslicenciados fueron becados por elEcomuseo para desarrollar durante unmes trabajos de restauración sobrebienes muebles de los fondos delMuseo, así como el montaje de 4 vi-trinas con fragmentos de estucos pin-tados (recomponiendo el esquemacompositivo) de la villa de El Ruedo.

*Exposiciones Temporales: Sobrela Guerra Civil Española y la historiade los movimientos sociales (del 20de Julio al 16 de Abril de 2005 en el

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Centro de Recepción y ExposicionesTemporales del Ecomuseo) dentro delas actividades que se programaroncon el IX Campo de Trabajo de Alme-dinilla (modificando en gran medidala estructura de la exposición tempo-ral que sobre el mismo tema estuvoinstalada en Agosto 2003-Mayo 2004,incorporando nuevos objetos y el do-cumental elaborado durante el Cam-po de Trabajo).

*Limpieza de los yacimientos: Contrabajos manuales y herbicidas.

*Sala de los Molinos y los Cerea-les: Se continuaron intermitentemen-te los trabajos de musealización delmolino harinero existente junto alMuseo Histórico.

*Aula del Caicena y Recorrido deEducación Ambiental: Se ha continua-do intermitentemente el montaje mu-seográfico de este pequeño núcleomuseístico que muestra los valores ydeterioros del río Caicena y la Sierrade Albayate.

*Control climático del Museo: A tra-vés del sistema HAWELL instalado enel Museo Histórico (con el registro se-manal de humedad y temperatura).

*Control de visitas y elaboración deestadísticas: Propias y para el Minis-terio de Cultura.

*Recreación mitológica: a cargodel grupo INTRO, dentro delSenderismo Nocturno organizado porla asociación ANASS (1 de Agosto).

*Desarrollo de los talleres escola-

res a lo largo del año:

-Por Senderos de Cabras: recorri-do con cabrero (ordeño, elaboraciónde queso tradicional) hasta las cas-cadas del Salto del Caballo, recogidade plantas medicinales y elaboraciónde ungüentos y jabones.

-En Busca de las Semilla de losSueños: gyncana con recreación depersonajes, gigantes y cabezudos(que representan personajes históri-cos y mitológicos, así como estatuasde la villa romana) con juegos y prue-bas que deben resolverse descubrien-do las pistas ocultas en diferentes lu-gares significativos de la localidad.

-Taller de Arqueología: donde sesimula la excavación arqueológica deuna tumba, empleando para ello gran-des cajones de madera que ocultanesqueletos de plástico y reproduccio-nes de ajuares que quedan cubiertoscon tierras de diferentes colores.

1.3 Elaboración de proyectos,subvenciones y memorias

*Solicitud de subvención al Insti-tuto Andaluz de la Juventud para eldesarrollo del IX Campo de Trabajode Almedinilla: “Recuperando la Me-moria Histórica II: Guerra Civil y Re-volución Española (1936-39)”.

*Mermoria-balance del IX Campode Trabajo de Almedinilla.

*Solicitud de subvención para elMuseo: Dentro de la convocatoria dela Consejería de Cultura 2004.

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Almedinilla. Ecomuseo del Río Caicena

*Elaboración de la memoria-balan-ce: De las actividades del museo2003.

*Solicitud subvenciones a la Con-sejería de Turismo: Dentro de la pro-gramación 2005-2008 de la Ruta dela Bética Romana desde donde elayuntamiento de Almedinilla participadentro de la Sociedad Limitada.

*Proyecto de modificación BIC dela villa romana de El Ruedo.

*Solicitud del proyecto de cursoformativo para jóvenes al Instituto An-daluz de la Juventud (104 horas):“Técnicas de dinamización turística yanimación sociocultural en el patrimo-nio histórico-natural cordobés” dirigi-do por el Ecomuseo y a desarrollaren Almedinilla durante el 2005.

*Se colabora en la realización delproyecto “El Vuelo de Hypnos” de laFundación de Artes Plásticas RafaelBotí, en donde se integrará arte con-temporáneo y arqueología, utilizandoel espacio de la villa romana de ElRuedo y haciéndolo coincidir con lasIII Jornadas Interdisciplinares sobre elSueño y los Sueños que organiza di-rectamente el Ecomuseo.

1.4 Investigación generada

*Continuación del estudio y redac-ción de la Memoria de Excavación enla villa romana de El Ruedo: Dentrode la actuación de la Consejería deCultura denominada “Intervención enla villa romana de El Ruedo en Alme-dinilla” (exp. BC/4A 012.14 PC). Sesolicita el 27 de Junio de 2002, se au-

toriza el 18 de Septiembre de 2002, yse lleva a cabo de manera intermitentehasta finales de Abril de 2003 (poste-riormente se amplia hasta Abril de2004). Fruto de la intervención ar-queológica se ha determinado la cro-nología del ninfeo (restructuraciónaristocrática de la villa) y la fundaciónde esta estructura, un basurero conabundante fauna doméstica y silves-tre (estudiada por con J.M. Riquelmey costeado desde el Ecomuseo), eldesagüe de la gran alberca, y el cie-rre de algunos muros de la zona rús-tica, así como el dibujo de los mate-riales y planimetrías.

*Control solares: De manera inter-mitente se ha llevado a cabo desdeel Museo el control las obras practi-cadas en solares del término munici-pal.

*Continuación del convenio de co-laboración con la Universidad Autóno-ma de Madrid: Convenio de colabo-ración entre el Ayuntamiento de Alme-dinilla y la Fundación General de laUniversidad Autónoma de Madrid pormedio respectivamente del MuseoHistórico de Almedinilla-Ecomuseo delRío Caicena y el Grupo de Investiga-ción dirigido por F. Quesada Sanz. ElConvenio tiene una periodicidad inde-finida y su objetivo es el estudio ar-queológico del término municipal deAlmedinilla con la inclusión de exca-vaciones y prospecciones arqueoló-gicas, elaboración de un Sistema deInformación Geográfico, estudios degabinete, publicaciones y difusión engeneral. Para el año 2004 se elabo-ran planimetrías y planos.

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*Estudios topográficos y arqueoló-gicos en el paisaje bélico: Dentro delas actividades del IX Campo de Tra-bajo de Almedinilla que se desarrollódel 5-20 de Julio.

*Se comienza a elaborar una Basede Datos de objetos y documentos ad-quiridos o donados al Ecomuseo so-bre temática de movimientos socialesy Guerra Civil (para 2005 estará con-cluida).

1.5 Publicaciones

*Se ultima artículo para el catálo-go del proyecto “El Vuelo de Hypnos”:del proyecto de la Fundación de Ar-tes Plásticas Rafael Botí.

*OIKOS, Cuadernos Monográficosdel Ecomuseo del Río Caicena: Que-da definitivamente ultimado y retoca-do el primer número de la publicacióndel Ecomuseo (largo tiempo en im-prenta) que contiene las ponencias delas I Jornadas Interdisciplinares sobreel Sueño y los Sueños.

*Libro sobre la Guerra Civil en Al-medinilla: Durante el 2004, y graciasa la información obtenida durante lasinvestigaciones generadas durante elVIII y IX Campo de Trabajo, se co-mienza a redactar el libro cuya inten-ción es que sea publicado en 2006.

1.6 Organización de Jornadas,Cursos y Encuentros

*Curso de iniciación en el lengua-je audiovisual para mujeres “Ecosis-temas: mirar rodando” (28 de Febre-ro al 7 de Marzo): Impartido por el Aula

Internacional de Cine y TV del Festi-val Internacional de Jóvenes Realiza-dores de Granada en colaboracióncon el Ecomuseo-Museo Histórico deAlmedinilla (y el apoyo del Institutode la Mujer y Consejería de MedioAmbiente). Bajo la temática de Mujery Medioambiente el curso formó a 16mujeres de toda Andalucía (10 de Al-medinilla y Priego), concretándose entres documentales-cortometrajes so-bre temáticas en las que incide elEcomuseo. Dichos documentales sehan podido ver en la localidad, Prie-go, así como en el Festival Interna-cional de Granada (15 de Abril) y enotros de las mismas características.

*Encuentro de Artistas del Medite-rráneo “Arte y Sueño” (20-30 de Sep-tiembre), organizado por la asociaciónECUME y el Ecomuseo del RíoCaicena-Museo Histórico de Almedi-nilla (con el apoyo de la Fundación deArtes Plásticas Rafael Botí, FundaciónTres Culturas, Consejería de Culturay Universidad de Sevilla), que congre-gó a 20 artistas de diferentes paisesen Almedinilla (España, Francia, Ita-lia, Marruecos, Argelia, Túnez,Jordania) reflexionando sobre el Sue-ño y los sueños, realizando obra pic-tórica y exponiéndola en la localidady en Sevilla. Este Encuentro tuvo lasiguiente programación:

Día 20:- Conferencia “El Sueño en la An-

tigüedad” a cargo de I. Muñiz Jaén (Di-rector del Ecomuseo del RíoCaicena).

- Conferencia “El arte en la Pre-historia” a cargo de Matilde Múzquiz(profesora de Bellas Artes de la Uni-

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versidad Complutense de Madrid), vi-sita a la cueva de los Murciélagos(guiada por la profesora de la Univer-sidad de Huelva Beatriz Gavilán) ytaller de relajación experimental.

Día 21- Pintura en estudio (Sala de Con-

ferencias y Talleres del Ecomuseo delRío Caicena) y visita a Priego

Día 22- Pintura en estudio

Día 23- Visita a Córdoba

Día 24- Pintura en estudio y conferencia

a cargo del profesor de la Universi-dad de Sevilla león Carlos Álvarez deSantaló.

Día 25- Pintura en estudio y conferencia-

taller de J.L. Larramendi (farmacéuti-co) sobre las plantas medicinalesinductoras del sueño.

Día 26- Taller y comida romana.

Día 27 y 28- Pintura en estudio

Día 29- Exposición de las obras.

*Reunión de la Asociación Provin-cial de Museos Locales de Córdobaen Almedinilla, con motivo del Día In-ternacional de los Museos (15 deMayo), con la conferencia de VictorMedina (profesor de Bellas Artes de

la Universidad de Granada y Directordel Master de Museología).

*Recuperando la Memoria Históri-ca II: Guerra Civil y Revolución Espa-ñola (1936-39), del 5 al 20 de Julio:Estas conferencias se enmarcarondentro del trabajo de investigación quedesarrollaron los jóvenes participan-tes en el IX Campo de Trabajo de Al-medinilla, subvencionado por el Insti-tuto Andaluz de la Juventud).

Las conferencias abiertas a todoel público interesado se desarrollaronde la siguiente manera:

- Conferencia (Martes,6): “Almedi-nilla en la prensa cordobesa (1850-1950)” ( a cargo de Enrique Alcalá, in-vestigador y cronista).

- Conferencia-visita (Miércoles 7):“Dependencias del campesinado yconflictividad social en época roma-na” (I. Muñiz Jaén, Director delEcomuseo del Río Caicena-MuseoHistórico de Almedinilla y Director delCampo de Trabajo).

- Conferencia (Viernes 9): “La Igle-sia y el Franquismo” (Hilari Ragüer,Historiador y abogado, monje bene-dictino de la abadía de Montserrat-Barcelona).

- Conferencia (Domingo, 11): “Lasituación del campesinado en Anda-lucía y la respuestas revolucionarias” (a cargo de A. Luna, abogado ymiembro del sindicato CNT).

- Conferencia (Martes, 13): “18 deJulio de 1936, plan de exterminio” (a

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cargo de Francisco Espinosa, histo-riador y profesor de la Universidad deSevilla).

- Conferencia (Jueves, 15): “LasBrigadas Internacionales y la interven-ción extranjera en la Guerra Civil”( acargo de I. Muñiz Sanz, comandantede la Brigada Internacional Garibaldi).

- Conferencia-visita (Sábado,17):“La comarca de Priego durante la Re-pública, Guerra Civil y posguerra” (acargo de F. Durán , Historiador y pre-sidente del Patronato Alcalá-Zamora).

- Conferencia (Domingo,18): “Elprecio de la libertad” (por Antonio Pas-tor Martínez, republicano supervivien-te del campo de concentración deMauthaussen).

- Conferencia (Lunes,19): “los ni-ños de la Guerra” (a cargo de IsabelRodríguez, poetisa y profesora deLengua y Literatura).

- Conferencia (Lunes 19): “Conclu-siones de un trabajo de investigación”(jóvenes participantes en el Campo deTrabajo).

*Curso sobre Intercambio de Ex-periencias de Grupos de Trabajo dePatrimonio y Creación de redes Pro-fesionales: organizado por el C.E.P.de Priego y Ecomuseo los días 16-17de Mayo.

1.7 Campo de Trabajo

Del 5 al 20 de Julio de 2004, secelebró en Almedinilla el IX Campo deTrabajo (dentro de la programación del

Instituto Andaluz de la Juventud) de-nominado: “Recuperando la MemoriaHistórica II: Guerra Civil y RevoluciónEspañola” con el objetivo de dar con-tinuidad al VIII Campo desarrollado enel 2003 bajo la misma temática.

Las actividades principales delcampo de Trabajo consistieron en:

- Taller sobre la Memoria (a cargode la Asociación Memoria y Justicia-Sevilla, por Ángel del Río y José LuisGutiérrez).

- Taller de limpieza arqueológica delas trincheras del Cerro de la Cruz,completando la topografía,planimetría de todo el paisaje bélicodel frente de guerra.

- Se elaboró una base de datos delos objetos donados y adquiridos porel Ayuntamiento.

- Se elaboró un contenido en pre-sentación PowerPoint.

- Se desarrolló un taller de inicia-ción en el lenguaje audiovisual que setradujo en la elaboración de un DVDde 20 min. Sobre esta temática.

- Se continuó recogiendo informa-ción oral y documentos del ArchivoMunicipal.

- Se montó una exposición tempo-ral sobre este periodo histórico (abier-ta desde el 20 de Julio de 2004 hastael 16 de Abril de 2005).

- Actividades de recreación histó-rica.

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- Excursiones a lugares relaciona-dos con la época.

- Cine-forum de temática social.

1.8 Colaboraciones con otrasinstituciones y colectivos

*Con la Universidad Autónoma deMadrid: A través de la firma del con-venio de colaboración.

*Con el Instituto Andaluz de Patri-monio Histórico: En el desarrollo delProyecto Internacional de Coopera-ción DELTA (programa EuromedHeritage II (14-23 de Junio), con asis-tencia y conferencia en Almedinilla.

*Con el Instituto Andaluz de la Ju-ventud:

- En la organización del encuentrode responsables de Campos de Tra-bajo de Servicio Voluntario en Alme-dinilla (28 de Mayo).

- En la organización del IX Campode Trabajo de Almedinilla (5-20 de Ju-lio).

- En la organización del Curso For-mativo “Técnicas de Dinamización Tu-rística y Animación Sociocultural en elPatrimonio Histórico-Natural Cordo-bés” de 104 horas para ser desarro-llado durante el 2005.

*Con el ayuntamiento de DoñaMencía: En la presentación de las IVJornadas de Historia Local, 2004

*Con la Ruta de la Bética Roma-na: En diferentes actividades (confe-

rencias, folletos...).

*Con el Centro Andaluz de Turis-mo de Interior (CENTIA): Con laimpartición de diferentes conferen-cias.

*Con el Ateneo de Herrera (Sevi-lla): Colaborando en la organizaciónde las I Jornadas sobre la Recupera-ción de la Memoria Histórica (Herrera)y participando como ponentes en lasmismas.

*Con la asociación Germinar deBujalance: Colaborando en la organi-zación de las I Jornadas sobre la Me-moria Histórica en Bujalance (26 deAbril).

*Con el Centro de Estudios Jurídi-cos de Granada participando en elMaster sobre Consultoría Ambiental(Abril).

*Con el Festival Internacional deJóvenes Realizadores de Granada(Aula de Cine y TV): en la prepara-ción del curso “Ecosistemas Mirar Ro-dando” desarrollado en Almedinilla(con la colaboración de la Consejeríade Medio Ambiente e Instituto Anda-luz de la Mujer).

*Con la Dirección General de Bie-nes Culturales: Participando en el en-cuentro sobre las Vías Romanas delMediterráneo (Torremolinos, 29-30 deAbril).

*Con la Fundación de Artes Plásti-cas Rafael Botí de la Diputación deCórdoba, en reuniones sucesivaspara el desarrollo en Almedinilla (en

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colaboración con el Ecomuseo del RíoCaicena-Museo Histórico) del proyec-to de interrelación del patrimonio ar-queológico con el arte contemporáneo“El Vuelo de Hypnos” (previsto paralos días 16 Abril-8 de Mayo de 2005).Reuniones los días 22, 27 de Enero,13, 29 de Marzo, 17 y 27 de Abril, 11y 24 de Mayo, 13 de Noviembre.

*Con la asociación ANASS de Prie-go en la organización del SenderismoNocturno (1 de Agosto).

*Reunión de la Asociación Provin-cial de Museos Locales de Córdobaen Almedinilla, con motivo del Día In-ternacional de los Museos (15 deMayo).

*Con la asociación ECUME: en laorganización del I Encuentro de Artis-tas del Mediterráneo “Arte y Sueño”celebrado en Almedinilla.

*Universidad de Granada (Facul-tad de Bellas Artes, Dpto. de Restau-ración) a través de un acuerdo de co-laboración donde se becó por partedel Ecomuseo del Río Caicena a dosrestauradores que trabajaron restau-rando piezas de los fondos del Mu-seo Histórico.

1.9 Asistencia del Director delEcomuseo del Río Caicena-MuseoHistórico de Almedinilla a cursos yjornadas como ponente

La dirección del Museo Históricode Almedinilla-Ecomuseo del RíoCaicena ha impartido conferencias alo largo del 2004 en torno a esta insti-tución y proyecto de Ecomuseo en los

siguientes foros:

*Ponencia dentro del curso “Eco-sistemas: mirar rodando” (28 de Fe-brero al 7 de Marzo - Almedinilla) or-ganizado por el Aula Internacional deCine en colaboración con elEcomuseo, bajo el título “Ecosistemadel Río Caicena: un patrimoniointerrelacionado”.

*Presentación-ponencia de las IVJornadas de Historia Local (7,8,9 No-viembre) del Ayuntamiento de DoñaMencía: “Antonio Pastor Martínez: elprecio de la libertad”.

*Ponencias dentro de las “Jorna-das Andaluzas de Patrimonio Rural yUso Turístico” organizadas por el Cen-tro de Turismo de Interior Andaluz(CENTIA): 18 de Marzo (Andujar), 6de Mayo (Guadix) y 21 de Octubre(Bacarés), bajo el título “El Ecomuseodel Río Caicena en Almeduinilla”.

*Ponencia dentro del encuentro“Arte y Sueño” organizado por la aso-ciación ECUME y el Ecomuseo, bajoel título “El Sueño y los sueños en laAntigüedad: historia y tradiciones des-de el Mediterráneo” (20 de Septiem-bre).

*Ponencia en las I Jornadas sobrela Recuperación de la Memoria His-tórica de Herrera (Sevilla), organiza-das por el Ayuntamiento de Herrera yel Ateneo de la localidad, bajo el títu-lo: “Un trabajo de investigación parti-cipativo sobre la memoria social des-de el Ecomuseo del Río Caicena- Al-medinilla” (4 de Mayo).

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*Ponencia en el Master sobreConsultoría Ambiental, organizada porel Centro de Estudios Jurídicos deGranada (24 de Abril) bajo el tema “Elpatrimonio histórico-natural como re-curso para el desarrollo local”.

*Ponencia en el encuentro sobreVías Romanas del Mediterráneo or-ganizadas por la Dirección General deBienes Culturales en Torremolinos(29-30 de Abril) bajo el tema de lasactividades de dinamización en el pa-trimonio romano de Almedinilla.

*Conferencia-visita al Ecomuseo:dentro del Proyecto Internacional deCooperación DELTA (programaEuromed Heritage II (14-23 de Junio),organizado por el Instituto Andaluz dePatrimonio Histórico.

*Conferencia-visita al Ecomuseo(Miércoles 7 de Julio) bajo el título“Dependencias del campesinado yconflictividad social en época roma-na” dentro de las actividades del IXCampo de Trabajo de Almedinilla.

*Conferencia en las Jornadas so-bre Desarrollo Rural y Patrimonio or-ganizadas en Aroche dentro de losCursos de Otoño de la Facultad deHumanidades de Huelva el día 20 deSeptiembre bajo el título “ElEcomuseo del Río Caicena en Alme-dinilla”.

*Conferencia en el I Encuentro dela Universidad de Cádiz en la Sierrade Cádiz, organizado por la Universi-dad de Cádiz y Mancomunidad de Mu-nicipios en Grazalema el día 24 deSeptiembre, bajo el título “El

Ecomuseo del Río Caicena: Un pro-yecto de desarrollo rural desde el pa-trimonio y la participación ciudadana”.

*Conferencia en la Universidad Pa-blo Olavide de Sevilla dpto. de antro-pología, bajo el título “El Ecomuseodel Río Caicena: patrimonio y desa-rrollo local” (16 de Noviembre).

*Conferencia en las Jornadas dePatrimonio Histórico como Objeto deTurismo Cultural en Álora (14-15 deDiciembre). Esta conferencia a cargodel director del Patronato Hypnos.

1.10 Otras actividades

*Homenaje Mª Pilar Nieto (11 deAbril): organizado por el Ecomuseo enreconocimiento a las mujeres de pos-guerra.

*Cine-Forum: Dentro de las activi-dades del IX Campo de Trabajo de Al-medinilla se llevó a cabo un cine-forum de temática social, visionandotítulos como “Tierra y Libertad”, “Sol-dados de Salamina”, “El efectoIguazú”, “Bowling for Colombine”,“Caudillo”, “Los niños perdidos delfranquismo”, “Las fosas del silencio”,“Durruti”, “La guerrilla de la memoria”,“el canal de los presos” y los docu-mentales ingleses de TV-Granada.

*Reuniones con la Ruta Bética Ro-mana: En 3 ocasiones.

*Reuniones con la Asociación Pro-vincial de Museos Locales de la Pro-vincia de Córdoba: En 5 ocasiones.

*Contestación a sugerencias, car-

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tas y consultas: En total para este pe-riodo han sido 60 escritos remitidos alos respectivos interesados.

1.11 Difusión

Además de las Jornadas, Cursosy Congresos en los que se ha partici-pado, las actividades desarrolladasdesde la Ruta de la Bética Romana ylas directa promoción llevada a cabodesde el Patronato Hypnos, el MuseoHistórico-Ecomuseo del Río Caicenase difundió en el 2004 gracias a fre-cuentes artículos en periódicos de ti-rada provincial, regional y nacional.También gracias a la participación enla Feria de Turismo de Interior de Jaén“Tierra Adentro” presentando el pro-yecto de Almedinilla

1.12 Premios y Reconocimientos

Durante el 2004 se ha recibido:

*Premio al Mejor Producto Turísti-co Innovador, 2004 concedido por Tu-rismo de Córdoba y Diputación deCórdoba.

*Finalistas en el los I Premios Pro-greso para el Desarrollo de los Pue-blos de Andalucía.

1.13 Visitas

Los visitantes al Museo Históricode Almedinilla-Ecomuseo del RíoCaicena han sido para el 2004: 20.372

Algunas de las visitas que desta-can este año son:

*Delegado de Cultura de la Dipu-

tación de Córdoba*Fundación Rafael Botí de la Di-

putación de Córdoba*Encuentro de alcaldes de la pro-

vincia de Córdoba con el Presidentede la Diputación

*Director y técnicos del Festival In-ternacional de Jóvenes Realizadoresde Granada

*Selección nacional femenina defútbol.

*Universidad de Granada (Filolo-gía)

*Técnicos de turismo de la agen-cia Halcón Viajes.

*Reunión de directores de museoscordobeses en el Día Internacional delos Museos.

*Reunión de técnicos andalucesresponsables del programa de Cam-pos de Trabajo del Instituto Andaluzde la Juventud.

*Técnicos de cultura de países delMediterráneo participantes en el pro-grama de desarrollo “Proyecto Inter-nacional de Cooperación DELTA (pro-grama Euromed Heritage II (14-23 deJunio)”.

*Artistas participantes en el pro-yecto Arte y Sueño celebrado en Al-medinilla.

*Grupo de estudiantes de la Uni-versidad de Carolina del Norte(EEUU).

*Senderismo Nocturno de Priego.*Visita de la corporación municipal

de Aroche, Carcabuey.*Visita Ateneo Popular de Sevilla.*Taller de Empleo de Vélez-Rubio.*Asociación de Amigos del Museo

de Linares.*Fundación Ilustre Colegio de Mé-

dicos.*Centro de Iniciativas Turísticas de

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Ronda.*Colegio Oficial de Paleontólogos

de Granada.*Asociación Cultural del Bamnco

de España de Madrid.*Sindicato CSIF de Ciudad Real.*Asociación Amigos de los Casti-

llos de Jaén.*Sociedad Amigos de la Cultura de

Madrid.*Liceo francés de Málaga.*CEP de Granada y Motril.*Asociación Cultural de Correos de

Granada.*Asociación Internacional de Mu-

jeres de la Costa del Sol.*Asociación Nacional de Funciona-

rios-Jaén.*Compañía de María de San Fer-

nando-Cádiz.*Terra Nostra de Córdoba.*Asociación cultural

Bembazo,.Driades de Sevilla.*Academy Programs International.*Asociación de hoteleros de Gra-

nada SKAL.*Numerosos grupos de colegios e

institutos de las provincias de Córdo-ba, Jaén, Granada, Málaga, Sevilla....

2. Memoria de actividades del año2004

2.1 Equipamiento e infraestruc-turas

El año 2005 no ha sido intenso enla creación de nuevas infraestructu-ras para el Ecomuseo, por estar yarealizadas las básicas y por haber sidoun año donde el Ayuntamiento ha de-bido acometer proyectos de enverga-dura (finalización residencia de ancia-nos, campo de futbol, colegio...). No

obstante se han llevado a cabo unaserie de actuaciones:

*Centro de Recepción e Interpre-tación del Patrimonio: durante el 2005se acondicionó una sala con ordena-dor y programa en 3D como punto deinformación del Ecomuseo, así comola instalación de cuatro cajones-vitri-nas con la recomposición de estucosde pinturas de El Ruedo. También seinstaló un radiador de aire caliente enla oficina de la 1ª planta.

*Sala de Conferencias y Talleres:se instalaron 2 radiadores de paredde aire caliente.

*Aula del Caicena: se llevaron acabo trabajos de carpintería (una ven-tana y la restauración de tres vitrinasde madera), así como la eliminaciónde uno de los tabiques de la planta 1ªy el pintado de la puerta exterior conmotivos figurativos alusivos.

*Taller provisional de restauración:se instaló provisionalmente en la sala-oficina anexa a los aseos del Museo,a la espera del comienzo y finaliza-ción de las obras de acondicionamien-to del Taller de Restauración y Alma-cén, incorporando mobiliario, apara-tos y productos de restauración.

*Reposición del Alumbrado del ca-mino hacia el Museo Histórico y delos exteriores del mismo. También serepuso iluminación interna en vitrinasy sustitución de focos en 1ª y 2ª salapor otros de bajo consumo.

*Nueva cartelería consistente enplaquitas de cerámica, en cada una

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de las dependencias del Ecomuseo.

2.2 Trabajos museográficos

*Elaboración de paneles explicati-vos y vitrinas: con la elaboración deun nuevo panel (para la exposición so-bre la guerra civil) y una nueva vitrina(que contiene un ánfora romana deaceite restaurada) en el Museo His-tórico. También se han colocado enla sala romana del Museo Histórico 3grandes paneles en lona con algunasde las poesías que formaron parte delproyecto El Vuelo de Hypnos, y otramás en el recinto de la villa romana.

Se han expuesto en la sala ibéricaun exvoto donado por Alfredo Molinay la reproducción en resina de lafalcata del Museo Arqueológico Na-cional. Del mismo modo se han ex-puesto otra serie de piezas en la salaromana (también donadas por Alfre-do Molina): un exvoto fálico, el asa deun oinokoe con cabeza de Dionisos yuna fíbula anular.

Se montó también una nueva vitri-na con materiales que reflejan la la-bor del trabajo arqueológico, otra conmateriales cerámicos ibéricos restau-rados, y una última con los materia-les metálicos también restaurados.

Se repuso el diaporama sobre elsueño y se elaboró un panel móvil (ca-jón de madera con ventanas girato-rias) sobre los beneficios del aceitede oliva para la salud, colocándoseen la sala del aceite.

*Montaje del Aula del Caicena: seclasificaron y se marcaron las carac-

terísticas de los distintos tipos de in-sectos que formarán parte de la ex-posición de este espacio (200 fichas).

*Montaje de la sala de los Molinosy Cereales: el ayuntamiento de Alme-dinilla llevó a cabo la compra (con untotal de 300 e.) de diverso material decarácter etnológico (que se integraráen el montaje de la Sala de los Moli-nos y Cereales).

2.3 Tutorías

*Durante 2005 se llevó a cabo latutoría y coordinación de los trabajosde restauración de materiales arqueo-lógicos a cargo de dos licenciadas enprácticas y a través de los acuerdoscon la Universidad de Granada (Fa-cultad de Bellas Artes-Dpto. de Res-tauración). Fruto de estos trabajos serestauraron piezas cerámicas y me-tálicas, así como un muro de tapial delpoblado ibérico del Cerro de la Cruz.Los trabajos tuvieron una duración de2 meses.

*También se realizó la tutoría y co-ordinación de los trabajos de unaalumna en prácticas de la Universi-dad de Alicante (Facultad de Geogra-fía e Historia), en trabajos de turismoy dinamización del patrimonio históri-co. Los trabajos tuvieron una duraciónde 1 mes.

2.4 Investigación

*Trabajo de inventario, cataloga-ción, dibujo y estudio de la Interven-ción Arqueológica Puntual en El Rue-do, 2004. Continuando con la labor delaño anterior: estudio y redacción de

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la Memoria de Excavación en la villaromana de El Ruedo (dentro de laactuación de la Consejería de Cultu-ra denominada “Intervención en la vi-lla romana de El Ruedo en Almedini-lla” -exp. BC/4A 012.14 PC-).

*Topografía y planimetría del po-blado del Cerro de la Cruz y villa ro-mana de El Ruedo.

*Seguimiento de las obras, perso-nándose en las obras de c/Cerrillo,Villacuatro, Ronda de Andalucía, Po-lígono, Molino Cortés.

2.5 Restauración

*Se llevaron a cabo trabajos derestauración en materiales cerámicosy metales (2 meses) a partir de unconvenio con el Dpto. de Restaura-ción de la Facultad de Bellas Artes dela Universidad de Granada, con el tra-bajo de dos restauradoras en prácti-cas: Ana Carcelén (Alicante) y LaraBravo (Córdoba).

Del mismo modo, y dentro de es-tos acuerdos, se restauraron en lapropia Facultad un conjunto de hie-rros y bronces.

*Dentro del curso “Técnicas deDinamización Turística y AnimaciónSociocultural en el Patrimonio Histó-rico-Natural Cordobés” se llevaron acabo restauraciones cerámicas y demetales ibéricos y romanos de los fon-dos museísticos.

*Desde el propio Museo Históricose intervino en piezas cerámicas.

2.6 Formación

*Curso “Técnicas de DinamizaciónTurística y Animación Sociocultural enel Patrimonio Histórico-Natural Cordo-bés”, de 135 horas (sábados desdeMarzo-Julio) subvencionado por elInstituto Andaluz de la Juventud (Pro-grama de Formación, 2005 / CO-04/05) e impartido en Almedinilla desdeel Ecomuseo, con los módulos de:

- Patrimonio histórico-natural,museología y turismo rural.

- Iniciación a la restauración de bie-nes muebles e inmuebles.

- Iniciación a la catalogación e in-ventario arqueológico.

- Técnicas de animación ydinamización del patrimonio histórico-natural.

- Planificación de empresas en elturismo rural y comercialización.

- Taller: “Por senderos de cabras”.

Se formaron a 20 jóvenes de laprovincia (1 de Cabra, 1 del Carpio, 2de Fuente Tójar, 5 de Priego y 11 deAlmedinilla) en estas materias.

2.7 Organización de Jornadas yEventos

*El Vuelo de Hypnos (16 de Abril a8 de Mayo de 2005): proyecto dirigi-do por la Fundación Rafael Botí, hapermitido al Ecomuseo colaborar enel desarrollo de una experiencia enri-quecedora y única, a un tiempo origi-nal y arriesgada, que plantea una re-flexión más profunda y variada sobrela relación entre el lenguaje artísticoy el patrimonio histórico-arqueológico,con el Sueño y los sueños como hilo

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conductor, utilizando para ello un len-guaje contemporáneo (a partir de ins-talaciones, performace, video-arte,música, poesía) que establece un diá-logo distinto con los restos romanosde la villa de El Ruedo, ampliando supercepción y abundando en ese dis-curso entre pasado-presente-futuro.

La obra artística incide así sobrelos restos, ampliando su significado,estableciendo nuevas preguntas yprovocando al espectador nuevassensaciones y planteamientos, y, sindeteriorar como es lógico la integri-dad del monumento (la obra artísticanunca afectó a la conservación de losrestos de muros, estucos, mosai-cos...), abre las puertas a nuevas re-flexiones y a la interdicisciplinaridad,promoviendo de este modo el cono-cimiento no sólo sobre el Sueño y lossueños sino también sobre el propioyacimiento arqueológico.

De esta manera durante un mes(16 de Abril a 8 de Mayo de 2005) losvisitantes que se acercaron a la villaromana de El Ruedo pudieron dis-frutar de una experiencia llena de con-trastes, mensajes, sensaciones, pen-samientos... arte en definitiva, desdeel trabajo colectivo e individual de di-ferentes artistas cordobeses que aña-den a su juventud y a su creatividadun bagaje profesional amplio y reco-nocido.

Ángel García Roldán y Miguel Ra-sero reflexionaron sobre la metáforadel tiempo desde sus instalaciones“Nexus” y “Tempus fugit” respectiva-mente, en donde la muerte y la fuga-cidad de la vida toman la forma de

interminables series de bolsas de téusadas o de barros impresos comogenes de vida.

Por su parte FranciscoDomínguez, con su obra “Somnus-on”, reflejó sus fantasías y sueñosindividualizados en las páginas de unlibro irreal, separados y unidos por elpasar del observador, páginas por otrolado hechas cajones en el armario dela memoria que Maribel Martínez Rol-dán, en su performace “Exilium”, nospresentó con una danza surreal queel inconsciente hila y da sentido.

La música de Juan de Dios Gar-cía, “Cantos de ensueño”, inspirándo-se en obras que trataron el tema delos sueños, nos anunció que el senti-do del oído es el último que se pierdetanto en el Sueño como en la muertey, guiado por el dios Orfeo, nos recuer-da que también con la música se pro-duce la curación del cuerpo y el alma.

José Luis Rey y Raúl Alonso, jó-venes poetas, llevaron a cabo suscánticos y conjuros al Sueño, cuálhimnos órficos que buscan analogíasy conexiones, e incluso FernandoBaena, con su trabajo “Escondida”,nos hizo reflexionar sobre el propiohecho del descubrimiento arqueoló-gico, sobre lo objetivo y lo subjetivo,en un juego entre realidad y ficción.

*III Jornadas Interdisciplinares so-bre el Sueño y los Sueños, coincidien-do con el proyecto anterior se desa-rrollaron las III Jornadas con la parti-cipación de:

*I. Muñiz (director del Ecomuseo

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del Río Caicena-Museo Histórico deAlmedinilla): “El Sueño y los sueñosen la Antigüedad: entre la religión y lamedicina”.

*E. Beltrán (doctor enneurofisiología-Clínica de Diagnósti-co y Tratamiento de Trastornos delSueño de Almería: “El Sueño: sus sig-nificados y sus trastornos”.

*S. Cano (doctor en Filología Clá-sica y director del Museo de Monto-ro): “El Sueño y los sueños en la tra-dición cristiana”.

*J.L. Larramendi (farmacéutico):“Plantas medicinales inductoras delsueño”.

*V. Hernández (director de Produc-ciones Naturales La Dalia): “El Sue-ño y los sueños en la tradición indíge-na actual”.

*I Jornadas sobre la GuerrillaAntifascista en Córdoba: La resisten-cia jornalera contra el franquismo,celebradas en Bujalance y Montorodurante el 3 al 5 de Junio. ElEcomuseo del Río Caicena participódirectamente en la organización de lasjornadas (junto a la Asociación Gue-rra y Exilio y al sindicato CNT-Córdo-ba) que tuvieron como colaboradoresa la Diputación de Córdoba, Ayunta-mientos de Bujalance y Montoro, Jun-ta de Andalucía y asociaciones Ger-minar y Libra.

Desde el Ecomuseo se trasladó yse realizó el montaje de la exposiciónpropia: “El Río Caicena: Frontera en-tre las Dos Españas”, en la Casa dela Juventud de Montoro (abierta alpúblico desde el 28 de mayo al 12 dejunio), y del mismo modo se llevó acabo la organización del programa y

su desarrollo:

Viernes, 3 de Junio:*Recepción de participantes*Pleno Extraordinario del Ayunta-

miento de Bujalance y homenaje aJosé Moreno Salazar (supervivientedel grupo guerrillero de “Los Jubiles”)

*Charla de los historiadores Fran-cisco Moreno y Arcángel Bedmar:“Resistencia antifranquista en Buja-lance y Montoro” y “La represión fran-quista en Córdoba”

Sábado, 4 de Junio:*Visita a la exposición*Conferencia-coloquio: “El movi-

miento jornalero en Andalucía y en lacampiña de Córdoba” a cargo del his-toriador J.L. Gutiérrez y del abogadoA. Luna

*Documental: La Guerrila de la Me-moria

*Charla-debate con guerrilleros,represaliados y miembros de la 88brigada

Domingo, 5 de Junio*Inauguración del monolito en el

cortijo de Mojapies

*El Sueño en la Antigüedad, expo-sición montada por el Ecomuseo enel Museo Histórico de Villajoyosa (Ali-cante) y expuesta entre Julio y Diciem-bre, con una conferencia del directordel Ecomuseo el 13 de Septiembre.

2.8 X Campo de Trabajo “La memo-ria de la tierra: actuación integralhistórico-arqueológica en el Cerrode la Cruz”

Del 12 al 27 de Julio 25 campistas

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venidos de toda España llevaron acabo las siguientes actividades:

*Limpieza arqueológica y consoli-dación de estructuras de las trinche-ras del Cerro de la Cruz.

*Limpieza de los restosexhumados del poblado ibérico y con-solidación de estructuras. Se recons-truyó un muro de tapial original (si-guiendo la técnica de encofrado) quese había perdido por efectos de la cli-matología. Para el encofrado se em-pleó la misma tierra desprendida delmuro.

*Taller de planimetría.

*Restauración Arqueológica: serestauraron diferentes materiales ce-rámicos y metales del Cerro de laCruz, así como la consolidación deuno de los muros originales del po-blado ibérico.

*Taller de plantas medicinales y ja-bones tradicionales.

*Recreaciones teatrales y de ani-mación: realizándose el pasacalles“Perseo y Andrómeda” (relato de lamitología grecorromana que fue re-presentado por las calles de la locali-dad); “Los Senderos de la Memoria”(taller de teatro, en donde jóvenescampistas representaron un relatobasado en hecho reales sobre la re-presión franquista); Senderismo noc-turno (que bajo la temática de las le-yendas de Almedinilla nos permitiórealizar el trayecto de Almedinilla a laFuente del Piojo contando y represen-tando leyendas populares); Cena ro-

mana (habituales dentro de la activi-dad “Un Día en la Bética Romana”).

*Taller de parasicología denomina-do “El Otro Ruedo” que consistió enuna serie de charlas y realización defotografías y psicofonías tanto en lavilla romana como en el Cerro de laCruz. Este taller fue dirigido por elGrupo RHOI-ACIP.

*También se prosiguió con los ta-lleres de años anteriores de recogidade información oral (sobre la guerracivil y dictadura), recogida de docu-mentos del archivo municipal (cen-trándonos en aquellos documentosreferidos a la educación durante la IIRepública y la dictadura –con la ideade hacer un estudio comparativo), yel taller de planimetría del paisaje bé-lico (documentando alguna posiciónque quedó pendiente).

*Taller de educación en la paz conun planteamiento teórico y otro prác-tico en donde cada grupo formado de-sarrolló su propuesta a los demás.

*Actividades de Catalogación y di-bujo arqueológico: dando nocionesbásicas de registro de excavación (re-gistro SISLAT) y dibujo arqueológico(AUTOCAD).

*Visitas y Excursiones: visitando lavilla romana de El Ruedo, el pobladoibérico del Cerro de la Cruz , MuseoHistórico en Almedinilla; Sileras, Prie-go (su Museo Histórico, Castillo y ba-rrio medieval), Alcalá La Real (forta-leza de la Mota y festival de músicaEtnoSur), y Granada (Parque de lasCiencias, Albaicín, y la fosa común de

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la Guerra Civil del Barranco deVíznar). Además se llevó a cabo unaexcursión por el río Caicena hasta lascascadas del Salto del Caballo.

*Conferencias: “La cultura ibéricay el poblamiento en la Subbética Cor-dobesa: el Cerro de la Cruz como pa-radigma”, “Dependencias del campe-sinado y conflictividad social en épo-ca romana”, “República-Guerra Civily dictadura franquista” (I. Muñiz Jaén,Director del Ecomuseo del RíoCaicena-Museo Histórico de Almedi-nilla y Director del Campo de Traba-jo); “La sociedad andalusí” a cargo deR. Carmona (director del Museo dePriego); “El último campo de concen-tración franquista: Los Merinales-Se-villa” (a cargo de Gonzalo Acosta,geógrafo y colaborador en la Univer-sidad Pablo de Olavide; “Las asocia-ciones civiles para la recuperación dela memoria histórica” (a cargo de F.Maqueda, vicepresidenta de la Aso-ciación Memoria Histórica y Justiciade Andalucía).

*Películas-documentales: en se-sión de cine-forum “Golfus de Roma”,“Las Navas de Tolosa”, “El canal delos Presos”, “Los niños perdidos delFranquismo” y “Las fosas del silencio”.

2.9 Donaciones

*Alfredo Molina dona: amuletofálico romano, asa de oinokoe debronce con cabeza de Dionisos, fíbu-la anular de bronce, exvoto ibérico debronce, fragmento de inscripción ro-mana, contrapeso de prensa de acei-te romana.

*Anónimo: diferentes objetos béli-cos de la guerra civil española: balas,restos de metralla y bomba de mano.

*Reproducción en resina de falcataibérica: se hace entrega al Ecomuseode la reproducción en resina de lafalcata de Almedinilla expuesta en elMuseo Arqueológico Nacional, enMadrid.

2.10 Publicaciones científicas

*Permanece en imprenta (a faltade impresión) el primer número delmonográfico sobre el Ecomuseo,“OIKOS (cuardernos monográficossobre el Ecomuseo del Río Caicena)”,que pretenden tener una periodicidadbianual. En este primer número sepublican las ponencias de las I,II,IIIJornadas Interdisciplinares sobre elSueño y los Sueños organizadas porel Ecomuseo.

*Se presentó también el texto paraincorporar al catálogo del proyecto ElVuelo de Hypnos.

2.11 Catalogación

*Se ha continuado ordenando e in-ventariando los materiales de los fon-dos del museo, sustituyendo las ca-jas de cartón en la que se almacena-ban los materiales, por otras de plás-tico.

*Se ha finalizado la Base de Da-tos e inventario de materiales de laguerra civil española adquiridos porel Ayuntamiento o donados por parti-culares (con cerca de 400 objetos:material bélico, libros, periódicos, do-

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cumentos, cartas, objetos personales,condecoraciones....).

2.12 Dinamización

*Se ha consolidado la actividad dedinamización Un Día en la Bética Ro-mana, con visita guiada a villa roma-na y Museo Histórico, complementa-do con una comida romana (siguien-do recetario del siglo I y en local quesugiere una domus romana) con acti-vidad de recreación teatral.

*También se consolidan las acti-vidades de los Campos de Trabajo,desarrollándose el X Campo de Tra-bajo.

*Se ha impulsado (pero falta con-solidar) las actividades escolares (detipo gyncana) denominadas “En Bus-ca de la Semilla de los Sueños” y “UnDía en el Ecomuseo del Río Caicena”,así como el taller “Por Senderos deCabras”.

*Elaboración de la recreaciónmitológica Las PARKAS del sueño,que se organizó y estructuró dentrodel curso “Técnicas de DinamizaciónTurística y Animación Sociocultural enel Patrimonio Histórico-Natural Cordo-bés”.

2.13 Montaje de Exposiciones

*Se trasladó-montó-desmontó laexposición del Ecomuseo: “El RíoCaicena, frontera entre las DosEspañas”, que estuvo expuesta enMontoro del 28-12 de junio, dentrode las I Jornadas sobre la GuerrillaAntifascista en Córdoba.

*Se volvió a montar esta misma ex-posición en el Centro de Recepción yExposiciones Temporales delEcomuseo (en espera de su trasladoa lugar definitivo).

*Se trasladó y montó la exposicióndel Ecomuseo sobre el dios Hypnosy el Sueño en la Antigüedad en elMuseo Histórico de Villajoyosa (Ali-cante), de Junio a Diciembre.

2.14 Colaboraciones con otrosmuseos e instituciones

*Dpto. de Restauración de la Fa-cultad de Bellas Artes de la Universi-dad de Granada: trabajos de restau-ración en materiales cerámicos y me-tales (2 meses), con el trabajo de dosrestauradoras en prácticas: AnaCarcelén (Alicante) y Lara Bravo (Cór-doba).

*Dpto. de Restauración de la Fa-cultad de Bellas Artes de la Universi-dad de Granada: se restauraron en lapropia Facultad un conjunto de hie-rros y bronces del Museo.

*Con el Instituto Andaluz de la Ju-ventud en el desarrollo del curso “Téc-nicas de Dinamización Turística y Ani-mación Sociocultural en el PatrimonioHistórico-Natural Cordobés”.

*Con el Instituto Andaluz de la Ju-ventud en el desarrollo del X Campode Trabajo de Almedinilla.

*Con el Instituto Andaluz de la Ju-ventud en la preparación del encuen-tro de colaboradores con el InstitutoAndaluz de la Juventud en Zuheros.

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*Con la Fundación de Artes Plásti-cas Rafael Botí en el desarrollo delproyecto El Vuelo de Hypnos.

*Con el Museo de Montoro, Clíni-ca de Diagnóstico y Tratamiento deTrastornos del Sueño de Almería, yProducciones Naturales La Dalia enlas III Jornadas Interdisciplinares so-bre el Sueño y los Sueños.

*Con los ayuntamientos de Buja-lance y Montoro, Diputación de Cór-doba, Junta de Andalucía, AsociaciónGuerra y Exilio, sindicato CNT-Córdo-ba, y asociaciones Germinar y Libra,en las I Jornadas sobre la GuerrillaAntifascista en Córdoba: La resisten-cia jornalera contra el franquismo.

*Con el Museo Histórico de Villa-viciosa (Alicante) en montaje deexposción sobre El Sueño en la Anti-güedad, y charla.

*Con la asociación Memoria His-tórica y Justicia de Andalucía en lascharlas del X Campo de Trabajo.

*Con el Grupo RHOI-ACIP en eldesarrollo del taller de parasicologíadenominado “El Otro Ruedo” dentrodel X campo de Trabajo de Almedini-lla.

*Con la Universidad de Sevilla yel Instituto Andaluz de Patrimonio His-tórico dentro del curso de Antropolo-gía.

*Con el C.E.P. de Priego, en el Díade la Mujer.

*Con la Universidad Pablo de

Olavide-Sevilla, colaborando en elproyecto museológico del Campo deConcentración franquista de LosMerinales.

*Con el Master de Museología dela Universidad de Granada y la Con-sejería de Cultura en visita-ponencia.

*Con la Universidad de Alicante enel Curso sobre Turismo Rural.

*Con la Universidad de Alicante enla tutoría de alumna en práctica.

*Con el Ayuntamiento de Dos Her-manas (Sevilla), en la colaboración enproyecto museológico del Campo deConcentración franquista de LosMerinales.

*Con la Universidad de Verano deCarmona (Sevilla) en curso sobre pa-trimonio y turismo.

*Con el ayuntamiento de Arocheen Campo de Trabajo de Aroche.

*Con la Asociación de GestoresCulturales en participación curso.

*Con la Universidad de Córdobaen participación curso.

*Con la Diputación de Jaén, enparticipación curso en Alcaudete.

*Con la Diputación de Jaén, enparticipación curso Lopera.

*Con CEDECOM y Eterio Ortegaen la elaboración de un video sobtreel olivo.

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*Con la Asociación de Padres deAlumnos del colegio Niceto AlcaláZamora, en la preparación actividadesdidácticas con la

*Con la Universidad Autónoma deMadrid: Continuación del convenio decolaboración con la Universidad Au-tónoma de Madrid-Fundación Gene-ral de la Universidad Autónoma y elGrupo de Investigación dirigido por F.Quesada Sanz. El Convenio tiene unaperiodicidad indefinida y su objetivoes el estudio arqueológico del térmi-no municipal de Almedinilla con la in-clusión de excavaciones y prospec-ciones arqueológicas, elaboración deun Sistema de Información Geográfi-co, estudios de gabinete, publicacio-nes y difusión en general. Para el año2005 se elaboran planimetrías y pla-nos.

*Con la Ruta de la Bética Roma-na, en diferentes actividades.

*Con la Asociación Provincial deMuseos Locales de Córdoba en dife-rentes reuniones.

*Con ayuntamiento de Doña Men-cía en la aportación de Alojamientopara Investigadores en relación a laactuación arqueológica en el castillodeesa localidad.

2.15 Participación del Directordel Ecomuseo en Congresos y Jor-nadas como ponente

Durante el último año el MuseoHistórico-Ecomuseo del Río Caicenase ha difundido en diferentes congre-sos, periódicos y revistas, así como

en programas de televisión.

*9 de Febrero. Curso de Antropo-logía de la Universidad de Sevilla y elInstituto Andaluz de Patrimonio His-tórico: “Patrimonio y participación ciu-dadana: los ecomuseos y elEcomuseo del Río Caicena (Almedi-nilla)”

*8 de Marzo. C.E.P. de Priego. Díade la Mujer. Presentación de Francis-ca Adame (Premio Andalucía) y po-nencia sobre la Recuperación de laMemoria Histórica.

*9 de Abril. Lugar: UniversidadPablo de Olavide-Sevilla. Asunto: co-laboración en proyecto museológicodel Campo de Concentración fran-quista de Los Merinales. Presentacióndel proyecto.

*15 de Abril. Master deMuseología de la Universidad de Gra-nada y la Consejería de Cultura. Visi-ta-ponencia en Almedinilla.

*23 de Abril. III jornadasInterdisciplinares sobre el sueño y lossueños: “El Sueño y los sueños en laAntigüedad: entre la religión y la me-dicina”.

*3 de Mayo. Universidad de Alican-te. Curso sobre Turismo Rural. Ponen-cia: “El Ecomuseo del Río Caicena enAlmedinilla”.

*28 de Mayo. Lugar: Ayuntamien-to de Dos Hermanas (Sevilla). Asun-to: colaboración en proyectomuseológico del Campo de Concen-tración franquista de Los Merinales.

43


Presentación del proyecto.

*4 de Junio. Lugar: Bujalance. Pre-sentación de las I Jornadas sobre laGuerrilla Antifascista en Córdoba: Laresistencia jornalera contra el fran-quismo.

*7 de Julio. Universidad de Vera-no de Carmona (Sevilla). Ponencia:“El Ecomuseo del Río Caicena en Al-medinilla: los paquetes turísticos entorno al patrimonio histórico”.

*13 de Julio. X Campo de Trabajo.Conferencia-visita: “La cultura ibéricay el poblamiento en la Subbética Cor-dobesa: el Cerro de la Cruz comoparadigma”.

*15 de Julio. X Campo de Trabajo.Conferencia-visita “Dependencias delcampesinado y conflictividad social enépoca romana” .

*18 de Julio. X Campo de Trabajo.Conferencia: “República-Guerra Civily dictadura franquista”.

*3 de Agosto. Campo de Trabajode Aroche (Huelva). Ponencia: “Lostrabajos de Recuperación de la Me-moria Histórica en el Ecomuseo delRío Caicena”.

*13 de Septiembre. Museo Ar-queológico de Villajoyosa (Alicante).Ponencia: “El Sueño en la Antigüedady el Hypnos de Almedinilla”.

*5 de Noviembre. Sevilla. Asocia-ción de Gestores Culturales. Ponen-cia: “Los ecomuseos como alternati-va museológica: el ejemplo de Alme-

dinilla”.

*15 de Noviembre. Universidad deCórdoba. “Los ecomuseos como al-ternativa museológica: el ejemplo deAlmedinilla”.

*17 de Noviembre. Diputación deJaén. Alcaudete. Ponencia: “Talleresde dinamización en el patrimonio his-tórico: el Ecomuseo del Río Caicenaen Almedinilla”.

*20 de Diciembre. Diputación deJaén. Lopera. Ponencia: “ElEcomuseo del Río Caicena en Alme-dinilla”.

2.16 Elaboración de proyectos,subvenciones y memorias

*Solicitud de subvención para el XCampo de Trabajo de Almedinilla.

*Solicitud de subvención (2 pro-yectos) para recuperación memoriahistórica.

*Memoria de las actividades delMuseo en el 2004.

*Memoria de las actividades del XCampo de Trabajo de Almedinilla.

*Memoria del curso Técnicas deDinamización Turística y AnimaciónSociocultural en el Patrimonio Histó-rico-Natural Cordobés”.

*Elaboración de estadísticas parael Ministerio de Cultura.

*Proyecto de solicitud de excava-ción en el Cerro de la Cruz.

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*Informe del estado de conserva-ción del Cerro de la Cruz.

2.17 Otras actividades

*Control climático del Museo. A tra-vés del sistema HAWELL instalado enel Museo Histórico (con el registro se-manal de humedad y temperatura).

*Contestación a sugerencias, car-tas y consultas (en total para este pe-riodo han sido 63 escritos remitidos alos respectivos interesados) y cercade 800 correos electrónicos leídos ycontestados.

*Recepción de la copia en resina(propiedad del Ayuntamiento) delHypnos (procedente del préstamopara la exposición itinerante “La VíaAugusta” de la Dirección General deBienes Culturales), elaboración deinforme de su estado de conserva-ción, e informe solicitando la ubica-ción permanente de dicha exposiciónen el Ecomuseo.

*Alojamiento para Investigadores-Biblioteca del Museo: durante el 2005ha continuado la incorporación de li-bros específicos a través de intercam-bio de publicaciones. El alojamientoalbergó a participantes en el proyec-to “El Vuelo de Hypnos”, III JornadasInterdisciplinares sobre el sueño y losSueños, conferenciantes del X Cam-po de Trabajo de Almedinilla, partici-pantes en restauradores del convenio

de colaboración con la Universidad deBellas Artes de la Universidad de Gra-nada, participante en la excavacióndel castillo de Doña Mencía (acuerdocon dicho ayuntamiento).

*Limpieza de los yacimientos, contrabajos manuales y herbicidas.

2. 18 Premios

El 25 de Febrero, en la Diputaciónde Córdoba, se recogió el premio a losCampos de Trabajo por el XXV Día deAndalucía (Delegación del Gobierno).

2.19 Visitas

Los visitantes al Museo Históricode Almedinilla-Ecomuseo del RíoCaicena han sido para el 2005 (verinforme del PATRONATO) 21.927(10.798 al Museo Histórico y 11.129a la villa romana), con 73 grupos or-ganizados (sin actividad patrimonial)y 74 que sí lo han hecho participadoen la actividad Un Día en la BéticaRomana (con comida romana y/o tra-dicional).

Por otro lado, 14 grupos han parti-cipado en actividades de animación ytalleres, y cerca de 1.000 personashan visitado el Cerro de la Cruz.

Los meses más fuertes de visitan-tes fueron Marzo, Abril, Mayo, Junio,Octubre, Noviembre y Diciembre. Losmás flojos Enero y Agosto.

Belmez

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Memoria año 2005

Introducción

El Museo Histórico de Belmez ydel Territorio Minero tramitó su pro-yecto de creación en 1997 según loprevisto en el Reglamento de Crea-ción de Museos y de Gestión de Fon-dos Museísticos de la ComunidadAutónoma de Andalucía (Decreto284/1995 de 28 de noviembre). La

BelmezMuseo Histórico y del

Territorio Minero

Manuel Cano GarcíaDirector del Museo

Monumento al Minero.

denominación del mismo, respondea que desde un principio, no solo seha querido en convertirlo en un lugarde exposición, sino que además suacción abarque todo el ámbito de in-terés cultural y patrimonial, que du-rante el paso del tiempo nos han idodejando nuestros antepasados.

El programa museográfico se di-vide en tres secciones: la primera, deMinería Histórica y Arqueología, se

48


acoge en la planta alta, la segunda,de Minería del Carbón y Paleontolo-gía, se ubica en la planta baja, sien-do la tercera la del Territorio Minero(proteger, rehabilitar, y prospectar elPatrimonio Comarcal), que cuentacon cuatro zonas arqueológicas (LaGata, Sierra Boyera, Casas Baratasy La Loba), trece dólmenes y 10castilletes de mina.

El Museo, ubicado en el numero3 de la calle Córdoba (antiguo pósitomunicipal), es de propiedad munici-pal, es de acceso gratuito, abriendosus puertas al publico de martes adomingos de 10:00 y las 14:00 horasy por la tarde sólo a visitas concerta-das previamente.

Memoria 2005

2.1. Inventario general

El inventario general, no ha teni-do cambios durante el año 2005, afinales del mismo hay registrados 435fondos, de los cuales hay expuestos395, de los mismos 117 son FondosFundacionales del 1997, 60 se aña-dieron a lo largo de 1998, 98 son losfondos depositados en 1999, 125 enel año 2000, y 42 los depositadosentre los años 2001, 2002 y 2003.Algún fondo de los consideradosetnográficos, pasaran a formar par-te, del futuro Museo de Usos y Cos-tumbres, durante el proceso de refor-ma al que se hace mención posterior-mente, parte de ellos se ha retiradode la exposición, permaneciendo enalmacén hasta que en un próxima-mente sean datos de alta como fon-dos del citado Museo. Existen en el

almacén 34 cajas con fondos pen-dientes de catalogar.

Durante el año 2005 y hasta mi-tad de julio, el museo ha permaneci-do cerrado, debido a que se ha reali-zado una reforma en su parte alta,consistente en ordenación por temasy cronología con lo que se pretende:mejora de la comprensión de la obra,mejora de la estética del conjunto,aliviar el cansancio de la visita.

El Inventario General esta estruc-turado de la siguiente forma:

a) Los cuatro primeros dígitos re-presentan el numero de orden en elmismo, están separados del resto porun guión.

b) Tras el guión aparece una le-tra que hacen referencia al depositoprocedencia o ubicación: L = LaLoba, S = Seminario AntonioCarbonell, G = Guadiato, O = Alma-cén 1 = Sala Baja, 2 = Sala Alta, 3 =Territorio Minero.

c) Los tres últimos dígitos repre-sentan el número de orden del catá-logo correspondiente, que viene indi-cado por una letra ( que antecede aestos tres dígitos) que hace referen-cia a:

M Mineral (124 fondos)F Fósil (73 fondos)P Paleolítico (0 fondos)N Neolítico (6 Fondos)C Calcolítico (32 fondos)B Bronce (2 fondos)T Tartesio (5 fondos)I Ibérico (8 fondos)

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Belmez. Museo Histórico Municipal y del Territorio Minero

Brazalete de oro encontrado en el Bujaillo. Se conserva en el Museo Arqueológico Nacional.

HISTORICO DE VISITANTES AL MUSEO

2.000 1.950

2.6523.114

2.2972.049 2.058

945

0500

100015002000250030003500

1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005

AÑOS

Nº

VIS

ITA

S

R Romano (103 fondos)V Visigodo (1 fondo)A Árabe (1 fondos)E Etnológico (82 fondos)

2.2 Visitas

Durante el año 2005 han visitadoel Museo 945 personas.

Si se analiza el grafico que se ad-junta, se observa una disminuciónapreciable del numero de visitantesdebido a como se expuso antes masde la mitad del año ha permanecidocerrado, por la reforma a la que sealudió anteriormente.

Aparte de particulares se ha reci-bido a alumnos de colegios e institu-tos de la comarca y a estudiantes delas diversas especialidades de Inge-niería de la Universidad Politécnicade Belmez.

Las visitas concertadas de gruposfueron:

FECHA NOMBRE DEL GRUPO Nº VISITANTES

24/07/2005 Campo de Trabajo de la Mancomunidaddel Alto Guadiato 26

50


30/07/2005 Amigos de los Museos de Cerro Muriano 18

01/12/2005 Instituto Provincial de Bienestar Social de Córdoba 42

15/12/2005 Instituto Cervantes de Córdoba 150

Las rutas guiadas, previa solicitudson las siguientes:

1. Ruta de dólmenes: Itinerariopor el despliegue megalítico de Bel-mez.

2. Ruta castillo y casco urbano:Recorrido casco urbano de Belmez ycastillo.

3. Ruta de castilletes de la mine-ría del carbón: Recorre el paisaje mi-nero a lo largo de una serie decastillete mineros en los que se ob-serva la evolución de estos, con eltiempo.

2.3. Subvenciones

Durante el año 2005 se le ha con-cedido al Museo una subvención de12.621,25 euros, por parte de la Con-sejería de Cultura de la Junta deAndalucía, de acuerdo con la reso-lución de la Dirección General de Ins-tituciones del Patrimonio Histórico dedicha Consejería de 15 de diciembrede 2005, con destino a vitrinas parael museo, acogiéndose a la Resolu-ción de 24 de enero de 2005 de laDirección General de Museos, por laque se convocó subvenciones a losMuseos para el 2005.

También se ha excavado, con fon-dos de la Delegación de Cultura,como mas adelante se d describe, elDolmen «Fuente el Corcho».

2.4. Actividades

Día Internacional de los Mu-seos. Debido a que en este tiempoel museo permanecía cerrado por re-forma, no se han realizado ningunode los actos acostumbrado en añosanteriores, no obstante y basado enel lema que este año se ha utilizadopara el día internacional de los Mu-seos, «El Museo, puente entre cul-turas», se impartió por parte de D.Ricardo Córdoba de la Llave, profe-sor titular de la Facultad de Historiade la Universidad de Córdoba, la con-ferencia «La sociedad en la Córdo-ba del siglo XI» que verso sobre laconvivencia en dicha ciudad, de tresculturas; la musulmana, la cristiana yla judía.

Excavación del Dolmen «Fuen-te El Corcho». Con fecha 6 de agos-to de 2004, a solicitud de laarqueóloga Dª Beatriz GavilánCeballos y por encargo de la Direc-ción General de Bienes Culturales fueautorizada esta Actividad Arqueológi-

Dolmen “Casas Don Pedro”.

51


ca Puntual, la actividad se realizoentre los días 14 de julio al 18 deAgosto del 2005. La intervenciónplanteada para conocer el estado deconservación tras las agresiones su-fridas ha puesto de manifiesto que,además de la cámara expoliada re-cientemente el corredor también lohabía sido si bien en este caso enépoca prehistórica por lo que fue re-formado, ampliado y vuelto a cerrar.Formalmente este dolmen se encuen-tra en un paso intermedio entre eldolmen de corredor y la galería cu-bierta. Destaca el hecho de que losortostatos presentan vestigios degrabados de caracteres antropicocomo líneas, estrechas y anchas(pueden ser debidos a los trabajos depreparación del bloque) y cazoletas.Estas últimas, aunque responden auna tipología conocida aún no cuen-tan con una interpretación fiable.

Los materiales recuperados sitúanen el Calcolítico inicial. Posteriormen-te, en el cambio de milenio, entre elIII y II el túmulo parece recoger otrosr. o h. cuando se comienza a sustituirel ritual de los enterramientos colec-tivos por individuales.

Dolmen “Fuente El Corcho”. Fotografías de la excavación y del dolmen una vez finalizada.

2.5. Publicaciones

- Varios artículos, sobre el patrimo-nio industrial y patrimonial, con objetode facilitárselo a los diferentes grupos.

- Artículo cultural en el libro de fe-ria.

2.6. Personal

El museo cuenta con un ordenan-za dotado por el Ayuntamiento quecubre 24 horas semanales de aper-tura, en el horario de 10:00 a 14:00de martes a domingo, durante todoel año.

2.7. Presupuesto

El presupuesto anual del museo,que asciende a 6000 €. Esta integra-do en la Delegación de Cultura delExcmo. Ayuntamiento de Belmez, in-cluye la dotación de un ordenanzacontratado a tiempo parcial de 24horas semanales. La entrada al mu-seo y la participación en las rutas songratuitas y no suponen ingreso algu-no. La gestión del museo corre a car-go del Director, que colabora con elmismo sin ninguna remuneración.

53

El poder de las grandes compañías enla Cuenca Minera de Belmez en el últi-

mo tercio del siglo XIX

José A. Torquemada Daza

Minas de cobre, oro y plata sehabían explotado en el Valle delGuadiato desde tiempos de los ibe-ros y a mediados del siglo XIX aúncontinuaban en funcionamiento algu-nas de ellas, como La Pastora, cercade Doña Rama (una de las aldeas deBelmez), aunque con grandes proble-mas para el transporte de su produc-ción, que se hacía en caballerías has-ta el puerto de Sevilla. También seconocían desde hacía mucho tiempolos filones de hierro y galenasargentíferas, poniéndose énfasis enel gran depósito de carbón mineralque ocupaba desde cerca de Obejohasta Fuente Obejuna. Y aunque sehabía extraído carbón desde finalesdel XVIII, hubo que esperar a 1843

para que un comerciante de Écija, D.Manuel Rodríguez de Cabeza deVaca, hiciera unos cuantos registrosen la zona conocida como La Vega,dos kilómetros al sur de Belmez, ini-ciando así la carrera por ver qué em-presa se quedaba con las mejoresconcesiones. Sólo en Belmez se de-nunciaron en 1845 ocho minas decarbón, una de plomo y una de co-bre.

El principio: La minería y el fe-rrocarril

En 1846 se constituyeron las pri-meras compañías que pretendían laindustrialización de la cuenca mineray la extracción del carbón de una for-

Plano esquemático de la Cuenca Minera de Belmez desde El Porvenir hasta Cabeza de Vaca.

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ma racional: la Unión Ferro-Carbón yla Compañía de Los Santos.

Surgida de la iniciativa del ingenie-ro inglés D. Francisco Giles, con elapoyo del Marqués de Salamanca, devarios capitalistas catalanes y de al-gunos políticos y especuladores ma-drileños, fue la Unión Ferro-Carbón laque primeramente propuso la cons-trucción de altos hornos en La Vega.Esta sociedad ya puso énfasis en queuno de los principales problemas quetendría que resolver quien pretendie-ra explotar los yacimientos mineralesde la cuenca sería el del transporte,por lo que en el artículo 11 de susestatutos establecía como uno más delos objetivos de la compañía la mejo-ra de las comunicaciones de la cuen-ca e incluso la posible construcciónde un ferrocarril para sacar su produc-ción al mercado1. Se iniciaba así lacomunión entre intereses ferroviariosy mineros, de tal modo que cualquie-ra de las grandes compañías que ac-tuaron en la cuenca, habría de ser vis-ta con una doble óptica, comoextractora de mineral y como propie-taria de alguna de las grandes líneasque confluían en esta comarca, puesla filosofía que movió al capital extran-jero a invertir en España, sobre todoal francés, era en primer lugar con-trolar las minas de carbón y, una vezconseguido ésto, hacerse con el res-to de los sectores productivos, paralo cual era imprescindible la construc-ción de líneas férreas.

La Compañía de Los Santos, de

capital francés, tenía en explotaciónla mina más productiva de la cuenca,«La Terrible», y dio un fuerte impulsoa sus trabajos mineros a partir de1862 por la participación en su capi-tal de la sociedad Parent & Schacken,dueños de Fives Lille (la gran socie-dad europea dedicada a la construc-ción de ferrocarriles) y socios de laCompañía del ferrocarril de CiudadReal a Badajoz, que se hicieron conla concesión de la línea de Almorchóna Belmez, con lo que el nombre com-pleto de esta sociedad pasó a ser elde Compañía del Ferrocarril de Ciu-dad Real a Badajoz y de Almorchóna las minas de carbón de Belmez.Teniendo la concesión del ferrocarrily capitales suficientes para construir-lo, el negocio seguro con los minera-les era cuestión de tiempo: Dos me-ses después de otorgarse la conce-sión de esta línea se asociaron conla Banca Rothschild y constituyeronen París el 18 de junio de 1864 laSociedad Carbonífera y Metalúrgicade Belmez, que continuó con la ex-plotación de las minas de la Compa-ñía de Los Santos y que se transfor-mó en 1869 en sociedad anónima, lla-mándose a partir de entonces Socie-dad Hullera y Metalúrgica de Belmez(S.H.M.B.). Más adelante se seguiráhablando de ella, por ahora sólo anti-cipar que esta sociedad fue la que en1881 creó, como filial, a la todopode-rosa Sociedad Minera y Metalúrgicade Peñarroya (S.M.M.P.).

Si el camino para llegar a la cons-titución de una de las grandes socie-

1 Escritura de constitución, estatutos y prospecto de la Unión Ferro-Carbón. 1847.

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dades de la cuenca, la S.M.M.P., fuerelativamente breve, más larga y tor-tuosa fue la conformación del otrogran patrimonio minero, el que aca-baría en manos de la Compañía delos Ferrocarriles Andaluces.

La Unión Ferro-Carbón fue absor-bida un año después de su constitu-ción por la Sociedad Carbonera Es-pañola, pero hubo que esperar hasta1855 para que el capital nacionaldecidiera implicarse seriamente en laextracción del carbón, con la FusiónCarbonífera y Metalífera de Belmezy Espiel2, presidida por el Duque deVeragua, por entonces Presidente delSenado, formando su Consejo deAdministración cuatro Grandes deEspaña y relevantes senadores, di-putados y militares españoles. Suprincipal accionista era el cordobésConde de Torres Cabrera, que apor-tó diversas minas, dinero en metáli-co y una casa en Belmez que habíaarrendado en 1853 para instalar ladirección de sus negocios mineros,conocida como «La Casa Grande».

Al igual que la Unión Ferro-Car-bón, la Fusión Carbonífera pretendíala construcción de una fundición dehierro y la explotación de las minasde carbón, plomo y cobre de la cuen-ca. En 1860 inició la producción deplomo, instalando su fundición en LaVega, junto a las minas de Cabezade Vaca, llegando a producir 13.000Tm. de plomo y a poseer 1.004 con-

cesiones mineras: 364 de carbón, 288de cobre, 246 de plomo y el resto deplata, hierro, arsénico y antimonio, porlo que se convirtió en la más grandede cuantas empresas explotaban losyacimientos del Guadiato.

En estos años la industria mala-gueña, a cuyo frente estaban D. Ma-nuel Agustín Heredia y su yerno, D.Jorge Loring, necesitaba el carbónmineral para su desarrollo, por lo quese interesó directamente por la ad-quisición de minas, y en 1850, inicia-ron las explotaciones carboníferas dela mina Santa Elisa, contigua a de LaTerrible y segunda en importancia detoda la cuenca, participando en laFusión Carbonífera a través de JoséBurgos, director de la fundición deplomo que Heredia y Loring tenían enAdra (Almería) y que aportó el 30%del capital fundacional de esta socie-dad3.

2 Fusión Carbonífera y Metalífera de Belmez y Espiel. Documentos relativos a su riqueza, orga-nización y administración. 1858.3 Daza Sánchez (2006), p. 5.

Mina Santa Elisa según un dibujo de 1880.

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También en Málaga se planteó en1845 la creación de un gran almacénde carbón mineral procedente delGuadiato, con el que se podría sumi-nistrar combustible a todos los bar-cos que transitaran a través del Es-trecho de Gibraltar y a todos los puer-tos del Mediterráneo y con este fin,en 1851 la familia Heredia constituyóen esta ciudad la llamada Junta delFerrocarril de Andalucía, creándoseen su seno una comisión para el es-tudio de este medio de transportecompuesta, entre otros, por D. Mar-tín Larios.

Como resumen y anticipo de la im-portancia de estos tres capitalistas enla cuenca minera hay que indicar queJorge Loring y Oyarzábal, Marquésde la Casa Loring, fue concesionariodesde 1859 de la línea Córdoba-Má-laga y Presidente de la Compañía delferrocarril de Córdoba a Málaga; D.Martín Larios, optó en 1852 a la con-cesión de éste ferrocarril, en pugnacon el Marqués de Salamanca; y porsu parte, D. Manuel Agustín Heredia(cuñado del Marqués de Salamancay suegro de Jorge Loring) fue el granimpulsor de la industrialización de lacosta malagueña y tras su muerte, en1846, sus herederos compartieroncon la familia Larios una compañíanaviera para el comercio con Améri-ca y una industria textil. Las tres fa-milias fundaron en 1856 el Banco deMálaga4.

Ante la imposibilidad de sacar suproducción de la comarca, las nume-

rosas deudas hicieron que la FusiónCarbonífera terminara sus días absor-bida por la Sociedad Carbonera Es-pañola, sociedad que traspasó en1869 todas sus pertenencias minerasa Loring, Larios y Heredia en virtudde un contrato de arrendamiento fir-mado por 20 años. Se unían así elcapital malagueño con el cordobésdel Conde de Torres Cabrera, queademás de las concesiones minerasreunían en Belmez varios miles dehectáreas de terreno en las fincas «ElCoto de Heredia», «Los Mestos» y«El Alicante», y que establecieron ladirección de sus negocios conjuntosen La Casa Grande, edificio que des-de entonces y durante los siguientestreinta años fue el referente econó-mico de la comarca.

Aunque otras compañías menorestambién poseían explotaciones mine-ras, quedaban definidos ya los dosgrandes grupos económicos quemarcarían el desarrollo de la cuencahasta finales del siglo XIX: Por un ladola Sociedad Hullera y Metalúrgica deBelmez y la Sociedad Minero-Meta-lúrgica de Peñarroya, que contabancon el apoyo de la compañía ferro-viaria M.Z.A., y por otra parte el sin-dicato malagueño formado por lasfamilias Loring, Larios y Heredia, cu-yas explotaciones pasarían con losaños a ser propiedad de su alter-ego,la Compañía de los Ferrocarriles An-daluces.

Hay que dejar claro desde ya eldistinto proceder de unos y otros en

4 García García (1979), p. 531.

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la cuenca. La S.H.M.B. y S.M.M.P. sedesvincularon de los poderes fácticosy la burguesía tradicional de Belmezy Peñarroya (por entonces aldea deBelmez), montando de acuerdo conlos dictados del imperialismo francéssus propias estructuras de poder, in-dustrias y población en torno a la minaLa Terrible, a la que se denominóPueblonuevo del Terrible, tambiénuna pedanía dependiente del Ayun-tamiento de Belmez. Frente a ellas elsindicato malagueño, que integrándo-se en la población de Belmez, dondeestableció la dirección de sus nego-cios mineros, contó con el benepláci-to de los poderes locales.

Los primeros desencuentros: Eltransporte del carbón

Además de la lucha por el controlde las minas, las más enconadas ba-tallas entre unas compañías y otrasse dieron por la concesión de las lí-neas férreas y su financiación, apa-reciendo numerosos testaferros,especuladores, nobles y políticos tra-tando de hacer negocio, aunque talcomo se apuntó, finalmente las dosgrandes concesiones (la línea deBelmez a Almorchón y Madrid, y lalínea de Belmez a Córdoba) queda-ron en manos de la Compañía delCiudad Real a Badajoz y de la Com-pañía del Ferrocarril de Córdoba aBelmez y Espiel, tras la que se es-condía el capital malagueño deLoring, Larios y Heredia.

Tras numerosas paralizaciones enlas obras de una y otra línea, en abrilde 1867 se reiniciaron los trabajos dela del sur con Joaquín de la Gándara

como contratista de las obras y almismo tiempo, como si de una carre-ra por la conquista de cuenca minerase tratara, se aceleraban los trabajosen la construcción de la línea de Bel-mez a Almorchón. La pugna por elcarbón belmezano era patente, y el 1de mayo se publicaba en el «El Co-rreo de Andalucía», periódico funda-do en Málaga por Jorge Loring, unamagnífica descripción de las preten-siones de las compañías y de la riva-lidad que mantendrían a partir de en-tonces por el dominio de la cuenca:

«(...) Hoy tenemos que daruna noticia muy lisonjera parala industria, y al hacerlo vamosa anticipar una enérgica y es-pontánea excitación a las em-presas concesionaria y cons-tructora de la línea de Belmeza Córdoba.

Sabido es de todos quehace muchos meses que seabrió a la explotación la impor-tante línea de Ciudad Real aBadajoz, que pone este confínde Andalucía en directa comu-nicación con el reino lusitanoa la vez que con la capital dela monarquía. Pues bien, el tra-yecto que desde las minas decarbón de Belmez enlaza conla de Ciudad Real en la esta-ción de Almorchón, paralizadodesde hace algún tiempo, em-prende en estos momentos denuevo sus trabajos con tandecidido empeño, que la em-presa quiere dar por termina-da la línea antes de fin de año.

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¿Y qué se desprende deesto? En primer lugar que larica cuenca de Belmez tieneabierta una de sus dos pode-rosas vías de comunicación,que antes de medio año podráinundar el centro de España decarbones que no solamentecompetirán en calidad con losingleses, sino que en las minasmetalúrgicas de Linares, porejemplo, (donde tanta faltahace), en Madrid mismo, y enotros varios puntos, el carbóncostará siete u ocho realesquintal cuando más.

La misma línea de CiudadReal a Badajoz no consume niha consumido desde antes desu inauguración otro carbónque el de las minas de Belmez.Según datos fidedignos quetenemos, la mina Terrible, laportentosa mina Terrible, pro-piedad de los respetables ban-queros Parent Schaken y com-pañía de París (dueños a la vezde dicha línea férrea) a pesarde hallarse en su periodo deinstalación, a pesar de no ha-ber entrado aún en una regu-larizada explotación, envía dia-riamente a la estación deAlmorchón de mil quinientos ados mil quintales de carbón.

Este mismo carbón ha sidoensayado con un éxito comple-to por la fábrica de gas de Ma-drid y es pedido con empeño yconsumido por toda la indus-tria harinera de Extremadura,

para donde se exporta en gran-des cantidades (...).

Si conocemos que quizásdentro de poco dejará una granparte de España de sertributaria de los carbones ingle-ses, ¿habrán de quedar nues-tras industrias, el puerto de Má-laga, el mercado natural deBelmez, el ferrocarril de Córdo-ba, habrán de quedar, deci-mos, sin el abundante alimen-to que tenemos a nuestras mis-mas puertas? Indudablementecareceremos de él si la línea aBelmez no se construye. (…)¿Qué diremos cuando veamosesparcido por España un car-bón que nace en la provinciade Córdoba y que está vedadosin embargo para nosotros?¿Cómo hacer venir hoy esecarbón a Málaga o Sevilla sicostaría en las respectivas pla-zas catorce o diez y seis rea-les quintal?»

Y en cuanto a la construcción delferrocarril de Belmez a Córdoba, alen-taba las obras de este modo:

«(...) Verdad que la cons-trucción de este ferrocarril ofre-ce serias dificultades en su rá-pida y peligrosa bajada a Cór-doba (…), pero lo es tambiénque se han hecho y se hacennuevos estudios y que al fin sele dará buena solución al pro-blema. Es también muy ciertoque los trabajos de esta línease han inaugurado ya ocho

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veces en el espacio de algu-nos años y siempre en la sec-ción más fácil: en la sección deEspiel, donde no hay que ha-cer más que desmontes y te-rraplenes y algunas ligerasobras de fábrica.

¿Por qué es tan desgracia-da que tras de las más pom-posas inauguraciones vieneninmediatamente las más largasdemoras, las más intermina-bles paralizaciones?

Consideramos animadasde los mejores deseos a lasrespectivas empresas pero lespedimos más todavía: les pe-dimos un último y más podero-so esfuerzo, pedimos al Go-bierno una iniciacióndirectísima y eficaz, para que,de una vez, de un solo empu-

je, con un unánime empeño sellegue pronto al ansiado mo-mento de oír silbar a la audazlocomotora por esa parte de laescarpada Sierra Morena».

El 1 de abril de 1868 se inauguróoficialmente la línea de Belmez aAlmorchón, mientras que a la líneade Belmez a Córdoba se le añadíauna nueva expectativa de negocio,pues estaban acabando las obras delCanal de Suez, impulsadas desdeParís por el ingeniero Fernando deLesseps, y desde el puerto de estaciudad se pretendía ofrecer el carbónnecesario para todos los barcos quepor él transitaran, lo que multiplicaríala demanda del combustible mineralprocedente de las minas de Belmez.

En 1869 se inaugura oficialmenteeste canal, y el consorcio Loring,Larios y Heredia se hizo con la ma-

Mina La Terrible en 1902.

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yor parte de los yacimientos minerosde la cuenca. Sus minas de hulla sedistribuían en tres grupos: Cabeza deVaca, Santa Rosa y Santa Elena,añadiéndose por alquiler, el muy im-portante grupo de Santa Elisa y to-das las demás concesiones de laFusión Carbonífera y Metalífera deBelmez y Espiel y de la SociedadCarbonífera Española. Las minas deplomo estaban más dispersas, enFuente Obejuna, Villanueva del Du-que, Villanueva de Córdoba, Conquis-ta, El Viso, Montoro, Villafranca, Cór-doba, Lucena y Hornachuelos.

El 5 de septiembre de 1873 se in-auguró la línea férrea de Belmez has-ta Córdoba, con lo que, una vez cons-truidos los ferrocarriles del norte y delsur de la cuenca, quedaba abierta lalucha por el control de las minas e,indirectamente, por controlar el poderpolítico y económico en la comarca,fundamentalmente a partir de 1880,cuando la Compañía del ferrocarril deMadrid a Zaragoza y Alicante (M.Z.A.)absorbió a la del Ciudad Real-Bada-joz y se hizo dueña de la línea deBelmez a Almorchón; y la línea deBelmez a Córdoba fue adquirida porla Compañía de los Ferrocarriles An-daluces, compañía fundada por Jor-ge Loring y Joaquín de la Gándara yque contaba con el apoyo financierodel Banco de París y de los PaísesBajos, relacionado también con losRothschild.

Un año después, la Sociedad Hu-llera y Metalúrgica de Belmez creócomo filial a la Sociedad Minera yMetalúrgica de Peñarroya y en 1882la Compañía de los Ferrocarriles An-

daluces compra todo su patrimoniominero a Loring, Larios y Heredia,pasando a ser desde entonces lamayor propietaria de minas en elGuadiato.

Las grandes compañías: Ferro-carriles Andaluces, M.Z.A.,S.H.M.B. y S.M.M.P.

Interesa ahora conocer algo másacerca de estas compañías, que consu actividad ferroviaria, industrial yminera decidieron durante las dos úl-timas décadas del XIX el futuro de lacuenca. Además de lo ya dicho, comosucesora de la Fusión Carbonífera yde los intereses del sindicato mala-gueño, Andaluces explotó principal-mente los grupos de Cabeza de Vacay Santa Elisa. Mantuvo en funciona-miento algunas minas de plomo y pla-ta, como La Unión, en FuenteObejuna, en la que llegó a tener 108obreros, y el grupo minero de ElHorcajo, al sur de Ciudad Real, ex-plotado conjuntamente por Andalucesy la Banca de París a través de laCompañía Minera y Metalúrgica delHorcajo. Entre 1884 y 1897 amplió supatrimonio minero con otras 35 nue-vas concesiones.

M.Z.A. se constituyó en Madrid en1856 y llegó a tener una red ferrovia-ria de 3.650 kilómetros, que la situóen el segundo lugar en importanciade España. En su capital participa-ron la Sociedad Española Mercantile Industrial, sociedad francesa con-trolada por los Rothschild; la Compa-ñía del Grand Central Francés y elMarqués de Salamanca. Sus direc-tores siempre fueron franceses has-

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ta 1869, aunque la mitad de los miem-bros de su Consejo de Administracióneran españoles, figurando entre ellospersonajes tan relevantes como D.José Canalejas, D. Claudio Moyanoo el Conde de San Luis.

Esta compañía estableció en Bel-mez la dirección de sus negocios mi-neros y construyó un grupo de vivien-das para ferroviarios («El Jardín»).Adquirió en 1875 la línea de Córdo-ba a Sevilla, con cuya compra obtu-vo también las minas de hulla de LaReunión, al norte de Sevilla, que leservirían para cubrir las necesidadesde combustible de sus líneas del surde España5, aunque previendo el au-mento de consumo que supondría laconstrucción de nuevas líneas y elincremento de la utilización del ferro-carril, estableció alianzas comercia-les con la compañía del Ciudad Real-Badajoz y con la S.H.M.B. para utili-zar los carbones del Guadiato, parti-cipando también directamente en lastareas extractivas.

En principio y hasta que en 1880absorbió a la Ciudad Real-Badajoz,M.Z.A. sólo poseía algunas concesio-nes en la cuenca del Guadiato, peroa partir de ese momento y sobre todode 1891, comenzó una actitud expan-siva en los negocios mineros que lallevó a ocupar el cuarto lugar en eltotal de concesiones de la cuenca,con 42 minas de carbón, destacan-do las minas Santa Isabel y La Cas-tellana.

Por su parte, la S.H.M.B. teníaconcesiones mineras en Belmez yFuente Obejuna, y poseía criaderosmetalíferos en Monterrubio y Cabe-za del Buey. Junto a la mina La Terri-ble, en las proximidades de la esta-ción de Peñarroya y de la Santa Elisa,instaló hornos de coque, fábricas debriquetas para aprovechar los menu-dos del carbón y talleres para el la-vado de carbones, y a partir de 1877se planteó construir una fundición deplomo en ese mismo lugar, por lo que,para la obtención de galenasargentíferas, adquirió el grupo mine-ro de Berlanga, en el sur de la pro-vincia de Badajoz, con concesionesen los municipios de Berlanga,Azuaga, Ahillones, Valverde deLlerena y Llerena6.

De esta duplicidad de tareas, ex-tracción de hulla por un lado y pro-ducción metalúrgica por otro, surgióla idea de constituir una nueva socie-dad que se ocuparía exclusivamentede la explotación de minas metálicasy la fundición de los minerales extraí-dos. Nació así el 6 de octubre de 1881la Sociedad Minera y Metalúrgica dePeñarroya, filial de la anterior, con uncapital de cinco millones de francos,suscritos en un 50% por la S.H.M.B.,un 30% por la casa Rothschild y el20% restante por los obligacionistasde la S.H.M.B. Todos los miembrosde los Consejos de Administración deambas compañías eran franceses.

La S.M.M.P. arrendó después di-

5 El Libro del Centenario, pp 381.6 Idem, pp 376-382.

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rectamente a los Rothschild cuatrogrupos mineros en Almodóvar delCampo (Ciudad Real) y otro enLlerena. Ambas sociedades fueron in-crementando año tras año sus bene-ficios, sobre todo la filial, que comen-zó a obtener una gran producción degalenas argentíferas de sus minas ElTriunfo y San Guillermo, en Azuaga;Victoria y San Quintín, en Almodóvardel Campo; Los Eneros, en FuenteObejuna, y algunas minas más en elValle de Alcudia y Campo de Cala-trava. En 1895 construyó el ferroca-rril de vía estrecha de Peñarroya aFuente del Arco para el transporte deminerales a su fundición.

Todas estas compañías eranconscientes de los privilegios que lasleyes de minas y ferrocarriles les otor-gaban. Ya en un informe de 20 de ju-nio de 1836 utilizado por la UniónFerro-Carbón se trataba de ello, indi-

cando que «otro privilegio es que losterrenos son realengos o baldíos, ypor tanto la construcción de edificiosbarata, ni se requieren capitales parala compra de solares, protegida porla ley de la minería». La Ley Generalde Ferrocarriles estableció para lascompañías ferroviarias el derecho aocupar los terrenos de dominio públi-co y el beneficio de vecindad, por loque tenían los mismos derechos delos vecinos de los pueblos para elaprovechamiento de la leña y pastoscomunales. También tenían la facul-tad de abrir canteras y construir hor-nos de cal, yeso y ladrillo sin tenerque pagar ningún precio por los ma-teriales extraídos, sin más obligaciónque la de indemnizar los daños cau-sados en las propiedades particula-res.

Por otra parte, las expropiacionesde terrenos para el tendido de las lí-

Belmez. Dirección de MZA en 1898 (Foto Solano).

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neas, los solares de las estaciones,depósitos de máquinas, almacenes,apeaderos y otras obras tales comodormitorios y viviendas para los em-pleados, convirtieron a las compañíasen titulares de un importante patrimo-nio inmobiliario, incrementado por losterrenos y construcciones referidos alas explotaciones mineras, como la-vaderos, almacenes y edificios de ofi-cinas. Con todas estas propiedades,las compañías se convirtieron en losmayores terratenientes del municipio,que según las leyes de estaban exen-tos del pago de contribución territo-rial, por lo que no generaban ningúningreso para la hacienda municipal.

Actuaciones en el municipio deBelmez

La Compañía de Andaluces, queestableció la dirección de todas susminas y negocios en La Casa Gran-de, conocida también desde enton-ces como «La Casa de la Compañía»,inició en 1883 una época de protec-torado con respecto al Ayuntamientode Belmez y lo primero que se pro-puso fue acabar con el mal endémi-co que suponía la escasez de aguaen los meses de verano, que ademásde las incomodidades que suponíapara la creciente población, impedíael desarrollo de industrias y minas.

El 21 de julio de ese año se estu-dió por el Pleno del Ayuntamiento lasolicitud hecha por D. Pedro Baquera,representante de la sociedad minera

de los Ferrocarriles Andaluces, parael suministro de agua a la población.El acuerdo que se tomó considerabaplausible «el pensamiento de la so-ciedad de dotar a ésta villa de aguaspara el surtido de sus vecinos, extra-yéndolas del curso subterráneo delRío Guadiato», indicándose que «elAyuntamiento no tendrá inconvenien-te en aceptar la traída de aguas porla Compañía de Ferrocarriles Anda-luces en el fin filantrópico que se pro-pone».

Realmente, detrás de este filan-trópico fin pretendía el libre uso delagua en minas y fábricas, así comoabastecer el depósito de locomotorasy demás instalaciones ferroviarias deCabeza de Vaca sin necesidad desoportar las muchas quejas de losvecinos, que habían manifestado endiversas ocasiones su temor de quese agotara el agua en el cauce delrío debido a la extracción que hacíala máquina de vapor que Andalucestenía instalada7. El Ayuntamiento lle-gó a un acuerdo con la compañía, porla que ésta se obligaba a establecerdos pilares públicos en la villa y acambio se le permitiría el uso indus-trial del agua. También se le otorga-ban a Andaluces unas prerrogativasque la ponían en posición de mani-fiesta superioridad con respecto a lasdemás de la cuenca, pues se autori-zaba a cualquier otra empresa o par-ticular utilizar el agua y traerla a lapoblación, pero siempre que se ex-trajera «desde otros puntos que no

7 Archivo Histórico Municipal de Belmez (A.H.M.B.). Libro de actas del Pleno. 21 de julio y 4 deagosto de 1883.

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sean el río Guadiato», que de estemodo quedaba para el uso casi enexclusiva de la compañía.

Días después de la firma delacuerdo, D. Pedro Baquera solicitóinstalar una tubería para llevar aguadesde Belmez a las minas del grupoSanta Elisa, plasmándose así que laspretensiones de la compañía no eranlas simples de abastecer de agua ala población, sino que ésto era unmero pretexto para llevar el agua des-de la Vega a todas sus fábricas y ex-plotaciones mineras.

Disponiendo ya de agua, acome-tió una serie de importantes reformasen sus minas y la modernización delos hornos de coke situados junto ala Santa Elisa y la zona de Cabezade Vaca, y amplió la fábrica debriquetas y aglomerados de este lu-gar, que se convirtió en un foco deatracción para algunas fábricas.

Por su parte, la S.H.M.B. y laS.M.M.P. fueron creando una nuevapoblación nacida del poblado mineroexistente junto a La Terrible, a la quese llamó Pueblonuevo del Terrible. Elprototipo de ciudad europea creadatras la Revolución Industrial era el deuna ciudad formada junto a las zo-nas mineras, puertos, ferrocarriles yprimeras industrias, en torno a los quese crean barrios obreros con condi-ciones generalmente infrahumanas.Alejados de esta zona crecen los ba-rrios residenciales de clases acomo-dadas y el centro comercial, dotadoscon todo tipo de servicios y con ca-sas lujosas rodeadas de jardines.Pocas localidades había en España

que cumplieran tan fielmente estepatrón como Pueblonuevo.

Existía una zona residencial, la co-lonia francesa, con grandes casasajardinadas que se completaban conel impresionante edificio de la direc-ción de la S.M.M.P. y zonas destina-das al recreo de los franceses. Conuna cierta separación le seguía uncentro comercial, la Plaza de SantaBárbara, a cuyo alrededor se forma-ron calles trazadas a cordel siguien-do las pautas que Ildefonso Cerdáplanteó en Barcelona a partir de 1859.Esta parte albergaba los servicios, elcomercio y la población que trabaja-ba en ellos y a los técnicos de las in-dustrias. A continuación, en zonasperiféricas y próximas a las explota-ciones, las barriadas y cuarteles mi-neros. Todo ello se completaba conel llamado Cerco Industrial, donde seubicaban las fábricas y fundiciones,situado entre la población y la esta-ción del ferrocarril, donde surgió tam-bién una populosa barriada.

Sobre la base de la antigua aldea,Peñarroya también fue creciendo,aunque no con la misma intensidadni tan bien diseñada comoPueblonuevo, pues conservó el sus-trato de la población agrícola-gana-dera que fue hasta el comienzo delas explotaciones mineras.

Contratistas, «validos» y «pro-tegidos»

Tanto Belmez como Pueblonuevoy Peñarroya, estaban incrementandonotablemente su población en esosaños. En apenas tres décadas la po-

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blación total había pasado de dos mila más de diez mil habitantes comoconsecuencia de los continuos aluvio-nes de gentes llegados principalmen-te desde Extremadura y La Manchapara los trabajos en el ferrocarril, yde otras zonas de Andalucía para eltrabajo en minas y fábricas.

Además de los ingenieros y direc-tivos extranjeros a las ordenes de lascompañías francesas, llegaban gen-tes de otras regiones económicamen-te más desarrolladas, como Asturias,Cataluña o el País Vasco, en estoscasos para trabajos que exigían unamayor especialización y con largaexperiencia minas, ferrocarriles o al-tos hornos. Muchos de ellos se insta-laron como contratistas de las gran-

des compañías, a cuya sombra ama-saron grandes fortunas, siendo utili-zados por éstas para la ejecución decasi todo el «trabajo sucio» en des-pachos de políticos o personalidadesinfluyentes, y también cuando les in-teresaba no aparecer directamentecomo empresas extranjeras y sí comoentidades o personajes integrados«en el pueblo».

A la sombra de los franceses pros-peraron a finales del XIX personajescomo D. Ramón Lizaso Igarzábal yD. José Sánchez Cruz, que aparecie-ron durante años en los primerospuestos entre los mayores contribu-yentes del municipio8, y cabe desta-car a D. Juan Alcántara Márquez,segundo teniente de alcalde del Ayun-

Plano esquemático de Peñarroya y Pueblonuevo del Terrible en 1900.

8 A.H.M.B. Libros de Actas de Plenos de 1890 a 1905.

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tamiento de Belmez, que en 1871 fuenombrado Jefe de Minas, estable-ciendo desde entonces muy estre-chas relaciones con las compañíasmineras de la cuenca, principalmen-te con la S.M.M.P., en la que prestóservicios como técnico su hijo D. Jor-ge Alcántara Palacios.

Otros dos de sus hijos, D. Leopol-do y D. José, fueron socios de laS.M.M.P. y construyeron para estacompañía el ferrocarril de Peñarroyaa Puertollano. Bajo el auspicio de lascompañías francesas consiguieronimportantes concesiones de minas decarbón, plomo, bismuto y mercuriodispersas por el norte de la provinciade Córdoba y en la zona de Almadén.Tuvieron importantes vínculos econó-micos con M.Z.A., de la que a vecesactuaron como testaferros, y con la

S.M.M.P., de la que fueron contratis-tas en numerosas ocasiones, y engeneral con la incipiente burguesía dePueblonuevo, hasta el punto de quevarios descendientes de D. Leopol-do Alcántara, contrajeron matrimoniocon algunos de sus más destacadosrepresentantes: su hijo Juan se casócon Dª. Carmen Lizaso (hija de D.José Ramón Lizaso Igarzábal), y suhija Julia se casó con D. NicolásSaint-Gerons Berasaluce, descen-diente de franceses y una de las másdestacadas fortunas de Pueblonuevodel Terrible.

También Andaluces tuvo bajo sumanto algunos años al Jefe de MinasD. Julio Pellicer y como contratistasy grandes beneficiarios de sus favo-res a D. Domingo Muguerza Eguía,alcalde de Belmez durante varias le-gislaturas a finales del siglo XIX yprincipios del XX, y D. Agustín ArreguiFernández, que se llegó a convertiren el mayor capitalista de la época.

Ambos eran cuñados y procedíande la localidad alavesa de Lermanda.Llegaron a Belmez en 1867 avaladospor Joaquín de la Gándara para tra-bajar como contratistas de los movi-mientos de tierras en la línea a Cór-doba, y una vez acabados éstos per-manecieron bajo la órbita de Loring,construyendo casas para los obrerosy urbanizando la que se llamaría ca-lle Hoyancones. Participaron en todotipo de negocios, sobre todo Arregui,que bajo la tutela y con el benepláci-to de Andaluces puso frente al Ayun-tamiento un gran almacén para laventa de todo tipo de productos, don-de compraban los obreros con los

Excavadora de vapor de la familia Alcántara enuno de sus trabajos. 1914.

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«vales» que esta compañía les en-tregaba como salario; construyó yexplotó también un café-teatro (curio-samente, el otro café-teatro que ha-bía en Belmez era propiedad de D.Juan Alcántara), instaló el alumbra-do eléctrico en Belmez en 1894; fuearrendatario durante años del im-puesto de consumos, y, sobre todo,construyó una gran fábrica de hari-nas que, con una producción diariade 30.000 Kg., era la mayor de la co-marca.

De ambos cabe destacar su face-ta de constructores y contratistas deobras. Al igual que los franceses es-

taban haciendo en Pueblonuevo conla construcción de edificios tan ma-jestuosos como el de La Dirección,cuando Andaluces inició sus inversio-nes en la cuenca pretendió que elmunicipio contara con una Casa Con-sistorial representativa de la impor-tancia que estaba adquiriendo la po-blación, y alentó a alcaldes y conce-jales para que emprendieran la cons-trucción de un nuevo y emblemáticoedificio, cuya obra ejecutó DomingoMuguerza9, a a partir de 1885.

También era consciente de la fal-ta de viviendas, por lo que diseñó elensanche de la población partiendode la Casa Grande y hacia el sur, jun-to a la recién construida carretera-paseo de la estación y en dirección asus explotaciones de Cabeza deVaca. En mayo de 1887 Félix BrardCompagnon, director de las minas deAndaluces, presentó al Ayuntamien-to el plano de la carretera de la esta-ción y las expectativas de crecimien-to del pueblo por este lugar10, y deacuerdo con él procedió a urbanizarla zona y a promover la construcciónde más de medio centenar de vivien-das para obreros a lo largo del anti-guo camino hacia Córdoba, junto ala dirección y oficinas de M.Z.A., zonaa la que se le dio el nombre de «Ba-rrio de Don Agustín», en honor aAgustín Arregui, su constructor.

Tres de las nuevas calles que seurbanizaron tras el ensanche entre1887 y 1895 llevaron (y aún conser-

Instalaciones y minas de Ferrocarriles Andalu-ces en Cabeza de Vaca (Foto Solano).

9 A.H.M.B. Expediente de construcción del edificio de la Casa Ayuntamiento. 1885-1889.10 A.H.M.B. Libro de Actas del Pleno. 28 de mayo de 1887.

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van) por nombre Lermanda,Echegaray y Bailén. Lermanda enhonor al pueblo natal de Muguerza yArregui. Echegaray, dedicada a JoséEchegaray y Eizaguirre, relacionadocon Andaluces por ser ingeniero decaminos que ejerció su oficio princi-palmente en Almería y Granada. YBailén en recuerdo a la primera bata-lla que perdió el ejército francés en laGuerra de la Independencia y comorespuesta a la actitud de los france-ses de la S.H.M.B. y S.M.M.P., quepor entonces iniciaron sus hostilida-des hacia el Ayuntamiento de Belmezcon el fin de conseguir que la peda-nía de Pueblo del Terrible se consti-tuyera como ayuntamiento indepen-diente.

Desarrollo de la cuenca minera

La rivalidad entre compañías,competencia entre una y otra encuanto a inversiones, apoyos políti-cos y ganarse a la población, habíallevado al municipio a unos niveles dedesarrollo inimaginables para cual-quier otra zona del Sur de España.Baste un ejemplo: La Ley General deFerrocarriles había establecido laobligación para las compañías deconstruir y conservar líneas telegrá-ficas, imprescindibles para el tráficoferroviario, y por eso las dos compa-ñías que confluyeron en Belmez crea-ron su propia red, a cuyos postes elEstado añadió más hilos, creandouna red estatal y dando como resul-tado que en Belmez hubiera tres ofi-cinas de telégrafos, la estatal, en la

oficina de correos, y dos más en laestación, una de Andaluces y otra deM.Z.A., ambas con servicio perma-nente las 24 horas. También habíaservicio telegráfico permanente en laestación de Peñarroya, prestado porM.Z.A., con lo que en 1891 en todo eltérmino municipal de Belmez habíacuatro oficinas telegráficas, mientrasque en el resto de la provincia deCórdoba, incluida la capital, sólo ha-bía 31 oficinas más.

Y como ejemplo de aplicación delos últimos adelantos, Andaluces so-licitó a mediados de 1886 la instala-ción de una línea telefónica para co-municar las oficinas de la Casa Gran-de con sus minas del término munici-pal, licencia que le otorgó el Ayunta-miento en octubre de ese año, per-mitiéndole poner postes en la vía pú-blica, sin exigirle retribución alguna ycon la sola carga de que procuraracolocarlos en sitios donde no estor-baran11. Pasa esta línea telefónica porser la primera que se instaló en An-dalucía.

De conflicto de Andaluces conM.Z.A., surgió un muy peculiar ferro-carril minero que acabó en convertir-se en el más popular de los ferroca-rriles de la cuenca minera y sin dudauno de los más singulares de todaEspaña. La dispersión de las propie-dades mineras de Andaluces, cuyosgrandes centros productivos, Cabe-za de Vaca y Santa Elisa, distabanentre sí más de nueve kilómetros exi-gía que la compañía tuviera que utili-

11 A.H.M.B. Libro de Actas del Pleno. 9 de octubre de 1886.

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zar necesariamente los seis kilóme-tros de la línea de M.Z.A. existentesentre la estación de Peñarroya y Bel-mez. Estas compañías, inmersas enplena guerra de precios, trataban degravar los productos de la rival conlas tarifas más altas, con el fin de ele-var los precios del carbón producidopor la sociedad competidora.

Al alto precio que M.Z.A. ponía porel transporte en esos seis kilómetrosrespondió Andaluces con la construc-ción de una línea alternativa, sirvién-dose de los varios kilómetros de víade ancho normal que unían la esta-ción de Cabeza de Vaca con las mi-nas del grupo de Cabeza de Vacapropiamente dicho. A principios de1884 se otorgó la oportuna concesióny las obras terminaron a finales deese mismo año. Desde entonces lacompañía pudo transportar sus car-bones desde las minas próximas aPueblonuevo del Terrible por este ra-mal de uso particular eludiendo la lí-nea y las tarifas de M.Z.A.

Como puso de manifiesto Loren-zo García12, las inversiones en minasy ferrocarriles en la comarca llevarona Andaluces a producir 125.219 to-neladas de carbón en 1888-89, lo quesuponía el 55,4% de todo lo que seproducía, y ello ocupando en ocasio-nes a más del 63% de los mineros dela cuenca, cuya selección se hacíade un modo peculiar, primando a losque residían en Belmez sobre los dePueblonuevo del Terrible:

«(…) La Compañía de losFerrocarriles Andaluces tienehoy sus más importantes tra-bajos en el grupo minero deSanta Elisa, y gracias a la bue-na voluntad hacia Belmez delseñor director, la mayor partede los obreros de aquella minason de esta ciudad, a pesar dedistar de nuestro pueblo cincokilómetros y poco más de me-dio de Pueblo Nuevo.»13

Como consecuencia de todo esteimpulso económico, diversos organis-mos se fueron instalando en la Plazadel Santo, junto a la Casa Grande: laJefatura de Minas, el Cuartel de la

Plano de la villa de Belmez en 1905. Se indi-can los edificios e instalaciones que pertene-cieron o fueron promovidas por la Compañíade los Ferrocarriles Andaluces (FCA), porM.Z.A., y por la S.M.M.P.

12 García García. (1979), p. 540.13 Diario de Córdoba. 19 de mayo de 1900.

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Guardia Civil y hasta una represen-tación del Banco de España, ademásde ser domicilio de varios contratis-tas de minas. Por todo ello no es deextrañar que se propusiera por variosconcejales que «se reconocieran a D.Félix Brard Compagnon, director fa-cultativo de las minas de la Compa-ñía de los ferrocarriles Andaluces enBelmez, los servicios prestados enbeneficio de esta población, el impul-so dado a las explotacionescarboníferas y el desarrollo de los in-tereses de los vecinos», acordándo-se solicitar del Ministro de Estado laconcesión de la Encomienda de Isa-bel la Católica a favor de este señor«como justo y merecido premio de losindicados servicios»14.

Merced a las inversiones de lascompañías, Pueblonuevo del Terribley su Cerco Industrial iban adquirien-do también un desarrollo desconoci-do: A principios del siglo XX, el Doc-tor D. José del Amo, describía así estapoblación15:

«Pueblonuevo no se pare-ce en cosa alguna a estos lu-gares agrícolas y tranquilos; elcampo es árido y seco, rodea-do de alguna montaña de es-casa vegetación y de aspectocompletamente fabril e indus-trial. Veintidós chimeneas lan-zan al espacio columnas inter-minables de humo, en sus cin-co líneas férreas ordinarias y

en sus seis de tráfico se mue-ven continuamente trenes car-gados de productos industria-les; las locomotoras y poleaspara extracción atruenan elespacio».

Y algunos años después, el Ba-rón de Almajar, escribía lo siguiente16:

«No se parece a ningunaotra población andaluza. Tieneaires de capital por su trazadoy de pueblo por la altura y for-ma de los edificios. El humo desus chimeneas y el polvo de losminerales tienen constante-mente entoldado el cielo (…)Nuestra visita fue al vuelo perola impresión que nos produjono pudo ser más grata y satis-factoria, porque en este pue-blo no se vislumbra la miseria.Los días entre semana el tea-tro está lleno totalmente. Susestablecimientos tienen aire decategoría y lujo en sus instala-ciones. El casino, confortabley señorial, dentro del modernis-mo de la época. Sus callesadmirablemente pavimenta-das. La prensa de Madrid lle-ga el mismo día y se lee confruición».

Política y Sociedades: S.H.M.B.,S.M.M.P y M.Z.A. versus Andaluces

Resulta interesante que si se hace

14 A.H.M.B. Libro de Actas del Pleno. 21 de mayo de 1887.15 Diario de Córdoba. 7 de septiembre de 1906.16 Revista Blanco y Negro. Agosto de 1932.

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un repaso de los políticos y altos car-gos que estaban detrás de cada unade estas compañías se compruebaque todos los que se alinean conS.H.M.B., S.M.M.P. y M.Z.A. pertene-cían al Partido Liberal o a partidos decorte progresista, mientras que eranconservadores o moderados los queapoyaban a la Compañía de los Fe-rrocarriles Andaluces.

A título de ejemplo, FranciscoLuxán, Ministro de Fomento, pertene-cía al Partido Progresista, y favore-ció al Marqués de Salamanca paraque llevara el ferrocarril a Badajoz.Su sucesor como Ministro de Fomen-to fue Claudio Moyano, que pertene-ció al Consejo de Administración deM.Z.A. También fueron consejeros deM.Z.A. el Conde de San Luis, nom-brado Presidente del Consejo de Mi-nistros el 19 de noviembre de 1853;o Alejandro Mon, que había sido Pre-sidente Honorario de la Compañía delCiudad Real-Badajoz, que ocupó car-gos de tanta relevancia como la Pre-sidencia de las Cortes y del Consejo

de Ministros en 1864, y que fue tam-bién Embajador en París, lo que lepuso en contacto con el capital fran-cés y le permitió participar en la fun-dación de grandes sociedades indus-triales y de ferrocarriles.

De mayor trascendencia para estacuenca son los también liberales JoséCanalejas y Casas y su hijo JoséCanalejas y Méndez. El primero es-tuvo empleado en las empresas delMarqués de Salamanca, construyen-do por cuenta de éste varias líneasférreas; fue director de la Compañíadel Ciudad Real-Badajoz, consejeroy representante en España de la com-pañía Fives Lille, y consejero tambiénde la S.M.M.P.

Su hijo, José Canalejas y Méndez,que le sucedió como consejero de laS.M.M.P., fue abogado y literato, ade-más de uno de los más destacadoshombres de Estado de la época. FueSecretario General del Ciudad Real-Badajoz, diputado en numerosas oca-siones y Presidente del Congreso en

Cerco Industrial en 1925.

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1905 y 1906. En febrero de 1910 fuenombrado Presidente del Consejo deMinistros.

El caso más relevante fue el deD. Álvaro Figueroa, Conde deRomanones, que fue Ministro de Fo-mento, de Agricultura, de Obras Pú-blicas y de Instrucción Pública en di-versas etapas. Se puso al frente delGobierno tras el asesinato deCanalejas y además de ser miembrodel Consejo de Administración y ac-cionista de la S.M.M.P. durante másde dos décadas, participó en muchosde sus negocios, sobre todo en lo re-ferido a las fundiciones de plomo.

Realmente no cabía hablar sólo deS.H.M.B. o S.M.M.P., sino de un cú-mulo de empresas e intereses quetuvieron todos la misma sede en Pa-rís, el nº 12 de Place Vendôme, do-micilio social de la Compañía de LosSantos, la Sociedad Carbonífera yMetalúrgica de Belmez, la SociedadHullero-Metalúrgica de Belmez, laSociedad Minero-Metalúrgica de Pe-ñarroya, la Compañía Fives-Lille, laCompañía del ferrocarril de CiudadReal a Badajoz, de M.Z.A. duranteuna etapa, y de la sociedad Parent-Schaken y Cía.17, entre otras.

Fue domicilio también de uno delos personajes más relevantes delexpansionismo francés: el VizcondeFernando de Lesseps, que fue cón-sul en Málaga, por lo que conocía su

industria y la navegación que iba atener el Canal de Suez, del que fueconstructor. Además, la relación deeste edificio con España se amplía aque fue allí donde vivió sus últimosaños el compositor Federico Chopin,que había vivido antes en Menorca;fue residencia también de MaríaEugenia de Montijo antes de ser laEmperatriz de Francia por su bodacon Napoleón III, máximo artífice delimperialismo económico francés delsiglo XIX (la madre de Eugenia deMontijo era familia de la madre deFernando de Lesseps). Y mucho tuvoque frecuentar esta casa el Empera-dor, por cuanto que fue tambiénamante de María Wodzinski, novia deChopin durante algún tiempo.

En cuanto a la Compañía de An-daluces y alineados con el PartidoConservador, además de algunosGrandes de España y altos cargos mi-litares que ya habían figurado en elConsejo de Administración de la Fu-sión Carbonífera y Metalífera de Bel-mez y Espiel, se pueden resaltar aAdelardo López de Ayala, Diputadoa Cortes y Ministro de Ultramar; JuanVarela, escritor, político y diplomáti-co; Antonio Cánovas del Castillo, Di-putado a Cortes por Málaga y variasveces Presidente del Gobierno, oFrancisco Silvela, también miembrorelevante de los conservadores.

Los dos últimos fueron los quemás se vincularon con el ferrocarril

17 Basile Parent, uno de los principales accionistas de la compañía del Ciudad Real-Badajoz yde la S.H.M.B. era yerno de León Say, Ministro de Hacienda francés y miembro del comité deMZA en París.

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en general y con la Compañía de An-daluces en particular, aunque hay quereferirse antes a la figura de D. JuanVarela, Diputado y Senador por laprovincia de Córdoba, conocido porsu faceta de escritor, pero del que nohay que olvidar que fue también di-plomático y ocupó diferentes cargosen Frankfurt, París, Lisboa y Was-hington, entre otras muchas ciuda-des, codeándose con las más altasinstancias sociales y frecuentando lacasa de la Condesa de Montijo.

Antonio Cánovas del Castillo (na-cido en Málaga y cuyo abuelo mater-no se había significado en la defensade esta ciudad frente a los francesesdurante la Guerra de la Independen-cia), comenzó a trabajar en las ofici-nas del ferrocarril de Madrid aAranjuez en 1845 y a partir de 1853ejerció de abogado defendiendo oca-sionalmente los intereses de D. Jor-ge Loring en recursos contencioso-administrativos ante el Tribunal Su-

premo. Fue también Presidente delConsejo de Administración de laCompañía del ferrocarril de Zafra aHuelva. Por sus servicios a Andalu-ces, a una de las minas que esta com-pañía tuvo en de Cabeza de Vaca sele puso el de Cánovas.

Su hermano, Emilio Cánovas delCastillo, también malagueño, fue abo-gado de Loring ante el Tribunal Su-premo, Presidente del Consejo de Ad-ministración de la Compañía de losFerrocarriles Andaluces en la prime-ra década del siglo XX y consejerodel ferrocarril de Medina del Campoa Zamora y de Orense a Vigo. Fuetambién Subgobernador del BancoHipotecario.

En cuanto a Francisco Silvela,aunque nació en Madrid, su padre,Francisco Agustín Silvela (que fueMagistrado del Tribunal Supremo),nació y se educó en París, transmi-tiéndole los conocimientos y la cultu-

Casa Grande. Dirección de Ferrocarriles Andaluces hasta 1900 (Foto Solano).

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ra francesa. Fue yerno de JorgeLoring, y lo unían estrechos vínculospolíticos con Canovas del Castillo conquien fue Ministro de Gracia y Justi-cia en 1883 y de Gobernación en1890.

Segregación de Pueblonuevodel Terrible

Ante la rivalidad de las empresas,las poblaciones implicadas tomaronparte por la compañía que más lesbeneficiaba. Los belmezanos apoya-ban generalmente a Andaluces, dequien recibían un trato especial enmateria de inversiones y colocaciónobrera, y los habitantes dePueblonuevo eran en su mayoría tra-bajadores de S.H.M.B., S.M.M.P. yM.Z.A., aunque estaba también lacohorte francesa de ingenieros y di-rectores de minas y fábricas, y juntoa ellos una incipiente burguesía in-dustrial y comercial que progresabaeconómicamente a la sombra de es-tas sociedades. En tercer lugar esta-ban los habitantes de Peñarroya, queen cierto modo eran proclives a apo-yar a la burguesía belmezana por loslazos históricos y de sangre que loshabían unido hasta entonces, peroque por la proximidad de las indus-trias del Cerco, donde se empleabanmuchos de ellos, se sentían másatraídos por la S.M.M.P.

La idea de segregarse y constituirun municipio independiente no eranueva ni original, pues el proceso se-guido a partir de entonces es unacopia casi exacta del que pocos añosantes se había producido en la pro-vincia de Huelva con la secesión de

Riotinto (apoyado por la Rio TintoLimited Company) del ayuntamientomatriz de Zalamea la Real, donde laburguesía tradicional agraria se opo-nía a la creación del nuevo munici-pio.

En 1885 se hizo un primer intentode crear un nuevo y único municipioentre Peñarroya y Pueblonuevo, perodespués de muchas trabas y retra-sos el asunto no llegó a más, aunquesirvió para poner de manifiesto lasdiferencias que había entre unos yotros vecinos, razón por la que los dePeñarroya se desmarcaron del se-gundo intento de segregación, insta-do en 1887 por los habitantes dePueblonuevo con el apoyo de lascompañías francesas.

S.H.M.B. y S.M.M.P. pretendíancon ello unificar el poder político lo-cal, del que todavía carecían, con elcontrol social que ya disfrutaban,pues su relación con los habitantesde Pueblonuevo iba mas allá de unamera relación empresa-empleados,controlando casi todos los aspectosde la vida social, desde las fuerzasde orden público (guardas privados)hasta las creencias religiosas, pasan-do por la educación y la sanidad, ba-sándose siempre en que esta pobla-ción se asentaba sobre las 462 hec-táreas que poseía en la Dehesa deNavapandero, por lo que cualquiercosa que allí sucediera debía estarcontrolada por los propietarios delterreno, como si de una villa feudalse tratara.

No fue el único caso en el queestas compañías diseñaron poblacio-

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nes. En 1883 la S.H.M.B. ya se ofre-ció al Ayuntamiento de Azuaga18 paratrazar el plano del pueblo, indicándo-le hacia donde tenía que continuar suexpansión según sus intereses mine-ros. Hechos similares se produjeroncon la construcción de nuevas pobla-dos mineros por estas sociedades,como fueron los casos de Los Ene-ros, Mestanza, El Horcajo o El Sol-dado, creados según sus necesida-des.

Sólo en el caso de Azuaga, don-de el poder político y económico es-taba plenamente consolidado en ma-nos de la burguesía agraria, no logra-ron el control, aunque sí que mantu-vieron una posición privilegiada al serpropietarias de las mejores minas,controlar el transporte por ferrocarrily, sobre todo, por tener el monopoliode la compra de los minerales extraí-dos, comprando a quien querían y aprecios por debajo de los habitualesdel mercado, según la eterna quejade los productores.

En el resto de las localidades don-de tenían explotaciones su dominiofue absoluto, con dos excepciones:Belmez y Peñarroya. En Belmez, yase ha visto, este tipo de prácticasmonopolísticas estaban ejercidas porAndaluces, donde esta compañíasupo ganarse desde el primer mo-mento el beneplácito de la burguesíalocal, por lo que las decisiones queen su favor iba tomando el Ayunta-miento fueron hasta cierto punto «vo-luntarias» y poco traumáticas para la

población. Igualmente, en Peñarroya,antes de llegar las compañías fran-cesas existía ya un sustrato social,una pequeña burguesía agraria, quede algún modo obstaculizaba el libreactuar de las sociedades.

Se puede comprobar que con elpaso del tiempo la S.M.M.P. tomófuerza sobre todo en aquellos luga-res que antes de su llegada o no exis-tían, o eran pequeñas poblaciones sinun tejido empresarial o político con-solidado. Además de Pueblonuevodel Terrible, tales fueron los casos dePuertollano, en Ciudad Real, locali-dad de poca importancia hasta queen 1873 se descubrieron las minasde carbón; La Carolina, en Jaén, unade las Nuevas Poblaciones de SierraMorena creadas por Carlos III a par-tir de 1767; y Escombreras, en Mur-cia, que tomó su nombre de la socie-dad Escombreras Bleyberg, absorbi-da por la S.M.M.P. en 1912.

Rivalidad entre compañías

Algunos de los hechos relaciona-dos con minas y ferrocarriles a partirde 1889 enturbiaron las relacionesentre Andaluces y el resto de las com-pañías, lo que decidió a éstas a ace-lerar la creación de su ayuntamientopropio en Pueblonuevo del Terrible.

El 16 de octubre de ese año An-daluces solicitó la construcción de unferrocarril que uniera Belmez con ElHorcajo, en el límite entre las provin-cias de Córdoba y Ciudad Real, don-

18 Archivo Histórico Municipal de Azuaya. Libro de Actas del Pleno. 26 de agosto de 1883.

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de conservaba su participación en lasminas de plomo. Esto ponía de ma-nifiesto su más que posible interés porincrementar la producción de estasminas, revitalizar los trabajos en lafundición de Cabeza de Vaca, para-dos hacía algún tiempo, y monopoli-zar el transporte de galenas, ponien-do en riesgo el más rentable negociode la S.M.M.P., su fundición de plo-mo.

Otra actuación de Andaluces tam-bién iba a suponer una seria amena-za para las otras compañías. Desde1889 había ido ampliando las insta-laciones, vías y apartaderos de Ca-

beza de Vaca, «con el objeto de faci-litar las maniobras para la formacióny descomposición de los trenes dehulla, coke y aglomerados proceden-tes de esta mina y de la de SantaElisa»19, culminando la moderniza-ción de este ferrocarril minero en1892, cuando solicitó y obtuvo el ca-rácter público para el transporte en-tre Cabeza de Vaca y la mina SantaElisa, aprobado el 7 de noviembre,por lo que desde ese momento po-día competir con M.Z.A. en el tráficode personas y mercancías entre Pe-ñarroya y Belmez.

Poco después, en enero de 1993,D. Pedro Baquera, representante deAndaluces, solicitó construir un pasoa nivel necesario para la prolongaciónde las vías de maniobras y de servi-cio de la mina Santa Elisa. Pretendíala compañía que las vías llegaran ala estación de Peñarroya, para conti-nuar hasta La Parrilla, con lo que loscarbones de casi toda la cuenca po-drían salir al mercado sin quedarseen la fundición ni utilizar las vías deM.Z.A. Como era de esperar, el per-miso solicitado fue concedido por elAyuntamiento sin objeción alguna,con lo que M.Z.A., S.H.M.B. yS.M.M.P. volvían a contemplar lamutua colaboración entre Belmez yAndaluces20.

Las hostilidades culminaron con elapoyo del Ayuntamiento al proyectopresentado también en 1993 por D.

Mina Santa Isabel (M.Z.A.) en 1912.

19 Archivo de la Fundación de los Ferrocarriles Españoles. Compañía de Andaluces. A-0215-008. 1890.20 A.H.M.B. Libro de Actas del Pleno. 22 de enero de 1893.

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Guillermo Sundheim, para la cons-trucción del ferrocarril de Belmez aValencia del Ventoso, en competen-cia con la línea Peñarroya-Fuente delArco, pretendida en ese momento porla S.M.M.P.

Todo lo narrado pone de manifies-to la ignorancia del Ayuntamientobelmezano hacia los asuntos de lastres compañías que apoyaban las in-tenciones de Pueblonuevo, en con-traste con el trato dado a Andaluces.Prueba de ello es que desde 1880hasta 1900 a M.Z.A. oficialmente sólose la cita una vez en los Plenos delAyuntamiento, el 16 de enero de1881, con ocasión de la construcciónde un paso a nivel. Una sola vez sehabla también de la S.M.M.P., en1893, al tratar la construcción delcuartel de la Guardia Civil dePueblonuevo, y a pesar de su impor-tancia, a la S.H.M.B. no se la men-cionó nunca de manera oficial. Esdecir, según los libros del ArchivoMunicipal, estas compañías práctica-mente no existieron entre 1880 y1900.

Por entonces Andaluces tenía casi1.500 obreros en la comarca, laS.H.M.B. 600 y la S.M.M.P. alrededorde 1.000. La reunificación daría aestas dos sociedades la primacía en

cuanto al número de empleados, unprimer paso para doblegar a Andalu-ces en la producción industrial y mi-nera, por lo que se planteó su fusión.En realidad, como ya se dijo, la em-presa era una sola, pero con dosnombres distintos, según el sector enel que se operara (minería del car-bón para la S.H.M.B. y metalurgiapara la S.M.M.P.) y aunque los pac-tos internos delimitaban el ámbito decada una, en sus relaciones con ter-ceros actuaban utilizando indistinta-mente uno u otro nombre.

La fusión de ambas tuvo lugar el30 de marzo de 1893, manteniendoen adelante sólo el nombre de la fi-lial, la S.M.M.P., declarando abiertala guerra en pos de la segregaciónde Pueblonuevo del Terrible y, en de-finitiva, por dilucidar si era ella o An-daluces la que habría de hacerse conel control de la cuenca minera.

El proceso de secesión

La primera medida importante quetomó la nuevaS.M.M.P. fueincluir en suConsejo deAdmin is t ra -ción a JoséCanalejas conel fin de hacer-se con los fa-vores del Go-bierno Liberaly sólo hizo fal-ta algo más deun año paraque la Ley deSegregaciónBilletes de tren de las líneas de la S.M.M.P. y de Andaluces.

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fuera aprobada por el Parlamento,sancionada por la Reina regenteDoña María Cristina el 10 de julio de1894.

Nada más aprobarse la constitu-ción del Ayuntamiento dePueblonuevo del Terrible se inició unnuevo expediente para conseguir lasecesión de Peñarroya, con el apoyode los ayuntamientos de Belmez,Espiel, Fuente Obejuna, Villanuevadel Rey, La Granjuela, Hinojosa y Vi-llanueva del Duque (todos los limítro-fes), y la oposición del recién creadoAyuntamiento de Pueblonuevo delTerrible21. El acuerdo de creación delnuevo Ayuntamiento de Peñarroya seaprobó por la Diputación Provincial el19 de noviembre de 1894, por lo queen cuatro meses se habían segrega-do las dos principales pedanías deBelmez, constituyendo tres ayunta-mientos distintos.

Ocho días después, el 27 de no-viembre, una comisión de 141 veci-nos de Pueblonuevo del Terrible re-currió esta decisión de la Diputación,iniciándose desde entonces un largocamino de pleitos, recursos y discu-siones hasta la secesión definitiva,referidas casi siempre al reparto delterritorio y el deslinde de los tres mu-nicipios.

En el trasfondo de todo estaba elcontrol de la Estación de Peñarroya,la Fundición de plomo y la mina San-ta Elisa, pues si estas instalaciones

quedaban bajo la jurisdicción delAyuntamiento de Pueblonuevo, que-daría claro que la S.M.M.P. era laempresa con más poder y mayoresinfluencias, mientras que si se le ad-judicaban al de Belmez la mejor po-sición sería para Andaluces. La adju-dicación de alguna de ellas a Peña-rroya, haría entrever una cierta igual-dad entre ambas.

El recurso presentado por los ve-cinos de Pueblonuevo tuvo éxito y elGobierno anuló el 26 de enero de1895 el acuerdo de la Diputación re-ferente a la segregación de Peñarro-ya. Días después, el corresponsal delDiario de Córdoba en esta poblaciónescribía que «tengo noticia de que loscomisionados de Pueblo-Nuevo ce-lebraron en la Corte una conferenciacon algunos personajes extranjerosla víspera del día en que se suspen-dió el aludido acuerdo», poniendo demanifiesto que la mano de la S.M.M.P.estaba detrás de todo el conflicto ylas altísimas influencias que la com-pañía tenía en el Gobierno, que sólotardó un día en dictar una resoluciónfavorable a sus intereses22.

Anulada la autonomía de Peñarro-ya, el reparto del territorio habría dehacerse sólo entre Pueblonuevo yBelmez, y a partir de entonces fue-ron varias las reuniones convocadasentre comisionados de ambos pue-blos para ver la manera de hacerlo,reuniones casi siempre celebradas enlas oficinas que la Compañía de An-

21 A.H.M.B. Expediente de segregación de Pueblonuevo del Terrible y Peñarroya. 1893-1906.22 Diario de Córdoba. 27 de febrero de 1895.

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daluces tenía en la mina Santa Elisay en las que las posturas de unos yotros no cambiaban: Belmez indica-ba en primer lugar que el reparto ha-bía de hacerse teniendo en cuentatambién los intereses de Peñarroya,a quien se le debía adjudicar la Esta-ción, y que a Pueblonuevo le debíacorresponder sólo la Fundición.Pueblonuevo reivindicaba para sí laEstación de Peñarroya y su barriada,la Fundición y la mina Santa Elisa.

En 1896 se reconoció de nuevo laautonomía municipal para Peñarroya,que asistió como convidado de pie-dra a la importante reunión celebra-da en la mina Santa Elisa el 4 demarzo de 1897, en la que se puso demanifiesto que el poder de Andalu-ces y S.M.M.P. estaba muy por enci-ma del de los propios ayuntamientos,pues aunque asistieron sus respecti-vos alcaldes, las negociaciones so-bre el reparto las llevaron D. VíctorSolanet Catalá en representación dela compañía de Andaluces y varioscomisionados de Pueblonuevo, endefensa de los intereses de S.M.M.P.,entre ellos D. José Ramón LizasoIgarzábal, contratista de obras deesta sociedad y José Antonio Rodrí-guez Aparicio, contratista del trans-porte de carbón de la S.M.M.P. Comopago por la defensa de sus intereses,la S.M.M.P. cedió al primero en 1906la concesión del servicio de aguaspotables por menos de la mitad desu valor y al segundo le otorgó en1905 una finca rústica junto a la es-tación de Cámaras Altas.

Continuaban las discusiones, re-cursos y sentencias, pero nada seaclaraba, hasta que la situación y lapostura de Andaluces dieron un giroinesperado.

En 1899 fallecieron AnatolioMacgherman, Director General de lacompañía desde su fundación y D.Eusebio Page, eminente ingenieroespañol que durante años figuró alfrente del Consejo de Administración,defensores del mantenimiento de lasminas y, por extensión, de los intere-ses belmezanos en el litigio. En mar-zo de 1900, la compañía decide rele-var de su puesto al director de la minaSanta Elisa, el ingeniero D. JuanRavel, que contaba con el apoyo delos obreros de Pueblonuevo23, y a lospocos meses falleció también D. Fé-lix Brard Compagnon, director de lasminas de Andaluces y alma del de-sarrollo de Belmez en rivalidad conPueblonuevo.

En poco más de un año habíandesaparecido los máximos valedoresde los intereses de Andaluces en Bel-mez, pero la crisis de cargos de lacompañía llegaba aún más lejos. Enel mes de agosto se declara en quie-bra el principal contratista de obrasde la compañía, D. Agustín Arregui,que traspasa a D. Pedro López sufábrica de harinas y la concesión delsuministro eléctrico a la población.Este señor era el dueño del bancocordobés Pedro López e Hijos y Jefede Minas de la provincia, cuya actua-ción como supervisor se veía muy

23 Diario de Córdoba. 13 de marzo de 1900.

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seriamente comprometida, dado quela S.M.M.P. realizaba todos los cam-bios de divisas y envíos de fondos aFrancia precisamente a través de subanco.

Además de D. Pedro López, laS.M.M.P. había ido tejiendo entretan-to una amplia red de apoyos a su cau-sa, de los que a título de ejemplo so-bre el proceder de las compañías, sepueden citar dos: el Juez de Distritode Belmez, D. Heliodoro Díaz Plate-ro, y el Registrador de la Propiedadde Fuente Obejuna, D. Miguel PooleCordero. De ellos se hablaba en unadenuncia24 formulada al Gobiernosobre las muchas irregularidades detodo tipo en que incurría la S.M.M.P.Respecto al primero, decía:

«Hubo un juez municipal enBelmez, D. Francisco Muñozde la Gala, que cobraba suel-do de la sociedad y venía to-das las mañanas de Belmez ala oficina, donde quedaba unahora o dos. Su trabajo consis-tía en leer la Gaceta de Madrid.Desde luego no figuraba ennómina y la ocultación se ha-cía por medio de un capítuloque si recuerdo bien se titula-ba Gastos Jurídicos (...). Elsobrino y yerno de D. Francis-co Muñoz de la Gala, D.Heliodoro Díaz Platero, fuejuez de Belmez después de sutío y durante varios años. Aldejar el juzgado entró comoabogado de la Sociedad Mine-

Estación de Peñarroya-M.Z.A. hacia 1900.

24 Denuncia del contable de la S.M.M.P., D. Eduardo Fabing, ante el Directorio Militar de Primode Rivera. 1924. Archivo personal.

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ra y Metalúrgica de Peñarroya,donde ésta lo emplea para to-dos los negocios sucios».

Y en cuanto al segundo, sus rela-ciones con la S.M.M.P. no fueron muycordiales en principio, pero la situa-ción acabó con un buen «arreglo»para ambas partes, tal como se ponede manifiesto en la denuncia:

«Todas estas defraudacio-nes han sido puestas a tiempoen conocimiento del Registra-dor de la propiedad de FuenteObejuna D. Miguel Poole, queen aquella fecha se llevabamuy a mal con la Sociedad dePeñarroya, tanto que la Socie-dad solicitó de D. JoséCanalejas, entonces Presiden-te del Consejo de Ministros, sutraslado, que no le fue conce-dido. Viendo que no le podíanechar y el daño que les hacíalo tomó la sociedad a su servi-cio, le asignó un sueldo y em-pleo fijo. Una inspección minu-ciosa del Registro de la Propie-dad de Fuente Obejuna haríadescubrir bastantes irregulari-dades.»

Y como en otros muchos casos,la sociedad acabó por regalar terre-nos y viviendas a D. Heliodoro Díazy D. Miguel Poole, y a este último,además, le otorgó una finca de va-rios cientos de fanegas junto a lasminas de El Soldado, en Villanuevadel Duque.

Visto esto, no sorprende la rapi-dez con la que las compañías hacíanlas expropiaciones de terrenos, so-brepasando a menudo los que nece-sitaban para sus explotaciones y con-siguiendo un patrimonio inmobiliariodel que obtuvieron pingües benefi-cios, entregando parte de estos te-rrenos a bajo precio o incluso gratisen pago de todo tipo de favores.

Claudicación y venta del patri-monio de Andaluces a la S.M.M.P.

En defensa de los interesesbelmezanos sólo quedaba en supuesto D. Víctor Solanet, miembro dela Junta Local de Reformas Socialesy Presidente de las minas de Andalu-ces, que todavía quiso plantar cara alos problemas y revitalizar los traba-jos industriales y mineros de la com-pañía, para lo que a finales de marzode 1900 solicitó permiso para cons-truir un pantano en las proximidadesde Belmez, con el que pretendía au-mentar la producción de las industriasde Cabeza de Vaca e instalar otrasnuevas. La solicitud para esta cons-trucción fue ratificada por Andalucesel 29 de septiembre25.

Sin embargo, apenas doce díasdespués, el 9 de octubre, se dio a co-nocer en Belmez que Andaluces ha-bía llegado a un acuerdo para ven-der todo su patrimonio industrial y mi-nero a la S.M.M.P., y el día 12 se ha-cía efectiva la venta. Andaluces sóloconservaría el ferrocarril de Belmeza Córdoba, sus estaciones y parte del

25 A.H.M.B. Libro de Actas del Pleno. 31 de marzo y 29 de septiembre de 1900.

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depósito de locomotoras de Cabezade Vaca. Los nuevos aires que habíatomado la compañía pesaron másque las intenciones de D. VíctorSolanet y Belmez perdía así a su máspoderoso aliado, quedando expeditoel camino para que la S.M.M.P. sehiciera con el cuasi monopolio mine-ro de la cuenca.

Por la venta de todo su patrimo-nio, que incluía minas, maquinaria,concesiones de agua, el ferrocarril mi-nero de Cabeza de Vaca a SantaElisa y los terrenos y edificios de lacompañía, ésta percibió 13.248.811pesetas. En concreto, las concesio-nes de agua, al igual que los edifi-cios, se valoraron en 200.000 pese-tas; y el ferrocarril minero con todosu material móvil tuvo un precio de1.500.00026. Con el dinero obtenidopretendía la compañía hacer frente alas deudas contraídas desde 1894 yemprender un vasto plan de obras ensus líneas que consistiría en el refuer-zo de las vías, reconstrucción o am-pliación de estaciones y talleres, pro-longación de muelles y de vías deapartadero, y aumento del materialmóvil; proyectos que originarían unaserie de importantes gastos27.

Siendo ciertos estos motivos, contodos los antecedentes vistos surgenalgunas dudas respecto a la realidadde la venta, pues precisamente, enla Junta de accionistas del 24 de juliode 1901, en la que la que dio las ex-plicaciones oficiales del porqué de la

venta de sus minas del Guadiato, sequejaba del aumento de cargas quehabía sufrido en el año 1900 por lagran subida del precio del carbón, quehabía encarecido notablemente loscostes de circulación. Y es este untema que queda por aclarar, pues elprecio del carbón producido en lasminas de Andaluces llegó a multipli-carse por cinco en el verano de 1900,tal como se ponía de manifiesto amediados de julio:

«Los precios que han teni-do un alza considerable desdeel pasado 26 de junio han sidolos de los carbones grasos. Enla mina Santa Elisa, el menu-do para fraguas que hace unos

Fundición de plomo de la S.M.M.P. en 1908.

26 García García (1979), p. 545.27 Diario de Córdoba. 30 de agosto de 1901. «Ferrocarriles Andaluces en 1900».

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años se vendía a nueve pese-tas la tonelada, se vende hoya cuarenta y cinco pesetas y elborrasco, que se ha vendido asiete pesetas, se vende hoy aveintidós. En los tiempos enque estaba barato se vendíasin peso ni medida, hoy sepesa escrupulosamente procu-rando que no sobre ni una li-bra al peso.

Y hasta los vacies antiguos,que hace años nadie los hubie-se tomado por ningún dinero,ni las compañías pensaríanvender por la mucha piedra ytierra que contienen, los estánvendiendo con estimación»28.

La pregunta que rápidamente seplantea es el porqué Andaluces matósu particular «gallina de los huevosde oro» si el mercado del carbón po-día haber proporcionado a la compa-ñía ingresos suficientes con los quehacer frente a deudas e inversiones,pues el beneficio de sus minas eraun negocio muchísimo más rentableque la propia explotación ferroviariay sólo en los once meses que las ex-plotó en 1900 fue de 918.805,91 pts,casi la quinta parte de lo que cobrópor ellas (4.791.522,36 pesetas). Dehecho, el 4 de mayo de 1901 un em-presario cordobés se quejaba del pre-cio del carbón diciendo que «no esposible seguir los trabajos si la com-pañía de Peñarroya continúa ven-diendo la tonelada de carbón a cin-

cuenta y cinco pesetas, o sea, a másdel doble de lo que costaba hace tresaños. Esto es escandaloso; por estecamino lograrán bien pronto resarcir-se de los millones que han dado porlas minas de los Andaluces»29.

Cabe recordar el proyecto de pan-tano con el que se pretendía aumen-tar la producción de las industrias deCabeza de Vaca e instalar otras nue-vas, aprovechando el alza en el pre-cio de los carbones. Y sin embargo,de forma inesperada, la S.M.M.P. sehizo con todo el patrimonio de Anda-luces. ¿Es posible que la venta aten-diera a razones y criterios que fueranmucho más allá de los estrictamenteeconómicos?

Sea como fuere, el 19 de diciem-bre de 1900 el corresponsal en Bel-mez del Diario de Córdoba publicabalo que se puede considerar la claudi-cación definitiva:

«La Sociedad Minera dePeñarroya ha tomado posesiónde todas las minas de la Com-pañía de los ferrocarriles An-daluces. Según se ve, la So-ciedad minera se lleva aPueblonuevo las oficinas, al-macenes y talleres, dejando lasminas de Belmez como unasección de las de Peñarroya.

No cabe duda que Belmez,por este motivo, pierde su im-portancia minera».

28 Diario de Córdoba. 14 de julio de 1900.29 Diario de Córdoba. 4 de mayo de 1901.

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Y así fue. Si el siglo XIX fue deBelmez, el siglo XX sería el de laS.M.M.P. merced a las cuantiosas in-versiones en ferrocarriles, minas yfábricas que la hicieron mundialmen-te conocida.

Cerrada quedó así la cuestióneconómica, pero quedaba la política,pues estaban sin solucionarse losnumerosos pleitos iniciados acercade las pretensiones territoriales delAyuntamiento de Pueblonuevo delTerrible, para lo que hubo que espe-rar a que en 1905 se resolvieran losúltimos recursos, un episodio quedepara una última sorpresa en todoel proceso de divergencias entre An-daluces y la S.M.M.P., que ratifica elpoder y las influencias de esta com-pañía: Dos de los mejores apoyos deAndaluces y de la causa defendidapor el Ayuntamiento de Belmez, JuanVarela y Francisco Silvela, fallecieronrespectivamente el 19 de abril y el 29de mayo de 1905. El 20 de junio cesócomo Presidente del Consejo de Mi-nistros el conservador Raimundo Fer-nández Villaverde y a continuación senombró un nuevo gobierno liberal enel que Romanones (que recuérdeseque era socio de la S.M.M.P.) fuenombrado Ministro de Fomento. Me-nos de un mes después, el 19 de ju-lio, una Real Orden daba la razón aPueblonuevo del Terrible en todas suspretensiones, adjudicándole la Esta-ción de Peñarroya, la Fundición y lamina Santa Elisa. ¿Casualidad?

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Cañete de las Torres

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Cañete de las TorresMuseo Histórico Municipal

Mª José Luque PompasDirectora del Museo

Memoria del año 2005

1. Introducción

El Museo Histórico Municipal deCañete de las Torres nace en 1983(pleno de 29 de junio) y por Orden de10 de marzo de 1997, la Consejeríade Cultura acuerda su inscripción enel Registro Andaluz de Museos.

Durante el año 2005, como en eta-pas anteriores, la dirección del mu-seo ha continuado invitando a los di-versos colectivos a participar con sussugerencias y demandas en la pues-ta al día de esta institución. El objeti-vo es no dejar de ser útil a la socie-dad como medio educativo y de iden-tidad cultural.

También siguiendo la línea deotros años, el museo ha estado abier-to a la donación de piezas, procedien-do a su registro, inventario y catalo-gación. Fomentando el estudio e in-vestigación de las piezas conserva-das y de nuestro Patrimonio Históri-co. Intentando, una vez más, desper-tar la conciencia y responsabilidad delciudadano en la preservación y pro-

tección de nuestro legado cultural,que debemos transmitir integro a fu-turas generaciones.

En el ejercicio del 2005 hemos lo-grado algunas metas. El Iltre. Ayun-tamiento nos ha cedido una estancia,que estamos acondicionando comoárea de reserva; Posibilitándonos al-macenar en un mismo lugar los ma-teriales que antes estaban dispersospor distintas dependencias municipa-les. Asimismo, hemos conseguidoque, por fin, se termine de confeccio-nar un programa informático deacuerdo a nuestras necesidades, per-mitiéndonos crear la tan requeridabase de datos, que abarque todos losconocimientos sobre los fondos cus-todiados en el museo y el patrimoniode nuestro término, facilitando, deeste modo, la consulta a todos aque-llos que lo demanden. Otro propósitoera la constitución de una asociaciónde amigos del museo. A raíz de unartículo publicado en una revista lo-cal, que explicaba la importancia y fi-nes que se perseguían con la forma-ción de este tipo de entidad, la direc-ción del museo mantuvo una serie deencuentros con particulares y colec-

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tivos para hablar del tema. Actual-mente se ha definido el grupo. Elpróximo paso será la elaboración delos estatutos y la tramitación legal.

El museo permanece ubicado enla planta baja de la Casa de la Cultu-ra, Plaza de España, nº 8 y su hora-rio de apertura es: martes, jueves ysábados de 10´30 a 12´30 de la ma-ñana y cualquier día de la semanaprevia petición de cita.

2. Inventario General

A finales del 2005 hay registradas1018 piezas, de las que se exponen1000, el resto permanecen en el áreade reserva. Todos estos fondos es-tán catalogados, inventariados ysiglados.

En el almacén quedan algunosmateriales pendientes de catalogar.Se está procediendo a su limpieza ya continuación se está llevando acabo el proceso de documentaciónsistemática.

2.1. Nuevas piezas

A lo largo del 2005, los fondos sehan incrementado en 24 piezas, cu-yos números de inventario van del995 al 1018, ambos inclusive. Todosestos materiales han sido donadospor vecinos de Cañete, que los hanhallado de forma fortuita, o bien for-maban parte de sus colecciones par-ticulares. Merecen mención aparte lafamilia de D. Virgilio Olmo, D. DiegoPolo Torralbo y D. José Pua Reque-na, por su especial consideración ysensibilización hacia el Patrimonio.

Estos bienes han sido sometidosa las medidas de conservación y seha efectuado su registro, catalogacióne inventariado; enviando a la Dele-gación Provincial de Cultura de Cór-doba fotocopia de las Fichas de In-ventario.

Relación de Piezas

· Fusayola (Calcolítico) Nº Inv. 995.· Ídolo antropomorfo (Calcolítico) NºInv. 996.· Ídolo antropomorfo (Calcolítico) NºInv. 997.· Machacador de piedra (Calcolítico)Nº Inv. 998.· Martillo de minero (Bronce Final) NºInv. 999.· Broche-botón (Cultura Romana) NºInv. 1000.· Fragmento de mármol con inscrip-ción (Cultura Romana) Nº Inv. 1001.· Ladrillo con forma romboide (Cultu-ra Romana) Nº Inv. 1002.· Fragmento de asa de ánfora consigelllum (Cultura Romana) Nº Inv.1003.· Fragmento de asa de ánfora consigellum (Cultura Romana) Nº Inv.1004.· Fragmento de asa de ánfora conparte de sigellum (Cultura Romana)Nº Inv. 1005.· Tabla opistográfica (Cultura Roma-na) Nº Inv. 1006.· Compás de hierro (Edad Moderna/Contemporánea) Nº Inv. 1007.· Vale de cinco pesetas del Comitédel Frente Popular (Edad Contempo-ránea) Nº Inv. 1008.· Fíbula de bronce (Cultura Romana)Nº Inv. 1009.· Sítula (Cultura Romana) Nº Inv.

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Cañete de las Torres. Museo Histórico Municipal

1010.· Olla de cerámica (Cultura Romana)Nº Inv. 1011.· Olla de cerámica (Cultura Romana)Nº Inv. 1012.· Tapadera de cerámica (Cultura Ro-mana) Nº Inv. 1013.· Fragmento de cerámica ibérica (Cul-tura Ibérica) Nº Inv. 1014.· Punta de palmela (Calcolítico) NºInv. 1015.· Asa de bronce. (Cultura Romana)Nº Inv. 1016.· Fíbula de bronce (Cultura Romana)Nº Inv. 1017.· Ara de terracota (Cultura Romana)Nº Inv. 1018.

3. Actividades

- Revisión anual por los técnicosdel «SIT» de los sistemas de seguri-dad instalados en el museo (alarmaantirrobo, de detección de incendiosy extintores).

- Se han cumplimentado varias es-tadísticas, como la realizada por laUniversidad de Valladolid sobre lapuesta en práctica de un enfoque demarketing en la actividad de los mu-seos y el cuestionario correspondien-te a la Estadística de los museos ycolecciones en el 2004; remitido enjulio del 2005 al Sr. Director Generalde Museos.

- Se ha mejorado el equipamientode la oficina de dirección con dosestanterías, un scanner y una cáma-ra digital de fotos. Esto último graciasa la subvención de la Consejería deCultura de la Junta de Andalucía.

- En la Sala de Exposición se hanrevisado todas las vitrinas y hemosllevado a cabo una limpieza a fondoen todas ellas.

- Se ha tramitado, una vez más,los impresos para regularizar el De-pósito del Relieve Iberorromano deTorreparedones con el Museo Ar-queológico de Córdoba. Esta pieza,identificativa de nuestro museo, hapermanecido aquí desde su descu-brimiento por un vecino del pueblo,siendo esencial en nuestra Exposi-ción.

- Renovación del seguro del Re-lieve Iberorromano deTorreparedones con la CompañíaAXA-ART.

- En el 2005 se ha recibido corres-pondencia de particulares y distintoscolectivos, que ha sido contestadapor la responsable del museo, envian-do la información demandada.

- Hemos atendido a todas las visi-tas individuales o en grupo que tuvoel museo y los edificios más signifi-cativos de la localidad.

- Se ha proseguido la actualiza-ción del inventario de los fondos yhemos iniciado la creación de la basede datos que sustituirá el modelo ma-nual de fichas.

- Durante todo el año se ha inten-tado controlar y evitar las expoliacio-nes de los yacimientos del término,colaborando con la Guardia Civil yMancomunidad del Alto Guadalquivir.

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- Asistencia de la Dirección delmuseo a las Asambleas Generalescelebradas en el 2005 por la Asocia-ción Provincial de Museos Locales.Participando en la confección delBoletín nº 5 (año 2004) con la memo-ria de gestión y un artículo sobre elCastillo de Cañete, ambos realizadospor la directora.

- Este año, como los pasados, he-mos continuado cooperando en la in-vestigación de los restos materialescustodiados en este museo o sobrealgún aspecto del nuestro patrimonio.

Se están analizando las inscripcio-nes (por las dos caras) de la Tabla debronce de los Alamillos, por fin dona-da por su propietario en septiembre.Este estudio se está efectuando porun grupo de estudiantes de quinto deFilología Clásica de la Universidad deGranada. Se les ha dado acceso di-recto a la propia pieza, así como atoda la documentación e informaciónque precisaban.

Se mantiene correspondencia conel Seminario de Arqueología de la Fa-cultad de Filosofía y Letras de Cór-doba, enviándoles las fotografías ydocumentación de las Terracotas ro-manas expuestas en el museo.

-La responsable del museo, en re-presentación de la propia institución,ha estado presente y ha intervenidoen diversos actos, conferencias y jor-nadas, organizadas por otros organis-mos oficiales, asociaciones del pue-blo y Mancomunidad del Alto Guadal-quivir.

- No desistimos en el propósito deenriquecer los fondos del museo, porello persistimos en nuestras gestio-nes con varios particulares, propieta-rios de piezas relevantes. Este añoel principal logro ha sido conseguirla donación de la Tabla de bronce delos Alamillos, hallada en 1940 por unvecino del pueblo, pero hasta ahoraen paradero desconocido.

- Se han mantenido encuentroscon un grupo de usuarios, amantesde salvaguardar el Patrimonio Histó-rico, para la constitución de una aso-ciación de amigos del museo de Ca-ñete.

- En el 2005 se llevaron a cabolos estudios y análisis pertinentespara localizar las piezas que necesi-tan ser restauradas (principalmentefondos metálicos). En el 2006, gra-cias a la subvención concedida porla Consejería de Cultura de la Juntade Andalucía, se acometerá una pri-mera fase de intervención a cargo dela Lcda. en Bellas Artes InmaculadaMuñoz Matute.

- Con motivo del «Día Internacio-nal de los Museos» se organizarondiversos actos:

• Durante varios días (del 16 al 22de mayo, ambos inclusive) se progra-maron visitas guiadas. Las mañanasse reservaron a los alumnos del C.P.Ramón Hernández (la totalidad delcolegio) y al I.E.S. Virgen del Campo(cinco clases), dos tardes se dedica-ron al Centro de Educación de Adul-tos. El resto del tiempo, la Sala deExposición estuvo abierta para todo

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el mundo en general.

• Además de la visita guiada. Sedispusieron una serie de juegos,puesto que a veces se trataba de ni-ños pequeñitos. Por ejemplo se mon-tó una actividad con materiales delalmacén para que ellos pudieran to-carlas y explicarles sobre esta baseel significado de cada objeto y el con-texto en que se daba, como si fueseun cuento.

Hemos pretendido que el alumna-do tome conciencia de la importan-cia de cuidar y respetar nuestro Pa-trimonio y sus valores.

La experiencia resultó altamentegratificante, sobre todo, para la direc-tora del museo que disfrutó aún másque los chavales.

• Al final de las visitas se entrega-ron cajas de lápices de colores, libros,bolígrafos, Guías de la Exposición yllaveros con el logotipo del museo deCañete.

• También para conmemorar estacelebración se editaron carteles confotografías de piezas exhibidas y ho-rarios de apertura del museo.

4. Visitantes

A lo largo del 2005 el número deusuarios se podría estimar en 1928personas. La mayor afluencia de vi-sitas se sitúa en los meses de abril,mayo, julio, agosto y septiembre.Coinciden con las fiestas de SemanaSanta, la etapa de conmemoracióndel «Día Internacional de los Mu-

seos», el periodo estival y celebra-ciones Patronales. En cuanto al per-fil del visitante es muy variado: estu-diantes de distintos niveles, vecinosde la localidad y de la comarca y gen-te que en vacaciones regresa o vie-nen por primera vez a conocer nues-tro pueblo.

Entre los grupos destacan:

· Alumnos del C.P. Ramón Hernán-dez de Cañete. 300 personas (la to-talidad del colegio).

· Alumnos del I.E.S. Virgen delCampo de Cañete. 100 personas (cin-co clases).

· Alumnos del Centro de AdultosMaría Bejerano de Cañete. 40 per-sonas (dos grupos).

· Integrantes de los Centros Cató-licos de Cultura Popular y Desarrollode Adultos de la provincia. 50 perso-nas.

· Hermanos de la Cofradía de SanPedro Apóstol de Úbeda (Jaén). 50personas.

5. Personal del museo

- Personal de limpieza (el año en-tero).

- Personal de mantenimiento (car-pintero y electricista) que forma par-te de la plantilla del Ayuntamiento.

- La directora que suscribe estamemoria (ocho horas a la semanadurante todo el año).

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6. Publicaciones

- Varios artículos sobre el Patrimo-nio Histórico de nuestro término, diri-gido a distintos grupos.

- Dos artículos culturales sobre elmuseo y Patrimonio Histórico en elLibro de Feria.

- Colaboramos en la edición delBoletín nº 5 de la Asociación Provin-cial de Museos Locales de Córdoba.Nuestra aportación consistió en laMemoria del año 2004 y un artículosobre el Castillo de Cañete.

7. Presupuesto

El museo no tiene ingresos, la en-trada es gratuita. El presupuesto parael año en curso asciende a 4000euros. Fuera de esta partida se cos-tean los sueldos del personal ante-riormente citado. Además la Delega-ción de Cultura del Iltre. Ayuntamien-to de Cañete subvenciona todos losaños los carteles y objetos que seentregan a los visitantes con motivode la celebración del «Día Internacio-nal de los Museos».

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La tercia

Edificio del primer cuarto del sigloXVIII. Como todas las tercias fue defundación eclesiástica, destinada areunir la parte de los diezmos y de-más rentas correspondientes a laCorona. Desconocemos su paso apropiedad privada, una vez extingui-dos los diezmos.

Está constituido por un enormecuerpo rectangular, todo de ladrillo.Sus tres plantas se acusan al exte-rior por estrechas fajas resaltadas.Sus grandes muros quedan horada-dos por pequeños ventanales cuadra-dos con acusados derrames al exte-rior, rematados por arcos

Algunos de los edificios másemblemáticos de nuestra localidad

Mª José Luque PompasPurificación García Pareja

capialzados.

El interior de las tres plantas estáformado por tres naves cubiertas, lasplantas baja y primera, por reciosabovedados de ladrillo y la segundapor las armaduras de la cubierta.

Es importante el establecer acce-so directo de carros y caballerías ha-cia las plantas superiores, aquí seprepara mediante una rampa de grananchura que arranca del patio, hoydesaparecida. Junto a la rampa, des-cubrimos una bonita portada de la-drillo con arco escarzano entrepilastras sobre las que corre un ele-vado entablamento, del que pende unpinjante a modo de clave. El patio quese extiende delante de los granerosservía para reunir los cargamentos.Está rodeado de una tapia en la quese abre, además de la puerta anchapara los carruajes, una puerta parael personal con sencillas pilastras yfrontón partido, coronada por unacruz de piedra que da testimonio delcarácter eclesiástico de la obra.

Las reformas de hace algunosaños modificaron el conjunto. Se qui-Edificio de la Tercia. Siglo XVIII.

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tó la rampa del patio y se abrió unagran puerta en la esquina, entre lascalles Tercia y J. Benavente. No obs-tante el edificio se mantiene bastan-te entero y continúa utilizándose paracumplir la misión que le dio origen,guardar grano.

Casas Señoriales

Gran parte de estas casas puedenfecharse en el siglo XVIII o incluso enel XIX, salvo la casa situada junto alarco de la sacristía de la parroquia,que es del siglo XVII. Como caracte-rística común, todas ellas muestranuna elemental organización de puer-ta y balcón enmarcados entrepilastras lisas y entablamentos sen-cillos. En ocasiones el balcón estácoronado por frontón partido. La ma-yoría de estas portadas son de pie-dra.

moniosas proporciones arquitectóni-cas, es toda de piedra con sillaresperfectamente escuadrados.

La casa junto al arco de la sacristíade la parroquia, puede datarse en elsiglo XVII. Presenta varios escudosy un empinado frontón rodeado depináculos y elementos decorativos enpiedra como el sol, la luna y variosángeles. En la clave del dintel delbalcón observamos un blasón con elapellido Arévalo y en la clave del din-tel de la puerta apreciamos la Cruzde Santiago en relieve.

La casa del siglo XVIII, con apa-riencia de palacio, localizada en lacalle Jacinto Benavente muestra unacruz en el testero sur, que nos indu-ce a pensar que pudo pertenecer aalgún eclesiástico. Su fachada, de ar-

Casa señorial en la calle Jacinto Benavente.Siglo XVIII.

Casa señorial de la calle Arco. Siglo XVII.

La casa señorial situada en la pla-za de la Constitución, exhibe un bal-cón coronado por frontón partido y ungran escudo en círculo como remate.

Casa señorial en la plaza de la Constitución.

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Otras dos casas de interés estánen las calles La Palma, nº 8 y DoctorBarbudo, nº 1. Ambas ostentan dosblasones, uno a cada lado del balcón.

En el Museo Histórico de Cañetese custodian un escudo y dos cela-das heráldicas que procedían de lacasa ubicada en la calle Pedro Gó-

mez, nº 4 y que generosamente fue-ron entregados por los hermanosBarea Moyano.

También se conservan, gracias ala donación de los hermanos Huer-tas Rey, dos escudos nobiliarios y unagran cruz en relieve con la fecha de1700, que habían estado emplazados

Casa señorial de la calle La Palma, 4.Siglo XVIII.

Casa señorial en la calle Doctor Barbudo, 4.

Escudos y celadas heráldicas procedentes dela casa nº 4 de la calle Pedro Gómez.

Escudos nobiliarios y gran cruz en relieve per-tenecientes a la casa nº 32 de la calle JulioRomero. Año 1700.

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en la fachada de la casa de la calleJulio Romero, nº 32.

El castillo

La visita al castillo medieval de Ca-ñete de las Torres es un punto obli-gado para poder comprender la his-toria de nuestra localidad. Por des-gracia ha perdido gran parte de suintegridad, sus muros han quedadoencubiertos por construcciones pos-teriores e incluso la parte aún visible,la Torre del Homenaje, ha sufrido nu-merosas reformas. Por esta razón, suestudio no resulta nada fácil y dificul-ta el conocimiento de su origen, quetrataremos de esclarecer.

El geógrafo oriental, al-Muqqadasi, recoge que Cañete en elsiglo X era una población amuralla-da, de la campiña. En este sentido,

Arjona Castro nos confirma que enépoca musulmana alrededor de unmanzil (venta) en el camino de Cór-doba a Almería, se formó una peque-ña población con una fortificaciónpara su defensa. Así nació Qannit,vocablo mozárabe que significa ca-ñaveral y que con los años evolucio-naría a Cañete. También MenéndezPidal cita la toma del castillo de Ca-ñete, propiedad del muladí Umar benHafsun, por el emir Abd – Allah en elaño 906. Por todo lo dicho y comoasegura Ramírez de Arellano, estafortificación fue edificada en épocacalifal, descartando el origen romanoque otros autores han aventurado.

La conquista cristiana de la Qannitmusulmana tuvo lugar en el reinadode Fernando III, entre 1236 y 1241 ysin oponer gran resistencia. Tras uncorto periodo de sujeción a loscalatravos pasó a la corona, segúnindica un documento de 1245, dondese habla de la torre de Cañete. Muypronto el castillo y su villa fueron otor-gados al concejo y jurisdicción deCórdoba. La necesidad de repoblar ydefender del peligro musulmán elamplio alfoz de la ciudad de Córdo-ba, propició que aparecieran nume-rosos señoríos. En 1293 Sancho IVnombra a Alfonso Fernández de Cór-doba Señor de la Torre y Aldea deCañete. Igualmente se alude a la «to-rre y aldea» de Cañete en un docu-mento de 1295, en el que FernandoIV confirma la donación del dominioseñorial a don Alfonso.

En 1310, tuvo lugar un pleito en-tre el concejo de Córdoba y don Al-fonso Fernández. Los del concejoTorre del Homenaje del Castillo.

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entraron y tomaron sus dominios. Fi-nalmente, el Señor de la Torre y Al-dea de Cañete volvería a recuperarsus posesiones, pero alertado por lafacilidad con la que los del concejohabían penetrado y la persistenteamenaza de los musulmanes, creyónecesario levantar sobre la primitivatorre una fortificación más amplia. Porello aunque no podemos señalar elmomento exacto, si sabemos queserá en el siglo XIV, probablementeen la primera mitad, cuando se confi-gura la estructura y aspecto del cas-tillo que conocemos. En el testamen-to otorgado por don Alfonso a favorde su hijo, Fernán Alfonso, en octu-bre de 1327, se refiere ya al «castillode Cañete», junto con la aldea. A par-tir de esta fecha y en el largo periodoque don Gonzalo Fernández de Cór-doba gobernó y rigió los destinos dellinaje, todos los documentos utilizanindistintamente la denominación decastillo o fortificación.

La fortaleza estaba circunvaladade un grueso muro que define una es-tructura de tendencia rectangular,defendido por seis torreones, cuatroen las esquinas y dos más en los la-

dos más largos del cuadrilátero. Hoyen día, lo único persistente y que ofre-ce algún interés arquitectónico son laTorre del Homenaje y otra pequeñasituada en el ángulo N.O., el resto haquedado envuelto por construccionesmás tardías.

La Torre principal, estaba libre portres ángulos, según la disposición delos matacanes y aspilleras, el otroestaría unido a otra torre, cuyos ci-mientos permanecen. La puerta ori-ginaria de entrada se situaría en al-gunos de los lienzos hoy ocultos poredificaciones añadidas. El actual arcoes de construcción más moderna.Además de estas modificacionesexisten otras muchas. Casi toda latorre es de piedra, sillarejos y sillaresaprovechados de otros lugares, pro-bablemente es obra del siglo XIV. Laparte superior presenta un recrecidode ladrillo de fecha desconocida.También el ventanal mudéjar puedehaber sido trasladado de otro sitio, setrata de un bello ajimez de tres lóbu-los en cada arco con boceles resal-tados y el parteluz con un capitelilloque lleva las marcas de los canterosdel siglo XIV.

En el interior de la torre encontra-mos dos cámaras superpuestas abo-vedadas sin ningún adorno, que sir-vieron, tan sólo, para cuerpos deguardia y nunca de habitaciones degente importante. Tiempo despuéspara reforzar estas cámaras se hancolocado unas columnas. La escale-ra de acceso está embutida en elmuro. En el subsuelo, Ramírez deArellano describe un pozo muy an-cho y abundante que hace que no sea

Maqueta del Castillo. Realizada por FranciscoM. García Carrillo.

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necesario el aljibe, pasando junto aél, una larga y amplia galería que salefuera del recinto como especie desalida secreta. No se han hallado se-ñales de foso, sin embargo, el autoranteriormente citado, defiende que lotendría.

La otra torre conservada es la delángulo N.O., no muy grande, maci-za, con paramentos de piedra simila-res a los de la torre que hoy se utilizacomo entrada. Delante de la Torre delHomenaje, en la actual Plaza de Es-paña, se ubicaría la plaza de armas,rodeada de una sólida muralla. En elcentro de la fortaleza quedaría la re-ferida torre que serviría de extremoreducto.

Iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción

Casas-Deza afirma que el obispo,don Fernando de Mesa, ordenó labrarla Parroquia de Cañete entre los años1257 y 1274. Su aspecto presente esmucho más tardío, no obstante po-demos distinguir distintas épocas.Según la descripción que hace el li-bro de Visitas Generales del Obispa-do, realizada en 1590, la estructura,posteriormente modificada, sería elde una iglesia de tres naves con ar-cos apuntados sobre pilares cuadran-gulares de piedra con las aristasachaflanadas y molduras en basas ycapiteles. Los basamentos, a juicio deRamírez Arellano, se habrían conser-vado intactos, tan sólo se cuadraronlos estribos, rellenándolos con yesoy cascote, por lo que suponemos queaún se pueden vislumbrar. Este con-junto para algunos estudiosos se da-taría en el último tercio del siglo XV,

sin embargo, para otros se fecharíaen el siglo XVI. Siguiendo la descrip-ción anteriormente aludida, la cubier-ta era de artesonado mudéjar, posi-blemente de 1577, y no tendría ábsi-de, dado que la capilla mayor tienemuy poco fondo. A pesar de ello, R.Arellano cree que si existió pero sedestruyó en las obras de 1572.

En el año 1631 se arregló la «navenueva» y en 1664 y 1696 se llevarona cabo otra serie de reformas, parael autor mencionado, fue en estemomento cuando se «vistió el tem-plo a la romana». Se cubren las na-ves con bóvedas de yesería quearrancan de mensulones barrocos,quedando oculto el artesonado, y losarcos apuntados, que todavía pode-mos distinguir, se cierran con otrosde medio punto. También, por estasfechas se cambió el sagrario de lu-gar y se hizo un banco de retablo.

La iglesia posee tres portadas. Alos pies del templo se sitúa la princi-pal y más antigua. Es de piedramolinaza, compuesta por dos cuer-pos. El primero, de trazado clásico,exhibe dos columnas estriadas y ad-heridas, sobre elevados zócalos y con

Iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción. Interior.

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capiteles dóricos. Comprendido porlo anterior, encontramos un arco demedio punto con las jambas yarchivolta adornadas por moldurasresaltadas que forman recuadros yóvalos. En las enjutas se represen-tan las Virtudes recostadas, talladasbellamente a medio relieve. La corni-sa y el arquitrabe coronan el conjun-to, y de éstos arranca el segundocuerpo que consta de tres nichos, loslaterales algo menores y con vene-ras y el central con semicúpula decasetones. En los extremos haypilastras, en cambio entre el nichocentral y los laterales observamossemicolumnas, unas y otras del or-den dórico. Terminando con un fron-tón curvo; la archivolta de éste estácortada en el centro, y donde debie-ra estar la clave se distingue un relie-ve de mármol blanco con un águilade dos cabezas, quizás más antigua

que el resto de la portada. El arqui-trabe contiene una inscripción quedice: «Acabose esta obra a 4 de Abrilaño de 1578». El libro de Visitas Ge-nerales del Obispado nos informa quesu autor fue Cristóbal de Rojas.

La puerta de la Epístola permiteel paso al jardincito de la iglesia quehace tiempo fue cementerio. Estaportada está formada por un arco demedio punto con la rosca trasdosadapor molduras y la clave resaltada, quese apoya sobre jambas molduradassin decoración.

La portada del lado del Evangelioes de piedra, cuenta únicamente conun arco de medio punto con la claveresaltada que contiene un corazón ylas siglas JHS. En una de las dos lá-pidas emplazadas en las enjutas, sepuede leer la referencia que sigue:

Portada principal de la iglesia. Año 1578. Puerta de la Epístola (Año 1697) y Campana-rio de la Parroquia.

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«MAESTRO/ MANUEL/ D MOLINA/ME FECIT/ (no se entiende)/ AÑO D1728.»

El libro de Visitas del Obispadonos relata el mal estado del campa-nario existente y su derribo en 1638,para evitar peligros. Suponemos queal poco tiempo debió construirse latorre actual, sobre el hastial de la fa-chada principal. Está formado por uncuerpo prismático liso, sobre el quese levanta, otro con los cuatro fren-tes abiertos en arcos de medio pun-to, flanqueados por pilastras cajeadascon pinjantes. Es todo de ladrillo vis-to, pero se cree que pudo estar en-foscado, como se aprecia en la partesuperior bajo el alero. El conjunto secorona con un chapitel de tejas a cua-tro aguas. En los vértices observamosrestos de pináculos partidos. Más tar-de se realizarían otras obras para re-afirmar su seguridad.

A la cabecera de la iglesia se si-túan la sacristía y otras dependen-cias, emplazadas encima de un arcoque voltea sobre un callejón que co-munica la calle Jacinto Benavente yla Avenida de Jaén. La estampa secompleta con la espadaña de ladrilloy un único vano, que se alza al cielo.Se configura uno de los rincones másbellos del pueblo.

Ermita de Madre de Dios

Santuario dedicado a Nuestra se-ñora del Campo, patrona de Cañete,y que, sin duda, se construyó pararendir culto a la Virgen, cuya apari-ción tuvo lugar en fecha no definida.

La fachada presenta los muros li-sos de ladrillo encalado y algunasfajas verticales resaltadas en la ca-becera. La portada es muy sencilla,se ubica en el lado del Evangelio y

Puerta del Evangelio. Año 1728. Arco de la sacristía y espadaña.

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consta de un arco de medio punto conlas jambas apilastradas y un frontónpartido.

La estructura interior de la ermitase corresponde a un templo de unasola nave en forma de cajón, que secubre con tres tramos de bóveda dearista. Lo más interesante y de valorartístico es la cubierta de la capillamayor; se trata de una cúpula

semiesférica sobre pechinas, con unaexuberante labor de yesería barroca,compuesta por hojarasca con granrelieve y, entre ella existenprofusamente otros elementos, comoangelitos, niños, símbolos,mascarones, etc. Toda esta rica de-coración se organiza en ocho casque-tes separados por fajas radiales queunen la clave con una cornisa conadornos muy movidos. En cuanto alcolor, se aprecian las yeserías blan-cas destacando sobre los fondos azu-les y rojos. En las pechinas se colo-can ángeles policromados. La cúpu-la descrita es uno de los ejemplaresmás sobresalientes de yeserías detallas de nuestra provincia. Sobre lasacristía se sitúa el camarín de la Vir-gen venerada.

El conjunto podría datarse en lasegunda mitad del siglo XVI, aunquecon importantes remodelaciones enlos siglos sucesivos, sobre todo, enel siglo XVIII.

Ermita de Jesús Nazareno

La disposición de esta ermita esla de un templo de una sola nave ycon puerta a los pies. La portada, todade piedra, está constituida porpilastras resaltadas, la rosca del arcomoldurada y como remate presentaun frontón partido que alberga unahornacina avenerada, terminada enfrontón triangular, y con una cruz depiedra en su interior. Por último po-demos ver una espadaña de ladrillocon un solo vano.

Interiormente muestra una plantade cajón con un prebisterio sin dife-

Portada de la Ermita de Madre de Dios.Siglo XVIII.

Cúpula de yeserías barrocas. Siglo XVIII.

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renciar de la nave, salvo por las gra-das y la forma ochavada de la cubier-ta en la cabecera. Artísticamente ha-blando, llama la atención, la techum-bre mudéjar sin policromar. El arte-sonado es de par y nudillo con tirantasen la nave, que, en el centro delalmizate, ofrece un cuadro con lace-ría y pinjante. En la cabecera se jun-tan los faldones en formasemicircular. En el muro del presbite-rio, por debajo de la armadura, correun friso con decoración pictórica con-sistente en estrellas de ocho puntasenlazadas con medias palmetas quese unen a su vez a una piña.

Al presbiterio se abre un pequeñocamarín abovedado, que se adornacon pinturas de estética popular, don-de veneramos a Jesús Nazareno, ti-tular de una cofradía de la que tene-mos noticias en las postrimerías delsiglo XVI.

Aunque no contamos con datossobre el origen de esta ermita, por suarquitectura y decoración, podemosprecisar que el conjunto de esta cons-trucción debe ser del siglo XVII.

Ermita de la Vera Cruz

Todavía podemos ver en la calleSanta Cruz, la portada en arco de la

Portada de la Ermita de Jesús.

Cubierta de artesonado mudéjar de la Ermitade Jesús. Siglo XVII.

Portada de la antigua Ermita de la Vera Cruz.Calle Santa Cruz.

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ermita de la Vera Cruz, hoy tapiada,y convertida en vivienda. A la calleGoya mira la otra portada conserva-da, construida en ladrillo y con fron-tón partido.

más llamativos de nuestra provincia,puesto que abarca un ámbito crono-lógico y cultural muy amplio, que vadesde los tiempos geológicos hastanuestros días. Comenzando por losfondos paleontológicos, pasamos alos testimonios del pasado adscritosa la Prehistoria Antigua y Reciente, ala ulterior fase de aculturación feni-cia, y ya en épocas históricas, a lacultura turdetana, al proceso de ro-manización, al mundo tardorromano,visigodo, islámico, cristiano y a lasedades Moderna y Contemporánea.

Todo este material, que alcanzalas 1132 piezas, se custodia en unasala única muy espaciosa y de granflexibilidad expositiva; distribuyén-dose en once vitrinas, cuatro grandesmarcos de madera ubicados en lapared y algunas figuras exentas. Ade-más hay que señalar la existencia depaneles fotográficos que nos mues-tran interesantes edificaciones de lacomarca y los monumentos más em-blemáticos de la localidad.

Bibliografía para ampliar informa-ción

RAMÍREZ DE ARELLANO, R.

Museo Histórico Municipal

Hoy día se pretende que el Mu-seo sea una aproximación viva a lacultura para todos los sectores socia-les. Una entidad donde los fondos ex-puestos nos auxilien en el conoci-miento de nuestra historia; conocernuestros orígenes, nos permite enten-der el presente y enfrentarnos sabia-mente al futuro.

El Museo Histórico Municipal deCañete nace en 1983. Inicialmentequedó instalado en la planta alta delAyuntamiento, en 1986 fue traslada-do a la Casa de la Cultura, lugar queocupa actualmente. Por Orden de 10de marzo de 1997, la Consejería deCultura de la Junta de Andalucía,acuerda la inscripción del Museo denuestra localidad en el Registro An-daluz de Museos.

El Museo de Cañete es uno de los

Portada de la antigua Ermita de la Vera Cruz.Calle Goya.

Sala de Exposición del Museo Histórico Local.

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(1.983). Inventario Monumental yArtístico de la provincia de Córdo-ba. Córdoba, art. de Cañete.ARJONA CASTRO, A. (1.987). «Ca-ñete de las Torres en la AndalucíaMusulmana». Cañete de las Torres.Visión de un pueblo andaluz. Córdo-ba, págs. 51-62.QUINTANILLA RASO, M.C. (1.987).«Cañete de las Torres en la baja Edad

Media». Cañete de las Torres. Visiónhistórica de un pueblo andaluz. Cór-doba, págs. 63-90.ORTÍZ, D.; BERNIER, J. NIETO, M.y LARA, F. (1.983). Catálogo Artísti-co y Monumental de la Provinciade Córdoba. Córdoba.VALVERDE, M. y TOLEDO, F.(1.985). Los Castillos de Córdoba.Córdoba, págs. 105-108

La Carlota

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La CarlotaMuseo Histórico Local

“Juan Bernier”

Antonio Martínez CastroDirector del Museo

El museo durante el año 2005

El de 2005 ha vuelto a ser un añode espera en el proceso de reaperturadel Museo Histórico Local JuanBernier de La Carlota, a pesar de quela restauración y rehabilitación de laReal Posada y Fonda de La Carlotaprosigue a un buen ritmo. No obstan-te, ese buen ritmo se ve alargado enesta ocasión por tratarse de un edifi-cio de gran envergadura, complejidadconstructiva y estado de deterioro algoavanzado en algunos puntos.

Durante el año 2005, al igual queen años anteriores, la actividad prin-cipal del Museo se ha centrado prác-ticamente en la recepción e inscrip-ción de donaciones de objetos, en laasistencia de su personal a cursos deformación y a las Asambleas Gene-rales de la Asociación Provincial deMuseos Locales de Córdoba, en larealización de investigaciones sobrelos fondos del museo u otros aspec-tos y en la difusión de los mismos. Acontinuación comentaremos algunasde las actividades más importantes delas llevadas a cabo.

Incremento de fondos a lo largo delaño 2005

Durante el año 2005 se han regis-trado un total de trece donacioneshechas a los fondos del Museo Histó-rico Local Juan Bernier de La Carlo-ta. Entre los nuevos bienes incorpo-rados destacaremos los siguientes:

Prehistoria- 1 lasca mediana-grande, posible-

mente del Paleolítico Medio.- 1 lote de siete piezas de indus-

tria lítica, destacando entre lasmismas un diente de hoz de sí-lex.

- 1 lámina de cuarcita y una lascade sílex blanco (Paleolítico Me-dio).

- 6 lascas Levallois, 1 núcleo desílex y 1 diente del mismo mate-rial, todos del Musteriense.

- 1 lote de materiales líticos pro-cedente de diversos lugarescomo Monte Alto o el cortijo deGuirey.

Antigüedad- 1 lote de materiales de época ro-

mana formado por dos fragmen-

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tos de Campaniense y otros dosde Terra Sigillata Itálica, proce-dentes de Aldea Quintana.

- 1 AE2 acuñado por el empera-dor Arcadio.

Edad Media.- 1 fragmento de cerámica verde-

manganeso con decoración figu-rada procedente del yacimientode la Cantera de Fuencubierta.

- 1 tapa de candil árabe de bronce.

Edades Moderna y Contemporánea yEtnología.

- Fragmentos de cerámica moder-na.

- Bala de fusil de la guerra civil es-pañola.

- Colección de 43 décimos de lo-tería de 1988 correspondientesa la serie «Carlos III y la Ilustra-ción».

- 1 lote de materiales diversos pro-cedentes del desmantelamientode una casa y herrería antigua deLa Carlota, donado por sus pro-pietarios, destacando un taladroprofesional de gran tamaño.

Trabajos de investigación y difu-sión

En el año 2005 se llevaron a cabopor el personal del museo diversostrabajos de investigación y difusiónque han sido editados o se hallan encurso de publicación en medios dife-rentes. Entre ellos destacamos:

-MARTÍNEZ CASTRO, A.;TRISTELL MUÑOZ, F. J.; MOLINAEXPÓSITO, A., Museo Histórico de LaCarlota, Córdoba, 2005. Se trata de

la guía del Museo Histórico de LaCarlota editada conjuntamente porCajasur, Diputación de Córdoba y elAyuntamiento de La Carlota. Fue pre-sentada el día 20 de abril de 2005 enel Salón de Actos del Ayuntamientode La Carlota.

-MARTÍNEZ CASTRO, A., «El tra-mo de la Via Augusta entre Cordubay Astigi. Una aproximación de detallea su recorrido y características cons-tructivas», Antiqvitas, 17 (2005).

-MARTÍNEZ CASTRO, A., «Losparajes de El Arrecife», El Arrecife2005, págs. 18-25. Se trata de un ar-tículo de investigación toponímicasobre la aldea carloteña de El Arreci-fe, publicado en una revista local dedicha aldea.

Igualmente, para el número ante-rior del presente boletín llevamos acabo el artículo-informe ordinario,como es el presente, sobre la situa-ción del museo en el año 2004 (MAR-TÍNEZ CASTRO, A., «La Carlota.Museo Histórico Local Juan Bernier.El museo durante el año 2004», Bo-letín de la Asociación Provincial deMuseos Locales de Córdoba, 5(2004), págs. 59-62). Por su parte,nuestro artículo de fondo estuvo de-dicado esta vez a la figura del poeta yarqueólogo carloteño Juan Bernier,concretamente a su faceta, hasta aho-ra poco resaltada, como descubridorde la Corduba prerromana y tambiénde la Carbula indígena, dos de las ciu-dades antiguas más importantes nosólo de Córdoba, sino de toda la Pe-nínsula Ibérica, durante la Edad Anti-gua (MARTÍNEZ CASTRO, A., «Juan

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La Carlota. Museo Histórico Local “Juan Bernier”

Bernier, descubridor de las importan-tes ciudades prerromanas de Cordubay Carbula», Boletín de la AsociaciónProvincial de Museos Locales de Cór-doba, 5 (2004), págs. 63-76). Por últi-mo, para la misma publicación prepa-ramos un artículo informativo sobre laAsociación Ad Aras: MARTÍNEZ CAS-TRO, A., «Ad Aras. Asociación deAmigos del Museo Histórico de LaCarlota», Boletín de la Asociación deMuseos Locales de la Provincia deCórdoba, 5 (2004), págs. 277-278.

En el campo de la divulgación cien-tífica escrita debemos destacar tam-bién la preparación de una nueva re-vista editada por el Patronato Munici-pal de Cultura Juan Bernier del Ayun-tamiento de La Carlota y coordinadapor los miembros del Equipo Técnicodel museo, que viene a sustituir a laanterior Almazán, adoptando ahora elmismo nombre de este poblado me-dieval pero en su versión árabe (Al-masan). El número 1 de esta revistavio la luz en el mes de noviembre de2005 e incluía un especial dedicadoa la publicación de la guía del MuseoHistórico, con un artículo donde losautores de la misma explicaban quéobjetivos y metodología siguieron enla elaboración de dicha guía y otro tra-bajo biográfico sobre los autores, obradel profesor Rafael Jiménez Álvarez.A este especial se sumaban, finalmen-te, dos interesantes artículos sobre lahistoria de La Carlota, uno relativo alescudo de armas de esta localidad(suscrito por el archivero DionisioDorado y el historiador Adolfo Hamer)y otro, obra nuestra, centrado en lahistoriografía del siglo XX que ha de-dicado su labor a desentrañar aspec-

tos desde la Prehistoria hasta la EdadMedia en este municipio.

Asimismo, en la revista de feriaque anualmente es editada por elAyuntamiento de La Carlota participa-mos, solos o en colaboración connuestro compañero F. J. Tristell, conlos siguientes trabajos:

-MARTÍNEZ CASTRO, A., «ChicaCarlota: acercándonos a su historia»,Libro de Feria 2005 La Carlota, págs.82-100.

-MARTÍNEZ CASTRO, A., «Nue-vas consideraciones sobre el nombrede Aldea Quintana», Libro de Feria2005 La Carlota, págs. 104-106.

-MARTÍNEZ CASTRO, A.;TRISTELL MUÑOZ, F. J., «Publicadala Guía del Museo Histórico, un libropara conocer la geografía, la historia,la arqueología y las costumbres de LaCarlota», Libro de Feria 2005 La Car-lota, p. 107.

Debemos resaltar, finalmente, quea un nivel local también llevamos acabo la realización de los textos dehistoria de la página Web de la locali-dad de Aldea Quintana(www.aldeaquintana.com), donde po-drán encontrarse abundantes datossobre el patrimonio y la singladura his-tórica de esta pequeña localidad cor-dobesa.

Otras actividades

En el año 2005 el personal del mu-seo también realizó otras actividadesformativas y divulgativas. En el cam-

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po de las primeras destacaremos laasistencia al curso «La cultura ibéri-ca de Cartago a Roma», organizadopor el Centro Andaluz de ArqueologíaIbérica, la Universidad de Jaén y elInstituto de Estudios Giennenses enmarzo de 2005 y donde pudimos ob-tener una visión bastante rigurosa ypuesta al día sobre el interesantetema del tránsito entre el mundo indí-gena y el romano en la Península Ibé-rica. Del curso destacó, además, lagran calidad científica y humana desus ponentes, principalmente losmiembros del Centro Andaluz de Ar-queología Ibérica, dirigido por los pro-fesores Arturo Ruiz y Manuel Molinos,de la Universidad de Jaén. El cursose completó con una visita al impre-

sionante oppidum de Giribaile, la cualestuvo guiada por el profesor LuisGutiérrez Soler.

Finalmente, en lo que se refiere acolaboración con otros entes cultura-les, hay que resaltar que los miem-bros del Equipo Técnico del museocolaboramos en 2005 con la Asocia-ción Ad Aras de Amigos del MuseoHistórico de La Carlota, especialmen-te en la organización de un ciclo deconferencias sobre la historia de Cór-doba (ver Asociación Ad Aras). Unade esas conferencias, titulada «Losorígenes de la Córdoba romana», fueimpartida por nosotros el día 28 deenero de 2005 en la sede de inviernode la Asociación Ad Aras.

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La alquería, unidad de poblamientobásica en el al-Andalus rural

Antonio Martínez CastroDirector del Museo Histórico de La Carlota

Pese a ser un fenómeno ya bienreconocido, la articulación del mundorural de al-Andalus en células básicasdenominadas alquerías es un hechoaún no suficientemente estudiado ennuestro país, y específicamente en laprovincia de Córdoba. Aquí, el núme-ro de estudios que aluden a este tipode asentamientos es muy escaso, por-que escasas son también las investi-gaciones realizadas acerca del mun-do rural andalusí en el ámbito de estaprovincia andaluza1. Incluso a veceshemos podido advertir que las carac-terísticas básicas del asentamientoandalusí en el medio rural son bastan-te desconocidas no sólo ya para elpúblico en general, sino también paralos profesionales del ámbitohistoriográfico, patrimonial, museístico,etc., hecho que nos ha animado a dara conocer en este boletín algunos ras-gos básicos sobre las alquerías, sinduda el tipo de asentamiento más ex-tendido o, al menos, más significativoen el al-Andalus rural.

Las alquerías: indicadores materia-les

La presencia de alquerías en elmedio rural de nuestra provincia, y es-pecialmente de nuestra campiña,ámbito al que implícitamente más nosreferiremos por ser el mejor conoci-do, queda corroborada arqueológica-mente, ya que son prácticamenteinexistentes los asentamientos deeste tipo excavados, por la presenciade gran cantidad de restos en super-ficie. Aspecto éste que, sin duda, di-ferencia a la alquería de otros asen-tamientos menores, los cuales handejado una cuantía de restos muchomenor. Entre todos los materiales quese pueden apreciar en las alqueríasdestacan las cerámicas, bien sea bajola forma de simples tejas o bien deproducciones y formas muy diversas(tinajas, formas abiertas medianas ypequeñas, redomas, etc.), así comode productos con decoraciones varia-das (vedrío melado con o sin manga-

1 Al respecto, entre los escasos estudios que se refieren a alquerías, podemos citar: MARTÍNEZENAMORADO, 1998; MARTÍNEZ y TRISTELL, 1998; DEL PINO GARCÍA, 2002 y MARTÍNEZCASTRO, 2003.

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neso, verde, blanco, peinadas, pinta-das, etc.). Además, se pueden apre-ciar otros restos constructivos comomampuestos –generalmente sueltosen el terreno- o, más raramente, in-cluso elementos fortificativos, en es-pecial torres construidas en tapial.Todos estos materiales y estructurastestimonian sin ningún género de du-das la presencia de construcciones yde un asentamiento permanente enel lugar.

La alquería: definición y caracteri-zación

Para la definición del término al-quería (qarya) estamos de acuerdocon Pierre Guichard cuando afirmaque «la inmensa mayoría de las fuen-tes sugiere fuertemente que la«qarya» es lo que nosotros llamaría-mos una «aldea» (en francés«village») y no, como ha pensado lamayor parte de los autores, un «corti-jo» o una «alquería» en el sentido queestas palabras han tomado en las len-guas romances de la península»(GUICHARD, 1988: 164). A este res-pecto, al igual que hizo Guichard ensu momento, es significativo recordarcómo en el actual Diccionario de laLengua Española (22ª edición de2001) la palabra «alquería» se defineen su primera acepción como «casade labor, con finca agrícola, típica delLevante peninsular», lo cual no secorresponde con la verdadera reali-dad de época andalusí. Sí se corres-ponde más, en cambio, la segundaacepción como «caserío (conjunto

reducido de casas)». Realmente, parahacernos una idea bastante precisade lo que era una alquería en al-Andalus, con su estructura urbana, sutorre y sus demás elementos (albacar,recinto murado, casas, calles, plazas,baños, pozos, etc.), basta con acudiral magnífico libro de Pedro LópezElum sobre la alquería de Bofilla, enBétera, Valencia (LÓPEZ ELUM,1994) (ver plano).

En otro orden de cosas, concreta-mente al nivel del análisis histórico-social, se ha discutido sobre si la al-quería representa una estructura so-cial y de propiedad comunal o condesigualdades. A favor de una estruc-tura comunal están autores comoGuichard, Bazzana y Cressier2, mien-tras que en contra, los menos, semuestran otros como López Elum,para quien el esquema propuesto porestos autores pinta una sociedadidílica e irreal, donde los musulmanesvalencianos que vivían en alqueríaseran socialmente libres y dueños delas tierras que trabajaban (LÓPEZELUM, op. cit.: 56). El prof. ManuelAcién, de acuerdo con los autoresfranceses citados, ha indicado que elesquema defensivo a base de casti-llos-refugio y torres de qurà propues-to para el Sarq al-Andalus concuerdacon lo establecido hasta ahora sobrela formación social islámica de al-Andalus, es decir, que era una socie-dad segmentada y tribal sobre todoen los medios rurales (ACIÉNALMANSA, 1992a: 141). Por su par-te, Miquel Barceló nos recuerda que

2 Opinión que mantienen en toda su producción científica sobre este tema.

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no hay noticias en al-Andalus de co-munidades campesinas sin tierra,desposeídas, lo que rompería la soli-daridad de los clanes asentados enlas alquerías. Esto apuntaría, pues, aque las alquerías pudieron constituir,efectivamente y como señalara porprimera vez Guichard, «comunidadesrurales solidarias en los derechos queellas ejercían sobre las tierras».Barceló concluye que «el medio tri-bal... no deja virtualmente ningunarendija por donde pueda deslizarse unpoder, llamémosle señorial, extractorde renta y que se esfuerce en acapa-rar la posesión de la tierra. El únicodemandador de renta/tasa tolerado esel Estado musulmán, el sultan legíti-mo... Lo que me interesa remarcar esque no hay, en la sociedad tribal, me-canismos sociales interiores que per-mitan el surgimiento de una clase do-minante que, forzando el incrementode excedentes y su distribución, seinstale entre las comunidades campe-sinas y el Estado» (BARCELÓ, 1988:102 ss.). Asimismo, Tomás Quesadaindica que, a tenor de las fuentes cas-tellanas de la reconquista, tanto lasalquerías como los husun («castillos»)de las sierras meridionales de Jaéntenían un funcionamiento autónomo,ya que el paso de estas entidades apoder cristiano se hizo medianteacuerdos de sus aljamas con el reycristiano, de forma independiente a losacuerdos y pactos que Fernando IIItenía establecidos con al-Bayyasí

(QUESADA QUESADA, 1998: 162).Dentro de esta cuestión lo que verda-deramente se hace necesario diluci-dar es, como indica Rafael Azuar, silos campesinos se instalan en husuny alquerías para refugiarse de la de-predación fiscal del Estado o, en cam-bio, estos territorios castrales seestructuran para favorecer el agrupa-miento y la concentración campesinaen el espacio agrícola, a fin de sercontrolados mejor desde el punto devista fiscal, dentro de un proceso deintervención de los grupos dominan-tes urbanos en los espacios rurales(AZUAR RUIZ, 1994: 11). Por su par-te, para Miguel Jiménez Puertas laalquería era un asentamiento rural dedimensiones muy variables, que secomponía de varias casas pertene-cientes a distintos propietarios oarrendatarios cuya diferenciación semanifestaba también en la dispersiónde la propiedad rural o, en todo caso,en la diversidad de explotaciones ru-rales en el entorno de la propia alque-ría (explotaciones tipo maysar,munya, yanna, etc.)3. Aunque la alque-ría podría definirse, indica Jiménez,como un asentamiento rural concen-trado, lo cierto es que esta concen-tración es relativa, porque era habi-tual la presencia de barrios separa-dos, de manera que hay que pensarque la alquería no era sólo una agru-pación de casas, sino también unaentidad más compleja que gestiona unterritorio propio y tiene vínculos comu-

3 En efecto, las alquerías no estaban formadas sólo por el sistema defensivo que poseían y elresto de edificios (casas, calles, plazas, baños, etc.), sino también por tierras de labor o fincas,pudiendo aparecer enclavadas en ellas explotaciones del tipo daya (aldea), maysar (cortijo), disar(granja), huss (predio), munya (almunia), rahl (rahal, finca), yanna, ard, faddan, marj, karm, etc.

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nes, ya sea el parentesco, una mez-quita, un espacio irrigado, etc. Por otraparte, la alquería o qarya también sediferencia de la ciudad (madina) porsu carácter eminentemente rural y porno ser sede del poder estatal, de igualmanera que le distingue del castillo(hisn) el no poseer un emplazamien-to de carácter defensivo ni albergarhabitualmente tropas, a pesar de dis-poner de ciertas estructuras de fortifi-cación (JIMÉNEZ PUERTAS, 2002:181). Otra definición más genérica nosla proporciona Sánchez Villaespesa,para quien la alquería era una aldeao cortijada agrícola con un hábitatdenso y constituida como una célulasocioeconómica coherente (SÁN-CHEZ VILLAESPESA, 1996: 161).Finalmente, es interesante recordarque las alquerías constituyeron, almenos en la época omeya, la unidadterritorial básica para el establecimien-to del impuesto (BARCELÓ, 1984-85).

Por tanto, en nuestra opinión, y ju-gando sobre todo con el testimonioque nos brindan los datos arqueoló-gicos, las alquerías eran en la Espa-ña islámica una suerte de pequeñasaldeas o poblados rurales habitadospor comunidades islámicas unidas porfuertes lazos tribales4 y que debieronde constituir en el engranaje adminis-trativo-territorial andalusí los asenta-

mientos de segunda categoría des-pués de las ciudades (mudun) y delos husun, y por encima de los corti-jos, casas de campo o granjas y de-más explotaciones de menor relieve.

El sistema de fortificación de lasalquerías: estructura, razón de sery funcionalidad

A pesar de que, como se ha ad-vertido en el Levante español, el sis-tema defensivo de las alquerías esta-ba formado por varias estructuras for-tificadas bien diferentes, concreta-mente una torre, un albacar -o peque-ño recinto para protección del gana-do- y un circuito o recinto murado quecerraba la alquería y defendía a la po-blación y las viviendas en su conjun-to5 (ver: BAZZANA y GUICHARD,1978: 100 ss. y LÓPEZ ELUM, op. cit.:226 ss.), son sin duda las torres el ele-mento más destacado y el que mejorse ha conservado de todas ellas, loque permite que sea también el másconocido y el que se pueda estudiaren mayor medida, al menos en el casode Córdoba. Por ello, a continuaciónvamos a dedicar algunas líneas a ex-plicar las características principales ylas funciones específicas que cum-plieron estas importantes estructurasfortificadas en el campo andalusí.

4 Esos fuertes lazos tribales de los grupos asentados en las alquerías explica las relaciones deconsanguinidad -documentadas por las fuentes escritas- que se aprecian entre los habitantes dealgunas de ellas y el hecho de que el nombre de muchas alquerías se exprese con un patronímicotribal o nisba que comienza con Beni (Hijos de-) y que ha dejado un rastro abundante en latoponimia española, a través de nombres como Benicasim, Benajarafe, Benalaque, Benamejí,Benamira, Benitaher o Benalmádena.5 Recinto murado que en algunos tramos, según se ha constatado en la alquería de Bofilla (Bétera,Valencia), era de doble muro.

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A veces, si tenemos en cuenta laabundancia de torres que citan losdocumentos de época de la recon-quista cristiana, da la impresión deque la torre era a la aldea rural o al-quería lo que el castillo o alcazaba ala ciudad, es decir, que las torres(buruy) constituían la fortificación delas alquerías (qurà) y complementa-ban al gran sistema defensivo anda-lusí formado por los castillos (husun)y demás fortificaciones. No obstante,Josep Torró recuerda oportunamenteque la fortificación no constituía unanecesidad constante para las comu-nidades rurales, según demuestra elhecho de que haya una densidad des-igual de fortificaciones en todo al-Andalus y de que existan, como afir-ma Helena Kirchner a partir de susestudios en Baleares, «redes de al-querías sin husun» en estas islas (vid.:

TORRÓ, 1998: 391 y KIRCHNER,1998). Para nosotros, ése es el moti-vo por el que en fuentes como el Dikrbilad al-Andalus (Una descripciónanónima de al-Andalus) aparecenmencionadas menos buruy que qurà(y por supuesto que husun), aunqueno creemos que el bury pueda equi-pararse, como sugiere V. Martínez(MARTÍNEZ ENAMORADO, 1998b:58) al mismo nivel conceptual que elhisn y la qarya, al tratarse simplemen-te de una realidad material, concreta-mente una torre, que podía encontrar-se en cualquiera de las dos unidadesanteriores de poblamiento (el hisn yla qarya sí que pueden, en cambio,igualarse, aunque en relación de je-rarquía al ser dependiente la una delotro, y constituir dos unidades admi-nistrativas básicas y necesarias). Ade-más de la arqueología, también las

Plano de la alquería de Bofilla (Bétera, Valencia), con todas sus partes, según P. López Elum.

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fuentes nos informan de la imbrica-ción entre torre y asentamiento rural;así, Ibn Luyún (1282-1349), en su tra-tado de agricultura6, considera nece-saria en una propiedad agrícola laerección en un altozano de una torrehabitable (bury sakani)7.

Durante la etapa islámica, y den-tro de ella posiblemente durante lafase de dominio almohade, la campi-

ña de Córdoba vio desarrollarse ensus tierras un fenómeno de creaciónde torres no aislado, sino que se repi-te, en época y con causas idénticas,en las vecinas campiñas sevillana yjiennense y en un lugar tan alejadocomo es la huerta valenciana8. Estastorres nunca aparecen solas9, sinoque constituyen el complemento deese determinado tipo de asentamien-to que es la alquería10. De modo que

6 Kitab Ibda’ al-malaha wa-inha’ al-rayaha fi usul sina’t al-filaha (ed. y trad. de EGUARAS IBÁÑEZ,J. (1988): Ibn Luyún: Tratado de agricultura. Granada, 2ª ed.).7 Apud SÁNCHEZ VILLAESPESA, art. cit.: 163 y MANZANO, 1990: 177.8 Otros lugares donde se documenta este mismo modelo de torres rurales son Tudela, Málaga,Murcia o, ya en un lugar más distante, el entorno de la ciudad de Palermo, en Sicilia (ver: MANZA-NO, art. cit.: 178).9 A diferencia de lo que ocurre con la gran mayoría de las atalayas, cuya existencia no implica lapresencia de un asentamiento vinculado estrechamente a ellas (sobre las atalayas nazaríes delsur de Córdoba, concretamente de la Subbética, consúltese: ARJONA CASTRO, 1989 y 1990;SÁNCHEZ y HURTADO DE MOLINA, 1994; CARMONA ÁVILA, 1997: 134-135 y 1998: 168).10 Disentimos de la opinión de Julio González cuando afirma que los musulmanes tenían pocastorres en la campiña de Córdoba, basándose en la escasa toponimia árabe que se registra en lasfuentes del repartimiento. Según él, la mayoría fueron construidas por los cristianos, ya que tie-nen nombres castellanos, y además opina que el establecimiento de los nuevos pobladores cris-tianos en torres de la campiña de Córdoba pudo ayudar en la conquista de Sevilla en 1248. Sinembargo, el autor afirma en otro lugar dentro de la misma obra que en Córdoba se produjo desdemuy pronto una rápida castellanización, debido a que los repobladores eran en su mayor parte deCastilla, por lo que, en nuestra opinión, ésta puede ser la causa de que la mayoría de las torresllevaran ya en una época tan temprana como el repartimiento denominaciones en castellano. Porsu parte, J. González afirma que había pocos topónimos árabes en Córdoba por las razzias quetoledanos y extremeños habían llevado a cabo en el siglo XII, pero a nuestro juicio esto seríainsuficiente como para cambiar de forma tan brusca y extendida los nombres de casi todos loslugares musulmanes de la Campiña (ver GONZÁLEZ, 1980: 437-438, 442 y 446). Diferente es lavisión que nos transmiten las fuentes (por ejemplo el Dikr bilad al-Andalus), y también la opiniónde otros autores, quienes reconocen como claramente islámicas las torres que aparecen citadasen los documentos de la conquista cristiana; así MANZANO, art. cit.: 178-179, quien cita especí-ficamente el caso de la cordobesa Torre de Abenhance, o Isabel Montes, para quien las torressevillanas que aparecen en las fuentes de la reconquista constituían una herencia directa delpasado musulmán. Buena prueba del origen islámico de esas fortificaciones sevillanas es el he-cho de que a finales del siglo XIV los libros de visita de las heredades se refieran a ellas comotorres que, a pesar de hallarse «enfiestas» (enhiestas), era necesario « tabicar en muchos luga-res». En algunos casos, si a las torres se les daba utilidad, sobre todo defensiva, éstas se repara-ban, aunque esto fue una auténtica excepción, entrando el resto en verdadera ruina (MONTES,1989: 150). Éste es el verdadero motivo por el que conservamos tan pocos ejemplos de estastorres aisladas en Andalucía (en Córdoba, sólo la de Don Lucas se conserva hoy en relativo buenestado e integridad física). Además de esas evidencias, la arqueología demuestra claramenteque se trata de estructuras islámicas, siendo incluso a veces insignificantes o inexistentes lostestimonios arqueológicos de época bajomedieval cristiana en su entorno (como sucede en el

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sin este tipo de núcleos depoblamiento rural dichasfortificaciones carecían de sentido, yaque éstas constituían parte del siste-ma defensivo de las comunidadesasentadas en esas aldeas.

En lo que se refiere a la razón deser y la funcionalidad de estas torres,lo más admitido son razones de tipodefensivo. Según F. SánchezVillaespesa, estas torres surgieron enmomentos ya tardíos del dominiomusulmán en la península porque elproceso de la conquista cristiana hizoevolucionar el concepto de frontera alintroducir en éste amplios espaciosque hasta el momento habían per-manecido ajenos al conflicto fronteri-zo: los espacios agrícolas (SÁNCHEZVILLAESPESA, art. cit.: 160). Demodo que, ante el temor hacia loscada vez más poderosos cristianos,los almohades se vieron amenazadosy contemplaron la necesidad de de-fender sus territorios económicamen-

te más importantes, como es el casode la zona que estudiamos11. Por suparte, M. Jiménez Puertas nosremarca que el objetivo de estas for-talezas, a diferencia de los castillos yde las alcazabas y murallas urbanas,no era el de evitar la conquista de te-rritorios, sino el de paliar, en la medi-da de lo posible, los efectos de lasincursiones enemigas de castigo, im-pidiendo la destrucción o el robo dedeterminados bienes (cereales alma-cenados, ganado), así como el cauti-verio de la población de estas aldeas(JIMÉNEZ PUERTAS, op. cit.: 188).

Es factible, pues, que estas cons-trucciones también defenderían fren-te a posibles ataques a la poblaciónde sus zonas12. Como se sabe, du-rante la Edad Media muchas pobla-ciones contaban con recintos fortifica-dos para la defensa de los contingen-tes humanos que las habitaban, y eneste caso las comunidadesalmohades pudieron pretender con

caso de la mencionada Torre de Don Lucas), quizás porque, como ha indicado T. Quesada paralas sierras del sur de Jaén, a partir de la llegada de los castellanos quedan abandonadas lasalquerías y los husun, según demuestra la ausencia en ellos de cerámica posterior al siglo XIII(QUESADA, 1998: 163).11 Sin duda, hechos como la conquista cristiana de Toledo (en 1085) y, sobre todo, las posterioresincursiones cristianas en Andalucía debieron de constituir factores de peso a la hora de generali-zar entre las poblaciones islámicas andalusíes un sentimiento de necesidad de defensa. Ejemplode esas incursiones es la expedición, en 1125-1126, de Alfonso I el Batallador (rey de Aragón yNavarra) por tierras andaluzas; éste, hostigado por el ejército musulmán, pasó por Luque, Baena,Cabra y Lucena. Tras permanecer en Cabra unos días, se dirigió a Poley (Aguilar), Écija y Fahsal-Ranisul o Hisn al-Ranisul (Castillo Anzur), donde derrotó a los musulmanes a mediados desafar del año 520 (12 de marzo de 1126). Finalmente marchó hacia la costa mediterránea (VALLVÉBERMEJO, 1986: 264). No mucho después su hijastro, el rey de Castilla y León Alfonso VII elEmperador, emprendería, a partir de 1133, sus famosas campañas en tierras andaluzas, incluidala región cordobesa, a donde llevó a cabo expediciones en ese mismo año y en 1143-44 (ver:DÍAZ y MOLINA, 1988).12 Así sucedía también con ciertas torres de la Campiña de Jaén. (vid. CASTILLO ARMENTEROS,1989: 217) y con las de la huerta valenciana (vid. BAZZANA y GUICHARD, art. cit.: 95-96), segúnestos autores.

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estas torres una defensa del territo-rio, y sobre todo de la población, fren-te a la amenaza cristiana. SegúnBazzana y Guichard, aunque estastorres son menos fuertes que los cas-tillos y las pequeñas poblaciones for-tificadas y presentan unas defensasinsuficientes para sostener un ataqueimportante y prolongado, defendidascon empeño por todos los hombresde la aldea o por la élite de guerrerosconstituirían un obstáculo nada des-deñable para el enemigo, necesitán-dose algunos días de asedio y el em-pleo de máquinas de guerra para sutoma (BAZZANA y GUICHARD, art.cit.: 96.). Resulta incluso factible quelas torres contaran con su propia guar-nición militar. Mientras tanto, el gana-do podía permanecer refugiado en elrecinto fortificado denominado«albacar», que constituía la estructu-ra defensiva más próxima a la fortifi-cación y que se veía complementa-do, además de por la torre, por un re-cinto murado más amplio que prote-gía a la aldea o alquería -es decir, ala población- en su conjunto, comosucedía en la Torre Bofilla de Bétera(BAZZANA y GUICHARD, art. cit.: 100ss. y LÓPEZ ELUM, op. cit.: 226 ss.).La función de vigilancia del territorioque desempeñarían estas torres sellevaría a cabo mediante el control vi-sual de la población y sus alrededo-res, por lo cual cabe pensar que seubicarían en puntos consideradosestratégicos no sólo desde una pers-pectiva geográfica o territorial, sinotambién visual. Es posible incluso que,como propuso Juan Bernier, en la to-rre se custodiasen, a modo de grane-ro o frente a posibles ataques, los pro-ductos obtenidos por la población de

sus actividades económicas,señaladamente agrícolas (BERNIERLUQUE, 1987: 19), función que tam-bién pudo darse en la huerta valen-ciana (Vid. JIMÉNEZ ESTEBAN,1995: 76). Es un hecho ya conocidoque cada una de estas torres, ante unpotencial peligro externo, tenía enco-mendada la tarea de detectar la in-cursión o avance de tropas enemigasy de comunicar la noticia a las torresvecinas mediante señales de humo ofuego, de modo que la información sepropagase rápidamente por un amplioterritorio. Así lo demuestra un docu-mento relativo a la conquista cristia-na de los territorios islámicos del Le-vante hispano, donde consta quecuando Jaime I intentó envolver a laciudad de Valencia en el verano de1234 partiendo desde Borriana,«començaren-les de fer per totes lestorres de València», es decir, que lastorres musulmanas de la región sehicieron señales de fuego para avisarde que una expedición de cierta en-vergadura (más de mil personas) sedirigía hacia el sur (Apud LÓPEZELUM, op. cit.: 49-50).

En conclusión, al margen de la fun-ción específica que se concediese acada torre, no cabe duda de que to-das estas construcciones de la cam-piña de Córdoba fueron levantadas encalidad de elementos defensivos o decontrol frente al avance cristiano. Estáconstatado que la defensa frente alpoder cristiano, cada vez más expan-sivo y asentado en el territorio, fue unproceso propio del mundo almohade(SÁNCHEZ VILLAESPESA, ibid. yJIMÉNEZ PUERTAS, 2002: 188), se-gún pone de manifiesto el hecho de

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que en estos momentos se den a lavez diversos modelos de sistemas defortificación en las comunidades rura-les, como el hisn (asentamiento hu-mano en altura con recinto amuralla-do, castillo) o la propia torre (bury),que era típica de los lugares llanos yestaba asociada a un hábitat perma-nente, la alquería (qarya), según seha advertido claramente en la regiónvalenciana13 y sucede en los casosque aquí presentamos.

Por otro lado, la finalidad defensi-va de las torres que hasta ahora co-nocemos en la comarca cordobesa deLa Campiña, como la de Don Lucas(ver foto), la de Torre Albaén o la deDiezma Ayusa, queda claramentemanifiesta a la luz del emplazamien-to topográfico que poseen estos bas-tiones, pues se sitúan en lugares ele-vados desde los que se divisan enderredor otras numerosas cimas, in-cluyendo aquéllas en las que se loca-lizan y debieron localizarse otras to-rres similares. En esa situación privi-legiada que les facilitaba el control deimportantes vías y amplios y fértilesvalles, estas torres estarían, por tan-to, en alerta ante la llegada de posi-bles ataques bien por observación di-recta o gracias a la conexión visualcon ciertos puntos de relativa lejaníaque les permitiría la comunicación con

otras torres vigía enclavadas en esospuntos mediante la realización de de-terminadas señales visuales, comolas de fuego. Sólo una profunda pros-pección con localización de asenta-mientos similares y el consiguienteestudio de arqueología espacial rea-lizado a partir de los datos en ella ob-tenidos permitiría confirmar esta hipó-tesis. De hecho, este sistema de vigi-lancia territorial mediante torres quese comunican visualmente ya ha sidopuesto de relieve empleando esametodología en el caso de la vecinaCampiña de Jaén (CASTILLOARMENTEROS et alii, 1989: 217) asícomo en el de la frontera norte nazarícon Castilla (SALVATIERRA CUENCAet alii, 1989: 229-240).

Las alquerías en la división territo-rial del estado andalusí

La presencia de alquerías como lasanalizadas y de otras de las que tene-mos constancia, pero que aún se ha-llan inéditas e ignotas desde el puntode vista arqueológico, creemos es unbuen punto de partida para pensar,como ha propuesto no hace muchoAlberto León, que en la campiña deCórdoba se pudo dar un modelo depoblamiento similar al planteado porBazzana, Cressier y Guichard para lazona valenciana14. En efecto, pensa-

13 Vid. SÁNCHEZ VILLAESPESA, art. cit.: 160 ss. También se puede definir la torre como unrecinto habitable, por lo general fuerte y de planta cuadrada, a diferencia de la atalaya, que escilíndrica y más pequeña y no puede habitarse. El término árabe bury proviene del griego pyrgos-ou (torre) y pasará al romance como Burg- o Buj-, de donde derivan nombres como Bujalance,Bujarrabal, Bujaraloz o Burjasot (JIMÉNEZ ESTEBAN, op. cit.: 25 y 28).14 Modelo que, asimismo, parece reproducirse en territorios adyacentes a la campiña de Córdoba,como la región sevillana (ver, por ejemplo: MONTES ROMERO-CAMACHO, op. cit.: 81-97 y 149-151; VARGAS, ROMO y GARCÍA, 1993; SANZ FUENTES, 1976 y GONZÁLEZ JIMÉNEZ, 1988).

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mos que a estas alturas existen prue-bas suficientes, tanto literarias comoarqueológicas, para admitir la presen-cia en suelo cordobés de un modelosimilar al levantino15, basado en la ar-ticulación ciudad/alquería/hisn, puesse da el caso de que ya están bienconstatadas en nuestra zona estastres entidades de poblamiento16.

Según se desprende de la obra deal-Idrisí, de la primera mitad del sigloXII, una alquería correspondía en al-Andalus a uno de los últimos escalo-nes de la jerarquización administrati-

vo-territorial, constituyendo una uni-dad de poblamiento menor despuésde la ciudad (madina) y el hisn17. Des-de el punto de vista de las circuns-cripciones territoriales, parece ser queen época califal la alquería seenglobaba en un distrito (iqlim), den-tro del cual también había una o va-rias ciudades e igualmente castillos(husun). Parece fuera de duda que ennuestra zona esa división administra-tiva califal basada en la triple articula-ción kura (provincia o «cora»)-iqlim(distrito)-qarya (alquería), tal y comorecogen los autores árabes18, está

15 El empleo aquí del término «modelo» no debe entenderse desde el punto de vista de la metodo-logía y conceptualización científicas, como ha remarcado para otros casos similares Miquel Barcelò,pues no contiene ninguna explicación de la ocurrencia del fenómeno al que alude (BARCELÓ,1998: 15-16). Aquí lo usamos por simple inercia, aunque somos conscientes que debería em-plearse más bien el término «esquema».16 Los «distritos castrales» que se han identificado en algunas zonas de al-Andalus como Levanteestaban formados por las aldeas o qurà (alquerías), de las que dependían los husun; es decir, que,según la interpretación de Bazzana, Cressier y Guichard, varias alquerías controlaban un hisn.Este esquema se da, según los mencionados autores, desde el Emirato hasta el fin de al-Andalus.Sin embargo, para R. Azuar la relación en los distritos castrales entre qurà y husun era inversa, yaque los husun respondían a los intereses de los sucesivos estados islámicos de la zona, es decir,que el Estado tenía, según Azuar, un papel más activo que imposibilitaba la amplia autonomíaadministrativa de las comunidades rurales que pretenden los mencionados autores franceses.Incluso argumenta que el Estado ha estimulado la creación de los distritos. Asimismo, Azuar seña-la que esos distritos se fueron conformando de una forma relativamente tardía, muy escasa en elcalifato y progresando a partir de los taifas hasta los almohades. Lo importante, al margen de lasdiferencias que muestran las dos interpretaciones, es que el hisn es considerado prácticamente deforma unánime como el elemento aglutinador de la organización espacial andalusí, a excepción deMíkel de Epalza, quien, desde un enfoque culturalista que da primacía a lo urbano en el mundoislámico, defiende que tal elemento aglutinador es, incluso en el medio rural, la madina, negandoel uso de refugio del albacar, elemento característico de los husun (síntesis más detalladas de todoesto pueden verse en: ACIÉN ALMANSA, 1992b: 263 y MARTÍNEZ ENAMORADO, 1998b: 34).17 Ciertamente, al-Idrisí es uno de los autores árabes antiguos más precisos a la hora de adjudicarterminologías a los diversos enclaves territoriales. Un ejemplo de ello lo tenemos cuando nos des-cribe una fortificación situada entre Mojácar y Almería, bien identificada como un qasr o ribat, expre-sándose del siguiente modo: «allí no hay ni un hisn ni una qarya, sino que en ella hay un qasr»(apud MARTÍNEZ ENAMORADO, art. cit.: 37). Unidades más pequeñas que la alquería tambiénexistieron en al-Andalus, como ya hemos citado más atrás con los casos de la day’a, aldea, elmaysar, especie de cortijo o complejo señorial explotado por campesinos en régimen de aparcería,la disar (granja) o el huss (predio) (GUICHARD, 1988: 164-165 y VALLVÉ, 1986: 244 ss.).18 Ver: VALLVÉ, op. cit. y todas las obras de A. Arjona Castro citadas en la bibliografía del final deeste artículo (excepto las fechadas en 1989 y 1990). Aparte de estas obras, para ver en quéconsistía una cora y cómo era la vida dentro de ella un buen estudio sobre un caso particular es:VALENCIA RODRÍGUEZ, 1988.

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bien representada. Esa articulación seva a mantener, según algunos auto-res, prácticamente igual a lo largo detoda la etapa andalusí, excepto en elfinal, en que parece haber algunoscambios. Para el caso concreto de laAlpujarra granadina se ha apreciadoque las alquerías estaban compren-didas en el siglo XI dentro de distritoso divisiones territoriales llamadas ayza(singular yuz) y se organizaban alre-dedor de husun (CRESSIER, 1984ay 1984b). Pero a la altura de la Baja

Edad Media esas divisiones ya noestaban representadas por el yuz,sino por otro tipo de circunscripcióndenominado ta’a19. Para la épocaalmohade, la división administrativadel territorio no está tan clara comopara el Califato, al no existir datos muyexactos de los autores árabes. Lamejor información al respecto nos laproporcionan la obra Al-Hulal al-mawsiyya de Ibn Simak (1383-84) yespecialmente la geografía universalde Ibn Said al-Magribí (ver ARJONACASTRO, 1980: 117-121; 1992: 165ss y 2003: 22-23), nacido en Alcalá laReal en 1213, quien ofrece una divi-sión de al-Andalus en diversos reinosy a su vez de éstos en distritos ocoras20, algo que, en opinión de inves-tigadores como Arjona Castro, veníaheredado de la época almorávide. Así,los once distritos que cita Ibn Saiddentro del mamlakat Qurtuba o reinode Córdoba eran los de Istiyya oAstiya (Écija), Qabra (Cabra), al-Yussana (Lucena), Porcuna, al-Qusayr (Alcocer, junto a El Carpio),Almodóvar del Río, Moratalla, Gafiq(Belalcázar), Kuzna (Morras deCuzna, en término de Alcaracejos),Estepa y Baena (ver: ARJONA CAS-TRO, 1982: 15; 1992: 170 y 2003: 22).El reino o mamlakat de Córdoba sedividía, pues, en once distritos o coras,las cuales estaban representadas por

La Torre de Don Lucas, en el término munici-pal de La Victoria, es la torre de alquería mejorconservada de la provincia de Córdoba.

19 MANZANO, E., art. cit., p. 176. Esos distritos recibían una denominación que coincidía exacta-mente con el nombre de la fortificación más cercana, de la que, obviamente, dependían. Estehecho, aparte de en la Alpujarra granadina, se constata también en la zona de Alicante, donde loscastillos de Cocentaina y Gallinera daban nombre a similares divisiones territoriales.20 Al tiempo, Ibn Said ofrece las diversas medinas o ciudades y los distritos que de ellas depen-den. Esos grandes distritos o subdivisiones de los diversos reinos son denominados de formaconfusa por al-Idrisí, ya que para referirse a ellos emplea indistintamente los términos cora e iqlim(éste con el significado de «clima», es decir, región natural).

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un centro neurálgico encabezado porun castillo, existiendo dentro de ellasotros castillos menores así como unelevado número de alquerías. Es po-sible que, al igual que en la Alpujarra,varias alquerías se agruparan en tor-no a un núcleo encastillado, forman-do no ya un yuz, sino, como dijimos,una ta’a, subdivisión más propia delas épocas tardías.

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Doña Mencía

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Doña MencíaMuseo Histórico-Arqueológico

José Antonio Recio JiménezResponsable Técnico

Memoria-Balance centros de primaria y secundaria.

Para alcanzar estos objetivos, elmuseo dispone como recursos huma-nos de un Director-Conservador sinremunerar, así como de un Contrata-do temporal que atiende, por igual,tanto a las necesidades y serviciosdel Museo como a cualquier actividadcultural programada por la Conceja-lía-Delegación de Cultura del Ayun-tamiento.

Con respecto a las instalaciones,dispone de una Sala de ExposicionesPermanente, Sala de ExposicionesTemporales y un Salón de Actos, enlas que se llevan a cabo las diferen-tes actividades de jornadas cultura-les, exposiciones temporales eitinerantes, mesas redondas, proyec-ción de largos y cortometrajes y dedocumentales, audiovisuales musica-les, conferencias, tertulias, represen-taciones teatrales, montajes audiovi-suales... Así mismo, dispone de unasala para despacho administrativo,estudio y biblioteca auxiliar. Y otraaneja, que se utiliza como almacén yespacio para limpieza y restauraciónde material.

El Museo Histórico-Arqueológicode Doña Mencía, en el año 2005, hacontinuado su labor de demandar unainterpretación social de nuestro pa-trimonio cultural y natural, así comode proporcionar soluciones a las ne-cesidades inherentes a estas inter-pretaciones. Esta tarea estaría enca-minada, en definitiva, a la colabora-ción en el proyecto de futuro y en elprogreso general de toda la comuni-dad, y en especial, consideramos fun-damental la imbricación y colabora-ción del Museo con la comunidadescolar, de ahí, la entera disponibili-dad que hace éste, tanto en recursoshumanos como en instalaciones, a los

Vista parcial de Doña Mencía.

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Otros recursos utilizados son laprensa y la emisora de radio local porsu innegable poder de comunicación,información y divulgación, actuandocomo correa de transmisión, queacerca el quehacer del Museo a loscentros de educación y enseñanza,así como a la casa y el trabajo.

En cuanto al horario, el Museomantiene el mismo de años anterio-res, es decir, de 8 a 15 horas en díaslaborables, y con cita previa concer-tada los demás días, llamando al nú-mero 957 69 55 84. En cuanto al cos-te de entrada, sigue siendo gratuita.

De este modo, y en coherenciacon los logros que se pretenden al-canzar, se ha desarrollado, tambiéna lo largo de este año una serie deactividades:

• En el mes de Enero, tuvo lugarel VI Concurso Provincial de Rela-to Corto «Saturnino Calleja».

• Primera publicación en el pe-riódico local «El Bermejino», núme-ro 299, del mes de Enero, de unaserie titulada «El Archivo MunicipalI», para dar a conocer a toda la po-blación esta fuente de conocimiento,muy poco conocida fuera de los ám-bitos universitarios. El Archivo histó-rico forma parte de la historia de cadapueblo, de cada ciudad y por ello seha puesto a disposición de todo elpúblico.

• Publicación, en el mismo me-dio local «El Bermejino» y correspon-diente al mismo mes, el artículo titu-lado «Hospitarte. ¿una fortificación

bajo el cortijo?».

• Publicación en el periódico lo-cal «El Bermejino», del mes de Fe-brero, de la programación de los nu-merosos actos que se llevarán acabo en el centenario de la muertede Don Juan Valera, por la pobla-ción de Doña Mencía.

• Publicación en el periódico lo-cal «El Bermejino», del mes de Fe-brero, de la segunda parte, de la se-rie titulada «El Archivo Municipal II».

• Publicación en el mismo medioescrito del mes de Marzo, de la ter-cera y última parte, de la serie titula-da «El Archivo Municipal III». Enesta serie se ha pretendido acercarel archivo a toda la población, aun-que pretendemos que esta serie con-tinúe en próximas publicaciones, es-peremos no muy lejanas.

• Publicación en el periódico lo-cal «El Bermejino», en el número 302,del mes de Abril, de la puesta envalor del Pilar de Abajo, -la Fuentedel Ejido Valeriana- con motivo dela celebración de la muerte del escri-tor, Don Juan Valera.

• Igualmente, en el mismo mes, sepublicó Crónicas de Arqueologíade campo: LOS SERRANOS. ¿Unafortificación en la defensa deloppidum de «Torreparedones»?

• El 9 de Mayo, tuvo lugar un in-tercambio con Almedinilla «Cultu-ra y Educación mano a mano». Enel que alumnos de 5º curso de prima-ria de ambos pueblos vivieron una jor-

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Doña Mencía. Museo Histórico-Arqueológico

nada de convivencia, en la que pu-dieron aprender un poco más de lahistoria de Doña Mencía, a través delos restos conservados en el MuseoHistórico-Arqueológico y aquellos queforman parte de nuestro PatrimonioHistórico.

• Celebración del Día de los Mu-seos. Se desarrollaron una serie deactividades que se extendieron entrelos días 16 al 19 de Mayo, durantelos cuales la institución vivió unas jor-nadas de puertas abiertas, en hora-rio de mañana y tarde. Estas jorna-das estuvieron presididas por el lema«Torre de la Plata. En la encrucijadadel Camino de Metedores y el Cami-no Real». Se realizaron dichas acti-vidades con la participación de esco-lares, centrándose en la exposición«La cultura musulmana en Al-andalus». Además de todo esto, seproyectó un documental sobre «Laimportancia del agua en el mundo is-lámico» y una ruta arqueológica alCerro del Laderón, ejemplo de pobla-do hispano-musulmán y Torre de laPlata.

• Siguiendo con los actos progra-mados con motivo de la muerte de

Don Juan Valera, en el mes de Mayose realizaron, la presentación de lasrutas valerianas en D.V.D, conferen-cias y lecturas públicas de las obrasdel escritor, éstas se realizaron ade-más a través de otro medio de co-municación que tiene un mayor po-der de comunicación, información ydivulgación, como es la radio local.

• Publicación en el periódico lo-cal «El Bermejito», del mes de Mayo,de la primera parte, de apuntes paraun estudio sobre el origen de la po-blación de Doña Mencía «ElLaderón en la Edad Media (I)». A tra-vés de esta y próximas publicacionesse pretende dar respuesta al origende la población menciana.

• Igualmente, en el mes de Junio,se publicó la segunda parte, apun-tes para un estudio sobre el origende la población de Doña Mencía «ElLaderón en la Edad Media (II)».

• El día 3 de Junio, tuvo lugar el IXConcurso de Poesía «Doña Luz».

• En el mismo mes, el día 6, sepresentó en la Casa de la Cultura«Juan Valera», el libro «El Cautivo,el bermejino y la cordobesa. Tresnarraciones de Juan Valera paraDoña Mencía.»

• El 1 de Julio. Presentación dellibro «Doña Mecía, El Pueblo de D.Juan Valera», publicado por el Cro-nista Oficial de la Villa, Don CésarSánchez Romero.

• En el mes de Julio y siguiendocon las publicaciones que en el pe-

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riódico local se están recogiendo,sale a la luz la tercera parte, apun-tes para un estudio sobre el origende la población de Doña Mencía «ElLaderón en la Edad Media (III)».

• En Agosto y Septiembre se pu-blicó la cuarta y quinta parte, deapuntes para un estudio sobre elorigen de la población de DoñaMencía «El Laderón en el EdadMedia (IV) y (V)», respectivamente».

• Las VII Jornadas de HistoriaLocal, se desarrollaron durante losdías 14 al 16 de Octubre, y se cele-braron bajo el lema «Conocer parano olvidar». Se realizaron conferen-cias, una exposición fotográfica, de-bates, proyección de un documental,entre otros actos.

• El 13 de Noviembre, aprovechan-do la vinculación entre Don Juan Va-lera y Doña Mencía y el marco de lacelebración del primer centenario dela muerte del escritor y político, laAsociación «Arte, Arqueología eHistoria de Córdoba» celebró sureunión anual en nuestra localidad.

• Publicación en el periódico lo-cal «El Bermejino, en el nº 309, «LaFortificación del Castillo dePeñaflor o la ciudad romana deCelti».

• El 12 de Diciembre, se inauguróla exposición «Valera, político y li-terato. Sus raíces». En la que semostraba las estrechas relacionesque existían entre el escritor y DoñaMencía.

• Tras unos meses, en Diciembre,vuelve a publicarse un nuevo capítu-lo de, apuntes para un estudio so-bre el origen de la población deDoña Mencía. El Cerro de las Po-zas durante el Musteriense ¿Lugarde paso o cazadero deneandertales?

Por último y en lo referente a lasvisitas efectuadas durante el año2.005, han sido las siguientes:

-Enero ............................................ 13-Febrero ......................................... 17-Marzo ............................................. 6-Abril ............................................ 206-Mayo .......................................... 558-Junio ........................................... 304-Julio ............................................ 120-Agosto .......................................... 12-Septiembre ................................... 12-Octubre ...................................... 294-Noviembre .................................. 100-Diciembre ..................................... 95 1.737

Actividades Día Internacionalde los Museos 2005

Como viene siendo habitual en losúltimos años, se ha llevado a cabo,el 18 de mayo, la celebración del«Día de los Museos» en nuestra lo-calidad. Esta es una buena forma demostrar nuestro gran patrimonio ar-queológico, a todos los mencianos yvisitantes, que en estos días se acer-caron hasta nosotros.

Las jornadas se desarrollaron du-rante los días 16, 17, 18 y 19 demayo, durante estos cuatro días, el

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Museo Histórico-Arqueológico abriósus puertas en horario de mañana,para recibir a los alumnos del Cole-gio Público «Los Alcalá Galiano» ydel Instituto de Enseñanza Secunda-ria «Mencía López de Haro» y en ho-rario de tarde, para el público en ge-neral. Las visitas han sido dirigidas ycoordinadas, por José Antonio Re-cio Jiménez, Licenciado en Historiapor la Universidad de Córdoba. Y or-ganizadas por la Delegación de Cul-tura y el Museo Histórico, tratando encierta forma de mostrar algunos as-pectos de nuestro pasado para asícomprender el presente. Siendo estauna manera de concienciar, tanto apequeños como a mayores, en elrespeto hacia otras culturas y formasde vida.

Este año el tema escogido ha gi-rado en torno al mundo islámico, enconcreto sobre «Al-Andalus». Deeste modo, se ha pretendido que elMuseo funcionase como puente en-tre culturas. Muchos mencianos des-conocen que en nuestro término estáconstatada la presencia árabe, y através de estas jornadas se ha queri-do poner de manifiesto los lugares ylos restos que nos dejaron.

A diferencia de ediciones anterio-res, la exposición ha sido oral, me-diante monitor de los distintos aspec-tos de «La Cultura Musulmana en Al-andalus», que a continuación se de-tallan:

- Evolución política del 711-1492.- Economía: agricultura, industria,

comercio (rutas, zocos, mercade-res...).

- Sociedad: población, grupos ét-nicos, familias, rasgos de la vida co-tidiana...

- Religión: espiritualidad.- Cultura: literatura, música y ar-

quitectura.- Los asentamientos: aldeas, nú-

cleos rurales, las alquerías, la ciudad(la vivienda, fortificaciones, comuni-caciones y transportes).

- La necrópolis musulmana.- La ciudad palatina de Madinat al-

Zahra.- La cerámica andalusí.

A lo largo de la exposición, se lle-vó a cabo la realización de un cua-dernillo pedagógico de actividades re-ferentes al mundo andalusí, el cualse debió de completar durante el re-corrido. Estos cuadernillos eran dife-rentes, atendiendo al grupo de edad

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de los niños. Tras la exposición serealizó un recorrido por el Museo,donde se explicaron aspectos deotras etapas de nuestra historia y quepara algunos de ellos eran descono-cidas. Lo más destacado de estas vi-sitas fue la presencia de escolares,de entre 3 y 4 años, que por primeravez visitaban el Museo y participabanen estas jornadas. Para ellos fue algonuevo y diferente. Buscaban lo quellamaban «piedras», quedando sor-prendidos por la forma y tamaño dealgunas de ellas, pero sobre todo loque más les llamó la atención fue elsarcófago de plomo, que contiene losrestos de una persona. Cuando sa-lieron de la «Casa de la Cultura» de-cían que venían de ver «huesos».También hay que destacar el compor-tamiento de todos los chicos/as quejunto con sus profesores asistieron aestas jornadas, mostrando gran inte-rés por el tema que se trataba, pre-guntando en todo momento, y, sobretodo, haciendo un esfuerzo por com-prender unas formas de vida, unoscomportamientos que para la cultura

occidental pueden parecer chocan-tes. Otro aspecto que en mi opiniónes admirable, fue el de una profeso-ra que no pudo asistir en su momen-to al Museo, pero que estaba intere-sada en visitarlo con sus alumnos.Este interés por parte del profesor eslo que reconforta a la persona que seencuentra al frente de las jornadas.En esta ocasión a los niños se les hizoentrega de lápices, llaveros, pins, li-bros titulados «Cuéntame cómo ju-gabas», pegatinas, folletos, libretasde anotaciones, etc.

Siguiendo con las actividades pre-paradas para estos días, el martes17, se realizó la ruta didáctico-arqueo-lógica en el término municipal, en laque se visitó el cerro de «El Laderón»,ejemplo de poblado hispano-musul-mán, perteneciente a la cora de Ca-bra, al sur del pueblo, junto a la «To-rre de la Plata» situada en la encruci-jada del Camino de Metedores y elCamino Real. A las personas queasistieron a dicha ruta, se les entre-gó unos planos y fotografías relativas

Torre de la Plata, junto al Cerro de El Laderón.

137


al lugar que se iba a visitar. Son es-tos dos lugares de nuestro entornodonde se han encontrado restos dela presencia andalusí, así en elLaderón, destaca por el material ce-rámico -fragmentos de grandesánforas decoradas con motivoscúficos, otras de vasos y recipientescon decoración en tonos manganesoy otras comunes-, prueba que ya, almenos desde los últimos emires y alo largo del Califato, estaba habitadoeste antiquísimo hábitat del términode Doña Mencía. En cuanto a la «To-rre de la Plata», pese a estar en unaladera de escasa dominancia, sinembargo, su situación es de capitalestrategia, para avistar todo el hemi-ciclo norte de la Alta Campiña Cor-dobesa. Aparece rodeada de abun-dantes restos cerámicos: romanos,visigodos, árabes, destacando loshallazgos de monedas árabes. Esuna torre almohade, utilizada comotorre vigía en época de inestabilidad.Destacan sus dimensiones con res-pecto a otras de la provincia, es deplanta cuadrada y tiene una formaprismática, elemento que la convier-te en una torre de especial importan-

cia. La puerta de entrada a este tipode torres se encontraba a varios me-tros del suelo, a ella se accedería através de una escalera de maderaque se retiraba en momentos de con-flicto.

El día 19, se llevó a cabo la pro-yección del documental «La importan-cia del agua en el mundo islámico»(en horario de tarde) en el salón deproyecciones de la Casa de la Cultu-ra, y este día, por la mañana, losalumnos del IES «Mencía López deHaro», como complemento al temaque nos ocupaba en estas jornadas,se les proyectó el documental «ElLegado Andalusí».

Fuente-Tójar

141

Actividades del Museo HistóricoMunicipal de Fuente-Tójar en 2005

• El 8 de enero el Museo colaborócon el Grupo de danzas “San Rafael”de Córdoba en la recuperación “LosCruzaos”, baile del folclore tojeño(lám. 1m) oriundo de las aldeas de La

Fuente-TójarMuseo Histórico Municipal

Fernando Leiva BrionesDirector-Conservador del Museo

Cubertilla y de Todos Aires.

• El 12 de febrero se halló presen-te en la Asamblea General de la Aso-ciación de Museos Locales en el Mu-seo Regina de Córdoba.

• Coincidiendo con el Día de An-

Lám. 1m.

142


dalucía tuvo lugar una excursión deescolares de la localidad al yacimien-to iberorromano de Las Cabezas, vi-sita que fue guiada por Sonia OsunaGonzález, contratada por el Ayunta-miento como Técnico Gestor en Pa-trimonio Arqueológico. Otra excursión,ya en primavera, la hicieron, asimis-mo, los escolares al cerro de ElLucerico, en donde vieron in situ losrestos del molino romano.

• El 9 de abril, miembros del Mu-seo Local y técnicos de Cultura deCórdoba visitaron el denominado “Mo-lino de Pepico” para conocer su esta-do de conservación y hacer un estu-dio del mismo con vistas a su restau-ración por encontrarse bastante de-teriorado (lám 2m).

• El 16 de abril, unas cuarenta per-

sonas de la Asociación Foro Cultural“Puente de Encuentro” de Córdoba,coordinadas por Bernardo José Jura-do Álvarez, visitaron el Museo (lám.3m) después que lo hicieran a Las Ca-bezas en visita guiada por el Directordel Museo Histórico Municipal, endonde presenciaron los restosiberorromanos que aún pueden obser-varse en superficie (lám. 4m).

Lám. 2m.

Lám. 3m.

143

Fuente-Tójar. Museo Histórico Municipal

• El 15 de mayo, con motivo de laconmemoración del DIM, hubo unajornada de Puertas Abiertas en el Mu-seo llegándolo a visitar un nutrido nú-

mero de personas, entre los que cabemencionar los moradores de la Resi-dencia de la Tercera Edad del munici-pio. Ese mismo día y el 18 de junio

Lám. 4m.

Lám. 5m.

144


(láminas 5m y 6m) participaron esaspersonas, además, en un Taller deArcilla (lám. 7m), Taller que tambiénestuvo destinado a los escolares delColegio Público “Nuestra Sra. DelRosario” (láminas 8m y 9m).

• El 20 de mayo llegó a Fuente-Tójar una excursión de egabrenses dela Tercera Edad para ver el Museo re-cibiendo las explicaciones pertinentesrelativas al mismo.

Lám. 6m.

Lám. 7m.

145


• El 21 de mayo el Museo estuvopresente en Montilla con motivo delActo Institucional del Día Internacio-nal de los Museos.

• Los días 6 y 12 de agosto, el Mu-seo participó de forma activa en el de-sarrollo de las fiestas de La Cruz de

La Cubertilla y en la de La Alcaparra,respectivamente, organizando juegosy concursos entre niños y jóvenes (lá-minas 10m y 11m).

• El 22 de octubre, el Museo estu-vo presente en Bujalance con motivode la Asamblea General de la Asocia-ción de Museos Locales de Córdoba.

• En el mes de diciembre, el Mu-seo estuvo abierto los lunes y martesen horario comprendido entre las 9 ho-ras a las 14, los miércoles y juevesentre las 17 h 30‘ hasta las 21 horas,los viernes entre las 17 a las 21 horasy los sábados desde las 10 hasta las14 horas, debido a que Lourdes Mo-ral Mérida estuvo contratada por elAyuntamiento para tal fin. A ello hayque añadir que durante las vacacio-

Lám. 8m.

Lám. 9m. Taller de arcilla para jóvenes, inscrip-ción de SVCAELO.

146


Lám. 11m.

Lám. 10m.

147


nes navideñas también tuvo las puer-tas abiertas sábados, domingos y fes-tivos por la mañana y por la tarde dan-do la oportunidad a los emigrantes,que por esas fechas se hallaban enFuente-Tójar, a que pudieran visitar-lo.

• El 31 de agosto, una vez más, sedio cuenta a la Alcaldesa del munici-pio de la labor llevada a cabo en elMuseo por parte del Director-Conser-vador, así como del estado en que seencuentra y 18 necesidades.

• Finalizando el año asistimos alsepelio de Bautista Briones Ayala,buen colaborador del Museo Históri-co Municipal y persona muy queridaen el pueblo (láminas. 12m y 13 m). ABautista queremos rendirle home-

naje (S.T.T.L.) dedicándole las lí-neas de este trabajo.

Además:

El Museo coordinó tres reunionesde la Asociación “Amigos del MuseoHistórico Municipal de Fuente-Tójar”que tuvieron lugar en la sede del Mu-seo.

El Museo está colaborando con elSeminario de Arqueología de la Fa-cultad Universidad de Córdoba sobrecatalogación de terracotasiberorromanas.

Este Museo está en contacto conla Diputación Provincial de Córdobaen lo relativo a convenios con los Mu-seos Locales.

Lám. 12m.

148


Se estuvo en comunicación con laDenominación de Origen Priego deCórdoba a la que se solicitó la sub-vención necesaria para poder realizar,un año más y organizadas por el Mu-seo, las visitas guiadas a los yacimien-tos tojeños, Jornada en la que cola-boraría la Asociación GastronómicoCultural “Amigos de la Alcaparra”.

Se han llevado a cabo diversas pu-blicaciones en el X volumen de la Aso-ciación Provincial de Cronistas Oficia-les, en el volumen IV de la AsociaciónProvincial de Museos Locales y en elvolumen “Mujeres cordobesas, sucontribución al Patrimonio” y se ha tra-bajado, y se sigue trabajando, a finde la publicación de nuevos temasrelacionados con la Historia pasada ypresente de este pueblo.

Durante los meses de julio y agos-to las puertas del Museo permanecie-ron abiertas prácticamente todos losdías, mañana y tarde, incluyendo sá-bados y domingos. En ese tiempo sehizo un estudio de los materiales re-lacionados con la Guerra Civil Espa-ñola existentes en el Museo con vistaa su publicación, se han completadolas vitrinas 11 y 15 con nuevas piezasy se han documentado y expuesto lasanotaciones correspondientes en lavitrina nº 17 y en la pared.

En el mes citado se han cataloga-do, inventariado y documentado foto-gráficamente 270 piezas de todas lasépocas de las cuales 169 son de nue-vo ingreso en el Museo Histórico Mu-nicipal habiéndose seleccionado unbuen número, después de haberlas

Lám. 13m. Bautista Briones de Danzante (primero, derecha) en 1974.

149


tratado convenientemente, para suexposición permanente en las vitrinas.Algunas se muestran en las láminas14m y 15m.

A lo largo del tiempo mencionadose han visitado los principales yaci-mientos del término para ver su esta-do de conservación habiendo podidocomprobar que las murallas de LasCabezas, el molino de El Lucerico,Villa Consuelo y la Noria de Pepicose van deteriorando por momentosdebido principalmente a la acción delos agentes atmosféricos y a la acciónantrópica; sin embargo se ha compro-bado que los detectoristas no hanhecho mella en dichos yacimientos.

Se han fotografiado de nuevo losmateriales existentes en el Museodando una copia a la Guardia Civil delPuesto de Fuente-Tójar.Por último señalar que el número devisitantes que accedieron al Museofueron 265 personas.

Piezas ingresadas en el Museoen 2005 (láminas 14m y 15m).

Procedentes del casco urbano:Un peine con cinco cartuchos metáli-cos completos de época posterior ala Guerra Civil, total 6. Una pila circu-lar en piedra, total 1. Nueve cartuchoscompletos de pistolas de diferentescalibres de época posterior a la Gue-rra Civil, total 9. Una cuchara metáli-ca, total 1. La parte superior de unahornilla de hierro, total 1. Un paquetede celtas corto; dos aisladores deelectricidad; un interruptor; unportalámparas completo y cinco car-tuchos de bala (tres completos) mar-cados con diferentes puntos defabricación y de diferentes fechas),total 10. Diez monedas de cobre dediferentes épocas, siendo las másimportantes las relativas a Carlos III ya Fernando VII, total 10.

Procedentes de El Lucerico: Dosladrillos y un fragmento de vaso encerámica común de Época Romana,

Lám. 14m. Lám. 15m.

150


total 3.

Procedentes de El Torilejo: Unaislante eléctrico de vidrio verde, to-tal 1.

Procedentes de Los Barrancos:Una insignia de la aviación en metal(importante), total 1.

Procedentes de El Perezón: Uncartucho de latón de fusil de la G. C.Con la marca FNT 1936, total 1.

Procedentes de Las Cabezas: Unfragmento de cuello y labio de un re-cipiente cerámico de Época Tartésica(importante); Un fragmento de cerá-mica pintada ibérica; un fragmento deestuco romano; un fragmento de asade vidrio de un recipiente moderno;un fragmento de alambre de cobre;tres cartuchos de la G. C. dos de elloscon el fulminante sin picar con la mar-ca PS 1927 y 1936 y el restante PS1919 (importante), total 7. Un ladrillopequeño y un fragmento de cuello yborde de Época Romana, total 2. Unaescoria; tres fragmentos de bordes devasos cerámicos; un fragmento devástago de un recipiente cerámico; unfragmento de vaso de vidrio; una po-sible tapadera de vaso cerámico; cua-tro fragmentos de t. s. uno de clara,otro de pared y borde de vaso y doscon marca, uno de ellos con una figu-ra humana (importante) y el otro sinprecisar por faltarle letras (todos deÉpoca Romana); una pieza dentariade herbívoro sin precisar época y uncartucho de la G. C. PS 1925 (impor-tante), total 13. Un fósil de forma es-férica; un fragmento de recipiente ce-

rámico con incisiones circulares y otrocon perforaciones perteneciente a una“quesera”, ambos en cerámica comúnde Época Romana (importantes); unpeine para cartuchos, un cartucho conel fulminante intacto y la marca PS1936, un balín cilíndrico con la puntaredondeada y pólvora tubular, total 7.Un fragmento de hierro con restos decobre, sin precisar época; un fragmen-to de placa circular de latón; un frag-mento de lucerna, un fragmento devaso de t. s., dos fragmentos de va-sos de t. s. uno con la marca AVIB(importante) y el otro con restos demarca en una cartela circular, todosde Época Romana, y tres fragmentoscerámicos posiblemente de ÉpocaMedieval, total 9. Un fragmento defósil de concha; un fragmento deculote y cuerpo de un recipiente ce-rámico de Época Romana y tres frag-mentos de asas de la misma época,total 5.

Procedentes de La Mesa: Un frag-mento de molino naviforme, una manode molienda y una piedra prismática,todos en basalto o gabro; dos lascasde sílex; un fragmento de un posiblepulidor para cerámica; dos fragmen-tos de almagra; veintinueve fragmen-tos cerámicos correspondientes a di-ferentes partes de otros tantos reci-pientes incluyendo un “cuernecillo”,elaborados a mano y por diferentesprocesos de cocción y decoración,todo correspondiente al Neolítico Fi-nal y Calcolítico, y un fósil, total 37.Una ostra fósil, total 1. Una manomoledera de forma ovoide y color gra-nate, total 1. Un balín de fusil de la G.C. y un pendiente de hoja de lata de-

151


corado con la leyenda REPOSE oDEPOSE (importante) en el reverso,total 2.

Procedentes de Caicena (próximoa La Cubertilla): Un arco de fíbula tipo“Pico de Pato” de Época Ibérica, total1. Dos fragmentos de ímbrex; unculote; dos fragmentos de asas y seisfragmentos de vasos cerámicos deÉpoca Romana, total 10.

Procedentes del Término Munici-pal de Fuente-Tójar sin especificar:Un cartucho vacío con fulminante in-tacto (PS, 1936); un fragmento devaso de t. s. decorado con ovas y unafigura humana (todos ellos importan-tes); un distintivo metálico(cubrebotones) con la insignia de laAviación y una pieza circular en pie-dra, posiblemente una prensa parahacer queso o un molino, ya que sehalla decorada en una de sus carascon incisiones a forma de estrella deocho puntas y por la otra con la im-pronta del palo o pieza que le hacíagirar o prensar, total 4. Una campana

pequeña de cobre o bronce sin aside-ro ni badajo y un cartucho con pesta-ña (importante) sin percutir y sin mar-ca en la corona, total 2. Un cartuchometálico con la marca PS y un botónmetálico de época romana o visigoda,total 2. Cuatro balines de la G.C.E.,uno con la marca en el culote, entreotras siglas, B 17, probablemente estabala proceda de La Renta, total 4.

Procedentes de El Esparragal:Una placa cerámica restaurada conla leyenda “TERSER DISTRITO12¿8?, total 1.

Procedentes de El Camino de ElTarajal (Bullegui): Un fragmento deasa de dolium; un fragmento de tégulay otro de ímbrex y catorce fragmen-tos de cerámica común, todo de Épo-ca Romana, total 17.

Procedentes de Churriana (Mála-ga): Un ladrillo cerámico pequeño, unfragmento de la hoja de un hacha dehierro y una gárgola en cerámica ver-de, total 3.

153

Introducción

En las líneas que siguen, presen-tamos el texto íntegro recogido en unlibrito monográfico (separata) cuyoautor es don José María deNavascués y que ya publicara titulán-dolo SVCAELO siendo Conservadordel Museo Arqueológico Nacional(Madrid) en la década de los años 30del siglo pasado. El eje principal deltrabajo se centra en un titulussepulcralis en el que se hace alusióna la ciudad hispana homónima de laobra. La inscripción apareció en LasCabezas en 1933 y fue divulgada porel Sr. Navascués al año siguiente endos lugares: Uno, del que nos vale-mos (una copia del original se hallaen el Museo Histórico Municipal deFuente-Tójar) con 23 páginas (verinfra y notas finales), y otro, el másconocido por los investigadores, re-señado “Sucaelo”, en ACFABA 1, pp.319-337, Madrid.

Hemos estimado conveniente titu-lar nuestra comunicación “SVCAELO,CIUDAD MISTERIOSA”, por entenderque hasta el momento no consta ellugar físico exacto de la ubicación de

SVCAELO,ciudad misteriosa

Fernando Leiva BrionesDirector-Conservador del Museo de Fuente-Tójar

tal ciuitas ni que haya aparecido otrainscripción topónima en lugar algunocon la excepción de Fuente-Tójar,corroborado, esto último, por el titulustojeño, por lo que sólo conocemos dela existencia de Sucaelo por Pliniocomo perteneciente al ConventusCordubensis, si bien la vieja ciudad ysu territorium debieron estar incluidosen el Astigitanus. No por ello, nos si-gue siendo enigmática como ya loexpusimos allá por 1988 (“Iliturgicola,de ciudad estipendiaria a municipiolatino, Fuente-Tójar”. En ADARVE, nº202-203, pp. 35-39, nota 17) en quenos hacíamos una serie de interrogan-tes que continúan hoy día, como esla ausencia en el relator latino deILITVRGICOLA, ciudad que no fue laúnica olvidada, según vemos en COR-ZO, R. y JIMÉNEZ, A. (1980): “Orga-nización territorial de la Bética”. En A.Esp. A., 53, pp. 21-47.

Quisiéramos concluir esta intro-ducción añadiendo que la lápida encuestión se halla actualmente en elMuseo Histórico Municipal de Priegode Córdoba (vid infra) tras haber pa-sado por una serie de avatares, comohan sido su depósito en el Ayunta-

154


miento prieguense y su posterior tras-lado a Las Carnicerías Reales de esaciudad, en donde la conocimosarrumbada y con manchas de cal ensus caras hasta que fue rescatada,limpiada y expuesta, primero por Bea-triz Gavilán y después por Rafael Car-mona, actual director del Museoprieguense. En el Museo de Fuente-Tójar se exhibe una copia (láminas 1-S y 2-S), infra.

MADRIDTipografía de Archivos. Olózaga, I.

I934

(Pág. 2, sin número)

(Pág. 3,sin número)

Tirada aparte del «Anuario del Cuer-po Facultativo de Archiveros, Biblio-tecarios y Arqueólogos». Madrid,1934. Volumen I

(Pág. 4, sin número, en blanco).

(Pág. 5, sin número)

SUCAELOPOR

Joaquín M.ª de Navascués y deJuan

Conservador del Museo Arqueológi-co Nacional (Madrid)

La villa de Fuente Tójar, del parti-do judicial de Priego, en la provinciade Córdoba, es conocida de antiguoen la arqueología española, pues yaen el siglo XVI se escribía sobre susruinas y antigüedades1. El suelo desu término ha dado constantementea luz numerosos y variados objetos,recogidos muchos por particulares,que llegaron a formar importantescolecciones 2, como la de Miró, adqui-rida por el Museo Arqueológico de Ma-drid. A pesar de ello, la personalidadarqueológica de Fuente Tójar ha sidomuy secundaria y dependiente de Al-medinilla, lo cual proviene del proce-so de su exploración científica. En elaño 1866 estaban recién creadas lasComisiones provincia-

Lám. 1-S.

Lám. 2-S.

(Portada, sin número de página)S V C A E L O

PORJOAQUÍN M.ª DE NAVASCUÉS Y

DE JUANConservador del Museo Arqueológi-

co Nacional (Madrid)

155


1 Lorenzo de Padilla las menciona en su libromanuscrito La Historia General de España,según Luis M. Ramírez de las Casas Deza enla Corografía histórico-estadística de la provin-cia de Córdoba, comenzada a escribir en 184o.Noticia que debo al señor Santos Gener, direc-tor del Museo Arqueológico de Córdoba.

2 Casas Deza, en la obra citada, refiere al pormenudo los objetos que se encontraban enFuente Tójar y los que componían las colec-

ciones que en la villa se conservaban.

(Pág. 6)

6 J. M, de Navascués y de Juan.

les de Monumentos, eficacespropulsoras de los estudios arqueo-lógicos en España, y la de Córdobacomenzó su brillante actuación condeseo vehemente de acopiar datos ymateriales. Para conseguirlo hizo unainvestigación entre los pueblos de laprovincia, y por ella se supo que enFuente Tójar salían objetos antiguosa montones, hasta el punto de que semandaban fuera por cargas, y comomuestra se recibía en Córdoba, condestino a su Museo, una remesa concrecido número de ellos. Estos he-chos animaron a la Comisión, la cual,en 1 de abril de 1867, acordó que sehiciera un reconocimiento del terreno,encomendando el trabajo al ilustreerudito cordobés Luis Maraver y Alfa-ro, Inspector de Antigüedades a lasazón. Este, acompañado del arqui-tecto Mariano López Sánchez, se ha-llaba en Fuente Tójar el 13 de aquelmes, y trabajó tres días. Se publica-ron noticias de los resultados en laRevista de Bellas Artes3, que prome-tió publicar una Memoria de Maraver,la cual al fin quedó inédita en el Archi-

vo de la Academia de la Historia. En-tonces, estando Maraver en FuenteTójar, debió ser cuando hubo noticiade que objetos semejantes a los porél encontrados aparecían en la veci-na aldea de Almedinilla, con malasuerte para Fuente Tójar de la quenadie se acordó ya.

En efecto: Maraver, con la ayudaeconómica del Municipio de Córdobay el patrocinio de la Comisión de Mo-numentos, hizo una intensa campa-ña de excavaciones en el nuevo yaci-miento, a partir del 16 de sep-

3 «Rev. De Bellas Artes», t. I. Madrid, 1866-67.Noticia de los descubrimientos, núm. 30, pág.239. La ciudad de Iliturgícoli, núm. 31, pág.241.El descubrimiento verificado en Fuente Tó-

jar (Iliturgícoli), núm. 32, pág. 254.

(Pág.7)

Sucaelo. 7

tiembre del mismo año, 1867, logran-do descubrir una de las más impor-tantes estaciones de la cultura hispá-nica andaluza. El éxito fué clamoro-so, los Museos arqueológicos de Cór-doba y Madrid se enriquecieron conimportantes piezas, cuyas singulari-dades excitaron la curiosidad de lossabios, y se acabó por reconocer laexistencia de una cultura indígena,autóctona, en la Península antes dela llegada de los romanos. Todavíaguardan sorpresas las armas queconstituyen lo principal del lote. Estavez el excavador Publicó sus resulta-dos en la Revista de ‘Bellas Artes eHistórico-Arqueológica4. Al cabo deaños, robustecieron el interés arqueo-lógico de Almedinilla las exploracio-

156


el Presidente de la República, y laprensa diaria de Córdoba recogió laefeméride y dió noticia del letrero. SuExcelencia, convencido del interésque lo descubierto podía tener, lo hizosaber al señor Ministro de InstrucciónPública, el cual, en orden de 5 de oc-tubre último, me mandaba ir al lugardel hallazgo para informar del méritoarqueológico de lo encontrado. Cum-plida la misión oficial en tiempo opor-tuno, quiero ahora dar a conocer lasnovedades que vi allí.

La villa de Fuente Tójar está situa-da al Sureste de la provincia de Cór-doba. Su acceso más cómodo es des-de Cabra, por Priego. Su caserío,blanco y risueño como todos los an-daluces, se oculta en una hondonadarodeada de lomas y cerros, últimos re-pliegues de la sierra de Priego sobreLa Campiña cordobesa. Las rítmicasplantaciones de los olivos suavizan lasasperezas de la serranía; la abundan-cia de almendros presta al paisajeencantos de jardín, y donde la arbo-leda falta se reparten la tierra los sem-brados. Hundido entre los quebradosdel terreno, al Saliente del término,confinándolo, corre el arroyo Caicena,que viene de Almedinilla, distante 11kilómetros al Mediodía, para rendir sucaudal en aguas del San Juan, afluen-te del Guadajoz. Entre el arroyo y elpoblado se alzan dos cerros enfiladosde Oriente a Occidente: el más alto, ala parte del Caicena, se eleva 757metros sobre el mar y es el llamadode Las Cabezas; los viejos del lugarrecuerdan otro nombre: Ciudad de lasCabezas. Al otro

(Pág. 9, Topografía. Ver lám.3-S)

nes de los franceses Pierre Paris yArtur Engel, quienes, sobre los pasosde Maraver, ampliaron datos; pero nomejoraron los resultados, y de sus tra-bajos dieron cuenta en la RevueAychéologique5.

Con todo ello, Fuente Tójar, cuyosdescubrimientos habían sido causa detan gran avance científico, vino a serconsiderada en adelante como secue-la de Almedinilla, y sus nombres, sue-nan casi siempre juntos, ganándosela prelación este último. Recientes eimportantes acontecimientos ponenahora de moda aquella comarca, y serecaba para Fuente Tójar unapersonalidad tan individual como lapodía proporcionar sólo el hallazgo desu antiguo nombre: SVCAELO. En losúltimos días de septiembre , de 1933,en el cerro llamado

4 L. Maraver, Expedición arqueológica a Al-medinilla. «Rev. de Bellas Artes e histórico ar-queológica», Madrid, i867-68, páginas 307 ysiguientes.

5 P. Paris y A. Engel, Fouilles et recherches aAlmedinilla, «Rev. Archéologique», 4.’ serie, t.

VIII, 1906, págs. 49 y , siguientes.

(Pág.8)

8 J. M. de Navascués y de Juan.

de Las Cabezas, al deshacer unmajano, los labriegos José MatasCorral y Alejo Pareja Ruiz encontra-ron dentro del montón de piedras unalápida de mármol con la inscripciónlatina que lo contenía. El hecho tuvoresonancia, porque la lápida fué mos-trada en su finca de campo, próximaal lugar del hallazgo, a Su Excelencia

157


(Pág. 10, en blanco)

(Pág.11)

Sucaelo 11

cerro, de 750 metros de alto, le lla-man La Cabezuelapor más pequeño. Los dos están de-dicados al cultivo; olivos, almendrosy alguna encina señorean las cumbresy cubren de verdor las laderas delNorte. Lo demás se siembra de ce-reales y garbanzos. Las Cabezas tie-nen en lo alto una espaciosa meseta,ondulada e inclinada hacia el Septen-trión; el borde meridional lo forma unbanco de roca caliza, que adquiereproporciones de profunda cortaduraen el ángulo Sureste, haciendo la su-bida imposible por esta parte. En lo

demás, salvo riscas aisladas, la tierrade labor lo ha cubierto todo. El acce-so a Las Cabezas es penoso, no duro;el menos fatigoso y más natural estáal Norte, a unos 1300 metros de lavilla, por el camino que llaman deTodosaires, subiendo hacia Mediodíapor la cañada que las separa de LaCabezuela, por donde se llega cómo-damente a la meseta. Esta es la ata-laya del término, donde el horizonteadquiere grandes y útiles proporcio-nes. Al Norte se domina La Campiña,limitada a la izquierda por la sierra deCabra y a la derecha por la mole delpico de Ahillo, ante el cual se divisa lablanca mancha de la ciudad deAlcaudete, en la provincia de Jaén. Ala parte del Sur se ve levantarse lasierra de Priego, tras de la cual recor-tan sus siluetas los picos de Albayatey la Tiñosa en dirección a Rute, for-mando la barrera divisoria de la cuen-ca del Genil y provincia de Granada;en medio de esta perspectiva monta-ñosa se alza a la izquierda del quemira el agudo cerro de la Cruz, señe-ro de Almedinilla, que yace a sus piescolgada sobre el Caicena. Al Este li-mitan la vista los cortados de la dere-cha del arroyo, foso natural por estelado. Por Poniente cierra el horizonteLa Cabezuela; pero desde su alturase completa el dominio de los cerrosy barrancos vecinos.

(Pág. 12)


La topografía de Las Cabezas con-viene al asiento de la antigua ciudadque hubo en su cumbre. De aquellaciudad quedan: la tradición, que ya sepierde, conservada en el nombre Ciu-

Lám. 3-S.

158


dad de las Cabezas, las ruinas de susedificios y su nombre.

En cuanto al de Ciudad de las Ca-bezas, fácil es determinar su origenen la existencia de un recinto amu-rallado, seguramente más visible enotro tiempo, en lo alto del cerro, y enel hallazgo de cabezas de estatuas,que servirían de motivo al pueblo paradar nombre a la ciudad desconocida,o en que se llamaran cabezas a loscerros en junto6.

Del poblado quedan restos de lamuralla y muy poca cosa de las cons-trucciones interiores. En los restos dela muralla, que se ceñía al contornode la meseta, se revelan arquitectu-ras diferentes, sin que de ello se pue-dan inferir ahora atribuciones a épo-cas concretas. En la banda del Nortey en la del Este domina una cons-trucción de piedras irregulares, asen-tadas, al parecer, en seco, y acuña-das con otras más pequeñas, acusan-do una obra de aspecto primitivo; estaconstrucción está organizada en mu-ros escalonados, hechos con rellenode cantos entre los paramentos, obraque recuerda la de algún antiguo re-cinto soriano7. Al Sureste de la mese-ta y en la parte del Mediodía hay lien-zos construidos con sillares peque-ños, mal escuadrados, acuñados enalgún sitio con piedras menudas; enotro lugar los lechos de las hiladasestán regularizados con cuñas bus-cadas o labradas ad hoc. Todo ellopodría ser obra

6 Casas Deza, en la obra citada, los llamaCabezas de Tójar.

7 El de Ocenilla. B. Taracena, Excavaciones

en la provincia de Soria. «Junta Sup, de Exc. y

Ant., núm. 119, Madrid, 1932, Pág. 41.

(Pág. 13)

Sucaelo. 13

de mano indígena. De torres no hayvisible sino rastro de una sola en laparte que mira al Norte; es redondaen su frente y está hecha con sillaresgrandes, muy toscos, despezados enhiladas horizontales y con juntas al-ternadas, lo que parece acusar mo-dernidad sobre lo arriba expuesto.Encima del banco calizo que coronael cerro por la banda del Sur hay unandén espacioso, que, ceñido al piede la muralla, llega hasta el lado dePoniente, cerca del cual toma una in-clinación descendente y se pierde casial nivel de la cañada de La Cabezue-la; pudiera haber sido una rampa deacceso. La altura máxima que midenlos restos de las murallas, en lo queestá a la vista, es de 2 metros; su gro-sor es imposible apreciarlo por enra-sar, aun los paramentos más altos,con la tierra de adentro, a la que sir-ven de contención.

En el interior del recinto el sueloestá cuajado de vestigios de la anti-gua ciudad; la piedra de construcciónha sido preciso, por las necesidadesdel cultivo, amontonarla en grandes ymacizos majanos, notables por su nú-mero; en ellos, entre piedras informes,se ven sillares y restos de columnas;lo que guarden en su interior no sepuede prever. Los tiestos sonincalculables a flor de tierra; abundanpedazos de tejas romanas, fragmen-tos de vasijas hispánicas con la de-

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coración típica andaluza y otros decerámica roja de tipo aretino. Tambiénse ven muchos vidrios, hierros, estu-cos monócromos, etc., propio todo dela industria romana, y monedas detodos los tiempos, pero hispánicas yromanas imperiales en mayor propor-ción.

Lo que sobrevive de edificios estámuy echado a perder. A lo largo de laparte que mira al Mediodía, dondeaflora la roca, quedan los cimientosde algunas casas excavadas en ella;pero no a lo rústico, sino con

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muros rectos, recintos amplios y re-gularmente escuadrados, umbralesen las puertas, escaleras, organiza-ciones complejas de plantas, todobien hecho y acabado; acaso no fue-ran talladas en la roca más que laspartes bajas; lo demás se completa-ría con los materiales usuales y la pie-dra sacada de la excavación. Sólosubsisten a la vista los restos de unedificio construido con sillares. Entreestas ruinas quedan trazas de algu-nas calles, de dos metros de anchas.Lo más completo de las construccio-nes que se conservan son los cuatroaljibes descubiertos el año último.Están excavados en la roca, tapadoscon losas, una de ellas taladrada for-mando la boca, y revestidos con unamezcla de pedacitos de ladrillo, cal yarena; las plantas son cuadrilongas ylas secciones verticales trapeciales,con la base más ancha abajo. De es-tos cuatro depósitos, uno está hacia

el centro del despoblado, y los otrostres en la zona donde subsisten lasruinas, dispuestos en serie, unidos porsus testeros, en cuyas paredes tienenen alto un ventanillo de comunicación.La profundidad mayor que medí enellos es de tres metros y medio. Apar-te éstos se conocían de antiguo otrosdos aljibes, uno descubierto y cega-do y otro, todavía en uso, con la bocacercada por un brocal y con una pilacontigua excavada también en la roca.Al despoblado acompañan dos necró-polis: indígena la una y romana la otra.Los familiares del vecino de FuenteTójar, don José Madrid Pérez, que tanprovechosa ayuda me prestó, me se-ñalaron dos sitios de donde salía ma-terial funerario. Uno era la faldameridional de La Cabezuela, en lacual aparecían ollas y pucheros conhuesos. Este dato está comprobadoporque es el lugar preciso dondeMaraver hizo sus exploraciones, yéste dice que de allí sacó ciento cua-renta y tan-

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Sucaelo. 15

tos objetos, de los que más de la mi-tad eran urnas cinerarias de barro,procedente todo de «una necrópoliso enterramiento común, cuya existen-cia, si bien no pudo reconocerse nideterminarse con exactitud, tanto porel poco tiempo invertido, como porestar en cultivo el terreno, se puedesin embargo asegurar que es vasta;pues practicadas las excavaciones entres puntos distintos, y que distabanentre sí más de 60 metros, en todostres se encontraron en abundancia los

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objetos referidos, y los que no se hantraído por estar inutilizados»8. De lascaracterísticas de la necrópoli el mis-mo Maraver dice: «Los objetos metá-licos... se encontraron en el interior,de las ollas y jarrones, a diferencia delas armas que estaban fuera, aunqueen contacto con dichas urnas. Loshuesos que éstas contienen presen-tan todos los caracteres de la calci-nación, y están en perfecto estado deconservación. No se ha encontradoningún sepulcro ni monumento impor-tante... Los jarrones y ollas se encon-traron siempre de una cuarta a unatercia de profundidad, y cubiertossiempre de una losa más o menosgrosera y sin inscripción; pues auncuando alguna vez no se encontró lalosa, se puede asegurar que cuandono estaba era porque había sido le-vantada por el arado en alguna de laslabores anteriores. Tanto las ollascomo los jarrones estaban ademásresguardados por una pequeña paredde tres caras o lados, que correspon-dían a los puntos N., E, y O., faltandosólo la del S. No ha sido raro encon-trar en cada cuadrado de éstos (cu-yas paredes tenían como una vara

8 Esta cita y la siguiente se refieren a la memo-ria de L. Maraver, Expedición arqueológica aFuente Tójar, Córdoba, 20 de mayo de 1867,conservada en el Archivo de la Academia de la

Historia.

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de latitud) tres, cuatro y hasta sietejarrones u ollas, y en algunas de és-tas restos de dos y aun de tres ca-dáveres. Tanto los unos como las

otras estaban cubiertos con un platoo patera y además, por regla general,había tres platos o vasos para cadajarrón u olla, colocados unos dentrode otros, y puestos de pie y en con-tacto con dichas urnas. Los barros deestos platos y vasos son muy finos yde varios colores, encontrándose en-tre ellos preciosos búcaros saguntinosy finísimos barros blancos y negros,esmeradamente trabajados. A unosdos metros de cada uno de estos de-pósitos o enterramientos particularesse encontraron siempre carbones,cenizas y gran cantidad de huesos,restos de los animales que se sacrifi-caban al quemar y hacer 1a in-humación de los cadáveres». De todoesto se infiere que allí existe unanecrópoli de tipo hispánico, mantenidabajo la dominación romana, según loacreditan los preciosos búcarossaguntinos, ajustándose así al cuadroarqueológico del cerro. Su origen pue-de ser anterior; pero no hay datosahora para afirmarlo. Otro lugar don-de aparecieron sepulturas es unahaza, propiedad de don José Madrid,sita en una loma al Norte de Las Ca-bezas, y frontera al cerro. El hijo delpropietario me refirió que en distintasocasiones, al hacer las labores, ha-bían salido bajo tierra sepulcros he-chos con piedras y tejas planas, a lasque acompañaban vasijas de terrasigillata; de ellos vi algunas muestras,y son lo suficiente para atestiguar laexistencia de sepulturas romanas enlugar apropiado para necrópoli y dis-tante del de la indígena.

En lo alto de la vertiente de Me-diodía del cerro, al promedio, debajodel banco de roca que lo corona, está

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el lugar que ocupaba el majano decuyo interior sacaron la preciosa lápi-da de mármol negro con vetas blan-

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Sucaelo. 17

cas, cuyo letrero latino, una de las pie-zas más importantes con que conta-rá la epigrafía española, nos ha re-velado el nombre de la antigua ciu-dad: SVCAELO. La lápida, que ilus-tra este trabajo, fué depositada en laAlcaldía de Priego. Mide 64 centíme-tros de anchura, 43 y medio de alta y12 de gruesa. Está magníficamenteconservada. Las letras son primoro-sas, de 45 milímetros de altura, y lasinterpunciones están figuradas porhojitas preciosamente estilizadas. Hayque considerarla como un bello ejem-plo de transición de la época de Au-gusto, de la que está ya algo alejada,a la de Trajano, y puede ser fechada,con bastante probabilidad, en la se-gunda mitad del siglo I. En seis líneasdice:

M(arcia) M(arci)f (ilia) Procula //Patriciensis an(norum) III S(emis). //M(arcus) Marcius Gal(eria) // ProculusPatricien//sis, domo Sucaeloni //Duumvir C(olonorum) C(olontiae)P(atriciae) [vel P(osuit?)].

Lo cual significa: Marcia Prócula,hija de Marco, Patriciense, de tresaños y medio. Marco Marcio Próculo,de la tribu Galeria, Patriciense, oriun-do de Sucaelo, Duumviro de los Co-lonos de la Colonia Patricia, o,Duumviro de los Colonos de la Colo-nia, lo puso.

Del contexto del epígrafe; por laausencia de fórmulas y por el cómpu-to de los años de la niña, pruébaseque es un monumento funerario de-dicado a la memoria de MarciaPrócula, hija de Marco, muerta a lostres años y medio de su vida. El nom-bre que sigue es, seguramente, el desu padre, Marco Marcio Próculo, dequien hay que suponer que intervinoen la inscripción siendo vivo, pues fal-ta el dato de su edad, que no se hu-biera omitido si fuera difunto; y aun lafalta, también, de filiación, y la osten-tación, en cambio, de todas aquellascircunstancias personales que podíanenvanecerle ante sus compatriotas,aconsejan sospechar-

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18 J. M. de Navascués y de Juan

lo así. Por lo que es de creer que suintervención fue la de erigir y costearel monumento. Nada más natural quea una niña de tan tierna edad fuerasu padre quien dedicara el recuerdo,y consecuentemente, he creído po-sible que la última sigla del letrero sig-nifique p(osuit), ya que el nombreP(atriciae) no era preciso consignarlopor estar aludido más arriba en el ad-jetivo Patriciensis. Consta, pues, lainscripción de dos partessintácticamente independientes.Contiene la una el nombre de la difun-ta con las demás circunstancias per-sonales; la otra el del dedicante se-guido de las suyas. La ausencia detodo término formulario sería acasouna prueba de buen gusto, a tono conla distinción y elegancia que se acu-

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san en el monumento, el cual, hastacierto punto, da idea de la elevadacondición de Marcio Próculo por lacalidad de la piedra, exótica en el país,que supondría un buen precio. Losdos eran colonos de Córdoba, dondeel padre había llegado a desempeñarla más alta magistratura municipal: elduumvirato, y procedería su familia deSucaelo, una de las ciudades máscélebres del convento jurídico cordo-bés al decir de Plinio9.

Tres cosas epigráficas notableshay en la inscripción. La abreviaturadel nombre de la niña, Marcia, por suletra inicial, uso que, si es frecuente ynormal en los prenombres, es rarísi-mo en los nombres. La sigla S porsemis, para indicar el medio año másde los tres que vivió Marcia Prócula,es otra rareza, y su significado resul-ta más claro aquí que en los otros cua-tro casos que recogió Hübner 10. Y, fi-nalmente, la fór-

9 Nat. Hist., III, 10 Ed. de C. Mayhoff, vol. I.Leipzig, 1906, pág. 234.

10 C.I.L.II 626, 920, 2859, 3628.

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Sucaelo. 19

mula domo Sucaeloni que se nos ofre-ce aquí en su verdadero sentido depatria, lugar de la procedencia familiardonde radicaría la casa que hoy lla-maríamos solariega, independiente dellugar de nacimiento, accidental a ve-ces, o de la entidad social a la que sepudiera pertenecer por motivoscircunstanciales y puramente persona-les. Esto mismo acreditan otros dosepígrafes hispanos: el uno de

Sansueña, Zamora, y el otro de Rei-na, Badajoz. El zamorano es el epita-fio de L. Herennius Lucii Filius Galeria,Callicus, domo Ugia, soldado de laLegión X Gémina11 para quien no cabehablar de otro domicilio que el de suLegión; sin embargo, se le llamabaCallicus, domo Ugia, con aparentecontradicción entre uno y otro térmi-no, pues la Ugia conocida no es gala,sino española; la explicación podría serque Herennio era galo por nacimientoo por nacionalidad adquirida posterior-mente, de donde le quedaría el sobre-nombre, pero originario de Ugia, don-de estaría el solar de su familia. El ex-tremeño es caso muy semejante, peromás claro. Se refiere a L. RufinusPrimus, Italicus, domo Reginensis12,por donde se ve que el Italicus ha dereferirse a Italia, de cuyo derecho go-zaría acaso, y la patria a España, enRegina, donde fué encontrado el mo-numento. Los otros casos españolesdenotan precisamente la normalidad,siendo una misma la patria y la nación;y a propósito de ello es curioso adver-tir que en los diez y nueve ejemplaresque conozco están en

11 M. Gómez-Moreno, Zamora. «Cat. Mon. deEspaña», Madrid, 1927, pág. 51.12 C. 1. L., II, 1038. Mélida, en el «Cat. Mon.España», Provincia de Badajoz, Madrid, 1925,

t. I, pág. 420, lee: Reginensys.

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mayor proporción los extranjeros:quince 13. En el caso de MarcioPróculo podemos comprobar lo dicho.El y su hija eran socialmentepatricienses, es decir, colonos de la

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Colonia Patricia; pero su familia pro-cedía de Sucaelo, donde acaso con-servarían casa y hacienda y ello ex-plicaría la aparición de la lápida enaquel lugar.

El empleo de la forma Sucaeloni,por el ablativo Sucaelone, puede serconsiderado más que como una in-corrección, como una persistencia delablativo arcaico en i, y, quizá mejor,como una natural tendencia de la fo-nética indígena a sustituir la e por i enlos vocablos latinos, según es corrien-te verlo en los epígrafes hispanos.

El mayor interés de la lápida y laverdadera novedad que ella introdu-ce, en orden a nuestros conocimien-tos de la geografía hispano-romana,es el darnos el nombre de la antiguaSucaelo, la cual sólo conocíamos has-ta el presente por la Historia Naturalde Plinio14. Comprobada, pues, por losdos textos, el literario y el epigráfico,no sólo la existencia de Sucaelo, sinola forma indiscutible del nombre,redúcese el problema a la

13 Españoles : Domo Tabalaca (Gómez-Mo-reno, Provincia de León, «Cat. Mon. de Espa-ña», Madrid, 1925, pág. 19), Dono Vacoeci(Hübner, Add, nova ad C. v. II, Berlín, 1897,pág. 503, núm. 283), D(omo) Lim(icus) yD(omo) Segisama Brasaca (C. 1. L., II, 3182 y4157 respectivamente).

Extranjeros: Dom(o) Serdus (Gómez-Mo-reno, ob. cit., página 20), Domo Roma (C. I. L.,II, 1085, 2600, 2650, 3423, 3424, 4226, 4322,594I), D(omo) Lugudu(no), Domu Narbone,Domo Albentibili, Domo Cirta, [Domo) Tolosa(C. I. L., II, 2912, 3876, 4171, 4320 Y 4557 res-pectivamente) y Domo Vienna (Mélida, ob. rit.,pág. 253).

14 Lug, cit.

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Sucaelo. 21

identificación de aquél con el solar dela antigua población que lo llevó, locual considero resuelto al aparecer lapiedra en el cerro de Las Cabezas,por las razones siguientes. La prime-ra se refiere a la procedencia de lalápida, pues aunque no encontrada insitu, no cabe dudar que es de allí,porque habiendo antigüedades de sutiempo en el cerro, no hay, por quésuponerla llevada de otra parte, ymenos a un sitio elevado, en dondeni pudo utilizarse en construccionesposteriores, que no existen, ni podíaservir de otra cosa que de estorbo,razón por la cual fué retirada de susitio y encerrada en el majano dondese encontró. Síguese, asegurada laprocedencia de la piedra, que no pue-de referirse a otra localidad el nom-bre Sucaelo, sabiendo, por fuente li-teraria y acreditada, que estuvo en laBética, que era una de las ciudadesmás célebres del convento jurídico deCórdoba, y que se la cita entre otraspoblaciones situadas precisamente enlos alrededores de Fuente Tójar. Porconsecuencia lógica, lo verosímil esque Sucaelo fué el nombre del pobla-do que ocupó el cerro de Las Cabe-zas15.

Añadiré, en fin, que cabe sospe-char un origen indígena para el nom-bre Sucaelo, lo que se podría probarrepasando la toponomástica peninsu-lar, en la cual en-

15 Don Francisco Julián Madrid, según CasasDeza en la obra citada, pretendió que en FuenteTójar estuvo Iliturgi. Fernández-Guerra, en unacarta publicada en La Ciudad de Iliturgícola,núm. 31 de la «Rev de Bellas Artes», t. I, Ma-

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drid, 1866-67, pág. 241, creyó que era el lugarde Iliturgícoli. Lo mismo opinó Maraver en sucitado trabajo de la Academia de la Historia.Pero acerca del valor de tales atribuciones véa-se lo que dice Hübner en el C. I. L., II, pág.218, y repásense las procedencias de las co-

rrespondientes inscripciones.

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contramos los siguientes nombres:Baebelo, Baelo, Baétulo, Cástulo,Helo, Pompaelo, todos de formaciónsemejante al recién descubierto, y to-dos con un elemento co-mún, la terminación lo, queno puede ser atribuída acasualidad, sino obedientea la morfología hispánicapor lo que a nombres deciudades se refiere.Madrid, mayo de I934.

(Pág. 23, Fotografía y lápi-da. Ver lám. 4-S).

Bajo la foto se escribe:En el centro el cerro de LasCabezas en Fuente Tójar,provincia de Córdoba, vis-to desde el Mediodía. A laizquierda La Cabezuela. Ala derecha el pico de Ahillo,provincia de Jaén.

Bajo la lápida se escri-be: Lápida de mármol ne-gro, encontrada en el inte-rior de un majano en el ce-rro de Las Cabezas .-0’64X 0’43 x 0’12 m.Abajo, para terminar.

Sucaelo. J.M. de Navascués.

Notas:

Nuestro agradecimiento a donDaniel Castillero Delgado y a don JoséNereo Leiva Fernández por su contri-bución al presente trabajo.

Hemos intentado en todo momen-to hacer una copia fiel del original (tipode letra, paginación, aunque la ma-yoría de las veces no coincidan el nú-mero de palabras que en el originalexisten en los renglones) que nos lle-

Lám. 4-S.

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gó gracias a don Antonio SánchezOnieva (q.e.p.d.), colaborador en sudía del Museo Histórico Municipal deFuente-Tójar.

El apellido que aparece en Negri-ta (Corral) debe ser Moral y no Co-rral, ya que este apellido es descono-cido en Fuente-Tójar.

En el Museo Histórico Municipal deFuente-Tójar existe una copia enescayola de 66 cm de larga por 43cm de alta y 6 cm de grosor (lám. 2-S), pieza que es obra de Narciso Ju-rado Ávalos hecha en 2001 e inven-tariada con el número 1.836. El origi-nal se conserva en el M. H. M. de Prie-go con el número de registro 88-79-1.

Addenda:

Concluido este trabajo, hemos re-cibido de parte de don Francisco Mar-tínez Mejías, Cronista Oficial de Bu-jalance (Córdoba), a quien agradece-mos enormemente su aportación, unafotocopia de un artículo periodísticotitulado “Arqueología” publicado enCórdoba, en La Voz, Diario Republi-cano, pág. 8, fechado el 23 de diciem-bre de1933, cuyo autor es J. PérezCastillo . Dice así, sic:

La “Gaceta” publica una disposi-ción autorizando la práctica de exca-vaciones en la antigua ciudad de “LasCabezas”, cuyo origen aún se desco-noce a juzgar por los diferentes obje-tos y monedas que en el transcursode los tiempos se han venido encon-trando los jornaleros del agro en lasfaenas propias de sus trabajos, y cuya

ciudad, está enclavada en el términomunicipal de Fuente Tójar.

Muchos hombres han dirigido suspensamientos hacia ese lugar en laposible creencia de que “allí habíaalgo”, pero nadie dió nunca un pasodecisivo para comenzar la práctica deunos trabajos que conforme a suscavilaciones dieran resultado apete-cido, previa la intervención, claro está,del Gobierno. Así han ido pasando losdías, los meses y los años, y “LasCabezas” continuaba oculta en lasentrañas de la tierra, sometida a laacción devastadora del tiempo quedespués de ir destruyendo las rique-zas arqueológicas que encierra, untanto compasivo iba mostrándole a loshombres sus tesoros mediante la in-tervención del arado. Así, ayer salíaa descubierto las líneas de una calle,más tarde eran halladas monedas,esculturas, capiteles, columnas, se-pulturas y lápidas, hasta que hoy es-tán a la vista las huellas fehacientesde una ciudad que tuvo relativa im-portancia en la Historia; una manopoderosa, una inteligencia sublime yun interés decisivo se acumulóentusiástamente en este estado decosas y vino a resolver y practicar ensu momento la diáfana comprensiónlo que siempre estuvo sometido a lastinieblas: S. E. el Jefe del Estado Es-pañol que vela por las ciudades, porlos pueblos y las aldeas, se interesópor el asunto de modo extraordinario,cuando tuvo presente la ocasión.

Un día, hace un par de meses, elvecino de esta localidad José MatasMoral, dueño de una pequeña partede terreno del que ocupa “Las Cabe-

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zas”, en ocasión de estar retirando dela misma un majano, descubrió unalápida de mármol negro con una ins-cripción romana; un vestigio claro delo que aquello es y lo que allí hay. Enaquella ocasión se encontraba pasan-do unos días en su finca “La Ginesa”,S.E. el Presidente de la República, yaprovechando esa ocasión el posee-dor de la lápida se la llevó al Jefe delEstado, el que al verla mostró un en-tusiasmo singular por el hallazgo, in-teresándose vivamente por ella.

No podía por menos S. E. dadosus grandes conocimientos en estamateria, echar en olvido el asunto yen un rasgo más de los muchos su-yos, de generosa protección a la His-toria y al Arte, unida a su pueblo ycolindantes, y debido a ello, al regre-sar S. E. a Madrid, hubo de mandar aun Delegado de Ministerio de Instruc-

ción Pública, para que hiciera las in-vestigaciones propias que el caso re-quería.

Después han pasado unos mesesy ya, como al principio decimos, la“Gaceta” nos brinda hecho realidad loque siempre fué un sueño. Dos ven-tajas grandes proporciona esa dispo-sición: una, colocar indudablementea Fuente Tójar, una vez descubiertaesa ciudad, en una ruta de turismoque haga de este rincón un pueblo deencanto y de leyenda, mostrando alforastero y al turista una joya más delas muchas que atesora al solar his-pano; y la otra ventaja, es la de pro-porcionar trabajo a unos cuantosobreros ha tiempo parados, que siem-pre ostentaron el honroso título de tra-bajador.

J. Pérez Castillo

Fuente Tójar, Diciembre, 1933

Lucena

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MEMORIAS 2004 Y 2005

Memoria 2004

Introducción

Para el Museo Arqueológico y Et-nológico de Lucena este año 2004 hasupuesto el afianzamiento y consoli-dación del proceso iniciado en el año1994 con el nacimiento de éste y pos-teriormente con las aperturas de sa-las expositivas en su sede actual, sitaen el Castillo del Moral, así como lapuesta en valor del patrimonio arqueo-lógico local y el desarrollo de activi-dades de régimen interno, tales comoinvestigación, inventario catálogo, di-fusión y conservación.

Dotación de personal

Dirección del MuseoEl Ayuntamiento de Lucena conti-

núa este año con la contratación comopersonal eventual para la prestaciónde servicios destinados a la direccióny gestión del Museo, del arqueólogoD. Daniel Botella Ortega, situaciónque se mantiene hasta nuestros días.

LucenaMuseo Arqueológico y Etnológico

Daniel Botella OrtegaDirector del Museo y Arqueólogo Municipal

Servicio de limpiezaSe ha contado de forma perma-

nente y con dedicación exclusiva, tan-to en las dependencias de exposicióncomo en las oficinas, laboratorio y al-macén con el servicio de una limpia-dora, dependiente del O. A. Serviman.Esta misma persona, a su vez, tam-bién mantiene la propia oficina deTurismo y el resto del Castillo.

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Personal de mantenimiento ymontaje

Dependiente del propio Ayunta-miento o de la empresa Serviman, alo largo del año 2004, han ido reali-zando tareas de mantenimiento delalumbrado del Museo así como de tra-bajos de carpintería, pintura y elimi-nación de vegetación parasita en elentorno del Castillo del Moral.

Personal auxiliarEl desarrollo de tareas de carác-

ter administrativo, relacionadas con elMuseo se ha llevado a cabo por D.Rafael Cabello Albalá, funcionario delExcmo. Ayuntamiento de Lucena.

Personal de Control y Segui-miento

Los cuatro ordenanzas y el Auxi-liar en Actividades Turísticas, que de-sarrollan su trabajo en la propia Ofici-na Municipal de Turismo, en la plantabaja del Castillo del Moral, han reali-zado las siguientes actividades rela-cionadas con el Museo:

- La apertura y cierre del Museo ycada sala una de sus salas.

- Control de circuito cerrado de cá-maras de seguridad en las salas.

- Conexión y desconexión de laalarma.

- Control y estadísticas de las visi-tas al Museo.

- Encendido y apagado de las sa-las.

Inventario catálogo

Desde inicios del año 2004 hastasu finalización se han ingresado enlos fondos del Museo un total de 4.145piezas, donde se incluyen las cesio-nes, donaciones e ingresos propiosprocedentes de actividades desarro-lladas desde el Museo sobre el Patri-monio Local, y actuaciones arqueo-lógicas.

Ingresos particularesEn este concepto durante el año

2004, se incluyen las donaciones ycesiones de piezas. Como en los dosaños anteriores las donaciones supe-ran destacadamente con respecto ala cesiones de piezas. En total de hancomputado un total de 254 piezas eneste apartado, de las que 1 corres-ponden a cesiones (0’39 %) de losingresos por particulares; las donacio-nes ascienden a 251 piezas, que re-presentan el 98’81% del total; los in-gresos por actuaciones propias delmuseo suponen 2 piezas, que repre-sentan el 0’78 %.

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Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico

Cesiones Se han computado el ingreso de

1 piezas en concepto de cesión, loque supone un 0.39 % del total derestos ingresados anualmente y re-partidos en un total de 1 contrato.

Ingresos por actuaciones ar-queológicas

Se han computado el ingreso de3.891 piezas en concepto de actua-ciones arqueológicas depositadas enel Museo de Lucena. Se reparten endos actuaciones arqueológicas:

1. Cortijo Coracho. Actuación Ar-queológica de Urgencia. 2003-2004.286 restos arqueológicos, más 325restos humanos, lo que asciende auna cantidad total de 611 piezas.

2. Cueva del Ángel. Actuación Ar-queológica Puntual. 2002-2003. Seingresan un total de 3.282 restos, re-partidos entre fauna fosilizada e indus-tria lítica.

El montante por este conceptosupone el 93.873 % del total de res-tos ingresados anualmente en el Mu-seo Arqueológico y Etnológico de Lu-cena.

DonacionesSe han computado

un total de 251 piezas donadas en los7 contratos firmados durante el año2004, lo que supone un 98.81 % delas piezas totales ingresadas esteaño.

Ingresos por actuaciones pro-pias del Museo

Se han computado el ingreso de 2piezas en concepto de actuacionespropias del Museo sobre el patrimo-nio en el Término Municipal de Luce-na, lo que supone un 0.78 % del totalde restos ingresados anualmente yrealizados en una sola actuación.

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Dependencias internas del Mu-seo

Las dependencias de régimen in-terno del Museo Arqueológico y Etno-lógico de Lucena se encuentran ubi-cadas desde el año 2002 en el Cen-tro de Formación, situado en la Pla-za del Coso. Con una superficie útilde aproximadamente 520 m2., que seposee despacho, almacén de mate-rial y laboratorio de restauración:

restauradores D. Carlos HerreríasGómez, D. José Montesinos Morenoy Dña. Olga Briones Jiménez. El 17de Diciembre de 2003, por resolucióndel Director General de Bienes Cultu-rales de la Consejería de Cultura dela Junta de Andalucía, se aprueba lasubvención del 100 % de los costesde restauración de este sector delyacimiento ( 89.304,39 €), de la queya se ha justificado parte de la mismacon los trabajos de la primera y se-gunda fase, ya ejecutadas yrecepcionadas.

Del 1 al 20 de julio del 2004, seprocedió a completar trabajos de in-vestigación de la Actuación Arqueo-lógica Puntual en la Cueva del Án-gel, consistentes en la selección dela microfauna, estudio de la industrialítica y fauna, inicios de los trabajosde prospección geológica de aprovi-sionamiento de materia prima del ya-cimiento, terminación de los dibujos

Investigación

Durante este año se ha acometi-do y terminado la tercera fase de lostrabajos de restauración del AlfarRomano de Los Tejares (términoMunicipal de Lucena). En este caso,y según proyecto aprobado por la Co-misión Provincial de Patrimonio, lostrabajos se han centrado en los hor-nos 5, 6 y 7, canalizaciones y murossur y este. La dirección del Museo havenido desarrollando labores de apo-yo, asesoramiento arqueológico e ins-pección de los trabajos de esta terce-ra fase, desde su inicio, el 13 de No-viembre de 2002, hasta la terminaciónde esta tercera fase, durante el mesde diciembre de 2004. La ejecuciónde la misma corrió a cargo de los

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estratigráficos laterales del pozo mi-nero.

Del 20 al 31 de julio de 2004 secelebró en Lucena el Primer Encuen-tro de Investigadores sobre la Cue-va del Ángel. Esta reunión sirvió basepara establecer el equipo de investi-gación del proyecto general sistemá-tico a seis años en el yacimiento, asícomo para plantear nuevas líneas deinvestigación y metodología punteraen sitios de ocupación del Pleistocenomedio y superior.

En colaboración con el módulo deAuxiliar de Arqueología de la Es-cuela Taller San Juan de Dios VI, elMuseo Arqueológico y Etnológico deLucena ha acometido los siguientestrabajos:

miento de Paredes de Ortega, parasu reutilización en la restauración delalfar romano de Los Tejares. Limpie-za y consolidación de tegulas para suaprovechamiento museográfico.

- Limpieza y consolidación de másde 325 individuos, procedentes delyacimiento arqueológico de CortijoCoracho.

- Limpieza de las terreras de laCueva del Ángel.

Este trabajo ha permitido recupe-rar más de 10.000 restos líticos y másde 12.000 de restos de fauna fosiliza-da, el mismo incluye la limpieza, con-solidación y siglado de los restos.

- Recuperación de material cons-tructivo romano procedente del yaci-

- Limpieza y consolidación de todoel material arqueológico procedentedel yacimiento arqueológico de Corti-jo Coracho.

- Recuperación, transporte y alma-cenamiento de donaciones al Museo.

- Apoyo a la tercera fase de res-tauración del alfar romano de Los Te-jares.

- Reorganización de los fondos delMuseo.

- Apoyo a la prospección geofísicade aprovisionamiento de materia pri-

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ma de la Cueva del Ángel.

Del 12 al 15 de enero de 2004 secompletó el estudio antropológicode los restos humanos proceden-tes de yacimiento de Cortijo Nue-vo (Lucena). Este trabajo fue acome-tido por cuatro licenciados en Antro-pología Física por la Universidad deGranada.

Durante todo el año 2004 se haestado trabajando en la primera fasedel proyecto de la Carta Arqueológi-ca del Término Municipal de Luce-na, que consiste en la adquisición ytratamiento informático de los datoshistóricos, arqueológicos y planimetríahistórica del término municipal.

Difusión

Visitas guiadasEl 9 de enero se procedió a reali-

zar una visita guiada a los Alfares Ro-manos de los Tejares, con el módulode Arqueología y Maquetación, de laEscuela Taller San Juan de Dios VI.

Fitur 2004El 28 de enero de 2004, se hizo a

la presentación en la feria de Fitur, enMadrid, el DVD, promocional de laGuía del Museo Arqueológico y Etno-lógico de Lucena.

Modificación de datos en la pá-gina web

El 26 de abril, se entrega a losTécnicos de Turismo del Excmo.Ayuntamiento de Lucena, las modifi-caciones y ampliaciones de datos re-ferentes al Museo Arqueológico y Et-nológico de Lucena, para su actuali-zación en la página web deturlucena.com.

Día Internacional de los MuseosEl 18 de mayo de 2004, coincidien-

do con el Día Internacional de los Mu-seos, se procedió al descubrimientode una placa conmemorativa en elCastillo del Moral con los nombres detodos los donantes y cedentes delMuseo Arqueológico y Etnológico deLucena.

VI Jornadas de PatrimonioDel 1 al 6 de junio se celebraron

las VI Jornadas de Patrimonio, den-tro del programa “Lucena Por La To-lerancia”, y en forma conjunta con las“Jornadas de las Tres Culturas” Lascitadas jornadas comenzaron el día 1de junio en el patio de armas del Cas-tillo del Moral, con la presentación delDVD promocional del Museo Arqueo-lógico y Etnológico de Lucena y un

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concierto a cargo del grupo Trévede,con música Fol. Andaluza. El día 3 dejunio se entregaron los premios depatrimonio “Ciudad de Lucena”, por laAsociación Cultural Torre del Moral.De esta forma el público asistentepudo acercarse al conocimiento departe de las últimas investigaciones ydivulgaciones en patrimonio que seestán desarrollando en nuestro térmi-no municipal. El día 4 de junio comen-zó con la conferencia “El Yacimientode Paredes de Ortega” en CerroGordo, a cargo de D. Manuel Mora-les toro. El sábado día 5 de junio seimpartió la conferencia “La AceñaÁrabe de Jauja”, a cargo del direc-tor del Museo D. Daniel Botella Orte-ga. Continuando con el mismo día 5de junio se dio a conocer un proyectoemblemático dentro de la Delegación

de Cultura y Patrimonio, a través dela conferencia “Nuevos sistemas in-formáticos aplicados a la Carta Ar-queológica de Lucena”, a cargo deD. Raimundo Ortiz urbano. Y para ter-minar estas jornadas con la conferen-cia “El tesorillo Almorávide de laPlaza de Abastos”, a cargo de D.Rafael Fronchoso Sánchez.

Conferencia en Gibraltar sobrela Cueva del Ángel

Durante los días 26, 27, 28 y 29de Agosto se celebró en Gibraltar unaconferencia titulada “La Cueva delÁngel, (Lucena-Córdoba), un yaci-miento del Pleistoceno Medio y Su-perior del Sur de la Península Ibéri-ca” a cargo del director del museo D.Daniel Botella Ortega.

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Canal SubbéticaReportaje realizado durante los

meses de noviembre y diciembre de2004, en el Museo Arqueológico y Et-nológico para el canal Subbética.

Visita de Televisión EspañolaEn el mes de diciembre visita de unequipo de montaje del programa“España.es”, de Televisión Española,a al sala de la Cueva del Ángel, delMuseo Arqueológico y Etnológico, elprograma se emitió en el mes de ene-ro de 2005.

Publicación en la revista “LUCE-NA”Artículos específicos sobre el Museoy piezas del mismo, publicados en larevista “LUCENA”, editada por laDelegación de Presidencia del Ayun-tamiento de Lucena, con una periodi-cidad mensual , con la serie fija deno-minada “La pieza del Mes”.

Trabajos de colaboración

Colaboración con la FundaciónLa Ruta del Tempranillo, para la ela-boración y diseño de los carteles quese han instalado en la Aceña Árabede Jauja, así como en la confeccióndel tríptico guía de este conjunto ar-queológico.

Con el equipo de investigaciónde la Cueva del Ángel, se ha cola-borado en la redacción del informearqueológico de la actuación arqueo-lógica puntual en este yacimiento.

Colaboración con la Universidadde Córdoba y la Delegación de Me-dio Ambiente del Ayuntamiento deLucena, para la elaboración de unprograma controlado para la erradica-ción en parte el número de palomasen los edificios históricos de Lucena.

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Inspecciones

Inspecciones sobre patrimonioComo gestión directa de la Dele-

gación de Cultura y Patrimonio, y apetición de la propia Delegación, deotras Delegaciones Municipales, o lapropia Consejería de Cultura, se pro-cedió a la inspección general de

Enero 2004.

- Iglesia de San Agustín. Febrero2004.

Inspecciones arqueológicasEn los casos de seguimientos de

obras de restauración, consolidación,excavación o depósito de yacimien-tos arqueológicos o edificios históri-cos, cuando la Delegación de Culturay Patrimonio lo ha requerido, el Ar-queólogo Municipal ha actuado deoficio en el seguimiento de estos pro-yectos y su correcta ejecución. Delmismo modo se ha procedido a la re-dacción del correspondiente informepropuesta de actuación, o acta de re-cepción de las obras.

- En este segundo caso, ya se haactuado de oficio las siguientes visi-tas:

- Cueva del Ángel: Seguimiento delos trabajos de cribado de las terre-ras. Enero a Diciembre de 2004.

- Cortijo Coracho: Comprobacióndel estado de la excavación de la ne-crópolis y de la protección de la Basí-lica Visigoda. Enero, Mayo, Septiem-bre y Diciembre de 2004.

- Cerro Gordo o Paredes de Orte-ga.

- Dentro de este apartado se harealizado los siguientes seguimientose inspecciones:

- Obras de la Escuela Taller en losAlfares de Los Tejares

aquellos bienes que así lo requirieron,así como bienes relacionados con ya-cimientos paleontológicos, arqueoló-gicos, históricos, etnológicos o de tra-diciones. Cada actuación se concre-tó en el correspondiente informe delas visitas realizadas así como su ele-vación al Concejal-Delegado o Admi-nistración que lo solicite.

Las actuaciones ejecutadas en elaño 2004 fueron:

- Cubierta de la Torre del Moral yartesonado de la sala 2 del Museo.

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- Obras de la Escuela Taller en elCastillo del Moral

- 3ª fase de restauración del Alfarromano de Los Tejares

- Cerro Gordo o Paredes de Ortega

- Coracho

- Patrimonio Civil Urbano

- Patrimonio Eclesiástico

- Aceña de Jauja

- Morana

- Yacimientos del Término Munici-pal.

Visitas al yacimiento de la Cue-va del Ángel

Se han realizado diferentes visi-tas al yacimiento de la Cueva del Án-gel de Lucena para calibrar y com-probar el estado de la chapa de pro-tección, procediéndose en varias oca-

de oficio a realizar la vigilancia y se-guimiento de las obras de restaura-ción de la tercera fase en el alfar ro-mano de Los Tejares.

Laderas de MoranaSe visita el yacimiento de Laderas

de Morana en varias ocasiones com-probándose que los expolios tanto enla necrópolis como en la propia ciu-dad continúan llevándose a cabo.

Aceña de JaujaVisita a la Aceña de Jauja en cua-

tro ocasiones, para la comprobaciónde los trabajos de restauración y pues-ta en valor, llevados a cabo durantetodo el año 2004.

Placas de Cuartel y ManzanaSe procedió a la retirada de las

placas de Cuartel y Manzana situa-das en las casas antiguas de Luce-na, para su posterior ingreso comopiezas del Museo.

siones a reparar las chapas metálicaslevantadas por desconocidos.

Alfar romano de Los TejaresDurante el año 2004 se procedió

CorachoRetirada de las basas de columna

halladas en el yacimiento de Corachoy seguimiento de las actuaciones en-caminadas a su conservación, para suposterior traslado y puesta en valor.

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Inspecciones con el SepronaDurante el año 2004, se procedió

junto con la Guardia Civil del Sepronaa la visita e inspección a los yacimien-tos arqueológicos siguientes:

Cerro de la Fuente.Viña Cortijo Nuevo.Paraje Ruteño.Cerro del Molino.Cuesta del Pincho.Paraje de las Chamizas.

Horario, número de visitas e in-gresos económicos por entradas

Los horarios establecidos para laapertura del Museo son los siguien-tes:

Invierno: Mañana TardeLunes Cerrado Cerrado

Martes aViernes 9 a 14 h. 17 a 21 h.Sábado,Domingoy festivos 11 a 14 h. 18 a 20 h.

Verano: Mañana TardeLunes Cerrado CerradoMartes aViernes 9 a 14 h. 18 a 22 h.Sábado,Domingoy festivos 11 a 14 h. 19 a 22 h.

Hasta hoy en día, la entrada alMuseo es gratuita. Los ingresos porventa de la entrada han sido nulos,en el año 2004, ya que por parte dela Delegación de Cultura y Patrimo-nio del Ayuntamiento de Lucena, nose han procedido aún a la aplicación

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de las tasas por este concepto.

El número de visitas anual ascien-de a 9.084 personas.

Los momentos más destacados delas visitas coinciden este año con losmeses de Marzo, Abril y Mayo por unlado, coincidiendo con las fiestas deSemana Santa y del Día de la Virgende Araceli.

Hemos de indicar que la bajada enel número de visitas respecto al añoanterior es justificable por dos moti-vos:

- El retroceso generalizado que elsector turístico viene sufriendo enEspaña de forma generalizada.

- El cierre del Museo por las obrasde remodelación de la Oficina de Tu-rismo, durante los dos últimos mesesdel año 2004, que a la vez coincidencon las fiestas navideñas, momentoen el que despunta el número de visi-tas recibidas en el Museo, junto conla Semana Santa y FiestasAracelitanas.

Visitas concertadas de grupos- Durante los días 9 de marzo y 5

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de mayo de 2004, visitas guiadas parael Programa Sócrates de la UniónEuropea. De 70 y 23 alumnos respec-tivamente.

- Los días 18, 19 y 26 de marzo de2004 visita guiada de un grupo de 15personas cada día del centro de“AMARA”, en Lucena,

- Durante los días 16 y 21 de abrilde 2004, visitas guiadas de 18 perso-nas cada día del, centro de educa-ción de adultos, de Lucena.

- El día 20 de abril visita guiadadel Colegio de Educación especial“SAN JORGE” de 20 alumnos.

- Visita guiada el día 16 de abrilde 2004, de un grupo de 18 alumnos,pertenecientes al Centro de Adultosde Lucena.

- Día 26 de mayo de 2004, visitaguiada de 26 alumnos de 5º y 6º cur-so del C.E.I.P. “Antonio Machado”deLucena.

- Visita guiada el día 11 de Juniode 2004 de 60 alumnos de tercero dePrimaria del C.P.I.P El Prado de Lu-

cena.

- 18 de Junio de 2004 visita de 40alumnos de 6º y 5º curso del C.P.I.P“San José de Calasanz”.

- 19 de noviembre de 2004, visitaguiada de 26 alumnos del colegio “LaPurísima” de Lucena.

- 24 de Noviembre de 2004, visitaal Museo de 40 alumnos del C.P. “SanFrancisco” de Lucena.

- El día 30 de noviembre de 2004,se procedió a realizar una visita guia-da a 60 alumnos C.E.I.P. “San Pláci-do” de Badalatosa, provincia de Sevi-lla.

- Visita guiada el día 10 de diciem-bre de 2004 a un grupo formado por30 alumnos de Historia de la Univer-sidad de Cádiz.

- Visita guiada el día 17 de diciem-bre de 2004 de 10 personas represen-tantes de los Colegios de Abogadosde Andalucía.

- 22 de diciembre de 2004, visitaguiada a un grupo de 12 alumnos delcurso de Agente de Desarrollo Turís-tico impartido por el Ayuntamiento deLucena.

Proyectos de subvención

Desde el Museo Arqueológico yEtnológico de Lucena se ha venidogestionando la presentación, redac-ción, seguimiento y ejecución de di-ferentes proyectos de subvención,relacionados no sólo con el Museo,

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sino también con la recuperación, di-fusión, investigación y puesta en va-lor del patrimonio histórico local. Elresultado de esta gestión ha sido elingreso por diferentes organismos dedeterminadas vías de subvención.

Proyecto para la Recuperaciónde la Memoria Histórica

Este proyecto se presentó a al Di-rección General de Instituciones yCooperación con la Justicia de la Con-sejería de Justicia y AdministraciónPública, en su convocatoria del año2004, para la coordinación de actua-ciones en torno a la recuperación dela Memoria histórica y el reconoci-miento institucional y social de laspersonas desaparecidas durante laGuerra Civil y Posguerra,concediéndose una dotación de 4.000€, para la construcción de un monoli-to en el cementerio de la ciudad.

Proyecto de Subvención paraInventario y Catalogo

Este proyecto se presentó ante laDirección General de Museos de laConsejería de Cultura. Se ha conce-dido una subvención del 100 % queasciende a 8.052,03 €. Se ha desti-nado la misma a al adquisición de unequipo informático, una impresora acolor láser y una copiadora.

Proyecto de Puesta en Valor delAlfar Romano

Proyecto presentado para la pues-ta en valor del alfar romano de LosTejares, ante la Consejería de Turis-mo. Se ha concedido una subvenciónde que asciende al 75 % (73.922,40€), aportando el Ayuntamiento el 25% restante (18.480,60 €). Este pro-

yecto está enfocado para la puesta envalor del yacimiento (señalización, vi-trinas, iluminación, maquetas y repro-ducciones arqueológicas).

Proyecto de Actuación en elCastillo del Moral

Proyecto para la actuación en elCastillo del Moral a través de la Es-cuela Taller San Juan de Dios VI, va-lorado en 59.783,44 €, con los per-misos correspondientes de la Comi-sión Provincial de Cultura de la Dele-gación Provincial de Cultura de la Jun-ta de Andalucía. Se está actuandosobre la torre del Moral (tratamientode abujardado de sillares de la últimarestauración, matacanes), portajescon el sistema original de gorronerasy quicialeras, restauración del murode tapial norte, pavimentación delpaso de ronda, recrecido del antepe-cho del paso de ronda.

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Proyecto de camino de accesoa la Cueva del Ángel

Proyecto para acondicionar el ac-ceso a Cueva del Ángel, también através de la Escuela Taller san Juande Dios VI.

Redacción del Plan Municipal dePatrimonio

Redacción del Plan Municipal dePatrimonio de carácter cuatrienal parala Delegación de Cultura y Patrimo-nio del Ayuntamiento de Lucena, du-rante los meses de febrero y marzode 2004.

Gestión del Museo y RégimenInterno

Durante todo el año 2004, la direc-ción del Museo asiste a las reunionesde coordinación de técnicos celebra-das todos los martes de cada mes porla Delegación de Presidencia deeste Ayuntamiento, de cara a progra-mar mensualmente con antelación losactos de cada delegación, coopera-ción entre diferentes delegacionespara actividades conjuntas, y necesi-dades de recursos económicos y depersonal para llevarlas a cabo.

El personal administrativo de laoficina del Museo recibió un cursoimpartido por el Excmo. Ayuntamien-to de Lucena, dentro del programa deformación continua, titulado “Promo-ción de los trabajadores de los Gru-pos D y E”.

La dirección del Museo recibió uncurso titulado “Programa de la UniónEuropea destinados a las Adminis-traciones Locales”, en Octubre de

2004, dentro de los planes de forma-ción continua, impartidos por esteAyuntamiento.

Desde este Museo se han emitidodiferentes informes técnicos y ase-soramientos, sobre diferentes yaci-mientos o circunstancias relacionadascon el patrimonio, para la propia Al-caldía, así como para diferentes de-legaciones como Cultura, Educación,Patrimonio, Obras, Urbanismo oAsuntos Sociales.

Se han mantenido diferentes re-uniones de coordinación entre téc-nicos de cultura, patrimonio y tu-rismo, a lo largo del año 2004.

El 14 de junio de 2004, se mantu-vo una Asamblea con el Consejo deDonantes y Cedentes del Museo Ar-queológico y Etnológico de Lucena.

15 de enero de 2004, 1 de abril de2004 y 19 de septiembre de 2004(Cortijo Coracho), 30 de noviembre de2004 (Plaza Nueva), 23 de diciembrede 2004 (Castillo del Moral), reunio-nes en Córdoba en la Comisión Pro-vincial de Patrimonio.

El 15 de mayo de 2004, reuniónen el Museo de Almedinilla, con moti-vo de la celebración del Día Interna-cional de los Museos.

A lo largo de todo el año 2004 sehan celebrado reuniones con la Aso-ciación Provincial de Museos Lo-cales de Córdoba.

25 de marzo de 2004, reunión conrepresentantes de la AsociaciónCultural Torre del Moral.

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Reunión el 30 de marzo de 2004entre los técnicos de Cultura, Patri-monio y Turismo, con la DiputadaProvincial de Turismo en Córdobay con el Diputado provincial deCultura.

Memoria 2005

Introducción

En el año 2005 el Museo Arqueo-lógico y Etnológico de Lucena ha de-sarrollado actividades estrella, funda-mentalmente en el campo de la inves-tigación y la puesta en valor, desta-cando la actuación arqueológica de laPlaza Nueva, la aprobación del Pro-yecto General de Investigación parala Cueva del Ángel y la puesta en va-lor del alfar romano de Los Tejares.

Dotación de personal

Dirección del MuseoEl Ayuntamiento de Lucena conti-

núa este año con la contratación comopersonal eventual para la prestaciónde servicios destinados a la direccióny gestión del Museo, del arqueólogoD. Daniel Botella Ortega, situaciónque se mantiene hasta nuestros días.

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Servicio de limpiezaSe ha contado de forma perma-

nente y con dedicación exclusiva, tan-to en las dependencias de exposicióncomo en las oficinas, laboratorio y al-macén con el servicio de una limpia-dora, dependiente del O. A. Serviman.Esta misma persona, a su vez, tam-bién mantiene la propia oficina deTurismo y el resto del Castillo.

Personal de mantenimiento ymontaje

Dependiente del propio Ayunta-miento o del O. A. Serviman, a lo lar-go del año 2005, han ido realizandotareas de mantenimiento del alumbra-do del Museo, así como de trabajosde carpintería, pintura y eliminaciónde vegetación parasita en el entornodel castillo del Moral.

Personal auxiliarEl desarrollo de tareas de carác-

ter administrativo, relacionadas con elMuseo se ha llevado a cabo por D.Rafael Cabello Albalá, funcionario delExcmo. Ayuntamiento de Lucena.

Personal de Control y Segui-miento

Los cuatro ordenanzas, que desa-rrollan su trabajo en la propia OficinaMunicipal de Turismo, en la plantabaja del Castillo del Moral, han reali-zado las siguientes actividades rela-cionadas con el Museo:

- La apertura y cierre del Museo ycada sala una de sus salas.

- Control de circuito cerrado de cá-maras de seguridad en las salas.

- Conexión y desconexión de laalarma.

- Control y estadísticas de las visi-tas al Museo.

- Encendido y apagado de las sa-las.

Inventario catálogo

Desde inicios del año 2005 hastasu finalización se han contabilizado untotal de sesenta y ocho mil trescien-tas sesenta y dos piezas (68.362) in-gresadas en los fondos del MuseoArqueológico y Etnológico de Lucena.Estas se distribuyen en los siguien-tes grupos:

- Donación

- Depósito

- Actuaciones propias del Museo

- Depósitos del SEPRONA

- Actuaciones arqueológicas

Ingresos particulares y propiosEn este concepto durante el año

2005, se incluyen las donaciones,cesiones e ingresos propios de pie-zas. Como en los dos años anterio-

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res, las donaciones superandestacadamente con respecto a lascesiones de piezas. En total se hancomputado un total de 617 piezas eneste apartado, de las que 1 corres-ponden a cesiones (0’16 %) de losingresos dentro del grupo de cesio-nes, donaciones e ingresos por actua-ciones propias del Museo y el 0.001%del total de los ingresos anuales.

po de cesiones, donaciones e ingre-sos propios del museo, y el 0,3 % dela totalidad de los ingresos anuales.

CesionesSe ha computado el ingreso de 1

pieza en concepto de cesión, lo quesupone un 0.16 % del total de restosingresados dentro del grupo de cesio-nes, donaciones e ingresos por actua-ciones propias del museo, y el 0,001% del total de los ingresos anuales.

DonacionesSe han computado un total de 202

piezas donadas repartidas en los 4contratos firmados durante el año2005, lo que supone un 32,74 % totalde restos ingresados dentro del gru-

Ingresos por actuaciones pro-pias del Museo

Se han computado el ingreso de414 piezas en concepto de actuacio-nes propias del Museo sobre el Patri-monio en el Término Municipal de Lu-cena, y que en este caso se centranen el desmontaje de la basílica deCoracho en el trazado de la AutovíaCórdoba-Antequera (tramo Lucenasur Encinas Reales Norte); este con-junto representa el 67,1 % del totalde restos ingresados dentro del gru-po de cesiones, donaciones e ingre-sos propios del museo, y el 0,6 % delos ingresos totales.

Ingresos por actuaciones delSEPRONA

El día 5 de Abril de 2005 se reali-za por el SEPRONA DE RUTE undepósito de materiales procedente deeste término municipal. Supone un

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total de 13 piezas, lo que asciende alsupone el 0,02 % de los ingresos eneste año. El mismo consta de las si-guientes piezas:

- Dos monedas.

- Un fragmento de ladrillo curvo.

- Cuatro fragmentos de cerámicacomún.

- Seis fragmentos de terra sigilla-ta.

Ingresos por actuaciones ar-queológicas

Por este concepto se han ingresa-do en los fondos del Museo un totalde 67.732 piezas, repartidas en cua-tro actuaciones arqueológicas regla-das. Esta cantidad supone el 99,08% de los ingresos totales del Museoen este año.

Los ingresos proceden de los si-guiente yacimientos: Paredes de Or-tega (Cerro Gordo); la Actuación Ar-queológica 2005 en la Cueva del Án-

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gel (3.690 piezas), limpieza terrerasde la Cueva del Ángel (Lucena), con24.670 piezas, Actuación arqueológi-ca preventiva en la Plaza Nueva deLucena, con 37.231 piezas.

Dependencias internas del Mu-seo

Las dependencias de régimen in-terno del Museo Arqueológico y Etno-lógico de Lucena se encuentran ubi-cadas desde el año 2002 en el Cen-tro de Formación, situado en la Pla-za del Coso. Con una superficie útilde aproximadamente 520 m2., en lasmisma s no se ha realizado cambioalguno de función.

El almacenamiento de los fondosactuales del museo se reparten en dosestancias:

- Habitación en el almacén muni-cipal de la Viñuela.

- Almacén en el Centro Municipalde Formación.

Investigación y conservación

Alfar romano deLos TejaresEsta factoría alfarera del siglo I y

II d. C. ha concluido la tercera fase derestauración, pero la intención muni-cipal de convertirla a medio plazo enmuseo de sitio o centro de interpreta-ción ha obligado a convertirla en ob-jetivo prioritario de actuaciones decara a su puesta en valor.El proyecto ejecutado en este yaci-miento ha sido el de la tercera fasede restauración y consolidación.

En el mes de Abril de 2005 finaliza

la tercera fase de restauración y con-solidación de los hornos romanos. Losrestauradores encargados de estaactuación han sido D. Carlos Herre-rías, D. José Montesinos y Dª OlgaBriones. El coste económico de estaúltima fase ha sido de 28.823,79 € yla dirección técnica e inspeccioneshan corrido a cargo del arqueólogomunicipal. La duración de los traba-jos ha sido de trece semanas de Fe-brero a Abril, y se han centrado enlos hornos 5, 6, 7, perfiles, muros sury este, y canalizaciones.

Excavación arqueológica siste-mática de la Cueva del Ángel

Para este año se ha colaborado enla redacción del Proyecto General deInvestigación para los próximos seisaños. Se ha contado con el apoyo dela oficina del Museo y del ArqueólogoMunicipal.

El proyecto desarrollado en esta

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primera campaña ha consistido en laexcavación de las cuadrículas G8, H8,I-8, y en el pozo minero lascuadrículas K6, K8 y J7. Los resulta-dos han sido muy alentadores ya quese ha podido iniciar el conocimientoen extensión del asentamientopleistocénico. En el mismo se hanimplicado una totalidad de sesentaexcavadores de diferentes países delmundo y de diferentes zonas geográ-ficas españolas.

Para este año se ha concedido porparte de la Dirección General de Bie-nes Culturales de la Consejería deCultura, además de la aprobación delproyecto, una cantidad total de 48.262€, de los que 12.000 € los aporta elAyuntamiento y la Consejería de Cul-tura 36.262 €. Se ha estado trabajan-do desde el 1 de Julio al 31 de Agos-to.

Saneamiento y control de insec-tos y hongos xilófagos en la cubier-ta de la Torre del Moral y artesona-do de la sala segunda de la Torredel Homenaje. Este proyecto de sub-vención se presentó a la DelegaciónProvincial de Cultura para que su cos-te económico fuese asumido por ellaa través de obra menor, pero no seha recibido contestación alguna al res-

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pecto por parte de este organismo. ElAyuntamiento de Lucena, ante lareactivación de la actividad de estosinsectos en los espacios del Castilloantes descritos, asumió económica-mente la ejecución del tratamientocontra los mismos, que se efectuó losdías 24 y 25 de Febrero de 2005. Laempresa adjudicataria fue Tecnisan S.L. y el coste económico de esta ac-tuación fue de 4.356,17 €.

Actuación arqueológica preven-tiva en la Plaza Nueva de Lucena

Esta actuación se llevó a cabo bajola dirección del arqueólogo municipaly con la colaboración del módulo deauxiliar de arqueología de la EscuelaTaller San Juan de Dios VI y la em-presa Proarq S.L., que se quedó conla contrata de la ejecución de la inter-vención y la topografía y dibujo de losrestos arqueológicos.

Por indicación de la Comisión Pro-vincial de Patrimonio se procedió a laejecución de la misma y poder valorarde este modo el potencial arqueológi-co existente en la zona y su posibleafección por la realización del parkingprevisto en este espacio de la ciudad.Los trabajos se iniciaron el 4 de Mayode acabaron el 22 de Junio. Desdeesta fecha hasta el 23 de Agosto seprocede a realizar la correspondientememoria y acta de depósito de mate-riales. El día 15 de Septiembre, trasestudiar la Memoria, la Comisión Pro-vincial da por concluida la intervención,no siendo impedimento los restos apa-recidos para la ejecución del proyectode aparcamiento subterráneo.

Puesta en valor

Los dos grandes proyectos que sehan ejecutado en la recuperación depatrimonio local y puesta en valor esteaño se han centrado en el alfar roma-no de Los Tejares y la redacción delproyecto de puesta en valor de laSima de la Cueva del Ángel.

Proyecto de puesta en valor tu-rística del Alfar Romano: entorno,iluminación, señalización

Con cargo a la convocatoria desubvenciones de la Consejería de Tu-rismo, Comercio y Deporte del año2004 (Orden de 28 de enero de 2004)se presentó en el año 2004 “Proyec-to de Puesta en Valor del Alfar Roma-no de los Tejares: Embellecimiento delentorno y Señalización Turística”.Este proyecto cuenta con el visto bue-no del Ayuntamiento de Lucena, asícomo de la Delegación Provincial deCultura de la Consejería de Cultura,

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en informe emitido el 29 de Marzo de2004. Con fecha de 22 de Noviembrede 2004 se comunica por la Conseje-ría de Turismo, Comercio y Deportesal Ayuntamiento de Lucena que el pro-yecto es aprobado con una valoraciónde 123.204 €. En presupuestos parael 2005 se destina partida correspon-diente al 30% del total del proyectopara su ejecución, mientras que laConsejería de Turismo, Comercio yDeportes aporta el 70 % restante(73.922,40 €) . Se ha dotado al yaci-miento de iluminación, vitrinas,panelación, fotografías, reproduccio-nes arqueológicas y maquetas.

Proyecto de puesta en valor tu-rística de la Sima de la Cueva delÁngel

Este proyecto, a ejecutar duranteel año 2006, se ha aprobado igual-mente por parte de la Consejería deTurismo, Comercio y Deportes con

una cantidad de 295.349,92 €, de losque el Ayuntamiento aporta la canti-dad de 88.604,98 € y esta Conseje-ría la cantidad de 206.744,94 €. Nose incluyen las partidas de redacciónde proyecto técnico ni de honorariosprofesionales, que serán sufragadaspor este Ayuntamiento y ascienden ala cantidad de 48.755 €.

Monolito para la Recuperaciónde la Memoria Histórica

El mismo se realizó con cargo a laOrden de 30 de Marzo de 2004, de laConsejería de Justicia y Administra-ción Pública, por la que se regulan lassubvenciones a los Ayuntamientosandaluces y a las entidades sin áni-mo de lucro para desarrollar medidasprevistas en el Decreto 334/2003, de2 de diciembre, para la coordinaciónde actuaciones en torno a la recupe-ración de la Memoria Histórica y elreconocimiento institucional y socialde las personas desaparecidas duran-

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te la Guerra Civil y Posguerra. La ac-tuación consistió en la construcción demonolito en el Cementerio Municipalde Nuestra Señora de Araceli, dondese reflejan los nombres de lucentinosy lucentinas muertas por la guerra ci-vil y la posguerra. Se subvencionó conuna cantidad de 10.077,33 €, de losque el Ayuntamiento aportó 6.077,33€ y 4.000 € por la Consejería de Jus-ticia y Administración Pública. Este seinauguró el 30 de Junio de 2005.

Basílica Visigoda de CorachoPor resolución de la Ilma. Sra. De-

legada de Cultura en Córdoba, y porpetición del Ayuntamiento de Lucena,se procedió al desmonte y traslado delconjunto basilical aparecido en lasobras de la Autovía Córdoba-Málagaen el paraje de Cortijo Coracho. Paraello la Delegación de Obras ha dis-puesto un espacio en la zona verdedel polígono industrial de la Viñuela.La propia Delegación de Cultura yPatrimonio ha redactado el proyectode desmontaje y traslado de los res-tos, la reconstrucción, vallado y cu-brición, así como el de reconstrucciónmuseográfica. Con fecha del 1 de Ju-lio de 2005 se firma convenio entre elMinisterio de Fomento y el Ayunta-miento, para la ejecución y la subven-

ción total del desmontaje, traslado ypuesta en valor del yacimiento ar-queológico visigodo de Coracho y queascienden a 269.547, 31 €. La ejecu-ción esta corriendo a cargo del Ayun-tamiento de Lucena y la financiacióntotal por el Ministerio de Fomento.

Difusión

Visitas guiadasA lo largo del año se han realizado

visitas guiadas a diferentes yacimien-tos y edificios históricos del términomunicipal, tanto a grupos de investi-gación como universidades andaluzaso grupos de turistas.

Día Internacional de los MuseosEl 18 de mayo de 2004, coincidien-

do con el Día Internacional de los Mu-seos, el acto que nuestro museo rea-lizó con motivo de esta efemérides fuela presentación de la pagina web delMuseo Arqueológico y Etnológico, enel salón de plenos de la corporaciónmunicipal.

Con la dirección dewww.museodelucena.com esta pá-gina ofrece información general ypormenorizada de esta institución. Seofrece al cibernauta información ge-neral sobre la localidad, la historia deledificio, organigrama funcional, hora-rios, ubicación, salas expositivas, di-fusión e investigación, etc...

Desde el día de su inauguración(18 de mayo de 2005), hasta el 31 deDiciembre de 2005, hubo un total de2.880 visitas, las cuales se detallanpor meses a continuación en el si-guiente gráfico:

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Cabe destacar que a lo largo detodo este tiempo esta página se haido dando de alta en los principalesbuscadores, así como en directoriosespecíficos.

Los visitantes accedieron en sumayoría, un 66,67% a través de la di-rección www.museodelucena.com,y el resto, es decir el 33.33% desdealguno de los muchos buscadores quehay en Internet.

Las páginas más visitadas, orde-nadas de mayor a menor y por ordende porcentajes fueron las siguientes:

Página inicial, donde hay una pe-queña introducción en flash, y se haceuna alusión al contenido de toda laweb mediante capas con un 98.02%de visitas, continuando con la páginade presentación con un 97.8%. El blo-que dedicado a “Información general”(situación, como llegar, horarios deentrada, breve historia de Lucena,datos de la localidad, y otras rutas tu-rísticas), tuvo un 17.23 % de visitas.

Continuando con la sección “Acercade nosotros” (Historia del Museo, His-toria del edificio, Descripción del edi-ficio y Organigrama funcional) con un18.35%. Siguiendo con “Conozcanuestras salas” (donde se incluye unapágina por cada una de las salas delMuseo) con un 18.52% de visitas. LasActividades (Pieza del mes, Jornadasde Patrimonio, Conferencias y Con-servación y restauración) con un24.70% y para terminar con la sec-ción de Investigación (Carta Arqueo-lógica, Cueva del Ángel, Alfar Roma-no, Aceña de Jauja, Condes de Husty Cortijo Nuevo) con un 21.20% devisitas.

En cuanto al las nacionalidades desus visitantes son preferentementeespañoles, aunque hay visitas de paí-ses de origen latino como Argentina,México, Bolivia, Uruguay y Colombiay de habla inglesa como USA.

VII Jornadas de PatrimonioDel día 21 al 23 se celebraron las

VII Jornadas de Patrimonio, organiza-

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das por la Delegación de Cultura yPatrimonio y patrocinadas por le Ayun-tamiento de Lucena y Cajasur.

Los actos por días consistieron en:

VIERNES, 21 DE OCTUBRE

20.00 horas: INAUGURACIÓN DELAS JORNADAS20.15 horas. CONFERENCIA“La ruta del Tempranillo y la gestióndel Patrimonio”. A cargo de D. RafaelMerinero Rodríguez. Director de laFundación Ruta del Tempranillo.21.00 horas: Presentación del CD delArchivo Fotográfico Municipal.Así como la presentación del PrimerCuaderno de Patrimonio Lucentino,“Devoción Mª Santísima de Araceli,Fiestas Aracelitanas, El Santuario, ElMuseo, Casa de la Virgen”, a cargode D. Francisco López Salamanca.Cronista Oficial de la ciudad de Luce-na.Delegación de Turismo.SÁBADO, 22 DE OCTUBRE20.00 horas: Entrega de PREMIOS ALA CONSERVACIÓN DEL PATRIMO-NIO. A cargo de la Asociación Cultu-ral Torre del Moral.20.30 horas: CONFERENCIA“La Cueva de Nerja entre dos tiem-pos: Patrimonio Histórico y Turismo”.A cargo de Dª. María Dolores SimónVallejo. Arqueóloga de la Cueva deNerja.21.15 horas: CONFERENCIA “Nuevas perspectivas sobre la exca-vación en la Cueva del Ángel”. Por D.Cecilio Barroso Ruiz. Director del Pro-yecto General de Investigación .DOMINGO, 23 DE OCTUBRE12.00 horas: CONFERENCIA

“La Fauna como indicador cultural enyacimientos arqueológicos: Cueva delÁngel y Plaza Nueva”. A cargo de D.José Antonio Riquelme Cantal.Arqueozoólogo.13.00 horas: CONFERENCIA“Un ejemplo de gestión de Patrimo-nio: Ronda”. A cargo de D. PedroAguayo de Hoyos. Profesor de Pre-historia y Arqueología. Universidad deGranada.14.00 horas: CLAUSURA

Conferencia en Córdoba sobrela Cueva del Ángel

Durante el día 13 de Octubre seimpartió en la sede del Colegio Ofi-cial de Médicos de Córdoba una con-ferencia sobre la Cueva del Ángel.Durante el mes de Octubre, con moti-vo de la pieza del mes en el MuseoArqueológico y Etnológico de Córdo-ba, se imparte conferencia de la Cue-va del Ángel el 30 de este mes, actoorganizado también por la Asociaciónde Amigos de este museo, en torno alas piezas de este yacimiento expues-tas allí.

Publicación en la revista “LUCE-NA”

Artículos específicos sobre el Mu-seo y piezas del mismo, publicadosen la revista “LUCENA”, editada porla Delegación de Presidencia delAyuntamiento de Lucena, con una pe-riodicidad mensual , con la serie fijadenominada “La pieza del Mes”.

Trabajos de colaboración

Colaboración con la FundaciónLa Ruta del Tempranillo, para la ela-boración del proyecto de Museo del

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Tempranillo, y su inscripción en el Sis-tema Andaluz de Museos.

Con el equipo de investigaciónde la Cueva del Ángel se ha colabo-rado en la redacción de la memoriade la actuación arqueológica de esteverano, así como apoyo puntual du-rante el desarrollo de la campaña de2005.

Programa de Eliminación de Pa-lomas. La actuación negativa de estacolonia de aves sobre los monumen-tos de la ciudad queda patente ennumerosos casos, como buen ejem-plo es el propio edificio sede del mu-seo: El Castillo del Moral. En colabo-ración con la Delegación de MedioAmbiente y los técnicos de la Univer-sidad de Córdoba se ha asesorado enel seguimiento de la eliminación y/oreducción de esta colonia.

Colaboración con la DelegaciónProvincial de Cultura

- Redacción de informes referen-tes a procesos penales o administra-tivos por expolios en el término muni-cipal.

- Informes solicitados por esta De-legación sobre actuaciones arquitec-tónicas o arqueológicas en el términomunicipal.

- Presentación de proyectos depuesta en valor del Patrimonio Ar-queológico local.

- Proyectos sistemáticos o puntua-les sobre el patrimonio local que re-quieran la información, asesoramien-to y permisos de este organismo.

- Cooperación con el Museo Ar-queológico y Etnológico de Córdobaen campos como la difusión, inspec-ción, etc...

- Asistencia técnica a las Comi-siones Provinciales de Patrimoniocuando se han tratado temas referen-tes al término municipal o l a ciudad.

Instituto de Paleontología Hu-mana de Francia, Museo del Hom-bre de París y Centro de Investiga-ción de Tautavel.

- Con fecha del 22 al 24 de Abrilde 2005 se trasladan a la localidad deLucena el matrimonio Henry y MarieAntoinette De Lumley. Tras la visita alyacimiento de la Cueva del Ángel, alMuseo de la localidad y a las depen-dencias internas del mismo, el sába-do, 22 de Abril, se firma el conveniode colaboración para el estudio deyacimiento prehistórico de la Cuevadel Ángel entre esta institución, elAyuntamiento de Lucena y el MuseoArqueológico y Etnológico de Lucena,posteriormente ratificado por el Ple-no de la Corporación Municipal. Enel mismo se contempla la aportaciónpor parte de la Fundación de las es-tructuras asociadas al propio Institu-to, así como el mismo, con las colec-ciones, formación, el Laboratorio De-partamental de Lazaret en Niza, elCentro Europeo de InvestigacionesPrehistóricas de Tautavel, incluyéndo-se los conocimientos, investigadorese infraestructura.

- Los campos de colaboración secentrarán en:

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Estudio estratigráfico,sedimentológico y micromorfológico.

Estudio de pólenes y carbones demadera.

Grandes mamíferos.

Programa de dataciones.

Estudio de microvertebrados.

Estudio arqueozoológico.

Estudio de restos humanos fósiles.

Estudio de tecnología y tipologíade utillaje prehistórico.

Estudio de suelos de ocupación,comportamiento y modos de vida.

- Los miembros del equipo de in-vestigación podrán realizar estanciasen estos departamentos o institutospara realizar análisis relacionados conla investigación de la Cueva del Án-gel.

- Se incluye el acuerdo entre el Mu-seo, la Fundación y el director de laexcavación para la definición de losprogramas sucesivos a acometer en-tre sendas instituciones para la Cue-va del Ángel, y en colaboración conlas instituciones españolas que esténincluidas en el equipo de investiga-ción.

Como primeros resultados deeste acuerdo hemos de indicar los si-guientes:

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- El 10 de Julio se retira del CentroEuropeo de investigaciones Prehistó-ricas de Tautavel el metro de suscep-tibilidad magnética, con el que sepudo realizar la extracción de mues-tras para dataciones del yacimientopor paleomagnetismo.

- El 2 Agosto de 2005. Reuniónde Trabajo en el Centro Europeo deInvestigaciones Prehistóricas deTautavel, donde se acordó los traba-jos a acometer a corto plazo tras laprimera campaña del proyecto gene-ral de investigación: estudios de rea-lización de dos tesis doctorales demiembros del equipo de investigaciónsobre la Cueva del Ángel, estudiobiocronológico y bioestratigráfico delyacimiento.

- Entre los días 24 de Octubre al 6de Noviembre de 2005 están en Lu-cena un equipo de especialistas enmacrofauna para la realización delestudio bioestratigráfico ybiocronológico. Estos son:

Nicolas Boulbes, estudio de caba-llos.

Agnes Testu, estudio de carnívo-ros

Constante Hanquet, estudio demicrovertebrados.

- Se ha creado la ficha Cueva delÁngel, para el estudio de toda la fau-na e industria lítica con la base dedatos del Centro Europeo de investi-gaciones Prehistóricas de Tautavel.

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Inspecciones

Inspecciones sobre patrimonioComo gestión directa de la Dele-

gación de Cultura y Patrimonio, y apetición de la propia Delegación, deotras Delegaciones Municipales, o lapropia Consejería de Cultura, se pro-cedió a la inspección general deaquellos bienes que así lo requirieron,así como bienes relacionados con ya-cimientos paleontológicos, arqueoló-gicos, históricos, etnológicos o de tra-diciones. Cada actuación se concre-tó en el correspondiente informe delas visitas realizadas así como su ele-vación al Concejal-Delegado o Admi-nistración que lo solicitó.

Inspecciones arqueológicasEn los casos de seguimientos de

obras de restauración, consolidación,excavación o depósito de yacimien-tos arqueológicos o edificios históri-cos, cuando la Delegación de Culturay Patrimonio lo ha requerido, el Ar-queólogo Municipal ha actuado deoficio en el seguimiento de estos pro-yectos y su correcta ejecución. Delmismo modo se ha procedido a la re-dacción del correspondiente informepropuesta de actuación, o acta de re-cepción de las obras.

Visitas al yacimiento de la Cue-va del Ángel

Se han realizado diferentes visi-tas al yacimiento de la Cueva del Án-gel de Lucena para calibrar y com-probar el estado de la chapa de pro-tección, procediéndose en varias oca-siones a reparar las chapas metálicaslevantadas por desconocidos.

Por otro lado se ha realizado se-guimiento de los trabajos de cribadode las terreras, realizados por el mó-dulo de auxiliar de arqueología de laEscuela Taller San Juan de Dios VI.Enero a Diciembre de 2005.

Alfar romano de Los TejaresDurante el año 2005 se procedió

de oficio a realizar la vigilancia y se-guimiento de las obras de restaura-ción de la tercera fase en el alfar ro-mano de Los Tejares, así como de lacubrición y montaje del centro de in-terpretación del alfar romano de LosTejares, por la Escuela Taller SanJuan de Dios VI.

Laderas de Morana yAcebuchoso

Se visita el yacimiento de Laderasde Morana en varias ocasiones (Abrily Octubre de 2005), comprobándoseque los expolios tanto en la necrópo-lis como en la propia ciudad continúanllevándose a cabo. Se toman referen-cias de las coordenadas UTM de lanecrópolis romana y CerroAcebuchoso, para su valoración eco-nómica, identificación parcelaria ytoma de contacto con los propietariospara su adquisición por parte munici-pal.

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CorachoComprobación del estado de los

cimientos de la basílica visigoda. Ene-ro a Junio de 2005.

Inspecciones con el SepronaEl 15 de diciembre de 2005 se pro-

cedió junto con la Guardia Civil delSeprona a la visita e inspección delyacimiento de la Mata.

Horario, número de visitas e in-gresos económicos por entradas

Los horarios establecidos para laapertura del Museo son los siguien-tes:

Invierno: Mañana TardeLunes Cerrado CerradoMartes aViernes 9 a 14 h. 17 a 21 h.Sábado,Domingoy festivos 11 a 14 h. 18 a 20 h.

Verano: Mañana TardeLunes Cerrado CerradoMartes aViernes 9 a 14 h. 18 a 22 h.Sábado,Domingoy festivos 11 a 14 h. 19 a 22 h.

Hasta hoy en día, la entrada alMuseo es gratuita. Los ingresos porventa de la entrada han sido nulos,en el año 2005, ya que por parte dela Delegación de Cultura y Patrimo-nio del Ayuntamiento de Lucena, nose han procedido aún a la aplicaciónde las tasas por este concepto.

El número de visitas anual ascien-de a 9.132 personas.

Los momentos más destacados delas visitas coinciden este año con losmeses de Abril, Mayo, Noviembre yDiciembre.

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El número de visitante se ha vistoaumentado en 48 personas.

Visitas concertadas de grupos- El día 11 de Abril visitan el Mu-

seo y el yacimiento del alfar romanode los Tejares el Padre Sotomayor yla profesora Dª Margaríta Urfila, de laUniversidad de Granada.

- El día 13 de Abril, visita guiada a

un grupo de 24 escolares del C. P. An-tonio Machado de Lucena.

- El día 21 de Mayo visita el Mu-seo un grupo de 11 personas proce-dentes de Lucerna (Suiza).

- El 23 de Abril visitan la Cueva delÁngel y el Museo Arqueológico y Et-nológico de Lucena el catedrático dearqueología de la Universidad deOxford, Paul Melart y el Dr. en Antro-pología Física, D. Miguel Caparros.

El día 23 de Mayo visita guiada deun grupo de 15 profesores europeosdel programa SOCRATES.

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- El día 24 de Septiembre se ofre-ce visita guiada del Museo a los con-gresistas procedentes de Córdobadentro de su gira por nuestra ciudad,participantes en el XV Congreso delInstituto Internacional de Historia delDerecho Indiano.

- Durante la tarde del día 22 de No-viembre, visita guiada a un grupo de9 personas procedentes de diferen-tes países europeos (Grecia, España,Alemania y Escocia) y organizada porla Oficina OFAER Subbética Cordo-besa.

Proyectos de subvención

Desde el Museo Arqueológico yEtnológico de Lucena se ha venidogestionando la presentación, redac-ción, seguimiento y ejecución de di-ferentes proyectos de subvención,relacionados no sólo con el Museo,sino también con la recuperación, di-fusión, investigación y puesta en va-lor del patrimonio histórico local. Elresultado de esta gestión ha sido elingreso por diferentes organismos dedeterminadas vías de subvención.

Proyecto de desmontaje, trasla-do y reconstrucción museográficadel la Basílica Visigoda de Coracho

La determinación del Ayuntamien-to por la recuperación de su patrimo-nio llevó a la propia Delegación deCultura y Patrimonio a redactar losproyectos correspondientes al des-montaje y traslado de los restos, lareconstrucción, vallado y cubrición,así como el de reconstrucciónmuseográfica. Gracias a esto, y trasaprobación plenaria el día 22 de Fe-

brero de 2005, con fecha del 1 de Ju-lio de 2005, se firma convenio entreel Ministerio de Fomento y el Ayunta-miento para ejecución y la subvencióntotal de este proyecto y que ascien-den a 269.547,31 €. La ejecución estacorriendo a cargo del Ayuntamiento deLucena y la financiación total por elMinisterio de Fomento.

Proyecto de Subvención parael Museo

Este proyecto se presentó ante laDirección General de Museos de laConsejería de Cultura. Se ha conce-dido una subvención que asciende a9.144,66 €, destinada a la adquisiciónde mobiliario de almacén y restaura-ción, y ampliación de cámaras de se-guridad en el propio Museo.

Gestión del Museo y RégimenInterno

Durante todo el año 2005, la di-rección del Museo asiste a las reunio-nes de coordinación de técnicos ce-lebradas todos los primeros martesde cada mes por la Delegación dePresidencia de este Ayuntamiento,de cara a programar mensualmentecon antelación los actos de cada de-

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legación, cooperación entre diferen-tes delegaciones para actividadesconjuntas, y necesidades de recursoseconómicos y de personal para lle-varlas a cabo.

El personal administrativo de laoficina del Museo recibió un cursoimpartido por el Excmo. Ayuntamien-to de Lucena, dentro del programa deformación continua, titulado “Promo-ción de Auxiliares Administrati-vos”.

Desde este Museo se han emitidodiferentes informes técnicos y ase-soramientos, sobre diferentes yaci-mientos o circunstancias relacionadascon el patrimonio, para la propia Al-caldía, así como para diferentes de-legaciones como Cultura, Educación,Patrimonio, Obras, Urbanismo oAsuntos Sociales.

Se han mantenido diferentes re-uniones de coordinación entre téc-nicos de cultura, patrimonio y turismo,o patrimonio y Gerencia de Urbanis-mo, o patrimonio y fomento (EscuelaTaller San Juan de Dios VI) a lo largodel año 2005.

El día 21 de Enero de 2005 visitala ciudad el Director General de Bie-nes Culturales de la Consejería deCultura, D. Jesús Moreno. Junto atécnicos de la Delegación Provincial,de la Consejería de Cultura y del pro-pio Ayuntamiento se visita la iglesiade San Mateo (sagrario y altar mayor),así como la portada principal de laparroquia de Santiago. Fruto de estavisita fue el compromiso de la restau-ración del sagrario de San mateo y

de la portada de Santiago por partede la Consejería de Cultura.

El 14 de Diciembre de 2005, semantuvo la reunión constitutiva de laComisión Municipal de Patrimo-nio.

Asistencia a las reuniones en Cór-doba en la Comisión Provincial dePatrimonio correspondientes al 25de julio de 2005 (apertura de la simade la Cueva del Ángel), y al 15 deseptiembre de 2005 (Plaza Nueva).

El 21 de mayo de 2005, reuniónen el Museo de Montilla, con motivode la celebración del Día Internacio-nal de los Museos, donde sereinauguraron las salas del mismo ypreviamente se hizo entrega de lamedalla de oro de la Asociación Pro-vincial de museos Locales de Córdo-ba a la actual Ministra de Cultura, DªCarmen Calvo Poyato.

A lo largo de todo el año 2005 sehan celebrado reuniones con la Aso-ciación Provincial de Museos Lo-cales de Córdoba.

El día 7 de Julio se entrega alAyuntamiento de Lucena “Memoriade Ejecución del Museo Arqueoló-gico y Etnológico de Lucena”, parasu tramitación ante la Consejería deCultura de la Junta de Andalucía y lainscripción definitiva de nuestro mu-seo en la Red Andaluza de Museos.Con fecha del 26 de Julio es aproba-do en sesión plenaria municipal, y el31 de Agosto se entrega en el Regis-tro de la Delegación Provincial. Conposterioridad, el 20 de Octubre, serecibe visita de D. Francisco Godoy y

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D. Antonio A. Sánchez, técnicos deesta Delegación Provincial, que com-prueban in situ lo recogido en la me-moria. Fruto de la misma es el infor-

me realizado con fecha del 26 delmismo mes y su tramitación ante laDirección General de Museos de laConsejería de Cultura.

Montilla

207

Actuaciones en el Museo. Año 2005

A. Fondos y su exposición

En cuanto a las salas de exposi-ción, la actividad principal de esteMuseo durante los primeros 5 mesesdel año 2005 fue la renovación desalas que consistió en:

• Actualización de piezas en vitri-nas

• Actualización de paneles interio-res de vitrinas y etiquetado de piezasde exposición.

• Actualización de papelería exte-rior de vitrinas, situadas en las pare-des de las salas.

• Realización de reproduccionesde piezas arqueológicas para que sepuedan tocar las mismas por los visi-tantes.

• Renovación de color de salas yvitrinas con realización de texturas,para que correspondan a cada perio-do de historia del cual exponemos pie-zas.

• Elaboración y puesta en marchade espacios interactivos dentro devarias salas del Museo. De modo queel visitante pueda hacer actividadesque se explican en pequeños pane-

MontillaMuseo Histórico Local

Asociación de Arqueología Agrópolis

les, junto a las practicas referentes aun determinada fase de la historia. Untercer espacio está dedicado a visua-lizar un programa alusivo a los pane-les y dibujos que acompañan a laspiezas que se exponen en la vitrinas,por medio de un soporte informático.

• Instalación y adaptación de sis-tema de audio.

Su puesta a punto final fue parala reapertura que tuvo lugar el 21 demayo, dentro de los actos de conme-moración del día de los Museos. Con-sistiendo en cuidar los últimos deta-lles, tales como la información com-pleta en cuanto a dibujos y numera-ción de las piezas en relación con losdibujos que están en el interior de vi-trinas, espacios interactivos ydidácticos, juegos de color, aromas encada sala. Se realizó un vídeo docu-mental sobre la evolución histórica dela zona que sirva de apoyo a la visitaal Museo.

Desde el 21 de mayo y hasta di-ciembre, la segunda mitad del año seha dedicado a la apertura de las sa-las con el horario y forma habitual deapertura anterior al cierre.

208


En cuanto al tratamiento de piezas,se han catalogado las que han entra-do en este año al Museo, continuan-do con su informatización, lo que fa-cilita la consulta a los diversos in-vestigadores interesados en el estu-dio de ellos. Este aumento de fondosse ha debido, sobre todo, a las pie-zas procedentes del yacimientoLagarito del Conde, excavado en unaintervención de urgencia en 2003,debido a su situación en el trazado dela autovía.

B. Otros servicios

Durante el año 2005, la Lcda. Mu-ñoz Matute continuó elaborando lasreproducciones de piezas existentesen el Museo, así como la restauracióny consolidación de muchas de ellas,todo ello en el laboratorio de restau-ración situado en las dependenciasdel Museo. Estas reproducciones sehan elaborado con el fin de aumentarla oferta didáctica del museo y susinstalaciones, mediante un acerca-miento de los usuarios a las piezasexpuestas en las vitrinas.

C. Horario de apertura, visitas ypersonal

Dirección, horario y régimen devisitas:

Casa de la CulturaTelf. 957 65 59 81. FAX 957 65 44 30/ 957 66 40 38Calle Padre Miguel de Molina, 214550 Montilla (Córdoba)

Correspondencia dirigirse a:Asociación de Arqueología Agrópolis

Apdo.16614550 Montilla (Córdoba)

Horario:Domingos y festivos de 10.30 h a13.30 h.Visitas concertadas con antelación,por correo o mediante llamada telefó-nica durante toda la semana.Las visitas se pueden realizar con osin guía.

Bit Turismo. Casa del Inca Garcilaso.Tfno. 957 65 23 54 FAX 957 65 24 62Entrada gratuita.

Desde el 21 de mayo hasta el 31de diciembre de 2005, en horario nor-mal ha visitado este Museo un núme-ro de 1.106 personas.

El protocolo para la apertura delmuseo no se ha modificado duranteel presente año. El personal que seencarga de la apertura de las salasde exposición durante la semana seorganiza de la siguiente forma: unode los sistemas para concertar la vi-sita los grupos venidos de fuera esponerse en contacto con la oficina deturismo y realizar las rutas programa-das que incluyen la visita al Museo(Ruta Oleícola, Ruta Cultural, Ruta delVino de Montilla, etc.) y pudiendoconcertar directamente la cita previaal museo llamando a los teléfonos957.65.59.81 y 957.65.01.50.

Los domingos y festivos de todoel año son los miembros de la Aso-ciación de Arqueología Agrópolis losque abren las salas de exposición alpúblico.

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Montilla. Museo Histórico Local

D. Divulgación

El Museo tiene presencia en losmedios de comunicación (radio, pren-sa, televisión local e Internet) de lacomarca, en los cuales se ha infor-mado al público en general de cues-tiones relacionadas con la preserva-ción del Patrimonio y diversas activi-dades realizadas en el mismo.

En cuanto a los medios de comu-nicación locales, hay que decir quetodos ellos se han interesado a me-nudo sobre la marcha del proceso dereforma del Museo, facilitándoles elpersonal del mismo la informaciónprecisa en cada momento para suscrónicas.

E. Preservación del Patrimonio

El Museo se ha convertido en unimportante centro logístico para elcontrol y elaboración de las distintasexcavaciones y actuaciones arqueo-lógicas llevadas a cabo en el términomunicipal de Montilla. Durante todo elaño se realiza un control de los distin-tos yacimientos arqueológicos, cola-borando con el SEPRONA y la Dele-gación de Cultura de Córdoba en lasalvaguarda y cuidado de estos. Hayque destacar en este sentido, el en-vío a la Dirección General de Bienesculturales de algunos informes sobreyacimientos arqueológicos detecta-dos en peligro.

F. Actividades

Las actividades del Museo en elaño 2005 fueron:

Colaboración con el 6° concursode fotografía turística de Montilla pre-mio Unicornio 2005. Del 1 al 3 de ju-lio de 2005.

Colaboración con la exposición delibros antiguos, realizada por la aso-ciación para la conservación y el es-tudio del patrimonio histórico, artísti-co, cultural y arqueológico de NuevaCarteya. Del 14 al 21 de agosto de2005.

G. Investigación-colaboración

El Museo de Montilla colabora ha-bitualmente con todas aquellas per-sonas e instituciones interesadas enla investigación de la cultura materialde sus fondos o de los yacimientosarqueológicos de nuestro términomunicipal.

Durante este año se ha colabora-do intensamente con los demás mu-seos locales de nuestro entorno, enespecial, hemos continuado nuestracolaboración con los museos de San-taella y con la asociación de arqueo-logía de Nueva Carteya.

Se ha colaborando con Dña. AnaRuiz, Becaria de investigación delseminario de Arqueología de la Uni-versidad de Córdoba, en recabar in-formación acerca de los restos ar-queológicos monumentales relativosal mundo funerario romano documen-tados en el término municipal de Mon-tilla, que actualmente se encuentrarealizando su tesis Doctoral.

Se ha colaborado con el departa-mento de química analítica de la uni-

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versidad de Córdoba, con el grupo deinvestigación «Innovaciones en siste-mas continuos y discontinuos para laautomatización de métodos analíti-cos» en analizar monedas de valor

histórico para la realización de un tra-bajo de investigación sobre las posi-bilidades de dos técnicas analíticaspara el estudio en superficie y en pro-fundidad de objetos valiosos y/o va-lor histórico.

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Montilla cuenta con una riquezapatrimonial y artística fuera de todaduda. Podemos considerar que unode los lugares donde se concentranun mayor número de obras de arte esel convento de Santa Clara. Entrar eneste histórico cenobio montillano escomo visitar a primeras horas de lamañana (cuando aún no ha llegadoel tropel de turistas, nada te distrae yun silencio monacal embarga el am-biente), las salas de un museo en lasque se aprecian excelentes obras dearte. Desde la iglesia hasta el refec-torio, pasando por las celdas o corosalto y bajo… todos los lugares apare-cen cuajados de espléndidas obrasque encierran en sí, a través delemboque de los siglos, una peculiarhistoria. Aún desconociendo muchasde éstas últimas, ha quedado el testi-monio valedero de un pasado, cual esla imagen y el poder de un claustroglorioso, gracias a los únicos testimo-nios que hacen gala de todo ello. Deahí que cualquier ocasión es propiciapara dar a conocer y revalorizar lascalidades de su incalculable valor pa-trimonial.

En este artículo vamos a detener-

A la sombra del claustro. Acerca dealgunos bienes muebles del

Monasterio de Santa Clara de Montilla

Elena Bellido VelaLicenciada en Historia del Arte

nos en tres excelentes obras de arte,una escultura y dos pinturas. Éstaspresentan como denominador comúnel haber sido realizadas durante la se-gunda mitad del siglo XVII por impor-tantes y renombrados artistas filiadosa la escuela sevillana, tales comoPedro Roldán, Cornelio Schut yValdés Leal. Además, tendremos oca-sión, de manera breve, de estudiar-las desde el punto de vista formal eiconográfico para comprobar su car-ga teológica y moral dictadas por lasjerarquías competentes, fruto de unamentalidad renovada y de unos plan-teamientos litúrgicos emanados delConcilio de Trento.

1. Contexto, circunstancias, in-fluencias y razones

1.1. Promotores y mecenas. Cla-ves históricas para una identidadseráfica

Como ocurre en todo monasterio,su fundación se ve alentada por la pro-moción de un poder fáctico relevan-te. En nuestro caso, estamos frente alas disposiciones dictadas por los se-ñores de la Casa de Aguilar. Justa-

212


mente, gracias a la política adminis-trativa del primer marqués de Priego-Pedro Fernández de Córdoba-, lapresencia franciscana comienza amanifestarse en la villa a raíz del es-tablecimiento de un convento mascu-lino cuya fábrica comenzó a levantar-se hacia 1515. Dos años más tarde, yfallecido ya el citado señor, las obrasno habían concluido y, dado que suhija menor (María de Luna) deseabaingresar en la vida religiosa, los pla-nes se modificaron, por lo que el pri-mitivo convento de frailes seráficos sedestinó a monjas clarisas. Así, lasobras concluyeron en 1525, año enel que profesa la fundadora1 .

Desde su constitución, algunasfueron las religiosas del convento deSanta Clara que pertenecieron a lanobleza en general y, en particular, ala Casa de Aguilar, a la sazón patro-nos del monasterio. Ello se deja sen-tir en la riqueza espiritual, artística yhumanística que durante siglos haatesorado este lugar. Por ello, el me-cenazgo artístico ejercido por los di-ferentes miembros de esta destaca-da casa nobiliaria fue constante du-rante los siglos XVI y XVII, principal-mente.

Durante la segunda mitad del Seis-cientos, varias las hijas y sobrinas delos V marqueses de Priego, AlonsoFernández de Córdoba y Juana Enrí-quez de Rivera Téllez-Girón, profesa-ron en Santa Clara, destacando en-

tre ellas Sor Catalina de la TrinidadFernández de Córdoba, abadesa du-rante treinta y un años (1643-1677).Alonso de Torres, en su Crónica de laProvincia Franciscana de Granada, ladefine como abadesa insigne y obser-vante, de gran talento. De igual modo,hace constar en su obra la bonanzaeconómica que vivió el convento du-rante su prelacía, además del incre-mento artístico del que se engrande-ció, con ricos y nuevos ornamentos.Además, labró las cinco capillas de-dicadas a la Virgen para el primerclaustro y sufragó los gastos y diligen-cias ocasionados con motivos de labeatificación de San Francisco Sola-no, patrón de Montilla y evangeliza-dor de América2 .

De lo anterior, se colige que es,durante estos años, cuando el con-vento -de estética arquitectónica gó-tico-mudéjar- sufre una adaptación alos tiempos modernos, acomodándo-se a la estética barroca imperante.

1.2. Sevilla y la Academia de Di-bujo

A pesar del contexto histórico tanconvulso y de las distintas adversida-des propias de un momento tan som-brío como fulgente, la promoción ar-tística no caía en las redes de la mi-seria ni del olvido. Podría ser palma-ria mucha hambre e insalubridad co-lectivas, pero el espectáculo y la fies-ta efímera ganaban con creces el pul-

1 TORRES, Alonso de (O.F.M.). Crónica de la Provincia Franciscana de Granada. Madrid: Im-prenta de Juan García Infançón, 1683, pp. 758-759.2 Ibidem¸ pp. 729-730.

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so al desánimo e incitaban a los gran-des del Arte a mostrarse en toda suplenitud. De ahí que los encargos si-guieran sucediéndose y el ritmo en eltaller profesional no bajara la guardia.Pese a que la clientela habitual habíarefrenado su ritmo de compromiso conel artista, aún seguían afrontando losgastos de nuevas obras que, encima,mejoraban en factura y estética. Pa-radojas de la vida.

Hasta el momento, el creador se-guía abasteciéndose de modelos ygrabados proporcionados por laTratadística clásica para fortalecer suscreaciones. Hasta aquí nada nuevo.Todos los tratadistas de la época danpor supuesto la utilización por partede pintores y escultores de estampasy dibujos ajenos. Fueron múltiples lasrelaciones existentes entre el graba-do y las manifestaciones plásticas enel siglo XVII, influyéndose mutuamen-te, e incluso llegando a ser comple-mentarios. El grabado proporcionabamodelos a los artistas y, a su vez, re-producía y difundía las obras de losmaestros. De igual forma, para sucomposición, los artistas coincidieronen la procedencia flamenca e italianade las estampas manejadas, quefluían pródigamente por los círculosartísticos sevillanos. Con ello, hemos

de destacar que la dependencia delos artistas de la estampa importadaera un recurso habitual entre losmaestros, eso sí, dándoles cada unosu impronta personal e interpretaciónoriginal.

Pero es, a partir de la segundamitad del siglo XVII, cuando el am-biente artístico de la ciudad de la Gi-ralda estará muy condicionado poruna nueva institución y despierte elinterés de los mejores artífices delmomento. Hacia 1660 y por circuns-tancias prolijas de relatar ahora, Fran-cisco de Herrera el Mozo y Bartolo-mé Esteban Murillo deciden fundaruna Academia de Dibujo, cuyo regla-mento contemplaban tres tipos demaestros: pintores, doradores y escul-tores3 . Esta novedosa iniciativa supu-so la superación de la añeja organi-zación gremial, en aras de una ense-ñanza más moderna4 ; es decir, comobien señala Agüera Ros, esta institu-ción más que un calco de los mode-los foráneos era un compromiso en-tre los modos tradicionales de apren-dizaje y la novedosa oferta de unmedio para la adecuada e imprescin-dible formación de los jóvenes princi-piantes en el dibujo del natural…5 .Algunos de los maestros que ahoratraemos a colación llegaron a ocupar

3 BERNALES BALLESTEROS, Jorge. Pedro Roldán: maestro de escultura (1624-1699). Col.Arte Hispalense. Sevilla: Diputación, 1973, p. 30. Citado en GAÑÁN MEDINA, Constantino. Téc-nicas y evolución de la imaginería polícroma en Sevilla. Col. Manuales Universitarios, 46. Sevilla:Universidad, 1999, p. 40. Afortunadamente, puede consúltese, en edición facsímil, El manuscritode la Academia de Murillo, publicado por la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hun-gría (Sevilla: Confederación Española de Centros de Estudios Locales, 1982).4 BANDA Y VARGAS, Antonio de la. La Academia de Murillo. Córdoba, 1984.5 AGÜERA ROS, José C. Murillo, Valdés Leal y su escuela. Col. Cuadernos de Arte Español, 67.Madrid: Historia 16, 1992, p. 14.

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en esta institución de enseñanza ar-tística importantes cargos. De estaforma, Valdés Leal rigió el cargo dedirector (1664-1666), Cornelio Schutostentó la subdirección y la fiscalía dela Academia, mientras que a PedroRoldán le fueron confiadas las ense-ñanzas de dibujo escultórico. Por tan-to, nos atrevemos a cerciorar quefuerno los artistas pertenecientes a laAcademia los responsables del cam-bio estilístico que dio paso al plenobarroquismo sevillano del último ter-cio del Seiscientos6 .

1.3. La Contrarreforma: verdad ydecoro

Precisamente, ésos eran los dospreceptos cardinales que se reivindi-caban desde Trento. Con la lectura deldecreto De invocatione, venerationeet reliquis Sanctorum et sacrisimaginibus (1563), se buscaba el ‘re-torno al orden’ y legitimar el culto alas imágenes como vehículo transmi-sor entre lo tangible e intangible, sibien no debía incurrirse en errores nidesmanes anteriores, pues las inten-ciones estaban bien claras: es decir,no rayar en lo apócrifo, lascivo o su-persticioso; ser única y exclusivamen-te objeto de devoción y rezo; y pre-servar la historicidad de los aconteci-mientos tal como determina la propiaIglesia7 . Aquella más que presurosa

sesión XXV del conclave (pues se re-solvió su contenido en tan sólo dosdías) no hacía sino dictaminar -su-puestamente- unas pautas de com-portamiento oficiales que, además deser completamente escrupulosas conel contenido, iban a controlar la repre-sentación en sí por medio de una “li-teratura del decreto” que dictaba unaserie de fórmulas, procedimientos yórdenes excesivamente escrupulo-sos8 .

Precisamente, las obras a estudiarresponden a estos parámetros tanortodoxos. De esta forma, Pedro Rol-dán trata el tema de la defensa deldogma inmaculista en su portentosaescultura Visión de San Juan en la islade Patmos. Otro de los pilares funda-mentales de la doctrina católica es ladefensa de los sacramentos, eleván-dose a la Eucaristía como el sacra-mento por excelencia y tema de capi-tal importancia para la Iglesiacontrarreformista. Así, la SagradaCena es el tema representado porCornelio Schut en el magnífico lienzoque preside el refectorio del conven-to de Santa Clara. Por último, otrotema característico de la iglesia de laContrarreforma y, por ende, del artebarroco es la representación de laSantísima Trinidad, donde se reafir-ma la naturaleza humana y divina deJesús, el cual nos lo encontramos

6 Algunos detalles más podemos encontrar, a modo de resumen, en PÉREZ SÁNCHEZ, AlfonsoEmilio. «Historia del dibujo en España. De la Edad Media a Goya». Col. Cuadernos Arte Cátedra,19. Madrid: Cátedra, 1986, pp. 53-54 y 278-301.7 SÁNCHEZ LÓPEZ, Juan Antonio. El Alma de la Madera. Cinco siglos de iconografía y esculturaprocesional en Málaga. Málaga: Hermandad de Zamarrilla, 1996, pp. 25-31.8 Baste recordar, sólo en el ámbito español, las aportaciones de Pacheco, Interián de Ayala, oCarducho, entre otros.

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plasmado en una pintura del conven-to clariano que, recientemente, hasido atribuida a Juan de Valdés Leal.

2. Análisis formal e iconográfico delas piezas

2.1. Pedro Roldán y la iconografíasanjuanista como precedente del mis-terio inmaculista

Situada en una pequeña hornaci-na de la enfermería alta de la clausu-ra de Santa Clara, la talla9 perpetúael momento en que San Juan, redac-tando el Apocalipsis en la isla de

Patmos -donde fue desterrado-, con-templa en una visión celestial a Lamujer y el dragón 10

Representado en actitud sedentey en edad juvenil contraviniendo conlos preceptos del teórico Pacheco11 ,el santo evangelista dirige su miradaal cielo y, girando levemente el cuellohacia la derecha, contempla de estaforma el mensaje revelador. Con ade-mán de escriba, nos muestra abierta-mente en su infolio cuya escena, deuna minuciosidad y detallismo exce-lentes, muestra cómo una mujer ala-da es perseguida por el dragón, conla luna a sus pies coronada por doceestrellas y rodeada de sol.

El rostro del joven apóstol es deuna de suave y cuidada expresión,propia de un taller con pleno sentidode la belleza como sinónimo de per-fección. Éstas rezuman un realismomarcado por un destacado dinamis-mo, reflejado en esta obra en el mo-vimiento que una ráfaga de vientoparece agitar los cabellos de sanJuan. La delicadeza de los rasgos re-flejan en su sentimiento el momentovisionario que está viviendo el após-tol preferido. Hemos de destacar,igualmente, el tremendo realismo conel que están tratados las manos, deuna soberbia dulzura que roza con elrefinamiento, así como los pies en sudesnudez.

9 Medidas: 50 x 30 x 31 cm.10 Apocalipsis, 12.11 Éste sugería que lo correcto era representar al evangelista en edad anciana. Esta caracteriza-ción del evangelista en plena juventud fue, igualmente, compartida por la mayoría de los artistas(por ejemplo, Velázquez, Martínez Montañés o Alonso Cano) que plasmaron esta iconografía,haciéndola más atractiva a los ojos del devoto.

Pedro Roldán. "San Juan y su visión de la mu-jer apocalíptica".

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En base a las diagonales maes-tras entrecruzadas que conducen laslíneas compositivas de la escultura,el conjunto muestra un marcadocontrapposto. De esta forma, mientrasel torso y rostro del evangelista mues-tran una marcada torsión hacia sulado diestro, las rodillas se giran ha-cia el lado contrario. A su vez, la acti-tud de las manos confiere a la com-posición piramidal un carácter tremen-damente aperturista del conjunto,rompiendo por ello toda frontalidad y,de esta forma, enriquece sus puntosde vista. La actitud levemente giradadel apóstol y evangelista queda, deigual modo, acentuada por el dina-mismo con el que están tratados lospliegues de las ampulosas vestimen-tas. La ondulación del manto en ellado diestro de san Juan evidencia elmovimiento que se dirige hacia esadirección, quedando henchido al aire.

El águila, símbolo parlante de sanJuan, queda cobijado a su lado, sir-viendo como atril del libroneotestamental que escribió en la isladel Egeo.

En cuanto a las distintas capaspictóricas, destacar cómo lapolicromía de la escultura adquiere ungran refinamiento y riqueza en estaescultura, en tanto en cuanto se re-

fiere a las carnaciones como a lastelas. El rostro, las manos y los piesestán tratados muy delicadamente,sin excesos. Las ropas presentanuna riquísima decoración; el mantorojo con el envés en blanco está de-corado, al igual que la túnica de to-nos dorados, con un vistoso ornatoestofado en base a exuberantes mo-tivos vegetales que nos dan la impre-sión de contemplar ricas telas. Igual-mente, esta decoración floral permi-te definir y dibujar el perfil del conjun-to escultórico.

La historiografía, encabezada porel erudito local Garramiola Prieto, seha encargado de atribuir esta talla alquehacer del sevillano Pedro Rol-dán12 , siendo la postura más coheren-te hasta ahora brindada, ya que des-cartamos -en un principio- que salie-se de la vasta producción de Pedrode Mena y Medrano13 . En cuanto asu cronología, se decantan por esta-blecer como propia de la década de1660, aproximadamente14 . Huelgaseñalar la dependencia absoluta delartista con respecto al grabado de JanSaleder (1580, sobre dibujo de Mar-tín de Vos) para inmortalizar la visiónapocalíptica antedicha. Así, PedroRoldán toma este grabado como pun-to de partida para plasmar en su obra,convirtiendo la bidimensionalidad de

12 GARRAMIOLA PRIETO, Enrique. Montilla. Guía Histórica, Artística y Cultural. Córdoba, 1982,p. 146.13 AA. VV. Catálogo artístico y monumental de la provincia de Córdoba. Córdoba: Junta de Anda-lucía-Consejería de Cultura y Medio Ambiente, Diputación y Caja Provincial de Ahorros, 1993,tomo VI, p. 217.14 M[ORENO] C[UADRO], F[ernando]. «Visión de San Juan en Patmos». En: AA. VV. Inmaculada[catálogo de exposición]. Madrid: Conferencia Episcopal Española y Fundación «Las Edades delHombre», 2005, pp. 170-172.

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la estampa a las tres dimensiones dela escultura. Sin embargo, y por esta-blecer alguna diferencia con el gra-bado de Saleder, Roldán reduce a unamínima expresión la visión celestial,que queda plasmada en la visualiza-ción del texto15 . En esta bellísima es-cultura podemos aplicar perfectamen-te el concepto más amplio del barro-co que Pedro Roldán insufló en susobras: naturalista y dinámico tanto ensu forma con en el efecto.

A lo largo de los siglos, esta repre-sentación ha servido como preceden-te más fidedigno para explicar la evo-lución iconográfica de la InmaculadaConcepción de María. Como bienapunta Moreno Cuadro, la descripciónsanjuanista ha sido fuente de inspira-ción de las representaciones inmacu-listas, aunque son escasas las figu-raciones de la Mujer apocalíptica, talcomo aparece descrita en la Bi-blia…16 . No obstante, otras exégesisapuntan posibilidades diversas quedescantar su asociación con la Ma-dre de Dios, estableciendo otrasprefiguraciones más abstractas.

Para finalizar, no debemos olvidar unarepresentación homónima, realizadaen óleo sobre lienzo, conservada enel mismo cenobio, sito en la capilla delPadre de Familias17 .

2.2. Cornelio Schut y la defensaeucarística

Presidiendo una de las partes no-bles del monasterio (refectorio), seencuentra la Sagrada Cena deCornelio Schut18 , una portentosa telapintada al óleo que, sin temor a equi-vocarnos, puede erigirse como la em-presa pictórica barroca más destaca-da de cuantas atesora el retiromontillano, bien por su calidad pictóri-ca bien por sus enormes dimensiones.

Su autor, Cornelio Schut (1629-1685) destacó principalmente por susdotes dibujísticas, elogiadas por elmismo Palomino, tratando en su pro-ducción la temática religiosa y el re-trato, principalmente. En sus compo-siciones, además de la marcada es-tela que Murillo le deja sentir en susobras -como lo hace en toda la es-cuela sevillana-, la obra de Schut re-fleja el gusto de lo flamenco, delaprendizaje con su tío, natural deAmberes y discípulo de Rubens, quienlo formó en el gusto por la utilizaciónde estampas para sus composicio-nes19 . Pese a todo, y aún siendo há-bil resolviendo formas, volúmenes encomposiciones graciosas y llenas deestilo, los dibujos de Schut -tal comoseñala Pérez Sánchez- sonincorpóreos y superficiales20 .

15 MORENO CUADRO, Fernando. «San Juan y su visión de la mujer apocalíptica». En: AA. VV.Gratia Plena. La llena de Gracia» [catálogo de exposición]. Córdoba: CajaSur, 2004, p. 300.16 Ibidem, p. 304.17 Medidas: 110 x 83 cm.18Medidas: 263 x 500 cm.19 CARRETE PARRONDO, J, El grabado y la estampa barroca, Madrid, 1988, p. 362-364.20 PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio. Historia del dibujo…, pp. 295-296.

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Los orígenes de la representaciónde la Sagrada Cena los encontramosen los inicios del cristianismo. Desdeentonces, y durante toda la EdadMedia y el Renacimiento, los artistasque representaron este tema eligie-ron el pasaje evangélico de la traición,cuando Jesús dice uno de vosotrosme traicionará, momento que recogelas diferentes actitudes psicológicasde los apóstoles que, ante tal aseve-ración, unos se muestran llenos deasombro y otros de temor, expresan-do cada uno de los discípulos su ver-dadera naturaleza psicológica, tal ycomo Leonardo inmortalizó en el re-fectorio del convento de Santa María

de las Gracias de Milán. Sin embar-go, desde la segunda mitad del sigloXVI y durante todo el siglo XVII, a con-secuencia de la tormenta protestan-te, la Iglesia se inclina decididamente-y con ella los artistas-, por la repre-sentación del momento de la institu-ción de la Eucaristía, cuando Jesúspronuncia sobre el pan y el vino laspalabras sacramentales21 .

Justamente, éste es el momentoevangélico que Cornelio Schut haplasmado en la majestuosa SagradaCena que preside el refectorio delConvento de Santa Clara de nuestraciudad. Jesús, con los doce apósto-

Cornelio Schut. "Sagrada Cena".

21 PÉREZ LOZANO, Manuel. «Variantes iconográficas de la Última Cena en la pintura andaluzapostridentina». Cuadernos de Arte e Iconografía (Madrid), 4 (segundo semestre 1989), tomo II[Actas del Primer Coloquio de Iconografía], p. 68. Asimismo, cfr., DABRIO GONZÁLEZ, MaríaTeresa. «Representaciones pictóricas de la Sagrada Cena en la Catedral cordobesa». Alto Gua-dalquivir (Córdoba), Especial Semana Santa Cordobesa 1984, pp. 18-19.

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les y enmarcado en un cortinaje abier-to, se muestra en el momento de laInstitución de la Eucaristía, aprove-chándose en cierta medida de la téc-nicas teatrales y escénicas para lapuesta en escena de los comensales.La maestría en la factura de CornelioSchut queda manifestada en el exce-lente tratamiento de los rostros, de unmagnífico realismo y naturalidad. Aello hemos de añadir la grandilocuen-te expresividad que sugieren los ade-manes de las manos, en los cualespodemos contemplar las más diver-sas actitudes en el momento de laconsagración de las especiessacramentales. Las fisonomías de lospersonajes sagrados están realzadospor fuertes contrastes de luz y som-bra. De esta forma, mientras unosestán atentos a la bendición del pany el vino, otros parecen estar ajenosa este momento. Asimismo, es mere-cedor de subrayar el buen estudio deldibujo en la configuración de los per-sonajes, ataviados con amplios ropa-jes.

La factura de Schut evidencia laestela murillesca, principalmente re-flejada den el rostro de Jesús, perocon un carácter diferenciador que de-termina su personalidad artística. Enesta composición, el flamenco sigueel clásico esquema en el cual elMesías, como eje de la misma, estásentado junto con los Apóstoles alre-dedor de una mesa en el cenáculo.Encontramos un riguroso esquemacompositivo de carácter simétrico, sinduda alguna al seguir un grabado fla-menco, incluso varias estampas, quepara componer esta escena el maes-tro las aplicó con gran habilidad. Es-

tos grabados hubieron de tener unagran difusión en el ambiente artísticosevillano del momento, tal y como lopodemos corroborar comparando lapintura de Schut con otras de similariconografía, y muy especialmente conel cuadro que ejecutó por los mismosaños el pintor Esteban Márquez.

Son igualmente dignos de resal-tar los magníficos detalles de bode-gón, genero que Cornelio Schut tratóimpecablemente. Los objetos que fi-guran en la mesa sobre un mantelblanco, están tratados con una gransencillez, reduciéndose únicamente alas bandejas con las Hostias y el Cá-liz, sin ningún tipo de más adorno. Enel intercolumnio del fondo se disponela cartela que dice CAENASACRAMENTALIS POST LEGALEMCELEBRATA.

2.3. Valdés Leal y las Tres Perso-nas Divinas

Inmediatamente tras Murillo, pode-mos considerar a Juan de Valdés Lealuna de las grandes figuras del pano-rama pictórico del barroco sevillano.Aunque la inmensa producción deeste pintor se realizó y destinó a en-cargos que le requirieron en la ciudadhispalense, los primeros años de sutrayectoria artística transcurren en lacapital cordobesa. Asimismo, duran-te varias etapas de su existencia, re-tornará por las tierras cordobesaspara cumplir con los encargos solici-tados desde estos lares.

Ello determina que las primerasobras de Valdés Leal sean de un mar-cado naturalismo, de dibujo firme y

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colores sobrios, reflejando a la par lainfluencia del quehacer de Antonio delCastillo. La introducción de ValdésLeal en el pleno barroco se produceuna vez que, situado definitivamenteen Sevilla, en 1656, conoce las nue-vas tendencias artísticas introducidasen esta ciudad por Herrera el Mozo.Es entonces cuando su dibujo se hacemás ligero, su pincelada más suelta ysu colorido más brillante y traslúcido.Todas estas influencias ayudarán amodelar la original personalidad artís-tica de Valdés Leal, considerándoselecomo el más barroco de los pintoresespañoles22 .

Coyunturalmente, en los últimosdías la prensa sacaba a la luz la noti-cia de la atribución, por parte de losdoctores Villar Movellán y Raya Raya,a Valdés de un lienzo de la SantísimaTrinidad, dispuesto en el coro alto delrecinto clariano23 . Por las caracterís-ticas que encontramos en esta obra,podemos considerar que la SantísimaTrinidad24 , estaría realizada duranteel segundo lustro de los años cincuen-ta del Seiscientos. Una vez concluidala serie que realizó para el conventode las clarisas de Carmona y regresópor tierras cordobesas para realizarel retablo de la iglesia de los carmeli-tas.

Durante estos años Valdés Lealutilizó composiciones de carácter si-métrico y equilibrado, tal y como se

advierte en la Virgen de los Platerosdel Museo de Bellas Artes de Córdo-ba, La Inmaculada con los apóstolesque se conserva en el Museo delLouvre y en La Santísima Trinidad ate-sorada en el montillano convento deSanta Clara. En esta obras se mani-fiesta la tendencia del artista a crearun eje central en sus pinturas, con-formado, en la obra que nos ocupa,por el sagrado madero y la paloma delEspíritu Santo. El pintor insiste la in-clusión de las figuras en un ritmo trian-gular

La Santísima Trinidad está conce-bida en un gran rompimiento de glo-ria. Rodeados de una corte angelicalde una marcada simetría, y situados

22 VALDIVIESO GONZÁLEZ, Enrique. Historia de la pintura sevillana. Siglos XIII al XX. Sevilla,1992, pp. 257-263.23 La noticia apareció por distintos medios escritos provinciales y regionales (El Correo de Anda-lucía, Diario Córdoba y ABC Córdoba) entre los días 3 y 4 de marzo de 2006.24 Medidas: 104 x 83 cm.

Valdés Leal. "Santísima Trinidad".

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sobre el orbe, están el Padre Eterno,el Hijo y el Espíritu Santo. Dios Pa-dre, a la izquierda, se representa conedad anciana, mostrando barba bíbli-ca. Jesús, portando una cruz arbórea,que se convierte en eje de la compo-sición, se sitúa a la derecha, envueltoen una clámide carmesí, dejando verlas llagas de la Pasión y con ello, evi-denciando el dogma de la Resurrec-ción. La paloma del Espíritu Santomarca el vértice de la composicióntriangular, símbolo a su vez de la Tri-nidad. En este óleo podemos apreciarla evolución de la pintura del Barro-co, observamos cómo la pincelada seha hecho más suelta y los colores sonmucho más brillantes, sutiles y vapo-rosos que en obras realizadas en laetapa anterior.

Aunque el misterio de la Santísi-ma Trinidad sea el asiento teológico

de la historia del Cristianismo, históri-camente no ha sido tan fácil sacarla aflote por su aparente abrazo con elpoliteísmo pagano. Tampoco resultófácil trasladar la teoría del ‘tres en uno’o viceversa (Deus trinus et unus) a lapráctica; sin embargo, los artistas pu-sieron de su parte todo lo posible ymostraron lo mejor de su arte. Comohemos podido comprobar, el caso quenos ocupa atiende a la tipología que,según Réau, ha venido a denominar-se la Trinidad según el esquema hori-zontal. Dentro de ella, existe la varian-te iconográfica de dos personas igua-les, identificados como el Padre (an-ciano) y el Hijo (joven), mientras queel Espíritu Santo tiene forma de palo-ma. Esta formación, extendida desdeel siglo XV, se hace eco de las frasesde un salmo que, literalmente, dice:Dixit Dominus Domino meo: sede adextris meis25 .

25 RÉAU, Louis. Iconografía del arte cristiano. Iconografía de la Biblia. Antiguo Testamento. Bar-celona: Ediciones del Serbal, 21999, tomo 1, volumen 1, pp. 36-52.

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Montoro

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MontoroMuseo Arqueológico Municipal

Santiago Cano LópezDirector del Museo

Memoria de funcionamiento delaño 2005

A lo largo del pasado año 2005,este Museo Arqueológico Municipalde Montoro ha venido funcionandocon toda normalidad como parte dela oferta cultural que el Excmo. Ayun-tamiento, Titular del mismo, presen-ta a través de su Concejalía de Cul-tura.

1. Nuevas piezas

Se contabiliza un número total detrescientas ochenta y cinco piezas(385), en su mayoría monedas, que seregistran en Inventario desde los nú-meros 2103 al 2487, ambos inclusive.

2. Publicaciones

Se ha venido manteniendo la pu-blicación mensual de las Hojas Infor-mativas del Museo con los siguientestítulos:

Enero Hoja nº 116 Los paquetes de tabacoFebrero Hoja nº 117 La espada romanaMarzo Hoja nº 118 La turmalinaAbril Hoja nº 119 El yugoMayo Hoja nº 129 «El Museo puente entre culturas»Junio Hoja nº 121 El ámbarJulio Hoja nº 122 TeodosioAgosto Hoja nº 123 El cinabrioSeptiembre Hoja nº 124 Las tabasOctubre Hoja nº 125 El mosaicoNoviembre Hoja nº 126 La moscovitaDiciembre Hoja nº 127 El cobre

Hasta la fecha se han publicadoen total ciento veintisiete hojas, de lasque las cien primeras se editaron en

un libro el año 2004 por parte delExcmo. Ayuntamiento. Estas Hojas In-formativas se han venido repartiendo

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Visitantes Museo Arqueológico de Montoro. Año 2005

FECHA COLECTIVO Nº PERSONAS

01/01/05 Colegio de Ed. Especial María Montessori 5515/02/05 Asociación Cultural de Mayores Arrabal (Córdoba) 4522/02/05 Colegio Sto. Tomás de Aquino (Montoro) 4023/02/05 Colegio Ntra. Sra. del Rosario (Montoro) 3502/04/05 Viajes Jijona (Alicante) 4509/04/05 Grupo Córdoba 3009/04/05 Viajes Jijona (Alicante) 5510/04/05 Casa de Andalucía de Alcorcón 5512/03/05 Grupo Atarfe (Granada) 5020/04/05 Grupo Villagordo (Jaén) 5524/04/05 Viajes Alba Costa (Albacete) 5525/04/05 Grupo franceses 37

a los alumnos en los cuatro Centrosde Enseñanza de la localidad y se hanofrecido también a la disposición delos visitantes de manera gratuita, su-poniendo un magnífico medio de pro-yección de nuestro Museo que llegaa través de ellas a una gran cantidadde lugares, tanto de la AutonomíaAndaluza como del resto del país yde algunos países extranjeros.

3. Visitantes

El Museo Arqueológico Municipalde Montoro ha recibido a lo largo delaño 2005 el siguiente número de visi-tantes:

En horario particular, atendidos porel director, para trabajos de investiga-ción, o por otra diversa motivación:175.

En horario normal de apertura:1.133.

En horario concertado con la Ofi-cina de Turismo: 1.715.

TOTAL, cuya relación se adjunta:3.023 visitantes.

4. Actividades

El Museo Arqueológico Municipalde Montoro es miembro de la Asocia-ción Provincial de Museos Locales deCórdoba y como tal interviene en to-das las actividades y proyectos quedicha asociación promueve.

Con ocasión del 18 de Mayo, DíaInternacional de los Museos, tuvo lu-gar en este museo una exposición deejemplares del Quijote, celebrando asíel Quinto Centenario de la obracervantina.

5. Ingresos

La entrada es gratuita y este Mu-seo no obtiene ingresos por este con-cepto ni por ningún otro.

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Montoro. Museo Arqueológico Municipal

26/04/05 Colegio La Inmaculada (Pozoblanco) 5509/05/05 Colegio Ramón y Cajal (El Carpio) 2519/05/05 Colegio Ramón y Cajal (El Carpio) 2007/07/05 Grupo mujeres Averté 2030/08/05 Grupo de Huelva 2411/09/05 Grupo Amal (Montoro) 2501/10/05 Grupo Jornadas Europeas de Patrimonio 5505/10/05 Grupo escuelas Viajeras (Lugo, Cáceres, Ávila) 5519/10/05 Escuelas Viajeras (Santander, Lérida, Coruña) 5526/10/05 Escuelas Viajeras (Bilbao, Oviedo, Tarragona) 5502/11/05 Escuelas Viajeras (Ciudad Real, Barcelona, Soria) 5507/11/05 Viajes Jijona (Murcia) 5509/11/05 Escuelas Viajeras (Madrid, Coruña, Álava) 5510/11/05 Centro de Día de Mayores (Lucena) 5016/11/05 Escuelas Viajeras (Madrid, Gijón, Bilbao) 5519/11/05 Profesores IES Maimónides (Córdoba) 3023/11/05 Escuelas viajeras (Valencia, Madrid, Cáceres) 5525/11/05 Grupo Coca-Cola 1826/11/05 Club comunicaciones (Córdoba) 4527/11/05 Asociación cultural “Entre Quijote y Sancho” 5529/11/05 Colegio San Francisco Solano (Montoro) 4730/11/05 Colegio Epora (Montoro) 8501/12/05 Colegio San Francisco Solano (Montoro) 4202/12/05 Colegio San Francisco Solano (Montoro) 5202/12/05 Colegio Santo Tomás de Aquino (Montoro) 70

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Arqueología del pasado reciente

Santiago Cano LópezDirector del Museo

Es un hecho incontestable en laexistencia del Hombre en el Mundolo que se ha dado en llamar la acele-ración de la Historia. En lo que po-dríamos llamar la parte del mundoque se mueve según los parámetrosde la cultura occidental, a partir de laRevolución Industrial, la Historia seacelera de una forma notable, Loshombres de Occidente no sólo danun enorme impulso al movimiento desus naciones, sino que, de un modou otro, influyen también en la acele-ración de la marcha de otros paísesde diferentes áreas del Mundo. Na-ciones estancadas, paradas en eltiempo, comienzan a moverse y, amedida que lo hacen, sus pasos sonmás largos y su marcha más rápida,hasta alcanzar unos y otros el nivelen que nos encontramos hoy. No voya entrar aquí en si este nivel conse-guido ha contribuido a mejorar la con-dición humana y si representa unapromesa de paz y libertad para el fu-turo. Nuestro objetivo al señalar elfenómeno de la aceleración de la His-toria como determinante de la exis-tencia humana actual, es otro hoy.

Esta marcha rápida, este progre-

so (de progredire: ir hacia delante, nose dice si para bien o para mal), esteprogreso, digo, se hace siempre acosta de. Las nuevas situaciones nocoexisten con las anteriores: el pro-greso tiende a considerar como atra-so lo que ya existe cuando él apare-ce y, en consecuencia, cuando nodestruye violentamente lo que en-cuentra, lo va relegando más o me-nos suavemente al olvido encontran-do así la forma de imponerse. Luegose acuñan algunas sentencias quehacen dogma lo que venimos comen-tando, de las que «renovarse o mo-rir» es la más conocida. Renovarsepara renovarse y no morir y seguirrenovándose, pues si no la Muerte lle-ga pisando los talones a las formasde vida que se anquilosan en el tiem-po. Lo triste del caso, y esto hay quedecirlo, es que lo que hacemos almarchar hacia adelante es casi siem-pre una huída hacia. Adelante, al noser capaces de mantener una posi-ción por buena y digna que pueda serésta. Luego la Memoria, inexorableverdugo, si no hemos perdido aún lacapacidad de sentir, nos retrotrae al«entonces», al «aquellos tiempos» ynos hace ver que muchas cosas no

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tenían que ser renovadas, que eranbuenas, útiles y justas, y que su pér-dida o sustitución por otras no es lomejor que podía habernos sucedido.

¿Mereció la pena, pongo por caso,la pérdida de comunicación familiar yhasta vecinal a la orilla del brasero oen el patio en la noche veraniega, acambio de silenciosa adoración deltelevisor? ¿Merecía la pena? ¿La in-comunicación del espectador de lapantalla es mejor que el diálogo, lacharla, el escuchar al viejo, sabio, ocompartir la alegría de la vecina ca-sadera? ¿Sí?

Fugit irreparabile tempus - decíael romano. Y cada vez huye más deprisa.

Hemos impulsado la Historia conun movimiento progresivamente ace-lerado, tan acelerado, que hace im-posible la previsión con cierta garan-tía de lo que puede acontecer en elmundo a corto o a mediano plazo.Inventos técnicos que en el momen-to de su aparición se consideraron de-finitivos, han pasado a ser objetosobsoletos e inservibles con la llega-da de otros en un plazo de tiempo re-lativamente escaso. Son como unlastre, inservible ya, que el, llamémos-le Progreso, va dejando abandona-dos a lo largo del camino, o bien losdevora para fabricar otros nuevos,que eso es reciclar y no otra cosa.

Y es que el Hombre, al tiempo quees el animal mayor productor de ba-sura, es también un gran reciclador.Así ha venido reciclando, con la con-siguiente pérdida para la cultura y la

Historia, una serie de objetos e ins-trumentos de oro, plata, bronce, co-bre, plomo, hierro…cuya existencianos explicaría ahora muchos aspec-tos interesantes de la vida humanaen el pasado.

No es a descartar el reciclaje parala conservación de edificios, previadestrucción de otros de los que losmateriales reciclados formaban par-te, ejemplo «glorioso» de lo cual pue-de ser Medina Azahara, que hoy re-sulta imposible de reconstruir porquelos materiales que la formaban fue-ron llevándose a carretadas a Córdo-ba para la construcción de grandescasas.

¿Por qué no citar también el reci-claje religioso? Este tipo de reciclajeconsiste en aprovechar esculturas dedioses de religiones ajenas para ha-cer otras de personajes religiosospropios. Así, entre miles de ejemplos,se puede hablar de una Inmaculadatallada en el mármol de una escultu-ra thoracata hallada en el siglo XIXen Montoso. Se me ocurre aquello de:

Gloriosísimo San Pedro,yo te conocí cirueloy de tu fruta comí.Los milagros que tú hagasque me los cuelguen a mí.

El que no sepa la anécdota, quela busque, y si no la encuentra, queme la pregunte.

Magníficas esculturas de mármolrecicladas para hacer cal, broncesfundidos para hacer cañones, obje-

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tos de oro y plata reciclados paraamonedarlos…

Claro está que lo que no sirve alHombre no se recicla. Eso se amon-tona y contamina el medio ambiente,si el menor pudor por parte de nadie.Gracias a eso el Testaccio, en Roma,nos está surtiendo de fragmentos decerámica romana. Suerte que no fue-ron machacados para el opussigninum.

El Hombre destruye y recicla, y laHumanidad pierde testimonios de supasado.

Desde cierto tiempo hacia acá elHombre ha ido tomando concienciadel valor de los restos del pasado yse ha preocupado de recogerlos y deconservarlos y, ¿cómo no?, hasta decomerciarlos, que oro es lo que orovale, el muerto al hoyo y el vivo albollo, la pela es la pela (hoy el euro)y bendito sea Dios que nos lo man-da.

Los museos que los poderososcrean como ostentación de su rique-

za y los viajeros por el mundo (ricostambién, pues si no, no podrían via-jar) como ostentación de sus aventu-ras, van pasando, previo DespotismoIlustrado, a ser conocidos por el pue-blo. Cuando se convierten en vene-rables instituciones para la conserva-ción y estudio del pasado, las mues-tras que en los museos se almace-nan, son siempre de un pasado lomás remoto posible. Se atiende pocoo nada a las muestras de las diver-sas actividades humanas que se de-sarrollan en el presente, y así se vanperdiendo en grandes cantidades unaserie de objetos de gran valor cultu-ral y humano a los que no se apreciaen absoluto. Se considera una piezatanto más venerable y digna de res-peto, cuanto más antigua. Sabio cri-terio que nos lleva a la conservación,pongo por caso, de un tejolete roma-no de los que hay millones en nues-tros campos y se desprecia una ga-rrota de pastor, tallada a punta denavaja, obra de verdadera filigrana.

Este modo de considerar las co-sas, afortunadamente se ha ido per-diendo, frente a un punto de vista que

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Garabato.

Y paso a considerar lo que noso-tros mismos nos atañe. Algunos mu-seos locales tienen una sección delo que se ha dado en llamar por algu-nos Etnología, y que pienso que de-bería llamarse con mayor precisión,Arqueología del Pasado Reciente.¡Cuánta vida subyace en cada unade las piezas de esos museos! Pien-so que tan digna es de consideracióny de estudio la máquina de hacer ca-ramelos que hay en el Museo de San-taella como una moneda de broncede Constantino el Grande, con la di-ferencia a favor de la maquinillacaramelera de que monedas como lacitada hay muchas y máquinas dehacer caramelos no quedan tantas.

Miles y miles de objetos y máqui-nas de hierro han sido fundidos a lolargo del tiempo para dar lugar a cha-pas, pletinas, barras, tochos y otrosproductos siderúrgicos que los con-

Garabateros “pescando” madera en el río Guadalquivir.

ha sabido calibrar la importancia decualquier obra salida de manos hu-manas en un momento determinado.

Cuando ya empezamos a revalo-rizar justamente determinados pro-ductos de la actividad humana, notenemos en cuenta lo que es produc-to de la Industria, y así se pierden in-finidad de piezas de un altísimo valorhistórico y cultural y hasta científico.

No puedo menos de citar aquí unahonrosísima excepción al respecto.Se trata del Museo de la Ciencia quelos P.P Franciscanos tienen en sucolegio de Martos (Jaén). Sepan quie-nes por la Historia de la Ciencia seinteresen, que hay allí cuidadosamen-te conservados por los beneméritoshijos de San Francisco una gran can-tidad de piezas de excepcional inte-rés. Citaré también al Museo del Di-seño de Barcelona, en el Monasteriode Pedralbes, donde bajo este títulomonográfico se recogen piezas ex-cepcionalmente válidas para la His-toria de la Ciencia en este país.

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virtieron en tornillos, tuercas, punti-lla, herramientas…hasta en automó-viles, barcos y aviones. Es que elHombre es un gran reciclador, yadigo.

Es hora ya de que las colectivida-des empiecen a tomar conciencia delvalor de muchas cosas que se des-truyen, y de hacer por conservarlas,exponerlas, estudiarlas como dice elI.C.O.M. que deben hacer los mu-seos.

Estos objetos arqueológicos denuestro pasado reciente deben ser

debidamente apreciados y aún seestá a tiempo, recogidos, documen-tados y estudiados, pues, si comohumanos nos interesa el Hombre, te-nemos que estimar debidamente laspiezas que nos cuentan su Historiadesde el principio del Mundo hastaayer mismo.

El Museo Arqueológico Municipalde Montoso, en línea con otros mu-seos de la provincia, tiene a la vistade sus visitantes una sección de estetipo de objetos de los que invita a to-dos desde aquí a su contemplación yestudio.

Niña jugando a la tanga en los años 40.

Tangas

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Existe un común acuerdo en con-siderar a la iglesia de Santa María dela Mota de Montoro, también llamadadel Castillo, como una de las másantiguas de la provincia de Córdoba,datándola en el siglo XIII1.

Criado Hoyo considera que, trasla reconquista de la ciudad por el reySan Fernando, en 1238, la mezquitaque había en la alcazaba musulmanafue purificada y consagrada para elculto cristiano, celebrándose la prime-ra Misa el domingo 28 de agosto.Tomó la advocación de San Bartolo-mé que, desde entonces, fue el pa-trón de la ciudad2.

Sin embargo, en el Catálogo artís-tico y monumental de la provincia deCórdoba, se hace referencia a que,durante la Edad Media, fue conocidabajo la advocación de Santa María ydurante la Moderna, como Santa Ma-ría del Castillo, tomando de éste el tí-

Análisis de los capitelesadosados a pilares de la Iglesia

de Santa María de la Mota

Esperanza Rosas AlcántaraLda. en Historia del Arte

1 AA. VV. Catálogo artístico y monumental de la provincia de Córdoba. Tomo VII. Córdoba, 2002.pp. 330. AA. VV. Montoro, historia y arte. 1992. pp. 178. Criado Hoyo, M. Apuntes para la historiade la ciudad de Montoro. Pp. 98.2 Criado Hoyo, M. Apuntes para la historia de la ciudad de Montoro. Pp. 94 - 98 y 304.

Ilustración 1.

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tulo de «la Mota». Debido al aumentode población, en el siglo XVI, se cons-truye en el nuevo centro urbano (laactual plaza de España), una nuevaiglesia que heredará la advocación deSan Bartolomé, recibiendo el temploque aquí nos ocupa la consideraciónde ermita3.

En cuanto a su datación, apareceya citada en documentación de 1260,a lo cual colabora su estilo, que enla-za directamente con la iglesia conven-tual de San Pablo de Córdoba y la Pa-rroquial de Castro del Río, ambasdatadas en el siglo XIII.

La iglesia está dividida en tres na-ves separadas mediante arcos apun-tados de gruesa rosca cuadrangulary enmarcados por alfiz, en piedramolinaza. La sustentación alterna unsistema de columnas sobre altos plin-tos cuadrangulares y fustessemicirculares, con pilares rectangu-lares con semicolumnas adosadas.Los capiteles que rematan el conjun-

to están considerados por todos losautores que los han tratado como degran interés artístico4 y por algunoscomo inusuales en estas latitudes porsus resonancias románicas5.

Tanto por la variedad del reperto-rio iconográfico que poseen como porsu antigüedad, estos capiteles supo-nen un extraordinario ejemplo del arterománico inicial que, en contadas oca-siones se plasmó en el sur de la Pe-nínsula. El material empleado, típicode la zona, lleva a pensar que fueronlabrados en el lugar, siendo la técni-ca y el resultado algo toscos.

Centrándonos en los que rematanlas semicolumnas adosadas a los pi-lares y numerándolos siguiendo lailustración 1, nos encontramos condiez capiteles adosados que, aunqueson todos diferentes entre sí, por suiconografía podrían clasificarse entres tipos: fitomorfos (ilustración 3), ve-getales combinados con otros ele-mentos (ilustración 2), y grecas en

3 AA. VV. Catálogo artístico y monumental de la provincia de Córdoba. Tomo VII. Córdoba, 2002.pp. 55.4 Márquez Cruz, J. C. Pueblos cordobeses de la A a la Z. Pp. 330. Criado Hoyo, M. Apuntes parala historia de la ciudad de Montoro. Pp. 305. AA. VV. Catálogo artístico y monumental de la provin-cia de Córdoba. Tomo VII. Córdoba, 2002. pp. 55 - 57.5 AA. VV. Montoro, historia y arte. 1992. pp. 178.

Ilustración 2.

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forma de coronas (ilustración 4).

Al primer caso corresponden loscapiteles 4, 5, 6, 7 y 9. De ellos, el 4º,el 7º y el 9º representan dos grandeshojas de helechos elaboradas me-diante incisiones y enfrentadas entresí desde los ángulos del capitel (1ªfoto de la ilustración 3). El 5º tiene doshojas bocabajo cubriendo cada unode sus ángulos y otra en su frentebocarriba (2ª foto de la ilustración 3).Y, por último, el 6º presenta dos gran-des hojas estilizadas unidas por subase en el centro del capitel y abrién-dose hacia los ángulos (3ª foto de lailustración 3).

En cuanto al segundo tipo, el 1ºposee dos animales semejantes a pa-vos reales con los cuellos entrelaza-dos (1ª foto de la ilustración 2). Esta

iconografía es de origen musulmán yapareció en Silos. En el 2º y en el 3º,los motivos aparecen en medio de unafrondosa vegetación incisa, en el pri-mer caso, un jarrón del que partenunas hojas de palmas (2ª foto de lailustración 2) y, en el segundo, unacruz (3ª foto de la ilustración 2).

Finalmente, el 8º y el 10º estánconformados por una greca decorati-va que recorre todo el capitel de ma-nera horizontal (ilustración 4).

Todos están compuestos por unentablamento, la parte decorada y unfino astrágalo que los une al fuste dela semicolumna. A continuación y paraconcluir, se exponen pormenorizada-mente las medidas de cada capitel,pues aunque resultan bastante homo-géneos, no hay ninguno igual a otro,siendo el 10º el que resulta más esti-lizado:

CAPITEL 1ºAltura del entablamento: 5 cms.Altura de la parte decorada: 2 cms.Altura del astrágalo: 3 cms.Ancho superior: 42 cms.Ancho inferior: 27 cms.

CAPITEL 2ºAltura del entablamento: 6 cms.

Ilustración 3.

Ilustración 4.

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Altura de la parte decorada: 25 cms.Altura del astrágalo: 3 cms.Ancho superior: 41 cms.Ancho inferior: 26´5 cms.


CAPITEL 4ºAltura del entablamento: 8 cms.Altura de la parte decorada: 20 cms.Altura del astrágalo: 2 cms.Ancho superior: 41´5 cms.Ancho inferior: 28 cms.


CAPITEL 6ºAltura del entablamento: 4´5 cms.Altura de la parte decorada: 23 cms.Altura del astrágalo: 3 cms.Ancho superior: 43 cms.Ancho inferior: 32 cms.


CAPITEL 8ºAltura del entablamento: 6 cms.Altura de la parte decorada: 27 cms.Altura del astrágalo: 2 cms.

Ancho superior: 37 cms.Ancho inferior: 27 cms.

CAPITEL 9ºAltura del entablamento: 6 cms.Altura de la parte decorada: 26 cms.Altura del astrágalo: 2´5 cms.Ancho superior: 38 cms.Ancho inferior: 26 cms.

CAPITEL 10ºAltura del entablamento: 6 cms.Altura de la parte decorada: 20´5 cms.Altura del astrágalo: 2´5 cms.Ancho superior: 41 cms.Ancho inferior: 27 cms.

Bibliografía

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Monturque

243

MonturqueMuseo Histórico Local

Ana B. Ruiz OsunaDirectora Tecnica del Museo

Memoria del año 2005

Introducción

El Museo Histórico Local de Mon-turque, institución cultural entre cuyosobjetivos se encuentra proteger, con-servar y difundir el Patrimonio Histó-rico del término municipal, se encuen-tra situado en el Paseo de San Ma-teo, lugar desde el que se puede dis-frutar de una bella panorámica de todoel pueblo y comprender, al mismotiempo, por qué una cultura tras otra,desde el calcolítico hasta la actuali-dad, ha escogido este enclave privi-legiado para su asentamiento.

La institución se encuentra anota-da de forma preventiva desde el 27de marzo de 2000 en el Registro deMuseos de Andalucía y, finalmente,inscrito en el mismo por la Orden de19 de Julio de 2004 (BOJA nº 184 del20 de septiembre de 2004), lo que sig-nifica no sólo su legalización sino tam-bién la capacitación para poder reci-bir depósitos de materiales de carác-ter histórico o arqueológico proceden-tes de las excavaciones que se lleva-ran a cabo a partir de ese momento

en la localidad, o para solicitar el de-pósito de piezas que se encuentrenen otros Museos o colecciones priva-das.

Servicios del Museo

Durante el año 2005 el Museo per-maneció abierto al público todos losdomingos, con el siguiente horario: de11:30 a 14:00 y de 17:00 a 19:30.Además, durante los meses de Julioy Agosto también permaneció algunossábados y festivos con el mismo ho-rario. La entrada al Museo es gratui-ta.

El programa museográfico se di-vide en la actualidad en cinco seccio-nes:

- Fósiles- Prehistoria- Protohistoria y Mundo Ibérico- Época Romana- Edad Media

En total lo componen siete vitrinasy veintitrés paneles explicativos, conbase en un recorrido cronológico li-neal, que nos ilustran acerca de lasetapas históricas más conocidas y

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mejor representadas de la localidad.Las vitrinas acogen los materialesmás significativos de cada momento,mientras que los paneles completanla visita con información general so-bre cada etapa histórica y los princi-pales yacimientos localizados en lasinmediaciones. El museo se convier-te así en un imprescindible punto departida y centro de interpretación paratodo aquél que quiera aproximarse ala evolución histórica no sólo de la lo-calidad sino del Sur de la provincia deCórdoba.

Además de la Sala de Exposición,el Museo cuenta con los siguientesservicios y dependencias:

- Oficina- Ventanilla de Recepción / Mos-

trador de Atención al Público- Biblioteca- Base de Datos Informatizada

(MUMON)- Aseos con accesibilidad máxima- Almacén / Sala de Restauración- Buzón de Sugerencias- Libro de Visitas- Botiquín de Emergencia- Protección contra Incendios- Luces de Emergencia.- Página Web (próximamente).

Personal

El Museo sigue contando con unequipo técnico dirigido por Dª Ana B.Ruiz Osuna, Licenciada en Historiadel Arte por la Universidad de Córdo-ba, y formado por voluntarios y técni-cos del Ayuntamiento, que realizan laslabores de catalogación, investigacióny gestión de la institución.

De igual forma, se realizan visitasguiadas al Museo y Yacimientos Ar-queológicos de su entorno gracias alapoyo del Técnico de Turismo delAyuntamiento.

En los meses de verano se contócon la colaboración de tres volunta-rios más que, previamente formadoscomo guías, colaboraron con las visi-tas.

Visitantes en el año 2005

Durante el año 2005 visitaron elMuseo un total de 1.681 personas,contabilizando tanto las visitas indivi-duales como las de grupos organiza-dos, aumentando un 28% con respec-to al año anterior. De especial impor-tancia es el crecimiento observado enlos visitantes procedentes de la pro-vincia de Córdoba (excepto Montur-que), que conforman el 54% del total.La explicación a esto debemos bus-carla en las intensas campañas depromoción sobre turismo cultural quese llevan a cabo desde el Ayuntamien-to a nivel provincial. El período demayor afluencia de visitantes fue, nue-vamente, Agosto, registrándose untotal de 309 personas.

Actividades

Durante el año 2005 se llevaron acabo una serie de trabajos destina-dos a mejorar la organización delMuseo entre los que podemos desta-car:

- Continuación del proceso de ca-talogación e inventariado de todos losmateriales del almacén en una única

245

Monturque. Museo Histórico Local

base de datos creada al efecto,informatizada y en continua actualiza-ción, cuyos últimos registros fueronenviados, como corresponde, a fina-les de 2005 a la Delegación de Cultu-ra de la Junta de Andalucía en Cór-doba.

- Informatización de todas las acti-vidades del Museo: libro de visitas, li-bro de registro, biblioteca, gabinete denumismática...

- Reformas en la sala expositiva:Gracias a una subvención recibida porla Consejería de Cultura, se ha podi-do llevar a cabo un necesario proyec-to de reforma, que se ha centradoespecialmente en la sustitución detodos los paneles explicativos delMuseo, renovando el discurso museo-gráfico del mismo, la colocación denuevas vitrinas, la reorganización delas ya existentes y la instalación deun nuevo sistema de seguridad. Es-tas reformas vienen a completar el tra-bajo ya iniciado por el Equipo Técni-co de cara a mejorar y hacer máscomprensible la visita al Museo. Lasreformas se culminaron con una nue-va pintura de la sala de exposición,nueva línea telefónica y mejora de lailuminación natural del recinto.

También se llevaron a cabo las si-guientes actividades de carácter ex-traordinario:

- Día Internacional de los Museos(18 de mayo).

o Edición de un Cartel Con-memorativo.

o Inauguración de las refor-mas realizadas en la Sala de Exposi-

ción.o Jornadas de Puertas Abier-

tas.o Visitas guiadas al Museo y

Yacimientos Arqueológicos.o Presentación del Boletín In-

formativo del Museo.

- IV Noche Medieval (5 y 6 deagosto).

o Visitas guiadas y ambien-tación del entorno del Museo simulan-do la Edad Media.

- VI Encuentro Intergeneracional“Menudos Abuelos” (octubre).

o Visitas conjuntas de abue-los y nietos.

Publicaciones y Difusión

Desde Enero de 2005, el Museoedita un Boletín Informativo,“Infomuseo”, de periodicidad trimes-tral, que se reparte gratuitamente alos visitantes del Museo, así como amuseos de toda España, asociacio-nes de amigos de los museos y dedefensa del patrimonio histórico, Cen-tros Educativos, Bibliotecas, Ayunta-mientos e Instituciones relacionadascon el Patrimonio. Durante el año pa-sado llegaron a publicarse un total de4 números de este Boletín, con unaespecial acogida por parte de todoslos sectores de la sociedad.

También se han sido publicadosvarios artículos en el Libro de la FeriaReal, editado por el Ayuntamiento, yen el nº 5 (2004) del Boletín de la Aso-ciación Provincial de Museos Locales,con un estudio centrado en “La cerá-mica vidriada de Monturque (Siglos X-

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XII)” a cargo de Dña. InmaculadaGarrido. Por último, hacer mención avarias referencias en prensa, sobretodo relativas a las reformas realiza-das en la Sala de Exposición y a lasactividades organizadas con motivodel Día Internacional del Museo.

Para este año está prevista la edi-ción de una nueva Guía del Museo,así como Cuadernos Didácticos paralos escolares que nos visiten.

Nuevos Depósitos

Gracias a la labor deconcienciación que se realiza desdeel Museo, son cada vez más los veci-nos que depositan en él aquellos ma-teriales que se encuentran de mane-ra fortuita al realizar labores agríco-las, construcción de viviendas, etc.

Entre los materiales depositadosen el año 2005, destacan los siguien-tes:

- Un mortero de piedra, posible-mente de época romana.

- Un lote de fragmentos cerámicoscon decoración de tipo ibérico.

- Un objeto metálico, posiblemen-te un colgante.

- Una completa colección de fósi-les de la Era Primaria.

- Una piedra de molino.

- Dos molinos de mano, de piedra.

- Dos pequeñas colecciones demonedas de Época Moderna.

- Varios fragmentos de yeseríasdecorativas, procedentes de la Parro-quia de San Mateo.

- Una pila bautismal completa yotros elementos constructivos, proce-dentes también de la Parroquia deSan Mateo.

- Un lote de libros relacionados conla localidad de Monturque.

- Un candil islámico.

247

1. Introducción

Las Cisternas Romanas de Mon-turque son una de las obras de inge-niería hidráulica más importantes dela Península Ibérica. Sin embargo, sulocalización en el subsuelo del Ce-menterio Municipal y los pocos recur-sos económicos con los que contabael Ayuntamiento –entidad propietariadel monumento y encargada de sugestión– suponían grandes obstácu-los a la hora de difundir y hacervisitable este singular elemento delPatrimonio Histórico Andaluz.

Con este artículo pretendemos dara conocer las intervenciones que elAyuntamiento de la localidad ha lle-vado a cabo en el monumento duran-te los últimos meses para su puestaen valor y musealización, gracias alas cuales, las Cisternas Romanas deMonturque, se han convertido en unode los principales atractivos cultura-les y turísticos del Sur de la provinciade Córdoba.

2. El Monumento

Son varios los vestigios de cons-trucciones hidráulicas que se conser-van en la localidad de Monturque, fun-

Las cisternas romanas de Monturque:nuevas intervenciones para su

musealización y puesta en valor

Francisco J. Rueda AguilarTécnico de Turismo y Patrimonio

damentalmente pequeñas cisternasde carácter privado, pero sobre todasellas destaca, por su magnitud y ex-celente estado de conservación, laGran Cisterna que se encuentra bajoel Cementerio, en la parte más altadel cerro que ocupa la población.

Se trata de una construcción sub-terránea, con planta rectangular, con-

Una de las salas de la Cisterna, antes de laintervención (Foto: Marinés).

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formada por tres naves o galeríasparalelas, orientadas en sentido N-S,separadas por gruesos muros deopus caementicium, y cubiertas conbóvedas de medio cañón. Cada unade estas naves se divide en cuatrocámaras o compartimentos de plan-ta rectangular, comunicados entre sípor puertas con arco de medio puntoy pequeños óculos situados encimade ellas, cuya finalidad era la de do-tar de ventilación a la cisterna. Ade-más, de la nave situada al Este, par-te una prolongación, con trayectoriaquebrada unos 45º, cubierta tambiéncon bóveda de medio cañón y refor-zada a intervalos de 3 m. por entibos,con vanos rematados por arcos demedio punto y óculos sobre ellos. Supavimento presenta una clara inclina-ción en dirección a un pozo cuadran-gular en el que desemboca. Esta ga-lería cumpliría las funciones de des-agüe de la cisterna.

El agua, obtenida directamente dela lluvia mediante canalizaciones, eradecantada al trasvasarla de unoscompartimentos a otros, llegaba aeste canal y desembocaba en elpozo, del cual se extraería mediantealgún sistema de elevación, por ejem-plo, una soga o cadena concangilones.

A pocos metros de este canal dedesagüe, se localizan los restos devarias edificaciones de época roma-na, entre las que se ha identificadounas Termas Públicas, lo cual nosinduce a pensar que estas Cisternas,de carácter público, servían para elabastecimiento de estas termas, sindescartar otros usos más.

Aparte del opus caementicium,presenta un recubrimiento interior deopus signinum impermeabilizante,tanto en los paramentos como en elpavimento, cuya unión aparece refor-zada por medias cañas o cordoneshidráulicos, que tienen como finalidadno dejar ángulos vivos, evitar la acu-mulación de suciedad y facilitar la lim-pieza.

El conjunto ocupa una superficietotal de casi 300 m2, con una capaci-dad de 850.000 litros y es una de laspocas construcciones de este tipoque se conservan en buen estado entoda la Península Ibérica.

3. Descubrimiento y Antiguos Usos

Todas las crónicas y descripcionesque se han realizado hasta el momen-to nos indican el año 1885 como elde su descubrimiento. En ese año, el

Canal de desagüe (Foto: F.J. Rueda).

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Ayuntamiento de la localidad, al fren-te del cual se encontraba don Rafaelde Lara Jiménez, acometió unas im-portantes obras en el antiguo cemen-terio, destinadas a mejorar sus insta-laciones y disponer de mayor espa-cio para los enterramientos, el cualse habría visto mermado desde me-diados del mismo año por la mortífe-ra epidemia de cólera morbo-asiáti-ca que afectó seriamente a la pobla-ción. Todo parece indicar que el ha-llazgo de las Cisternas se produjo enel transcurso de dichas obras.

A pesar de dar noticia del hallaz-go al Museo Arqueológico de Córdo-ba, la limpieza de estas Cisternas serealizó de manera totalmente desor-denada y sin metodología científica.Los lugareños acudieron en masa, sinduda atraídos por la idea de encon-trar algún «tesoro oculto», pero pa-rece ser que esta búsqueda fue envano y abandonaron su trabajo.

La falta de medios económicos enunos momentos tan delicados hizoque no se llevase a cabo ninguna in-vestigación científica ni arqueológicapara dilucidar la utilidad del edificio osu datación. Incluso parte de las ha-bitaciones descubiertas fueron dedi-cadas desde un principio a dependen-cias del cementerio, alterando algu-nas de las estructuras originales.

Desde el primer momento, los eru-ditos locales y curiosos que acudie-ron a visitar el monumento desdeotros lugares, lanzaron diversas hipó-tesis sobre su finalidad y adscripcióncultural, llegando a decir que nos en-contrábamos ante unas termas, un

cuartel legionario, la planta de unpalacio, un templo cristiano primitivo,ergástulas, catacumbas o dependen-cias del Castillo. En cuanto a la cro-nología, también se dieron varias fe-chas: desde época romana, hasta elsiglo XIII.

4. Protección Legal y Estado deConservación

La Dirección General de Bellas Ar-tes, por resolución de 15 de diciem-bre de 1981, incoó expediente de de-claración de Monumento Histórico-Ar-tístico a favor de las Cisternas Roma-nas de Monturque, según la Ley de13 de mayo de 1933, sobre defensa,conservación y acrecentamiento delPatrimonio Artístico Nacional.

En la tramitación del expedienteemitieron informe favorable a la de-claración, la Real Academia de Be-llas Artes de San Fernando, la RealAcademia de la Historia, así como laCátedra de Arqueología de la Facul-tad de Filosofía y Letras de la Uni-versidad de Córdoba. Igualmente, en20 de enero de 1994 emitió informefavorable a la declaración la Real Aca-demia de Ciencias, Bellas Letras yNobles Artes, de Córdoba.

Con el traspaso de competenciasa la Junta de Andalucía y el cambioproducido en la legislación sobre Pa-trimonio Histórico Andaluz, se adap-tó dicho expediente para proceder ala declaración de Bien de Interés Cul-tural, con categoría de Zona Arqueo-lógica, lo cual se produjo por Decreto81/1996, de 20 de febrero,englobando también al cercano Ya-

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cimiento Arqueológico de «LosPaseíllos», gozando de esta formadel máximo nivel de protección jurí-dica que actualmente prevén las le-yes sobre Patrimonio Histórico enEspaña, y estableciendo una zona deprotección en su entorno que goza delmismo nivel de protección.

A pesar de que el monumento seencuentra en buen estado de conser-vación, se observa en determinadaszonas un progresivo deterioro, espe-cialmente en el pavimento y en losenlucidos de opus signinum, debidoprincipalmente a la humedad queexiste en el edificio y al trasiegodescontrolado de visitantes, que cadavez en mayor número acuden a visi-tarlo.

Por ello, el Ayuntamiento de Mon-turque planteó el proyecto que expli-caremos a continuación con unos ob-jetivos básicos y fundamentales: evi-tar un mayor deterioro del monumen-to a causa de los visitantes, protegeraquellas zonas ya afectadas y, al mis-mo tiempo, dotar al edificio de unossistemas de difusión e informacióndignos de su monumentalidad e im-portancia.

5. Criterios de Actuación

Los criterios básicos de interven-ción en las Cisternas Romanas deMonturque para la adecuación de suvisita, se han elaborado teniendo encuenta las recomendaciones interna-cionales en materia de zonas arqueo-lógicas y visita a monumentos de ca-rácter histórico-artístico, las prescrip-ciones realizadas desde la Conseje-

ría de Cultura de la Junta de Andalu-cía, mediante notificación de reco-mendación y consideraciones de laintervención al Ayuntamiento de Mon-turque y la adscripción jurídica delbien a la categoría de Bien de Inte-rés Cultural. Así, las premisas bási-cas de la intervención y de la coloca-ción de los elementos que la compo-nen se rigen por dos principios bási-cos, como son la no agresión al mo-numento y la reversibilidad integral dela instalación.

La no agresión al monumento su-pone la realización de toda la actua-ción sin incidir de manera decisiva enel estado actual de conservación delas cisternas, realizando todas las ta-reas necesarias para llevar a cabo lainstalación sin dañar al monumentoni modificar sus actuales caracterís-ticas ambientales, en el primer mo-mento. Pero, por no agresión se en-tiende, que la instalación realizada oel uso de la misma pueda suponer unriesgo en el cambio de las condicio-nes del monumento en el futuro. Eneste sentido, la inocuidad de la inter-vención está también garantizada porlo liviano de la misma. Es decir, la ins-talación a llevar a cabo, no dañará alas cisternas ni el momento de la ins-talación ni con su posterior uso.

Lo anterior se complementa conel segundo principio básico de lareversibilidad integral de la instala-ción, pues al no adherirse ningúncomponente de manera física a laedificación, ni siquiera el entarimadoproyectado, se cumple totalmente conel principio de no agresión pero tam-bién con el de reversibilidad integral.

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Por esto último se entiende cualquierintervención sobre un monumento lacual, una vez eliminada, deja el mo-numento en el estado que tenía an-terior a su instalación. Esto se consi-gue mediante la utilización de ele-mentos totalmente removibles de ca-rácter efímero, pero adaptados a unaestancia permanente en las Cister-nas.

6. Descripción de las distintas in-tervenciones realizadas

6.1. Pavimentación

El pavimento original de las Cis-ternas Romanas de Monturque pre-senta numerosas irregularidades encuanto a su nivelación. El aumentodel número de visitas de los últimosaños, unido a la degradación normalde su uso desde su hallazgo a fina-les del siglo XIX ha conformado elestado actual de irregularidad que vacreciendo con el paso del tiempo. Sonvarias las naves que presentan im-portantes horadaciones en su lecho,las cuales continúan creciendo debi-do al desprendimiento continuo delopus camenticium que lo conforma acausa de las pisadas directas de losvisitantes.

Así las cosas, se hacía imprescin-dible la instalación de un pavimentoen la totalidad de la superficie practi-cable de las cisternas, para el trasie-go de los visitantes. La solería debecumplir con dos requisitos fundamen-tales: la no agresión al suelo originalde la edificación -para lo cual se haceimprescindible que el pavimento vayasuspendido sobre la superficie actual

y en ningún caso se utilice una técni-ca de fijación mecánica del pavimen-to nuevo que sea agresiva con el ori-ginal- y la conservación de las zonasdonde el suelo original se encuentraen perfecto estado y no se deteriorecomo en otros sitios de la edificación.

Se ha optado por la colocación ensuperficie de un suelo técnico o tari-ma de madera elevada sobrerastreles, también de madera, apoya-dos en piezas de PVC regulables enaltura para salvar los desniveles ac-tuales del terreno sin agresión al mis-mo, obteniendo como resultado unapavimentación nivelada para el trasie-go de los visitantes sobre otra pavi-mentación, la original, desniveladapor la degradación.

De esta manera, el único contac-to con el suelo original está entre es-tas patas de PVC endurecido, cuyascaracterísticas químicas resisten asoluciones acuosas de salesinorgánicas, ácidos y álcalis, a disol-ventes orgánicos como alcohol,esteres y cetonas, a soluciones de-tergentes comerciales y lejías y a mi-croorganismos por no constituir terre-

Detalle de la colocación del entarimado sinanclajes al pavimento (Foto: F.J. Rueda).

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no de cultivo para éstos. Además, coneste sistema se consigue una solidezmanifiesta debido a su estructura conun apoyo puntual necesario, que esmínimo comparado con otras solucio-nes posibles, que unido al materialplástico de que se compone, no alte-rarán lo más mínimo el suelooriginal.La instalación de esta tarimaflotante se configura como una es-tructura independiente de la edifica-ción, pero con la suficiente solidezcomo para garantizar el trasiego depersonas por su superficie, dada ladisposición en cuadrícula de losrastreles que conforman su estructu-ra, rematada ésta por la colocaciónde listones de madera de formalongitudinal, anclados a aquélla porgrapas ocultas pero de fácil desmon-taje por los especialistas.

La madera que se ha utilizado,tanto para la estructura de rastrelescomo para los listones que conforma-rán la superficie y teniendo en cuen-ta las particulares características am-bientales del lugar, es con tratamien-to antihumedad y contra el ataque dexilófagos.

A rasgos generales, la tarima sedispondrá a una altura general de 12cm. con respecto al suelo original, ele-vando la altura del mismo con la fina-lidad de colocar la canalización parala nueva instalación eléctrica adosaday oculta. En cada uno de loscompartimentos de la Cisternas, sedispone de una superficie pavimen-tada y otra sin pavimentar, debida-mente delimitada, con el doble obje-tivo de impedir el acceso de perso-nas por esos lugares y permitir la con-

templación de partes del suelo origi-nal a los visitantes. Esto se ha con-seguido estableciendo un margen de70 cm. entre el borde la tarima y lapared de la cisterna. Este margen sir-ve tanto para impedir el acercamien-to y el roce continuo de las personascon las paredes de las naves y, a suvez, para colocar exentas las estruc-turas de información y el sistema deiluminación.

Por otro lado, para la colocaciónde la canaleta estanca donde se in-sertarán los circuitos eléctricos, se ha-bilitará un espacio o vuelo de 8 cm.entre el rastrel de la estructura delentarimado y el borde superior de latarima que se corresponde con elborde del listón de superficie.

Tanto en los compartimentos ex-tremos de cada nave, como en lazona de acceso al monumento, se haadaptado la superficie entarimada, re-duciéndola a la mitad en el primercaso y ampliándola en el segundo.

6.2. Instalación eléctrica

Además del pavimento, se hacíanecesaria una nueva instalación eléc-trica e iluminación, ya que la anteriorexistente era insuficiente y no permi-tía una correcta visión del monumen-to, ni desarrollar ningún tipo de pro-yecto de musealización en su interior.

La instalación eléctrica debía cum-plir dos objetivos fundamentales. Elprimero, aportar corriente eléctricapara la iluminación de seguridad exi-gida en la normativa sobre locales depública concurrencia. En segundo lu-

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gar, aportar energía para la ilumina-ción ambiental temática de interior delmonumento y para los elementosmultimedia.

Toda la instalación se ha coloca-do aprovechando el espacio existen-te entre la nueva tarima de madera yel suelo original, reduciendo de estaforma el impacto visual, y salvandoel problema principal que suponía laimposibilidad de colocar los circuitoseléctricos en las paredes del edificio.

En total se han dispuesto ocho cir-cuitos independientes: seis de tomasde corriente y tierra, uno para los ele-mentos multimedia y otro para elalumbrado de emergencia, cumplien-do así la normativa vigente.

La iluminación ambiental instala-da se compone de proyectores dealuminio resistentes a la humedad yestancos, cuya única función es la deiluminar ambientalmente las salasmediante luz indirecta proyectadasobre el muro en altura, llegando suhaz hasta la altura total de la bóve-da, utilizando varios tonos de colorpara crear distintos efectosdiferenciadores en cada una de lassalas.

Por otro lado, en dos de las salasextremas se han instalado proyecto-res estroboscopios mecánicos cuyacaracterística principal es la de simu-lar un efecto acuático muy apropiadopara el edificio, pues no hay que olvi-dar que su función original fue la deestar complemente lleno de agua.

Aspecto final de una de las naves de la Cisterna tras la intervención (Foto: F.J. Rueda).

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6.3. Estructuras de Información

Dado que uno de los principalesobjetivos del proyecto era la correctainterpretación de las Cisternas Roma-nas, era necesario dotarlas de ele-mentos didácticos.

Para ello, se han diseñado unasestructuras de acero inoxidable enmate coronadas con paneles de in-formación retroiluminados. En ellosse exponen temas relacionados conlas Cisternas Romanas de Montur-que, como la interpretación de su con-texto, la explicación del monumentoen sí, su importancia en el marco dela ingeniería hidráulica romana y de-más temas similares.

Tanto el texto que aparece en lospaneles como la narración explicati-va del video de introducción, estándisponibles en español e inglés.

Estos paneles se han repartido alo largo del recorrido por el interior delas Cisternas, excepto en aquellassalas que por estar mejor conserva-das sugerían una visión completa delas mismas.

Remarcar que las estructuras deinformación, como el resto de los ele-mentos utilizados, son exentos y enningún momento se adosan al monu-mento con ningún sistema mecánicoo de cualquier otro tipo.

Además, se han utilizado postesseparadores unidos con sogas paradelimitar el espacio por donde pue-den pasear los visitantes. Tambiénsuponen un sistema de seguridad

preventiva para impedir el acerca-miento a los muros originales.

6.4. Elementos Multimedia

Para complementar la labor didác-tica llevada a cabo por los panelesexplicativos, se han utilizado las másactuales técnicas museográficas yelementos multimedia, de gran atrac-tivo para los visitantes.

Así, una de las salas ha sido des-tinada a albergar una sala de audio-visuales y los equipos multimedia ne-cesarios para la proyección de videoen esa sala y sonido ambiental en lasrestantes. Para este fin se ha elabo-rado un documental de forma profe-sional que sirve de introducción his-tórica de la localidad y apropiado pró-logo a la visita del resto del monu-mento. La sala elegida se encuentrafuera del recorrido lógico por las Cis-ternas, cerca de la entrada y, además,su estructura y materiales constructi-vos han sido alterados con el pasodel tiempo, al haber tenido distintosusos desde su descubrimiento.

Las demás salas, dispondrán desonido ambiente que versará sobreel proceso de llenado de las cister-nas mediante aguas pluviales, desa-rrollando efectos sonoros agradablesdesde que el agua cae en forma deprecipitaciones encima de la cisternahasta que esta se encuentra comple-tamente llena. Además, el sonido severá complementado por una expli-cación de todas las pistas que lo com-ponen en uno de los paneles expli-cativos.

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También se cuenta con un siste-ma de megafonía por si en algúnmomento se hiciera necesario dirigir-se a los visitantes, ya sea por razo-nes de emergencia o simplementeinformativas.

7. Proyecto museográfico

La concepción del discurso mu-seográfico general utilizado en lasCisternas Romanas de Monturque ra-dicaba en la necesidad de la valori-zación del monumento por parte detodos, como instrumento imprescin-dible de identidad de nuestra cultura.En este sentido, los conceptos bási-cos de protección y conservación es-tán implícitos en cada una de lascuestiones tratadas en el discursoexpositivo como método inconscien-te de aprendizaje dinámico por partede los visitantes. Estos criterios seven instrumentalizados a través de laconstante y necesariacontextualización de las CisternasRomanas, no sólo con su entornomás inmediato, sino también con zo-nas lejanas en la actualidad y que enel pasado formaban parte de un mis-mo todo.

La interpretación de nuestra ac-tualidad es uno de los principalesparadigmas de este discurso museo-gráfico. El desarraigo social actualque sufren innumerables poblacionesen Andalucía es debido, entre otrascausas, al desconocimiento de supasado más inmediato como indivi-duos pertenecientes a una comuni-dad que posee una identidad biendefinida. La pérdida de esa identidad,o su olvido por falta de transmisión e

interpretación adecuada, suponepara las generaciones más jóvenesel desarraigo cultural y la falta de va-loración de los iconos y símbolos quemarcan y definen esa identidad mis-ma. Actualmente, esta tendenciamuseográfica se encuentra muy ex-tendida por países como Francia, Ale-mania o los Países Bajos, referentesindiscutibles a nivel mundial enmuseografía y museología y pione-ros en la experimentación de siste-mas cognoscitivos de información.

Así, a través de la“Contextualización Total” se intentavertebrar la inclusión de las CisternasRomanas en su entorno actual, ex-plicando e interpretando sus conexio-nes con los modelos presentes, des-cifrando los patrones teóricos y con-ceptuales del pasado, conformandoun ente global donde el pasado vuel-va al presente y se perciba que hoymañana será pasado y por consi-guiente todo lo que representa, en elconvencimiento de que es la única víapara hacer integral la concepción denuestra presencia actual en el Mun-do como eslabones de una cadenaque continuará, dejándonos atrás,pero que nos hace partícipes, a lavez, de nuestra necesaria contribu-ción para que la cadena continúe ade-lante, con los vestigios que en la ac-tualidad nos ha tocado salvaguardar.

Es pues, la contextualización unode los pilares básicos de este Proyec-to Museográfico. Con ella se consi-guen los objetivos de integrar a lasCisternas Romanas de Monturque enel panorama historiográfico del Mun-do Romano mundial en cuanto a

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construcciones hidráulicas se refiere,pero también se globaliza la informa-ción para trascender del mero hechode la construcción para profundizaren el Monturque Romano y sus ana-logías con otras ciudades romanasimportantes, se analiza sobre el pro-pio elemento social que giraba en tor-no a esta temática, se indaga sobreotras materias laterales pero muy ne-cesarias para la comprensión total porparte del visitante, como la generali-dad del Ingeniería Hidráulica Roma-na, el desarrollo en la Bética de dis-tintas tipologías de cisternas y susrelaciones, etc.

Todo este procesocontextualizador da como resultadouna visión global de conjunto muyesclarecedora de las diversas situa-ciones que afectaron al monumentoy su entorno y conforman su estadoactual, trabajando sobre criteriosacaecidos en el pasado para expli-car el presente.

Otro de los criterios básicos de laintervención es el de la experimenta-ción sensorial total por parte de losvisitantes. En otros términos, esteconcepto se refiere a la necesidad dela utilización de los máximos sentidosposibles, por parte de aquellos, comovehículo eficaz, dinámico y necesa-rio para el aprendizaje de los concep-tos científicos que se quieren trans-mitir desde la Cisternas. Así, el senti-do típico en su util izaciónmuseográfica como la vista, se vecomplementado por otros sentidoscomo el oído, el tacto o el olfato loque contribuye a completar el mapade transmisión de la información y de

la percepción de ésta.

De este modo, el sentido de la vis-ta se potencia de varias maneras. Deun lado, por la continua utilización deejemplos visuales complementarios alos textos explicativos y, de otro, porla creación de ambientes visuales através de la disposición de luces es-táticas de cromatismo variable encada una de las naves de la Cister-nas, que además se ve enriquecidacon la utilización de estroboscopiossimuladores de efectos de agua.

Todo ello contribuye a conseguirdos objetivos: incrementar los nive-les de percepción de los visitantes au-mentando sus fuentes de informacióny favorecer el aspecto estético de lamonumentalidad de las Cisternas.

Pero además, al sentido típico dela vista se une el del oído, el tacto yel olfato. El primero de ellos se con-vierte en fuente de información gra-cias al sonido ambiente continuo queejemplifica conceptualmente el siste-ma de llenado de las Cisternas y quees explicado además en uno de lospaneles expositivos. El tacto y el ol-fato, serán sentidos que se promo-cionan por las características actua-les de las Cisternas. Sus paredes,ejemplos de texturas propiamenteromanas, y el ambiente interno natu-ral que crea un pequeño microclimadel que se toma constancia con sólorespirar, serán los principales aliadosde estos sentidos para su utilizacióncomo fuentes de información.

Otro de los criterios museográficosbásicos es el del bilingüismo. El cre-

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cimiento turístico experimentado enAndalucía en los últimos años se tra-duce en la llegada de cada vez másvisitantes a todos los puntos. Cadavez más, ciudadanos de otros paísesvisitan localidades secundarias a losprincipales puntos de atracción comoCórdoba, Granada o Sevilla, capita-les del turismo por excelencia en An-dalucía. Es por ello, como símbolo demodernidad y desarrollo, que la con-cepción del discurso museográficoque se traduce en todas las informa-ciones a exponer, se hagan a travésde su aplicación en dos idiomas fun-damentales. Por un lado, el españoly, por otro, el inglés.

Se ha optado por la utilización delinglés por su situación de uso en elactual contexto internacional y por laproporcionalidad de utilización segúnlos principales países emisores deturistas en Andalucía.

Con todo ello, contextualizaciónintegral, experimentación sensorialmáxima y bilingüismo, se configurancomo pilares capitales del presenteProyecto Museográfico, símbolo deuna tendencia museográfica que seviene extendiendo por Europa desdehace años y actualmente se comien-za a implementar en España, que enningún caso olvida al monumento pre-texto de la intervención, el cual seutiliza como medio para esclarecerconceptos que actualmente son muynecesarios para nuestras socieda-des.

Como ya hemos mencionado, elelemento fundamental de la explica-ción museográfica es, evidentemen-

te, la propia Cisterna Romana deMonturque. Su tratamiento será en-tendido como continente y contenidodel proyecto museográfico presente,siendo su presencia y esencia con-servada y no falseada en ningún mo-mento, util izándose elementosexpositivos que no perturben la con-templación principal del monumentoy no desvirtúen los conceptos y sen-saciones naturales que el propio mo-numento es capaz de transmitir deforma autónoma, porque, sin duda,las Cisternas Romanas de Monturquees uno de eso vestigios del pasadorepletos de una carga simbólica tal,que es capaz de evocar sensacionesy emociones personalísimas y dife-rentes en cada uno de sus visitantes,elemento imprescindible para una vi-sita de calidad.

8. Imagen corporativa

Complementando al atractivo di-seño interior del programa museográ-fico, se ha diseñado una nueva ima-gen corporativa del monumento para

Nueva imagen corporativa del monumento.

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su difusión y promoción turística, si-guiendo las tendencias actuales enmateria de turismo cultural.

El diseño realizado pretendeatraer al futuro visitante con un solovistazo, ya que permite apreciar la im-portancia del monumento y al mismotiempo, muestra una de las vistasmás típicas del mismo.

Este diseño se reproducirá en to-das aquellas acciones promocionalesque se realicen a partir de este mo-mento, creando una imagen homogé-nea de modernidad muy apropiada ala difusión que se pretende realizar.

9. Financiación

Quizás la parte más compleja deun proyecto de tanta envergaduracomo el que aquí planteamos es elde la financiación, máxime cuando elprincipal promotor de la obra es elpropio Ayuntamiento de la localidad.

Las Leyes de Patrimonio Históri-co Españolas y Andaluzas, asignana los Ayuntamientos la obligación deproteger y difundir los elementos pa-trimoniales de su término municipal.Sin embargo, no podemos pasar poralto que, en este caso, se trata de unAyuntamiento con escasos recursos,pues la localidad de Monturque ape-nas cuenta en la actualidad con unos2.000 habitantes.

Este panorama resulta, la mayo-ría de las veces, bastante desalenta-dor, y para poder llevar a cabo pro-yectos como este se requiere la par-ticipación de otros organismos o en-

tidades privadas.

Afortunadamente, los distintos or-ganismos y entidades a los que elAyuntamiento ha acudido para la rea-lización de este proyecto, han respon-dido favorablemente, valorando la im-portancia del monumento y la calidaddel proyecto presentado, no solo porla puesta en valor del monumento ensí, sino porque supone un gran avan-ce para el desarrollo del turismo cul-tural en toda la comarca, y posible-mente en un futuro pueda convertir-se en un nuevo motor económico, al-ternativo al tradicional de la agricul-tura.

El presupuesto total del proyectoascendía a más de 137.000 euros, delos cuales, la Consejería de Turismo,Comercio y Deporte de la Junta deAndalucía, ha aportado unos 70.000euros, la Fundación «La Caixa»30.000 euros, y el Ayuntamiento deMonturque el resto.

10. Conclusiones

Como se ha podido observar, laintervención que se ha llevado a caboen las Cisternas Romanas de Mon-turque es totalmente removible, noagresiva con el monumento y total-mente reversible en el hipotético casode que en algún momento se decidautilizar el edificio para otros usos,compromisos que se adquirieron des-de el principio por parte de todos losagentes implicados.

Con esta intervención se logra unamejora cuantitativa y cualitativa en eluso que ya se le venía dando al mo-

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numento, cuyos beneficiarios seránno sólo los visitantes que cada añoacuden al mismo, sino los propioshabitantes de Monturque que veráncomo uno de sus principales monu-mentos está perfectamente interpre-tado y adaptado para la visita, posi-bilitando un control sobre su conser-vación que hasta ahora no había te-nido y disponiendo de unos moder-nos sistemas de difusión acordes conla magnificencia de la edificación queun día los romanos tuvieron a bienconstruir en esta localidad.

Así, y gracias a esta intervenciónMonturque se convertirá en visita obli-gada, dado que cuadra un proyectoiniciado ya hace años, cuyo ámbitode aplicación se ve engrandecido no

sólo por las cisternas, sino tambiénpor el castillo medieval, los restos delcriptopórtico romano y el Museo His-tórico Local, constituyendo un conjun-to de primer orden en cuanto a difu-sión e interpretación de nuestro pa-trimonio se refiere.

Bibliografía

LACORT NAVARRO, P.J. (1993):Monturque en Época Romana, Cór-doba.

RUEDA AGUILAR, F.J. (2006):«Hallazgos e intervenciones arqueo-lógicas en Monturque. 2. Las Cister-nas Romanas (1885)», Infomuseo,Boletín del Museo Histórico Local deMonturque, nº 5, págs 3-4.

Peñarroya-Pueblonuevo

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Memoria 2005

Introducción

El Museo Geológico Minero de Pe-ñarroya-Pueblonuevo, fue creado en1997 con los fondos de FranciscoOrden Palomino. Desde estas líneasquiero agradecer en nombre del pue-blo de Peñarroya-Pueblonuevo la la-bor de Francisco Orden Palomino, nosólo por la donación sino también por-que fue el promotor de la constitucióndel Museo Geológico Minero de la lo-calidad y la persona que sistemática,técnica y científicamente realizó elmontaje de los fondos fundacionales.

La importancia del Museo Geoló-gico Minero en Peñarroya-Pueblonuevo radica en:

· La necesidad de proteger y pre-servar el Patrimonio Geológico Mine-ro para poder transmitirlo y divulgarlode manera que se valore y se conoz-ca mejor.

· El interés didáctico y científico delas colecciones de minerales, rocas,fósiles…

Peñarroya-PueblonuevoMuseo Geológico Minero

Miguel Calderón MorenoDirector del Museo

· Potenciar el turismo cultural yecológico, en el marco del desarrollosostenible.

Respecto a la tipología, como sunombre indica se trata de un Museodedicado a la conservación y difusiónde la mineralogía, petrología,paleontología y minería.

El Museo ofrece unos recursos ex-celentes para distintos niveles educa-tivos, así destaco:

· Conocimiento del Medio en Pri-maria

· Ciencias Naturales de 1º y 2º deE.S.O

· Biología y Geología 3º y 4º deE.S.O

· Biología y Geología 1º Bachille-rato

· Geología 2º Bachillerato· Ciencias de la Tierra y del Medio

Ambiente 2º Bachillerato· Geología de distintas carreras

universitarias

Desde la reapertura del MuseoGeológico Minero de Peñarroya-Pueblonuevo en Abril del 2005 se han

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sucedido numerosas actividades, quea modo de resumen expongo en esteartículo.

Colaboración con instituciones

En la Asamblea General del día 12de Febrero del 2005 que tuvo lugaren el Museo Regina de Córdoba seratificó la incorporación del MuseoGeológico Minero de Peñarroya-Pueblonuevo como socio de la Aso-ciación Provincial de Museos Localesde Córdoba.

Con objeto de proceder a la ins-cripción del Museo Geológico Minerode Peñarroya-Pueblonuevo en el re-gistro de Museos de Andalucía, seelaboró el proyecto y se presentó ladocumentación conforme al artículo 6ºdel Reglamento de Creación de Mu-seos y Gestión de FondosMuseísticos de la Comunidad Autóno-ma de Andalucía.

Con posterioridad se emitieron in-formes por la Delegación Provincial dela Consejería de Cultura en Córdoba,Servicio de Museos y Comisión An-daluza de Museos. Y actualmenteestamos pendientes de la resolución.

Nº de visitantes

El número de visitantes ha ascen-dido a 1381 (siendo Noviembre el mescon mayor número de visitantes). Eldesglose por meses es el siguiente:

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Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero

Abril ............................................. 134Mayo ............................................ 185Junio ............................................ 141Julio ............................................. 119Agosto ......................................... 146Septiembre .................................... 93Octubre .......................................... 95Noviembre ................................... 276Diciembre .................................... 192Total .......................................... 1.381

Una gran mayoría de los visitan-tes corresponden a la localidad, y acontinuación se encuentran los delresto de la provincia.

El sector de la enseñanza (cole-gios, institutos, universidad) supuso elmayor número de visitantes al MuseoGeológico Minero.

Conferencias

Se han impartido 2 conferencias.

1) La Importancia del Gemólogo,en el mes de Julio, a cargo de Ma-nuel LLopis, Director del LaboratorioGemológico de Valencia. En su expo-sición dio a conocer las distintas ra-zones por las que la sociedad nece-sita gemólogos: en joyerías, para sertallador de gemas, para ser represen-tante de gemas y así saber lo que sevende, en la policía científica.

Por otro lado expuso ejemplos denomenclaturas de piedras que confun-den a los consumidores. Este es elcaso de la noticia aparecida en unperiódico «Unos fantásticos pendien-tes de oro con contraste matizado ycircón brillante». Manuel Llopis expli-có que seguramente querría decir

circonita en talla brillante. El circón esuna piedra natural y normalmente nose encuentra calibrada en tallas pe-queñas, mientras que la circonita esuna piedra artificial.

Además Manuel LLopis explicó elinforme gemológico personalizadoque debe acompañar la venta de unajoya (imagen de la pieza, tipo de me-tal empleado, calidades de las pie-dras, micrografía de punzones y gra-bados, descripción de la pieza, pesoy medida de las piezas, anagrama ologo de la joyería …).

2) Cambio Climático, en el mes deDiciembre, a cargo de la geóloga AnaDíaz Sierra, la cual informó a todoslos asistentes que se está producien-do un calentamiento general demos-trado por numerosos hechoscontrastables:

• Los últimos años del siglo XX hansido los más calurosos de los dos úl-timos siglos.

• Las temperaturas medias de losocéanos han aumentado.

• Los glaciares se están derritien-do: el glaciar del Monte Kenia ha dis-minuido un 40%; los glaciares andinoshan multiplicado por siete su deshie-lo desde los años 80; en la Antártidahan desaparecido dos tercios de labanquisa en los últimos 30 años.

• El permafrost, parte del sueloque permanece helado durante elverano en las zonas circumpolares yque ha servido de «frigorífico» natu-ral para los esquimales, se está de-

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rritiendo.

• Los desiertos se están extendien-do sobre las zonas subdesérticas yde sabana, amenazando a regionesde clima templado.

• Se aprecia un incremento en elnúmero e intensidad de los fenóme-nos atmosféricos extremos, como loshuracanes, tormentas tropicales,tornados, etc.

Ana Díaz finalizó su conferenciacomentando que hacen falta medidasdrásticas y urgentes que conduzcana:

• Cambiar la deforestación por lareforestación, potenciando los sumi-deros de dióxido de carbono.

• Reducir el consumo de energíay materias primas, potenciando elahorro y el reciclaje.

• Sustituir los combustibles fósilespor otras fuentes de energía limpiasy renovables.

Difusión

Se ha confeccionado un nuevo fo-lleto explicativo sobre el Museo queinforma con claridad de los conteni-dos principales del Museo.

También se ha atendido amable-mente a los distintos medios de co-municación locales y provinciales.

En diferentes medios de comuni-cación se ha insertado publicidad delMuseo Geológico Minero de Peñarro-ya-Pueblonuevo.

Además se han realizado actuali-zaciones de la información que apa-recía en la página web del Ayunta-miento de Peñarroya-Pueblonuevo.

El Museo Geológico Minero tam-bién ha tenido presencia en la prime-ra Feria de los Pueblos de Córdoba.

En el mes de mayo, en el progra-ma “Mira la Vida” de Canal Sur, el Di-rector del Museo fue entrevistado porRafael Cremades y se emitió un ví-deo sobre el Museo. Además se mos-traron en directo una serie de mues-tras de minerales, rocas y fósiles.

Por otro lado se han organizadogran cantidad de visitas guiadas.

Día internacional de los Museos

Se realizaron diferentes visitasguiadas a escolares y a otros colecti-vos tanto por la mañana como por latarde.

Ejemplar de antracita, producido por una intru-sión magmática.

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Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero

Otros actos

En el Museo tuvo lugar la presen-tación del Centro Histórico de Inter-pretación de la Minería, que se locali-zará en el cerco industrial, antiguamina Santa Rosa. En este acto estu-vo presente la Alcaldesa de Peñarro-ya-Pueblonuevo, Luisa Ruiz; el Pre-sidente de la Diputación, FranciscoPulido; el Director general de Admi-nistración local del Ministerio de Ad-ministraciones Pública, Manuel Zafra;Alcaldes y Alcaldesas de la zona Nor-te de la provincia…

Fondos

Se ha procedido a la revisión delinventario de los fondos fundaciona-les donados por Francisco Orden Pa-

lomino y se ha comenzado la revisióndel resto de los fondos expuestos yno expuestos.

Se ha sustituido el mapa de Gra-nada, escala 1:200.000, ya que esta-ba muy deteriorado.

También se han sustituido muchasetiquetas correspondientes a diferen-tes muestras que con el transcurso delos años habían envejecido.

Especial dedicación se le ha dadoa la clasificación de fósiles vegetalesy animales, tarea que siempre estaráabierta.

En cuanto a la conservación delpatrimonio geológico destacar que seha colocado dentro del Museo un es-

Miguel Calderón explicando a un grupo.

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pectacular tronco fósil de carbón co-rrespondiente a la flora del Carboní-fero del Valle del Guadiato. Este tron-co tiene una altura de 57 centímetrosy el diámetro mayor de la base mide72 centímetros. Se encontraba en elexterior sometido a la intemperie ycorría grave riesgo de destrucción, porello presenta parte de la corteza rota(debido fundamentalmente a su ubi-cación antigua en el exterior, tanto porla meteorización como por la acciónantrópica).

Retos

Como objetivo prioritario, una vezencauzado nuestra inscripción en laRed de Museos de Andalucía, es au-mentar la calidad de las visitas alMuseo. Para ello es necesario elabo-

rar material didáctico que sirva deapoyo a los usuarios del Museo Geo-lógico Minero.

Otro objetivo fundamental es con-seguir el montaje de las vitrinas de lasala de ampliación y su apertura alpúblico.

Orthoceras (cefalópodo del Devónico). Origen: Marruecos.

Rafael López Cuenca maniobrando para tras-ladar el tronco fósil.

Priego

271

Memoria de 2005

I. Actividades derivadas del régi-men museográfico

En este año destacamos dos he-chos altamente significativos que vana afectar de manera positiva el futuroinmediato de la institución. Por unlado, la profunda remodelación a laque han sido sometidos los espaciosexpositivos (Salas I a IV y Patio) y, ensegundo lugar, la creación de una pla-taforma ciudadana reivindicativa delproyecto de nueva sede para el Mu-seo (futuro Museo Arqueológico y Et-nográfico de Priego de Córdoba) anteel colapso de las instalaciones actua-les del Museo Histórico Municipal y elaplazamiento continuo del proyecto,a pesar de todas las promesas elec-torales realizadas, en pro de esta ac-tuación, en los últimos años.

En relación al proyecto de nuevasede, la plataforma ciudadana estáintegrada por las asociaciones Ami-gos del Museo, Baetica Nostra, Cas-tillo de Tiñosa, La Pandueca, ANASS-Ecologistas en Acción/Priego, GESP,G40, Paisajistas de Priego, Hostele-

Priego de CórdobaMuseo Histórico Municipal

Rafael Carmona ÁvilaDirector del Museo

Arqueólogo Municipal

ría y Centro Comercial Abierto de Prie-go. La campaña ha sido intensa y di-versa, siendo numerosos los actos yactividades organizados: artículos enprensa, comunicados a los medios decomunicación, entrevistas y reunionescon políticos locales y de laadmistración regional, diseño y difu-sión de cartelería, recogida de firmas,etc. Independientemente de los resul-tados que se obtengan, ya puede con-siderarse una victoria parcial que elasunto vuelva a la actualidad, se dis-cuta y se intenten buscar soluciones,con mayor o menor voluntad políticay disponibilidad presupuestaria.

El año 2006 se presenta como fun-damental para poner en marcha defi-nitivamente la actuación que debe pa-sar, inexorablemente, por la aportaciónmunicipal de suelo y la redacción y eje-cución del proyecto coordinados des-de la Consejería de Obras Públicas,ya que el proyecto de nuevo museose encuentra vinculada a una actua-ción urbana más amplia programadapor dicha Consejería y contemplada enel Plan Especial de Protección, Refor-ma Interior y Catálogo del Centro His-tórico de Priego de Córdoba.

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El traslado del Museo a su sededefinitiva en el Molino de los Monto-ro, edificio del siglo XIX de propiedadmunicipal, debe realizarse en el me-nor tiempo posible ( y ya es tarde), enfunción de los siguientes puntos:

1º El Museo necesita unas insta-laciones que dignifiquen la institución,adecuándose a las tendencias actua-les museológicas y museográficas, yque vayan en consonancia con lascompetencias que tiene asumidas enmateria de patrimonio arqueológico y,en el futuro, también etnográfico.

2º El espacio disponible en las ins-talaciones del Museo actual es total-mente insuficiente: espaciosexpositivos reducidos e inapropiados,almacenes y biblioteca colapsados,laboratorio inadecuado, etc.

3º Necesidad de adecuar un es-pacio para investigación que permitatrabajar con los fondos del Museo demanera racional.

4º Necesidad de creación de unaula didáctica y una zona de descan-so para los visitantes.

5º Puesta en marcha definitiva dela Sección de Etnografía.

6º Incorporación dinámica del Mu-seo a la oferta turística local.

Ingreso de materiales: En 2005se han registrado 43 lotes (de 2005.1,de 17 de enero, a 2005.43, de 16 denoviembre), si bien esta lista no estácerrada definitivamente ya que que-da pendiente de incorporar a la mis-

ma la conocida como Colección Mar-tos, cuyo inventario se detallará en2006, y que no ha podido ser formali-zada en 2005 por distintos motivosajenos a la institución.

La Colección Martos, entregadapor José Martos Espejo y José Anto-nio Peinado Álvarez, es una colecciónarqueológica privada formada, aproxi-madamente, entre 1965 y 1975. Estácompuesta por más de mil items en-tre los que destacan algunas formascerámicas neolíticas completas, o laindustria lítica y ósea de igual crono-logía. A ella también pertenecen di-versas cerámicas fragmentadashispanorromanas o andalusíes. Laprocedencia de estos registros es lo-cal, con predominio de las cuevas dela Murcielaguina y de los Mármoles,ambas en el término municipalprieguense. Esta donación ha de va-lorarse como de extraordinaria impor-tancia, tanto por la calidad de suscomponentes como por el hecho deser altamente representativa de la ar-queología de Priego. Con ella forman-do parte de los fondos del Museo lainstitución está, sin duda, de enhora-

La Colección Martos, en el domicilio particulardonde se conservaba.

273

Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal

buena. Algunas de las piezas másexcepcionales se han incorporado ala colección permanente expuesta.

Entre las entradas ordinarias des-tacamos las siguientes:

• 2005/2/1: Punzón de hueso, deadscripción cronológica dudosa(¿Edad Moderna ?). Cueva de TorreAlta (Priego de Córdoba).·

• 2005/3: Diverso material, cerámi-co preferentemente. Prehistoria,Hispanorromano y Medieval. Cuevade Don Manuel Bermúdez (Priego deCórdoba). Este conjunto constituyelos primeros items arqueológicos decultura material asociados a esta ca-vidad, descubierta este año.

• 2005/4/1: Recipiente cerámico,forma abierta. Neolítico/Calcolítico.Cueva del Águila (Priego de Córdoba).

Colección Martos. Cerámica neolítica intactacon decoración incisa. Cueva de los Mármo-les. Fotografiada en el domicilio particular don-de se conservaba la colección.

Colección Martos. Conjunto de industria óseafotografiada en el domicilio particular donde seconservaba la colección.

• 2005/9/1: Recipiente metálico, for-ma abierta trabajada sobre lámina decobre. Hispanorromano (siglos IV-V).Cueva del Cobre (Priego de Córdoba).

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• 2005/13/1: Tabella defixionis. Lá-mina de plomo epigrafiado. Antigüe-dad Tardía, paleocristina. Las Viñas(Fernán Núñez, Córdoba). Este obje-to es de un extraordinario interés.Aparece en el CIL II2/5 con el nº 510ay es, en el estado actual de la investi-gación, la única tabella de temáticacristiana, no pagana, conocida en His-pania.

turas. La cultura material de mayorinterés está asociada a una necrópo-lis hispanorromana altoimperial y a losrellenos de amortización de silosandalusíes.

• 2005/15: Material asociado al re-lleno de amortización de dos silosandalusíes. Época almohade (siglosXII-XIII). Obras de mejora de infraes-tructuras en c/ Montenegro (Priego deCórdoba).

• 2005/16: Cerámicas fragmenta-das asociadas a testar de alfar deépoca moderna (¿siglo XVII?). Unidadde Ejecución 4 del Plan Especial deProtección, Reforma Interior y Catá-logo del Centro Histórico (Priego deCórdoba).

• 2005/21: Conjunto cerámico enel que destaca un anafre incompletoandalusí. Época almohade (siglos XII-XIII). Obras de saneamiento de c/Mesones (Priego de Córdoba).

• 2005/28: Actuación Arqueológi-ca Preventiva en c/ Carrera de lasMonjas (Priego de Córdoba), conmotivo de la sustitución de infraestruc-

• 2005/39: Fragmentos cerámicosmedievales andalusíes, algunos deellos decorados con motivos de fuer-te tradición bereber, muy poco usua-les. Cueva de identificación reserva-da.

• 2005/40: Cerámicas fragmenta-das. C/ Villalta, 10 (Priego de Córdo-ba). Edad Contemporánea.

• 2005/42/1. Posible exvoto

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zoomorfo (toro) de plomo.Hispanorromano. Torre Alta (Priego deCórdoba).

• En el Museo queda almacena-do, sin registro, un escudo heráldicoprocedente de la fachada de la vivien-da de c/ Montenegro, 13, en esperade que pueda procederse a surecolocación tras la reconstrucción dela misma.

No queremos cerrar este aparta-do de ingresos sin referir un hecho la-mentable. Por vez primera, se ha pro-ducido el robo de un objeto de los fon-dos del Museo. Fue sustraído del la-boratorio, donde se conservaba trassu restauración, en una fecha inde-terminada de los meses de agosto oseptiembre. Se trata del objeto de usoindeterminado 2003/4/1, cilindro dehueso trabajado a torno de cronolo-gía medieval andalusí, con decoraciónantropomorfa, y que había ingresadoen el Museo procedente de un solarde Córdoba.

Préstamo de materiales: Semantienen los préstamos temporalesrealizados en su día al Museo Histó-rico Municipal de Almedinilla (Córdo-ba): ajuar funerario de una tumba ibé-rica -armamento y cerámicas- proce-dente del yacimiento arqueológico delCerro de la Cruz (Almedinilla) y unconjunto de glandes de plomo, de pro-cedencias diversas.

Visitas: El Museo ha permaneci-do cerrado al público durante 2005debido a las obras de reforma referi-das. Tras la reapertura, en 2006, y alamparo de la revitalización turística

apreciable en el municipio, se estimaque el número de visitantes deberáincrementarse de manera significati-va.

Exposiciones temporales: Du-rante el año se mantiene en el grane-ro del castillo la exposición «El barrodominado. Usos y tipos de la cerámi-ca tradicional en Priego», organizadapor Marcos Campos Sánchez comobeneficiario de la beca de Etnografíaotorgada por el Museo en 2004.

Museografía: A lo largo del año seha ido ejecutando, de manera inter-mitente, el proyecto, subvencionadopor la Consejería de Cultura de la Jun-ta de Andalucía y el Ayuntamiento dela ciudad, que ha tenido como objeti-vo la remodelación de los espaciosexpositivos, al entenderse que la ins-talación actual, de 1995, se encontra-ba totalmente amortizada y, en con-secuencia, requería una adecuación.A finales de año, los trabajos no sehan finalizado, aunque damos cuen-ta de ellos en la memoria de este año.La temporalización de esta actividadha supuesto la dedicación de la direc-ción del Museo a la misma durantevarios meses. La remodelación haconsistido en:

1. Panelado de las paredes de lassalas con DM de alta densidad, lo queha permitido condenar espacios quese consideraban inútiles, diez venta-nas y dos puertas, y conseguir un dis-curso museográfico menos servil deledificio donde se ubica el Museo.

2. Sustitución del sistema eléctri-co para conseguir una mayor rentabi-

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lidad lumínica, un mejor efecto y unaóptima garantía conservacionista.

3. Sustitución de todo el paneladoinformativo y señalética asociada. Seha aprovechado para realizar un nue-vo diseño, actualizar información ymejorar la capacidad didáctica delmismo.

4. Pintado de vitrinas y basesexpositivas, conforme a un diseño decolor específico.

5. Sustitución o rediseño de todoslos complementos auxiliares de expo-sición en vitrina.

6. Campaña de difusión: progra-mada para 2006 (página web -sub-vencionada por la Consejería de Cul-tura-, cartelería conmemorativa, folle-tos, colaboraciones en prensa y TVlocales, etc.).

- Becas de apoyo al Museo. Nohay becas en 2005 al no aceptarsepor el Área de Hacienda del Ayunta-miento los plazos propuestos, obliga-dos por la reforma del Museo y el co-lapso de determinadas zonas de tra-bajo durante la mayor parte del año.

- Intervenciones arqueológicas: Laarqueóloga de la Oficina Técnica delPlan Especial, Dolores Luna osuna,ha realizado las actuaciones arqueo-lógicas (administrativas y la mayorparte de las de campo) en el CentroHistórico. Su vinculación laboral no seproduce con el Museo sino con laGerencia de Urbanismo.

- Conserje/vigilante. Todo el año.

- Limpiadora. Todo el año.

- Otros: Personal de los ServiciosMunicipales. Ocasional.

- Otros:Colaboradores habitualesy Voluntarios. Ocasional.

Documentación, Conservacióny Restauración: Los materiales delos fondos que han sido sometidos atrabajos de documentación (indepen-dientemente del Registro y Catálogoordinarios), conservación o restaura-ción, en el laboratorio del Museo, hansido los siguientes:

• Urna funeraria hispanorromanaprocedente de la necrópolisaltoimperial de c/ Carrera de las Mon-jas, perteneciente al registro 2005/28.Pegado de fragmentos y reintegraciónde lagunas. No se finaliza y pasa alalmacén.

Presentación de la Sala I del Museo. La refor-ma realizada en 2005 continúa en 2006, anua-lidad en la que se recogerán las imágenes fi-nales de la misma.

Personal: El personal del Museo(laboral, autónomo o becario), a tiem-po parcial o con dedicación exclusi-va, ha estado constituido por las si-guientes plazas:

- Director/Conservador: Arqueólo-go Municipal. Todo el año.

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• Pegado de formas cerámicascompletas, pero fracturadas, recupe-radas en uno de los silos medievalesandalusíes excavados durante la AAPrealizada en c/ Carrera de las Monjaseste mismo año de 2005.

El no desarrollo de la beca anualdel Museo en este año, por las cau-sas expuestas, ha motivado la faltade otras actuaciones que, no obstan-te, han sido programadas para 2006.

Didáctica y Pedagogía. Difusión:A pesar de que el Museo ha perma-necido cerrado durante el año, se hanrealizado algunas actividades educa-tivas desarrolladas en colegios o enel castillo, como la charla impartida enel colegio Cristóbal Luque Onieva so-bre Priego de Córdoba en la EdadMedia.

Día Internacional de los Museos:El lema para este año ha sido «ElMuseo. Puente entre Culturas». Dadoque el Museo no se ha encontradoabierto, la celebración del día ha sidomás discreta, como siempre en cola-boración con los otros museos delmunicipio y la Asociación de Amigosdel Museo. Se procedió a la lecturade manifiesto al uso y se sortearon

los tradicionales lotes de libros entrelos visitantes a los museos de Priegoen la semana del 18 de Mayo.

Varios: A finales de 2005 se incor-pora al equipo de recursos materia-les del Museo una máquina fotográfi-ca digital (réflex de 8 Mp) con la in-tencionalidad de sustituir la fotografíaanalógica (negativo y diapositiva)empleada hasta ahora. Con ello sepretende obtener, dentro de unos pa-rámetros de calidad, una mayor ver-satilidad y comodidad. También se hasustituido el scáner y se hanoptimizado los equipos informáticos,configurándose en red local.

II. Publicaciones

Ediciones propias: La revistaANTIQVITAS (ISSN 1133-6609), in-cluida en la base de datos ISOC delCSIC, sigue su andadura con el nº 17de la serie, correspondiente al 2005,cofinanciado, como viene siendo ha-bitual, por la Diputación de Córdoba.Sus once artículos se reparten entreunas 180 páginas, número que pode-mos considerar dentro de la media deun número ordinario de esta publica-ción. La temática local de la comarcaprieguense está representada en seisartículos (uno de ellos, sobre fondosdel Museo de distinta procedencia),refiriéndose un artículo al ámbito pro-vincial y cuatro al resto de la comuni-dad autónoma. Participan en total 13investigadores pertenecientes a cua-tro universidades (Cádiz, Sevilla, Má-laga y Oslo), tres museos arqueológi-cos (La Carlota, Fuente Tójar y Prie-go, todos ellos cordobeses) y el Ar-chivo Diocesano de Málaga.

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El número de intercambios se in-crementa en cuatro, por lo que se al-canza la cantidad de 274, de los que225 son envíos nacionales y 49 ex-tranjeros, contribuyendo todo ello a unmayor enriquecimiento de la bibliote-ca de la institución y difusión de lostrabajos publicados.

En relación al contenido de estenúmero, y limitándonos a la temáticalocal de investigación, destacamos lapublicación de la memoria de la inter-vención arqueológica realizada en ElPalenque, espacio urbanoprieguense, donde se documentaronen 2000 una necrópolis andalusí, va-rios silos de igual adscripción cultu-ral, así como otros episodios anterio-res (prehistoria e hispanorromano) yposteriores (Pósito de Pan), que sehan convertido en un referente obli-gado para conocer la evolución urba-na de la ciudad. También en este nú-mero se da noticia, como primicia, dela localización de una moneda, frac-ción de dirham almohade, con la cecaBaguh (Priego de Córdoba), en eltesorillo de La Cava, localizado en laciudad a mediados del siglo XX. Deigual modo, se aporta una síntesis delas conclusiones del estudio de ADNrealizado en la Universidad de Oslosobre muestras extraídas a los res-tos óseos humanos de la necrópolisde El Palenque, integrado en un tra-bajo de investigación de gran poten-cialidad. Por último, se presenta elestudio de un conjunto funerario ex-cepcional de época iberorromana, in-terpretado desde las creencias mági-cas, que forma parte de los fondos delMuseo, aunque procedente de la ve-cina localidad de Alcaudete (Jaén).

El índice del nº 17 (2005) deANTIQVITAS es el siguiente:

• DOMINGUEZ PÉREZ, J.C.: «Ma-teriales púnico-gaditanos en los con-fines del extremo occidente atlántico».

• JIMÉNEZ HIGUERAS, Mª A.:«Estudio de un ajuar funerario ibero-rromano excepcional procedente delCerro de la Cabeza del Obispo(Alcaudete, Jaén).

• POZO, S.: «La vajilla metálica dela provincia Baetica. III. La argentariaromana».

• MARTÍNEZ CASTRO, A.: «El tra-mo de la Via Augusta entre Cordubay Astigi. Una aproximación de detallea su recorrido y características cons-tructivas».

• LEIVA BRIONES, F.; LEIVA FER-NÁNDEZ, N. y LEIVA FERNÁNDEZ,J.N.: «Letreros latinos procedentes deIliturgicola (Fuente Tójar, Córdoba) yde su territorio (ConventusAstigitanus)».

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• CARMONA AVILA, R.: «El Palen-que (Priego de Córdoba): Introduccióna su evolución urbana según la apor-tación de la arqueología y una revi-sión de las fuentes bibliográficas ydocumentales».

rámica medieval de superficie».

• JIMÉNEZ PEDRAJAS, M.: «Cas-tillo de Priego (Córdoba): Proceso dereproducción e instalación de escudoheráldico sobre la puerta de entrada».

• AGUILAR GALEA, J.A.: «Las téc-nicas de reproducción escultóricascomo instrumento para la pervivenciadel patrimonio arqueológico. Los ído-los de Morón».

Guías del Museo y varios: Sereimprime el folleto dedicado a los cin-co museos de Priego. Los cambiosrealizados en el Museo obligarán, yaen 2006, a editar materiales impresosactualizados.

Otras publicaciones: Como vie-ne siendo habitual, el director delMuseo colabora en distintas publica-ciones, no editadas por el Museo, conartículos que tratan, preferentemen-te, diversas cuestiones sobre la ar-queología local. Entre las que han vis-to la luz este año destacamos las si-guientes:

• (2005): «El Pendón de losZamorano (Priego de Córdoba): unaenseña militar bajomedieval rescata-da del olvido», Revista de Arqueolo-gía, 288, pp.14-21, Madrid.

• (2005): «Ave rapaz andalusí deépoca omeya», MUS-A, pp.130-131,Sevilla.

• (2005): «Castillo de Priego deCórdoba. Informe de la IntervenciónArqueológica Puntual de 2002-2003:la actuación de 2002», A.A.A., 2002,

El Palenque. Excavaciones arqueológicas de2000 y reconstrucción virtual del edificio de ElPósito, derribado en 1933.

El Palenque. Cerámicas andalusíes de épocaalmohade (siglos XII-XIII) recuperadas en elinterior de un silo.

• CASAS FLORES, Mª J.: «El es-tudio de ADN humano de épocaalmohade y actual revela la influen-cia migratoria norteafricana y ciertacontinuidad poblacional en Priego deCórdoba».

• VEGA MARTÍN, M. y PEÑA MAR-TÍN, S.: «El nombre de Priego en unamoneda almohade».

• PEDREGOSA MEGÍAS, R.J.: «Elcastillo de Montefrío (Granada): la ce-

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II, pp. 120-129, Sevilla. En coautoríacon Dolores Luna Osuna y AntonioMoreno Rosa.

• (2005): «Museo Histórico Muni-cipal de Priego de Córdoba. Memoriade 2004», Boletín de la AsociaciónProvincial de Museos Locales de Cór-doba, 5, pp.167-205.

• (2005): «Hallazgo de una inscrip-ción funeraria inédita del siglo XIII enla Parroquia de la Asunción de San-taella (Córdoba), Boletín de la Asocia-ción Provincial de Museos Locales deCórdoba, 5, 259-266. En coautoríacon Eusebio Rico Ramírez.

• (2005): «Pasear por una nuevacalle: Breve guía arqueológica paracuriosos (I y II)», Adarve, 707 y 708,Priego de Córdoba.

III. Servicio Municipal de Arqueolo-gía

Durante el año sigue operativa laOficina Técnica del Plan Especial delCentro Histórico (Gerencia de Urba-nismo), con la arqueóloga DoloresLuna Osuna como técnica responsa-ble de informar las actuaciones urba-nísticas del Centro Histórico y de rea-lizar las actuaciones arqueológicasprevistas, salvo las excepciones quese señalen, en este ámbito. Este he-cho posibilita que desde el Museo seprogramen y ejecuten actuacionesque, de no existir esta plaza, no hu-bieran sido posibles. Un ejemplo deello, sin ir más lejos, es la reforma rea-lizada en el Museo durante el año, queno habría podido acometerse en otrascircunstancias ante la gran cantidad

de tiempo y dedicación que requierela arqueología urbana.

El director del Museo, como ar-queólogo municipal, y la arqueólogade la Oficina Técnica, participan comoponentes en el curso «La ciudad y elterritorio: de la Carta Arqueológica alplaneamiento urbanístico» celebradoen la sede del Instituto Andaluz delPatrimonio Histórico (IAPH) y organi-zado por este centro y el Colegio Ofi-cial de Doctores y Licenciados en Fi-losofía y Letras de Sevilla. El título dela ponencia fue «La Carta Arqueoló-gica de Priego de Córdoba: reflexio-nes en torno a una gestión local delpatrimonio arqueológico urbano y ru-ral».

Arqueología Urbana. Vigilanciasarqueológicas: Como se ha indica-do, las cautelas arqueológicas urba-nas son informadas desde la OficinaTécnica según las directrices marca-das en el Plan Especial del CentroHistórico y en la Carta Arqueológica.En 2005, son numerosas las vigilan-cias arqueológicas realizadas con lacolaboración del Museo [ServicioMunicipal de Arqueología]. Reseña-mos a continuación aquellas que hanaportado alguna información de inte-rés arqueológico:

• Unidad de Ejecución 4 del PlanEspecial del Centro Histórico. Parce-la entre c/ Pasillo y c/ Lavadero: Des-tierro total de la parcela hasta la cotade la calle Lavadero. El movimientode tierras ha permitido localizar lostestares de un alfar de época moder-na cuya cronología podemos situar,

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con las cautelas oportunas, en tornoal siglo XVII. Se localiza, igualmente,uno de los hornos, cuya documenta-ción se aplaza para 2006.

• C/ Villalta: Sustitución del sanea-miento del viario. Durante la ejecuciónde los trabajos se accede a la canali-zación catalogada y protegida en laCarta Arqueológica de Priego bajo elregistro nº 15 de los Bienes Inmue-bles Singulares del Casco Urbano conInterés Arqueológico, acordándose

con la dirección de obra el dejar unacceso practicable desde la calle, loque efectivamente se realiza. Se tra-ta de una galería con un mínimo dealtura superior a dos metros y un an-cho medio de 50/60 cm. Estáexcavada parcialmente en eltravertino y trabajada con mamposte-ría. La cubierta adopta diferentes so-luciones: bóveda de medio cañón oadintelada con sillarejos de travertino.Esta galería ha funcionado como co-lector de la calle hasta las obras ac-tuales. Uno de sus tramos sabemosque fue construido en 1936.

Durante el seguimiento realizadoa esta obra, también se localiza partede una estructura medieval, sindatación cronológica más precisa(¿bajomedieval cristiana?). Los res-tos corresponden a la esquina de unaconstrucción no identificada (proba-blemente, de arquitectura doméstica),con muros de sillarejos de travertinoy pavimento de losas de arenisca.Sobre el pavimento, se conserva undepósito de carbón y cenizas.

• C/ Montenegro: Sustitución delsaneamiento del viario. Se localizandos silos (1 y 2) amortizados con unrelleno que podemos fechar en épo-ca almohade. En el interior del silo 1aparecen restos óseos humanos for-mando parte del paquete sedimenta-rio de colmatación, hecho de difícilinterpretación dado que no nos halla-mos cerca de ninguna de las necró-polis conocidas de madinat Baguh.Ambos silos, excavados en eltravertino, se encuentran dentro de lasdimensiones estándar ya conocidas,con unos diámetros mínimos de 160

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y 122 cm y planta circular. Sin estruc-turas domésticas asociadas.

• C/ Mesones: Apertura de pozopara arreglo de una hipotética roturade tubería de saneamiento. Se acce-de a una unidad sedimentaria datadaen época almohade (siglos XII-XIII)con cerámicas fragmentadas bienconservadas: limeta y anafre.

• C/ Río, 13: Destierro total de laparcela. En la medianera del lado estese conserva parte de una estructuramuraria medieval andalusí (arquitec-tura doméstica) y restos de un murode contención (siglos XVI-XVII) cons-truido con sillares, retranqueados enaltura. A pesar de la escasa entidadde la estratigrafía, dado su contextourbano, la estructura muraria medie-val es uno de los escasos ejemplosconservados de arquitectura domés-tica de madinat Baguh y que sigue los

parámetros ya documentados en laciudad: zócalo de sillarejos/mampues-tos y alzado encofrado con tierra ba-tida y algún mampuesto.

• C/ Puerta de Granada, 46. De-rribo de medianera. Se localiza un hor-no doméstico de pan de la primeramitad del siglo XX, cuyo acceso esta-ba condenado. Planta circular conbóveda hemiesférica de ladrillo.

• C/ Villalta, 10. Destierro parcialde la parcela. Por parte de la propie-dad se realiza un destierro ilegal paraampliación de la bodega del inmue-ble, durante el cual se altera una uni-dad sedimentaria (¿pozo negro?) conalgunas cerámicas fragmentadas tra-dicionales de los siglos XIX-XX (plato«de graná» de posible fabricación lo-cal).

• C/ Solana, 18. Destierro total dela parcela. Se localizan un silo medie-val, amortizado como basurero enépoca almohade, y dos pozos negrosmodernos (¿siglo XVII?). En uno delos pozos modernos se recuperan unlote importante de cerámica, con al-guna forma completa, y fragmentos devidrio.

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Arqueología Urbana. Puesta envalor e integraciones del Patrimo-nio Arqueológico: El Museo [Servi-cio Municipal de Arqueología] partici-pa en el proyecto APPEAR(Accessibility Projects SustainablePreservation and Enhancement ofUrban Subsoil ArchaeologicalRemains) que tiene como objeto deestudio la puesta en valor de los yaci-mientos arqueológicos urbanos. ElMuseo colabora en la consulta reali-zada a diferentes entes locales a finde recabar información sobre esteparticular en calidad de instituciónmunicipal con una dilatada experien-cia en arqueología urbana. Los resul-tados de estas consultas fueron ex-puestos en la Conferencia Internacio-nal «Ciudades del pasado, ciudadesdel futuro: dar vida a la arqueologíaurbana» que tuvo lugar, en este mis-mo año 2005, en el Comité de lasRegiones de la Unión Europea, enBruselas. La consulta ha estado diri-gida por el ICOMOS, organizaciónasesora de la UNESCO.

En cuanto al ámbito local, el edifi-cio Palenque sigue sin inaugurarse,con su tímida pero digna integraciónde estructuras postmedievales y pa-nel informativo sobre las excavacio-nes arqueológicas realizadas. Lapuesta en valor del recinto amuralla-do en el sótano de c/ Carrera de Ál-varez, 1, no puede darse por finaliza-da dado que falta la cartelería y unmodelo en tres dimensiones, desesti-mada su financiación por la propiedad.Se buscarán alternativas.

La propiedad del restaurante ElAljibe realiza una primera propuesta

El Palenque. Recreación de uno de los arcosde la fachada del edificio de El Pósito (sigloXVI), reutilizando elementos originales recupe-rados en la intervención arqueológica de 2000.

El Palenque. Panel informativo, instalado a laentrada del edificio, que recoge la evolucióndiacrónica de este espacio urbano.

de excavación e integración totales ypuesta en valor del aljibe medievalparcialmente ya exhumado e integra-do en este local. Esta actuación estácontemplada en el Plan Especial deProtección del Centro Histórico.

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Arqueología Urbana. Excavacio-nes arqueológicas: La única Actua-ción Arqueológica Preventiva realiza-da este año, que ha ocupado los docemeses de manera intermitente, lo hasido con motivo del seguimiento rea-lizado a las obras de sustitución delas infraestructuras de saneamientodurante la repavimentación y remode-lación de las calles Carrera de lasMonjas y, su continuación, LozanoSidro. Esta actuación, ya comenzadaen 2004 y que sigue en 2006, ha es-tado dirigida por la arqueóloga de laOficina Técnica del PEPRICH con lacolaboración, en el trabajo de cam-po, del Museo [Servicio Municipal deArqueología].

Esta intervención se ha terminadoconvirtiendo en una de las más im-portantes de las realizadas en el cas-co urbano de la ciudad dada su granrentabilidad histórica al aportar ungran número de datos sobre los arra-bales del Priego medieval islámico(madinat Baguh) . En 2005, destaca-mos lo siguiente:

• Localización y ubicaciónplanimétrica de nuevos silosandalusíes, amortizados como basu-

reros. Predomino de contextos deépoca almohade (siglos XII-XIII).

• Documentación de cuatro nuevosenterramientos de la necrópolis anda-lusí de El Palenque, de igual cronolo-gía.

Cerámicas medievales andalusíes recuperadasen el interior de un silo.

Silos medievales andalusíes.

Inhumación medieval andalusí.

• Documentación de un horno decerámica, también de épocaalmohade, con cerámicas asociadas

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de un gran interés (tinajasestampilladas de formas completas).

Castillo de Priego: Es desespe-rante la lentitud con que progresa laAdministración (da igual de qué Ad-ministración se trate, incluida la Lo-

cal) en este tema. Transcurre el añosin que se acometa la actuación deemergencia programada para el Lien-zo 3, con serio peligro de desplome,por la Consejería de Cultura de la Jun-ta de Andalucía, y que debería haber-se acometido en esta anualidad. Seencarga el proyecto a los arquitectosJerónimo Sanz y Rafael Sánchez.Tampoco el Ministerio de Cultura res-ponde a la petición de subvención,con cargo al 1% Cultural, a pesar delas declaraciones efectuadas por laministra de Cultura en ese sentido.Seguiremos esperando. No obstantelo anterior, se han acometido unaserie de actuaciones que han permi-tido seguir avanzando en los objeti-vos de investigación, conservación,restauración y puesta en valor de lafortificación. Enumeramos las másdestacadas:

• Apertura del vial del castillo. Porfin, tras una dilatada espera, se inau-gura el vial peatonal del castillo, ac-tuación prevista en el Plan Especialde Protección, Reforma Interior y Ca-tálogo del Centro Histórico, y que dis-curre por la antigua liza medieval,entre las murallas del castillo y las dela ciudad. Tras las excavaciones ar-queológicas y trabajos de limpieza delos paramentos efectuados en añosanteriores, todos dirigidos por el Mu-seo [Servicio Municipal de Arqueolo-gía], en esta ocasión se ha procedidoa la renovación del saneamiento dela calle, pavimentación de ésta, cons-trucción de una caja de escaleras quecomunica ambos extremos del viarioy reapertura de la poterna de la fortifi-cación con salida al mismo, siguien-do, en este último caso, las siguien-

Horno de cerámica medieval andalusí (siglosXII-XIII). Cámara de cocción.

Fragmento de tinaja con decoraciónestampillada andalusí (siglos XII-XIII) recupe-rada en el interior del horno de cerámica.

Horno de cerámica medieval andalusí (siglosXII-XIII). Cámara de cocción. Detalle.

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tes actuaciones:

-Derribo del muro que condenabala poterna.

-Recuperación de la mortaja origi-nal del alamud.

-Reconstrucción de la parte daña-da de las jambas y perfilado del dintelcon inscripción romana.

-Diseño y ejecución de puerta demadera, de una hoja, forrada conduelas de hierro dispuestas horizon-talmente y claveteadas. Para su co-locación se reutiliza la rangua supe-rior (rebajada en el dintel) y se recons-truye la inferior, sobre un mampuestode caliza.

-No se realiza tratamiento algunode protección de la chapa de hierro,dejándose que siga el proceso natu-ral de oxidación.

Esta poterna es de cronologíabajomedieval cristiana (siglos XIV-XV), si bien fue sometida a una refor-ma importante en algún momento in-determinado entre 1561 y 1742, cuan-do se le incorpora como dintel unainscripción latina (CIL II 2/5: 273) fe-chada en el siglo II d.C. Con esta ac-tuación se recupera uno de los acce-sos originales al castillo, lo que con-vierte el viario peatonal abierto en unpunto urbano de gran potencialidadfutura, cuando se acometan los tra-bajos de restauración y se abra alpúblico el Centro de Interpretaciónprogramado.

Se eliminan las visuales desde latorre del homenaje a la propiedad pri-vada de la fortificación mediante lainstalación de dos pantallas metálicasforradas con brezo. Esta actuación

Panorámica general de la nueva calle peatonal.

Poterna, con hoja de madera forrada de hierro.

Inscripción romana en el dintel de la poterna.Detalle.

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estaba contemplada en el acuerdo dedonación de 1996 y aún ha había sidoejecutada.

• Se coloca un monumento conme-morativo de la donación del castillo ala ciudad por los herederos de VíctorRubio Chávarri, cuyo texto es redac-tado por el Museo. El diseño, obra delartista prieguense Cristóbal Poveda-no, está inspirado en un libro abierto,con texto en ambas páginas. En la iz-quierda: «El pueblo de Priego de Cór-doba en agradecimiento a las hijas deVíctor Rubio Chávarri por la donaciónde su castillo a la ciudad. 16 de agos-to de 1996». Y en la derecha: «Prie-go, una villa fuerte e abondada, e ricae muy sano logar, e de muchas bue-nas aguas, e pobrada, muy bien

Dintel de la poterna, antes de colocar la nuevapuerta.

Obras de construcción de la escalera que per-mite la salida del nuevo viario peatonal por lacalle Santiago.

entorreada, e de rezio alcaçar.Chronica de España, siglo XIII».

• Se remite al Ministerio de Cultu-ra y al de Obras Públicas un dossiersobre el castillo, a petición del prime-ro de estos ministerios, como anexoa la solicitud del Ayuntamiento del 1%cultural con destino a la subvenciónde los costes de la redacción del pro-yecto Básico y de Ejecución:226.946,91 EUR. Este dossier cons-ta de un texto en el que se detallanlos objetivos generales de la interven-ción y tres anexos con cumplida in-formación sobre patologías,planimetrías, informes de intervencio-nes arqueológicas, etc.

• Se inicia durante el año el alzadofotogramétrico del castillo, subvencio-nado por la Consejería de Cultura dela Junta de Andalucía. Se finaliza elLienzo 3, objeto de la primera actua-ción prevista, vía de emergencia. Estetrabajo permitirá, amén de su valorauxiliar a la restauración, avanzar demanera significativa en los estudiosde paramentos, de gran importanciaen el conocimiento de la evolucióndiacrónica de la fortificación.

• Se coloca sobre la puerta princi-pal del castillo una réplica del escudo

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del Marquesado de Priego, datado enla Edad Moderna, que se ubicaba eneste emplazamiento hasta los años 30o 40 del siglo XX, cuando fue trasla-dado a un inmueble de la calle Carre-ra de Álvarez. Manuel JiménezPedrajas, conservador de Bellas Ar-tes, ha sido el encargado de ejecutarlos trabajos de reproducción e insta-lación de la copia, recuperando deeste modo la imagen histórica del ac-ceso bajomedieval al castillo.

• Se remite dossier sobre el casti-llo a la Asociación de Amigos de losCastillos, delegación de Córdoba.

• El Consejo de Gobierno de laJunta de Andalucía aprueba el Plande Arquitectura Defensiva de Andalu-cía (PADA) en el que se recoge elcastillo de Priego como objeto de ac-tuación.

• Se mantiene el castillo abierto alpúblico durante el año, cuatro horasdiarias, excepto los lunes (cerrado).El total de visitantes alcanza la canti-dad de 16.615, de los que 14.758 sonnacionales (88,8 %), 1.562 europeos(9,4%) y 295 (1,8%) del resto del mun-do. Estas cifras suponen un descen-so respecto del año anterior (17. 697),máxime si tenemos en cuenta que elcastillo permaneció cerrado en 2004durante tres meses (enero a marzo).Ello es debido a que, durante 2005,se cobra una entrada compartida Cas-tillo-Carnicerías de 2 EUR, cuya re-caudación repercute en que puedanestar abiertos al público ambos mo-numentos.

• El Área de Turismo edita un fo-lleto sobre el castillo y las Carnicerías,cuyo texto es redactado por el Museo

Marca de referencia fotogramétrica sobre sillar.

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como colaboración.

• Exposiciones. Se mantiene du-rante todo el año, en el granero delMarqués, la exposición «El barro do-minado», sobre las cerámicas de usotradicional en Priego. El montaje deesta exposición fue coordinado porMarcos Campos Sánchez, siendobecario del Museo, en 2004.

• Se solicita a la Diputación deJaén la incorporación del castillo dePriego a la «Ruta de los Castillos ylas Batallas», aportándose los argu-mentos históricos que lo justifican. Nose obtiene respuesta.

• Visitas guiadas. Entre las reali-zadas, destacamos la de los alumnosdel Máster de Museología y del Áreade Medieval de la Universidad de Gra-nada y el Campo de Trabajo de Alme-dinilla (Córdoba).

• Tratamiento herbicida y trabajosafines de mantenimiento. Dos campa-ñas (primavera y otoño).

• Se desprende la mitad del primerescalón de las escaleras de accesoal terrado de la Torre 3, por un maluso de los visitantes que hacen casoomiso a las advertencias de prohibi-do el paso.

· Se informa negativamente sobre eluso del castillo como plataformapirotécnica dados los antecedentesexistentes: acumulación de basura,repercusión de los decibelios genera-dos sobre las estructuras en preca-rio, generación de ruido molesto paralas parejas de cernícalos comunes

que anidan en la fortificación y peli-gro de incendio (tal como ya ocurrióen la década de los 80 del pasado si-glo).

· El castillo aparece en varias revis-tas especializadas en turismo de in-terior, con fotografías incluso a doblepágina, lo que demuestra su buenaincorporación a los circuitos de turis-mo cultural de la comarca.

· Colocación de hitos metálicos de-lante de la entrada principal del casti-llo con el objeto de impedir el aparca-miento de vehículos ajenos a la pro-piedad privada, cumpliéndose así otrode los acuerdos detallados en el do-cumento de donación.

· Se aporta información y documen-tación sobre el castillo a diversosalumnos de titulaciones técnicas re-lacionadas con la arquitectura con elfin de elaborar trabajos de clase.

Murallas medievales del Tajo delAdarve: Su estado de conservaciónprecario lo venimos denunciando des-de hace años (v. memorias anualida-des anteriores). Continúan los des-prendimientos ocasionales y el tráfi-co rodado sigue sin prohibirse. LaGerencia de Urbanismo consigue fi-nanciación para una actuación en elbajo adarve, pero no en su muralla.

Yacimientos arqueológicos.Nuevos yacimientos

A lo largo del año son varios losyacimientos arqueológicos descubier-

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tos en cuevas del municipio, graciasa los trabajos de exploración de cavi-dades realizados por los grupos deespeleología GESP y G40. El Museo[Servicio Municipal de Arqueología]gira visita a los mismos e informa,cuando no lo hacen los descubrido-res, a la Delegación Provincial de laConsejería de Cultura de la Junta deAndalucía. Estos hallazgos son lossiguientes:

• Sima de D. Manuel Bermúdez.Según los miembros del GESP querealizaron el descubrimiento, en dis-tintos puntos del recorrido de la cavi-dad se localizaban en superficie di-versos fragmentos cerámicos y res-tos óseos, algunos de ellos humanos.Tras girar visita al yacimiento con elfin de contrastar la información reci-bida, en compañía de distintos miem-bros del GESP, se confirman los da-tos aportados, y se procede a reco-ger parte del material arqueológico, enconcepto de hallazgo casual y en apli-cación del artículo 4.1 de la Ley 1/1991 de PHA. Éste ha quedado de-positado en el Museo Histórico Muni-cipal (NºRº 2005/3/1-37) y está com-puesto por 28 fragmentos cerámicosy 9 restos óseos. Los fragmentos ce-rámicos pertenecen a distintos reci-pientes que adscribimos a periodosdiferentes: Neolítico (un fragmentocon decoración incisa), Edad del Bron-ce, Roma (sigillata bajoimperial), Me-dieval andalusí (fragmento de jarrita)y moderno/contemporáneo. Entre losrestos óseos humanos destacan uncráneo incompleto, un húmero y uncúbito.

• Sima del Águila. Durante los tra-

bajos de topografía de la cavidad rea-lizados por el GESP y tras desobs-truir un paso estrecho, se accede auna sala en la que, también en su-perficie, se localizan dos fragmentoscerámicos pertenecientes a una mis-ma vasija, de forma completa, y di-versos restos óseos que se identifi-can como humanos. Comunicado elhallazgo al Museo, tras la visita deinspección se recoge un lote formadopor dos fragmentos cerámicos perte-necientes al mismo recipiente y doshuesos, uno de ellos humano (cúbito).La cerámica está modelada a mano,sin decoración. Adscripción cultural:entre el Neolítico Final y el BronceAntiguo. Permanecen en la cuevavarios restos óseos que se conservanen lugares poco visibles o bien seencuentran parcialmenteconcrecionados y adheridos al sustra-to natural.

Como valoración de ambos hallaz-gos, concluimos que nos encontramosante dos típicos yacimientos arqueo-lógicos en cavidades naturales del sis-tema subbético, en los que el registroarqueológico ofrece una secuenciadiacrónica modesta pero muy diver-sa. En todos los casos se trata de

Dtalle del interior de la cavidad.

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materiales que se han conservado ensuperficie, sin asociar a los contextosarqueológicos originales. No obstan-te, la presencia de restos óseos hu-manos se mantiene en la línea pro-puesta por la investigación, que inter-preta la existencia de inhumacionessecundarias en cuevas naturales dela comarca en un momento situadoentre finales del Neolítico y comien-zos de la Edad del Bronce, lo que ex-plicaría, entre otros aspectos, la prác-tica ausencia de megalitismo. El res-to de la cultura material debe obede-cer, dadas las escasas posibilidadesde habitabilidad de ambas cavidades,a un uso marginal y esporádico de lamisma en momentos ya históricos.

• Sima del Cobre. Cueva de simi-lares características a la de D. ManuelBermúdez. Tras comunicar el nuevodescubrimiento a la Delegación Pro-vincial de la Consejería de Cultura, seprocedió a girar visita a la cavidad,acompañado por los miembros delGESP descubridores y proceder aevaluar el hallazgo. Los materialesrecuperados (fragmentos cerámicos yrestos óseos) han sido depositados enel Museo (NºRº 2005/9/1-28), distri-buidos de la siguiente manera:

- 23 fragmentos de cerámica amano, alguno de ellos (4) decoradoscon incisiones e impresiones. 2 de losfragmentos presentan su superficieengobada a la almagra. Adscripcióncultural: Neolítico.

- 3 fragmentos de diáfisis óseas,una de ellas identificable como huma-na (fémur). Adscripción cultural. Neo-lítico, en función de la cronología atri-

buida a los fragmentos cerámicos.

- 1 recipiente metálico, casi com-pleto, martilleado sobre lámina decobre. Diámetro estimado: 15 cm.Adscripción cultural: Períodohispanorromano bajoimperial (siglosIV y V d.C.).

- 1 fragmento de cerámica a tor-no, sin decorar. Adscripción cultural:¿medieval andalusí?

Las características de la cavidad,con un bajo índice de habitabilidad, yla presencia de algún fragmento óseohumano nos hacen proponer su usofunerario durante el Neolítico, perío-do al que pertenece la práctica totali-dad de la cultura material recuperada(92,8 %), sin descartar otros usos,

Fragmentos cerámicos localizados “in loco”.

Recipiente metálico hispanorromano fotografia-do “in loco”.

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siempre compatibles. La presenciahispanorromana y la posible medie-val han de entenderse como margi-nales, con usos esporádicos o pun-tuales (refugio de pastores, etc.) enla línea ya argumentada para los ya-cimientos en cueva de la comarca desimilares características.

inventariada como yacimiento arqueo-lógico hasta ahora (Neolítico), quepasa a ser la de mayor recorrido delmunicipio.

Fuera del término municipal, du-rante la exploración de una sima cuyaidentificación nos reservamos, el G40descubre uno de los yacimientos ar-queológicos en cueva de mayor inte-rés de los localizados en los últimosaños en la provincia de Córdoba, conuna fase de ocupación neolítica conabundante registro arqueológico su-perficial que permanece en el interiorde la cavidad: cerámica incisa a laalmagra, punzones de hueso, sílextallado, molinos de cereal, etc. asícomo estructuras (muros de conten-ción con mampuestos a seco) posi-blemente relacionadas con esta cul-tura material. También se identificanfragmentos de cerámica medieval condecoración pintada de tradición bere-ber. El Museo [Servicio Municipal deArqueología] realiza una visita de va-loración.

En este año, este grupo de inves-tigación de cavidades, G40, presentasu Catálogo de Cavidades de las Sie-rras Subbéticas del que una copia esentregada al Museo. Este inventarioes una valiosa herramienta de traba-jo donde se relacionan de manera de-tallada y ordenada los centenares decuevas del sur de Córdoba, un por-centaje de las cuales son yacimien-tos arqueológicos.

Fuera del ámbito subterráneo,también se identifican nuevos yaci-mientos arqueológicos:

• SC-46. Durante la exploración ytopografía de la cavidad por el GESPse localiza un fragmento cerámico condecoración incisa que permanece enla cueva, desconocida hasta ahoracomo yacimiento arqueológico.

• Cueva del Muro. Se asocian a lacavidad, por primera vez, fragmentoscerámicos medievales andalusíesdurante trabajos de documentaciónespeleológica realizados por el GESP.

• Tajo Hoyo. Se visita una peque-ña cavidad natural, de escasos me-tros de recorrido, en la que se habíalocalizado, por un vecino de la aldeapróxima, un fragmento de fémur hu-mano.

• Sima de los Callejones. Se ex-plora y topografía por el G40, con lacolaboración de espeleólogos deotras agrupaciones, esta cavidad no

Conjunto recuperado en la cavidad.

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• Sierra de la Gallinera. El G40 co-munica al Museo la existencia de unnuevo yacimiento arqueológico ensuperficie que queda pendiente dedocumentación, sin adscripción cultu-ral por el momento.

• Las Angosturas. Yacimientohispanorromano altoimperial, con pre-sencia superficial de sigillatae,tegulae, comunes, etc. Sin estructu-ras asociadas.

• Arroyo Hondo. Hallazgo aislado,junto al arroyo, de una hoja de sílextallado.

Yacimientos arqueológicos. Varios

• El Palenque. Se termina la me-moria final de la actuación arqueoló-gica realizada por el Museo [ServicioMunicipal de Arqueología] en 2000 eneste sector urbano, con destino a supublicación en ANTIQVITAS, a excep-ción de la planimetría general de lanecrópolis andalusí y el estudio deta-llado de materiales. La antropóloga MªJosé Casas Flores, de la Universidadde Oslo, concluye su proyecto de es-tudio de ADN de la población medie-val andalusí de la necrópolis, cuyosresultados se remiten a diversas pu-blicaciones científicas para su difu-sión.

• Puerto Mahina. Se documenta unapunta de Palmella (Calcolítico) reco-gida en superficie en este paraje, conanterioridad a 2005, y conservada enuna colección particular.

• Cerro de la Taberna (cerro atrin-cherado y fortificado de la Guerra Ci-

vil). Se realiza la lectura completa dela leyenda incisa sobre el hormigóndel puesto de fusileros: «ARRIBAESPAÑA 22 Cñía 1ª Sión ZAPADORES3º AÑO TRIUNFAL 17-2-1939».

• Santuario iberorromano de lacueva de la Murcielaguina. Se realizauna primera documentación de la te-rraza del santuario, así como las es-tructuras asociadas y el camino deacceso a la cavidad.

• Cueva de los Cuarenta. Se topo-grafía la cavidad, enterramiento colec-tivo en cueva natural, por miembrosdel G40 y GESP. El Museo preparadiversos presupuestos destinados apreparar la actuación arqueológicaprevista en este importante yacimien-to.

• Torres atalayas y otrasfortificaciones medievales no urbanas.La Consejería de Cultura encarga alarquitecto Fernando Gallego la redac-ción de la Ficha de Diagnóstico deeste conjunto de fortificacionesprieguenses, de una extraordinariapotencialidad para uso y disfrute dela ciudadanía tras su restauración ypuesta en valor. Se visitan la prácticatotalidad de ellas a fin de diagnosti-car las patologías más significativasy proponer las actuaciones, divididasen tres fases ordenadas según la prio-ridad. Valorados una serie de facto-res (interés histórico, estado de con-servación, accesibilidad, etc.) se pro-ponen diversas intervenciones en lassiguientes: Castillejo de Barcas, To-rre Alta, Torre Bajera, Torre delMorchón, Torre del Espartal, Torre deJaula y Torre de Fuente Alhama.

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• Nuevo trazado A-333 (Sierra Leo-nes). Se informa a la Delegación Pro-vincial de la Consejería de Obras Pú-blicas sobre la posible afección deltrazado propuesto a los yacimientosarqueológicos conocidos y cataloga-dos en la Carta Arqueológica munici-pal. Esta misma información se tras-lada a la empresa encargada de rea-lizar la evaluación de este impacto(Asitec Medioambiente).

• El Pirulejo. Mª Dolores Asquerino(Universidad de Córdoba) prosiguesus trabajos, en una nueva campañade verano, en este yacimiento prehis-tórico, referente andaluz para los últi-mos episodios del Paleolítico Supe-rior.

• Sima de Jaula. Durante los tra-bajos de topografía realizados por el

G40 se localizan varios fragmentos decerámica neolítica decorada, fasedesconocida hasta ahora en la ocu-pación humana conocida de la cavi-dad.

• Torre de Barcas. Se prospectavisualmente el entorno de este peque-ño castillo bajomedieval intentandolocalizar evidencias de ocupación hu-mana que justifiquen los datos de po-blación aportados por las fuentes do-cumentales. A pesar del laboreo in-tenso del sector, con suelo poco po-tente, se recogen indicios que permi-tirían plantear la hipótesis de un asen-tamiento extramuros.

• Mina de Jaula. Miembros delGESP realizan trabajos de limpieza ytopografía de esta interesante mina decaptación de agua para riego, inclui-da en el Catálogo de Yacimientos dela Carta Arqueológica de Priego.

• Collado de Sierra Alcaide. Se de-nuncia una roturación, sin licencia, eneste yacimiento rural hispanorromanode montaña, de consecuencias des-conocidas para la estratigrafía delyacimiento.

• Se vende en el mercado de anti-güedades un jarrito de una inhuma-ción de época visigoda, al parecerprocedente del término de Priego. Sinmás datos. También se tiene conoci-miento del hallazgo, con anterioridada 2005, de una figura de un caballode terracota en el entorno de una to-rre atalaya de la localidad. No se pue-de obtener más información.

Torre de El Morchón.

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IV. Colaboraciones

El Museo, en cuanto instituciónque trasciende las competencias es-trictamente museísticas, mantienecontactos a lo largo del año con otrosmuseos, ayuntamientos, institucionesy diversos colectivos, a los que pres-ta su colaboración en determinadascuestiones relacionadas con lamuseología y el patrimonio arqueoló-gico. En 2005, reseñamos las siguien-tes:

Museos: El Museo sigue pertene-ciendo a la Asociación Provincial deMuseos Locales de Córdoba, con laque colabora en cuantas cuestionesse planifican por este colectivo, asis-tiendo regularmente a las reuniones.La Asociación edita en nº 5 de su Bo-letín (año 2004), en el que participael Museo con dos artículos, la Memo-ria de 2004 de la institución y un tra-bajo sobre una inscripción medievalaparecida en la parroquia de la Asun-ción de Santaella (Córdoba).

De modo individual, el Museo pres-ta asesoramiento o colaboración adistintos museos de la provincia: Mu-seo Regina, MAECO, Torrecampo,Fuente Tójar, o del resto de Andalu-cía: Osuna (Sevilla).

Asociación de Amigos del Mu-seo: La Asociación se integra, demodo activo, en la plataforma ciuda-dana promuseo que pretende agilizarel traslado del Museo a su sede defi-nitiva (v. principio de esta memoria)respaldando así una de las necesida-des más importantes de la institución

actual. Además de esta actividad, querequiere tiempo y dedicación, tambiénha mantenido muchas de sus convo-catorias tradicionales: colaboración enla celebración del Día Internacional delos Museos, organización de la activi-dad de los faroles de melón, colabo-ración en la 6ª subida a La Tiñosa, etc.

Universidad de Granada: Unavez leída la tesina «La ocupación decuevas naturales durante la EdadMedia andalusí en el entorno demadinat Baguh (Priego de Córdoba)»en 2004 [dir.: Antonio Malpica Cuello],su autora Encarnación Cano Monto-ro amplía la misma, en 2005, con mi-ras a preparar la publicación de lamisma como monografía, incorporan-do todas las cuevas conocidas hastala fecha en el sur de Córdoba conocupación medieval andalusí.

Se atiende, en sentido positivo,una propuesta del Máster deMuseología de esta Universidad conel objeto de incorporar algunos de susalumnos en prácticas, en calidad debecarios, al Museo.

Proyecto APPEAR: Ver, supra,el apartado del Servicio Municipal deArqueología.

CSIC: A propuesta de esta institu-ción, ANTIQVITAS se incorpora a labase de datos ISOC del CINDOC, porlo que se remite una colección com-pleta de la revista, a excepción de losnúmeros agotados.

Diputación: La Diputación Provin-cial copatrocina la edición del nº17 deANTIQVITAS. A propuesta de esta

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institución, el director del Museo par-ticipa en un viaje profesional aFlorencia dentro de un programa dela Unión Europea integrado en la Redde Cooperación Cultural InterregionalEuromedinculture. Durante el encuen-tro se intercambiaron experiencias yse conocieron actuaciones concretas,todas ellas pertenecientes al patrimo-nio cultural, en el que había, en el gru-po de trabajo escogido, una especialrepresentación de los museos y laarqueología. La experiencia se pue-de calificar como altamente positiva,que podría aportar en el futuro actua-ciones mixtas entre distintos socioseuropeos. Se realizan los primeroscontactos entre Mértola (Portugal) yel Museo en este sentido.

Ayuntamientos: El Museo man-tiene una relación cercana y continuacon las Áreas de Urbanismo y Turis-mo del Ayuntamiento de Priego, enfunción de sus competencias. En elprimer caso, la arqueología urbanadel Centro Histórico así lo demanda,y puntualmente otras cuestiones pa-trimoniales, mientras que en el se-gundo la coincidencia se encuentraen la rentabilidad turística que se lepuede (no debe) exigir al PatrimonioHistórico. El Museo redacta, para Tu-rismo, el texto del folleto informativoque se edita este año para entregara los visitantes del castillo y Carnice-rías. Con este motivo, se realiza unatranscripción de la inscripción del din-tel de Carnicerías, texto fundacionaldel edificio: [HI]ZOSE CON LICEN-CIA DEL ILLUSTRISIMO MARQVÉSDE PRIEGO DON ALONSO FER-NÁNDEZ DE CORDOVA Y DEAGVILAR SIENDO ALCALDE /

[A]LCALDE MAIOR EN ESTA VILLAEL ILLUSTRISIMO CAVALLEROFRANCISCO DE ARANDA HERERA1579.

Se sigue manteniendo contactocon el Ayuntamiento de Carcabuey, enalgunos aspectos relacionados con elpuente medieval de El Palancar queeste año, tras un largo proceso inicia-do en el Museo años atrás, ve incoadoel expediente para su declaración deBIC en la categoría de Monumento(BOJA 230, de 24 de noviembre)mediante resolución de la DGBBCCde la Junta de Andalucía de 7 de no-viembre.

Patronato Municipal Víctor Ru-bio Chávarri: Este patronato es unórgano consultivo del Ayuntamientode Priego, con competencias en Pa-trimonio Histórico, y al que está ads-crito el Museo, cuyo director pertene-ce al Consejo General, que viene ejer-ciendo como Junta Directiva o Recto-ra de la institución. El Museo realizaun asesoramiento variado y continuoal vocal de gestión de dicho patrona-to y rinde cuentas de diversas pro-puestas y actuaciones, así como dela memoria anual. La réplica del es-cudo del Marqués instalado sobre lapuerta principal de entrada al castillo(v. apartado correspondiente al casti-llo de esta memoria) se ha realizadocomo parte de las actuaciones lleva-das a cabo por este patronato.

Investigadores: El Museo debeatender y facilitar al máximo el traba-jo de cuantos investigadores pidan lacolaboración de la institución, en re-lación a sus fondos preferentemente,

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o bien a otras cuestiones de su espe-cialidad. A lo largo de 2005 destaca-mos las siguientes:

1. Arte mueble paleolítico de ElPirulejo: Ana Mª Márquez Alcántara(Universidad de Córdoba).

2. Terracotas figuradashispanorromanas: Desiderio Vaqueri-zo Gil (Universidad de Córdoba).

3. Documentación Cerro Cabezadel Obispo (Alcaudete), iberorroma-no: Mª Angeles Jiménez Higueras.

4. El director del Museo se propo-ne como investigador colaborador alNorwegian Research Council dentrode la propuesta de proyecto de inves-tigación presentada por la antropólogaMª José Casas Flores titulada«Human evolution in Iberia during theMiddle-Uper Palaeolithic-Neolithiccultural transitions by ancient DNAanalysis».

5. Epigrafía latina: Fernando Lei-va Briones (Museo Histórico de Fuen-te Tójar, Córdoba).

6. Cultura material diversa: CarlosGozalbes Cravioto.

7. Varios. Se atienden peticiones(bibliográficas, consultas técnicas,etc.) realizadas por diversos arqueó-logos en el ejercicio profesional.

Grupo GESP y G40: Ambos gru-pos espeleológicos continúan con sulabor de exploración y documentaciónde las cuevas de la comarca, activi-dad de la que es fruto un contínuo

descubrimento, no intencionado, denuevos yacimientos arqueológicos ode diversos iitems de cultura materialasociados a los ya conocidos. El pro-cedimiento seguido es el detallado enla legislación vigente sobre Patrimo-nio Histórico pues se comunican loshallazgos oportunamente, bien direc-tamente a la Delegación Provincial dela Consejería de Cultura o bien alMuseo, que a su vez da traslado adicha delegación. La aportación quehan hecho ambos colectivos a la ar-queología prieguense es por ello sig-nificativa (v. apartado de yacimientosde esta memoria, sólo en 2005) ymerecedora de reconocimiento.

Se colabora con el G40 en la rea-lización de un audiovisual sobre laCueva de los Cuarenta y el directordel Museo acompaña al GESP a Ma-rruecos para la exploración de la cue-va de Mala Abladir, con el objeto derecopilar datos de campo deetnoarqueología, en relación a la ocu-pación de dicha cavidad como refu-gio de pastores, y otros ámbitos deestudio de interés (necrópolis, cerá-micas facturadas a mano etc.), queserán de aplicación en la arqueologíamedieval andalusí prieguense.

Varios: Se atiende a diversos co-lectivos o particulares interesados encuestiones diversas, con carácter mis-celáneo, pero siempre relacionadascon el Patrimonio Histórico. El Museocolabora con el grupo ecologistaANASS-EA en el senderismo organi-zado por este colectivo hasta la Cue-va de los Mármoles, realizándose unavisita guiada por el yacimiento. Tam-bién se atiende a diversos estudian-

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tes de varias disciplinas (arquitectu-ra, aparejadores, historia del arte, etc.)facilitando información sobre determi-nados edificios (castillo y Carnicerías),puesta en valor de yacimientos roma-nos, restauración de metales o sobrecuestiones museográficas relaciona-das con el Museo. Este año se reali-za también un taller de talla prehistó-rica en el colegio Niceto Alcalá-Zamo-ra, que había contado el año anterior,en su planificación, con la colabora-ción del Museo. Por último, se realizaun peritaje sobre un sable de caballe-ría del siglo XIX y se completa una

Cueva de los Mármoles. Grafito del prieguenseFrancisco Ruiz Santaella fechado en octubrede 1895.

transcripción de un testamento de1584, a petición particular.

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Memoria 2005

La actividad que ha desarrolladonuestro Patronato en los últimos años,difundiendo la figura de D. Niceto, através de su obra y de los congresossobre su período histórico, se ha vis-to gratamente reconocida este año envarios homenajes y reconocimientosque se le han hecho, por parte de tresinstituciones:

- La Guardia Civil, con motivo deldía de su patrona otorgó una placa anuestra Institución, en reconocimien-to a su trayectoria cultural.

- La Mancomunidad de laSubbética, con motivo de su festivi-dad, otorgó la distinción en materiacultural al Patronato Niceto Alcalá-Zamora en base a la proyección ex-terior que realiza con la celebraciónde los congresos sobre elRepublicanismo y la edición de lasobras completas de D. Niceto.

- En el mes de diciembre la Fede-ración de Casas Museo de España(ACAMFE), aceptó a la Casa Museode D. Niceto Alcalá-Zamora, como

Priego de CórdobaPatronato Municipal

“Niceto Alcalá-Zamora”

Francisco Durán AlcaláDirector del Museo

miembro numerario.

Otro reconocimiento, en este casoimplícito, es la aceptación que ha te-nido nuestra sala de exposiciones yaque de nuevo se han realizado doce,de temática muy variada, si bien escierto, que por falta de presupuestoninguna de ellas ha sido sobre la te-mática de nuestra Institución, sin em-bargo han sido un motivo más de re-clamo para difundir y visitar nuestroMuseo.

En el capítulo de publicacioneshemos aumentado la lista con seis tí-tulos nuevos, tres de producción pro-pia y tres en colaboración:

- Dos volúmenes de las «Actas delIII Congreso».

- «CD de Canciones e Himnos re-publicanos» de la donación HermanosRojas Infante.

- La nueva Guía «Casa Natal yMuseo de D. Niceto Alcalá-Zamora»editada en colaboración con Cajasury la Diputación Provincial de Córdo-ba.

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- «Niceto Alcalá-Zamora: un libe-ral en la encrucijada» de Julio GilPecharroman, editado por la editorialSíntesis, con la colaboración del Pa-tronato.

- «Discurso pronunciado por D.Niceto Alcalá-Zamora en los juegosflorales de Sevilla el 12 de marzo de1914», editado por el Ateneo de Se-villa.

Todas estas nuevas obras fueronpresentadas en acto público por susautores o coordinadores.

En cuanto a reediciones, se ha he-cho una nueva tirada de dos mil guíasbásicas del Museo y quinientos CDsde «Niceto Alcalá-Zamora: historia deun Presidente».

En el apartado de conferencias yotras actividades de difusión del Mu-seo, en el mes de marzo, con motivodel día de la mujer trabajadora; Fran-cisca Adame, Medalla de Plata deAndalucía 2005, pronunció una con-ferencia sobre la mujer.

En abril, Enma Tilves, directora delMuseo Massó de Vigo nos presentóel documental de la visita realizada aGalicia por su excelencia el Presiden-te D. Niceto Alcalá-Zamora en el año1934.

En junio, la Fundación Centra deSevilla organizó unas jornadas sobreValores Democráticos de la II Repú-blica, en las que participó el Directordel Patronato con la conferencia titu-lada «Alcalá-Zamora ante el laicismode la II República».

En cuanto a las visitas se han con-tabilizado un total de 17.123, unas1.500 menos que el pasado año, laexplicación es que a partir del mes defebrero la oficina de turismo delExcmo. Ayuntamiento fue trasladadaa otra sede, sin embargo las cifras sonmás positivas y hacen que éste Mu-seo sea uno de los más visitados dela provincia de Córdoba, siendo lamayoría de las visitas realizadas porgrupos de alumnos de colegios einstitutos,destacando las visitas guia-das del mes de mayo, con motivo delDía Internacional de los Museos don-de se llegó al techo de visitas de2.657.

En cuanto a donaciones se han re-cibido 18 nuevas, procedentes de par-ticulares y servicios de publicaciones.

Finalmente indicar que se encuen-tran en prensa tres nuevos títulos dela Obra Completa,que serán presen-tados en el próximo año 2006.

A modo de conclusión, un año máspodemos concluir con un balance po-sitivo en cuanto al cumplimiento de losprincipales fines de ésta Institución,sibien es cierto que de nuevo, debido ala falta de medios y de personal hasido imposible catalogar el material dela Hemeroteca que queda pendientepara un próximo ejercicio.

Toda esta actividad, que se deta-lla más pormenorizadamente en lapresente memoria, ha sido posible, engran medida, por la colaboración deMarcos Campos Sánchez, el aseso-ramiento de José Luis Casas Sánchezy el apoyo de muchas personas que

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Priego de Córdoba. Casa-Museo “Niceto Alcalá-Zamora y Torres”

año tras año siguen colaborando coneste Museo y de modo especial a losmiembros del Comité Científico y elAyuntamiento de Priego de Córdoba.

Programa de actividades 2005

Febrero

1 al 14 - Exposición de fotografías deEurípides Triano Muñoz.16 al 23 - Exposición de fotografíasde Mariano Vindel del Hoyo.26 de febrero al 27 de marzo - Expo-sición de José Manaut.24 y 25 - Participación del Patronatoen el Congreso celebrado en Málagasobre el 25 aniversario del Estatutode Autonomía de Andalucía.

Marzo

8 - Día de la mujer trabajadora, con-ferencia «Mujer y memoria histórica»de Francisca Adame, medalla de pla-ta de Andalucía.

Abril

15 al 29 - Exposición sobre «El Quijo-

te» organizada por la asociación deamigos del Museo y amigos de la Bi-blioteca.22 - Presentación en Priego del docu-mental de la visita realizada a Galiciapor su excelencia el Presidente D.Niceto Alcalá-Zamora en el año 1934,a cargo del Museo Massó de Vigo.- Presentación de CD de las cancio-nes e himnos Republicanos de la do-nación Hermanos Rojas Infante.- Visita guiada a los alumnos de se-gundo de bachillerato de los IES dePriego.

Exposición sobre el Quijote, organizada por laAsociación de Amigos del Museo, Amigos dela Biblioteca y Patronato Alcalá-Zamora.

Acto de Presentación del CD de las cancionese himnos Republicanos, Donación HermanosRojas Infante. Proyección de las imágenes re-cuperadas por el Museo Massó de Vigo sobrela visita de D. Niceto a la ciudad de Vigo en 1934.

Colección de discos de pizarra originales, al-gunos de ellos inéditos, fruto de la donación alMuseo de la familia Rojas Infante, los mismoshan sido remasterizados y grabados en forma-do CD para su edición.

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Mayo

30 de abril al 15 de mayo - Exposi-ción de pintura de Ana María martínGarcía.16 al 30 - Exposición de pintura deRocío López Osuna.- Actos conmemorativos del Día Inter-nacional de los Museos y jornadas depuertas abiertas, en unión con losMuseos locales de Priego.

Junio

- Conferencia en la fundación Centrade Sevilla «El Laicismo en la II Repú-blica» a cargo del Director del Patro-nato.- 24 Presentación del libro sobre D.Niceto Alcalá-Zamora de la editorialSíntesis, de D. Julio Gil Pecharroman.- 17 al 30 - Exposición de plumillas yesculturas de Miguel Moreno Peina-do.

Agosto

- 13 al 22 - Exposición de pintura deRafael Serrano Aguilera.

Octubre

- 7 - Presentación de las Actas del IIICongreso sobre el republicanismo.

Acto de presentación del libro sobre D. NicetoAlcalá-Zamora, de la Editorial Síntesis. Autor:D. Julio Gil Pecharromán.

Julio

- 1 al 15 - Exposición de pintura y ce-rámica de Juan Arance Peña.

Noviembre

- 16 al 30 de Noviembre, «Arte, Arte».Exposición de pintura y escultura con-temporánea, organizada por PaulWalter Y Rosse White.

Acto de presentación de la edición de las Ac-tas del III Congreso sobre el Republicanismocelebrado en Priego, noviembre de 2004.

Acto de presentación de la nueva Guía delPatronato y Museo, dentro de la colección edi-tada por la Excma. Diputación de Córdoba, enconvenio con la Asociación Provincial de Mu-seos Locales.

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- Presentación de la nueva guía delPatronato, dentro de la colección dela Diputación de Córdoba.

Diciembre

- 2 al 19 de Diciembre, Exposición defotografías de Pedro Rojas.- 20 al 5 de Enero, Exposición de LuisCabezas.

Presentación del Facsímil del discurso pronun-ciado por D. Niceto en Sevilla con motivo delos Juegos Florales de 1914, edición llevada acabo por le Ateneo de Sevilla.

Estadística de visitas a la Casa-Museo de D. Niceto Alcalá-Zamora yTorres en Priego de Córdoba

Año 2005

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Los grupos referenciados se establecen con un número mínimode componentes de cinco personas.

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306


La Rambla

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Actividades Culturales en el 2005

Al iniciar el año, el museo perma-neció cerrado por cambio de exposi-ción, sustituyendo la muestra de lasobras de la “Beca de escultura enbarro Alfonso Ariza” en las salas 1 y 2y el montaje de una nueva exposicióntemporal, aprovechando la ocasiónpara hacer mejoras en la disposiciónde los focos del museo.

En el mes de febrero se inaugurala exposición “Espacio y Forma” delos alumnos de la Escuela de Artesde Córdoba. Sección Dionisio Ortiz,que permaneció hasta finales del mesde marzo. En la muestra estuvieronpresentes diferentes trabajos de ce-rámica contemporánea.

En el mes de mayo, con motivo dela conmemoración del Día Internacio-nal de los Museos, tuvieron lugar unaserie de actividades, como la presen-tación de la Guía de la Casa-MuseoAlfonso Ariza en el patio de la Casa-Museo- una colaboración de la Aso-ciación de Museos Locales y laExcma Diputación de Córdoba-, conla asistencia del Presidente de la Aso-

La RamblaCasa-Museo Alfonso Ariza

Mª Lorena Muñoz ElcintoTécnico de Patrimonio

ciación, un representante de la Dipu-tación y las autoridades locales, juntoa los demás invitados. Asimismo hubojornadas de puertas abiertas en elmuseo, con la visita de los alumnosde primaria de la localidad.

En las salas IV y V tuvo lugar laexposición itinerante de pintura deNieves Galiot, organizada por la Fun-dación de Artes Plásticas Rafael Botíde la Excma Diputación de Córdoba,que permaneció expuesta del 21 demayo al 26 de junio.

En los meses de julio y agosto sedesarrolló la novena edición de la“Beca de escultura en barro AlfonsoAriza”, que como viene siendo habi-tual, consta de una selección de par-ticipantes de carácter internacional,que desarrollan su proyecto en lostalleres del Museo bajo la direcciónde un artista invitado. Paralelamente,tienen lugar una serie de conferenciasrelacionadas con el mundo de la ce-rámica contemporánea en el patio delmuseo, junto a una exposición de laobra de un artista invitado en las sa-las IV y V. Al finalizar los talleres seexponen las obras realizadas por los

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participantes en las salas I y II de laCasa-Museo, permaneciendo ex-puestas hasta el mes de diciembre.

Del 20 de Julio al 8 de Agosto:

Participantes: 10.Cuyos proyectos eran muy varia-

dos y atractivos, materiales como elplástico, hierro, madera, soportesmultimedia y el barro como materialfundamental.

JURADO:Directora: Carmen Osuna Luque

(Profesora de Escultura en la Univer-sidad de Granada)

Concejal de Cultura del ExcmoAyuntamiento de La Rambla: ÁngelRuiz Gálvez.

Invitados: Cayetano Romero y Sal-vador Haro (Profesores de la Facul-tad de Bellas Artes de Málaga)

Conferenciantes: Enrique MestreEstelles, Álex Francés y XavierMonsalvatje.

Exposición: A cargo de XavierMonsalvatje. 30 de Julio.

Talleres: Pablo Ruiz.

Exposición Trabajos de la IX edi-ción Beca: 4 de Agosto.

PARTICIPANTES:1. Guillermo Mora Pérez, de Alca-

lá de Henares (Madrid)2. Kurt Jurgen Stuermer, de Sao

Paulo (Brasil)3. Blanca Nieto Gómez, de Madrid4. Carmen Vázquez Fuentes, de

La Calzada (Gijón) Asturias.

5. Catherine Schmid-Maybach, deSan.Francisco (California) EE.UU.

6. Óscar Mora, de Chiva (Valen-cia).

7. Alonso Reverón Díaz, de Ma-drid.

8. Jesús Pedraza Villalba, de Lu-cena (Córdoba).

9. María Pedro Olaio, de Póvoa dees Mido (Portugal).

10. Anabel Hernández, de Mála-ga.

Para finalizar el año en los talleresde la Casa-Museo se desarrolló uncurso de pintura sobre tela organiza-do por la Asociación “Mujeres Solida-rias”.

Visitantes:

Individuales: 473Comprende las visitas a lo largo

del año, junto a las personas que asis-ten a las conferencias e inauguraciónde la Beca Alfonso Ariza.

Grupos: 439Las personas que realizan visitas

concertadas en horario no habitual delmuseo, normalmente colegios me-diante la oferta del aula didáctica delmuseo, escuelas taller, y escuelas dearte.

TOTAL: 912

Actividades Culturales Museode Cerámica de La Rambla 2005

En los primeros meses del añocontinuó expuesta la colección perma-nente del museo, iniciándose las ac-tividades a partir del mes de mayo con

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La Rambla. Casa-Museo Alfonso Ariza

motivo del Día Internacional de losmuseos.

18 de mayo Día Internacional delos Museos 2005

ACTO: Actividades didácticas, días18 y 19

Reseña:Visita a alfares (tradicional y actual)Visita al MuseoFichas didácticas en el Museo a

rellenar por los alumnos de primariade los colegios de la localidad: entre-ga de una carpeta como soporte pararellenar las fichas didácticas y guar-dar su contenido. Las preguntas deestas fichas basadas en la alfareríade La Rambla y la explicación de laspiezas expuestas en el Museo, yadaptadas a la edad de los alumnosde los Colegios Alfar y Cruz Verde. Laactividad se desarrolló en la Sala 2del Museo.

Durante el 2005 la Asociación deArtesanos alfareros de La Ramblacelebró el 75 Aniversario de su Expo-sición de Alfarería y Cerámica, inicia-da el año 1926, por lo que se organi-zó en el museo una muestra de unaselección de piezas en préstamo, dediferentes maestros alfareros, piezasque estuvieron presentes en los con-cursos de la Exposición de Alfarería yCerámica de La Rambla. Abarcandode los años 1940 hasta 1980.

En la inauguración de la exposi-ción, el día 5 de agosto y durante lasfiestas locales, en las que el museopermanece abierto en horario espe-cial, aprovechando la afluencia de vi-sitantes, se proyectó un reportaje en

power point con imágenes de las di-ferentes etapas de la Exposición deAlfarería y Cerámica de La Ramblahasta la actualidad.

El día 16 de noviembre tuvo lugaren la Rambla una de las Jornadas delSeminario de Prehistoria de la Univer-sidad de Córdoba: “Los museos lo-cales y desarrollo socioeconómi-co”.

Con una Presentación por partedel concejal de Cultura de los museosde la localidad. La proyección de unvideo de la cerámica en Marruecos enla que estaban presentes profesoresinvitados de este país que colaborancon un programa conjunto del Depar-tamento de Prehistoria de la UCO yUniversidad de Marruecos. Una con-ferencia del Técnico del Área de de-sarrollo del Ayuntamiento: “Evolucióny desarrollo de la alfarería en La Ram-bla” tras la que se desarrolló una char-la-coloquio. Y por último una visita almuseo de cerámica.

Dentro de la programación delÁrea de Cultura tuvieron lugar unasJornadas de Patrimonio (4 noviembreal 6 de diciembre) con varias ponen-cias centradas mayormente en los ha-llazgos arqueológicos acaecidos en lalocalidad con motivo de las obras delgaseoducto y de la Autovía Córdoba–Antequera, junto a otras dos ponen-cias sobre patrimonio, una desde elpunto de vista turístico y otra desdela riqueza documental de los archivos.Reseñamos por el especial interéspara el museo las tres primeras:

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Jornadas de Patrimonio-La Rambla-

Viernes, 4 de NoviembreEl “Santuario” Ibérico de Montemayor.Estado de la cuestión.Rafael SALMORAL DEL REY , Ar-queólogoCarmen GÓMEZ LARA, Arqueóloga

Viernes, 11 de NoviembreExcavaciones arqueológicas de unavilla romana en el Cortijo del CañoBajo (La Rambla).Juan BRETONES BORREGO, Ar-queólogo.Rafael VALERA PÉREZ, Arqueólogo.

Viernes, 18 de NoviembreHallazgo de un horno romano en lasinmediaciones del Cerro del Calvario(La Rambla).Ricardo GARCÍA BENAVENTE, Ar-queólogo

Paralelamente a las Jornadas:Exposición: Nuevos hallazgos ar-queológicos en La Rambla y su en-torno.(Exposición de los materiales proce-dentes de las recientes excavaciones,junto a otros en préstamo)Fecha: del 3 al 27 de noviembreLugar: Salón de Plenos Ayuntamien-to.

Visitas

Las visitas que han tenido lugar alo largo del año se contabilizan en in-dividuales en horario habitual del mu-seo, y visitas concertadas de grupos,gestionadas a través de la oficina deturismo los días laborables.

INDIVIDUALES: 1.953 personas

GRUPOS: 554 personas

Total visitantes: 2.507 personas

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Resumen

Con el trabajo que presentamospretendemos repensar uno de losmuseos que por su localización geo-gráfica no ocupa una de las referen-cias primordiales en la red de museosde la Comunidad Autónoma de Anda-lucía. La calidad artística de AlfonsoAriza (La Rambla, 1920-1989), pintory escultor de vanguardia, no se co-rresponde con ese aislamiento en elque se mantiene inmerso dentro delpanorama bibliográfico, académico yturístico andaluz, a pesar de las múl-tiples referencias que en los últimosaños se han venido conformando desu vida y obra en distintos ámbitos, yque, modestamente, en este artículo,extracto de otro trabajo más vasto,queremos compendiar de algúnmodo.

El Museo de Alfonso Ariza Moreno: elsigiloso sueño de un ingenuo ingeniosovanguardista en La Rambla (Córdoba)1

José R. Pedraza SerranoProfesor de Secundaria

“…ignoraseque vivías aquí, al lado de nuestra propia casa.Es la condena que te ha correspondidopor haber nacido en esta tierra nuestradonde el saber se mide…no sé….”

Fernando Serrano (1991): “Querido niño amigo”

El motivo, como señalamos en elmismo, es acortar ese distanciamien-to que hemos tenido siendo paisanosy amantes de la cultura que genera laciudad de La Rambla en su sentidomás abarcante, además de dar a co-nocer su prolífica ejecutoria. Asimis-mo, queremos homenajear a aquellosque han venido haciendo posible unproyecto tan humilde como bello, tanambicioso, y que en 2005 cumplió sudécimo aniversario desde su apertu-ra, aquel 4 de Noviembre de 1995: unproyecto vivo y creciente, con muchosretos que son las ilusiones y el orgu-llo de su tierra y sus gentes, a quie-nes legó su casa y su arte.

Palabras-clave

Casa Museo / Alfonso Ariza / Anto-ñita Carballo / La Rambla / abstracción

1 El presente artículo es una síntesis extractada de un amplio trabajo inédito titulado “AlfonsoAriza Moreno (1920-1989): Taumaturgia de la tierra y la abstracción”.

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0. Introducción

La obra de Alfonso Ariza Moreno(La Rambla, 1920-1989), su vida, unamisma cosa, hoy, sin duda, es proa2

del patrimonio cultural de su pueblo,emblema y seña identitaria de una ciu-dad, que como guinda a su devenirde siglos, parió al genio incomprendi-do sublimador de la tierra y lo huma-no.

0.1 Motivación. Tiempo ha quenos hemos sentido deudores por serinmerecidos poseedores comorambleños de un legado despreciadoen décadas y recibido por deseo tes-tamentario de su hacedor a pesar deldesdén vital del paisanaje, tanto lomóvil, con su incalculable valor artís-tico, como lo inmueble, su casa-mu-seo.

La chispa para definitivamente re-coger velas y compendiar este sinté-tico trabajo, fue ver el nombre de Al-fonso Ariza sin tachar en una vastalista que manuscribimos antaño cuan-do, estuvimos investigando, desde la

óptica geográfica, sobre el mundo dela alfarería y cerámica en La Rambla3 .

0.2 Vinculación. La relación quenos vincula con el que hacemos nues-tro tema de estudio, en vida del autor,fue la de verlo con su hatillo y de rigu-roso negro4 cogiendo el coche-correodel pueblo en silenciosa soledad ca-mino de la capital a atender subakalito5 en el Zoco y pululando, “depasos rápidos”, por las intrincadascallejuelas de la judería cordobesa enderredor al viejo Hospital de Agudos,hoy facultad de Letras, donde estu-diábamos por aquellos últimos añosde su fructífera existencia.

Recién desaparecido Alfonso, tu-vimos la extraordinaria posibilidad dehaber hecho el primer acercamientoen catalogación y estudio de su obra,coincidiendo su óbito con nuestra li-cenciatura universitaria, pero el inmi-nente servicio militar obligatorio nosalejó de un bello proyecto que se nosbrindó desde el Excmo. Ayuntamien-to, proyecto por el que apostó decidi-da e inmediatamente6 y que, sin duda,

2 Con este término quisimos insertar la obra de Alfonso Ariza en la confección de la conferencia“Una visión desde las Ciencias Sociales de la artesanía alfarera y la industria cerámica: geogra-fía, historia, estudios y retos”.3 Pedraza Serrano, José R.:

• (1988) La alfarería de La Rambla. Introducción a su estudio geográfico. Inédito; 294págs.

• (1991) «La economía del sector alfarero de La Rambla (Córdoba). Apuntes histórico-geo-gráficos». Actas del II Congreso de historia de Andalucía. II (Historia Contemporánea). Caja-sur y Junta de Andalucía; 301-3094 En De Alfonso Ariza, cíclope en zapatillas, de J. L. Parra Jurado, citado fragmentariamenteen “El amigo que suele venirme a ver”, en VV. AA.: Casa Museo Alfonso Ariza (1996; 11-13), lodibuja poéticamente así: “Distinguido paseante de luto, la negra camisa destacaba el pelo canosobre su amplia frente herida por el rayo, con una hermosa cicatriz de silencios y olvidos”.5 Puesto artesano alquilado en el Zoco cordobés entre la calles Judíos y Averroes (San Bartoloméel Viejo) durante los años 70 y 80.6 En un noticiero del BIM La Voz de La Rambla, 30, de agosto de 1990, ya se recogía el comienzo

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fructificó seguramente con más acier-to en las manos en las que ha estadodurante años de abnegada investiga-ción y divulgación hasta elevarlo alnivel actual.

Posteriormente, alguna visitacomo osado e inconsciente ciceronecon compañeros docentes; seguidorimpenitente de sus varias exposicio-nes póstumas por la geografía cordo-besa o la redacción de una guía di-dáctica conjunta como resultado de untrabajo final de algún curso de forma-ción del profesorado7 , nos han man-tenido en un cercano distanciamientoque queremos acortar aquí.

No aparecer en las obras de arteen maldito anonimato por ser un “mar-ginal geográfico”8 , “un periférico”, ypor no dedicar energías suficientes aentrar en los circuitos de la crítica y elgalerismo, le llevaron a no ser objetode un mercado a veces caprichoso oveletero, lo que unido a la falta demecenazgo, le sirvieron para terminarcomo auténtico bohemio, entre cala-

midades y mucho espacio, largas dis-tancias, cuando su inusitada supera-ción lo había codeado con las élitesde la vanguardia provincial y nacio-nal.

Como deseó su amigo Antonio Roten otro trabajo (2001; 33), amante dela guitarra que compartió con Alfon-

1. Autorretrato (1950).

del inventario desde el 1 de julio con participación del Fondo Social Europeo, catalogación que sefrenó posteriormente (en noviembre no se había acabado, en respuesta dada por el Equipo deGobierno en pleno al concejal Pedro Muñoz Pino) por la incorporación de ese primer personaltécnico que inició la catalogación a la Consejería de Educación.7 Guía didáctica (cuadernos del profesor y del alumno) sobre la Casa-Museo de Alfonso Ariza. LaRambla (Córdoba). -Como trabajo del curso «Didáctica del Patrimonio Museológico (los Museosde Córdoba como recurso didáctico)». CEP Montilla 1.995-96.- coautor junto a Urbano Espejo, MªDolores-8 Decía su amigo, alfarero y poeta, José L. Parra (1987; 37) al respecto: “Su gran pecado y sugrandeza está en vivir en un pueblecito de la campiña”. Este mismo sentimiento es compartidopor Maribel González Carrasco (2000), cuando aserta: “Alfonso Ariza supone una prueba de lapresencia de Andalucía en la modernidad, y esta presencia tiene además el mérito de ser llevadaa cabo desde la periferia de la periferia. Pues, si ya el hecho de trabajar dentro de las fronterasespañolas en el siglo veinte supone el estar alejado de los centros neurálgicos de la actividad y elmercado artístico (París hasta la Segunda Guerra Mundial, y Nueva York después), todavía másalejada de los aconteceres plásticos de vanguardia estaba Andalucía y como años luz podríaencontrarse un lugar como La Rambla”. (58)

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so, “con este artículo quiero rendir misencillo homenaje a Alfonso Ariza, esepintor que fue y será para siempre,una de las figuras más insignes queha dado La Rambla”. [Foto 1]

1. Apuntes biográficos

1.1 Formación. Ariza Moreno, hijode Alfonso y Manuela, nace en LaRambla el 8 de Octubre de 1920 enel seno de una familia agrícola en laque, junto a sus hermanos, tendrá quetrabajar desde edades tempranaspara salir, con fatigas, adelante. Conun aprendizaje cuasi autodidacta, enplena guerra española9 , obtiene unabeca de la institución provincial quele permitiría estudiar en Artes y Ofi-cios de la capital. Esta primera aproxi-mación académica, sumada a susprogresos en la hispalense de SantaIsabel de Hungría cuando rozaba latreintena, más sus incursiones por laprimera pinacoteca nacional descu-briendo en directo a los clásicos (muyen especial Francisco de Goya) y sus

idas al Círculo de Bellas Artes, le ser-virán para convertirse en un dibujan-te interesante y un pintor académicodel que no conocemos mucho óleonaturalista.

Sus dificultades auditivas parecenestar en la clave de bóveda de porqué no se satisfacía con la recepciónde la teorización que desde las aulasdebería haber tomado. La observa-ción de su inmediatez, del paisaje, yde las colecciones museísticas másseñeras a su alcance, debieron col-mar sus afanes y miras. Pero estosodres se desbordarán con el tiempocuando conoce el inconformismo van-guardista de algunos de sus coetá-neos y de algunos “grandes precur-sores” (R. Botí10 , E. Moreno Rodrí-guez11 ), y su lenguaje plástico setransmutará a la contemporaneidadmás rompedora e incomprendida.

1.2 Personalidad. Bondad, pure-za e ingenuidad, “rayanas en lo infan-til” (Zueras, 1990; 20), humildad12 ,

9 Las fuentes difieren en la fecha de concesión de tal patrocinio, retrotrayéndose a 1936 MatíasGonzález (1996; 5), si bien el resto señalan 1942 como el momento de dicho otorgamiento, apartir de lo cual comenzará su relación de amistad con Antonio Povedano, Ángel Rodríguez,Pepe Duarte, Manolo Cabello, Francisco Centella, Amadeo Ruiz Olmos, a la sazón padrino de suboda con Antoñita el 19 de Abril de 1953. Lo cierto es que en 1955, él, entrevistado, señala: “Nacíen La Rambla y vine a Córdoba en 1937. –¿Para pintar?. –Para aprender”, indicando ademáscuáles fueron sus maestros artísticos: D. Juan Rodríguez Jaldón, D. Alfonso Crosso y D. MiguelPérez Aguilera, más los del Prado: “Allí sí que se aprende” (Medina, 1955; 8). Como añadidura,apostillar que aparte de hablar de su llamativa barba (1949-1953), de recordar su currículo expositivo(1950, 1953), y la preparación de otras dos exposiciones, una clásica y otra moderna, afirmallevar una docena de años pintando, sintiéndose, por tanto, pintor desde 1942-43.10 VV. AA. (2000): Cuatro cordobeses en vanguardia. Botí, Ferrer, López-Obrero, RodríguezLuna. Diputación. Córdoba11 González Requena, Juan (2001): “Enrique Moreno ‘el Fenómeno’” [405-418]; en Actas III Con-greso de Historia de Andalucía. IV. Andalucía contemporánea. Cajasur. Córdoba ColecciónMayor; Vázquez Ocaña, Fernando (1927): “El Fenómeno, escultor íntegro” (Vida andaluza, 1).Córdoba12 Significativo es, que tras algunos reconocimientos públicos, responda a la crítica interesada

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sencillez, profunda humanidad, intro-versión; hombre de sonrisa expectan-te, de amables facciones, de miradapicassiana, directa y vivaz, desplaza-do (“se sabía incomprendido, objetode chanzas, esquinazos, demoras,silencios, olvidos y desaires,…” Pa-rra, 1996; 11), ensimismado, creativa-mente alegre, vitalista y teatral13 , ele-gíaco, educado y respetuoso, utópi-co, prudente, muy generoso, disten-dido y escrupuloso en la certeza deopinión, sensible a la par que enérgi-co, infatigable investigador y renova-dor14 , y fiel a si mismo15 son las pin-celadas biográficas de quienes lo co-nocieron.

1.3 Antoñita. No puede entender-se la vida / obra de Alfonso sin Anto-ñita, su fiel compañera desde 1953 a1984, su musa16 . Profesora de fran-cés, artista pintora y ceramista como

su esposo, fue su brillante sombra, sulado real y armónico. Antoñita fue,codo con codo, creadora de una im-portante obra, pero pensamos, queantes fue esa dulce compañía, una

2. Antoñita Carballo Sánchez (1908-1984).

(Medina, 1955) por su obra que “más que pintor me siento trabajador de la pintura. Late en mi unafán por superarme, por dominar la técnica” (8). Rot Trócoli (2001) recuerda: “hacía falta venderleya que él vivía de su trabajo” (33).13 Recordando las tertulias tabernarias de sus ambientes culturales cordobeses, Francisco Cen-tella (1990) rememoraba: “…ya cercana la madrugada le gustaba y disfrutaba cuando subido enun balcón del patio nos recitaba las últimas poesías que había compuesto en su soledad” (34). Eneste tiempo, y quedan testimonios gráficos, su aspecto lo resumía A. Rot (2001), describiéndolo:“Él, con su capa, su sombrero de copa, y sus barbas, y un lazo en vez de corbata, a juego con eltraje” (33).14 Osuna Luque, C. M. (2000): “Sus cuadernos se van llenando de anotaciones, de fórmulas yrecetas que, supongo, iría abandonando para buscar otras nuevas: es la búsqueda, el descubri-miento lo que le apasiona, no la optimización técnica o económica”. (51)15 A M. Medina (1955) le responde: “-¿Pinta a gusto? –Trabajo con sinceridad. Voy, al pintar, enbusca de la verdad”. (8)16 Respecto al encuentro y declaración con Antonia Carballo, capítulo no excesivamente referidoen la bibliografía al uso, Antonio Rot (2001) rememora el final de los años cuarenta: “Cuandopaseábamos lo paraban la gente, interesándose muchos de ellos por saber cuando iba a realizaruna exposición, porque a la gente le gustaba mucho sus pinturas. En esta época Alfonso Arizaaún estaba soltero. Poco antes de llegar yo a Córdoba, sus amigos le dieron un homenaje en ElMercantil, a él asistieron pintores y escultores y muchos otros artistas. Antonia Carballo, su futuraesposa también asistió a éste. Me decía Alfonso que era institutriz francesa y que también legustaba pintar. [...] Antonio [Tapia] y otros amigos artistas acordaron ese día convencerle paraque se declarara a Antonia Carballo, cosa que hizo” (33-35).

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entregada y amorosa amante que, ar-tísticamente, fue el germen primige-nio de la creación diaria de él17 , “sinla cual Alfonso no hubiese sido el se-guro y prolífico creador que fue, y cuyamuerte le dejó totalmente desvalido”(Zueras, 1990; 20). [Foto 2].

2. Obra: tendencias y fases18

2.1 Trascendencia. Si afirmáse-mos que el conjunto de la obra deAriza debiera estar en cualquier obradel arte general que se precie, y porsupuesto, de arte andaluz o contem-poráneo, no estaríamos sobredimen-sionando lo más mínimo su valora-ción, puesto que para ello, ya han sidosuficientes los historiadores y críticosque imprimieron sus impresiones cla-sificatorias adjetivando, cotejando ycontextualizando en la libertad de susjuicios, durante más de medio siglo,toda su producción y, por ende, su tra-yectoria. Su mejor biógrafa, lo tildó sinduda como “una de las personalida-des más interesantes que, desde den-tro de Andalucía y desde fechas muytempranas, apuestan por un arte derenovación y por lo que se le puedeconsiderar como protagonista, juntoa otras relevantes figuras coetáneas,de la plena incorporación del arte an-daluz en el resurgir plástico que seprodujo a partir de finales de los añoscuarenta en el panorama artístico es-pañol y mundial…” (González, 2000;

58). Si la figura de Ariza se posicionaen una dimensión merecida, el pano-rama regional, artísticamente escri-biendo, se completa muy mucho. Si aese carácter pionero y rompedor, lesumamos el tono polifacético que per-sistió en su longeva creación “se pue-de asegurar que estamos ante un ar-tista fuera de serie” (Zueras, 1969; s.p.).

2.2 Intemporalización. AlfonsoAriza es el vivo ejemplo de artista re-volucionario y recurrente, saltando aveces de manera descarada y retro-trayéndose a las reminiscencias, de-jando y cogiendo conceptos y técni-cas no siempre lógicamente evoluti-vas, típico de la modernidad, y des-cubriendo insólitas manifestacionesque el lado del sentimiento y la visce-ralidad necesitaban plasmar. La cro-nología no va unida a un cambio nor-malizado, unidireccional y progresivosin vuelta atrás. No es fácil entendery jerarquizar su intrincado laberintomultifacético y poliédrico.

Con todo, hay momentos en losque una cierta tendencia de rasgoscomunes puede adivinarse, mas susvaivenes impiden dicho acotamientocronológico.

Aún así, en un falso intento de vi-sualización en una sucesión de he-chos, podríamos convenir:

17 Una concisa y bonita valoración es la que hace Ángel L. Pérez Villén (2005) de Antonia Carballo,a la que tilda de “…infatigable compañera del alma con la que compartió taller y alcoba, ilusionesy miserias, amor y arte”. (66)18 Relaciones de su trayectoria expositiva, en orden cronológico, pueden hallarse en VV. AA.(1996; 37-44); VV. AA. (1989, s. p.); González Carrasco, M. y Martín Martín, F. (1994; 97-104); VV.AA. (1969; s. p.)

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• En los cuarenta, predominio deltradicionalismo figurativo de paisajes,naturalezas muertas y retratos y es-

quematizacio-nes de realida-des próximasen varios apun-tes de cuader-no, con algunatentativa su-rrealista entre logestual y lo ex-p r e s i o n i s t a .[Foto 3].

• En los cin-cuenta19 , for-m u l a c i o n e sférricas en es-tructuras de vo-lúmenes com-plejos bidimen-sionales y tridi-mensionales,así como abs-tracciones pic-tóricas especial-

mente a final de la década, ese mate-rialismo textural, matérico, las “mil for-mas en que Ariza modeló la propia tie-rra que lo vio nacer”. [Foto 4].

• En los sesenta, cacharrería ce-rámica de diseño, con impronta loca-lista y terminaciones cosmopolitas ig-notas en los ambientes más próximos;y mucho desarrollo de la abstraccióngestual y normativa, expresionismoabstractivo (action painting) y otrasplasmaciones de linealidades perpen-diculares. [Foto 5].

3. Bodegón (s. f.).

4. San Rafael (1955).

19 En el comienzo de esta década, entre el 3 y el 15 de Julio de 1950, realiza su primera exposi-ción, según él mismo señaló, con la pompa artística, cultural y política correspondiente, en la quecolgó 22 cuadros “nuestro comprovinciano el notable artista Alfonso Ariza Moreno” (Anónimo,1950; 5). El estilo hasta ese instante había sido el clásico de naturalezas muertas y escenariosnaturales.

5. Expresionismo gestual IV (1962).

• En los setenta, nuevas figuracio-nes introspectivas, de la obsesión almiedo, intramundos inescrutables conaires amorfos y picassianos, más losígnico y litográfico a modo de picto-gramas megalómanos, sin dejar elmaterismo. [Foto 6].

• En los ochenta, más expresionis-mo, organicismo de formas naturalesy amasamientos poéticos y brutalesde piezas cerámicas poco convencio-

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nales, metales alabeados.

2.3 Claves. Su polifacetismo, lapresencia de la materia20 , el espacioexplorado y su inquietud artística yartesanal21 (persistente búsqueda)han sido motores inapagables de sudiscurrir plástico, “las constantes in-variables”.

Igualmente, una simbiosis de pura

sensibilidad unida al vigor menestralindómito22 puede estar en el cimientode buena parte del conjunto deobras23 .

Con estos mimbres podemos en-tender su acción solamente desde lasinceridad y la riqueza, desde la pu-reza24 como más arriba decíamos,muy probablemente por el alejamien-to en el que investigó, en un indivi-dualismo (no hermetismo)25 en el queno había trampas, comidillas, indignaspugnas del capitalismo comercial delos grandes nodos urbanos españo-les.

El resultado de estas claves hasido una profusión bestial de plastici-dad unida a la vanguardia más pun-tera26 , siempre desde una óptica úni-ca parangonable sólo a unos pocos

6. Líneas y puntos (1974).

20 Luque Muñoz, G. M. (2001): “…barro como material artístico, material de fuerte significatividaden su pueblo, La Rambla, con el que experimenta…” (18).21 Medina González, M. (1958): “…nos agrada más el Ariza pintor que el artesano de cosas quefueron superadas hace siglos”. (2)22 Pérez Villén, Á. L. (2005): “Alfonso Ariza se planteaba la pintura como un teatro de operacionesen cuyo espacio compositivo el autor se enfrenta físicamente con el acto de la creación” (71). Enesta línea, Antonio Cobos (1967), se adelantaba asertando: “Se nos antoja de este artista, herma-no del fuego, que es una auténtica fuerza de la naturaleza y que su potencia está pidiendo avoces espacios inmensos para desarrollar la carga estética que lleva dentro de sí” (en VV. AA.:“Críticas sobre la obra de Alfonso Ariza”. 1987; 38)23 Zueras Torrens, F. (1990): “Por esta dualidad, por esa difícil mixtura de sensibilidad artística yde ardor manual, es por lo que las obras de Alfonso Ariza transpiran tanto vigor y poesía y son tanpermanentes”. (16)24 González Carrasco, M. (2000): “El compromiso que Alfonso Ariza contrajo en su día con el queél llamaba arte puro puede considerarse como una especie de estigma aceptado por él sin reser-va”. (55)25 González Carrasco, M. (1994 b): “Respecto a las posibles relaciones entre la obra de AlfonsoAriza con otros autores y tendencias coetáneas, las expectativas parecen ser amplias, dado lamultiplicidad de su obra y de los inmensos conocimientos que tenía el artista del arte más avan-zado”. (10)26 Esa opción plástica es la que propulsó su obra a un nivel, digamos, diferente. M. Medina (1958)así se satisfacía de ello al describir y valorar el paso dado: “…orgía de colores –como en uncalidoscopio en movimiento- que se desborda en las obras de este originalísimo artista que ofre-ce un género no original como si acabara de nacer. Tal es el efecto que produce. Esto dice muchoa favor de su autor”. (2)

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adelantados. Estamos de acuerdocon Luque Muñoz (2001; 16), en quedebe entenderse su opción como “artetotal donde los distintos lenguajes ytécnicas aparecen integrados”27 .

3. La Casa-Museo, el sueño eter-no de Ariza28

Cuando el 4 de Noviembre de1995 fuimos invitados por el Excmo.Ayuntamiento de La Rambla, repre-sentante legítimo de sus habitantes,del pueblo, a la inauguración oficialde su museo29 , por el que Alfonso tan-to bregó30 , y que generosamente(“acto magnánimo”) donó a los pai-sanos presentes y los que llegaran(“el gran sueño de Alfonso Ariza siem-pre fue permanecer en el recuerdo,más allá de la memoria de sus con-temporáneos, y que su obra, que fue

su vida, perdurase entre nosotros ylas futuras generaciones”), sentimosen verdad que “no todo se marchócon él. Se fue voz atiplada y se fue-ron sus gestos últimos de hombre an-gustiado, pero quedan sus obras,aquí en el Museo que lleva su nom-bre y en otras colecciones. Y quedanel eco de su bondad infinita, de susquimeras y de su insobornable pasiónpor el Arte” (Zueras, 1990; 20). Des-de aquel día, La Rambla comenzó acomprender lo que hasta hogaño ha-bía sido olvido por no intentar saberlo que urdió en un código estético di-ferente, “que lo apartó, en no pocasocasiones, de nuestra comprensión,a él como persona y a su alma repre-sentada en su obra” (Espejo, 1996;s. p.). [Foto 7].

3.1 Musealización. La constante

27 La primera alusión que hemos descubierto a la calificación de su obra como de “artista total” lahemos encontrado en la crónica que José Espejo Ruz (1989) hizo de su fallecimiento y de losactos conmemorativos que se le tributaron: “Después de analizar a Alfonso Ariza como un artistatotal, de una sorprendente imaginación y capacidad creadora,…” (5).28 Aunque en el siguiente epígrafe desarrollamos el sentido y desarrollo de la Beca de esculturaen barro Alfonso Ariza, creemos oportuno incluir, como justificación de nuestro título, una cita quele llevó a la fundadora de la misma, Carmen Osuna (1997), a vertebrar la beca y argumentar convehemencia su creación: “Crear la Beca Alfonso Ariza, responde en buena medida al sueño, a laobsesión, que llevó al artista a permanecer fiel a sus principios, no sólo artísticos, sino principioséticos que caracterizaron una forma de vida, a pesar de todas las adversidades que se cruzaronen su camino. Este sueño era la trascendencia en el tiempo, no sólo de su propia obra, sinotambién de las tradiciones de su pueblo, que fueron las que lo iniciaron en su labor artística […] Elbarro fue el material que permaneció entre sus manos hasta el final de su vida. Quería que esatradición milenaria de su pueblo se renovara para no perderse”. (3)29 El 29 de Julio de 1995, con una disposición museística de más 500 m2, comenzó a funcionarpúblicamente la Casa-Museo.30 Pérez Villén, Á. L. (2005): “En la primavera de 1970 Alfonso Ariza promueve una iniciativa pararecaudar fondos para un futuro Museo de Arte Contemporáneo de La Rambla, consistente en unaexposición colectiva de artistas cordobeses, que se celebra en el Círculo de la Amistad de Córdo-ba” (75-76). Sorprendente es el lejano recuerdo de Antonio Rot (2001), que reconstruyendo surelación con Alfonso en la Córdoba de 1947, llega a aseverar: “Siempre me decía que no legustaba vender ninguna de sus obras, porque las quería para un museo que él soñaba instalar enLa Rambla” (33). Dando por creíble esta afirmación, se comprenderá aún más el sentido delepígrafe.

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obsesión que rondó a Alfonso Ariza,como ha quedado escrito, fue la deperpetuar su obra para disfrute popu-lar, ésta por encima de legado patri-monial familiar al entender que la di-mensión de lo mueble e inmueble tras-pasaba el mero valor material catas-tral o comercial. Ese legado excedíaal parentesco. Desde esta óptica, elpueblo de La Rambla, a través de lasensibilidad que sus gobernantesmanifiestan en vida y póstumamente,acometen la puesta en valor de eselegado. No quedó más remedio queobrar cambios de cubiertas, la crea-ción de una indivisible planta alta, elpintado y la iluminación pertinente afin de solucionar la tramoya, la infra-estructura sostenedora del verdade-ro tesoro artístico.

La investigación, ordenación y ca-talogación de su obra, contextualiza-ción y revisión documental de los fon-dos existentes en su estudio-taller secomenzó a realizar a la par que eseacondicionamiento edilicio.

No son coincidentes las referen-cias respecto al número global deobras albergadas en la Casa, pero sunúmero oscila entra las dos mil y algomás de tres mil, incluyendo pinturas,cerámicas, esculturas y dibujos31 .Además, a nivel archivístico, heme-roteca, documentos oficiales, materialpoético, catálogos, biblioteca y revis-tero, y un muy significativo fondo pic-tórico de amistades artísticas (suge-rente pinacoteca particular).

3.2 Ordenación espacial. El cum-plimiento de su voluntad no era difícilde interpretar: un museo con la obraconservada tras el deceso en la casa41 de la calle Santaella, intentandoacometer las acciones pertinentes afin de divulgar lo más y mejor posiblesu conjunto. Para ello, el conocimien-to y consiguiente sensibilización desus nuevos propietarios, la poblaciónrambleña, deberían ser prioritarios,saber para disfrutar. Ahí es dondecomienza el diseño y ejecución de unaprogramación anual de actividadescon exposiciones eventuales, la rea-lización de una beca para artistas ce-rámicos, y, en definitiva, configurar un“espacio abierto y participativo” en elque confluya la música, el teatro, larecitación lírica, los colegios, los ta-lleres artesanales, cursos afines deformación, etc. Ello lleva a que, cifran-do datos algo anticuados, sean bas-tante más de un millar los visitantesque a lo largo del año, sin incluir acti-vidades escolares, cruzan el umbral,

7. Exterior de la Casa Museo (Foto: FelipePedraza).

31 Pérez Villén, Ángel L. (2005): “De él se conservan más de dos mil obras, casi trescientas de suesposa y medio centenar de otros artistas”. (62)

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el rebate como se dice allí, de sucasa-taller; un mundo. [Foto 8].

La Casa-Museo se distribuyó enseis espacios diferenciados y bien li-mitados, sin perder de vista una ver-tebración de continuidad que hilvanael recorrido por el espacioso taller delos Ariza Carballo. Además de las sa-las expositivas (cinco), tres dedicadasa su obra y dos temporales, el patioes paso obligado entre crujías, peroademás es la bisagra metálica a laintemperie en la que el matrimonio tra-bajó, oreando cacharros y oxidandohierros. La finca se completa con unamicrovivienda (cocina, salita, dormi-torio y baño) a la calle, una bibliote-ca-estudio y una alacena artística amodo de almacén.

La continuidad en el paseo interiorviene dada por la persistente efluenciade eso que hemos compendiadocomo claves de Alfonso, esa transpa-rencia de personalidad que se proyec-ta y rezuma en la gestualidad de suspinturas, en la tierra y materia pictóri-ca y cerámica, en el dibujo visible yescondido.

El carácter abierto que se le quisodar desde los albores al Museo se hacumplido desde el instante en que sehan colgado, con carácter itinerante,obras de otros creadores. Ademáscon la reciente publicación de unaguía didáctica, el centro se hace aúnmás vivo al hacer al visitante activistaen un diseño original y pedagógica-mente dinámico e innovador. Segura-mente como a Alfonso le hubiera gus-tado en vida, haber compartido suemoción con los padres y abuelos dequienes hoy lo entienden y compar-ten, los chicos.

4. Sustancia y esencia

La rotura de moldes concebidoscuando se hace desde la autenticidady la perseverancia de saber lo que sequiere y hace, con altos costes per-sonales, cumpliendo la misión que elesciente genio interior persigue parasalir fuera, perpetúa las posturas y lasacciones, que encima, en nuestrocaso, son tangibles, puesto que suobra es su descendencia, parte de susudor y sus lágrimas en su propiacasa, su sangre. El insigne ruteñoMariano Roldán, poeta reconocido, enplena efervescencia abstraccionistade Alfonso, en una sinopsis de lo he-cho y de lo que vendría, apostó sinsoslayo: “‘La inspiración es el trabajomantenido de todos los días’ [...].Pero, aparte la calidad estética, indu-dable en la obra de Ariza, yo admirosobre todo la honrada fibra humanade este hacedor de cosas, de esteedénico taumaturgo del barro, la ma-dera, el hierro, que sin más ayuda quesus dos artesanas manos y su buenaintención, ha sabido crear su arte

8. Planta alta (Foto: JRPS).

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moderno y personal...”32 .

Sus formas siguen hablando, pal-pitando como alter ego, como esa pro-le de hijos e hijas que a montonesparió en brutal fecundidad gozosa. Es,

como decía Isabel Leña (2001; 21),“el espíritu de alquimista de los sue-ños que empujó a Ariza a lo largo desu vida [y que] se mantiene a pesarde su desaparición en 1989. El artesigue echando raíces en torno a lacasa museo”.

32 En el artículo de Medina González de 1960, además pide opinión, como contraste con la suyapara evitar excesos de loa, al fotógrafo José Jiménez Poyato, artista de la fotografía según elarticulista, y auténtico y puro visionario del arte, junto a Roldán, como también apunta.

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Torrecampo

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TorrecampoMuseo PRASA

Juan Bautista Carpio DueñasDirector del Museo

En el año 2005, la antigua CasaMuseo Posada del Moro de Torrecam-po ha iniciado un proceso de trans-formación radical. Desde el falleci-miento de su creador y anterior direc-tor, Esteban Márquez Triguero, elmuseo había permanecido en una si-tuación de espera. Durante dos años,los trabajos se habían centrado en elmantenimiento del edificio, la vigilan-cia de las colecciones y la esporádi-ca apertura de la exposición para gru-pos concertados.

Además el grupo PRASA, propie-tario del centro desde 1995, y la Fun-dación PRASA, encargada de la ges-tión del museo, continuaron trabajan-do para ultimar el programa de futurodel centro, que incluía una ampliacióndel espacio expositivo, en cuyas eta-pas iniciales ya había estado traba-jando el propio Esteban Márquez.Para ello, se realizaron diferentescompras de inmuebles que permitie-ran formar el gran espacio en el queactualmente se trabaja como solardestinado a la construcción de un edi-ficio de nueva planta.

En el verano de 2005 fui nombra-

do director del centro, con el encargode iniciar una nueva etapa, que de-bía culminar con la conversión delmuseo en un centro cultural de refe-rencia en el norte de la provincia deCórdoba, con una proyección quesuperara estos límites administrativos.Para conseguir estos fines iniciales,en primer lugar era necesario traba-jar para obtener el reconocimiento le-gal por parte de la Administracióncompetente, en este caso la Conse-jería de Cultura de la Junta de Anda-lucía, y paralelamente impulsar el pro-yecto de construcción de un edificiode nueva planta que sirviera de nue-vo espacio expositivo y de serviciospara el museo. En resumen, se tratade diseñar un proyecto de museo que,partiendo de la colección formada porEsteban Márquez y tomando comocentro la Posada del Moro, culminaraen el desarrollo de una institución cul-tural completamente nueva. Estos hansido los objetivos básicos a los quese han encaminado todas las actua-ciones que han tenido lugar duranteel segundo semestre del año 2005, yen los que aún trabajamos desde elmuseo.

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I. Precedentes: la «Casa Museo»

La restauración de la antigua «Po-sada del Moro», edificio adquirido porEsteban Márquez Triguero en 1969,supuso el inicio de la llamada por sucreador Casa Museo. A partir de larestauración y reedificación parcial deesta construcción, a la que se uniríauna casa colindante hasta formar unedificio único (de unos 575 m2), Este-ban Márquez colocó en ella una inte-resante y heterogénea colección degeología, paleontología, etnología,arte y arqueología, que fue abierta alpúblico de forma gratuita. Con el pasode los años, la colección fue amplián-dose, pero no así el espacioexpositivo, que fue adoptando paula-tinamente un aspecto más recargado.

Veinte años después de su aper-tura al público, la falta de ingresos yel elevado coste de mantenimiento dela casa y el museo llevaron al propie-tario a buscar soluciones, en un pro-ceso que terminaría finalmente con laadquisición del museo en 1995 por elactual propietario, Grupo PRASA, conla intención de evitar el riesgo de des-membramiento y pérdida de la colec-ción para el pueblo de Torrecampo.Esteban Márquez continuaría con elcargo de director responsable delmuseo, y como tal permaneció hastasu fallecimiento el 20 de septiembrede 2003. Durante todo este tiempo,la ampliación del espacio expositivoy la dotación de servicios básicos aeste centro fueron preocupacionesbásicas tanto del director como de lospropietarios. Esta preocupación dioorigen al inicio de un proyecto deampliación, que en principio contem-

plaba únicamente la cubrición del pa-tio para organizar en él nuevos espa-cios expositivos, y que finalmente setradujo en la compra de una serie deinmuebles colindantes, que actual-mente conforman el espacio destina-do a la construcción del nuevo edifi-cio para el museo.

La exposición montada por E. Már-quez en la antigua posada ha sido,desde su apertura al público a comien-zos de los años 70 del pasado siglo,el principal centro de atracción cultu-ral y turística de la localidad. Además,desde él se potenciaba la visita a otrosmonumentos de Torrecampo, muchasveces guiada por el propio responsa-ble de la Casa-Museo y se editabanpublicaciones, entre las que destaca-ba una revista de difusión del propiomuseo.

Además, el trabajo realizado porEsteban Márquez excede lo que sue-le ser común en propietarios de co-lecciones de arte y, más allá de lamuestra pública de una serie de pie-zas de coleccionista, su interés estu-vo en la creación de un verdaderomuseo. Aunque nunca llegó a redac-tar un proyecto de museo para su re-conocimiento por parte de la Junta deAndalucía, y los medios de los quedispuso fueron limitados, existió unapreocupación por aspectos didácticos(aunque la falta de espacio impidió eldesarrollo de un verdadero programapedagógico) y por la presentación dela colección siguiendo un hiloargumental basado en la historia dela comarca.

Todo este trabajo conformó una

331

Torrecampo. Museo PRASA

base sólida sobre la que se asienta elproyecto de museo que actualmenteestamos desarrollando, basado en laconservación, difusión, investigacióny disfrute del patrimonio histórico dela comarca.

II. El nuevo Museo PRASA Torre-

campo

Sobre la base de la antigua Casa-Museo, durante el año 2005 se hacomenzado a redactar el proyecto demuseo para el nuevo Museo PRASATorrecampo, que se prevé tener listodurante el segundo trimestre de 2006.En él se incluye tanto un proyecto ar-quitectónico, correspondiente a laedificación de nueva planta y a la res-tauración del edificio principal, la Po-sada del Moro, como un programamuseológico y museográfico.

La necesidad de ampliar el espa-cio expositivo del museo a causa dela acumulación de piezas en exposi-ción era ya evidente desde hace tiem-po. Ante la dificultad de adecuar laplanta primera (cámara) para la visitapública, por el complicado acceso yla falta de seguridad, se pensó enampliar el espacio expositivo median-te una construcción de nueva plantasituada en el patio de la Posada. Sinembargo, esta opción no habría sidomás que una solución parcial y tem-poral, ya que sólo dotaría de espaciosexpositivos, y mantendría la exposi-ción en todas las salas del antiguoedificio del siglo XVI. Por todo ello,este proyecto inicial pronto se modifi-có, comenzando a adquirirse solaresanexos a la Posada para plantear unambicioso programa de ampliación en

un edificio de nueva planta. La Posa-da se mantendría como sede del mu-seo, rehabilitándose y restaurándosepara ello, y la exposición, junto conotros servicios, pasaría a esa cons-trucción de nueva planta. En este pro-yecto ya había llegado a trabajar Es-teban Márquez antes de su falleci-miento, y en esta situación encontréel proyecto al hacerme cargo del mu-seo.

De los planos realizados bajo su-pervisión de Esteban Márquez se de-duce que el museo se ampliaría me-diante un edificio de nueva plantaconstruido sobre unos 1.600 m2. In-ternamente, se ordenaría medianteuna serie de naves que conformaríanunas salas destinadas a exponer lascolecciones. Este proyecto ya sí dife-renciaba claramente la conservaciónde la Posada y la construcción de unedificio de nueva planta destinado aacoger la exposición permanente delmuseo. Esa es la idea que hemosmantenido en el proyecto actual, con-servando la Posada del Moro comosede institucional del nuevo museo.Sin embargo, se ha optado por des-cargar este edificio de su antigua fun-ción como sala de exposiciones, paraconvertirlo en sí mismo en una de lasmás destacadas piezas de la nuevaexposición. Para todo ello se ha reali-zado una planimetría detallada deledificio por parte del DepartamentoTécnico de PRASA, bajo la direcciónde D. Miguel Ángel Mora.

Tanto las salas de exposicionescomo los servicios planteados para elmuseo (salón de actos, aula didácti-ca, sala de exposiciones temporales,

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talleres, salas de reserva...) se ubica-rán en el edificio de nueva planta encuyo proyecto se está trabajando enestos momentos. Sobre un espaciomayor al inicialmente previsto porEsteban Márquez, el estudio de arqui-tectura de D. Rafael Toscano está rea-lizando el diseño definitivo de esteedificio de nueva planta.

Por todo ello, uno de los primerostrabajos necesarios consistía en des-montar la antigua exposición, habili-tar un almacén temporal para las pie-zas y realizar la ordenación y trasla-do de las mismas. Las propias carac-terísticas del museo, creación perso-nal de su antiguo director, y la falta dedocumentación sobre muchas de laspiezas aconsejaban realizar el traba-jo de desmontaje con el mayor cuida-do -casi como si de una excavaciónarqueológica se tratara-, aunque estosupusiera aumentar el tiempo que sededicaría a esta tarea. Este trabajo secompaginó con el de documentaciónde las piezas, en una secuencia quepodría resumirse en el siguiente es-quema:

1. Revisión de documentos, pape-les de trabajo y contenido del orde-nador del museo. Se ha realizado unaprimera clasificación de los documen-tos referidos a piezas del museo, parapoder utilizar aquellos que ofreceninformación directa sobre las coleccio-nes.

2. Elaboración de un esquema ge-neral de fondos e identificación de nú-meros de registro. De esta forma, lasvitrinas se desmontarían de forma or-denada, sin perder la información que

la situación de las piezas en la expo-sición podría ofrecer para identificar-las con las contenidas en los listados.

3. Revisión del estado general deconservación de las colecciones, queobligó a comenzar los trabajos dedesmontaje por la denominada «salade arqueología», que presentaba gra-ves problemas estructurales y dehumedades en los muros que la ha-cían poco adecuada para la conser-vación de las colecciones expuestas.

4. Primera fase del traslado de lacolección a un almacén temporal. Serealizó el día 5 de octubre, y compren-dió el traslado de una serie reducidade cajas que contenían piezas quepresentaban problemas graves deconservación, y cuya permanencia enla Posada no resultaba recomenda-ble. El traslado fue comunicado y au-torizado por la Delegación Provincialde Cultura de la Junta de Andalucía.

5. El desmontaje total del museo yla segunda fase del traslado se reali-zarán ya durante el primer trimestrede 2006.

En todo este proceso se ha parti-do de la base de que cualquier pro-grama de conservación y seguridaddel centro pasa por contar previamen-te con un adecuado sistema de docu-mentación. Antes de comenzar la ela-boración de un inventario y catálogocompletos, trabajo que requerirá untiempo considerable, se ha optado porintentar recuperar el máximo de infor-mación posible de los antiguos lista-dos disponibles elaborando con ellaun listado de registro de fondos. Di-

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Torrecampo. Museo PRASA

cho registro se complementa con lasfotografías de las piezas, exceptuan-do la colección numismática. De estaforma, durante 2005 se han registra-do un total de 6.389 objetos, y se haformado un archivo fotográfico quecuenta con 4.483 fotografías de pie-zas en formato digital.

Pero el estado de conservación dela colección hacía necesario plantear-se un proyecto completo de conser-vación y restauración. Independiente-mente de las piezas que presentan asimple vista problemas de conserva-ción, que son sólo una pequeña par-te del total, es necesario realizar unestudio más detallado, complementa-do con los trabajos de conservaciónen aquellos objetos para los que fue-ra preciso. Para ello, se ha solicitadoun proyecto a una empresa especia-lizada y con amplia experiencia(Gares, S.L.), que esperamos poneren marcha durante los años 2006 y2007.

Además del proyecto arquitectóni-co y de los trabajos directamente re-lacionados con las colecciones, du-rante este año se ha puesto en mar-cha, en colaboración con el CEP(Centro de Profesores) Sierra de Cór-doba, perteneciente a la Consejeríade Educación de la Junta de Andalu-cía, un grupo de trabajo formado poruna docena de profesores de prima-

ria y secundaria de la comarca perte-necientes a las áreas de Geografía eHistoria y Ciencias Naturales (Biolo-gía y Geología) que están asesoran-do a la dirección del museo en el plan-teamiento didáctico del centro, desdelas fases previas incluso al propio di-seño de la exposición permanente.

Finalmente, se debe reconocerque para la realización de todos es-tos trabajos ha resultado fundamen-tal la ayuda prestada por los diferen-tes colaboradores que, de maneradesinteresada, han contribuido a lapuesta en marcha de este proyecto.Algunos de ellos, dedicando inclusouna buena parte de su tiempo libre,como es el caso de Antonio MaríaCabrera, Esther Cortés o GuadalupeGómez. Otros, resolviendo dudas,planteando ideas y, en definitiva,aportando conocimientos e ilusión anuestro museo. Por eso no es justoterminar esta memoria anual sin agra-decer su ayuda de manera muy es-pecial a Ramón Corzo, Carlos Cos-ta, Manuel Gómez, Pedro López,María Dolores Luna, Antonio FermínMorillo, José Luis del Pino y MateoPorras. Y, por supuesto, a todos loscompañeros que, desde la central delGrupo PRASA en Córdoba, la Fun-dación PRASA y la finca LasRozuelas en Torrecampo, no dudanen trabajar para el museo siempreque es necesario.

Villa del Río

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Año 2005

Durante el año 2005, el museo hafuncionado con normalidad recibien-do un gran número de visitas poten-ciado por la ampliación de la superfi-cie dedicada a museo. Actualmenteel Museo Histórico Municipal de Villadel Río ocupa la totalidad del edificiodenominado «Casa de las Cadenas»,que ha sumado a la sección que yaexistía de Arqueología, la Sección deBellas Artes -pintura del siglo XX-,como salas dedicadas a exposicio-nes permanentes y, la apertura deunas salas dedicadas a exposicionestemporales en las que se presentaante el visitante cualquier actividad re-lacionada con el Arte y la Cultura.

Publicaciones

- DELGADO CERRILLO, B.,(2005), «A propósito del libro Aldea delRío: de los orígenes a la épocabajomedieval, de Francisco PérezDaza». Revista anual de Feria. Ayun-tamiento de Villa del Río. Villa del Río(Córdoba), pp. 46-48.

- PINILLA CASTRO, F., (2005),

Villa del RíoMuseo Histórico Municipal

Francisco Pérez DazaTécnico de Patrimonio

Mª de los Ángeles Clementson LopeConservadora del Museo

«La Barca. Un medio de transportesobre el agua, primitivo e insustitui-ble». Revista anual de feria. Ayunta-miento de Villa del Río. Villa del Río(Córdoba), pp. 44-45.

- PINILLA CASTRO, F., (2005),«La velada de San Roque». Revistaanual de feria. Ayuntamiento de Villadel Río. Villa del Río (Córdoba), pp.34-35.

- AGÜERA ESPEJO-SAAVEDRA,R., (2005), «El Marquesado del Cas-tillo del Valle de Sidueña. Su vincula-ción con Villa del Río». Revista anualde feria. Ayuntamiento de Villa del Río.Villa del Río (Córdoba), pp. 42-43.

- SÁNCHEZ GARCIA, C. yPINILLA CASTRO, F., (2005), «1906Censo de Artesanos, Industriales yCorporación Municipal» El Amane-cer», Cuaderno Cultural Editado porel Excmo. Ayuntamiento de Villa delRío, nº 1-Año 2005.

- PÉREZ DAZA, F., (2005), «Co-nozcamos nuestro Museo HistóricoMunicipal». Revista anual de feria.Ayuntamiento de Villa del Río (Cór-

338


doba), pp. 38-41.

- CHIAPPERO HUMELER, R.O.,(2005), «Santa Fe, hija de Asuncióndel Paraguay» Revista anual de fe-ria. Ayuntamiento de Villa del Río (Cór-doba), pp. 36-37.

- Publicación del libro de Francis-co Pérez Daza, Aldea del Río: de losorígenes a la época bajomedieval,Villa del Río, 2005.

- Publicación de la Guía de SoniaGarcía Lara, Patrimonio histórico ar-tístico de Villa del Río, Villa del Río,2005. (III Beca de Investigación parajóvenes. Año 2005.)

Visitantes

El Museo ha permanecido abiertodurante el horario establecido en el2005, y con motivo de las exposicio-nes temporales, siendo el número to-tal de visitantes tanto a exposicionespermanentes como temporales de5.605.

Actividades

• Participación en actividades yproyectos organizados por la Asocia-ción Provincial de Museos Locales deCórdoba.

• Seguimiento y actividades enca-minadas a tomar conciencia de la si-tuación lamentable en que se encuen-tra nuestro Puente Romano, sobre elque aún no se ha actuado desde lasinundaciones que lo afectaron grave-mente en 1997. Tampoco se ha ac-tuado sobre el entorno, sobre el que

habría que trabajar conjuntamentepara que los resultados sean realmen-te satisfactorios.

• Durante los años 2004 tanto porparte del director del Museo -Francis-co Pérez Daza-, como de la conser-vadora -Mª de los ÁngelesClementson Lope-, se han realizadovisitas muy específicas.

• Exposición de pintura«BEPPO, mitografía de una Musa».(del 30 de noviembre de 2004 al 16de enero de 2005). Comisario-Coor-dinador, por parte del Ayuntamiento:Rafael Martorell.

• Exposición, MATA en Villa delRío, (del 6 al 20 de febrero).

• Exposición, ALCARAZIndaliano, (del 11 al 27 de marzo de2005). Comisario: Rafael Martorell

• Exposición de Pinturas de RA-MÓN MARTÍNEZ, (del 19 al 27 demarzo de 2005).

• Exposición de óleos de VICTO-RIA ESCALADA, (del 15 al 24 de abrilde 2005).

• I CERTAMEN NACIONAL DEARTE CONTEMPORÁNEO «PRE-MIO MANOLETE», Se convocó en elmes de marzo. El tema a tratar fue«El mundo taurino y su entorno». Aeste Certamen concurrieron un totalde cuarenta y seis obras provenien-tes de distintos puntos de la geogra-fía nacional.Organización: Área de Cultura delAyuntamiento y el Museo Manolete de

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Villa del Río. Museo Histórico Municipal

Villa del Río. Comisario RafaelMartorell, (mayo 2005).

• Exposición Fotográfica «TES-TIMONIO DE SOLIDARIDAD, el dra-ma de la inmigración», (del 4 al 12de mayo de 2005).

• Exposición de las obras selec-cionadas en el I Certamen Nacio-nal de Arte Contemporáneo PRE-MIO MANOLETE, (del 21 de mayo al5 de junio de 2005).

• Exposición «dibujos digitales»de ISABEL AGÜERA, (del 10 al 24de junio de 2005).

• «Tallas» de JOSÉFONTANEDA, (del 11 al 20 de juniode 2005).

• Exposición de Fotografías Se-mana Santa Villarrense 2005, (del 10al 20 de junio de 2005).

• Exposición de Manualidadesdel taller del Centro P. M. Educaciónde Adultos, (del 23 al 27 de junio de2005).

• Exposición de Fotografía de laMancomunidad del Alto Guadalqui-vir, (del 8 al 14 de julio de 2005).

• II BIENAL de la MUESTRA DEARTE de VILLA DEL RÍO, (del 20de agosto al 5 de septiembre de 2005)

• Muestra de la Obra Plástica«TIEMPO Y ESPACIO II» de Clau-dia Guevara de Vázquez, (del 5 al19 de noviembre de 2005)

• Montaje de la obra de teatro«DON JUAN TENORIO», de Zorrilla.Con motivo de la Festividad del díade los Santos y de los difuntos. A car-go del grupo de teatro «La Parroquia»,de Villa del Río, (noviembre de 2005).

• Exposición de Diseños dePEPE PUERTAS, (del 21 al 31 de di-ciembre de 2005).

Ingresos

La entrada es gratuita.

Horario

- Lunes a Viernes de 9-14 horasprevia petición de hora, solicitándoloen las oficinas municipales. Teléfono957-177017.

- Sábados de 18 a 20 horas en in-vierno. De 19,30 a 20,30 horas en ve-rano.

- Domingos de 11 a 13 horas.

Dirección

Museo Histórico Municipal, c/ BlasInfante 13, «Casa de las Cadenas».Villa del Río, Córdoba.

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El Museo Histórico Municipal de Vi-lla del Río esta situado en una de lascalles más céntricas de la localidad.En el pasado, antigua vía romana quecomunicaba Roma con Cádiz, y ca-mino habitual de contacto entre Cas-tilla y Andalucía, y hoy día arteria prin-cipal, denominada en este tramo ca-lle Blas Infante, en el número 13.

El edificio está incluido en el Inven-tario de Bienes de Interés Patrimonialde la Provincia de Córdoba, en el In-ventario de Patrimonio Arquitectónicode Interés Histórico-Artístico de 1979,actualizado en el 2003, y en el Inven-tario de Escudos Ubicados en Facha-das o Portadas de Inmuebles de Cór-doba y Provincia. A nivel local tambiénestá protegido por las Normas Subsi-diarias de Planeamiento Municipalaprobadas el 11 de marzo de 1987.

La casa gozó de «privilegio de ca-denas», que le concedió el Rey Feli-pe V, por haberse alojado en ella elinfante Carlos, futuro Carlos III en1731. Este privilegio, al principio, es-tuvo ligado a los más altos exponen-tes de la nobleza superior; pero conel tiempo los más destacados caba-

El Museo Histórico Municipal de Villadel Río “Casa de las Cadenas”, salas deexposiciones permanentes y temporales

Mª de los Ángeles Clementson LopeConservadora del Museo

lleros de la nobleza inferior obtuvie-ron por concesión real para sus ca-sas solares la consideración de Pala-cios con privilegios inherentes: dere-cho de asilo, excepciones de aloja-miento». La casa que obtenía esteprivilegio «se rodeaba de cadenasque indicaban el perímetro exento dejusticia ordinaria; el malhechor quepenetrase en su interior podía consi-derarse provisionalmente a salvo».También se podía conseguir este pri-vilegio porque los reyes se hubiesenalojado en la mansión del noble, opersonaje notable del lugar; este pue-de ser el origen de la «Casa de lasCadenas» de Villa del Río.

En la fachada principal destaca subella portada en piedra de traza ba-rroca, coronada por un frontón parti-do que alberga un balcón con dos plin-tos a los lados y rematados con bolay sobre ellos en el lado derecho elEscudo Real de España simplificado,y en el izquierdo el escudo de armaspersonales de don Alonso BaltasarMolleja Salcedo. La casa fue moradade un linaje poderoso e influyente deVilla del Río: «Los Molleja», descen-dientes de don Melchor Molleja, due-

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ño de la casa de 1626. Los MollejaSalcedo solo lo habitaron de modocontinuado hasta 1786. Posteriormen-te por matrimonio pasó a manos deLos Condes del Corchado, hasta1913.

La casa fue reconstruida en 1776,y en 1998 la adquirió el Ayuntamientoy restauró mediante un Taller de Em-pleo. Se inauguró el 29 de noviembrede 2002, como Centro Cultural «Casade las Cadenas». Actualmente el edi-ficio en su totalidad es sede del Mu-seo Histórico Municipal.

El edificio consta de planta baja yprimera. El acceso se realiza a travésde una escalera y/o ascensor.Fachada principal.

Planta baja.

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Planta primera

Planta baja

Cuenta con un punto de informa-ción situado en la sala nº 1 a la iz-quierda.

Salas dedicadas a ExposicionesTemporales: nº 1, nº 2, nº 3, nº 5, nº6 y patio, que es utilizado para reali-zar actividades siempre que el tiem-po lo permita, en él se han realizadorecitales poéticos, conciertos, repre-sentaciones de obras teatrales, etc.

Sala nº 4, dedicada a conferen-cias, aunque si es necesario se habi-lita como sala temporal también.

Los aseos, -Señoras/ minusváli-dos, y caballeros-.

Pequeño almacén, de materialvario.

Planta primera

Contamos con seis salas numera-das de la 7 a la 12. Las Salas 7, 8, 9 y12 están dedicadas a ExposicionesPermanentes, en ellas encontramoslas Secciones dedicadas a BellasArtes y a Paleontología-Arqueolo-gía:

• Sección Bellas Artes, salas 7 a9, en las que se exponen cuadros deartistas del siglo XX - la sala nº 7 estadedicada a difundir la obra pictóricade Beppo, una artista inglesaafincada en España, y con estanciasesporádicas en Villa del Río. La sala

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nº 8 en ella se exponen las obras delacuarelista tunecino, Abdul Wahab,esposo de Beppo. Sala 9 dedicada aexponer la obra del artista VillarrenseBlas Moyano-.

• Sección Paleontología-Ar-queología, sala 12, en donde encon-tramos vesigios de nuestro pasado.

La sala 11 se encuentra dedicadaa administración-depósito-bibliotecadel museo, y la sala nº 10 correspon-dería al distribuidor, que en ocasionesse utiliza como sala museable tem-poral de apoyo a las de abajo.A continuación hacemos una brevereseña de cada uno de los pintoresque ilustran las salas de la SecciónBellas Artes, dedicadas a exposicio-nes permanentes.

Beppo, (Inglaterra, 1899-1989).Sala 7.

Freda Marjorie Clarence Lamb,más conocida como Beppo, nació enLondres el 22 de junio de 1899. Sien-do una adolescente se fugó con untenor italiano, seguramente para huirde los condicionamientos sociales, yde la estricta educación Victoriana dela época. Buscando siempre la liber-tad en todas las facetas de su vida,viajó a París en 1917, al París de lasvanguardias y de la vida bohemia. Allíconoció a los pintores del momentoen plena creación artística, Modigliani,Pascin, Leger, Berein, Soutine, el es-cultor Brancusi…, -sobre los que seapoyarán los cimientos del Arte Con-temporáneo-, y se dejó imbuir por lavorágine del momento.

Litografía de Beppo.

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A Beppo la podemos calificarcomo mujer autodidacta, aunque es-tudió por un corto periodo de tiempoen la Academia de Paul Ranson, que,si por algo se caracterizaba, era real-mente por la libertad, alejada del todoencorsetamiento; aquí se fue forman-do pintando del natural. Fue modelode artistas como Modigliani, Pascin,Van Dongen, etc. Seguramente es-tos contactos harían que su pinturase fuera enriqueciendo y madurandohasta plasmarse en el estilo que lacaracteriza.

Sobre los años 30 se casó con unpríncipe tunecino, Abdul Wahab, conel que viajó al sur de España en ladécada de los 40, y al que abandonóposteriormente, fascinada por nues-tro paisaje, nuestras gentes sencillas,el cante flamenco, el vino de la tie-rra…

Entre su creación artística encon-tramos dibujos, -sus desnudos feme-ninos los resuelve con siluetas decontornos marcados con líneas muysencillas, imbuidos de cierta melan-colía-, serigrafías, -son lo mas des-tacable de su producción, lo más ge-nuino, con ellas consigue gran expre-sividad, en ellas sintetiza y estiliza elpaisaje, dando un mayor protagonis-mo a la línea de contorno y haciendoun uso contenido del color-, y acua-relas impregnadas de gran sensibili-dad.

Se dedicó especialmente al pai-saje, y en especial al campo anda-luz, que como Machado en su poe-sía, los presenta rayados de olivar,

en este caso nunca mejor dicho, yaque los adivina con trazos largos, rá-pidos, enérgicos, expresivos yvitalistas, que nos hablan de esa li-bertad que ella busca y que está pa-tente también en su pintura, como ensu vida.

Era una buena lectora. Vivió la vidacultural del Madrid del momento, conlas tertulias de personajes sobresa-lientes y variopintos en el café Gi-jón…, era una mujer adelantada parasu tiempo.

Conoció a pintores como RafaelZabaleta, Francisco Zueras y PedroBueno, este último amigo y benefac-tor, la trajo a Villa del Río en numero-sas ocasiones, y de este contactonació el cariño por el pueblo, llegan-do a tener entre sus habitantes muybuenos amigos, hasta el punto quefue deseo de la pintora que las obrasque poseyera en el momento de sumuerte, acaecida el 5 de febrero de1989, fueran donadas al Ayuntamien-to de Villa del Río. Su legado cuentacon obras propias, de su marido elacuarelista Abdul Wahab y otros, en-tre los que destaca un dibujo deModigliani, en total 301 obras.

El día 1 de mayo de 1989 se cele-bró en el Ayuntamiento de Villa del Ríoel primer homenaje a Beppo, con unaconferencia a cargo de FranciscoZueras, crítico de arte sobre «Aspec-tos de la vida y obra de Beppo AbdulWahab». Desde entonces se han rea-lizado distintas exposiciones en Cór-doba, Madrid y Villa del Río.

El Pleno de 27 de marzo de 2003,

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aceptó la donación de la obra paracustodiarla y exponerla al público, te-niendo como sede la «Casa de lasCadenas», actual Museo HistóricoMunicipal. El 13 de junio de 2003 secelebró un homenaje a Beppo, conmotivo de la inauguración de su ex-posición. En el año 2005 se realizóuna nueva exposición titulada«Beppo. Mitografía de una musa».

Seguramente es la colección másimportante del Impresionismo con laque contamos en la provincia de Cór-doba, si sumamos las obras aporta-das por Abdul, su marido.

Florence Abdul Wahab, (Túnez,1889-1962). Sala 8.

Este príncipe tunecino, de rancio

abolengo, eligió Europa para formar-se, estudió en Oxford, y movido porsus inquietudes artísticas, en 1911 setrasladó al centro neurálgico de laépoca, en donde se estaba gestandolo que sería el germen del Arte Con-temporáneo, París. Hombre libre entodos los sentidos, guapo, seductor,amable, discreto, con una inteligen-cia y gusto finísimos, que plasmó entoda su obra pictórica.

Fue discípulo de Jean PaulLaurens, y se relacionó conModigliani, Pascin, Brancusi, Soutiney Van Dongen… Se apasionó con elfauvismo, liderado por Matisse,Derain, etc., de los que tomo la ale-gría del color, pero tratado con guan-te de seda. Conoció a Picasso, perorealmente el que influyó más en su

Acuarela de Abdul Wahad.

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obra fue sin duda Pascin. Viajó porItalia, Inglaterra, Holanda y España,dejándose influir por todo ello.

De él destacamos sus acuarelas,donde el color es armonía. Su obrapictórica está cargada de lirismo, equi-librio y belleza, en donde se puedepalpar su extrema sensibilidad. Entresus temas preferidos están los paisa-jes, bodegones y algún retrato. Suproducción artística, aunque no muydifundida, está reconocida y cotizadaen el mundo del arte.

Por los años 30 se casó conBeppo, con la que compartió vida einquietudes. Viajan ambos a Españaen los años 40, y es aquí en dondesus caminos se separan, Beppo sequeda enamorada de todo lo español,y Abdul regresa a París.

A la hora de su muerte, legó sucreación artística a su mujer Beppo,de la que estuvo separado muchotiempo, pero de la que realmentesiempre estuvo enamorado.

Blas Moyano, (España 1913-2001). Sala 9

Nace en Villa del Río, Córdoba, el25 de julio de 1913. Desde su juven-tud, se fueron apreciando sus dotesartísticas, que fue cultivando a lo lar-go de su vida.

Su formación académica fue posi-ble gracias a la obtención de diferen-tes becas de la Diputación de Córdo-ba. Con ellas comienza sus estudiosde Dibujo e Historia del Arte en la Es-cuela de Artes Aplicadas y Oficios Ar-

tísticos de Córdoba, durante 2 años,después continuó sus estudios en laEscuela de Artes Aplicadas en Madrid,hasta que años más tarde fija su resi-dencia en esta ciudad, en la que te-nía su estudio.

Alterna sus exposiciones con eltrabajo que realiza para la empresaLesar, en la que trabaja comomuralista. Esta última actividad serála que le obligue a viajar al extranje-ro, y contribuye, de alguna manera,al enriquecimiento de su formaciónartística.

Gredos, Asturias, Galicia y el mis-mo Villa del Río, influyen de maneradirecta en su obra. En los últimos añosde su vida regresa a su ciudad natal,en la que fue nombrado «Hijo Predi-lecto». En 1998 toma una decisión,que fue madurando a lo largo de sucarrera, la de donar parte de su obra

Óleo sobre lienzo de Blas Moyano.

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pictórica al Ayuntamiento de Villa delRío, para que fuera expuesta en lafutura Casa de las Cadenas, hoy sededel Museo Histórico Municipal.

El 1 de noviembre de 2001 muereen Villa del Río, y un año más tarde,el 26 de diciembre de 2002, el Plenodel Ayuntamiento acepta el legado delpintor.

Hablar de Blas Moyano es hablarde un pintor cuya obra va desde elRealismo al Expresionismo. Es pintorde dibujos y oleos, destacando sus re-tratos, bodegones y paisajes de es-cenas campesinas y marineras. Elcolor para él es fundamental, utilizauna paleta sencilla, pero inundada deluz. Su pincelada es rápida, destacan-do por su fuerza, vigorosidad y distin-tas texturas.

Es un pintor polifacético y experi-mentador de técnicas pictóricas endonde siempre buscaba la innovacióny superación. Destacó por su facetadedicada a murales de grandes di-mensiones, como los realizados en:

- Nueva Parroquia Madrileña delPilar.

- Parador Turístico de Burgos,«Alegorías».

- Restauración de un fresco en laCatedral de Sofía (Bulgaria).

- Mural para la Estación Experi-mental del Metro de París (Francia).

- Mural para el edificio de la Ma-ternidad de Grenoble (Francia).

- Mural para la iglesia de Toledo,titulado «Crucifixión».

- Mural para la Parroquia de la In-maculada de Villa del Río, entre otros.

Realizó exposiciones en galeríasprestigiosas como:

- «Sala Minerva» del Círculo deBellas Artes de Madrid.

- «Sala Municipal de Arte» de Cór-doba.

- «Galería Miranda» de Salamanca.- Palacio de la Música de Madrid.

Exposición colectiva.- Exposición en Nueva York (Esta-

dos Unidos).- Exposición en la Feria Internacio-

nal de Plovdiv (Bulgaria).- Exposición de Murales, Cerámi-

cas y Mosaicos de la «Galería Condede Peñalver, 53 de Madrid.

- Sala de Exposiciones de la Casade la Cultura, Villa del Río (Córdoba).

- Sala de Exposiciones «Casa delas Cadenas». Muestra de Arte BlasMoyano 1913-2001. Con motivo de lainauguración de la Sala dedicada alpintor.

En la actualidad se van rotandotemporalmente la obra del pintor paramostrar toda su creación, que estáformada por 31 pinturas al óleo, ade-más de 17 retratos a carboncillo depersonajes muy diversos.

Asociaciones yColaboraciones

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Los comienzos del año 2005 estu-vieron marcados para la AsociaciónAd Aras por un hecho que, sin duda,ha repercutido negativamente en elbuen funcionamiento que dicha aso-ciación venía manteniendo hasta aho-ra. Se trata de la pérdida de la sedede invierno, abandonada el 11 de fe-brero, por motivos ajenos a la asocia-ción. El no poder disponer de este lo-cal, propiedad del asociado MiguelVivanco, a quien se le agradece sucesión durante varios años del mis-mo, deja un tanto desamparada a laasociación a la hora, más que de ce-lebrar reuniones, de organizar activi-dades en los meses de otoño e invier-no, ya que la sede de verano, debidoa sus características constructivas, noes muy apropiada para acoger a gru-pos numerosos, por ser un lugar ex-cesivamente frío y con pocas posibili-dades de aclimatación. Esperemos,pues, que en los próximos años esteproblema se resuelva con la adjudi-cación de una nueva sede de invier-no para la asociación, lo que sin dudarepercutiría positivamente no sólo enla misma asociación y sus componen-tes, sino en todo el municipio de LaCarlota.

Ad ArasAsociación de Amigos del Museo

Histórico Local de La Carlota

Antonio Martínez Castro

Las actividades de la AsociaciónAd Aras durante el año que ha trans-currido han consistido básicamente enla celebración de reuniones ordina-rias, cada dos viernes, por parte desus asociados, y en la organizaciónde un ciclo de conferencias sobre lahistoria de la provincia de Córdoba,coordinado por el Equipo Técnico delMuseo. El objetivo es mostrar a losasistentes las líneas generales de laevolución histórica de nuestra provin-cia y de su capital en los diversos pe-ríodos de la historia, contando paraello con reconocidos especialistas encada una de las etapas abordadas.

Entre las conferencias organiza-das dentro de este ciclo de Historiade la Provincia de Córdoba podemosdestacar las siguientes:

* Conferencia «Los orígenes dela Córdoba romana», celebrada eldía 28 de enero de 2005 en la sedede la Asociación Ad Aras de Amigosdel Museo Histórico de La Carlota ypronunciada por A. Martínez Castro,Director del Museo Histórico Local ymiembro desde 1993 del Área de His-toria Antigua de la Universidad de

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Córdoba.

* Conferencia «El mundo ibéricocordobés: características genera-les», pronunciada por el investigadorManuel Sierra Montesinos, del Áreade Historia Antigua de la Universidadde Córdoba, el 10 de junio de 2005.

* Conferencia «La importancia dela Córdoba islámica», pronunciadapor Rafael Jiménez Álvarez, Profesorde Geografía e Historia del I.E.S.«Santos Isasa» de Montoro, el día 8de julio de 2005.

Finalmente, entre las actividadesrealizadas por la asociación en el año2005 se puede destacar también lacelebración, tras la impartición deesas conferencias, de una comidapara todos los asistentes, acto de con-vivencia donde sin duda se refuerzala amistad entre los socios así comoentre éstos y los invitados.

* Conferencia «La provincia deCórdoba dentro de la ordenaciónterritorial de la Bética romana», pro-nunciada por María Luisa Cortijo Ce-rezo, Profesora Titular de HistoriaAntigua de la Universidad de Córdo-ba, y celebrada el día 1 de julio de2005.

Conferencia de Manuel Sierra Montesinos so-bre el mundo ibérico cordobés.

Rafael Jiménez Álvarez, profesor de Geogra-fía e Historia, durante su conferencia sobre laCórdoba islámica.

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Fe de erratas

En el boletín nº 5, en el artículo publicado por el Museo HistóricoLocal de Monturque denominado “La cerámica vidriada de Montur-que (siglos X-XII)” apareció como autora del mismo Ana Ruiz Osuna(Directora del Museo) cuando debió aparecer Inmaculada Garri-do, Licenciada en Historia del Arte y colaboradora habitual de dichoMuseo.

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Publicación de artículos(Normas para la presentación de originales)

1) Los originales deberán componerse a doble espacio, en formato DIN A4,con 32 líneas de 70 espacios cada una, siendo la extensión máxima de 20páginas de texto (ilustraciones incluidas). Se ruega la presentación de origina-les en doble copia: impresa en papel y en disquette, en el que se habrá em-pleado un procesador de textos de uso generalizado.

2) Las notas se reservarán a cuestiones críticas y serán incorporadas al finaldel texto o a pie de página si el programa utilizado lo permite. La lista biblio-gráfica vendrá al final del texto y se ordenará alfabéticamente por el primerapellido del autor. Si un autor reúne varias obras se ordenarán de acuerdo asu fecha de publicación, de la más antigua a la más moderna, distinguiéndosecon letras minúsculas cuando coincidan en año. Los criterios serán los si-guientes:

- libros: autor (mayúsculas), año de edición (entre paréntesis): título de laobra (cursiva), lugar de edición. Ejemplo: CORTIJO, Mª. L. (1990): El muni-cipio romano de Ulia (Montemayor-Córdoba). Córdoba.

- Artículo en revistas: autor (mayúsculas), año de edición (entre paréntesis):título del artículo (entre comillas), nombre de la revista (cursiva), número dela revista, páginas. Ejemplo: MOLINA, A. (1999): “Una revisión del arte es-quemático de las Sierras Subbéticas Cordobesas: El Abrigo de losCangilones (Luque)”. Antiqvitas, 10, págs. 25-30.

3) Las citas bibliográficas, intercaladas en el texto, se harán con el orden y lascaracterísticas siguientes: (APELLIDO DEL AUTOR, año de edición: nº depáginas que se citan). Ejemplo: (MOLINA, 1999: 27-28).

Boletín Asociación Provincial de Córdoba · 2013-08-14 · Chicano Ortiz (Asociación “Torre...

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