Atelier de músicas 49 (25-10-15) Capella Ibérica
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El Correo de Andalucía Domingo, 25 de octubre de 2015 44 / cultura / Atelier de músicas I. G. Cabral {Hace años el sello Hänssler publicó un for- midable álbum, a cargo de la Orquesta Sin- fónica de Heidelberg dirigida por ese maes- tro, del que nadie habla, y que tan bien ha- ce lo que hace, llamado Thomas Fey. En él se recogía una selección de las encantado- ras, diáfanas, puede que hasta espartanas, Sinfonías de cuerda de Felix Mendelssohn. Los instrumentos modernos, tocados con los convenientes criterios de estilo, convie- nen más a este repertorio que la cuerda de época de la orquesta Orfeo, dirigida por Mi- chi Gaigg, quien se detiene demasiado en los tiempos lentos. A cambio, promete una integral de asegurado buen nivel. MANUEL TORRADO Director de Capella Ibérica El nuevo conjunto vocal Capella Ibérica debuta con el disco ‘Una frontera invisible’, un singular trabajo en busca de las raíces que compartieron la polifonía española y portuguesa / / El director de Capella Ibérica, Manuel Torrado, lleva trabajando este repertorio de polifonía desde el año 2013. / El Correo discos recomendados CLASICISMO Felix Mendelssohn / String Symphonies Vol. 1 / L’Orfeo Barockorchester. Gaigg / CPO Unas obras deliciosamente menores «La música diluye las fronteras que otros crean» Ismael G. Cabral SEVILLA {Poner en marcha un grupo vocal es aun más difícil que dar los primeros pasos con un conjunto instrumental. Pero además, Manuel Torrado, di- rector de Capella Ibérica, ha decidido intentar abrirse ca- mino con un repertorio enor- memente singular, el que le ha propiciado el estudio de la polifonía renacentista en Por- tugal y en España. Una fronte- ra invisible (sello Enchiriadis) es el resultado discográfico de todo lo anteriormente ex- puesto. «Como músicos nos ha interesado más los puntos en común que compartíamos ambos países que las cosas que nos separaban, al fin y al cabo la música siempre se ha encargado de diluir las fronte- ras que otros levantaban», di- ce el director del grupo. El álbum acoge obras de compositores como Francisco Guerrero, Duarte Lobo, Cris- tóbal de Morales y Estevao de Brito, entre otros. «El periodo que comprende entre los años 1580 y 1640 es uno de los mo- mentos estelares en la pro- ducción musical en el territo- rio peninsular», explica Torra- do, quien reconoce que «los parecidos entre las músicas de los autores españoles y de los portugueses son muchos más que las diferencias». «Si acaso –reflexiona– en el país luso la polifonía se mantuvo más tiempo afín a su forma clásica, mientras que en Espa- ña, por la influencia italiana, de Monteverdi y recogida por Tomás Luis de Victoria, el ba- rroco llegó algo antes». Pero este disco es, además de un trabajo musicológico de gozosa escucha, un ejercicio «de añoranza, de nostalgia». Torrado es pacense, y siempre sintió que en Extremadura «se daba la espalda a Portugal». «Por eso ahora, con mi grupo, intento reivindicar un tiempo, antes de la separación, en el que caminamos razonable- mente juntos», defiende. Este posicionamiento es advertible desde la misma portada del disco. En ella un dragón (emblema de los reyes portugueses) se abraza a un león (imagen del poder de Castilla). «Hemos querido un- ir a esas dos figuras creando un símbolo de paz», dice. En clave estrictamente musical, el director del con- junto tiene claro que, par- tiendo de «la fidelidad al esti- lo y la estética», su labor es la de «conseguir que la inter- pretación favorezca al can- tante». «Intento potenciar al máximo cada una de las vo- ces con las que cuento, quie- ro que todas ellas sean solis- tas, porque tengo conmigo unos músicos fenomenales, capaces de entregar un soni- do muy compacto y robus- to». Para «amasar» esa sono- ridad, el oyente percibirá una presencia más relevante –en comparación con otros dis- cos de polifonía– del bajón, interpretado por Marta Cal- vo. «El grupo se enriquece mucho con el timbre de ese instrumento, que además es coherente con la fidelidad histórica; en las capillas ha- bía bajones que doblaban o sustituían voces, la misma tarea que se le encomienda aquí», detalla. Otro empeño de Capella Ibérica es el de reivindicar la figura del compositor Juan Vázquez, «un músico funda- mental y no todo lo conocido que debiera». Quien fuera en el año 1545 maestro de capi- lla de la Catedral de Badajoz, ha quedado históricamente oscurecido por ilustres cole- gas como Morales o Guerre- ro. En Una frontera invisible está Vázquez, junto a los an- teriores, «en total igualdad de condiciones» . Queda ahora lo más difícil, aguardar conciertos y próxi- mos proyectos. «Somos re- cién llegados, todo lo que venga será bienvenido», co- menta. De manera prudente pero segura, este primer disco del grupo está siendo saluda- do como una de las mayores sorpresas –en clave de música antigua– de este año. ~ I. G. C. {«Considéralo todo un experimento. No hay que adentrarse en el bosque para bus- car algo, sino para descubrir lo que hay», dice la violinista Patricia Kopatchinskaja justificando el desaguisado. Indagaciones y ensayos hay muchos en la música con- temporánea, pero estos deben afrontarse desde la seriedad, no desde un ¿juguetón? despropósito que lleva a conjuntar en un disco una cantidad tan importante de mú- sica pésima. Cage, Holliger, Bach o Mil- haud no salvan un producto capitaneado por soniquetes mal cosidos de ocarinas, darbukas y guitarras. Una reunión de mú- sicos que nunca debió tener micrófonos. CONTEMPORÁNEA Patricia Kopatchinskaja / Take Two / Diversos intérpretes / Alpha Compendio de lo que no debe ser la música actual Portada del disco.
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7/24/2019 Atelier de músicas 49 (25-10-15) Capella Ibérica
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El Correo de Andalucía Domingo, 25 de octubre de 2015
44 / cultura / Atelier de músicas
I. G. Cabral{Hace años el sello Hänssler publicó un for-midable álbum, a cargo de la Orquesta Sin-fónica de Heidelberg dirigida por ese maes-tro, del que nadie habla, y que tan bien ha-ce lo que hace, llamado Thomas Fey. En élse recogía una selección de las encantado-ras, diáfanas, puede que hasta espartanas,Sinfonías de cuerda de Felix Mendelssohn.Los instrumentos modernos, tocados conlos convenientes criterios de estilo, convie-nen más a este repertorio que la cuerda deépoca de la orquesta Orfeo, dirigida por Mi-chi Gaigg, quien se detiene demasiado enlos tiempos lentos. A cambio, promete unaintegral de asegurado buen nivel.
MANUEL TORRADO Director de Capella Ibérica
El nuevo conjunto vocal Capella Ibérica debuta con el disco‘Una frontera invisible’, un singular trabajo en busca de lasraíces que compartieron la polifonía española y portuguesa
/ /
El director de Capella Ibérica, Manuel Torrado, lleva trabajando este repertorio de polifonía desde el año 2013. / El Correo
discos recomendados
CLASICISMOFelix Mendelssohn / String Symphonies Vol. 1
/ L’Orfeo Barockorchester. Gaigg / CPO
Unas obrasdeliciosamentemenores
«La música diluye lasfronteras que otros crean» Ismael G. Cabral
SEVILLA
{Poner en marcha un grupovocal es aun más difícil quedar los primeros pasos con unconjunto instrumental. Peroademás, Manuel Torrado, di-rector de Capella Ibérica, hadecidido intentar abrirse ca-mino con un repertorio enor-memente singular, el que leha propiciado el estudio de la
polifonía renacentista en Por-tugal y en España. Una fronte-ra invisible (sello Enchiriadis)es el resultado discográfico detodo lo anteriormente ex-puesto. «Como músicos nosha interesado más los puntosen común que compartíamosambos países que las cosasque nos separaban, al fin y alcabo la música siempre se haencargado de diluir las fronte-ras que otros levantaban», di-ce el director del grupo.
El álbum acoge obras decompositores como FranciscoGuerrero, Duarte Lobo, Cris-tóbal de Morales y Estevao deBrito, entre otros. «El periodo
que comprende entre los años1580 y 1640 es uno de los mo-mentos estelares en la pro-ducción musical en el territo-
rio peninsular», explica Torra-do, quien reconoce que «losparecidos entre las músicasde los autores españoles y delos portugueses son muchosmás que las diferencias». «Siacaso –reflexiona– en el paísluso la polifonía se mantuvomás tiempo afín a su formaclásica, mientras que en Espa-ña, por la influencia italiana,de Monteverdi y recogida por
Tomás Luis de Victoria, el ba-rroco llegó algo antes».Pero este disco es, además
de un trabajo musicológico degozosa escucha, un ejercicio«de añoranza, de nostalgia».Torrado es pacense, y siempresintió que en Extremadura «sedaba la espalda a Portugal».«Por eso ahora, con mi grupo,intento reivindicar un tiempo,antes de la separación, en elque caminamos razonable-mente juntos», defiende.
Este posicionamiento esadvertible desde la mismaportada del disco. En ella undragón (emblema de los reyesportugueses) se abraza a un
león (imagen del poder deCastilla). «Hemos querido un-ir a esas dos figuras creandoun símbolo de paz», dice.
En clave estrictamentemusical, el director del con- junto tiene claro que, par-tiendo de «la fidelidad al esti-lo y la estética», su labor es lade «conseguir que la inter-pretación favorezca al can-tante». «Intento potenciar almáximo cada una de las vo-ces con las que cuento, quie-
ro que todas ellas sean solis-tas, porque tengo conmigounos músicos fenomenales,capaces de entregar un soni-do muy compacto y robus-to». Para «amasar» esa sono-ridad, el oyente percibirá una
presencia más relevante –encomparación con otros dis-cos de polifonía– del bajón,interpretado por Marta Cal-
vo. «El grupo se enriquecemucho con el timbre de eseinstrumento, que además escoherente con la fidelidadhistórica; en las capillas ha- bía bajones que doblaban osustituían voces, la mismatarea que se le encomiendaaquí», detalla.
Otro empeño de CapellaIbérica es el de reivindicar lafigura del compositor Juan
Vázquez, «un músico funda-mental y no todo lo conocidoque debiera». Quien fuera enel año 1545 maestro de capi-lla de la Catedral de Badajoz,ha quedado históricamenteoscurecido por ilustres cole-gas como Morales o Guerre-ro. En Una frontera invisible está Vázquez, junto a los an-teriores, «en total igualdadde condiciones».
Queda ahora lo más difícil,aguardar conciertos y próxi-mos proyectos. «Somos re-cién llegados, todo lo quevenga será bienvenido», co-menta. De manera prudentepero segura, este primer disco
del grupo está siendo saluda-do como una de las mayoressorpresas –en clave de músicaantigua– de este año. ~
I. G. C.
{«Considéralo todo un experimento. Nohay que adentrarse en el bosque para bus-car algo, sino para descubrir lo que hay»,dice la violinista Patricia Kopatchinskaja justificando el desaguisado. Indagacionesy ensayos hay muchos en la música con-temporánea, pero estos deben afrontarsedesde la seriedad, no desde un ¿juguetón?despropósito que lleva a conjuntar en undisco una cantidad tan importante de mú-sica pésima. Cage, Holliger, Bach o Mil-
haud no salvan un producto capitaneadopor soniquetes mal cosidos de ocarinas,darbukas y guitarras. Una reunión de mú-sicos que nunca debió tener micrófonos.
CONTEMPORÁNEAPatricia Kopatchinskaja / Take Two /
Diversos intérpretes / Alpha
Compendio de loque no debe serla música actual
Portada del disco.
