Arte romano. tradición, imitación e innovación

EL ARTE ROMANO

Tradición, imitación e innovación

HISTORIA DEL ARTE

Colegio María de las Mercedes, Miraflores- Lima (Perú)

Prof. Pedro J. Carrillo Luque

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Arte con Pedro: http://arteconpedro.blogspot.com/

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EL ARTE ROMANO I

Origen, tradición e imitación

¿Dónde y cuándo tiene ¿Dónde y cuándo tiene lugar el arte romano?lugar el arte romano?

PRIODIZACIÓNPRIODIZACIÓNAntecedentes de la Roma clásica:Monarquía (ss. VIII-VI a. C.). Reyes de origen etrusco

* Expresiones culturales y artísticas latinas y etruscas (pragmatismo de la ingeniería y realismo del retrato), con influencias de la Magna Grecia.

Grandes periodos de la historia y del arte de la Roma Clásica:REPÚBLICA REPÚBLICA (ss. VI-I a. C.). El poder reside en el Senado (unión de todos los ciudadanos con predominio de las clases privilegiadas). Creciente protagonismo de la plebe y de los militares en la expansión territorial.

* Fuerte helenización cultural desde el s. III a. C. (conquista de Grecia)IMPERIO IMPERIO (ss. I a. C.-V d. C). De Augusto a la “Caída del Imperio”

Alto Imperio Alto Imperio (s. I a. C.–s. III d. C.) De Augusto a la crisis de mediados del s. III d. C. Cúspide del poder romano.* El arte se vuelve oficial y aristocrático, de inspiración helenística.

Bajo Imperio Bajo Imperio (ss. III-V d. C). Decadencia política y cristianización* El arte va abandonando las formas netamente clásicas, se vuelve popular y adopta elementos cristianos

El arte romano:El arte romano:

tradición propia, tradición propia, imitaciónimitación

e innovacióne innovación

El arte romano:El arte romano:

La influencia y tradición La influencia y tradición etrusca:etrusca:

La Roma primitiva.La Roma primitiva.

La influencia y tradición La influencia y tradición etrusca:etrusca:

Maqueta, planta y volumetría de un templo etrusco modelo

ARQUITECTURAARQUITECTURA

¿En qué se diferencia de un templo griego?¿En qué se diferencia de un templo griego?

¿En qué se diferencia de un templo griego?¿En qué se diferencia de un templo griego?

Triple cella

Pódium en lugar de crepidoma

Más cuadrado que rectangular y con

amplio pórtico

Y en el uso del ORDEN TOSCANO, creado Y en el uso del ORDEN TOSCANO, creado por lo etruscos a partir del dóricopor lo etruscos a partir del dórico

Anónimo. Sarcófago de los esposos de Villa Giulia, VI a. C. Terracota, 114 x 190 cm. Museo Nacional Etrusco de Villa Giulia, Italia.

Anónimo. Caballos de Tarquinia,s. IV/III a. C. (?). Terracota, 114 cm. Museo Nacional de Tarquinia, Italia

Tradición realista e intima con influencia Tradición realista e intima con influencia oriental y griegaoriental y griega

Roma somete a Grecia y Roma somete a Grecia y Grecia conquista Roma:Grecia conquista Roma:

LA HELENIZACIÓN LA HELENIZACIÓN DE ROMADE ROMA

Roma somete a Grecia y Roma somete a Grecia y Grecia conquista Roma:Grecia conquista Roma:

ARQUITECTURAARQUITECTURA

Recreación del Templo de Apolo de Delfos, 380 -360 a. C. Isla de Delfos (Grecia)

Anónimo. Templo de Hércules Victorioso.120 a. C. Foro Boario de Roma

¿De qué tipo de templos se trata?¿De qué tipo de templos se trata?

Recreación del Templo de Apolo de Delfos, 380 -360 a. C. Isla de Delfos (Grecia)

Anónimo. Templo de Hércules Victorioso.120 a. C. Foro Boario de Roma

Templo tipo Templo tipo tholostholos o monóptero o monóptero Dórico Dórico Corintio Corintio

¿De qué tipo de templos se trata?¿De qué tipo de templos se trata?

¿De qué tipo de templo se trata?¿De qué tipo de templo se trata?

Anónimo. La Maison Carrée, 16 a. C. Piedra calcárea, 17 x 14 x 28 m. Nîmes (Francia)

De orden corintioDe orden corintio(el más habitual en Roma) (el más habitual en Roma)

PseudoperípteroPseudoperíptero(ya lo usaban los etruscos por influencia griega(ya lo usaban los etruscos por influencia griega

y será el más frecuente en Roma)y será el más frecuente en Roma)

Columnata o peristilo adosado al muro en lugar de rodeándolo, por ello pseudo -

períptero

Sobre Sobre pódiumpódium, no sobre , no sobre krepiskrepis(de tradición etrusca y típico en Roma)(de tradición etrusca y típico en Roma)

pódiumpódium

ESCULTURAESCULTURA

El realismo republicanoEl realismo republicanoLa tradición de retratar La tradición de retratar ‘la verdad’‘la verdad’

Anónimo. El Togado Barberini, s. I a. C. Mármol, 160 cm.

Museo Vaticanos, Ciudad del Vaticano

¿Eufránor?. París o Perseo, 340-330 a. C. Bronce Museo Arqueológico Nacional de Atenas.

Policleto. Doríforo (440-50). Copia romana.Museo Nacional de Nápoles

Anónimo. Augusto de Prima Porta, 19 a. C. Copia en mármol de original en bronce. Museos Vaticanos, Roma

Clasicismo griego ‘a la romana’ de AugustoClasicismo griego ‘a la romana’ de Augusto

¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?

Romano augusteo

Clásico

Helenístico

¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?¿De qué período es cada uno y en qué se diferencian?

Romano augusteo

Clásico

Helenístico

Apoteosis del hombre guerrero

(vestido: cívico y pudoroso)

Apoteosis divina (desnudo)

Culto al hombre atleta (desnudo y sereno)

Apolodoro de Damasco. Columna de Trajano, 114 d. C. Mármol, 200 m. Roma.

Gran realismo y vivacidad de las representaciones

La columna y el arco.

Dos nuevos elementos para el

relieve

PINTURA Y PINTURA Y MUSIVARIAMUSIVARIA

Mosaicos de Orbe, 230 d. C. opus vermiculatum. Orbe, Galicia, España

La tradición helenística del mosaicoLa tradición helenística del mosaico

Representación pictóricaRepresentación pictórica

Mosaico de Carranque. s. I d. C. opus tesselatum. Carranque, Italia

Representación geométrica y vegetalRepresentación geométrica y vegetal

La tradición helenística pictóricaLa tradición helenística pictóricaElegancia académicaElegancia académica

Anónimos. Pinturas pompeyanas, s. I d. C. Fresco. Pompeya, Italia.

La tradición helenística pictóricaLa tradición helenística pictóricaRetrato y profundidad psicológicaRetrato y profundidad psicológica

Dramatismo, Dramatismo, pathospathos

La decoración arquitectónica como La decoración arquitectónica como escenario e intento de crear profundidad.escenario e intento de crear profundidad.

La naturaleza como otra forma de crear La naturaleza como otra forma de crear ilusiones de profundidad, por capas de colorilusiones de profundidad, por capas de color

EL ARTE ROMANO II

Innovaciones estéticas y nuevas tipologías

constructivas

¿Qué diferencia al arte ¿Qué diferencia al arte romano del arte griego?romano del arte griego?

ORIGINALIDAD Y ORIGINALIDAD Y PRAGMATISMO PRAGMATISMO

ROMANOROMANO

¿Qué diferencia al arte ¿Qué diferencia al arte romano del arte griego?romano del arte griego?

Para empezar, veamos algunas Para empezar, veamos algunas innovaciones estéticasinnovaciones estéticas

Para empezar, veamos algunas Para empezar, veamos algunas innovaciones estéticasinnovaciones estéticas

Orden corintio

convolutas jónicas

en el capitel

Orden dórico

con fuste liso y con

basa

¿ A qué orden pertenece cada ¿ A qué orden pertenece cada columna y entablamento?columna y entablamento?


DÓRICO


DÓRICO

TOSCANO


DÓRICO

TOSCANO

JÓNICO


DÓRICO

TOSCANO

JÓNICOCORINTIO


DÓRICO

TOSCANO

JÓNICOCORINTIO COMPUESTO

Recordemos….Recordemos….

Nuevas tipologías constructivasNuevas tipologías constructivas

Anónimo. Teatro de Mérida, 15 a. C.-333 d.C.Piedra caliza, caementum y mármol. Mérida, España

Anónimo. Teatro de Mérida, 15 a. C.-333 d.C.Piedra caliza, caementum y mármol. Mérida, España

¿Qué diferencia al teatro romano¿Qué diferencia al teatro romanodel griego?del griego?

Vista central del teatro de Mérida, España

¿Cuáles son las partes del teatro?¿Cuáles son las partes del teatro?


Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

OrquestaFrontis

escénico



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

OrquestaFrontis

escénicoProscenio

Proscenio



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

OrquestaFrontis

escénico

Orquesta

Proscenio

Proscenio



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

OrquestaFrontis

escénico

Orquesta

Proscenio

Proscenio

Ima cavea



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

OrquestaFrontis

escénico

Orquesta

Proscenio

Proscenio

Media cavea

Ima cavea



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

OrquestaFrontis

escénico

Orquesta

Proscenio

Proscenio

Suma cavea

Media cavea

Ima cavea



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Pasillo lateral

Frontis escénico

Orquesta

Proscenio

ProscenioPórtico

Suma cavea

Media cavea

Pasillo

Ima cavea



Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

Orquesta

OrquestaOrquesta

Orquesta

Patio con peristiloPasillo lateral

Frontis escénico

Orquesta

Proscenio

ProscenioPórtico

Suma cavea

Media cavea

Pasillo

Ima cavea

La invención del anfiteatroLa invención del anfiteatro

Anónimo. Anfiteatro Flavio o Coliseo, s. I d.C.Piedra caliza, caementum y mármol. Roma, Italia.

el ‘doble teatro’el ‘doble teatro’

Misma solución para construir en Misma solución para construir en lugares llanoslugares llanos

Misma solución para construir en Misma solución para construir en lugares llanoslugares llanos

Con ingenios Con ingenios cada vez más cada vez más

complejoscomplejos

Sección del Antiteatro Flavio o Coliseo de Roma

Misma organización del teatroMisma organización del teatro

Planta del anfiteatro de Emérita Augusta(Mérida, España)



Con algunas Con algunas variacionesvariaciones




Arena




Cavea

Arena




Fosa bestiaria

Cavea

Arena




Fosa bestiaria

Cavea

Arena

Que también podía servir para la naumaquia

Con la misma distinción social del teatroCon la misma distinción social del teatro

Sección del Antiteatro Flavio o Coliseo de Roma

Hay anfiteatros que siguen vivosHay anfiteatros que siguen vivos

Antiteatro de Nîmes, 27 a. C. Nîmes Francia.



Corrida de toros enCorrida de toros en

la Arena de Nîmesla Arena de Nîmes




el Arena de Nîmesel Arena de Nîmes

Ópera en la Arena de VeronaÓpera en la Arena de Verona




el Arena de Nîmesel Arena de Nîmes

Ópera en el Arena de VeronaÓpera en el Arena de Verona

El circo sigue la misma distribución del El circo sigue la misma distribución del hipódromo y el estadio griego,hipódromo y el estadio griego,


pero de mayor tamañopero de mayor tamaño


pero de mayor tamañopero de mayor tamañoArena Cavea



Spina



Tribuna Spina



Tribuna Spinacon “trofeos”

Roma tuvo vocación por la vida pública, incluidos los espectáculos, ¿cuáles eran los

principales edificios de espectáculo?

EL ARTE ROMANO III

Tradición, imitación e innovación en los

materiales

LA REVOLCIÓN DE LOS LA REVOLCIÓN DE LOS MATERIALESMATERIALES

Del adobe al hormigón, el Del adobe al hormigón, el ladrillo y el mármolladrillo y el mármol




TRADICIÓNTRADICIÓN



TRADICIÓNTRADICIÓN + INGENIO+ INGENIO




+ RECURSOS Y CAPITAL+ RECURSOS Y CAPITAL

- La Monarquía y los primeros siglos de la República:La Monarquía y los primeros siglos de la República:Las contracciones habitualmente eran de Las contracciones habitualmente eran de maderamadera o de o de adobeadobe

con la parte inferior en con la parte inferior en piedrapiedra para hacerlos más para hacerlos más resistentes a la humedad.resistentes a la humedad.



Ladrillos de adobe



Ladrillos de adobe

Base de piedra

LaLa República de Roma va adquiriendo cada vez República de Roma va adquiriendo cada vez más poder y riqueza y quiere demostrar su nueva más poder y riqueza y quiere demostrar su nueva situación. Su principal modelo a imitar será Grecia situación. Su principal modelo a imitar será Grecia (helenización de Roma).(helenización de Roma).


Cuando pueden usan piedra como la Cuando pueden usan piedra como la tobatoba o o tufotufo, o , o incluso incluso travertinotravertino, de menor calidad que el mármol., de menor calidad que el mármol.



Es por ello que se emplearán varias técnicas para Es por ello que se emplearán varias técnicas para cubrir la superficie y embellecerla.cubrir la superficie y embellecerla.


Es por ello que se emplearán varias técnicas para Es por ello que se emplearán varias técnicas para cubrir la superficie y embellecerla.cubrir la superficie y embellecerla.

Estuco y Estuco y pinturapintura

Y conforme los romanos vayan incrementando su poder económico y su contacto con el mundo helénico, irán incorporando elementos más lujosos.


Con piedrecitas pequeñas o muy pequeñas, generalmente

cuadrangulares


Opus tesselatumy

Opus vermiculatum


cuadrangulares


Opus tesselatumy

Opus vermiculatum


cuadrangulares

SE INTRODUJO EL MOSAICO

Y cuando se tienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño.

Y cuando se tienen mayores recursos el mosaico se realiza introduciendo placas de mármol u otras piedras de color de mayor tamaño.

Opus sectile

Pero durante la mayor parte de la República aún no contaban con suficientes recursos para recubrir con mármoles los edificios ni mucho menos para construirlos con piedra de calidad. De momento, trataron de imitar la regularidad de los griegos.

Comenzaron por trabajar con mayor precisión las piedras con las que contaban haciendo bloques parejos, los SILLARES

Comenzaron por trabajar con mayor precisión las piedras con las que contaban haciendo bloques parejos, los SILLARES

colocados también parejos entre sí o ISODÓMICOS

Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el

Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano.

Después, hacen uso del ingenio y desde el s. II a. C. emplean el Opus caementicium u hormigón romano.

Fue la revolución que permitió la construcción en serie.Más económica, rápida y con mayores posibilidades

Pero Roma crece y necesitan construir cada vez más y a mayor velocidad. Así que siguen ingeniando y deciden hacer uso masivo del


ladrillo cocido en horno


ladrillo cocido en hornoestandarizado para su mejor trabajo desde finales del s. I a. C.

Ha nacido el


opus testaceum,que será el modo constructivo más difundido durante el Imperio, para realizar toda la contrucción o al menos revestir y contener el opus caementicium

ladrillo cocido en hornoestandarizado para su mejor trabajo desde finales del s. I a. C.

Ha nacido el

Todas estas obras luego se recubrían con estucos y mosaicos, pero desde época de Augusto Roma domina de forma absoluta el Mediterráneo y se extiende definitivamente el uso del mármol, más que para construir, para revestir y decorar, pues es sinónimo de prestigio.

“He encontrado una Roma de ladrillo y la he dejado de mármol”

Octavio Augusto

¿En qué material quieren construir ¿En qué material quieren construir los romanos desde que tienen los romanos desde que tienen

contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego?


contacto con el mundo griego?contacto con el mundo griego?MARMOL y otras piedras de calidad



¿Qué mecanismos alternativos ¿Qué mecanismos alternativos emplean?emplean?

MARMOL y otras piedras de calidad



¿Qué mecanismos alternativos ¿Qué mecanismos alternativos emplean?emplean?

MARMOL y otras piedras de calidad

- Estucar y pintar- Cubrir con mosaicos (opus tesselatum y

opus vermiculatum)- Cubrir con placas (opus sectile)

¿Cómo consiguen construir en de ¿Cómo consiguen construir en de forma más rápida y a mayor forma más rápida y a mayor

velocidad?velocidad?



- Implantan el hormigón: opus caementicium desde el s. II a. C.




- Implantan el ladrillo cocido: opus testaceum desde finales del s. I a.C.




- Implantan el ladrillo cocido: opus testaceum desde finales del s. I a.C.

- Estandarizan las formas de los ladrillos y sillares e inician procesos de producción masivos.

EL ARTE ROMANO IV

Innovación en las formas constructivas

LA REVOLUCIÓN DE LA REVOLUCIÓN DE LAS FORMASLAS FORMAS


Del dintel al arco, la bóveda y Del dintel al arco, la bóveda y la cúpula.la cúpula.



TRADICIÓNTRADICIÓN

El DINTEL. Tradición griega y etruscaEl DINTEL. Tradición griega y etrusca

Dos novedades Dos novedades trascendentales:trascendentales:


el arco y la bóvedael arco y la bóveda


el arco y la bóvedael arco y la bóveda(de origen mesopotámico, serán los (de origen mesopotámico, serán los

gran elemento constructivos gran elemento constructivos romanos)romanos)

El ARCO. Innovación romanaEl ARCO. Innovación romana

El arco y el poder de la ingenieríaEl arco y el poder de la ingeniería

Acueducto de Segovia, ss. I-II d.C.Sillares de gratino con mortero de cal.

Segovia, España

Puente de Alcantara, 106 d.C.Sillares de gratino con mortero de cal,

Segovia, España

¿Qué elemento sustenta este edificio, ¿Qué elemento sustenta este edificio, el dintel o el arco?el dintel o el arco?

¿Qué elemento sustenta este edificio, ¿Qué elemento sustenta este edificio, el dintel o el arco?el dintel o el arco?

Los arcos sostienen la estructura, mientras que el arquitrabe y las columnas son decorativos

¿Qué construcción es adintelada y cuál abovedada?

Arco de Constantino. 315 d. C. RomaMaison Carreé. 16 a. C. Nîmes, Francia

¿Qué construcción es adintelada y cuál abovedada?

Arco de Constantino. 315 d. C. RomaMaison Carreé. 16 a. C. Nîmes, Francia

Adintelada Abovedada

BÓVEDA DE CAÑÓN BÓVEDA DE ARISTA

Reinas y recreación de las Termas de Caracalla.217 d. C. Roma

La bóveda y el poder de la ingenieríaLa bóveda y el poder de la ingeniería

¿De qué tipo de arco y bóveda se trata?¿De qué tipo de arco y bóveda se trata?

Reinas de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma

¿De qué tipo de arco y bóveda se trata?¿De qué tipo de arco y bóveda se trata?Arco de medio punto y bóveda de cañón

Reinas de las Termas de Caracalla. 217 d. C. Roma

La gran CÚPULA romana

Apolodoro de Damasco, Panteón de Agripa, 125 d.C.Caementum, ladrillo y mármol, 43.44 m. Roma, Italia

La gran CÚPULA romanaEl poder del caementum


Fuertes muros como pilaresCúpula con caementum cada vez más ligero

hasta acabar en piedra pómez


Óculo

Óculo

Casetones

El óculo y los casetones también ayudan a

hacer la cúpula más ligera

Alzado y planta del Panteón de Agripa de Roma

Forma esférica como el Universo

El arte romano fue:

-Práctico e ingenioso.

-Clásico en las formas.

-La escultura y la pintura son elementos decorativos supeditados a la arquitectura.

-Con un papel destacado de lo público (la res publica).

-Monumental y suntuoso, pues pretende mostrar grandiosidad, en lo público y en lo privado.

FIN

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