Arquitectura Acústica Los materiales de construcción y los revestimientos tienen propiedades

absorbentes muy variables. A menudo es necesario, tanto en salas de

espectáculo como en estudios de grabación y monitoreo realizar

tratamientos específicos para optimizar las condiciones acústicas. Ello se

logra con materiales absorbentes acústicos, es decir materiales

especialmente formulados para tener una elevada absorción sonora.

Existen varios tipos de materiales de esta clase. El más económico es la

lana de vidrio, que se presenta en dos formas: como fieltro, y como panel

rígido. La absorción aumenta con el espesor, y también con la densidad.

Permite absorciones sonoras muy altas. El inconveniente es que debe ser

separada del ambiente acústico mediante paneles protectores cuya finalidad

es doble: proteger la lana de vidrio de las personas, y a las personas de la

lana de vidrio (ya que las partículas que se podrían desprender no sólo

lastiman la piel sino que al ser respiradas se acumulan irreversiblemente en

los pulmones, con el consecuente peligro para la salud). Los protectores son

en general planchas perforadas de Eucatex u otros materiales celulósicos. Es

de destacar que salvo las planchas perforadas de gran espesor, no tienen

efecto propio en la absorción, por lo tanto las planchas perforadas aplicadas

directamente sobre la pared son poco efectivas.

En la Tabla se dan los valores de a para varios materiales típicos de

construcción, objetos y personas (ya que las personas también absorben el

sonido). Se proporcionan para varias frecuencias, ya que a depende bastante

de la frecuencia. En general la absorción aumenta con la frecuencia, debido

a que para frecuencias altas la longitud de onda es pequeña y entonces las

irregularidades de la superficie o el propio espesor del material son más

comparables con la longitud de onda. En algunos casos, sin embargo, algún

fenómeno de resonancia entre el material y la pared puede mejorar la

absorción en bajas frecuencias.

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Otro tipo de material son las espumas de poliuretano (poliéster uretano,

y poliéster uretano) o de melamina. Son materiales que se fabrican facetados

en forma de cuñas anecoicas. Esta estructura superficial se comporta como

una trampa de sonido, ya que el sonido que incide sobre la superficie de una

cuña se refleja varias veces en esa cuña y en la contigua. El resultado es un

aumento de la superficie efectiva de tres veces o más (Figura).

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Para tratamiento acústico de cielorrasos se pueden emplear plafones

fonoabsorbentes basados en fibras minerales (basalto), fibra de vidrio, fibras

celulósicas, corcho, etc. con diversas terminaciones superficiales de fantasía.

En general se instalan suspendidas por medio de bastidores a cierta distancia

de la losa. Cuanto mayor es la separación, mejor es la absorción resultante,

sobre todo si se intercala algo de lana de vidrio. Es necesario efectuar aquí

dos advertencias. La primera se refiere al poliestireno expandido (telgopor).

Si bien es un excelente aislante térmico, sus características acústicas son

muy pobres, contrariamente a lo que mucha gente supone, y por lo tanto no

debería utilizarse en aplicaciones en las que la absorción o la aislación

acústica sean críticas. La segunda advertencia es con respecto a la costumbre

de recubrir los cielorrasos con cajas de huevos, bajo la creencia de que son

buenos absorbentes del sonido. En realidad no son efectivas para esta

aplicación, debido a que carecen de la porosidad y el volumen necesarios.

Tal vez la confusión se origene en la semejanza que presentan con las cuñas

anecoicas. No son recomendables para ninguna aplicación acústica seria. El

tratamiento de pisos se realiza normalmente con alfombras, las cuales son

más efectivas si se colocan sobre bajo alfombras porosos de fibra vegetal

(arpillera, yute) o poliéster. El efecto de las alfombras no se reduce a

absorber el sonido, sino que atenúan los ruidos de pisadas u objetos que caen

o rozan el suelo (por ejemplo, cables de micrófonos). A igual estructura, la

absorción de una alfombra aumenta con el espesor. El tipo de fibra

constitutiva de una alfombra (lana, nylon) no afecta significativamente a su

coeficiente de absorción.

Por último, los cortinados también pueden aprovecharse como

absorbentes sonoros, especialmente cuando forman parte del diseño

arquitectónico con algún fin estético o funcional. Hay que tener en cuenta

que a mayor separación de la pared, mayor efectividad en la absorción.

También es importante la porosidad, ya que una cortina plástica

impermeable no tiene propiedades absorbentes. Por el contrario, una cortina

de tela gruesa, de terciopelo, etc., será bastante absorbente. La absorción

también aumenta con el plegado, fruncido o drapeado, es decir la relación

entre el área efectivamente ocupada por la cortina y el área de la cortina

estirada. Una cortina fruncida al 50% puede llegar casi a duplicar su

coeficiente de absorción.

Una aplicación interesante de las cortinas es la obtención de una

acústica variable. Para ello se coloca una cortina frente a una pared

relativamente reflectora. Al correr la cortina se va descubriendo la pared, y

el conjunto se vuelve menos absorbente.

Materiales Aislantes en

Arquitectura Acústica Aislar acústicamente un recinto significa impedir que los sonidos

generados dentro del mismo trasciendan hacia el exterior y, recíprocamente,

que los ruidos externos se perciban desde su interior.

La aislación acústica (o aislación sonora) es muy importante en todo

lo que tenga que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de

concierto o de espectáculos en la cual se ejecuta o propaga música a alto

nivel sonoro, es preciso evitar que los sonidos trasciendan convirtiéndose en

ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una sala de grabación o un

estudio radiofónico, cualquier ruido proveniente del exterior contaminará el

sonido que se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual

también debe evitarse.

En una primera aproximación al problema, podemos observar que la

aislación sonora se logra interponiendo una pared o tabique entre la fuente

sonora y el receptor. La aislación es tanto mayor cuanto mayor sea la

densidad superficial (kg/m2) del tabique y cuanto mayor sea la frecuencia

del sonido. Esta es la razón por la cual las paredes gruesas (y por lo tanto

pesadas) ofrecen mayor aislación que las delgadas. También explica por qué

de la música del vecino se escucha mucho más la base rítmica de la

percusión grave (baja frecuencia) que las melodías, por lo general más

agudas (alta frecuencia). Un análisis más detallado indica que es posible

obtener una mayor aislación acústica por medio de tabiques dobles, o, más

generalmente, múltiples. En otras palabras, dada una cantidad de material

(por ejemplo 20 cm de espesor de hormigón) podemos sacarle mayor

provecho si lo dividimos en dos partes (en este caso dos paredes de<b<=""

b="">cada una) y lo separamos con un espacio de aire. Si el espacio de aire

se rellena con algún material absorbente (típicamente, lana de vidrio), el

resultado es una aislación todavía mayor.</b

Este tipo de estructura se utiliza mucho con placas de roca de yeso

(Durlock, Placo, Pladur). Estas placas están formadas por yeso recubierto a

ambos lados por celulosa (cartón). El espesor es, normalmente, unos 12

mm, y se suelen usar de a 2 separadas 50, 70 ó 90 mm mediante perfiles de

chapa. El espacio entre ambas placas se rellena con lana de vidrio (Figura).

La aislación que se logra es sorprendente para el espesor y el peso total. Se

puede obtener mayor aislación aún utilizando dos placas de roca de yeso de

cada lado, y montándolas sobre perfiles independientes para evitar las

conexiones rígidas propensas a transmitir las vibraciones (estructura

alternada, Figura ).

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También se utiliza el concepto de tabique doble para construir ventanas

de gran aislación sonora, como las peceras que separan la sala de control de

la sala de graba ción de los estudios. En este caso se utilizan dos hojas de

vidrio grueso de distintos espesores (por ejemplo 6 mm y 8 mm), fijados al

marco mediante masillas no endurecibles de silicona. En los bordes

interiores (en forma más o menos oculta) se coloca material absorbente,

como lana de vidrio o espuma de poliuretano. Para evitar que por diferencias

de temperatura se produzcan condensaciones por dentro, lo cual empañaría

los vidrios, se colocan gránulos de sílica gel, un poderoso deshumectante.

En la Figura se muestra la estructura de una ventana de este tipo.

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Para catalogar la aislación sonora de diferentes materiales y estructuras

se usan dos parámetros: lapérdida de transmisión, PT, y la clase de

transmisión sonora, STC (Estados Unidos), o el índice de reducción

acústica, RW (Europa y Argentina). La pérdida de transmisión, PT, es un

parámetro expresado en dB que depende de la frecuencia e indica en cuánto

se atenúa la energía sonora incidente al atravesar el tabique. Así, una pérdida

de transmisión de 40 dB significa que la energía sonora que pasa al otro lado

es 40 dB menor que la incidente.

Obsérvese que se está hablando de la energía sonora, que no es lo

mismo que la presión sonora. Si un tabique tiene PT = 40 dB, y del lado de

la fuente hay un nivel de presión sonora de 90 dB, no es válido afirmar que

del otro lado hay 90 dB - 40 dB, es decir 50 dB. Puede haber menos o más

de 50 dB, según las circunstancias. Por ejemplo, si el lado receptor es muy

reverberante, habrá más de 50 dB; y si el tabique es muy pequeño, por

ejemplo una pequeña ventanilla en el medio de una pared muy gruesa,

entonces del lado receptor habrá probablemente menos de 50 dB.

La clase de transmisión sonora (en inglés,

soundtransmissionclass), STC, es una especie de valor promedio de la

pérdida de transmisión a varias frecuencias. Es un valor único que permite

evaluar rápidamente la calidad de la aislación sonora que ofrece un tabique,

especialmente en lo referido a la privacidad de la palabra. Así, un valor

de STC inferior a 25 implica que la voz normal se entiende perfectamente, y

un valor superior a 45 implica que la voz alta casi no se percibe. El índice de

reducción sonora Rw es la versión europea, también usada en la Argentina

(puede diferir hasta en 1 dB). En la Tablase detallan los valores de PT a

varias frecuencias y de STC, correspondientes a varios materiales y

estructuras. Se han considerado los materiales y estructuras actuando en

condiciones casi ideales. No se ha tenido en cuenta, por consiguiente, la

denominada transmisión por flancos, es decir el sonido que se filtra a

través de fisuras, intersticios o juntas mal selladas, o que se propaga por la

estructura en forma de vibraciones, o que se transmite por tuberías de

ventilación o aire acondicionado, o por los caños de distribución de energía

eléctrica. En todo proyecto de aislación acústica deben tenerse en cuenta

todos estos detalles, ya que de lo contrario se corre el riesgo de invertir

grandes sumas de dinero sin lograr los resultados esperados. Es importante

saber que el intersticio debajo de una puerta puede llegar a empeorar la

atenuación de una pared en 20 dB ó más. Pueden utilizarse burletes

perimetrales en las puertas y masilla con silicona (es decir, no endurecible)

en toda fisura, grieta o junta.

Por último, debe advertirse que la información brindada en este capítulo

se ha incluido a título informativo, siendo conveniente obtener una opinión

especializada antes de encarar un proyecto que involucre grandes

inversiones, ya que es muy fácil cometer errores que luego se pagarán, a la

larga o a la corta, muy caro.

Acústica de Espacios Abiertos En los espacios abiertos el fenómeno preponderante es la difusión del

sonido. Las ondas sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se propagan

en tres dimensiones y sus frentes de ondas son esferas radiales que salen de

la fuente de perturbación en todas las direcciones. La acústica habrá de tener

esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los enclaves

de los escenarios para aprovechar al máximo sus posibilidades y mirar como

redirigir el sonido, focalizándolo en el lugar donde se ubique a los

espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, donde las obras dramáticas y las

actuaciones musicales, en espacios al aire libre (espacios abiertos) y

aprovecharon las propias gradas en donde se ubicaban los espectadores

(gradas escalonadas con paredes verticales) como reflectores, logrando así

que el sonido reflejado reforzase el directo, de modo que llegaban a

cuadruplicar la sonoridad del espacio que quedaba protegido por las gradas.

El tamaño de los teatros griegos, alguno de los cuales, gracias a sus

propiedades acústicas, llegó a tener capacidad para 15.000 espectadores, no

ha sido igualado.

Los romanos utilizaron una técnica parecida, no obstante, la pared de las

gradas no era plana, sino curva, lo que permitía que se perdiese menor

cantidad de sonido y lo focalizaban mejor hacia un mismo punto

(Planteamiento similar al del reflector parabólico). Sin embargo los más

grandes entre los romanos solamente tenían capacidad para unos 5.000

espectadores. La pérdida de las condiciones se debió en gran parte a que la

orchestra, que el teatro griego servía para reflejar el sonido, en Roma fue el

lugar que ocupaban los senadores y otros cargos, con lo que empeoraron las

condiciones.

Actualmente, se aprovechan los conocimientos que la cultura clásica nos

ha legado y los recintos abiertos, se construyen con paredes curvas

abombadas en forma de concha o caparazón. Los materiales utilizados

tienen propiedades reflectoras para facilitar el encaminamiento del sonido

hacia donde se ubican los espectadores. El problema es que no hay una

respuesta en frecuencia uniforme y los graves llegan con mayor dificultad

hasta el auditorio que los agudos.

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Acústicas de Espacios

Cerrados

En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener

en cuenta es la reflexión. Al público le va a llegar tanto el sonido directo

como el reflejado, que si van en diferentes fases pueden producir refuerzos y

en caso extremos falta de sonido. A la hora de acondicionar un local, se ha

de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del exterior (Aislamiento

acústico).

Además, en el interior se ha de lograr la calidad óptima del sonido,

controlando la reverberación y el tiempo de reverberación, a través, de la

colocación de materiales absorbentes y reflectores acústicos.

Instalaciones Acústicas:

Suelos

Suelo flotante especial para situaciones en las que se requiere un

asilamiento acústico crítico, tales como salas de máquinas, bancadas,

estructuras de baja frecuencia, etc.

El suelo está formado por cazoleta metálica de cuello ajustable (de

espesor de la losa de hormigón) y silenblock de alta deflexión calculado en

función de la carga a soportar.

El suelo flotante tiene entre otras las siguientes ventajas:

Como control de energía vibratoria generada por el movimiento de los equipos, ya que al poseer una elevada deflexión elástica y una frecuencia natural de

oscilación excesivamente baja (del orden de los 5 Hz) evita el paso de las vibraciones a la estructura.

Baja el centro de gravedad del sistema, por lo que da mayor estabilidad al conjunto oscilante, y a su vez hace que se compensen las fuerzas de equilibrio, por lo que reduce la emisión acústica del sistema emisor.

Reduce los efectos de las frecuencias exteriores y posibles problemas en acoplamientos de modos degenerados.

Reduce las transmisiones vibratorias de muy baja frecuencia a través de la estructura, pilares, vigas, grietas y conducciones de fluidos en paredes.

Como control en la transmisión de ruido aéreo asegura el comportamiento de

paredes dobles entre el forjado existente y la losa de hormigón del suelo

flotante, ya que se puede elegir la separación entre ambas mediante la regulación de los tornillos.

Instalaciones Acústicas:

Techos Está especialmente indicado para lugares en que el tiempo de

reverberación debe ser extremadamente bajo en todo el ancho de banda,

como estudios de radio, de TV, de grabación, etc.

Pueden instalarse como falsos techos acústicos sujetos mediante

perfilería adecuada, o como transdosado acústico en paredes. Estos

paneles, mejora notablemente el grado de absorción, lográ,ndose obtener

coeficientes de absorción α=1 para frecuencias en torno a los 500 Hz.

Absorción acústica: La colocación de los bafles reduce el tiempo de

reverberación y ruido de fondo. Pudiendo reducirse hasta en 25dB.

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Instalaciones Acústicas:

Puertas En caso de que el aislamiento acústico sea un factor esencial, como por

ejemplo en estudios de TV, grabación, radio, etc..., pueden suministrarse

puertas dobles con sistema de apertura independientes, (mediante sistemas

tándem o puertas correderas), tanto para puertas de una hoja como de dos

hojas.

Características Acústicas

El índice TL (InsulationLoss), nos define las propiedades acústicas de

la puerta independientemente de donde se utilice, definido como la relación

en dB de la energía transmitida a través de la puerta respecto a la energía

incidente en ella.

El NR (NoiseReduction), hace referencia a la atenuación que esta puerta

proporciona en un local ruidoso respecto al exterior, medido a 1,5 m de la

puerta. Es decir, es la diferencia en dB existente entre el nivel sonoro en el

interior de un local y el exterior de la puerta, suponiendo que la puerta esté

al exterior.

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Arquitectura para la Acústica

La arquitectura de un recinto debería contribuir lo más posible a la superación de la ley del

inverso del cuadrado y al problema de la pérdida de bajos. Se indican algunas de las

características generales de un buen auditorio de uso general.

Buena proyección del

sonido hacia la parte

posterior del recinto. La arquitectura puede

aportar las deseables

propiedades acústicas de

la sala. Las deseadas

propiedades de la

izquierda están

correlacionadas con los

parámetros medibles de la

derecha.

Tiempo de reverberación

suficientemente largo.

Buena claridad y

articulación.

Tiempo de reverberación

no demasiado largo.

Buen balance de altas

y bajas frecuencias.

Tiempo de reverberación

para bajas frecuencias, mas

largo que el de las altas.

Dispersión uniforme

del sonido. Ausencia

de ecos molestos.

No grandes superficies

reflectantes o de enfoque

de sonido.

Una sensación de

"intimidad" o

"presencia".

Corto retraso entre el

sonido directo y el primer

reflejado.

La comparación de arriba de la descripción general y los parámetros medibles, se inspiró en

un artículo de revista sobre la apertura de la Sala de Orquesta de Minneapolis, publicado en

la revista Time el 4 de noviembre de 1974.

El artículo dio esta descripción general: "Una muchedumbre de 2573 personas descubrió

que el nuevo salón orquestal de 10 millones de dólares es único, con un sonido realmente

superior. El término para la manera en la que el escenario proyecta el sonido sobre el

auditorio es 'volcado' (en inglés 'throw'). El 'volcado' del salon de orquesta es tal que incluso

el mismísimo Tom Seaver podrían envidiarlo... El nuevo salón también tiene una notable

dispersión uniforme del sonido,... admirable equilibrio y claridad, una entrada de bajo, (en

inglés stridingbass) y una presencia musical emocionante, quizás insuperable para cualquier

sala de conciertos en el mundo... A veces el volumen de la orquesta llega a ser doloroso -

claro resultado del deseo comprensible del director de mostrar el rango dinámico de la sala-

".

Índice

Acústica

del

Auditorio

HyperPhysics*****Sonido M Olmo R Nave

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Proyección del Sonido

Un buen auditorio debe lograr una proyección efectiva del sonido hacia la parte trasera del

mismo, para que los oyentes distantes no experimenten la extrema pérdida de nivel de

sonido causado por la ley del inverso del cuadrado. Esa proyección se logra normalmente

teniendo untiempo de reverberación suficientemente largo. Otro contribuidor significativo

será un techo alto y reflexivo, para reflejar el sonido a la parte posterior del auditorio.

Contribución de la Arquitectura a la Buena Acústica

Índice

Acústica

del

Auditorio

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Claridad

Si bien es deseable la riqueza y la plenitud añadida por la reverberación del auditorio, tal

reverberación disminuye la claridad de la articulación. Así que la plenitud y la riqueza

trabajan contra la claridad, y por ello, por medio de un apropiado compromiso entre la

plenitud vs la claridad, se debe alcanzar un tiempo de reverberación razonable.

La claridad también puede ser disminuida por indeseables ecos. En específico lugares de los

auditorios, la claridad puede ser disminuida por cualquier cosa que bloquee parte del sonido

directo y por lo tanto, aumenta la fracción de sonido reverberante que alcanza a una persona.

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Acústica

del

Auditorio

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Equilibrio entre Altos y Bajos

El logro de un equilibrio adecuado entre las frecuencias de sonido altas y bajas en la parte

trasera de un auditorio, es generalmente una cuestión de aumentar el bajo. Si un auditorio

tiene un suficiente periodo corto de tiempo de reverberación, como para que se aproxime a

la ley del inverso del cuadrado, entonces se encuentra con el problema de pérdida de bajos.

En la mayoría de auditorios, este problema de pérdida de bajos se supera parcialmente,

haciendo que tenga un tiempo de reverberación para las bajas frecuencias, que sea mas

largo que el de las altas frecuencias.

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Auditorio

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Dispersión Uniforme

El sonido es más agradable si se dispersa de forma uniforme, sin prominentes ecos, ni

importantes "puntos muertos" o "puntos vivos" en el auditorio. Esta dispersión uniforme se

logra generalmente, evitando cualquier superficie de concentración y evitando grandes áreas

planas que reflejen el sonido en el área de audición. A veces es deseable añadir

algunas superficies anticoncentración.

Contribución de la Arquitectura a la Buena Acústica

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Acústica

del

Auditorio

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Presencia Musical

Después de haber tenido en cuenta todas las principales características de la acústica del auditorio

para: el tiempo de reverberación adecuado, mayor tiempo de reverberación para las bajas

frecuencias, dispersión uniforme, etc., todavía existen matices, que hacen que las personas prefieran

determinados auditorios, que aparentemente son comparables con otros. Las palabras usadas para

describir las razones de estas preferencias son "intimidad", "presencia musical", u otras palabras que

implican que el oyente se siente mas como una parte integrante de la actuación y no como un sujeto

aislado de ella. Un factor físico que se ha correlacionado con estas preferencias, es el tiempo entre el

sonido directo y el primer sonido reflejado que alcanza al oyente.

Los estudios cuantitativos indican que el primer sonido reflejado debe llegar dentro de unos 30 ms del

sonido directo, y que los desfases de 50 ms o más, establecen reacciones negativas en los oyentes.

La acústica arquitectónica en la Antigüedad[editar · editar código]

Los escritos más antiguos que se conocen sobre acústica arquitectónica datan del siglo I a. C.,

más concretamente, el año 25 a. C. y se deben aMarco Vitrubio Polio, ingeniero militar de Julio

César. En estos escritos describen varios diseños para la acústica de los antiguos teatrosromanos.

Por ejemplo, se utilizaban vasijas de bronce afinadas que actuaban

como resonadores, bajos o agudos. Aunque la vasijas servían para redirigir el sonido en una

dirección diferente a la inicial, no lo reforzaban.

En las iglesias cristianas, de bóvedas altas, con muchos problemas acústicos, sobre el púlpito se

colocaba un tornavoz, especie de marquesina, que evitaba que el sonido de la voz del predicador

se perdiese por las bóvedas. Se consiguieron resultados muy notables.

Hasta el siglo XIX, el diseño acústico era puramente práctico y consistía, principalmente, en imitar

disposiciones de salas existentes en las que la música sonaba bien. Además, había a veces,

prácticas casi supersticiosas, tales como colocar alambres (que no tenían ninguna función) en los

lugares altos juna iglesia o auditorio.

Acústica arquitectónica en Mesoamérica[editar · editar código]

Más de 1000 años antes de la creación de la acústica arquitectónica moderna, en la boca del pozo

de los brujos de agua, Chichén Itzá, se estaba comenzando la creación de uno de los fenómenos

de acústica arquitectónica antigua más sobresalientes. Parándose a 40 metros del Templo de

Kukulkán, en la perpendicular de la escalinata y produciendo un sonido impulsivo ( de corta

duración pero fuerte volumen) como un aplauso o tocar un instrumento de percusión, se produce

un efecto acústico denominado “La cola del Quetzal”.

Templo de Kukulkán.

Dicho efecto es un sonido agudo, parecido al canto de un Quetzal, el ave sagrada de los mayas. A

primera consideración, el efecto peculiar acústico que se tiene en Chichén Itzá parece ser producto

de suerte y coincidencia, no obstante en el 2004 Nico Declerq y varios científicos belgas de la

Universidad de Ghent demostraron la forma en la cual las ondas de sonido rebotadas alrededor de

la escalinata, producían sonidos que se habían interpretado en la antigüedad, como el canto de un

Quetzal o el golpeteo de las gotas de lluvia.

Tras varias simulaciones acústicas y cálculos, demostraron que si bien la predicción exacta de los

sonidos resultantes era probablemente imposible, la construcción peculiar de la pirámide fue

llevada a cabo de manera intencional, a fin de que produjera sonidos sorprendentes.

El secreto del canto de la pirámide se debe a las largas y extrañas escaleras, en las cuales los

escalones son mucho más altos de lo normal y con una base mucho menor del tamaño del pie

completo de una persona en la actualidad. Dicha combinación de medidas hace de los escalones

una especie de filtro acústico que enfatiza algunas frecuencias mientras suprime otras. Se tiene

entonces que al producir un fuerte sonido, este viaja chocando con múltiples “paredes” separadas

por unos cuantos centímetros de base, creando un eco múltiple, el cual regresa con un pequeño

desfase con respecto al sonido anterior. El resultado de dicho juego de geometría acústica, es la

sucesión de ecos casi pegados de distintos tonos (los tonos más bajos se dan por el rebote de los

escalones más altos y viceversa).

El oído humano no discierne las diferentes ondas sonoras que lo estimulan y por ello las asimila

como un sonido continuo que va cambiando el tono, creando el canto del Quetzal. Con ello, la

escalinata hace la función de difractador de sonido gigante.

Si bien es científicamente imposible el comprobar si la construcción de la pirámide realmente fue

un proyecto intencional de acústica arquitectónica, y resulta más plausible la idea de que la idea

principal detrás de la construcción era el juego de luces durante el equinoccio, no se puede

descartar la idea de que la construcción de escalones tan incómodos tuviese un propósito más

elevado.

Asimismo, la existencia de otros sitios con efectos similares en Mesoamérica, como en

Teotihuacán, da pie al estudio de la existencia de una relación explícita entre las edificaciones en

las cuales se presenta dicho fenómeno, sobre todo por que en toda la región el Quetzal tenía un

papel religioso-mitológico importante. El estudio de los elementos específicos para la producción

del fenómeno acústico, podrá llevar a la comparación entre sitios arqueológicos, y el resultado

podría tanto apoyar como descartar la hipótesis de que el efecto fue incorporado de manera

intencional por los constructores.

Zona arqueológica en Palenque.

Otro fascinante fenómeno acústico, fue descubierto por la arqueóloga de la UNAM, Francisca

Zalaquett, la cual descubrió que los templos y las plazas de la ciudad maya de Palenque en

Chiapas, tenían como función secundaria la amplificación de las ondas sonoras, para proyectarlas

con nitidez a una distancia de al menos cien metros. Se llevó a cabo un análisis arqueoacústico de

los rituales públicos que se llevaban a cabo en el área de las plazas, lo cual sugirió que los

edificios funcionaban como amplificadores sonoros y que la capa de estuco que los recubría era

especialmente usada para estimular dicho efecto acústico, ya que altera la reflexión y absorción de

los sonidos.

Asimismo, Zalaquett y su equipo identificaron habitaciones que eran utilizadas de forma exclusiva

por músicos, sacerdotes y oradores. Dichos compartimentos jugaban un papel clave en la

estructura sonora de los edificios, ya que cualquier sonido que se producía en ellos, era proyectado

con mucha mayor intensidad y nitidez que si se emitía desde otro punto de la construcción.

De igual manera, algunas de las múltiples plazas de Palenque parecen estar diseñadas de tal

forma que fungen como receptores de sonido y que de alguna manera son nichos de destino en el

viaje de las ondas sonoras.

Wallace ClementSabine[editar · editar código]

La acústica arquitectónica moderna, nació a finales del siglo XIX gracias

al físico americano Wallace Clement Sabine.

En 1895, cuando se inauguró el Museo de Arte Fogg, los miembros del consejo de

la Universidad de Harvard, al comprobar que la acústica del recinto era pésima y que el discurso de

los oradores eran ininteligible, pidieron a Sabine que resolviera el problema.

Sabine llegó a la conclusión, que el problema residía en la excesiva reverberación de la sala. Para

reducirla, cubrió las paredes con fieltro que es un absorbente acústico. Aunque no fue una solución

ideal, la acústica mejoró y pudo utilizarse la sala.

Tras este logro, Sabine fue llamado para asesorar la construcción del nuevo Boston Symphony

Hall. En el desarrollo de este proyecto, durante sus investigaciones, estableció una fórmula de

cálculo del tiempo de reverberación que aplicó al recinto.

Cuando llegó el momento de la inauguración en 1900, Sabine se llevó una gran decepción, ya que

el tiempo de reverberación de la sala no se ajustaba al que él había predicho teóricamente. Fue

muy criticado por los medios de comunicación y por otros expertos en la materia.

Tras este fracaso Sabine abandonó sus investigaciones y volvió al mundo universitario,

dedicándose a la enseñanza hasta su muerte en 1919.

Sin embargo, la historia colocó a Sabine en el lugar que merecía. En 1950, cincuenta años

después de la construcción del teatro, se realizaron algunas pruebas y se pudo contrastar que los

cálculos de Sabine eran correctos. De hecho, hoy en día (2005), el Boston Symphony Hall está

considerado, desde el punto de vista acústico, como una de las mejores salas del mundo.

Después de Sabine[editar · editar código]

Muchos autores intentaron mejorar la ecuación del tiempo de reverberación para una sala y,

aunque hay otras formulaciones que cuentan con aceptación, como la de Eyring y Milligton, sin

resultados mejores a los de Sabine; por lo que la fórmula de Sabine sigue en uso.

En los laboratorios Bell, E. N. Gilbert demostró que gracias a la utilización de una ecuación integral,

se podía obtener un resultado por un procedimiento iterativo. Se han obtenido buenos resultados

para ciertas aplicaciones.

A partir de 1968, se han desarrollado métodos informáticos de trazado de rayos sonoros con la

idea de seguir todas las reflexiones que se producen y de esta forma calcular el tiempo de

reverberación.

Tampoco estas técnicas recientes han dado resultados mucho mejores que las de Sabine. La

fórmula de Sabine sólo ha sido mejorada al introducir un factor de absorción (x) del aire para una

determinada temperatura y humedad. Factor que tiene gran importancia si se trata de grandes

recintos.

Aunque Sabine es el padre de la acústica arquitectónico, se ha de tener en cuenta que la fórmula

de Sabine ni es la única, ni tampoco es absolutamente fiable. Sólo se trata de una de las fórmulas

más utilizadas.

Acústica en espacios abiertos[editar · editar código]

Esquema de teatro griego.

En los espacios abiertos el fenómeno preponderante es la difusión del sonido. Las ondas

sonoras sonondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones y sus frentes de

ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbación en todas las direcciones. La

acústica habrá de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el acondicionamiento de los enclaves

de los escenarios para aprovechar al máximo sus posibilidades y mirar como redirigir el sonido,

focalizándolo en el lugar donde se ubique a los espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, donde las obras dramáticas y las actuaciones musicales, en

espacios al aire libre (espacios abiertos) y aprovecharon las propias gradas en donde se ubicaban

los espectadores (gradas escalonadas con paredes verticales) como reflectores, logrando así que

el sonidoreflejado reforzase el directo, de modo que llegaban a cuadruplicar la sonoridad del

espacio que quedaba protegido por las gradas. El tamaño de los teatros griegos, alguno de los

cuales, gracias a sus propiedades acústicas, llegó a tener capacidad para 15.000 espectadores, no

ha sido igualado.

Teatro moderno al aire libre.

Los romanos utilizaron una técnica parecida, no obstante, la pared de las gradas no era plana, sino

curva, lo que permitía que se perdiese menor cantidad de sonido y lo focalizaban mejor hacia un

mismo punto (Planteamiento similar al del reflector parabólico). Sin embargo los más grandes entre

los romanos solamente tenían capacidad para unos 5.000 espectadores. La pérdida de las

condiciones se debió en gran parte a que la orchestra, que el teatro griego servía para reflejar el

sonido, en Roma fue el lugar que ocupaban los senadores y otros cargos, con lo que empeoraron

las condiciones.

Actualmente (2005), se aprovechan los conocimientos que la cultura clásica nos ha legado y los

recintos abiertos, se construyen con paredes curvas abombadas en forma de concha o caparazón.

Los materiales utilizados tienen propiedades reflectoras para facilitar el encaminamiento del sonido

hacia donde se ubican los espectadores. El problema es que la respuesta en frecuencia no es

uniforme y los gravesllegan con mayor dificultad hasta el auditorio que los agudos.

Bardas Prefabricadas de Concreto, listas para usarse como bardas

perimetrales, bardas residenciales, bardas para casas y mas!

Las bardas y muros MURALLA ® , están fabricados para brindar una eficaz protección a residencias,

industrias, escuelas, colonias privadas, bodegas, ranchos y cualquier terreno, ya que son fabricadas

con concreto de alta resistencia y gran calidad, así como su gran espesor de 5 cms. y 7.5 cms. con

varillas de alta resistencia pretensadas, haciendo bardas y muros difíciles de penetrar. Nuestras

bardas tienen altura desde 1.50 mts hasta los muros de alta seguridad de 3.50 mts.

Nuestras bardas prefabricadas de concreto estilo piedra de cantera

natural, tienen variadas aplicaciones como:

bardas perimetrales

bardas para casas

bardas rusticas

bardas residenciales

bardas de piedra

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Por lo general las bardas para casas modernas requieren de la mejor estética posible además de

requerir de durabilidad y seguridad para la mejor inversión de tu capital, precisamente todo esto es

por lo que nuestras bardas prefabricadas de concreto o cemento de alta resistencia cuentan como

características principales, ósea podrás gozar de la mejor seguridad, confiabilidad y garantía;

también las bardas para casas modernas por lo regular cuentan con distintos acabados y elementos

decorativos que con una gran facilidad pueden ser provistas nuestras bardas, mejor aun necesitas

rapidez de instalación, nuestras bardas podrás usarlas en tu proyecto para casas o edificaciones

modernas con la mejor eficacia posible, lo mejor aun no termina pues si buscas la opción para

bardas económicas y bardas perimetrales recuerda que nuestras bardas son prefabricadas a precio

de fabrica, pues somos distribuidores y proveedores, así que tu costo se ve reducido y nuestra

garantía de durabilidad es simplemente inigualable. Con nuestras bardas, sease que las uses como

bardas perimetrales o bardas divisorias, pueden usarse elementos decorativos y aditamentos para

personalizar hasta el ultimo detalle de tu edificacion.

Su instalación es fácil y sin necesidad de utilizar personal calificado y costoso, ya que el proceso es

realmente sencillo, con gran limpieza y sin desperdicio de materiales. Se pueden pintar o recubrir

con texturizado para darle un acabado al gusto personal.

Instale nuestros muros o bardas y tendrá certeza del costo total de su obra, evítese todos los costos

indirectos de mano de obra, largos tiempos de la obra con toda la suciedad y desperdicios que esto

regularmente conlleva.