Bassus Ediciones
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Antonio Romero y Andía Ejemplar gratuito. Prohibida su venta (1815-1886) 52 dúos progresivos (1845-46) Dos clarinetes Two Clarinets Obras españolas del siglo XIX Volumen II dúos del 31 al 52
Transcript of Bassus Ediciones
Antonio
Romero y Andía
Ejemplar gratuito. Prohibida su venta
(1815-1886)
52 dúos progresivos
(1845-46)
Dos clarinetes
Two Clarinets
Obras españolas del siglo XIX
Volumen II
dúos del 31 al 52
52 dúos progresivos para dos clarinetes. Antonio Romero y Andía.
Volumen II
© Bassus Ediciones Musicales, Madrid, 2021
© Pedro Rubio Olivares, Madrid, 2021
ISMN: 979-0-801278-26-5
Depósito legal: M-3561-2021
Impreso en España. Printed in Spain
52 dúos progresivos
(1845-46)
(1815-1886)
www.bassusediciones.com
Obras españolas del siglo XIX
Dos clarinetes
Two Clarinets
Antonio Romero y Andía
Antonio Romero y Andía (1815-1886) comienza a estudiar clarinete a los once años y tres años después
ya se ganaba la vida como músico profesional. En 1844 entra a formar parte de la Real Capilla y de la
banda de música del Real Cuerpo de Alabarderos. En 1849 es nombrado profesor de clarinete del
Conservatorio de Madrid. Fue primer clarinete del Teatro Real y de la Orquesta del Teatro del Circo,
donde también se hizo cargo del papel de oboe y corno inglés. En 1854 Romero funda un almacén de
instrumentos militares y dos años después comienza su actividad editorial con la que llegó a publicar más
de 9.000 partituras. Antonio Romero está considerado como el editor más importante de la España del
siglo XIX.
Los 52 dúos progresivos forman parte del método para clarinete que Antonio Romero publicó por
entregas en su primera edición entre diciembre de 1845 y septiembre de 1846. Para la realización de la
presente partitura se ha tenido en cuenta sobre todo la tercera edición del método de 1886, la última hecha
en vida del autor. Se han respetado todas las indicaciones de Romero (tiempos de metrónomo y marcas de
respiración incluidas) y solo se han subsanado los errores evidentes de impresión. Para dichas correcciones
se ha acudido a la primera edición de 1845-46 y la segunda de 1860. Las sugerencias de interpretación han
sido mínimas y siempre se encuentran entre paréntesis o, en el caso de las ligaduras, en línea discontinua.
Antonio Romero comienza a utilizar matices en su método a partir del dúo 7. Los matices de los dúos 1 al
6 están basados en los de la edición de Julián Menéndez de 1958. Los dúos se han organizado en dos
volúmenes: Volumen I (del 1 al 30) y Volumen II (del 31 al 52). En este segundo volumen se incluye el dúo
que Antonio Romero tuvo que realizar como parte de sus ejercicios de oposición a profesor de clarinete del
Conservatorio de Madrid en 1849. Romero nunca lo retomó para su publicación, seguramente por formar
parte de la documentación oficial. Este dúo (nº 52), publicado por primera vez, conserva su carácter de
borrador y lo incluimos tal como lo dejó su autor, junto a las imágenes del manuscrito, por su interés para
la historia de nuestro instrumento.
Al tratarse de una edición práctica destinada a los clarinetistas se han actualizado dos aspectos importantes
referidos a la notación. El primero, las articulaciones. Romero en su método habla de cuatro tipos de
articulaciones de duración: picado, ligado, staccato y picado-ligado. El ligado y el picado-ligado vienen a
significar lo mismo que hoy en día, pero en cuanto al picado y al staccato hay una importante diferencia
entre lo que actualmente entendemos y el significado de entonces: “El picado se indica con puntitos encima
o debajo de las notas y se ejecuta dando un golpe de lengua en cada una y prolongando el sonido en toda la
duración correspondiente a su figura”. Y del staccato nos dice “Se indica con puntos largos encima o
debajo de las notas, y se ejecuta dando en cada una un golpe de lengua más seco que el del picado,
resultando un sonido cortado y de solo la mitad de la duración correspondiente a la figura, pasando la otra
mitad en silencio”. Estas dos articulaciones se han adaptado según los usos actuales. El significado de las
cuatro articulaciones mencionadas anteriormente es prácticamente el mismo en todos los métodos escritos
para instrumentos de viento en España y publicados por Antonio Romero (este listado es solo una parte de
los publicados): Clarinete (Romero, 1845-46, 1860 y 1886), Cornetín y Fliscorno (Beltrán, 1862),
Bombardino y Trombón (Funoll, 1862), Tuba, aplicable a todos los instrumentos graves (Beltrán, 1864),
Oboe (Marzo, 1870), Flauta (González, 1870), Trompa (Romero, 1871), Saxofón (Beltrán, 1871) y Fagot
(Romero, 1873). El segundo aspecto son las apoyaturas. Al contrario que las articulaciones, no comportan
dificultad añadida en su interpretación, pero al ser una grafía que en nuestros días ha caído en desuso he
decidido trasladarlas directamente a la escritura moderna siguiendo las indicaciones de Romero (dúos 43,
44, 45, 47 y 49).
Pedro Rubio
Madrid, febrero de 2021
Antonio Romero y Andía (1815-1886). When he was eleven years old he began to study clarinet and at
the age of fourteen he already made a living as a musician. In 1844 he joined the Royal Chapel and the
band of the Real Cuerpo de Alabarderos. In 1849 he was appointed Professor of Clarinet at the Madrid
Conservatory. He was first clarinet at the Teatro Real and at the Orchestra of the Teatro del Circo, where he
also took over the role of oboe and English horn. In 1854 Romero founded a store of military instruments
and, two years later, began his publishing activity. He published over 9,000 scores and he is considered to
be the most important publisher of 19th century Spain.
The 52 Progressive Duets are part of the Clarinet Method that Antonio Romero published in instalments
in his first edition between December 1845 and September 1846. The third edition of 1886, which was the
last made during the author's lifetime, has been taken into account for the realization of this score. All
instructions by Romero has been respected, including metronome and breath marks, and only obvious
printing errors have been corrected. To make these corrections, the first edition of 1845-46 and the second
of 1860 has been used. Suggestions for interpretation have been minimal and are always found in
parentheses or, in the case of ligatures, in a dashed line. In his method, Romero begins to use dynamics
from duet 7. Those of duets 1 to 6 are based on the Julián Menéndez edition (1958). The duets have been
organized in two volumes: Volume I (1 to 30) and Volume II (31 to 52). This second volume includes the
one that Antonio Romero had to write as part of his open competition exercises for being clarinet professor
at the Madrid Conservatory in 1849. Romero never took it up for publication, probably because it was part
of the official documentation. This duet (nº 52), published for the first time, retains its draft character and
we include it, just as its author left it and together with the images of the manuscript, due to its interest in
the history of our instrument.
As this is a practical edition for clarinettists, two important aspects of the score has been actualized:
articulations and appoggiaturas. Romero describes four types of articulations in his method: picado, ligado,
staccato and picado-ligado. The ligado (slurred) and the picado-ligado (mezzo-staccato) both have the same
meaning that it does today. The other two have a slightly different meaning nowadays. In Romero’s words:
“Picado (marked with a dot) is indicated by dots above or below the notes, tonguing each one and
prolonging the sound in all its duration”. About the staccato he writes: “The Staccato is indicated by wedges
above or below the notes. It is played by giving a quick and energetic stroke of the tongue, resulting in a
short sound with only half the duration corresponding to the figure, the other half becomes a rest”. These
two articulations has been adapted according to the current uses. The meaning of the four articulations
mentioned beforehand is essentially the same in all the methods written in Spain for wind instruments and
published by Antonio Romero (this listing is only a part of those published): Clarinet (Romero, 1845-46,
1860 and 1886), Bugle and Flugelhorn (Beltrán, 1862), Euphonium and Trombone (Funoll, 1862), Bass
Tuba, applicable to all low instruments (Beltrán, 1864), Oboe (Marzo, 1870), Flute (González, 1870),
French Horn (Romero, 1871), Saxophone (Beltrán, 1871), and Bassoon (Romero, 1873). Regarding the
appoggiaturas, being a writing that has fallen into disuse in our days, I have decided to transfer them
directly to modern writing but always following Romero's instructions (duets 43, 44, 45, 47 and 49).
Pedro Rubio
Madrid, February 2021
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Revisión y edición de
Pedro Rubio
52 dúos progresivos
para dos clarinetes
Antonio Romero y Andía
(1815-1886)(1845-46)
for Two Clarinets
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Dúo realizado por Antonio Romero como parte de las oposiciones para profesor de clarinete en el Conservatorio de MadridDuet written by Antonio Romero as part of the open competition exercises for being clarinet professor at the Madrid Conservatory
©Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Reproducido con permiso.
