BARROCO ITALIANO: arquitectura, pintura, escultura, mobiliario

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    07-Jul-2015
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  • 1. ARQUITECTURA ITALIANA: GIAN LORENZO BERNINIBernini fue el artista preferido por los Papas. En sus obras se resalta el triunfo de la Iglesia Catlica.Tiende a espacios centrfugos (volcados hacia afuera).Plaza de San Pedro- Ciudad del Vaticano, RomaEs la gran plaza que se antepone a la baslica. Se trata de una amplsima columnataovalada en torno al patio. Su valor simblico es el abrazo de la Iglesia.

2. Compuesta de dos plazastangentes, una de formatrapezoidal y otra elptica. Laplaza trapezoidal se cierra hacianuestro frente reduciendopticamente la fachada deMaderno y logrando que losespectadores situados en la plazaelptica perciban la concepcinoriginal de la cpula de Miguelngel.Se percibe la fachada.Se percibe la cpula.Congregacin de fieles.El conjunto, con el alargamientodel eje axial, supera ladimensin de la propia Baslica. 3. El efecto de este deambulatorio formado por 296 columnas es impresionante, ya que da lasensacin de no acabarse, efecto que nos pone de manifiesto un nuevo concepto deespacio dirigido hacia el infinito. Bernini quiebra el ideal de perspectiva central. 4. Bernini realiza una columnata exenta. La convierte en un elemento escul trico endonde acta la luz, produciendo efectos de claroscuro, dando la sensacin deluminosidad cambiante.Columnas exentas de estilo dricofranqueando la Plaza de San Pedro. Lacolumnata pretende mostrar un aspectosevero y austero que d ms fuerza a lafachada de la baslica 5. Las columnas se encuentranorganizadas radialmente entorno al punto de generacionde la elipse.Columnas toscanasrealizadas en travertinos.Coronadas por unentablamento liso quesostiene una balaustrada.Decorada en su partesuperior con 140 esculturasque simbolizan santos ymrtires. 6. En 1586 el Papa SixtoV decidi colocar esteobelisco frente a laBaslica de San Pedroen memoria delmartirio de San Pedroen el Circo de Nern.Se le conoce como eltestigo mudoCoronado por una cruzOriginalmente haba una fuente construida por Maderno. Berniniconstruye la segunda para lograr simetra, ubicndola en su actualposicin. 7. A los lados se encuentran dos fuentes grandiosas realizadas porMaderno y Bernini. 8. Sant Andrea al Quirinale, Roma.Vemos el resurgimiento de la planta centralizada tras el Concilio de Trento. Estaera la iglesia de los novicios de los jesuitas, siendo construida entre 1659 y1670 y financiada por Camilo Pamphili. En esta obra vinieron a coincidirdiversas soluciones constructivas que buscaban la sorpresa del espectador. 9. *Planta ovalada. Con 4capillas alrededor*El interior crea la sensacinde que es bastante mayor eleje corto que el largo, alcontinuarse este por la capillamayor y el prtico, creando lasensacin de una plantacircular*La puerta est situada en eleje menor y precedida poruna composicin de formaencorvada.*Se ingresa por unaescalinata curvada* El juego que realiza en lafachada entre la plaza deacogida cncava y laescalinata/prtico de accesoconvexo, inaugura un estilodonde la lnea curva y lacontracurva sorprende alespectador. 10. *Frontn triangular*Estructura adinteladaengloba arco de mediopunto*Enmarcada porpilastras jnicas*Fachada salienteflanqueada por muroscncavos*Frontn curvo*Entablamentocurvo*Dos columnasexentas jnicas 11. *Frontn con volutas quesostiene*Gran escudo*Prtico convexo 12. *Volmenes quese basan en locontradictorio:convexo en laentrada ycncavo en lacapilla.*Amplio frentevisual, dado por lacolocacin de laentrada paraleloal eje mayor.*Frontn curvopartido conescultura de SanAndrs en vuelo*bside queenmarca el fondo,dispuesta frente ala entrada.*Columnascorintias demrmol. 13. *Ventanas y linternas.Llenan de luz laiglesia*Superficies pulidaspara que la luzresbale*Cuatro capillas alcostado de la bside*Pilastras corintiasacanaladas*Ondulacin del muro 14. PINTURA BARROCA ITALIANA: PIETRO DA CORTONAUna de las grandes figuras del Alto Barroco, pintor decorativo. Comenz a trabajaren la dcada de los 20 en Roma. En los primeros momentos de su carrera, sehalla muy influido por el clasicismo. Trabaja con representaciones alegricas y/omitolgicas.Estuvo al servicio de la familia Barberini, a ella perteneca el Papa Urbano VIII.Triunfo de la Divina Providencia, 1633-1639, fresco, palacio Barberini, Roma.La obra decora la techumbre del gran saln central del Palacio Barberini .El tema de la pintura es una exaltacin de la familia Barberinipersonalizada en la figura de Urbano VIII. 15. *En las esquinas, 4 temasilusorios pretendiendo similaruna bveda que no existe(solo est pintada)* El quinto tema es el centraly ms importante.*Medallones octogonales enfalso bronce dorado quecrean un fuerte efecto deilusin ptica*En las cuatro seccioneslaterales estn representadoslos episodios alegricos quesimbolizan los felicesresultados del gobiernotemporal durante elpontificado de Urbano VIII 16. *Personificacin de Roma levanta latiara, mientras que la Gloriasostiene las llaves papales*Tres virtudes teologales: Fe,Esperanza y Caridad - que sostienenuna corona de laurel dentro de lacual vuelan algunas abejas, smboloherldico de la familia Barberini*La divina providencia, cuyaalegora se eleva en el vrticeinferior sobre unaacumulacin de nubes yrodeada por un halo de luz 17. Frescos, Palazzo Pamphilj, Roma. Comenz con cuatro frescos, y luegotrabajo en siete bvedas, las cuales son alegoras de planetas y virtudes.Eneas llegando a la desembocadura del Tiber, fresco correspondiente al cicloHistoria de Eneas, 1651-1654,Pietro da Cortona, (Roma, palacio Pamphili) 18. Sala de marte* Presentan elementos deestuco, que unifican laspartes pintadas con el marcoarquitectnico de las salas 19. *Triunfo del ilusionismo. En elcentro de la bveda serepresenta abierto al cielo ylas figuras, vistas desdeabajo (di sotto in su) parecenalternativamente penetrar osalir del interior del recinto. 20. El rapto de las Sabinas, 1626-1631, (Roma, Pinacoteca Capitolina)Esta es una escena desde los comienzos mitolgicos de Roma cuando loshombres romanos secuestraron a las sabinas para llevar a casa con ellos a Romacon el fin de tenerlos como novias. Hay una gran cantidad de accin en estaescena como la gente grita, llora, y la lucha de unos contra otros. 21. *Tensin enlos gestos yactitudes delospersonajes*En elfondo delcuadrofiguranelementosarquitecturales,estatuas ymonumentos antiguos,templos,columnas,obeliscos,en mediode unaexuberantevegetacinTodo el conjunto constituye un tipo de escenografa teatral. 22. PINTURA BARROCA ITALIANA: ANDREA POZZOJesuita, pintor, arquitecto y tratadista italiano del s. XVII, clebre por susperspectivas arquitectnicas pintadas al fresco en cpulas y bvedas de iglesias ypalacios.La gloria del Santo, fresco, 1691-1694 (Roma, iglesia San Ignacio)El fresco en honor de san Ignacio de Loyola, fundador de la orden religiosade la Compaa de Jess, representa las alegoras de los cuatro continentesdonde los jesuitas evangelizaban. 23. *Figuras recortadas fueron colocadassobre estructuras verdaderas, lo queprovoca que sea difcil identificar lo real delo ilusorio.* Toda la composicin se combina con unmovimiento ascendente y descendenteque produce un gran dinamismo. 24. *Situada en la misma Iglesia,encontramos la cpula falsarealizada por el artista.Pintura en perspectivarealizada sobre un techoplano. Logrando una clarailusin ptica. 25. ESCULTURA BARROCA ITALIANA: BERNINI (URBANA Y RETRATO)Fuente de los cuatro ros, Piazza Navona, Italia.Alegora de los 4 ros ms importantes del mundo (el Nilo, el Ganges,el Danubio, y el Ro de la Plata)La fuente se compone de una base formada de una gran piscina elptica, coronadaen su centro de una gran mole de mrmol, sobre la cual se elevaun obelisco egipcio de poca romana. 26. *Est decorada con especiesvariadas de animales.Caballos, serpiente de tierra,una serpiente de mar, undelfn, un len y un dragn.*Emergen del agua plantas yrboles. 27. La Fuente del Tritn, Plaza Barberini, RomaLa fuente representa a un tritn sobre una concha y cuatro delfines de cuyasbocas lanzan el agua. 28. * Las abejas son elsmbolo del blasnde la familiaBernini, las llavesrepresentan elblasn de losPapas. 29. *El diosmarino Tritn aparecelanzando un chorro de agua atravs de una caracola,sentado sobre una enormeconcha sostenida porcuatro delfinesBUSTO DEL CARDENAL RICHELIEU 30. *Realizado en mrmol.* Gran naturalismo. Gestosson bien exaltados y actitudesteatrales* Bien tallado con muchodetalle en el vestido y laexpresin de la cara, que secaracteriza por un aire noble.Busto de Luis XIV 31. *Representa la moda de lapoca.*Los abundantes plieguesdan dinamismo a la figura ycrean una difuminacinpictrica*Gesto altanero y lleno dedignidadMOBILIARIO BARROCO ITALIANO: DE REPOSO*Medio dosel en donde suestructura se ve oculta*Con telas lujosas*Respaldo con pinturasvenecianas. Escenas deflores*Patas cubiertas por telas, nose ven los travesaos 32. *Columnas salomnicas. SindoselEmpiezan a surgir pata cabriole invertidas.Cubiertas con tela.Se utilizan maderas importadas de la India: caa. Muy frgiles, baratas y fciles detransportar.Se incorpora de a poco la curva, lo que da ms dinamismo al mueble. 33. Tallas en dorado, cuando no vanocultas las estructuras, aparecentallas muy elaboradas.