Becher, Ricardo - El Espíritu de Un Filme. El Gauchito Gil, La Sangre Inocente

8/17/2019 Becher, Ricardo - El Espíritu de Un Filme. El Gauchito Gil, La Sangre Inocente

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Ricardo Becher

José CampitelliRamiro LarrinagaTomás Larrinaga

Marino MorduchowiczRosario Palma

Sergio PodeleyGustavo Sidlin

El espíritu de un filmeEl Gauchito Gil, la Sangre Inocente


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El espíritu de un filme

Apuntes para los apuntes sobre un filme neoexpresionista digital oa modo de prólogo que debería tal vez ser un epílogo, por Alejandro Ricagno 5Intro 11

Un pibito en el subte... 12Ne.D. 14Sul cominciare... 16La tercera tribu 18Tom Larri 20Casting by Podeley 22Una tribu bastante marginal, por Sergio Podeley 24Esprit du rol 26Paco, por Ramiro Larrinaga 28Sobre el personaje 29Sobre el método 30Ino, el Cubano y el Laucha 32

El no diario de Ino, por Rosario Palma 35Aníbal 39Una provocación 43Las cartas a la vista 44Casi un policial 46La ley 48Los espacios sagrados 50El Refugio 52

Trash-zen, por José Campitelli 54Multiplicadores mutuos 58Vibraciones de la fe, por Gustavo Sidlin 61¡Corta, Kurosawa! 66Átomos, de un e-mail de Juan Marino Morduchowicz a José Campitelli 69Apuntes para la composición espiritual de un filme, por Tomás Larrinaga 72...e sul finire 75

Indice

© Ricardo Becher.

Coordinación de libros 8º Festival Internacional de Cine Independiente:

Fernando Martín Peña – Javier Porta Fouz

Corrección: Martín Vittón.

Diseño gráfico: Florestán y Eusebius.

© Ediciones Gráficas Especiales S.A., 2006.

Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Todos los derechos reservadosISBN:

Queda hecho el depósito que marca la ley 11.723

Este libro acompaña la exhibición de las películas

de Ricardo Becher en la sección En Foco del

Buenos Aires 8º Festival Internacional de Cine Independiente (2006).

Se terminó de imprimir en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires,

en el mes de abril de 2006 en Artes Gráficas Buschi, 4918-3035.

Este libro no puede ser reproducido total o parcialmente,

por ningún medio, sin expreso consentimiento del autor.


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Apuntes (1)

Preguntas sin respuesta

¿Cómo prologar un libro que se prologa constantemente a sí mismo? ¿Qué esEl espíritu de un filme? ¿Bajo qué religión se lo invoca? ¿Cuál es la función poé-tico-crítica de un prólogo para un libro que es prólogo-epílogo de un filme?

¿Cómo establecer una conexión con el afuera del libro (la películaEl Gauchi-to Gil, la Sangre Inocente; lo no dicho, lo que se escapa, en cuanto a “mapa deuna experiencia colectiva”)? ¿Cómo sumarse, entonces, a un “después de laruta”?: esto es libro “acabado pero abierto” sumado a “filme realizado pero ¿ya

cerrado?”, ¿arrojado a la vivencia del espectador?¿Un filme, un libro ambicioso, necesitan de un prólogo ídem? ¿Necesitan deun prólogo?

Apuntes (2)

Mapa collage colectivo y apunte en primera persona

Para ser más claro. Soy convocado –nunca más acertada la palabra– por RicardoBecher, escritor, cineasta, poeta beatnik y alma máter de este proyecto, alrede-

dor de quien bullen, sueñan y se retroalimentan varios espíritus hermanados enla pasión de hacer un filme totalmente innovador, para luego reflexionar pormedio de la palabra escrita sobre dicha experiencia, como introductor “a la intro-ducción de un filme”. El filme en cuestión esEl Gauchito Gil, la Sangre Inocen-te, primer largometraje argentino narrativo que explora las infinitas posibilida-des que brindan las nuevas técnicas de rodaje digital, primer largo argentino,entonces, nacido de lo que se ha dado en llamar el movimiento “Ne.D.”: Neoex-presionismo digital (ver capítulo Ne.D., página 14). El film es una creación colec-

tiva en el más amplio sentido de la palabra, como bien lo documenta El espíritude un filme, la reflexión, la cartografía posterior del trayecto de esa realización.

Apuntes para los apuntes sobre un filme

neoexpresionista digital o a modo deprólogo que debería tal vez ser un epílogo

Por Alejandro Ricagno


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IntroEsto que ahora empiezo a escribir no debe ser interpretado como un dia-rio que registrara paso a paso el proceso creativo de El Gauchito Gil... si-

no como una suerte de sobreimpresión entre las capas desenfocadas dela memoria y las del entendimiento, recuerdos y palabras que intentancomunicar algunos de los significados de dicho proceso y del filme en síque se me fueron revelando a medida que lo realizábamos, significadosque no sospechaba mientras estábamos filmando y recién empiezo adescubrir cuando la película está terminada, de manera que si señalo loque buscábamos o queríamos lograr en tal o cual momento del trabajo,no es porque lo supiera entonces sino porque lo descubro ahora, en el ac-to de escribir y explorar la memoria dejando surgir las ideas y asociacio-

nes que me proponen la mente y el inconsciente.El universo de un filme, si pretendemos registrarlo desde la primera

idea, el disparador que pone en marcha todo el proceso con sus infinitasalternativas y vicisitudes materiales y espirituales, hasta su primera pro-yección en una sala de cine, es práctica y humanamente inabarcable; elregistro de las emociones y experiencias vividas durante su desarrollo ex-cede los límites de la palabra escrita, de un diario o unas memorias perso-

nales; difícilmente podría abrazarlo en su complejidad y plenitud, perocuento con la ayuda de quienes participaron de él y sienten como yo la ne-cesidad de comunicar su experiencia, el codirector, el coguionista y direc-tor de arte, los actores, el músico, el editor, de modo que este ensayo seatambién el resultado de una creación colectiva, como lo es la película. Atodos ellos les doy las gracias.

La realización de lo imposible es la supremafascinación del arte y su más profundo secreto.

Tadeusz Kantor


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Amo esas voces que quiebran la monotonía de la muerte.Amo el silencio que las justifica.Soy esa tribu que soñé tantas veces.

Se proyecta dentro de mí cráneo una película que vería mil veces,ad eternum,todo está ahí.

Lo que pone en funcionamiento el motor del espíritu,la tragedia sepultada en la noche de las cruces de sombras,las miradas como abismos que ascienden hacia el más vasto de los cielos.

El infierno que descansa,aunque sus brillos estén invadiéndolo todo,viviendo en cada una de las miradas y los gestos.

Una herida abierta,una ley violadacomo una chica

perdida en la nochede la fe y la ginebrade la danza y la leyenda.

Los pechos desnudos al frío de estar resistiendo,animales de caza en la noche eterna.La poesía ha vueltocapturada por un sistema binario

que logró despertarlade su amargo sueño.Para ir a perderse en las tragedias de lunáticos héroesdurmiendo en los cartones de las noches,gritando un sapucayque estremece a los muertos.Mientras una estatuilla negra cuida una balaen el santuario de los días

que vendrán... Gustavo Sidlin

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El Refugio

Cuando me preguntaba dónde había dejado la poesía,

dónde la había perdido,en cuál desorden,dónde.

Cuando la extrañabacomo se extraña la caricia perfumadacon tu sexo en tu almohaday amaneceres...

Sin saber quién había sido el abandonado,quién había tomado la primera iniciativa.

Entonces me sumergí en el refugiodel polvo y la sangre,del caos como un mecanismo en acción,que planta un vórtice de fuego para una lluvia inservible.

Patriarcado de semeny voces de niñosjugando con los fantasmas en las sombras.Rituales invisiblesproyectados en las velas de un santuario.

Reino de la magia negra,

tribu de la magia blanca.Un lobo aúlla entre los caños despiertosllamando al viento de la noche.

Los barcos aguardan dormidosmientras los acorazados barren tormentas.

Ricardo Becher

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Ricardo Becher

Novela

¡¡¡WHAAMMM!!!


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¡¡¡WHAAMMM!!!

la tierra se abre bajo mis pies, this is the end, my friend, llevame a casa y pre-parame un café, seguimos mañana, otro día, qué apuro hay si somos herma-nos para toda la vida, vámonos a la selva, me muero de ganas de conocer alChino, y al Leopardo también, seguro, y Ala de Cuervo y War-God, llamalo alviejo decile que se venga él también con Pancho les va a dar vuelta la cabe

Ricardo Becher


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viejo, decile que se venga él también, con Pancho, les va a dar vuelta la cabe-za, ¡¡¡WHAAMMM!!!, el viejo y Pancho y vos y yo, quién nos para, decime...

Mauricio me despertó a la mañana siguiente, creo, no estoy seguro de nada y

menos del tiempo que pasé durmiendo. Agradecí que no se anduviera convueltas y me diera la noticia enseguida, no habría tenido ningún sentido pos-tergarla o tratar de disfrazarla.Es posible que la realidad intentara una vez más seguir los pasos de la ficciónpero esta vez equivocó el sendero, se perdió en el bosque. ¿De dónde salió,quién pensó semejante disparate? Yo no, jamás se me hubiera ocurrido: Da-niel recibió en el hotel a dos mujeres, no una. Lo encontraron desnudo en la ca-ma, con un orificio de bala en la frente, y a las dos mujeres sentadas al lado, es-

perando a la policía. Dijeron que Daniel les había propuesto hacer una ruletarusa erótica; el revólver era de él y les aseguró que no tenía balas. En interro-gatorios separados las dos coincidieron en que había sido un accidente, perocada una juró haber sido ella la que apretó el gatillo.

Buenos Aires16/02/2000

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