Antonio Núñez (2015)

El nostre anàlisi s’estructura:

FORMES ÚNIQUES DE CONTINUITAT EN L’ESPAI (BOCCIONI 1913)FORMES ÚNIQUES DE CONTINUITAT EN L’ESPAI (BOCCIONI 1913)

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

2. CONTEXT HISTORICO i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL

3. L’ANÀLISI FORMAL

4. INTERPRETACIÓ: TEMA, SIGNIFICAT I FUNCIÓ

5. ALTRES CONSIDERACIONS

PRIMERA APROXIMACIÓ

- Nom de l’obra- Nom de l’obra

- Autor- Autor

- Estil- Estil

- Cronologia - Cronologia

- Material i tècnica - Material i tècnica

- Forma i Tipologia- Forma i Tipologia

- Cromatisme Textura- Cromatisme Textura

- Dimensions- Dimensions

- Localització- Localització

Formes úniques de continuïtat en l’espaiFormes úniques de continuïtat en l’espai

Umberto BoccioniUmberto Boccioni

Primer terç del segle XX (1913)Primer terç del segle XX (1913)

FuturistaFuturista

Bronze / Fosa. Bronze / Fosa.

Exempta / Dempeus Exempta / Dempeus

Monocroma. Pulimentada Monocroma. Pulimentada

1,11 X 0,88 m.1,11 X 0,88 m.

Moma (Nova York)Moma (Nova York)

FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

2.- CONTEXT HISTORIC i ARTÍSTIC: ÈPOCA, ESTIL I AUTOR2.- CONTEXT HISTORIC i ARTÍSTIC: ÈPOCA, ESTIL I AUTOR

EPOCAEPOCA

A començaments del segle XX els nous descobriments científics i tècnics, la difusió de noves ideologies, els problemes socials derivats de la industrialització i una situació política a Europa marcada per l'existència de blocs armats i la tensió entre les grans potències provoquen canvis en les idees i els estils de vida que faran del segle XX quelcom diferent de les èpoques anteriors.

És en tot aquest context sorgiran les anomenades avantguardes del segle XX.

És un moment en que l’Art i els artistes es troben davant d’un desafiament gegantí: Inventar noves formes amb les quals poder expressar aquest món de conflictes i canvis.

2.- CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC2.- CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC

Els artistes del segle XX es mostraran receptius amb molts d’aquest problemes, i reflectiran en les seves creacions, de manera conscient o inconscient , els trets culturals, morals i polítics que configuren el pensament d’aquest segle.

A més és un moment en que el que els artistes ja no intenta solament reflectir la realitat, sinó que també intentaran expressar de forma plàstica les seves pròpies vivències inferiors i la seva pròpia visió subjectiva de la realitat.

El Futurisme constitueix un dels primers moviments d’avantguarda del segle XX. Sorgeix a Itàlia al 1909 en redactar Marinetti, el primer Manifest Futurista en el que va afirmar que : "un automòbil de carreres ..., es més bell que la Victòria de Samotràcia".

2.- CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC2.- CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC

ESTILESTIL

El futurisme va ser anomenat així per la seva intenció de trencar absolutament amb l'art del passat i crear un art nou des de zero, d'acord amb els nous temps. Els futuristes equiparen el museus als cementiris

CARACTERISTIQUES PRINCIPALS

- Rebuig del passat, de la tradició, i defensa d’un nou art

- Exaltació de la societat industrial, el progrés, la màquina,

el dinamisme, l’energia i la vilolència.- Tecnicament utilitzen en pintura una amplia gama de

colors, la tècnica del divisionisme, el simultaneisme per expressar el moviment- El temes més representats són la ciutat i la figura

humana en moviment

Boccioni va ser un dels principals exponents del Futurisme, La seva obra es mou dins de la creació escultòrica i pictòrica.

Teòric del moviment, va col·laborar en la redacció de “El Manifest de la pintura futurista” de 1910 i en el “manifest de l’escultura futurista” de 1912.

Segons aquests , l'artista modern havia d'alliberar-se dels models i les tradicions figuratives del passat, i centrar-se únicament en el món contemporani, dinàmic i en contínua evolució..

2.- CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC2.- CONTEXT HISTÒRIC I ARTÍSTIC

AUTORAUTOR

DESCRIPCIÓDESCRIPCIÓ

L’obra representa un home en posició de marxa, recorda les figures de l’art grec.

L'escultura excedeix els límits corporis de l'ésser humà, i s'assembla a una bandera ondejant al vent.

3.- ANÀLIS FORMAL3.- ANÀLIS FORMAL

Sembla que el cos que es representa serpentejant, lluitant contra una força invisible.

En la seva «lluita» contra aquesta força invisible, el cos en moviment, va deixant trossos de si mateix .

3.- ANÀLISI FORMAL

3.- ANÀLIS FORMAL3.- ANÀLIS FORMAL

Boccioni volia trobar no la construcció del cos sinó la construcció de l'acció del cos

Realitzada en bronze molt polit reflecteix molta llum (símbol del progrés) per tots els costats aconseguint una major sensació dinamisme.

Màxima exaltació de la velocitat i el dinamisme

Contorns desdibuixats, com a prolongació del cos.

3.- ANÀLIS FORMAL3.- ANÀLIS FORMAL

Els peus, sobre dues plataformes quadrangulars que s’eleven respecte al pla

Expressen el moviment en l'espai d'una figura.

Accentuen la sensació delleugeresa.

L’obra presenta una composició oberta ( centrífuga ) que és relaciona amb el entorn

El joc de formes còncaves i convexes i la presencia de forces contràries contribueixen a potenciar el dinamisme de l’escultura.

3.- ANÀLIS FORMAL3.- ANÀLIS FORMAL

Tota la composició s’estructura en base a una línia diagonal que accentua el dinamisme de l’obra.

COMPOSICIÓCOMPOSICIÓ

La utilització de múltiples formes geomètriques de perfils angulosos contribueixen a representar la sensació de moviment i desplaçament de la figura.

3.- ANÀLIS FORMAL3.- ANÀLIS FORMAL

La llum és un element fonamental que contribueix a accentuar el dinamisme de l’escultura.

LA LLUMLA LLUM

La reflexió de la llum sobre la superfície del bronze polit, en combinació amb les formes geomètriques de perfils angulosos crea intensos efectes de clarobscurs que accentuen la corporeïtat el dinamisme de l’obra.

De nou:

“Màxima exaltació de la velocitat i el dinamisme”

3.- ANÀLIS FORMAL3.- ANÀLIS FORMAL

L’obra presenta un gran dinamisme resultat de la composició en diagonal, dels contrastos entre formes còncaves i convexes i dels efectes de clarobscurs que produeix la llum al incidir sobre ella.

EL RITMEEL RITME

EL TEMPSEL TEMPS

Hi ha una clara voluntat d’eternitat donat que l’obra va més enllà de la mera representació anecdòtica i puntual d’un home en posició de marxa.

Boccioni el que ens presenta és la representació simbòlica i intemporal de l’energia i el dinamisme que caracteritzen a l’home modern que avança amb decisió cap el futur

TEMÀTICA O ICONOGRAFIATEMÀTICA O ICONOGRAFIA

L’obra vol presentar la imatge de l’home modern , Un ésser anònim que viu a una gran ciutat, que viu al seu temps.

LA figura també pot recordar recordar la imatge d’un guerrer, més si tenim present en l’exaltació del militarisme que van fer els artistes futuristes.

INTERPRETACIÓ

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Un temps protagonitzat pels avenços tecnològics, per la màquina, de tal forma que l’home és semblant a una màquina, un organisme mecànic

És la representació del moviment com a sinònim de transformació, de canvi .

El moviment i la força que mostra l’escultura no són més que la representació simbòlica de l’energia interna i dinàmica de l’home modern, que viu en l’època industrial i que avança amb decisió cap el futur.

Per alguns crítics , aquesta escultura també és la representació de la teoria nietzscheana del “superhome”.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

SIGNIFICATSIGNIFICAT

L’esser humà biònic (meitat humà, meitat màquina) que es desenvolupa en llibertat cap el futur trencant amb tot allò que el tenia lligat ( normes i convencionalismes del passat que no el deixaven avançar i desenvolupar-se en llibertat )

Aquesta escultura simbolitza la figura humana que avança vers el futur.

Fonamentalment la seva funció és estètica i decorativa..

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

FUNCIÓFUNCIÓ

També potser considerada com un vehicle d'experimentació de noves formes i conceptes plàstics en l’escultura.

5.- ALTRES CONSIDERACIONS

MODELS I INFLUÈNCIESMODELS I INFLUÈNCIES

Malgrat el Futurisme renega de les formules heretades del passat, l’escultura “Formes úniques de continïtat en L’espai” mostra una certa semblança am la “Victòria de Samotacia”. ( Escultura grega d'època hel·lenística )

L’obra també denota una certa influència del cubisme analíticde Bracque i Picaso en la descomposició dels cossos en formes geomètriques.

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

Totes dues intenten recrear una mateixa sensació: el moviment ràpid i decidit d’un cos en l’espai.

En l’escultura grega aquest concepte es representa en les robes que envolten la figura, mentre que a l’obra de Boccioni, això s'aconsegueix a partir del modelatge del cos del personatge.

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

Temàticament les dues escultures aconsegueixen representar perfectament el moviment, el dinamisme exacerbat ... però amb significats completament diferents.

Al·legoria de les forces de la naturalesa: El vent ...

Representació del moviment i la velocitat com a sinònim de canvi i transformació.

Desenvolupament d’una ampolla en l’espai (1912)

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

ALTRES OBRES D’UMBERTO BOCCIONIALTRES OBRES D’UMBERTO BOCCIONI

La càrrega dels llancers (1915)

Quadre de temàtica bèl·lica amb el qual Boccioni aconsegueix una sensació de gran dinamisme. La seva factura ens recorda al cubisme analític.

5.- ALTRES CONSIDERACIONS5.- ALTRES CONSIDERACIONS

AMPLIAR INFORMACIÓAMPLIAR INFORMACIÓ

AMPLIAR INFORMACIÓ

INFO 2INFO 2INFO 1INFO 1

INFO 3INFO 3

VIDEOS

EL FUTURISMEEL FUTURISME

INFO 4INFO 4

INFO 5INFO 5