PINTURA BARROKOA PINTURA BARROKOA

ESPAINIAESPAINIA

ANDALUZIAR ESKOLAANDALUZIAR ESKOLA

ESKOLA ANDALUZIARRA: FCO. ZURBARÁNESKOLA ANDALUZIARRA: FCO. ZURBARÁN

Obra hau bere estiloaren adierazgarri da: irudi nahiko geometrikoak, konposizio sinplea eta bodegoia. Kartuxoen gorputzen bertikaltasuna mahaiaren L formak eta gotzainaren makurdurak hausten dute.

San Hugo gotzaina kartusiako errefektorioan(Sevilla)1633Mihise oleoaMuseo Bellas Artes

ESKOLA ANDALUZIARRA: ESKOLA ANDALUZIARRA: FCO. ZURBARÁNFCO. ZURBARÁN

Bodegoietan perfekzioa lortzen du. Konposizio sinple eta argiarekin materialitate eza lortzen du. Bolumenak sinplifikatzen ditu. Argi-ilun efektu ezinhobeak.

Natura hila limoi eta laranjekin(Museo del Prado, 1633)

ESKOLA ANDALUZIARRA:ESKOLA ANDALUZIARRA:BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO

Haurrak fruta jaten-1650Haurrak fruta jaten-1650Mihise gaineko oleoaMunicheko Pinakoteka

-Klase pobreetako -Klase pobreetako pertsonaiak baina bizitasun pertsonaiak baina bizitasun osoz irudikatutaosoz irudikatuta

-Fruten trataera -Fruten trataera ezinhobea;bodegoi bat ezinhobea;bodegoi bat diruditedirudite

-kolore marroixkak -kolore marroixkak nagusitzen dira baina nagusitzen dira baina argitasunarekin jokatuzargitasunarekin jokatuz

-Naturaltasun handiko -Naturaltasun handiko eszenaeszena

ESKOLA ANDALUZIARRA:ESKOLA ANDALUZIARRA:BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO

Ama sortzez garbiaAma sortzez garbia1678-Prado Museo1678-Prado MuseoMihise gaineko oleoaMihise gaineko oleoa

--Amabirjinaren hainbat margolan egin zituen

-Prototipo edo eredu bat sortzen du: gaztea eta ederra

-Ilargia zapalduz zerura begira

-Konposizioan goranzko joera

-Aingeruak posizio desberdinetan eta pintzelkada askearekin, era difuminatuan margotu ditu

ESKOLA ANDALUZIARRA:ESKOLA ANDALUZIARRA:BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLOBARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO

Familia sakratua txoriarekinFamilia sakratua txoriarekinPradoko Museoa-1650Pradoko Museoa-1650Mihise gaineko oleoaMihise gaineko oleoa

-Margolanak bi eszena ageri ditu: familia eta lana

-Familia sakratua modu arruntean irudikatu du

-Eguneroko eszena balitz bezala

-Amabirjina ere ez da emakume dibino gisa ageri

-Argia aurpegietara zuzentzen da

-Beste eszena gehiena ilunpetan utziz

-Kolore okreak nagusitzen dira

ESKOLA ANDALUZIARRA:ESKOLA ANDALUZIARRA:BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLOBARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO

Bere beste obrak:

-Patrizioren lokartzea

-Artzai ona

-Amabirjinaren jaiotza

PINTURA BARROKOA PINTURA BARROKOA

ESPAINIAESPAINIA

VELÁZQUEZ:PINTURA VELÁZQUEZ:PINTURA BARROKOAREN GAILURRABARROKOAREN GAILURRA

VELÁZQUEZ: SEVILLAKO VELÁZQUEZ: SEVILLAKO ETAPAETAPA

Tenebrismoak jarraitzen du.Orokorrean gai errealistak nagusitzen dira, eguneroko bizitzako eszenak. Konposizioak maisuki kontrolatzen ditu eta bere argiaren trataera ezinhobea da.

Bai hemen eta bai Sevillako Urketarian eszena konstunbrista eta tenebrista bat lantzen da.

Atsoa arrautzak

frijitzen

(National Gallery

Edimburgo.Mihise oleoa

1618)

VELÁZQUEZ: SEVILLAKO ETAPAVELÁZQUEZ: SEVILLAKO ETAPA

Sevillako etapako obra onenetarikoa izan daiteke. Gizonaren hiru adinen alegoria ageri da. Errealismoz beteriko margolana da (aurpegietan, pitxarretan,…). Kolore ilunak nagusitzen dira, lur kolorekoak, okreak eta marroiak.Caravaggioren eragina nabaria da.

Sevillako Urketaria(colección Wellington, Apsley House,Londres, 1621-mihise oleoa)

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. ERRETRATUAKMARGOLARIA. ERRETRATUAKGorteko erretratugile gisa (Madrileko bigarren egonaldia 1630-1649) tenebrismoa alderatu eta pertsonaien figuretan zentratuko da, askotan hondo gisa paisaiak irudikatuz.

Baltasar Carlos printzearen zaldizko

erretratua(Museo del Prado, 1635)

Hondoan Guadarrama ageri da, konposizioari nolabaiteko melankolia emanez. Zaldiak Barrokoaren dinamismoa adierazten du.

VELÁZQUEZ: KAMARA MARGOLARIA. VELÁZQUEZ: KAMARA MARGOLARIA. ERRETRATUAKERRETRATUAK

Felipe IV.ren erretratuak (errege 1621-1665.urteen artean): gazte eta heldu denboran. Ugari margotu zituen eta beti melankoliaz beterik.Sinpleak badirudite ere, aurpegiko espresioak berebiziko garrantzia hartzen du.

(Museo del Prado)

1626

(1653-55)

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. GAI MARGOLARIA. GAI MITOLOGIKOAKMITOLOGIKOAK

Mozkorrak(Madrileko lehen egonaldia)

(Museo del Prado, 1629)

Sakontasun handiko erretratuak margotzen ditu.Hemen mitologia eguneroko gaiekin nahasten du eta biluzien trataera ezinhobea ere nabaria da

Mozkorrak edo Bakoren Garaipena-Bako mozkorrak koroatzen

-Dituzten arazoetatik askatuz

-Margolana bitan banatu daiteke:

-Ezkerraldean, jainkoa bere laguntzaileekin modu klasizista batean irudikatuta eta erabat argiztatuta

-Eskuinaldean, mozkorrak ageri dira kaleko pertsonai arruntak , idealizatu gabeak eta aurpegi “gastatuekin”. Argi ilunekin irudikatuta daude.

-Naturalismoa: botila eta pitxarraren trataeran (bodegoi gisa)

-Paisaietan grisak agertzen dira

VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. GAI MITOLOGIKOAKGAI MITOLOGIKOAK

Vulcanoren Sutegia (Museo del Prado, 1630)

Gaia: Apolo jainkoa (poesia eta musikaren jainkoa)Vulcanoren (suaren jainkoa)sutegian sartzen da azken honen emaztea Venus (edertasunaren jainkosa) Marterekin adulterioan erori dela abixatuz. Velazquezek irudikapen honekin Artea artisau lanaren gainetik jartzen du.

VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. GAI MITOLOGIKOAKGAI MITOLOGIKOAK

Vulcanoren Sutegia (Museo del Prado, 1630)

Italiako bigarren bidaikoa

Eszena mitologikoa konposizio ezin hobeago batekin. Eremu itxi bat argiztatzen du.. “Mozkorrak” margolanarekin konparatuz, bere estiloaren garapena ikusten da: argiaren xehetasun gehiago, konposizio dinamikoagoa, sakontasuna eta espresio gehiagoko aurpegiak.

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. HISTORIAMARGOLARIA. HISTORIABredako errenditzea edo Lantzen koadroa (Museo del Prado, 1634-1635).Mihise gaineko oleoaMadrileko bigarren egonaldia

Konposizio simetriko eta kurboa nagusitzen da. Hori erdiko pertsonaietan, zaldian eta bizkarrez dagoen pertsonaian ikusten da. Garaipen argia ikusten da espainiar lantzen posizioan. Atzean borroka eremua ageri da difuminatuta eta zeruarekin nahastuz.

Justin Nassau

Ambrosio spinola

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. HISTORIAMARGOLARIA. HISTORIABredako errenditzea edo Lantzen koadroa (Museo del Prado, 1634-1635).Mihise gaineko oleoaMadrileko bigarren egonaldia

-30urteko gerraren baitan gertatu zen(1618-1648): Espainia eta bere jabetza holandar errebeldeen artean-Zer transmititu nahi da: espainiarrak ausartak, nobleak,…direla eta garaipen gizalegetsua izan dela (ez “humillantea” aurkariarentzat)-Izugarrizko errealismoa nagusitzen da: bakarkako erretratuak dirudite-Paisaiaren itxuraren arabera badirudi Velazquez mapa edo irudietan oinarritu zela-Hainbat pertsonaia ikusleari begira ageri dira: margolana eta ikuslearen arteko muga apurtuz-Argiaren trataera ezin hobea: ikus zaldiaren azalera-Kolorea: horixkak, marroixkak, gorrixkak, zilar kolorea…nagusitzen dira

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. PAISAIAKMARGOLARIA. PAISAIAK

Villa Mediciko Lorategiaren ikuspegia Erroma (hainbat margotu zituen)

(Museo del Prado, 1629-30) Italiarako bigarren bidaiaItaliarako bigarren bidaia

Italiara egin zituen bidaietan(1629 eta 1649 urteetan), Medici Villako paisaiak irudikatu zituen, argia bereganatzen du sentsibilitate handiarekin eta nolabaitean inpresionismoa aurreratzen du.

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. PAISAIAKMARGOLARIA. PAISAIAK

Olivares Konde-Dukearen zaldizko erretratua.Felipe IV.ren balidoa.

(Museo del Prado, 1638)Madrileko bigarren egonaldiaMadrileko bigarren egonaldia

Velázquezen paisaiekiko zaletasuna nabaria da erretratu hauetan , mendigainak eta haran lainotsuak irudikatuta sakontasun sentsazioa lortzen du. Kolore berdeekin jokatuz edozein mantxa, enbor edo zuhaitz batean bihurtzen du.

VELÁZQUEZ:KAMARA VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA. GORENGO ETAPAMARGOLARIA. GORENGO ETAPA

IspilukoVenusIspilukoVenus(Nacional Gallery, Londres. (Nacional Gallery, Londres.

1652)1652)

Berezia zein ederra da biluziaren irudikapena. Berezia zein ederra da biluziaren irudikapena. Venus bizkarrez aurkeztuta ageri da, gerora Meninetan erabiliko duen ispiluaren teknika

barneratuz.

Kupido preso boluntarioa da

Edertasuna

Ispiluan ez da hain ederra.

Banitate edo harrokeria

agian?

IspilukoVenusIspilukoVenus(Nacional Gallery, Londres. 1652)(Nacional Gallery, Londres. 1652)

•ispiluak espazioa sortzen du

-Eliche-ko Markesak bidalitakoa izan daiteke (Velazquez-en miresle)-sfumatoa gorputzean eta aurpegian

-gorputzaren eta haren haragitasunaren trataera bikaina (oihal zuri eta urdinaren bidez)

-ispilua baliabide barrokoa da eta espazioa sortzen du

-gortina gorriak teatralitate zein kutsu erotikoa emanez

-errealismo bikaina

-Tizianoren biluzien eragina

-Konposizioan lerro kurbatua

-Bizkarrez ageri da (bestela “eskandalua” litzateke eta gai mitologikoan kamuflaturik)

Italiara egin zuen biagarren bidaiaren eragina

VELÁZQUEZ:VELÁZQUEZ:GORENGO ETAPAGORENGO ETAPA

AialdekoakAialdekoak(Museo del Prado, 1656-1657)(Museo del Prado, 1656-1657)Madrileko azkenengo etapaMadrileko azkenengo etapa

Argiaren foko nagusia Argiaren foko nagusia Margarita infantarengan Margarita infantarengan aurkitzen da. Velazquez aurkitzen da. Velazquez errege-erreginen errege-erreginen erretratua margotzen ari erretratua margotzen ari den momentuan?? sartu den momentuan?? sartu da bere gortearekin. da bere gortearekin. Honek hainbat erretratu Honek hainbat erretratu margotzea ahalbidetu margotzea ahalbidetu zion eta sakontasun zion eta sakontasun efektu ezinhobea lortzea efektu ezinhobea lortzea estantzia itxi batean. estantzia itxi batean. Horretarako argi Horretarako argi intentsitate desberdinak intentsitate desberdinak erabiltzen ditu eta erabiltzen ditu eta marrazkiaren perfil marrazkiaren perfil zehatzak zein zehatzak zein difuminatuak ere.difuminatuak ere.

AialdekoakAialdekoak(Museo del Prado, 1656-1657) (Museo del Prado, 1656-1657)

-argiak du aparteko garrantzia-aire efektua (airetiko perspektiba)-errealismo handia-talde erretratua-plano desberdinak daude-ispiluan errege-erregina-argi foku garrantzitsua leihotik -xehetasunak lantzen ditu pintzelkada aske eta enpastatuarekin-irudiek koadroaren eremu murriztu bat hartzen dute (espazioaren interesa)-margolari bera ageri da-gerora Picassok ere margotu zituen (58 margolaneko seriea-1957an)

VELAZQUEZ-EN INGURUKO BITXIKERIA

-1659 izan zen onartua Santiagoko ordenean

-Eskaera aurretik eginda zegoen; hasiera batean ez zuten onartu (bere familiak ez omen zuen kategoria nahikorik)

-Meninak margolana 1656-1657koa bada nola agertzen da Velazquez bera orden horretako gurutzearekin?

-Badirudi Felipe IV erregeak hartu zuela parte azkenean Velazquez orden horretako zaldun izendatzeko

-Agian erregeak berak margotu zuen bere omenez?

VELÁZQUEZ:GORENGO ETAPAVELÁZQUEZ:GORENGO ETAPAIruleak Iruleak

(Museo del Prado, 1657)(Museo del Prado, 1657)

Aracneren fabula kontatzen da, eguneroko eszena batean barneratua. Margolanaren garrantzia hondoko eszenan ageri da.

Argia eta mugimendua maisuki harrapatu ditu Velazquezek.