BioArquitectura. en Busca de Un Espacio. Javier Senosiain

UNIVERSIDAD JUAREZ AUTONOMA DE TABASCO

BioArquitectura:En busca de un espacio. Javier Senosiain Aguilar

Arq. Alberto Pérez Morales

29 de Noviembre del 2010

División Académica de Ingeniería y Arquitectura

Análisis de la Arquitectura Contemporánea

Osiris Facio Alcaraz.

JAVIER SENOSIAINArquitectura Orgánica

Análisis de la Arquitectura contemporanea: BioArquitectura Arq. Alberto Pérez Morales

“Ser arquitecto es todo un compromiso con la sociedad: sobre todo con la gente a la que le vas a hacer esos espacios, y luego para todo el mundo. Al final de cuentas la sociedad va a ver por fuera esos espacios. Ser arquitecto es todo un compromiso […] hombre y naturaleza es el primer compromiso que debe tener el arquitecto…”

El HABITAT ORGÁNICO



Idea Generadora.La finalidad del hábitat orgánico se planteó con el

siguiente objetivo: crear un espacio adaptado al hombre, de acuerdo a sus necesidades

ambientales, físicas y psicológicas, partiendo de su origen en la naturaleza, así como de los antecedentes de su espacio a través de la historia.

Interior. www.aprendersociales.blogspot.com/2008/10/el-hbitat-orgnico.html


Importando su adaptabilidad para crear espacios continuos, amplios, integrales, liberadores de formas y luces cambiantes que siguieran el ritmo natural de los movimientos del hombre: espacios en donde el mobiliario integrado facilite la circulación y aproveche gran parte del área construida.

Se pretendió que en el interior los espacios cambiantes resultaran la

envolvente de la organización de los espacios adaptados al hombre, envolventes que en el exterior generan volúmenes cambiantes que invitan al descanso y la meditación.

Interiores. www.aprendersociales.blogspot.com/2008/10/el-hbitat-orgnico.html


Materiales MoldeablesQuizá el tránsito más difícil y accidentado del proceso creativo sea el camino entre la idea y el producto concreto, entre el ideal y la obra, “entre lo que se tiene en mente hacer y lo que se puede llevar a cabo”.

Esquema inicial del proyecto. Pág. 167 “BioArquitectura: en búsqueda de un espacio”, Javier Senosiain.

El ferrocemento, padre del concreto armado, surge como un elemento sumamente plástico que permite ser moldeado e incluso esculpido, casi como plastilina en manos de un infante imaginativo e insolente.


CASA ORGÁNICA


La idea embrionaria del proyecto tomaba su símil de una

cáscara de cacahuate: dos amplios espacios ovales con mucha luz, unidos por un espacio bajo y estrecho, en penumbras.

Esta idea surgió con base en los requerimientos de las funciones elementales del hombre: un espacio para dormir, con vestidor y baño y otro para convivir, estar, comer y cocinar. Así se llegó a la conclusión de que la casa tendría solamente dos grandes espacios: uno diurno y otro nocturno.

Vista desde la cocina al estar con el jardín al fondo. Pág. 174. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain



ConstrucciónPara alcanzar la mencionada continuidad fue necesario utilizar un material moldeable que permi tiera jugar con él; y : el ferrocemento era la respuesta adecuada.

Este material prometía una estructura monolítica, resistente, moldeable y de gran elasticidad.

Se empezó a colocar el armado del ferrocemento sobre la plantilla, conformando un esqueleto metálico (envolvente), en el cual las varillas se dispusieron en forma de anillos, cambiando la altura de acuerdo al espacio

Esqueleto metálico con mallas de gallinero. Evolución de la obra www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Terminado el armazón, se le fijaron dos mallas de gallinero trenzadas entre sí, para después lanzar el concreto pobre en agua.


El concreto lanzado a modo de mortero se transporta a través de una manguera flexible, mediante aire a presión, y se proyecta neumáticamente con gran fuerza sobre la superficie, en este caso sobre la malla. La fuerza de chorro hace que el impacto del material lo compacte: aumentando su resistencia aproximadamente un 30%, y logrando de esta manera un cascarón de aproximadamente 4 centímetros de espesor, resistente gracias a su forma, impermeable y fácil de construir.

Vista aérea de la casa Orgánica. Pág. 171. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


La tierra y el pasto protegen la membrana del sol, viento, granizo y del ciclo húmedo-seco, evitando de esta forma las dilataciones causantes de fisuras y por consiguiente de humedad.


Posteriormente la cubierta se recubrió con una capa de 1/2 pulgada de poliuretano espreado, que sirve como aislante e impermeabilizante. Concluida la obra negra, se pasó a enterrar la vivienda.



Microclima“Obtener el bienestar psicológico y físico implica considerar un control bioclimático. Para crear o conservar un microclima en beneficio del ser humano, conviene empezar por el exterior, para después seguir con las áreas privadas de la vivienda”.

Javier Senosiain Aguilar

Vista desde la cocina al estar con el jardín al fondo. Pág. 174. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

Debe entenderse que, las características térmicas en la superficie de las ciudades son totalmente distintas a la de los entornos puramente naturales: la penetración, reflexión y absorción de la luz es diferente.


Las ventanas de la casa se orientaron hacia las mejores vistas, buscando preferentemente el sur para que no falle el sol en invierno; se trata de buscar la luz al igual que lo hace la flor.

La tierra actúa como moderador en las variaciones de la temperatura, propiciando que los efectos de enfriamiento y calentamiento sobre la tierra no fluyan de manera inmediata hacia la casa, razones por las que la casa mantiene una temperatura constante de 18° a 23° centígrados durante todo el año

Vista hacia el exterior. www.aprendersociales.blogspot.com/2008/10/el-hbitat-

orgnico.html

En este microclima se conserva tanto en verano como en invierno una humedad relativa promedio entre 40% y 70%, evitando trastornos y enfermedades respiratorias de los moradores.


EconomíaComparativamente hablando, la estructura de ferrocemento con doble curvatura (cascarón ) necesita únicamente una tercera parte del material de construcción empleado que en una casa convencional, la cual requiere de unos 15 centímetros de espesor en muros, pisos y techos, mientras que la de ferrocemento sólo requiere de 4 centímetros y el mortero aplicado puede considerarse como el acabado base para la pintura, mientras que el sistema tradicional hay que recubrir los tabiques y losa con el mismo mortero o yeso.

Detalle del Conjunto Orgánico.www.arquitecturaorganica.com/inicio.html


Además, encontramos un ahorro sustancial en la cimentación (generalmente, la cimentación cuesta aproximadamente el 30% del total de la estructura). El cascarón de ferrocemento trabaja repartiendo todos los esfuerzos sobre el terreno por lo que la cimentación en sí equivale al firme armado de una construcción convencional, con ventaja de tener una mayor capacidad de transmisión de las cargas, tanto por su forma, como por ser una estructura monolítica.


CONJUNTOORGÁNICO

Esquema inicial del proyecto. Pág. 167 “BioArquitectura: en búsqueda de un espacio”, Javier Senosiain.


En los espacios exteriores se vestibulan las zonas verdes comunes de las privadas, mediante el uso de árboles, arbustos y taludes de pasto. Un medio modelado con elementos naturales, que permiten concebir al urbanismo no sólo como una trama de calles por donde circular, sino como una aventura con la representación de aquel paisaje lleno de fantasía que nos imaginábamos de pequeños.


La unidad cuenta además con una serie de servicios comunes y agrupados: lavandería, planchaduría, tiendas diversas, guardería y jardín de niños, secretaria, sala para reuniones, etcétera. Asimismo, se proponen una zona recreativa con juegos infantiles, canchas deportivas y una zona cultural dotada de biblioteca, sala de computadoras, y galería para exposiciones.

Detalle del Conjunto Orgánico. Pág. 176. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

Propuesta de Conjunto Habitacional. Pág. 177. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


CONJUNTOHABITACIONAL HORIZONTAL

Detalle de la Estructura www.arquitecturaorganica.com/inicio.html


En un terreno fraccionado con lotes de 7 metros de ancho por 20 de profundidad se proyectó el conjunto, dejando un espacio libre para el acceso y autos al frente de cada lote. Se ubicaron 1 ó 2 módulos -cuya forma semeja un cacahuate- por lote, desfasados entre sí, a fin de quitarle rigidez al conjunto.

Conjunto Habitacional Horizontal. Pág. 178. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

El primer cacahuate fue pensado para solteros o parejas recién casadas, y consta de 3 zonas definidas: Intima, con una recámara matrimonial y un área para guarda; Servicios, baño y cocina y Social, con la zona de preparación de alimentos integrada espacialmente a la estancia-comedor.


Una característica de este proyecto es que a pesar deConjunto Habitacional horizontal las reducidas de menciones de cada módulo (aproximadamente 32 metros cuadrados), se tiene un área suficiente para guardado de ropa, alimentos, libros, artículos eléctricos, etcétera, debido a que se utili za casi en su totalidad el perímetro de la vivienda para muebles integrados, dejando libre la zona central.

Cada cacahuate se elabora con ferrocemento en la planta de prefabricados, con dimensiones de 3.30 metros de ancho por 10.50 metros de largo.

Detalle de la Estructura www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Modulo Prefabricado. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html


CASA EMBRION


El volumen de la casa en forma de embrión, gira alrededor de un

espacio abierto.En un terreno con un desnivel aproximado de tres metros respecto de la calle se ubica la casa en una planta. A nivel de banqueta se encuentra la cochera, de donde parle una escalera en espiral que comunica a la planta alta.

Lo medular del concepto: un espacio orgánico que incorpora tradiciones formales y constructivas propias del pueblo mexicano, realizado con poliuretano espreado sobre una estructura neumática

Vista exterior. La vivienda gira alrededor de un espacio abierto. Pág. 182. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


En el interior se retomaron conceptos, sistemas constructivos y materiales traídos a México durante la Colonia, como lo es el uso de pavimentos de loseta de barro color naranja, combinada con azulejo hecho a mano.

Fachada donde se observa los arcos de los accesos entrelazados con el muro de piedra.www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Vista aérea del conjunto. www.arquitecturaorganica.com/inici

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CASA FLOR


La fachada, un ondulante muro de piedra que trabaja para contener el terreno. Los accesos vehiculares y peatonales se enmarcan con tres copetes de ferrocemento forrados con pedacería de azulejo degradada con los colores del arcoíris.

Imagen del volumen. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

La vivienda, cuya forma en planta semeja una flor de seis pétalos, alberga en la corola una estrella de azulejo que envuelve al centro un jacuzzi.

Vista desde el Vitral: planta de la casa donde se aprecia, tanto la estrella del piso como la del domo reflejado en el jacuzzi. . Pág. 185. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


La morada, de I I5m2 de superficie, se basa en el concepto del patio central al que convergen las habitaciones perimetrales y se realizó con el siste ma constructivo de la cimbra neumática con el sandwich estructural mortero-poliuretano, espreado mortero.

Fachada donde se observan los arcoíris de los accesos entrelazados con el muro de

Piedra. Pág. 184. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

Interior de la casa. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html


CONJUNTO SATELITE


En un predio de 30 x 30 mts. ubicado en Cd. Satélite. México, se desarrolló un pequeño conjunto de cua tro casas. El terreno, con un desnivel aproximado de 1.5 mts. respecto de la calle, se aprovechó para semi enterrar las viviendas.

Al arribar al conjunto se encuentra una fachada ondulante que, por azar, formados águilas con las alas abiertas que envuelven los cuatro accesos peatonales para recibir a sus moradores.

Vistas desde el interior. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Corte de la vivienda. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html


Cada casa es independiente de las otras, tanto en servicios como en accesos; sin embargo, las áreas verdes se integran visual y espacialmente, delimitando los jardines de cada vivienda por medio de arbustos y taludes.

Fachada ondulante. Pág. 186. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

Las moradas parten de la idea de un patio central y reflejan en los acabados, -colores y texturas- las tradiciones constructivas mexicanas; el mobiliario y la iluminación, forman parte intrínse ca de la misma arquitectura.


Vistas del Conjunto. www.arquitecturaorganica.com/inicio.ht

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Vistas de los Tragaluces. www.arquitecturaorganica.com/inici

o.html


EL TIBURON


La casa orgánica se diseñó con una sola recámara, sin embargo, al crecer la familia, se vio la necesidad de ampliarla. Esta ampliación se conectó a la parte medía del túnel original.

Durante el proceso de la obra se decidió aumentar una recámara y un estudio. Para conservar la privacia se construyó un estudio en la parte elevada con vista al Parque Nacional de los Remedios, dejando una terraza semicubierta en la parte baja.

La estructura monolítica es de ferrocemento. Las recámaras, semienterradas, trabajan como cimentación evitando que el Tiburón se voltee por el peso. Vista del Tiburón desde el jardín. Pág. 191.

“BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


Detalles de la Construcción. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Vista del Tiburón desde el jardín. Pág. 191. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


Vista a la ciudad de México desde el estudio. La “silla copa” diseñada como parte del mobiliario, como reminiscencia de la silla “saarinen”. Pág. 195. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

Vista a la ciudad de México desde el estudio. La “silla copa” diseñada como parte del mobiliario, como reminiscencia de la silla “saarinen”. Pág. 195. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


CAPILLA ABIERTA


El panteón municipal se encuentra en la falda de la sierra y a la entrada del pueblo de Dolores. En él reposan los restos del compositor mexicano José Alfredo Jiménez, quien falleciera el 23 de noviembre de 1973. Con motivo de su 25 aniversario luctuoso se realizó el proyecto y la construcción de una capilla abierta. Vista Volumétrica de la tumba de José Alfredo Jiménez.

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Evolución de la Construcción. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html


La familia del compositor guanajuatense optó por derrumbar la antigua capilla

Evolución de la Construcción. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Se eligió el azulejo como principal material de recubrimiento, elaborado allí para la realización del monumento. Se visitaron muchas alfarerías del lugar, hasta reunir toda la gama de colores que se necesitaban para la elaboración del sarape que serpentea a lo largo del terreno.


Esta capilla fue pensada como un monumento para ser contemplado y recorrido. Bordeando el sinuoso sarape de azulejos multicolores, los paseantes pueden ir leyendo algunos de los títulos de las canciones más célebres de José Alfredo, grabadas en las franjas del sarape. Este, junto con el sombrero de charro, fueron característicos en la vestimenta del compositor y son ahora elementos esenciales en el diseño de su capilla.

Aludiendo al “camino de Guanajuato”, el zarape bordado en sus franjas con los nombres de las canciones de José Alfredo, ondula sobre la plancha forrada con pedacería de mármol. Pág. 197. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

La forma del sarape, que envuelve la espalda de José Alfredo, busca expresar el ritmo musical, y la disposición de las franjas elaboradas con azulejo de Dolores, recuerdan un pentagrama. Asimismo, sus suaves ondulaciones evocan la orografía que se menciona en la canción Camino de Guanajuato.


Atardecer en el panteón de Dolores Hidalgo. www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

El gran sombrero, en color cobre patinado, sirve para proteger a los visitantes del sol y la lluvia. Su copa, que hace las veces de cúpula, cobija la tumba, y sus cuatro pedradas originan una cruz que, cubierta con vitrales azul cobalto, baña de luz el epitafio.

En síntesis, en este monumento se trataron de Integrar varios elementos que resaltaran el carácter de este mexicano, que con su lenguaje popular y sencillo, supo conquistar el corazón de una nación, corazón difícil de conquistar.

Los tres elementos: el sombrero, la tumba y el sarape, evocan la presencia del perfil de José Alfredo Jiménez, como si estuviera cantando.


La Cañada de Quetzalcóatl


El proyecto arquitectónico se elaboró en un terreno irregular de 5 mil metros cuadrados, con topografía muy accidentada debido a una cañada con encinos que atraviesa el lugar longitudinalmente.

Tan sólo 5 por ciento del terreno es relativamente plano, junto al pequeño frente que da a la calle y donde había algunas cuevas por la extracción del tepujal o tepetate bofo, usado para la fabricación de tabiques ligeros durante los años 50.

Planta de conjunto Javier Senosiain. Pág. 197. “BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain


Lo accidentado del terreno resultaba un reto pata el proyecto y decidió conservarse lo más posible. Las áreas verdes se respetaron aprovechando pendientes y depresiones para dejar libre 98% de campo, espacio y bosque.

Maqueta de Conjunto del Nido de Quetzalcóatl. Al frente del cráter que sirve como zona de esparcimiento. Pág. 203.

“BioArquitectura: en búsqueda del espacio”. Javier Senosiain

La fracción plana y sin árboles se ocupó para estacionamiento. Como si se tratara de una gigantesca serpiente, se creó el cuerpo general del conjunto, donde se encuentran las casas, cuyo volumen interno de ferrocemento es de 6.50 metros de alto por 8.60 de ancho y cada casa es aproximadamente de 180 metros cuadrados.


El acceso al condominio está dominado por el crótalo de la gran serpiente, que es una construcción de tres plantas. En la planta superior, el cascabel, se encuentra el depósito de agua, debajo de ésta, la recámara del conserje, la caseta de vigilancia y en la planta inferior el cuarto de máquinas y las bodegas para cada una de las viviendas.


La cueva se aprovechó para hacer un acceso al cráter, lo que resultaba ideal como zona de convivencia familiar, mientras que su entrada, que recuerda las fauces de una serpiente, se enfatizó erigiendo una cabeza multicolor que sirve como mirador hacía la cañada.


Una vista aérea del conjunto permite apreciar las depresiones del terreno que, aunadas a la cañada, crean un microclima que aísla a sus habitantes del ambiente urbano.

Además de la gran serpiente, los muros sinuosos de piedra de otros siete ofidios, largos y esbeltos, siguen las curvas naturales del terreno que sirven como barandales y protección del cráter y la cañada. Con este voluptuoso serpentario se logra un juego natural de formas, símbolos y colores que nos remiten a legendarias alegorías.


YO…. ^^


Bibliografía

“BioArquitectura: en busca de un espacio”. Javier Senosiain. Editorial Noriega, segunda reimpresión 2004.

Página oficial del Arquitecto Javier Senosiain Aguilar: http://www.arquitecturaorganica.com/inicio.html

Video de Conferencia Magistral por Javier Senosiain, mayo 2010, 84 ASINEA PUEBLA.

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