Arte de Teñir Las Lanas, Sedas, Hilo y Algodón - Parte I

7/18/2019 Arte de Teir Las Lanas, Sedas, Hilo y Algodn - Parte I

1/451VCSKAW'


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SEDAS, HILO , Y ALGODON,

B E L A T E O R I C A , Y P R A C T I C A

DE LA TINTURA,,

Y Q U A N T O A E L L A C O R R E S P O N D E . '

T O M O I .

D I S P U E S T O D E O R D E N D E L A R E A L J U N T A

General de Comercio , Moneda , y Minas,

y con aprobacin de S.M.

Por el Archivero de la misma Junta Don Miguel Gernimo

Suarez y Nuez, Individuo

1

de Mrito de la Real Sociedad

Econm ica de Amigos del Pas en esta Corte , y su Secreta

rio de la Clase de Artes , y Oficios : de la Bascongada, y de

las de Vera , yBaeza :y Acadmico Correspondiente

t

y Hq

norro de las Reales Academias de Agricultura ds

Galicia

}

de Bellas Letras de Sevilla, y Latina

Matritense\

C o n l ic e n c i a : E n M a d r i d ^ e n l a I m p r e n t a d s P e d r o M a r i o ,


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I


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J _ N O h a y A r t e a l g u n a q u e l o s G r i e g o s n o

p r o c u r a s e n p e r f e c c i o n a r , s e g n e l t e s t i m o n i o

de P im o . E s te P u e b lo filsofo , y a l m ism o

t i e m p o i n d u s t r i o s o , y a c t i v o , s e a p r o v e c h

d e la s l u c e s d e l os E g y p c i o s , a g r e g a n d o l a s

d esp u es sus pr op i os d es c u b r i m i en to s . D e es ta

s u e r t e f o r m a r o n u n c o n j u n t o d e c o n o c i m i e n -

t o s , q u e l u e g o p a s a r o n l o s R o m a n o s , q u i e -

n e s t a m b i n a g r e g a r o n lo s q u e a d q u i r i e r o n d e

l o s P u e b l o s s u j e t o s su D o m i n a c i n . L a c o r -

r e s p o n d e n c i a q u e n e c e s a r i a m e n t e d e b i e s t a

M e c e r s e e n t r e e s t o s d i s t i n t o s P u e b l o s c o n q u i s -

t a d o s , h i z o q u e se g e n e r a l i z a s e n s e m e j a n t e s

c o n o c i m i e n t o s ; y e s t a e s s i n d u d a l a r a z n d e

q u e se h a y a n c o n s e r v a d o e n tr e, l o s P u e b l o s d e

E u r o p a en pa r t i c u l a r . A pesa r d e l a i r ru pc i n

d e l o s B r b a r o s d e l N o r t e e n e s t o s P a y s e s , n o

p u d i e r o n p e r d e r s e l a s A r t e s d e p r i m e r a n e c e -

s i d a d ; p o r q u e a d e m s d e q u e d e b i e r o n c o n o -

ce r qu e las ha ban m ene ster , pu ede ser q u e

no f u ese n ta n b r ba ro s c o m o se l os su p on e.

C o m o q u i era q u e sea , es ver os m i l q u e l os

E r a n -


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F r a n c o s , y o t r o s P u e b l o s del. N o r t e p u d i e r o n

a p r o v e c h a r s e d e la s A r t e s q u e t a l v e z d e x a -

ron e xe rce r los natura le s de los P ay s e s q ue

a b a n c o n q u i s t a d o , y q u i e n e s m i r a b a n c o -

mo s us e s c lavos , as e me jndos e e n e s to los

R o m a n o s ' , q u e n o p a r e c e h i c i e r o n e n q u a n t o

e l las g ran de s - prog re s os . A s se pe rpe tua ron

las A rt e s por t rad ic in ; y s i se ha pe rd ido

a lg un a cos a , m ha s ido m as q u e lo , co rre s

p o n d i e n t e a q u e l l a s A r t e s r e l a t i v a s a l l u x o ,

q u e a b e n a s p o d a t e n e r l u g a r e n t i e m p o e

t a n t a s t u r b a c i o n e s . C o m o e n l a p r c t i c a d e

s e m e f a n t e s A r t e s s o l o se c e a n h e c h o s c o -

n o c i d o s s in m e te rs e e n e xa m inar las caus as , y

nad a se escr ib a po r eso v in o qu ed ar cada,

A r t e r e d u c i d a a l c r c u l o e s t r e c h o d e a q u e l l o s

q u e l a p r o f e s a b a n , P e r o , sin e m b a r g o d e l a

e s c a s e z d e c o n S c i n i e t t o s en q n e . h a n d e b i d o

f j m i m m e s t b c t c l n s t a n c l a s , r r o p u e d e . d u -

d a rs e q u e l o s p o c o s p r i n c i p i o s q u e t e n m o s

sobre e l A r t e d la T in tu ra d n os v ie ne n de lo s

'Griegos ' , , s in que

:

: d e s i e - e i t e s s e . h aya d e s c u -

b i e r t o m a s m a t e ri a s c o l o r a n t e s n u e v a s p e e l

ail i y la gm na ' fac i l itadas , c a f

su a lm e iite . - ..>-'-''- -v

1

L o s

F U N D A C I O N


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L o s Q u m i c o s G r i e g o s , d i s ti n g u a n tres,

o p e r a c i o n e s e n l a T i n t u r a . D e e l l a s c o n s i s t a ,

l a p r i m e r a , q u e l la m a b a n A p m m , en a b r i r,

y di latar los po ro s de lo qu e qu eran teir

pa ra d isp on erlo q u e se em pa pa se en e l co->

l o r . A l a s e g u n d a d a b a n e l n o m b r e d e

y sta era la m isma t in tur a , esto e s , la i in -

m e r s i n d e l a c o s a t e i b l e e n l a d r o g a c o l o -

r a n t e . Y l a t e r c e r a , e n fin , a q u e l l a m a b a n

X&TC^ , se dir iga f ix ar e l co lo r p o r m e-,

d i o d e c ie r t a s d r o g a s . C o m o a e s t a u l t i m a

o p e r a c i o n d a b a n t a m b i n e l n o m b r e d e

y a l i n g r e d i e n t e q u e e m p l e a b a n a e s te e f e c -

t o e l d e t T v w *

y

e s e v i d e n t e q u e e r a a l -

g u n a d r o g a e s t p t ic a a d s t r i n g e n t e ; y e m -

p l e a n d o e l t r m i n o d e , e n l u g a r d e

l o q u e n o s o t r o s l l a m a m o s teir, p u e d e p r e -

s u m i r s e q u e q u e r a n c o n e s o d e s c r i b i r u n a t i n -

t u r a c o m p u e s t a c o n d r o g a s q u e a un p r o p i o ,

t i e m p o f u e s e n c o l o r a n t e s , y a d s t r l n g e n t e s , y

t a l e s c o m o n o s o t r o s c o n o c e m o s ; e n p a r t i c u l a r

l a r b i a .

L a p r im e r a o p e r a c i o n l a e x e c u t a m o s n o -

sotros en nuestras t inturas f irmes, slidas, ,

g u a n d o p r ep a ra m o s ; n u es tr os ; t e x i d o s e m p a -

p a n -


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p nd alo s e n ' las d is o luc io ne s d e las s a le s a

q u e l l a m a m o s cocimientos , mordientes ; pero

h e m o s d e s c u i d a d o l a l t i m a , y n o e s t e n

u s o e n t r e n o s o t r o s , s ie n d o d e p r e s u m i r q u e

pue de a f i rmar e l co lor de muchas mate r ias . E

s

n

e f e c t o , l a a c c i n d e l o s a d s t r i n g e n t e s c o n -

s is te e n e l f ru nc im ie n to cr is p ac io n de las

fibras de la co sa qu e se lo s ap lic a

?

y de

aq u se s ig ue q u e s e ac e rq ue n mas unas k

otras las partes sl idas de las mismas f i -

b r a s , y q u e se a u m e n t e c o n s i d e r a b l e m e n t e

l a f u e r z a d e su c o h e s i o n . E n t o n c e s , l a s u b s -

t a n c i a d e e l c u e r p o e n q u e e s t a a c c i n s e v e -

r i f i ca , de b e por co ns ig u ie n te q u e da r mas fir-

m e , y c o m p a c t a , y d e x a r m a s d i f c i l la e n -

trad a la ac c i n de e l a y r e , y d e las s a le s ,

q u e p o d r a n d e s c o m p o n e r l a s p a r t c u l a s , c o l o -

r a n t e s e n c e r r a d a s e n e l m i s m o c u e r p o . P e r o

e n q u a n t o e s t o n a d a m a s d i r , p o r q u e h a y

b as tan te s te n tat ivas q u e hac e r pr im e ro pa ra

d e t e r m i n a r la s s u b s t a n c ia s q u e p o d r a n p r e f e -

r i rs e c o m o a d s t r i n g e n t e s e n l a o p e r a c i o n d e

q u e a q u t r a t a m o s , p u e s a u n q u e c o n o c e m o s

la ag al la , l z u m aq u e , y ot ra s d ro ga s , no es*

s ta la m ira c o n qu e se las emplea

F U N D A C I N

J U A N H L O

-


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A n te s de hablar de las sales de qu e se

iace uso para preparar los texidos que re*

c iba n , y reten gan la t intura , co nv ien e q ue

t r a t em o s d e a l g u n a s p l a n t a s , q u e p u e d en e m -

plearse con ac ier to para desengrasar las lanas ,

y p a ra o t r o s u s os . L o s A n t i g u o s e m p l e a b a n

pa ra el la la raz de una plan ta l lam ad a p o r

P l i n i o 'Radiada , y p o r l o s G r i e g o s Struthion

%

qu e , seg n aqu el en su l ib . 1 9 . Se ct . 1 8 . t i e -

ne la v i r tu d de dr las lanas una ca l id ad

pastosa , y una b lanc ura adm irable . C r a se

natu ra lm ente , y tam bin se la cu l t iva , e s-

p e c ia l m en t e en S y r i a , y o t r a s p a r tes , en l o s

pa rage s pe dre go so s incu l tos . S in embargo^

la m as est im ada es a qu e vie ne de la o tr a

p a r t e d e l r io E u p h r a t e s , y c u y o t r o n c o es

ch at o , y de lga do , y las ho jas pa recid as

la s d e l o l iv o . L o s h a b i t a n t es d e a q u e l P a y s l a

es tim a n m u c h o , y l a e f ep l ea n en la c o m p o -

sic io n de tod as suertes de ungu en tos, Su flor^

la qual se m anif iesta en e l v e r a n o , es bastan-

t em en t e v i s t o s a , p er o c a r ec e d e o l o r . S u t r o n -

c o e s a l g o d o n o s o : n o p r o d u c e s i m i e n t e a l g u -

n a ; pero echa gran de s ra fees , qu e son las qu e

machacan para desengrasar con el las las lanas.

Tom.l b D i o s '


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0 /**>

-

D i o s c o r i d e s , h a b l a n d o d e e s t a p l a n t a , d i -

ce que es la misma que en las Boticas se l la-

m a saponaria , po rq u e se la em plea co m o e l

x b o n , y ha ce ve ce s de l para sacar las

m an ch as de los te xi d os , y la" juard a de las

l an as , Y e l Pad r e H ar d o u i n as e g u r a , q u e e s l a

p r o p i a q u e m u c h o s d n e l n o m b r e d e yer-

ba de batanero , por q ua nto s i rve p ara ab at a-

nar los paos.

E s t a saponaria o jabonera e s u n a e s p e -

c ie de lichns qu e se cr a ce rc a de los r i o s , y

e s t a n q u e s , e n l o s b o s q u e s , y e n a l g u n o s p a r a -

g e s a r e n o s o s . S u r a z e s l ar g a , b e r m e j a , n u -

d os a , l len a de fibras, y v i v a z , y las h o ja s,

qu e son anc has , y sem ejantes las de l P la -

t an o , t i e n e n u n g u s t o n i t r o s o . S u e l e c u l t i -

vr se la en los jardines : es m ui am arga , y d e -

ters iva , y qui ta las m an cha s de los vest id os

d e l p r o p i o m o d o q u e l xa b o n . :

O t r a s d o s p l a n t a s c o n o c e m o s q u e p o d r a n

em plea rse para e l m ism o fin . L a pr im era es

l a

parietaria ,

que se cr a abundantemente en

l as p ar e d e s v i e j as , e n l o s c e r c a d o s , y e n las

r u in a s d e e d i f i c i o s , y d e e l la se s i rv e l a g e n -

t e d e l c a m p o e n m u c h a s p a r te s p a r a l i m -

.piar


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p iar lo s v idr io s . L a s e gu nd a e s la qu e l la m a -

m o s pie de ternera manchada , cuy os ." tron cos ,

y r a z e s e c h a n la s m u g e r e s e n P o i t m a c e -

rar en ag u a q u e renuevan to d o s los dias , y

de s p ue s las machacan , y p o ne n s e car , us an*

do de e l lo para e l l ie n zo en fo rm a y en l u -

g a r d e x a b o n . -

L o s c c i d o s v e g e t a l e s d e q u e se h a c e u s o

en la T in tu ra son el vinagre, la crema 6 cris*

tal -de trtaro , e l .zumo de ,lim n , y e l d e

azedera-j y... de los m inerales-so lo-se. e m p le a :e l

mtrilico p a r a la p r e p a r a c i n d e l h i l o d e l i -

no , y c am o q ue h a y a de t e ir s e e n t e la ,

o e n made x a .

Las sales a lkal inas f ixas de que los Tin-

toreros se s irven , son la barrilla , la potassa,

y las cenizas graveladas; pe ro au nq ue e l a l -

k a l l f ixo sea id n tic o en to da s tres sales , son

i '

co n t o d o e s o d i fe r e n t e s lo s e fe c t o s de cada

un a de e l las . L a raz n es , porq ue la potassa

q ue nos v ie ne de R u sia , y de Po lon ia por la

v a de Olanda , e s t mix t ur ada co n ca l , y e s -

t a m e z c l a l a h a c e m a s c u s t i c a . L a s c e d i z a s

g r a v e l a d a s l o so n m u c h o m e n o s , y a p o r q u e

c a r e c e n d e s e m e j a n t e c a , y y a p o r r a z n d e l

b z

tar-


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t r t ar o v i t r i l ad o q u e c o n t i e n e n . Y l a b a r r i -

l la d e A l i c a n t e d u n a s a l , c u y a c a l id a d a l -

c a l i n a e s m a s ,

v

menos sensible , en razn de

la m as , m en os ca nt ida d de flogisto c o n q u e

se ha l la un ida .

E s t o s t r e s a l k a l i s d e b e n , p u e s , t e n e r d i -

ferentes usos en la Tintura , segn se neces i -

t e n , y a p ar a l im p i ar i o s t e x i d o s d l a s i m p u -

r e z as q u e p u e d e n o b s t r u i r s u s p o r o s , y e n c u -

y o c a s o d e b e s e r vi r e l a l k a l m a s p u r o , y m a s

c u st i co : y a para separar los pr in cip ios u n i-

d o s los cc id o s ; en fin , para qu e s irvan

c o m o de ve h c u lo de l flogisto qu e qu iera in-

troducirse en los poros de l texido , y en es te

c a s o l le n a r m e j o r l a id a l a b ar r i ll a d e A l i -

c a n t e .

L a p o t as sa p u e d e m u y b i e n s u p l ir s e c o n

las cen izas de or t ig as , y de h e le ch os de q ue

t a n t o a b u n d a m o s p o r ' t o d a s p a r t e s e n E s p a a ;

y su fuerza p o d r a au m e n t ar s e c o n s o l o a a-

d ir la s a l g u n a c a l , c o m o a d v i e r te M r . H o m e

en la se cc . 6 . de la P ar t . 3 de su E n s a y o so-

:bre e l B l a n q u e o d e lo s L i e n z o s , d e , q u e , d o y

ijnas adelante noticia.

: m n(A ss

E n qu an to las sales neu tras , solo se

c, e m -

'"* .i

:

;

i ~ ''


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e m p l e a e n l a T i n tu r a l a s a l m a r i n a p a r a

a fi rm a r e l t i n t e d e l a c r c u m a t e r r a - m e r t a ;

y pu ed e ser que s i se a t ie nd e b ie n su qu a l i -

d a d a d s t r i n g e n t e , m e r e z c a q u e e n a d e l a n t e s e

h a g a m as u s o d e e l la . E n o t r o s t i e m p o s , s e -

g n P l i n i o e n la s e c c . 3 3 . de l L i b . 3 1 . s e l a

a tr i b u a l a p r o p i e d a d de a b l a n d a r la l a n a , y

p o r e s ta r a z n s e s e r v a n l o s T i n to r e r o s de l

a g u a d e l m a r , c u y a p r c t i c a se h a p e r d i d o .

E l m i sm o A u t o r a d v i e r t e , h a b l a n d o d e l n i t r o ,

q u e se e m p l e a b a e l m a s c o m n , e s t o e s , e l

m e n o s p u r i f i c a d o , p a r a l a T i n t u r a d e p r -

p u r a , y to do s i o s de m s c o l o r e s , s in du da

p a r a p r e p a r a r l o s te x i d o s r e c i b i r s e m e j a n -

tes t inturas . P e ro c o m o no se hace- en este

p a s a g e d i s t i n c i n a l g un a e n tr e e l n i t r o de b a -

se a lkal ina f ixa, y e l nitro de base terrea , que

en aq ue l t ie m p o no se saba dis t ing uir , e s

p r e s um i b l e q ue e r a e s te l t i m o e l q ue s e e m -

p le ab a.; C o n f i r m a s e e s t o c o n q u e l o s E g y p c i o s ,

q u e f u e r o n l o s p r i m e r o s M a e s t r o s e n t o d a s l a s

A r t e s , p a r e c e q u e s e s e r v a n d e l n i t r o q u e d a -

b a n c o n a b u n d a n c i a la s a g u a s de l N i l o ; y e l

q u a l e r a de b a s e te r r e a , y s e m e j a n te p o c o

m a s , m e n o s a l q u e c o n t i e n e n m u c h a s a g u a s

d e


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d e f u e n t e e n v a r a s p a r t e s , s e g n l o s t e r r e n o s

p o r do n de se han f iltrado , y qu e p ue d e ser

q ue sea ig u a l a l qu e d e l ag ua de po zo s de

que los Indios se s irven para pintar sus l ien-

z o s e s t a m p a d o s .

De tocias las sales neutras de base trrea,

n i n g u n a e s t m a s e n p r c t i c a q u e e l a l u m b r e ,

y d e s te e s p e c i a l m e n t e e l q u e n o c o n t e n g a

h i e r r o a l g u n o q u e p u e d a e m p a a r e l b r i l l o d e

lo s co lo re s. A esta sal se la ha d a d o la p re -

f e r e n c i a , t a n t o p o r r a z n d e su c c i d o , q u e

e s c a u s a d e q u e s e d e s c o m p o n g a m e n o s f c i l -

m en te , qu anto por la ca l idad de su t ie rr a , c u -

ya b lancura hace que resul ten los co lores mas

l im pio s , y firmes po r la ten acid ad qu e la c o -

m u n i c a c i e rt a u n t o s id a d q u e c o n t i e n e . A d e -

ms de esto , es tan suelta , que con fac i l idad

se la hac en tom ar toda s las for m as po s ible s

de los po ros d e l gen er q ue deb e teirse , y

d e e l lo es pr ec iso qu e res ulte m a y o r firmeza

- 6 so l id z en la T in tu ra .

M r . M a c q u e r h a o b s e r v a d o , c o m o p u e d e

ver se en las M emorias. de la Real Academ ia

de las Ciencias de Pars, ao de 1 7 6 2 , q u e

q u a n d o l a t i e r r a d e l a l u m b r e e s t h m e d a , r e

c o -


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c o g e c o m o c o n a n s ia la s p a r t c u l a s c o l o r a n t e s

de lo s cue rp o s que to ca 5 y e s ta p r o p i e da d

de n o ta e n se m e j ante t i e rra una f ac i l i da d m u

g r a n d e d e c o m b i n a r s e c o n e l p r i n c i p i o i n f l a -

m a b l e , y r e t e n e r l e c o n m u c h o e x f u e r z o u n a

v e z unida co n l ,

So br e e s ta t i e rra de l a lum bre e s so b re

q u i e n

( * ) A d v i r t i e n d o l a n e c e s i d a d q u e h a y e n E s p a a d e u n a

O b r a E l e m e n t a l d e Q u m i c a , y e s p e c ia l m e n t e p a r a p e r f e c -

c i o n a r la s o p e r a c i o n e s d e l a T i n t u r a , q u e t a n i n m e d i a t a m e n t e

d e p e n d e n d e e l l a , h e e r n p r e en d i d o la t r a b a j o s a t r a d u c c i n d e

l a Q u m i c a E x p e r i m e n t a l d e M r . B a u m , q u e se c o m e n z a r

m u i p r e s t o p u b l i c a r en f o r m a d e L e c c i o n e s e n t r e l a s M e - '

m o r a s I n s t r u c t i v a s , c u y a p r o s e c u c i n d a r p r in c ip i o en F e -

b r e r o d e l a o p r x i m o d e 1 7 8 0 . A a q u e l l a O b r a p o d r n r e -

c u r r i r l o s q u e q u i e r a n i m p o n e r s e en e l m o d o c o n q u e l a T i n -

t u r a , y o t r a s m u c h a s A r t e s n o p u e d e n a d e l a n t a r u n pas

s in l a Q u m i c a ; y a l l v e r n q u e e n p a r t e , o e n t o d o d e -

p e n d e n d e e l la , a d e m s d e l A r t e d e q u e a q u t r a t a m o s , 1 a

Metalurgia, l a Cocina ,Tenera , Fundicin.de Minos, e l Ar-

te de dorar, el d e Confitero , el

(

d e Panadero , d e Cerbezero,

d e hacer la sal, e l vino , y el vinagre, e l d e destilar , de

soldar , d e hacer el almidn , e l vidrio , e l vedriado , l a lo -

za , porcelana , &c. s in e x c l u i r l a Ag ricultura , Arqu itectu

ra , Imprenta , Manufactura d e Espejos , Fbricas de papel

y otras, Q u a l q u i e r a h a l l a r q u e l a s ' d is o l u c i o n e s , y m e z c l a s

q u e s e h a c e n p o r m e d i o d e l a Q u m i c a , c a m b i a n ,.. y d e s - ,

f r u y e n l o s c o l o r e s , c r i a n d o , d i g m o s l o a s , o t r o s d e g r a n -

d e h e r m o s u r a , d e q u i e n e s j a m s s e h a b a o d o h a b l a r a n -

te s e n l a T i n t u r a ,


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q u i e n se d e p o s i t a n e n l a T i n t u r a , se a n a t u r a l -

m en t e , o s ea c o n e l a u x i l io d e l a f e r m en t a -

c i n , l as p a r t c u l a s c o l o r a n t es , p o r q u e d u -

r a n t e la o p er a c io n s e ev a p o r a e l c c id o d e l

a l u m b r e , se c o m b i n a c o n o t r o s p r i n c i p i o s

( t a l e s c o m o lo s a l k a li s q u e p u e d e c o n t e n e r e

b a o d e l c o l o r ) , d e s p u e s d e h a b e r s e r v i d o p a -

ra d is tr ibuir igualmente en todos los poros del

t ex id o l a t i er r a q u e e l m is m o c c id o m a n t en a

en e l gr ad o mas a l to de d iv is i n .

T a l es l a id a q u e m u c h o s ha n f o r m a d o

d e l o q u e p a s a en l a T in t u r a d e t o d o a q u e l l o

q u e s e p r ep a r a p r im er o c o n e l engebe , d i-

s o l u c i n d e l a l u m b r e en a g u a , p o r q u e n o c r een

que semejantes sa les por mas duras que sean,

y co m o lo son e l tr ta ro p uro , o e l t r -

tar o v i t r i o la do , pu eda n subsistir en to da su

en t er e z a en l o s p o r o s d e l t e x id o ; p u es p o r

p o c a c a n t id a d q u e e l a g u a p u ed a d is o l v e r d e

el las , ser a d i f c i l que los lavados dexasen de

l l e v a r s e u n a b u e n a p a r t e , y p o r c o n s i g u i e n t e

ta de e l c o l o r , que ste no se a l terase po r

la de sc om po sic i n de las sa les ; en lug ar de

q u e una t ierra fixa , c o m o lo es la de la c a l ,

y la del a l u m b re , , que po r su na tura leza je - .

t i e -


19/451

t ie ne n t e n az m e n t e e l fo gisto ( p r in c i p io de t o -

do s lo s c o lo r e s ) , de b e fa c i l i t a r una t int ur a m as

s l id a , y qu e s o lo p u e d a de s p r e n de r s e p o r

m e d i o d e u n o s c c i d o s m u i f u e r t e s .

I g u a l m e n t e s e g a s t a n e n l a T i n t u r a e l t r -

taro , y la sa l am m o n iaco ; p e r o am b as co s as

e nt r an mas b ie n e n ca l idad de a l t e r a n t e s , qu e

e n o t r a fo r ma a lguna. L as s a le s n ut r as de b a-

s e me t l ica s i r v e n t amb i n me no s p ar a la s o -

l i d z , - q u e p ar a d r g r a d o l o s c o l o r e s c o n

qu e se qu iere teir $ po rq u e y a se sabe q u e

las m at e r ias co lo r a nt e s dan d is t int o s m at ize s

los tex id o s se g n la n atu ra lez a de las tier-*

ras m et l ica s qu e las s irven de base .

Estas sales nutras son la caparrosa 6 vi-

triolo de Marte para ' e l n eg ro , y e l a z u l : e l

vitriolo de cobre, vitriolo de chipre para el

n e g r o : y l a sal de Jpiter , y la d e Saturno

p ar a e l e ncar nado .

Igu alm e n t e se e m p le a e n c ie r t o s cas o s e l

arsnico , a u n q u e m u c h o s c r e e n , y c o n r a z n ,

q u e e s i n t i l , a t e n d i d a s u g r a n d e v o l a t i l i d a d .

P e r o no s uce de lo m is m o co n lo s d is t int o s

c o m p u e s t o s d e l a r s n i c o c o n e l a z u f r e c o n o -

cidos por e l nombre de rejalgar, oropimente,

arsnico amarillo , y arsnico rojo rubio,, es-


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j p ee ia l m s n e g u a n d o s e l o s c o n v ier t e en h g a -

d o d e a z u f r e p o r e l in t er m ed io d e l a l k a l i iU o ,

p o r q u e e n t o n c e s se c o n s i g u e e l a z u l c o n q u e

se pintan los l ienzos.

L a ut i l idad de la ca l en la T in tu ra h

m u c h o t i e m p o q u e s e c o n o c e , a u n q u e t o d a -

v a s e i g n o r a s u n a t u r a l e z a . A n t i g u a m e n t e l a

l l a m a b a n Lapis Fhrygius ( p i e d r a d e Phrygia),

p o r q u e a l l l a e m p l e a b a n l o s T i n t o r e r o s . T a m -

b in s er v a p a r a l o p r o p io en t r e l o s R o m a n o s ,

l o s q u a l e s , s e g n P l i n i o e n s u l i b . j d . s e c c . 3

6 .

l a p r e p a r a b a n r o c i a n d o l a c o n v i n o , s e c a n d o -

l a l u e g o f u e g o v i o l e n t o , y a p a g a n d o l a p o r

l t i m o e n v i n o d u l c e . A c t u a l m e n t e se e m p l e a

la ca l en las t inas d e pa ste l , y de a i l , en

ex t r a er e l c o l o r en c a r n a d o d e l a o r c h i l l a , y

e n t e ir e l h i l o , l i e n z o s , y a l g o d o n .

E n o r d e n l o s m a t e ri a le s c o l o r a n t e s , p o -

c o s ig n o r a n y a h o y d a q u e s u s c o l o r es d e -

penden del f logisto , y que de sus diferen-

t e s m o d i f i c a c i o n e s , d e s us di st in ta s m e z -

c l a s c o n l o s a z e y t e s , la s t i e r r a s , y la s s a le s ,

y de la ca l idad, y cant idad de estos t res pr in-

c i p io s , es de do nd e resu l ta la va r ied ad qu e

v e m o s d e c o l o r e s .

Sbese tambin que con solo aadir una

; sal


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s a q u a l q u i e r a m a t e r i a a z e y t o s a v e g e t a l q u e

c o n t e n g a c o l o r , se la p u e d e c a m b i a r s t e ,

h a c e r l e d e s a p a r e c e r d e l t o d o , p o r q u e c o m o l a

s a l , y a s i m p l e , y a c o m p u e s t a , d e s t r u y e

p o r la r e g la de las a f in idade s la co m b i n a-

ci n qu e subs is t a antes , se re f lex an desp ues

di fe r e n t e m e n t e lo s r a yo s de la luz . Y as ,

a q u e ll as m a t er ia s c o l o r a n t e s , c u y o c o l o r n o

p u e d e s er c a m b i a d o p o r s al a l g u n a , s on v e -

ro sm ilm en te en qu ien es el flogisto se ha l la

un ido co n una s al p e r fe c t am e n t e n u t r a , f

q u y a n a t u r a l e z a , y c o m b i n a c i n i g n o r a m o s .

P a r a e s t a b l e c e r a l g o c i e r t o e n q u a n t o k

s t o , sera n e c e sa r io c o n o c e r l o p e r f e c t a m e n -

t e ; y si t uv i r a m o s s e m e jant e s co n o c im ie nt o s ^

p o dr am o s sin du da , gu iad o s p o r la an aly s is

de las m ater ias qu e dn c ol or es firmes, c o m -

p o ne r o t r as ar t i f i c i a le s , asi co m o s e ha ce e l

c i n a b r i o a r t if ic i a l e n V i rt u d d e q u e c o n o c e m o s

l o s p r i n c i p i o s d e l n a t u r a l. P e r o c o m o a u n q u e

s e p a m o s h a st a u n d e t e r m i n a d o p u n t o l o s e f e c -

t o s q ue p r o d u ce n las sa les e n c ie r t o s aze yt e s , ,

_ y

(*) Afinidad s e l l a m a e n l a Q u m i c a a q u e l l a d i sp o s ic io r e

o t e n d e n c i a q u e t i e n e n l o s c u e r p o s , y a s e a n h o m o g n e o s

b y a h e t e r o g n e o s , u n i r s e e n t r e s , , y c o m p o n e r u s a s o -

la masa^ ^


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y p u e d a m o s d e s c o m p o n e r a l g u n a s m a t e r ia s

c o l o r a n t e s s e p a r a n d o s u s p r i n c i p i o s , n o s q u e -

da qu e sabe r e l m o d o co n qu e e s to s m i sm o s

p rin cip io s estn u nid os en tre s , po r eso nos

v er n os c o n s i g u i e n t e m e n t e o b l i g a d o s p r o c u -

rar p e r f e cc i o nar t i e ntas lo que e n e s ta p ar-

t e n o s o f r e c e l a N a t u r a l e z a .

Los rt iater ia les co lorantes que conocemos

so n de do s m ane ras , uno s m e z c la ble s co n e l

a g u a , y o t ra s n o . L o s p r i m e r o s s o n , s e g n

t o d a a p a r i e n c i a , u n o s a z e y t e s e s e n c i a le s r e -

d u c i d o s u n e s t a d o x a b o n o s o , se a p o r m e -

dio de una sal al leal i , por e l de una sal nu-

tr a , y en ton ces son de t in te fa lso ; p o rq u e

e n c a x o n a d o s e s to s c o m p u e s t o s j a b o n o s o s e n

lo s p o ro s de l te x i do , co nse rvan s i e m p re e n l

su c a r a c t e r , qu e e s e l de ser d i so lub le s e n e l

a g u a . N o d i r y o q u e n o p u e d a n h a l la r s e m -

:


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s e de s tr uye s e e n te r a m e n te e l c o l o r , 6 q ue

l o m e n o s s e c a m b i a s e e n o tr o m u d i s t i n to ,

ta m b i n v e n dr a n c o n s e g ui r s e n ue v o s c o r a r -

p u e s to s de c o l o r e s , q u e ha s ta h o y se i g n o r a n ,

p o r q ue l a f a c i l i da d de s a c a r un o s m i s m o s c o -

l o r e s c o n a q u e l l o s m a te r i a l e s q ue r e q u i e r e n

m e n o s t r a b a j o , h a o c a s i o n a d o q u e se d e s p r e -

c ien ,. no se ha y a h ec h o caso de sem ejan tes

e n s a y o s .

D e s p u e s d e l o s c o m p u e s t o s x a b o n o s o s , s o n

las res inas que t ienen color las mas fc i les de

d e s t r u i r , a u n q u e , c o m o a q u e l l o s , n o sean i n e z -

d a b l e s c o n e l a g ua . D e e l la s p u e de n s e r v i r

un as para la t in tu ra de lan as , y sedas ; y ot ra s

para la de e l h i lo , y a lgodo n E n e l p r im er

caso deben reputarse por de t inte f i rme , por

q u a n t o n o se l a v a n c o n x a b o n l o s t e x i d o s d e

lana , y de seda , y p or qu e e l a lu m bre qu e

s i r v e p a r a e l c o c i m i e n to n o p u e d e c o r ta r la s

. res inas ; y a s i , basta qu e stas qu ed en re d u -

c idas part culas in f in i tamente sut i les , ,y que

s e e n c a x o n e n s uf i c i e n te m e n te e n Jo s p o r o s d e l

g n e r o te i d o . P e r o e n q u a n t o a l h i l o , y a l -

go d n no se p ue de n r ep u tar po r firmes , en

a te n c i n a l c o c i m i e n to n e c e s a r i o de l x a b o n , y

a la ac c i n de e l .a ik a l i sob re las res inas ,


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m e n o s q u e st as n o s e d e s c o m p o n g a n e n e b a -

o d e l c o l o r , q u e d a n d o r e d u c i d a s a z e y t e , y

q u e d e s t e , d e u n c c i d o m i t i g a d o , y d e

u n a t ie r r a e x t r e m a m e n t e a t e n u a d a e n q u a n -

tes se h a ya en g eba d o e l h i l o , y a l g o d on , re-

su l te u n a espec i e d e bet n i n c a pa z d e ser d es-

t ru i d o por sa l a l g u n a .

L a t e r c e r a s u e r t e d e m a t e r i a s q u e d n c o -

lor , son las t ie r r a s ; y de stas h a y un s in nu-

m e r o d e e s p e c i e s , y a c a l c r e a s , y a a r c i l l o s a s ,

o en f i n met l i c a s . D e e l l a s , u n a s son s i mpl es ,

y o t r a s c o n t i e n e n m a y o r p o r c i o n d e a z e y t e , y

de s a l , y su co lo r pu ed e ser las ese ncia l , no

serv i r l a s ma s q u e c o m o d e c a p a 6 ba rn i z . Y

a s , a ten d i d a s es ta s d i f e r e n c i a s , ya se v q u e.

n a d a s e p u 3 d e e s t a b l e c e r c o m o r e g l a g e n e r a l

en q u a n to es ta s ma ter i a s c o l ora n tes ; porq u e

s i n o l a s es esen c i a l e l c o l or , pu ed en - ser d e t i n -

te falso , y en o tro s es 'tados ha l larse en el c a -

so d e l as re s i n a s , y a u n ta l v ez ser p re f er i -

bles,

S e n t a d o s y a e s t o s p r i n c i p i o s , n o p u e d e

d u d a r s e q u e e l A r t e d e l a T i n t u r a , t a n d e s c u i -

d a d o d e m u c h o t i e m p o e s ta p a r t e e n t r e n o -

sotros , tome d esd e a h ora u n n u evo a spec to pol -

l a s s b ia s pro v i d en c i a s d e l a J u n ta G en er a l d e


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C o m e r c i o , M o n e d a , y M i n a s , q ue c o n o c i e n -

d o b ien la im po r t a n cia d e s em eja n t e A r t e , y

qu e de qu e florezca de pe nd e e l p ro gr es o de

- nu e str as M a n u f a c t u r a s d e l a n a s , y s e d a s , n a -

d a o m i t e p a ra c o n s e g u i r l o . L a e r e c c i n d e u n

D i r e c t o r g e n e r a l d e T i n t e s e n 1 7 3 4 : la d e u n

V i s i t a d o r p a ra e l R e y n o d e V a l e n c i a en 1 7 7 8 :

la s iem br a d e l pa s t e l en la H u e r t a d e la C a -

s a - T i n t e d e l M r o . S e d e o , c o n e l f i n d e r e s -

t a u ra r e n e s t o s R e y n o s e l c u l t i v o , y p r e p a -

r a c in d e u n a d r o ga t a n n ece s a r ia pa r a la t in -

t a a z u l : la p u b l i c a c i n d e v a r io s e x p e r i m e n -

t o s d e t i n t u r a , y d e m a t e r i a s p r o p i a s q u e p u e -

d a n s er v i r en lu g a r d e la s ex t r a n g er a s e l f o -

m e n t o d e l a s i e m b r a , y c u l t i v o d e l a ru bia *

l a d i s p o s i c i n d e l a p r e s e n t e O b r a , q u e p o -

d r m ir ar se c o m o u n C u r s o c o m p l e t o d e T i n -

t u r a p a r a l a n a s , se d a s , h i l o , y a l g o d o n 5 y ,

en u n a pa la br a , l a co n c es in d e la s f r a n q u i-

c i a s g e n e r a l e s p ar a n u e s t ra s M a n u f a c t u r a s d e

l a n a s - , c u y a R e a l C d u l a h a m a n d a d o q u e s e

im p r im a e l fin d e es t e pr im er T o m o , y o t r a s

m u c h a s o p o r t u n a s p r o v i d e n c i a s c o n q u e l a J u n -

t a a n i m a c o n t i n u a m e n t e la i n d u s t ri a N a c i o -

n a l , s on pr u eva s n a d a eq u vo ca s d e los cu i -

dados que apl ica la restauracin de la Tin~


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t u r a , y M a n u fa c t u r a s e n E s pa a ( * ) .

S i g u i e n d o , p u e s , e s t a s m i r a s , s e h a c o r -

r e g i d o l a t r a d u c c i n q u e p u b l i c D o n B e n i t o

d e N o b o a , y se h a i lu s t ra d o c o n t o d a s a q u e -

l l a s n o c i o n e s q u e pu e d e n d r a i o s T i n t o r e -

r o s E s p a o l e s o t r o s c o n o c i m i e n t o s q u e l o s q u e

h a s ta a q u i h a n t e n i d o , n o s o l o e n q u a n t o

l o p r i n c i p a l de su A r t e , s in o t a m b i n e n o r -

d e n l o a c c e s o r i o . T o d a la O b r a c o n s t a r d e

t re s T o m o s , y en e l l a se e x p o n d r q u a n t o h a y

dad o lu z en d is t into s id iom as para e l a d e -

l a n t a m i e n t o d e t a n i m po r t a n t e A r t e e n l o s

q u a t r o r a m o s d e l an a s , s e d a s , h i l o s , y a l g o -

d o n . N o se o m i t ir n l as o p e r a c i o n e s d e Q u -

m i c a e x p e r i m e n t a l q u e t e n g a n r e l a c i n i n m e -

d i a t a c o n l a s d e a T i n t u r a ; y a l m i s m o t i e m -

po se pr oc ur ar que se sepan ios ade lan ta-

m i e n t o s q u e se f u e r e n c o n s i g u i e n d o , y q u e

e l P b l i c o t e n g a n o t i c i a d e l o s M a e s t r o s T i n -

t o r e r o s q u e m s s o b r e s a l i e r e n e n e l Re y n o po r

su hab i l idad , y ap l ic ac i n .

A R -

t_

r

* N u e s t r o S a n t o R e y D o n F e r n a n d o I I I . d e C a s t i l l a

c o n o c i t a n t o la i m p o r t a n c i a d e l a T i n t u r a , q u e s e g n c o n s -

t a d e e l P r i v i l e g i o d a d o e n M a d r i d a 2

$

d e A g o s t o d e 1 2 * 3 ,


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DE LA TINTURA DE LANAS

%

Y D E S U S T E X D O S .

P A R T E P R I M E R A .

N T E S de entrar en las 'part icular ida- '

des de la tintura de Lanas , es necesa-

rio da r una idea d e los color es p ri -

m itivos , , por m ejor d e c ir , de los

que tienen este nombre entre las gen-

tes del A rt e ; pues se ver por la lectu ra

de la clebre obra d el seor Ne w ton sobre la luz , y

ios col o re s, que no convienn con los q i e conocen por

este nombre los Fsicos ; pero el m otivo de hab erlos

llam ado as los Tin tore ros es , el que por ia n tu ra le -

za de los ingredientes de que se componen , son la

basa de todos los dem s de qua lquiera esp ecie q ue

sean. Es ta divisin de co lore s , y la idea que qu iero

dar de ellos, es tambin comn las diferentes clases-

de tintura co m o la de ia seda , del hilo , & c . ; y ass,

no puedo de xa r de segu ir este orden que se toma de'

la esencia misma de la m ateria de que se tra ta.

2 Cu entan se cinc o colore s prim itivos , que son el

Azul , el Encarnado , el Pagizo , el Leonado Musco


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b color de raz , y el Negro . C ad a uno de ellos puede

dar un gran nm ero de m atices desde el m as claro,-

hasta e l mas obscuro; y de la combinacin de dos, de

muchos de estos diferentes matices , nacen todos los co-

lores que ha y en la N atu rale za. M uc ha s veces se obs-

cu re ce n ' , se aclaran , se cam bian considerablemente

los colores con ingredientes no co lo ra n tes , tales co m o

las sales c c id a s , las alka linas , y las neutras : indi-

fere nte s, com o la c al , la orina , el arsnico , el alum bre,

y otros ; y en la m a yo r par te de las t inturas se prepa ran

las lanas , los tex ido s que se quieren te ir , con al-

gunos de estos ingredientes , que por s mismos no dn

color algun o , dan mui poco. As i se co m preh end e f-

cilmente la prodigiosa variedad que debe resultar de l

m ezc la de estas d iferentes m aterias , co m o tam bin del

m od o de usar de ellas , y la aten cin que se debe po -

ner n las menores , o mas menudas circunstancias para

lo gr ar el fin en una A rt e tan com plic ad a , y en que se

encuentran tantas dif icultades. &

C A P I T U L O L

DE LA DISTINCION DEL TINTE

m a y o r , y m e n o r de las lanas.

3 J U L A Y dos mod os de teir las lanas de qua l-

qu ier color qu e se a : el uno se l lam a teir de tinte

ma~-

yor , o bueno ; y el otro teir de tinte menor , falso

El primero consiste en servirse de las drogas, ingre-

dientes qu e. dan solidez al. co lo r, hacind ole que resis-

ta la ac ci n del a yr e , y que no se m an ch e sino

difcilmen te con los licores, ac res corr osiv os. E l se -

gun do es al con trario porqu e los colores del tinte me-

nor pierden se pasan en m ui poco tiem po al a y re , y


29/451

(3)

la m ay or parte de los licore s ios m ancha n de tal suer-

te , que no es posible vo lver los dar su prim er br illo,

4 Q uizs se extraa r , que habiendo un m odo de

hacer todos los colores de buen tinte , se permita teir

de t inte fa ls o ; pero ha y tres ra zones para que sea d i-

fcil , por no de cir im posible , el des terra r este uso. L a

primera- depen de de que su trab ajo es m uch o mas f-

c i l ; porque la m ay or parte de los colores , y m atizes

que cuestan m as tra ba jo en el buen tinte , se sacan con

g r a n d e faci l idad en el tinte menor. La< segunda, por-

que los mas de los colore s de este ultim o son m as v i -

vo s , y m as brillantes , que los del tinte m ay o r. Y la

ter ce ra , y que es la m as fue rte , porq ue el tinte

falso no cuesta tanto como el bueno. Quando no hu-

biera mas razn que esta u lt im a , ya se discurrir que

los O pera rios ha cen quanto pueden para servirse de este

gn ero de t intura con prefere ncia al o t r o ; y asi , esto

fue lo que determ in al G ob iern o dar leyes para la

distincin del t inte m a y o r , y m enor.

. 5 E stas ley es pres criben las suertes de lanas , y

texido s que deben ser de buen ti n te , y las que se per-

m iten teir de tinte falso. E l destino de las lanas [hi-

lada s , y el pr ec io de los texid os son las dos cos as qu e

deciden la calidad de la t intura que deben recibir. Las

lanas para los tap ices , y otros texid os que exc ed en d e

ocho reales de velln la ana (r) en blanco, deben ser de

buen tinte. L os de un precio mas ba xo , com o tambin

las lanas bastas destinadas para la fb rica d las ta p i-

ceras l lamadas de Bergam o , y d Punto de Hun gra,

pueden ser de tinte ordinario falso. Tal era el esp-

r i tu del Re glam ento del seor C o lb e r t , y sobre cu yo s

principios se hiz o el del seor O r r i , Co ntra lor gen eral

de la Real Hacienda en el ao de 1733. En este ult i-

mo se han aclarado un gran nmero de dificultades que

daaban la ex ecu cio n del primero , y se han p reve -


30/451

dos jos abusos que podan com eter se.

6 Por estas m ism as razones los Tin tore ros del tin -

te m ayor y bueno hacen un Cu erp o separad o del t in-

te menor , y no es pe rm itido los unos el em ple ar , ni

aun ten er en sus casas los ingr edie nte s qu e toca n los

otros . H ay en el R ey no de Francia una tercera Co m u-

nidad , que es la de los T int or er os de seda , lana , y

hil o , que tienen licencia de trab ajar en el tinte m a y o r,

y en el m enor ; pero sta form a tres ram os ,. de los

qua les el prim ero es para la seda , el segu nd o pa ra la

lana hilada , y el tercero para el hilo. El Tintorero que

es co gi uno de estos tres gne ros de trab ajo , no puede

h ac er sino lo que es pe rm itido los de su r am o ; y asi,

el que ha ele gid o el trab ajo de las sedas., no puede teir

la lana hilada , ni el hilo , y lo m ismo suce de los d e -

m s. E l T i n to r e r o d e esta t e r ce r a C o m u n i d a d q u e h a

tom ado el trab ajo de las lanas h ila d as , puede tener en

su casa los ing red iente s del tinte m ay or , y del menor;;

pe ro no le es pe rm itido usar de los destinados para este

ultimo, sino en las lanas bastas de que se ha hablado.

7 T ale s son las sabias pre cau cion es qu e se h an tos*

m ado , y era necesario to m ar para con tener los ab usos

que se haban introducido en una Arte cuya perfeccion-

es mui im porta nte al bien , y ventaja, del C om erc io*

Puede n consultarse los. mismos R egla m en tos (a) si se

qu iere saber por m enor todo lo que en ellos se. m anda

par a la manu tencin del orden , y polica.: de e st o i

Gremios .

3 C m o no se ha podido tener toda la segu ridad

necesaria por los informes-tomados de diferentes Tin-

to r e r o s , ni por la lectur a de los R egla m en tos' ant%

gaos. , de loque caracterizaba precisamente tos colores

del buen tinte

, y

los del malo

, fue forzoso- re cu rr ir

para conseguirlo al medio mas; largo-, y mas dif ci l ;

.pero al m ism o tiem po el m as segu ro ,. ' por m ejor

dec ir , e l nico qu e se podia tener por cie rto . E l d i-


31/451

-das, quien haba nombrado el Ministerio para traba-

jar en la perfeccin de esta Arte , mand teir en su

casa lanas de todos co lore s , y con todos los in g r e -

dientes qu se usan en la T in t u r a , asi en cor ta c a n -

tidad , com o en porciones gran des , hiz o tambin v e-

nir de diferen tes Pro vincias los que no se gasta n en

Pars. En fin , junt la m ay or parte de las m aterias

que le p areci podan servir para la tintura , y ta m -

bin hiz o la prueb a de un g ra n nm ero de ellas , sin

atender las preocup aciones de los Tin tore ros sobre

las buenas , malas calidades de unas , de otras.

9 Hab a primero com enza do sus experim entos en

las lanas hiladas ; pero ha ll despues mas fac ilida d

en servirse de pedazos de pao b la n c o , porque esto

le era mas cmodo para las pruebas, que tena nimo

de hacer.

10 Pa ra co no cer despues las de todos los co lores

. que eran s lid o s, y las de los que no lo eran , y d is -

tinguir po r cons iguiente las del

buen tinte , y as del

tinte falso , exp us o al Sol , y al ayre por doce dias las

m uestras de todos los: colore s

teidos ^ n su c a s a , y

de que conoca la composicin; Este t iempo le pareci

| suficiente para ha ce r la prueba de e ll o s , porque los

buenos no pierden, pierden poco, y los malos se

borran en gran parte; de modo, que despues de los

do ce dias de su exposicin* al S o l , y la hum edad

del ay re por la noch e en -el ' vera no , no puede qu e-

dar duda alguna sobre la clase en que. cada color de-

be colocarse .

I I Con todo eso , tod av a quedaba la :dificultad

de: que no hab indo se expuesto, al a y re todos estos

colores un m ism o tiemp o v n i en u na misma sazn,

unos deban h abe r rec ibid o mas Sol , q u e los otro s , y

poivconsiguieate perdido mucho mas en el propio es-

pacio de doce dias, que los que hubiesen estado al

Sol en un tiempo nublado

r

6-en lo s .dia/


32/451

()

de un m odo que no dexa y a duda alguna sobre J a

exactitud de la prueba ; porque escogio uno de los

peore s co lor es , esto es , uno de aqu ellos en que el bol

haba h ech o el efe cto m as visible en el t iem po de d o -

ce das. Es te color le s irvi de pieza de co tejo en to -

do el curso de sus ex pe rim en to s; y cada ve z que e x -

pona al a y re las m u es tra s, aada un pe da zo de este

m ismo texido. Y a entonces no repara ba en el numero

d e dias , sino solamen te e n el color que tom aba su

muestra de cotejo , y la dexba hasta que huoiese per-

dido tanto c om o la "que hab a estado al sol por do ce

dias de verano. Como sealaba siempre el da en que

expona sus m u es tr as , tuv o m otivo de observar que

en el hibierno bastaba dex arlas al ayr e por quatro o

cin co dias m as para que perdiesen tanto co m o en los

do ce dias de v e r a n o ; y s iguiendo este m t o d o , no le

qued escrpulo a lgun o de la ce rte za de sus ex pe ri-

mentos ,

N

,

' 12 Es ta prueba de exponer a l a y r e , y a los rayo s

del Sol las m uestras , tena tam bin por ob jeto el h a -

l lar los cocim ientos con ven ientes cada c olo r , y que

se l lama n asi , porque sirven par a con oce r si el color

de un texid o es , n de buen tinte. Pon ese co ce r

una muestra en a l um bre , t r ta ro , y ja b n , v in a g re ,

l im n , & c . y por el .e fec to que hacen estas drogas en

el colo r , se ju z g a qual es' su calid ad .

Los cocimientos

dprueba he ch os hasta el ao de 17 33 ,

e

f

a n

i n -

suficientes, que no pudieron servir de guia al seor

D u fa v , para hal lar los m as seguros ,po rq ue aun e c h a -

ban perder los buenos colores s in hacer mucho da-

o los m al o s: por esto se vi ob ligad o a.faxar m u -

c h o s , y de estos cada: uno s irve para un gran num e-

ro de c olores , co m o se ve r al fin de este T ra ta d o :

ahora dir en po cas palabras la re gla que sigu i para

ha llar lo s, n , : : . , ,

a

T

.o Despu s de hab er visto el ef ec to del ay re en


33/451

( 7 )

do diferentes especies de cocimientos, y se dete na en

aqu el que haca en este colo r el prop io e fe ct o que en

l haba producido el ayre. Sealando despus el peso

de las d r o g a s , la cantidad de agua , y el tiem po que

haba durado la prueba, estaba seguro de que produ-

cira en este color un efe ct o igu al al que obra el ay re ,

en la suposicin de que estuviese teido del mismo

modo que el suyo , esto es , segn el mtodo de los

Tin torer os del t inte m ay or , del rmn or. R eco r?

riendo de esta suerte todos los colores ,, in gr ed ien -

tes de la Tin tu ra , h al l un m od o , que^ pu ede t e -

nerse por se g u r o , de con ocer la buena , m ala ca li-

dad de cad a color , haciend o por m edio del c oc im ien

T

to de prueba una esp ecie de an alysis de lo que ha-,

ba entrado en su com po sicion . N o se puede sin in -

justicia dexar de c on fe sa r, que los medios-que gu ia?

ron al seor D u fa y al descubrim iento de estos c o c i-

mientos pruebas de los c olo res , son ing en iosam en -

te discurridos , porque la del a y r e , y la del Sol no

pueden practicarse quando es necesario hacer juicio

pron to de si un tex ido puesto en venta: en una f e r i a ,

en otra parte es de buen ti n t e , en caso que lo req uie-

ra su precio.

1 4 L o s cocimientos de prueba de la nuev a Instruc-

cin pub licada sobre las M em oria s del Seor I5u fay ,

hacen que pierda el coloreen pocos minutos, quando

es de tinte falso , todo lo que perdera pe rm an ecie n-

do expuesto por doce quince dias al ayre ; pero co-

mo las reglas generales para semejantes pruebas de-

ben estr sujetas, muchas excepciones que no se han

podido preveer , que habindose previsto , no se han

podido expecificar sin correr el riesgo de que se ori-

. ginasen confusion es , m otiv os de enu m erables di s-

putas , se sigue de eso , que estas re gla s d adas quizs


34/451

mu

c a r g a d o s , pues estos pueden perder una cantidad

considerable de sus ingredientes colorantes en el licor

ac tivo de qualquiera prueba sin que se con ozca n m u -

tacio ne s m u sensibles. Por esto , pues , hu bie ra sido

necesario prescribir un cocimiento de prueba casi para

cada matiz; y eso ya se v que sera imposible en vis-

ta de su infinita va ried ad . Y a s i , el a y re , y el Sol s e -

rn siemp re la verd ad era prueba ; y todo color que

expu esto ellos no rec ibiere alteracin algun a por es -

pacio de c ierto t iempo , que durante ste adquirie-

re lo que los Tintoreros llaman

fondo

, se deb e tener

por de buen tinte , aun quando perdiere mucho en los

cocimientos de prueba sealados por la nueva Instruc-

cin . L a Esca rlata es un exem plo de esto ; porque c o -

m o el jabn ex tra e de la lana casi enteram ente este

color , la han sujetado la prueba del alumbre; y quan-

do est hecha con cochinil la sola , sin otra mezcla de

ingrediente co lo ra n te , debe tomar en una disolucin

de alum bre hirbien do el co lor de purpura ; pero si la

E sc ar lata se expon e al S o l , pierde una parte de su vi-

ve z a , y se bu elve m ui obscu ra , sin que sea este m a -

tiz obscuro el que la d el alumbre. De aqu se infie-

re , que las pruebas de los coc im iento s en cierto s c a -

sos' no pueden substituir equ ivaler la ac ci n de l

a y r e , y del S o l , lo m enos en quanto la uniformi-

dad del efe cto . '

- 15 Con el palo de Fern am buco , q u e , co m o ca si

todos los dem s palos que dan colo r , es de m al tin te,

hice un encarnado mucho mas hermoso que los de ru-

bia y tan vi vo com o los que se sacan con la gra na

del Ke rm es. Este encarnad o , m ediante su preparacin

particular de que se hablar en su lugar , quedo al ayre

en los dos m eses ltimos del ao de 17 4 0 , que com o se

sa b e, fueron mui l lubios os, y los dos primeros de 1^ 4 1;


35/451

(9) .

fi resiste las p ruebas del co cim ien to de trtaro. Pe-

ro sera justo desterra rle porque esta sal le d es tr u ye ,

y porque los texidos qu gastamos en nuestros vesti-

dos estn destinados la prueba de los cocimientos de

rtaro , alumb re , y jabn ? N o pretendo oponerm e

prontitud ; pero h ay casos en que no deben serv ir

reg la para pronunciar una confiscacin , pr in cip al-

inte , fue hecho con las del falso.

16 Da da s y a las noticias prelim inares so b re 'la dis-

y del menor, entrarmos

C A P I T U L O I L

LOS COLO-RES DEL TINTE

m ayor , y bueno.

17 JL /L am an se , com o y a se ha dicho , todos 3os

colores de tinte mayor , y bueno

; y los

colores del tinte menor , y falso. Algun as vec es

les d los p rim ero s el nom bre de

colores finos

, y

colores ordinarios ; pero esta e x -

sin puede ser eq u v oc a, porque con ella se pu e-

confun dir tal v e z los colores finos con los alto s,

on aquellos en que entra la c o c h in il la , y c u y o

, para e vita r toda obscuridad , llam ar los p ri -

buenos colores ,

colores del tinte mayor ,

j

; y los otros,

colores falsas, d colores del tin-

mil


36/451

(

I 0

)

TH BORICA DEL BUEN TINTE.

1 8 L a S e x p e r ie n c i a s ,, q ue son la m e j o r g u i a a si

en la Fs ica com o en las A r t e s , me han dem ostrado,

que la di fer en cia de los co lore s , ,segn la distincin

e x p l i c a d a , depende en parte de la prepara c in de la

cosa que quiere teirse, y en parte de la eleccin de

las materias colorantes, que despues sirven para darla

t a l , ta l co lor . Y a s i , creo que puede establecerse co-

mo principio general del Arte de que trato, que toda

la mecnica invisible de la tintura consiste en dilatar

los poros del cu erp o que deb e teirse : en depo sitar

en el los las pa rtculas de una m ateria extra a , y en

que se retengan al l por medio de una especie de bar-

n iz , que ni la l lubia , ni les ra yo s del Sol pued an al-

tera r : en esc og er las partculas coloran tes de ta l te-

nuidad , que se pued an rec on oc er suficientem ente en-

caxo nad as en los poros del gne ro , abiertos prim ero

con e l ca lo r del agu a h ir b ie n d o, y despues cerrados

con el fr i ; y adem s de eso , ba rniza dos con una es-

pecie, .de almciga betn que dexan en los mismos

poros l a s sales destinadas em pleada s en prepara rlos.

D e tod o lo qual se sigu e , que los poros d e las fibras

de la lana de qu e se h an fa br ica do se han de fab ri-

car los texidos, deben antes haberse l impiado , ensan-

ch ad o , b a rn iz ad o , y despues cerrad o , para que el

tom o colora nte se rete ng a en el los , del m ismo m od o,

poco mas menos, que un diamante en el engaste de

una oxt i ja .

1 9 Ta m bin me h ic ieron cono cer las mismas ex-

per iencias , que no hay

i n g r e d i e n t e

colorante de la clase

del buen tinte , que no tenga ua facultad adstringente,


37/451

I l ) _

tes de teirla : que esta tie rra u nida los tomos co-

lorantes form a una espec ie de laca sem ejante la

de los Pintores , pero m uc ho mas fina : que en los co -

lores v i v o s , com o la Escar lata , en que no se p uede

usar del alum bre , es nece sario poner en luga r de su

tierra , que es' siemp re blan ca quando el alum bre es .

escog ido , otro cuerp o que d estos tomos colo ran -

tes una basa igualm ente bla nc a : que el estao puro

hace esta basa en la tintura de Escarlata : que quan-

do todos estos tomos pequeos de Laca ter reos a de

color se han intro du cido en los poros abiertos del g -

nero , cosa que se tie , e l barn iz que el t rta ro (que

es otra sal que sirve para su pr ep ar ac in ) h a dexadar.

en e ll o s, sirv e pa ra pe ga r alli estos tom os ; y que

en fin , la com presin de los poros que ocasiona el

fri, sirve para retenerlos.

20 Pu ede ser que los colo res di tinte falso no sean

firmes, porque no se pr ep ara bastantem ente la m a te -

ria que debe recibirlos ; de suerte , que no estand o

las partculas colorantes mas que depositadas en la su-

perficie lisa , en los poros que no tienen ca p ac id ad

suficiente para rec ibirlas , no pueden de xa r de d es -

prenderse al m enor encuentro , al menor ludim ien-

to ; y a s i , si se hallase m edio de dar las partes c o -

lorantes de los palos de tintura la astrin gen cia que

les falta , y al m ism o t iem po se p repa rase la lana pa-

ra re ci b ir la s , co m o se execu ta para el encarnado de

rubia , estoy seguro por treinta ex pe rie n ci as , de que

seran estas maderas de tintura tan tiles los Tin-

toreros del buen tinte , co m o lo han sido hasta ah ora

los del tinte menor.

21 L a s reglas anteced entes tendrn su ap licaci n

mas ad ela n te , y al li no dexar de hacer observa r lo

que m e ha determ inado em plearlas com o principios

generales.


38/451

earna do , e l P ag izo , e l Le on ado , M usc o color

de raz y e l N eg ro . N o pondr aqui un por m enor

enfadoso , y casi intil de los ingr ed ien tes que deb en

em plears e para estos co lore s en el buen tinte , ni ta m -

poco de los que solamente son permitidos en el falso,

de los que estn pr oh ibido s en uno , y otro , por su

m ala cal idad de roer , en du re ce r , y deter iorar las la-

nas. Estos ingredientes no son tod av a con ocidos del

L ec to r , y ser mas conven iente no hab lar de el los,

sino quando se tra te en pa rticula r de los colores en

c u y a com posic ion pueden entrar. Lo s que quisieren

v r el C a t lo go en donde se hallan todos juntos , y

ordenados cada uno en su clase segn su buena ma-

la ca l ida d, no t ienen mas que registrar e l R eg lam en -

to , porque en l los enco ntrarn c on la co ioca cion

correspondiente. (3).

r

23 A h o ra exam inar por su orden los c inco co lo-

res prim itivos de que aca bo de hab lar , y expo nd r

jas diferentes m aneras de prepa rarlos de un m odo s -

l ido , y durable , con form e est m andado por los R e -

glam ento s los Tin tor ero s del t inte m ay or , y bueno

2 4 E

L

azu l se d las lanas , los texid os de

toda espec ie , s in quesea necesaria otra preparac in que

la de m ojarlos em pap arlos bien en ag ua com n t i -

bia , y exp rim irlos despues , dex arlos esc urr ir. E sta

prec auc in es precisa para que el color se introd uzca

m as fci lme nte en el cue rpo de la l a n a , y para qu e

p o r todas partes resulte teida con i g u a ld a d ; lo qual

C A P T U L O I I I . .

D E L A Z U L


39/451

(i 3)

Por lo que m ira la lana en ram a en v e -

lln , que sirve pa ra la f b ri ca de los pao s asi d e

m ez cla com o de otra c lase , y que por esta raz n

se debe teir antes de hilarla , h a y otra pr ep ara ci n

que hacer , que consiste en desengrasarla , esto es, en

quitarla la grasa natura l que tena en el cu erp o de l

anim al , y cu y a op erac ion no se p ra ct ic a sino quan-

do se la dispone para teirla. Y co m o esta op era cion

toca al Tin tore ro , y es indispensable pr ac tica rla co n

las lanas q ue se tien antes de h ilarla s en qu alqu ier

co lor que s e a , v o y exponer aqui e l m odo de p ra c-

car la. N o es en todas parte s el m ismo ab solutam en-

te , y puede mui bien hal larse a lguna d ife re n ci a ; p e -

ro en la M anufactura de A nd ely en N orm anda , cu -

yo s paos son m ui buenos , se ex ec ut a en la f o rm a

siguiente.

DESENGRASADO. DE LA LANA

2 6 S l r v e n s e d e u na c a ld e r a d e c a b id a c o m o d e

ve inte y oc ho cubos , y ec ha n en ella do ce de agua

y quatro de orines , que ordinariamente estn ya fer-

m entado s. Calin tase lue go la ca lde ra , y qf lando el

ba o se halla con el gr ad o de calo r que solam ente le

pu ed a su frir la man o , introcfucen en l di ez d oc e

libras de lana en juar da suarda , esto e s , que t ie -

ne todava su grasa natura l . Dexanla como un quar-

o de hora en la caldera , revo lvindo la de qu an-

do en quando con unos p a lo s , y despues la s a c a n , y

la ponen escurrir en las an gar il las. D e all la l le -

van un canasto quadrad o co locad o en agu a co r-

riente , y entre dos hom bres la rem ue ven por m u-

ch o tiem po con unos palos largos , l levndo la , y tr a -

yendola de un lado otro repet idas veces , hasta que

la grasa o juard a sale enteram ente. Esta grasa e n -


40/451

I

4)

tras no sale de la la n a ; y a s i , quando el agu a est

c l a r a , es seal de que la lana se halla bien desen-

grasada ; y entonces la s a c a n , y la ponen escurrir

en un cesto. En treta nto que lav an en el cana sto la

prim era porcion de diez doce l ibras -4

e

1

a t i a

>

traducen igua l cantidad en la ca ldera , y continan

de esta suerte hasta que no h ay m as lana que des en -

grasar . S el bao de la ca lder a se disminuy e de m a-

siado , le renue van con una parte de o ri n e s , y tres

de ag ua . Ord inariam ente se desengrasa una saca de

lana de una v e z ; y si pesaba doscientas y cinc ue n-

tas l ibras en s c io , merma, por lo r egu lar sesenta , y

queda reducida ciento y noventa despues de d e-

sengrasada , lavada, y enjuta . Fc i lmente se compre-

hend e que esta m erma puede va riar m uch o segn la

m as menos jua rd a que contien e la lana , y segn la

mas menos exactitud que se empleare en desengra-

sarla ; pero nunca estar de mas el mayor encargo de

que se lav e bien , po rque de esto dep end e que la la-

na quede mas dispuesta para tomar la tintura.

2 7 L a juarda suarda , que es una tra nsp iraci n

c ra s a , y algo orinosa del carn ero detenida en el v e -

lln por ser ste m ui espeso par a de xa rla salir , es

indiso luble en el ag ua , y por esta razn no pod ra

por s sola des peg arla. Por eso se m ez cla con el ag ua

del bao una quarta pa rte de orines , que debe n h a -

ber estado gua rdad os por algun os dias para que sus

sales voltiles se desenvuelvan con la ferm en tac in ,

lo que se cono ce quando los orines com ienz an da r

de s un Olor fu ert e. C om o esta sal vo lti l es un alkali

?

forma con la juarda un gnero de jabn, que es lo que

resulta siempre de la incorporacion de una m ater ia

azey tosa con qualquiera a lk a l i ; y a s i , desde el ins-

tante en que resulta un jabn por la conbinacion de

estos dos p rin cip ios , queda sujeto disolverse con el

a g u a , y por consiguien te que sta se le l lev e con


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(


42/451

( i * )

xarla all por ffias 6 menos ti e m p o , segn se quiera

mas menos o bscuro el co lor. Es ta r a z n , y la de

hab er m ucho s colores para los quales h a y que dar

antes la lana un pie de a z u l , me han determinado

comenzar dando las reglas de este color mas preci-

sas que me sean po sible s; porque si h a y m ucha fa ci-

lidad en teir la lana de azul una vez sentada la tina*

no sucede lo mismo con la prepa racin d e sta , que

es realm ente la maniobra mas difcil de toda la A rt e

de la T in tu ra ; pues en las dems operaciones solo se

trata de o bra r segn la simple pr ctica que pasa su c-

cesivam ente de los M aestros los a pren dices.

31 H a y tres ingred ientes que sirven para teir de

azul , y son el

Pastel

( 4 ) ,

el Vovedo d Pastel de Nor-

manda, y el Ail

; y de estas m aterias exp ond r las

prep aracion es en par ticular com enzan do por la tina de

Pastel.

C A P I T U L O I V .

BE LA TINA BE PASTEL.

32 JL A R A poner el Pastel en estado de dar su

color azul , se usa de una tina g ran de de m ad e-

ra , en la inte ligenc ia , de que quanto mas gran des

sean estas tinas , tanto m ejor saldr la o pera cion . Or-

dinariam ente se em plean tres qua tro fardos de Pas-

te l ; y des pues de lim piar bien la tina , se asienta de l

modo siguiente.

MO DO DE SENTAR LA TINA

de Pastel.

33 JL L en ese la caldera de cob re que est m as

ce rc a de la t i n a , con agua la mas corrom pida que se


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( i ? )

rompida , echese en la caldera una porcin de ihinies-

ta ,o de heno

como cosa de tres l ibras , con ocho de

co rte za s de rubia ; y si se puede logra r el bao vie jo

de una tintura de s ta , se aho rra r con l la raz ,

y

aun har mejor efecto. En estando l lena la caldera,

y

la lumbre encen dida deb axo de ella desde las tres

de la maana , dexese he rbir por cinc o quartos de h o -

ra largos (algunos Tintoreros la dexan herbir por

dos horas y media , tres), y despues psese por medio

de una can aleja la tina de m ade ra que de be estr

bien lim pia , y haberse echa do en su suelo la c a b i-

da de un sombrero de salvado afrecho de trigo. En-

tretanto que pasa el bao hirbiendo desde la caldera

la tina , y m ientras co rre por la ca na leja , echens'e

los fardo s de Pastel en la tina uno uno fin de

poderlos romp er m e jo r , y palejar el todo , y re v ol -

verlo con el tirz. Continese menendolo hasta que

todo el bao caliente quede pasado la tina ; y quan-

do sta se llene hasta un poco mas de la mitad , t-

pese con unas cub iertas de m ader a de m ay or tam ao

que su circ un ferenc ia , partidas por el m edio ; y e ch an -

do tambin por encima de ellas un poco de ropa ,

fin de que quede la tina tap ad a con la m ayo r ex ac -

titud posible dex ese asi reposa r por quatro h or as

largas.

34 A l cabo de este t iemp o destpese p ara ve nt i-

la rl a, y palejarla mui b ie n ; y aadasela por cad a

fardo de pastel un buen plato de cendras ( 5 ) , nombre

disfrazado que los operarios dan la cal viva , que

unos han apa ga do antes con agua , y otros al a y r e .

Este plato es una especie de paleta de madera,

que sirve p ara m edir bulto la ca ntidad de ca l que

se ech a en la tina : tiene cinco pulgadas de a n ch o , y

tres y m edia de la r g o ; de suerte , que cab e en ella

una buena alm orzad a de c a l , sobre poco mas , menos;

y algunos Tintoreros dn tambin este plato el nom-

bre de Pala. D espues de distribuida la c a l , y de h aber


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( , 8 )

pejacto mil i bien la t ina , se la vu e lv e ta pa r co m o

antes , ex ce pc in de una abe rtura pequea res qu i-

c io co m o de quatro dedos , que se la debe de xa r p a-

ra que rec iba un po co de ven t i lac i n.

35 Q ua tro horas despues pale jese la s in aadir la ca l

a lg un a , y lueg o vulv ase la cub rir , y dex ese repo sar

por dos , t res horas con una corta comunicacin como

antes con e l ay re ex ter ior .

36 Pasa das estas tres hora s se la pued e pa lejar

tam bin ; y . s i tod av a no estu vier e en disposicin ,

no hubiere

venido en dulce

, segn el len gu ag e de los

T in to re ro s , es to e s , s i no arroja an e l azul la sup er-

ficie , y ch illa , lo qu al se ob se rv a da nd o de l lano con

fuerza con la tabla del tiraz sobre e l l ico r , es m ene ster

despues de ha be rla pale jado bien de xr la rep osa r por

hora y media , y observar con mucho cuidado s i se d is -

p o n e , s i viene en dulce , quiero de cir , s i d el a z u l

37 E n tal caso dsela el a g u a , esto es , aca be se de

llenar la t in a , y ec he se en e lla el ail en la ca ntid ad

que se ju zg re co nve nien te , porq ue entonces t iene el

Tintorero la l ibertad de echar todo el que quis iere. Por

lo com n se em ple a desledo del m od o que se dir,

y se ec ha un cald ero re gu lar de los de obra dor por c a -

da fardo de paste l ; y en habiendo l lenado la t ina hasta

seis de do s ce r ca del bo rd e , se pa leja mu i bien , y se

c u br e c o m o a n t e s.

38 Un a hora despues de ha be rla

dado el agua,

o ha be rla a ca ba do de l lenar , dsela el pie , que co n -

siste en aa dirla dos platos d e ca l por ca da f ar do de

,pa s t e h , m a s , r n e n o s s e g n la c a l i d a d d e l pa s t e l , y

c o n fo r m e s e j u z g r e q u e l a c o n s u m e .

: ; 39 H a y c lases de Paste l que se pre par an m uc ho

m as presto que otras ; y a si , no se pueden dr sobre

el lo reg las exadtas , y que sean a l m ismo t iem po ge n e-

ra les . Per o s iem pr e es nece sario aten de r que no se

po lvo rea , ec h a la ca l has ta despues de estr bien

palejada la t ina.


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( 9)

40 Vu elta otra ve z cu brir , y dex r reposar por

tres horas, introdzcase en ella una muestra , y dexese

alii enteramente sumergida por una hora. La muestra

debe salir verd e , y tom ar el color azu l ai minuto de

estr exp uesta al a yr e ; y si la tina pone mu i ve rd e la

muestra , entonces aada nsela u n o , dos platos de ca l,

;y vulvasela cu brir .

4 1 De spu s' de dichas tres horas' paiejesel 'a , a a-

dindola la cal que ne cesit re ; y vu elta c s b ri r , de--,

xesela quieta por t iempo de hora y media; y estando re-

posada , metase en ella una m u es tra , sin sacarla ha sta

pasada una hora , para v r el e fe d o del pastel. Si la

muestra sale de un buen verde , y toma un azul obscu-

ro al yr e , introdzca se otra nu eva mu estra para as e-

gura rse del efe cto de la ti n a ; y en saliendo mui sub i-

da de color , acabese de llenar la tina con agua calien-

te , y bao vie jo de rubia , si se pued e , y pa iejese

bien. Si se ju zg re que necesita todava c a l , ch ese la,

polvorend ola siempre , una cantida d suficiente , segn

la que se d iscu rra que la fa lta por el

olor

, y por e l

tacto. Hecho esto , vuelvase cubrir , y despues de una

hora , si se halla en buen estado , metanse dentro los

texidos , y

descabecese la tina

, que es como llaman

los Tinto reros la prim era entrad a de la lan a., .texi-

do en una tina nueva.

INDICIOS QU E S'IRFEN DE REGLA

para gobernar una tina nueva.

42 C ^ O n o c e s e que una t ina se halla bien en obra,

esto es, en estado de teir de azul , quando la pasta el

m aterial que h ay en su suelo es de un verd e obscu ro: quan-

do m uda de. co lor fue ra de la tina : quand o la florada,

que es la espuma de pompas gruesas que nada por en-

cim a , es de buen azu l turq u ; y quand o la m uestra


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(

20)

que estuvo m etida en ella por una ho ra , sale de un

bel lo verde de yerva obscuro.

43 E n estando bien en ob ra , t iene tam bin el bao

ab ierto , cla ro , y be rm ejo ; y las gotas que se form an

debaxo del

tirz

al tiem po de levan tar el bao , son

obscuras.

Abrir el bao

es sacar el licor con la mano,

con el

tirz

, para vr qu color tiene d eb axo de su

primera superficie. La pasta material debe mudar

de c o lo r , com o he- dich o , en saliendo del bao , y

volverse obscura despues de expuesta al ayre exterior.

Qu ando se t ienta el b a o , se manosea , no debe pa -

re ce r spero entre los dedos , ni dem asiado craso ; y al

m ism o tiem po no debe tener olor c a l , ni lega.

Estas son , poco mas , menos todas las seales de una

tina que se halla en buen estado (6).

I N D I C I O S DE UNA T I N A

que son los dos extremos que m as

se deben evitar.

4 4 ^ ^ U a n d o una t ina est mui carg ada , esto es ,

quando se ha echado en ella mas cal de

la que el pastel puede consum ir , se cono ce fcilm en te

en que la m uestra en lug ar de salir teida de un buen

verd e de y e r v a , so lo toma un verde cen ic iento , y des-

ig u al ; y en que la pasta no m uda de colo r , ni la tina

h a ce florada , y el ba o solam ente d un olor pic an te,

que es el de la cal, de su legia.

45 Es te inconveniente puede reme diarse d esc ar-

gando la t ina,y esto lo executan los Tintoreros de varios

m odos. Unos se sirven del t rt ar o : otros usan del sal-

va do afre cho , y ech an de l en la t ina m edia f a -

ne ga , mas o menos se gn est ca rg ad a ; y otros la


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. . .)

de un brasero grande de hierro mui larg o , para que

pueda lleg ar desde la pasta lo alto de la tina. E ste

brasero u hornillo tiene una rexilla un pie de distan-*

cia de su asiento , y un can de hierro que coge desde

mas aba xo de la re x ill a , y sube h asta lo alto del h orn i-

ll o , para que por.l se introduzca el ay re , y av ive el

fu eg o del carbn coloc ado sobre la rex illa. M eten este

horn illo en la tina hasta que toc a la p a s ta , pero sin

de xa rle que entre d entro de ella , y le sujetan con unas

barras de hierro p ara que no se ven ga arriba. E l

calor que d este hornillo ha ce que suba tod a la ca l

.sdel fondo de la tina la sup erficie del ba o , y en ton-

ces se saca con un tam iz la que se ju zg a con ven iente;

pero despues de sacad a , es n ecesario dr esta tina

la cantida d que nec esita. \

46 Algu nos desca rgan tam bin la tina de pastel

con trtaro , y orines aejos herbid o todo ju n to ; pero

el mejor, remedio , quando est mui cargada , es el de

echa rla salvado , y rubia discreci n ; porque qu an-

do solam ente est a lgo mas c ar ga da de lo: que debe

estr , basta dex arla reposar por q u a tr o , cinco , seis

h o ra s, mas , agrega ndo la dos sombreradas de sal-

va do , y tres quatro libras de rubia , que se di str i-

bu yen con tiento por la superficie del licor de la tin a,

y despues se la cubre. Al cabo de quatro horas , cin-

co se bate con el t i r z ; y ,segn el color que tom an

las pompas de ay re que se forman con este m ovim ien-

to com unicad o todo el bao , se m ete dentro una

muestra para examinar su efecto.

47 Si la tina est rem isa , y no arro ja el azu l la

superficie sino quando se enfria , es preciso d ex ar la

venir

sin ato rm en tarla , y aun algunas vece s no pa l-

jar la en dias enteros. Y quando- com enz re ha ce r

una m uestra m edia na , ser forzoso vo lver poner su

bao la lumb re para calentarle de nuevo. En tonce s

suced e ordina riam ente que la ca l que pa rec a no tener

ya fuer za para excita r la fermentacin , se restablece,


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h i m p i d e q i i e d a t in a d t an p r e s t o s u t i n t u r a ; p e r o s i

se quiere ac ele ra r , se la ec ha por en cim a rubia , sa l -

vado , y una, dos cestas de paste l nuevo , y es to ayu-

da a l ba o rec ale nta do que con sum a su ca l .

4 8 E s t am b i n p r e c i s o t e n e r c u i d ad o d e i n t r o d u -

ci r m uestras de ho ra en hora en e l ba o para h ac er

ju ic io , por el co lor ve rd e que tom an , de el es tad o de la

cal . Con estas pruebas se puede gobernar una t ina con

m as e x a c t i t u d ; p o r q u e u n a v e z q u e h a y a p ad e c i d o p o r .

m u ch a , por po ca cal , es m as d i f c i l de go b er na r .

Si m ientras se t ra ba ja en ha ce r la ven ir se res fr a d e -

m as i ad o e l b a o q u e d e b e m an t e n e r s e c a l i e n t e , s e s a -

ca de la t ina un po co d el l i cor c la ro , y se re em pla za

con agua cal iente ; porque en estando e l bao f r i , con-

sume e l paste l poc o nada de c a l ; y quand o t iene d e-

m a s i a d o

.

c a l o r , s e r e t ar d a t am b i n l a ac c i n d e l p as t e l ,

y . l e im pid e consu m ir la ca l que se le ha e ch a d o a l ba -

o. Y as i , m as va le ag ua rd ar un po co , que apre sura r

las t inas restablecerse quando han padecido.

4 9 C o n o c e s e qu e u n a t in a n o s e h a c a r g ad o b a s t a n -

tem en te , y que h a pa de cido , quan do e l bao no h a c e

florada, que son unas pom pa s gru esa s de ay re de un

be l lo azu l , s ino so lam ente una espum a m enud a de

p o m p as p e q u e as o p a c as , t u r b ias ; y q u an d o b a t i e n -

do en cim a del l i cor con e l t i rz no ha ce e l ba o m as

que c h i l la r , qu e es aquel ru ido que pro du ce una in f i -

n idad de p om pi l las q ue se rebien tan apenas se fo rm an .

A d e m s d e e s t o t ie n e t am b i n e l b a o un o l o r c i e -

. no , huesos po dr ido s , es sp e ro , y seco e l ta cto , y

,1a pasta sa ca da fu er a del ba o , n o m ud a de co lor , lo

q u e

.

su ce de quas i s iem pre qu and o una t ina de esta c la -

se ha tenido fa l ta de ca l .

5 0 E s t e ac c i d e n t e d e b e t e m e r s e , y p r i n c i p a l m e n t e ,

quan do la . t ina se de sc ab ez a ; porq ue s i no se h a o b -

se rva do bien su estado , tanto por e l co lo r , co m o por

e l b at i d o c o n e l t i r z d e s p u s d e h ab e r c o l o c ad o l a

campana.,

, y , se introd uce n . . im prud entem ente los


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n )

tex ido s en l a t i n a , suced er , qu quand o e l paste l h u -

biere consum ido to da su c a l , que dar l a t ina r ie sg o de

p e r d e r s e . L a r a z n e s , p o r q u e e s t a n d o d e n t r o la r o p a ,

se pe ga tam bin e l la l a poca ca l que h a y tod av a en

e s t a d o d e o b r a r , y e l b a o q u e d a d e s c a r g a d o ; y c o m o

enton ces l a t ina no h ac e m as que t i zn a r , es forz oso s a -

c a r d e e ll a lo s t e x i d o s , y r e m e d i a r l a p r o n t a m e n t e p a -

r a l i b e r t a r e l r e s t o d e l a t i n t u r a , e c h n d o l a t r e s , c u a -

tro p l atos de c a l , m as m enos p ro po rc io n de l o

que la t ina hub iere pade c ido ; y es to s in ha be r to d a -

va pa l e ja do e] fond o as iento . S i pa l e jan dol a , y b a -

t i n d o l a c e s a e l c h i l l i d o , y se c m b i a e l m a l o l o r , e n -

tonces puede ta l vez presumirse que so l amente ha pa-

d e c i d o e l b a o , y q u e l a p a s ta n o h a e x p e r i m e n t a d o

t o d a v a f a l t a . Q u a n d o y a s e h u b i e r e a p l a c a d o e l chi-

llido

, lo men os en p a r te , y e l bao, o l ie re ca l , y

es tuviere suave a l t a c t o , enton ces se c ub re l a t ina , y

se dexa repos ar ; y s i la florada se m an tiene to d a v a

despus de hor a y m edia , se intro du ce una m ue stra

que se saca al c ab o de una ho ra , y s irv e de go b ie rn o

el fond o de ve rd e que ad qu iere ; pero por lo com n las

tinas asi r em isas no estn tan pre sto en esta do de te-

ir .

g i E n h a l l n d o s e l a t i n a e n b u e n e s t a d o , se b a x a

Ja

campana-, y

para de sca be zar l a se la d una en trad a

Arte de Teñir Las Lanas, Sedas, Hilo y Algodón - Parte I

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