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Fig. 6

LOS PROBLEMAS DE LA COHSTRUCCIOM DE CINES

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10n m\ly numerosos. Mencloncuemoa solamente la construcción de la cabina de proyecciÓn y la posi­ción de loa proyectores, el tamaño y la forma de la sala. la posición de la pantalla y aua dimensiones, la libre vista de la pantalla desde cualquier butaca, el eapaclo entre las butacas el a islamiento del so·

nido. el número exacto de butacas. el color de las paredu. La orc¡ani•aclón mundial Phlllpa puede preciarse de Wla experiencia de muchos años en el terreno del cine. Gustosamente pondremos esta experiencia a su dispoaiclÓIL Envíenoa el cupón slqulente y recibirá

una documentación eontenlendo muc:hoa y útUea datos.

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exponente de la arquitectura il11adonal y legítimo motivo de orgullo

para n.uestro País.

Entre las distinclon:as más honrosas que recibió, se cuenta, la

designación para inte·grar con los más afatnados arquitectos del

mundo, la Comisión que realizó el proyecto básico, para el Edifi­

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Los empresanios de teatros saben que el público prefiere el local donde encuen tra distracción, y además comodidad. En el fuluro, el tectro más con· currido será el que provea ambas.

Por eso es que el aire aconcl icionadq figura tan p:-ominentemen te en los planes de constr.ucción de nuevos teatros, o en la modernización de los c ntiguos.

Los ingenieros de Westinghouse están llevando a cabo intensas inves­tigaciones científicas sobre toci'os los aspectos del acondicionamiento del a ire, y tendrán sumo agrado en poner a la disposición de arqui tectos, inge­niHos, contratistas y empresarios, ledos los dctos técnicos que puedan ne· cesila r.

Si proye:::ta usted de:-nizar el suyo actunl,

r-cnstruir el teatro ul tramoderno le sugerimos c:onsult ::Jr nuestra s

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O R G A NO O F 1 C 1 A L O E LA S OC 1 E O. A O D E ARQUIT E CTO S D E L URUGUAY

FUNDADA EN SE T IEMBRE -DE 19r4 •

• Director: Arqto. EUSTAQUIO FERNANDEZ· . . •

Secret~io de Redacción: Ar.qto. ARTURO BERGAMINO GIURIA

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' REDACTORES: Arqtos: Miguel A. Bellini. Mario Abadie Santos, Leopoldo C. Agorio, . Osear Brugnini, Eugenio Baroffio,

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Juan Giuria, Julio C. Abella Trías, Roberto · Rivero. Héctor Barére, Be:trán Arbeleche, Gustavo Méndez Schiaffino. -' ·

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REDACCION Y ADMINISTRAC I ON:

AG 'RACIADA 1464- P . 14 A D M· 1 N 1 .S T- R A C ~~~o-.. N :

T E L E F O N C A SILLA D E

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JU N I O 1949

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Con la edición de este número especial dedicado '

al pensamiento y a la obra del Arquitecto Viltlmajó, . - . .

•

"ARQUITECTURA" pretende rendir su máximo home-

naje a la memoria del ilustre colega desaparecido

hace ya un año. •

Huelgan - p1.:1es- las palabras. Toda nuestra emo-

ción fué volcada en la propia decisión de ·cometer

al Arquitecto Iones Odriozola -dilecto amigo, discí-. •

pulo y colaborador de Vilamajó- el mostraT a los

colegas de toda Américtx, la obra y . el pensamien:~o . .

de aquel Maestro que con tanta intensidad sintiera . -··

los ·amplios ideales de la confraternidad humana .

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AR UITECTO

Solamente quienes toman ~osegadamen:o aquello por lo cual se atarea la gente del mundo, pueden a ta ­rearse por aqudlo que la gente del mundo toma sose­gadamente.

CHANG - Cll'AO. (JI.ntic.:uo proverb io chino).

Mando, honores o dinero jamás lurb:1ron la paz espiritual de Julio Vilamaió: pudo así él darse por en­tero a la .M.rquitec:ura, expresión de EU fé y de su es­peranza.

•

tcdos nosotros, los que estuvimos tan cerca de nuestro quellido MaJastro y Amiqo, nos es dlfícll despoJarnos de nuestra emoción al hablar de él. de su vida y de su obra. El cariño y la amistad que a él nos unie· ron1, alquen aún1 más profundo en el recuerdo. Fuímos sus alumnos, los "negros" de su taller. sus ayudantes en mil lnvestiqa.cioD.lB, en mil aven­turas, en mll estupendas ideas suyas. Tiempos en que todos nosotros, es­tudiantes los unos, obreros los otros, artistas y colaboradores los demás, y

amiqoa Jt~¡, nos ,euníomos en ~ maravilloso taller a ayud·ar, a pre­ountar, a ver y a oír, y siempre a aprender. Taller que pcnecía surqido de alqún prodiqioso libro de historias del Renacimiento. En él siampre había la pasión del trabajo, eamlno para llegar a la aeación arquitectónica.

Trabajo, asperanza, fé, generosidad y modestia Hevaba en su cor<DÓn y en su alma Julio VDcnnaJó. Era él mmonía de finos y puros sentimientos, y

su imaginación y fantasía lo elevaban a un plano da verdadero creador.

Su d'eseo, su necesidad de IGber J' aeczr lo llevaron por cmupoa aJenos a la ,aJqUitecturQl: así Qrabó aquafuertes, proyectó joyas, estudió y reallaó la destilería de perfumas, el~oró y obtuvo piezas de la más fina cenía•dca, tra· baJó el cristal y lOQrá de ·él máqlcoa efectos, Ideó y elecutó películas de di­bulos animados, y en loa últimos años de au vid::r encontró tiampo para rea­lizar una serle de lltoqrafías de estupenda calidad.

Tuvimos el privileqio de estar lunlo a 111uestro querido Maeatro y Amigo por varios años, y cuamdo nuestro destino nos llevq fuera dial país, ya en

• plena activldad y esperanza C(JDlO en Quito, ya casi en total y de-sesperación como en Baltimor~~ Siempre tuvimos sus cartas con su pa,labra de aliento y su recu.mo. Guardcnnos eaas cartas, y hoy, para tratar da mos­trar mejor su penecnnlento, nos abevemos a public~r alqunos de sus J)árra!­fos: ellos, meJor que nosotros, podrán contar de sus Ideas, de su poesía, de su buen humor y de sus inquietu9es. Pero ~llos no dirám de su qenercsjdact, de la cuaL en tiempos de buena y mala , tuvimos an1plla muestra.

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SA L A DE MAQUINA S Y BIBLIOTECA

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La arquitectura digna de tal nombre no puede ser utilitaria ni ornamental. To-do ademán humano, toda acción humane, es el resultado de una complicada aso­ciación de ideas. El caminante que con su andar traza un senderb, el ingeniero que concibe un puente o una maquina, el arquitecto que construye un refugio ú un tempio, están en vías de crear una sinfonía dominada por una meta intelec­tual: hacer el trabajo bien.

Y el trabajo bien hechq está definido desde tiempo antiguo, como una alianza de lo bello, lo cómodo, lo sólido y lo económico; no hay solo una necesidad que satisfacer, sino una serie de necesidades que aparecen sucesivamente y en orden ' ' ' Jerarqwco.

Cierto filósofo ha dicho: "La verdad es la bE:lleza". Pero, de qué verdad ha­blamos?

La necesidad estética es tan impera:iva como las necesidades más objetivas y materiales.

Lo lírico es una función humana, al igual que el andar o respirar. No pode-•

mos por consiguiente, aceptar la posibilidad de una elección entre una arquitec-tura utilitaria y una arquitecura puramente ornamental.

Lo único que podemos acordar es una cosa: poner manos a la obra para hacer lo mejor.

Arquitectura finalmente, es un acontecimiento sensorial, algo que debe ser visto y sentido de dentro y de fuera y está hecha de órganos coordinados para tormar un organismo.

Por consiguiente, podemos decir que una biología arquitectónica puede y de­be ser creada, si la arquitectura ha de ser sentida y valiosa.

Irradiará luz si cada parte mostrara su correspondiente y propia función.

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FAC HADA SOBRE EL MAR Y EL PARQU E

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FOTO TEC N ICO

Hoy es domingo, es m i ciía, le llamo mi día, lo dedico a mis cosas. Ahora estoy metido en unas lí!ografías que espero prospe­ren, hoy sólo he meditado sobre ellas, pues quiero estudiar otra técnica que la que he empleado.

Hace tiempo que deseaba hacer ésto. Algo a la manera de JJiranesi, obras con elementos fantásticos. Pilares, escale¡as, construcciones que escalan las colinas, y que descienden a los abismos. Grandes masas, encofrados y maquinarias. Mi primsra idea era hacerlas al agua-fuer te, ·pero después me en!usiasmé con la litografía, aunque a Jos muchahos de la Facultad, después. de haber visto ambos sistemas, les agrada más el agua-fuerte. En un cierto sentido el agua-fuerte dá un resultaco más profunóo. Las rayas son nítidas y suaves al mismo tiempo y el dibujo está más metido en el papel, viene de adentro. En ca;nbio en la lito-

• grafía se nota más el tratamiento superficial, el dibujo Gstá sobre el papel. Es esta dificultad que quería solucionar. Meter el asun­to dentro del papel.

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FACULTAD

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ARQUITECTURA 6 3

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D E INGENIERIA

FOT O M A N OE L L O

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Urbanismo teórico, urbanismo práctico ¿que sería?, ciencia o intui ­

ción. Por suerte la naturaleza manUene dentro nuestro algo de la intu ición

primitiva. Porque, qué sería del mundo donde todo fuera explicado o tuvbr~

necesidad de una explicación. Detestable, de!estable. La magia existe, líe­

no que existir, para perfumar la v ida, y por más que la ciencia cha.nce. por •

matar a su madre la M agia: no podrá. Siempre habrá magos o genios que

se encargarán que esto no suceda.

¿Verdad?

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FOTOS MANCELLO

ALMACEN DE LA CONFITERIA AMERICANA •

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La unidad d e plan en las construcciones crea un núm ero de experien­cias sucesivas, encuadradas den~ro de las mismas normas, que hacen adquiri r a la materia, formas perfectas representa tivas de un2 cu l tura.

Es toy convencido que el Partenon, cima de la belleza y el equilibrio. es así por ser el prod ucto d9 miles de experienc ias en el mismo sentido.

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DETALLE DEL SUB 1

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SUELO DE LA AMERICANA

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LA CASA DEL ARQ .

VIL A MAJO

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Alguien puede que pensara que come le quedaba menos ti6mpo para hacer ero necesario aumen tar el ritmo y esclavizar­se para cumplir con la vida. Yo pienso y siento lo contrarío. Hacer poco y lo pace seleccianctrlo, \pe-ra sentir placer y no

angustia.

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A RQUI"f ECTURA •

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ARQUITECTURA • 69

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FOTOS MAN OE LLO

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VIVIENDA DE VACACIONES EN PUNTA

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DEL ESTE •

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ARQUITECTURA

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En este vuelco que dá el mundo es necesario

buscar caminos, o mejor dicho encontrarlos, pa -•

ra c?ar realidad a las aspiraciones quo s:J anun-:-: ian. Hablo de lo nL.ostro, do l a a r C]uilc:::t uro

fisonomía de la sociedad, pero es:a fisonomí rJ

debe ser interpretada por "arlis !as" para quo a •:t­

quiora todo su valor.

El programa a encararse debe dirigirse al hom­

b:-c.., único personaje quo deb2 exaltarse, sobro

;oCio en esta ora m ecánica en que la t6cnica pura

puede ar-lastarnos. Es nccGsario ser ol apóstol d0l hombre. Rt:a.cción a lo puramente "científico".

U slcd dirá cómo reaccionando puede ser uno in ­

iórpr:: to d::; una fisonomía social, auo todo la haco

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presumir como surgida dol cerebro. No ha y que 1 ~

olvidarse que el corazón ex isto, y qu10 61 es el único qus puede otorgar g randeza a los propósi­

tos. Todos aquellos que S:J doien a rrastrar pc1

concepciones cerebrales sólo harán pequeñas co­

sa s que al poco tiempo no se reconocerán.

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ARQUITECTURA

RESIDENCIA EN PUNTA CARRETA

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La simplicidad es la más difícil de las compli­caciones . ..

Creo muy difícil que alguien pueda m editar lar­gamente sobre un problema, y habría necesidad de hacerlo, Frank Lloy W right lo ha hecho algo. A lguna de sus obras tienen la riqueza de las obras antiguas. Esta riqueza está en forma, las sombras, las luces, las grandes y las pequeñ'as • proporciones, los perfiles, el color, el lugar. Son tantos los problemas que si usted bien vé, nues­iras obras quedan a medias. ¿No será la tan men­tada simplicidad una máscara para tapar la a u­sencia de sabiduría? Piense én el Partenón, en donde una columna es una obra de arte, qué di­go una columna, una sola raya sobre una colum­na, y piense además que esta raya estaba basa- . da sobre una experiencia secular. La arquitectu ­ra éstá totalmente restringida por una falta de ex­periencias, que en algo podría sustituir la falta de tiempo. Todo lo que digo está relacionado con la obra maestra, y con ésto quiero d9cir que a la común. de las obras no les falta elegancia y algo de agradable que nos las hacen gustar, pero que les falta lo de finitivo, lo casi inobietable.

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72 •

CA SA S

PREFABRICADAS EN V 1

HORMIGON 8 R O E

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VIBRAD·O e o N o

Solo me cabe tener la esp:;ranza, que ésta obra que se in icia, llegue a un elevado fin }' se le de término con la g randeza y perfec­ción que otros tuviE. ron en vista y cuyas v ir ­tudes básicas pu?den concretarse así:

Grandeza en las aspiraciones Y Persistencia en el esfuerzo.

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•

ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA 73

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CASA DE APARTAMENTOS

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7 4

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TIENDA y CASA

t'n este momento se están debaiiendo en

el mundo fuerzas gigantescas - y no me

refiero a las fuerzas de la guerra - sino '1

tuerzas espirituales que luchan con!ra un

posible materialismo . . . . . ::)e nota en torno

de uno -- movimientos sub:crráneos para to­

mar posiciones en este mundo cuya eclosión

se aproxima. En Inglaterra temen que perezc'J

el legado de Grecia - soporte d9 ioda nuestra civilización - ·c...;rp::l'J - - profundo pozo de

cuyas aguo·s siguer. cún surg~ :me!. o nuevas

ideas - Pitágoras. . . . . - Los arquitectos

podemos aprender, alií, mucho - para per­

feccionar nuestro ar:e - Percy G:::rrdner, do

la Universidad de Oxford -- destac'J ocho

• rasgos c;m el arte grisgo: - Humanismo, \

- Sencillez,

- t.'quilibrio y Medida,

• •

Hago es'a

- Naturalismo,

_:_Idealismo,

- Paciencia,

- Alegría/

- Compañerismo,

carta con fuente de

•

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porque aún sintiendo teda Gllo, no me quiero .

vestir con plumas ajenas.

Este desequilibrio que la guerra lrce consigo

- me ha inducido a es:udiar - a fijar ideas

o mejor tratar de fijarlas u orien !arlas -·­

tratar de intuir el nuevo mundo - o plan!ear

un frente de lucha - pero fundamentalmenie

no olvidar a Grecia, orígen y fondo de toda

lo nuestro. Qué mejores ideas para vivir, pCira trabCijar

y para pensar - Tabajar por el irabaio en '

sí mismo, igualmente estudiar - Lo curioso

que ese trabajo sin~ finalidad aparente es más

útil que aquel que se dirige a íines concreios.

VJSJTAR ESPAÑA Y NO OLVIDAR A GRE­

CIA. - Esto quiere decir que . la raza blanca

ha de volver al Mediterráneo para seguir

siendo - A llí tenemos que volver como pe­

regrinos que retornan a bebsr el agua misie­

riosa que nos ha moldeado. Si el tiempo que 'riene no es un RENACIMIENTO será el FIN. ·

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ARQUIT EC T URA

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DE RENTA •

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AR QU ITECTURA

"EL MIRADOR" PARADOR EN COLONIA

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Después de Grecia y la República Rom::;na

- España es el país donde más se ha cultí­

vadG la democracia. España no fué francamen ­

te feudal - El señorío o sea la a utoridad

personal, idea de bárbaros germanos, no pros­

peró como en el resto de Europa, porque siem­

pre existieron células dE.mocrálicas cuya fuerza

era solicitada por los reyes como sistema

equilibrc n:e, y ésto me doy cuenta tiene su

paisaje a rqu iiectónico - N o es sólo el paisaje

natural, variado y con acentos característicos,

es también un paisaje lejano aonde han pinta­

do Cartagineses, Arabes y Bereb2res - Una

España anterior al Siglo XVI, muy interesante

bajo lodos los aspec tos, Grecia y España

¿dónde m ejor podemos aprender a ser hom­

bres de hoy?

t'n el viajo por estos lacio:; no veo sólo el

mirar lo de hoy - sino que hay que meterse

en su hisíoria y su polÍiíca - en su filosofía

y concepto de lo bello.

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Vílla Serrancr - es un arduo problema --­La Sierra es un bello p:::risaje - no hay que estropearlo - p::;ro además h:::ry que atender a un asp:::cto comercial - a un aspscto eco­nómico - a ·· servicios, a sanidad, etc., eic., y claro está - todo ésto se encuentra la mayor parle de las veces en completa contradicción. ·-- u no de estos días me voy a encerrar para meditar sobre este galimaiías. (Jue no solo hay quS> hacerlo bien s)no que también pr8-bable - pues si nó es posible de realizar.

En un librfo Abercrombie habla del urba­nismo chino - La estética de FENG - SHI. --

•

Allí se cita muy someramente, pero ss m e ocurra que debe ser muy interesan!e - hablo de la veneración por el escenario nátural combinado con la neos sidad del uso humano - y éste es precisamente mi problema. Tra ­taré de conseguir algo más concre!o - donde estén más ampliamente desarrolladas estas ideas chinas -- que por ser chinas se me ocurre h::mchidas de sabiduría .

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EL MESON DE LAS CAÑAS

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..... Una orquídea que luce colores abisma­les. La naturaleza sabe expresarse - ¿Si nos­otros s upiéramos algo de éso para hacer nuestra árquitectura? Sobre ésto tenemos que hablar y reflexionar - Creo que en los tiempos que corren no soh propicios para hacer -­tia do venir un vue!co muy g'[ande - es necesario - pero ¿cual? ,- No Jo veo - No m8 siento profeta - o mejor dicho el tiempo que se vé más próximo - el materialista -no m9 qusta - el trabajar menos y ganar más - es un disparate - ¿Qué hace 0l hombre común cuando no trabaja? La natu­raleza no dá a lodos los hombres condiciones creativas que Jo diviertan - Y crear es la única diversión sólida . . . .. ?

Villa :::>errana - . . . . . estoy aprendiendo muchos cosas y ésto es lo más interesante, aprender cosas nuevas o mejorar el cono­cimiento de las mal sabidas - Geología, metereología, agronomía, administración de las aguas, y mil o:ras cosas más . . ...

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EL VENTORRILLO DE LA BUENA VISTA

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ARQUITECTURA •

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Un plan do acción Arqui:ectónico, podrb formularse a sí : una construcción derivada de Jos productos nobles extraídos d8l suelo. Un sistema qu2 tenga s::m!ido de p ermanencia.

Una economía basada en el máximo de l! abajo nacioncr.l y rsg!onal. Una fusnte do exoc-. . riencias para el desarrollo d e una técnica más per!ecta . La b:.::sc p:ra una cultura qus ::;igni/i-

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q u 8 un mayor arrmgo .

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P ROYECTO P ARA U N PLAN D E L A C oMis;oN N ACIONAL D E E oucACION F JstcA

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ESTADIO DEL -

C. A. PENAROL P E R. PREMIO DEL CONCURSO

... Qué atroz tcsn2r que tom ar un subterrá ­nso atestado de· gente para no ir a ning una parte. En esos lugares, en gen eral, para los c x iranjeros no hay nada al fin del viaje, puss sus amigos sstán en otro lado. Las co­sas que pueden 'quererse n o E:stán alli. "Qué viejo que estoy/. . . Los fierros viejos y la gran industria no ven j un :os. Quiero plan tar un viñedo en la Sierr-a. éso es mi gran de­s:::o, también d€sso ver viñas, cep:rs c~nte7 r:.arias. Esto sí que interesa. Se d á cuen !a q ue una cspa c::mtenaria, contiene el amor d e varias generccíones, y aunq ue no fuera el amor siempu; sería un conjunto de pa--siones acumuladas. "Qué viejo es~oy ! " Na -da de gra ndes avenidas asfaltadas, viejos senderos desgastados por mi11ares de .1abr:r~ dores.

Hay que renovar ésto y p lantar u-n viñedo en la sierra, para que más tarde haya vie­jas viñas y senderos desgas!ados.

Senderos desgastados que son ·las v erda ­dera s señales del hombre. Leve d esgaste que precisa siglos para señalarss. Humanl· dad acumulada . . .

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80 ARQUITtCTURA

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ESCULTOR ANTONIO PENA

• Sé que mi osadía me había lh;;vado a ha ­

blar de Mumtord y en resúmen creo q ue

decía, que más me hubiera gus tado que en

lugar de comentar en un capítulo "la muer­

fe del monums·nto" donde quiere re ferirse a

los "malos monumentos" , hubiera comenta­

do "La posible resurrección .del monumento"

Cid v eTdadero monumento. Usted p ensará

que es cosa b::1ladí, comen~ar un libro por

un capítulo, pero a mí se m t: había ocurrido

qu:J no, pues en ,ello vá toco un concepto de la arquitectura, que abriga nuesiras cosas,

nuestros cu:::rpos, nuestros ges~os, nuestros

movim ientos y nusstras ide::;s . Cuando llega

al plano de la idea p ura, surge el monu-1 mento.

Yo soy optim ista, y aunque no sep::J cual

ha de ser el n uevo monumento tengo té, y

creo que ha de llegar. Esta Jé, es algo así

-eomo. lo· té en el "Mesías", que h::1 de venir

para rc:dimir a esta humanidad de hoy q ue

moTchc al abismo . .

Esos nómades que anuncia M umford con

seguridad han de c ::sentrañar la nueva

"idea" . .. InmediatamEnte v eiJdrá el monu­

mento.

Tengo té en ésto, así com o en la "Arquí-, lectura", cara pétrea, de la humanidc d .

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Quien supiera dibujar . . . Aca· bo de estar mirando a Rodin, qué

trazo sensible, s intético, contínuo. Lo jus to, s in titubeos . Rodín n 0

preguntaba a la genie, cómo le

iba, sino, si había traba jado mu· cho . El atribuía el trabajo ser la fuente de la felicidad. Fruto de ese trabajo ac umulado, son los croquis de sus úllimos tiempos. Maravilla, maravilla. Quien tu­viera los ojos de ese viejo bar­budo, quien tuviera . . .

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ARQ U ITECTU r A

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Mirando y admirando dibujos, aguafuertes, litografías, acua-1\alas. pasteles, etc., que en varias carpetas están cuidadosamen­te guardados en el precioso hog ar que él se construyera, se apar­taron unos poco.s de ellos para esta primera y pequeña muestra del trabajo de Julio Vilamajó. También se publican fotografías de otras obras suyas más conocidas, como el Monumento a la.Ciu­dad de Buenos Aires, que hiciera en colaboración con el gran es­cultc~ Antonio Pen:r, y de algunas de sus últimas composiciones arquitectónicas. ~'4,. pesar de lo incompleto de esta muestra, s.a trata en ella de contemplar los distintos ángulos que ahorca la extensa obr:r de nuestro querido Amigo y Maestro.

Debemos mencionar sus investigaciones en el hormigón vi­brado, que comenzaron hace más de veinte años: y qua produ­jeron casas pre-fabricadas, sistemas de placas monolíticas para el acabado de muros, ventanas, etc., etc. Res.ervamos todos esos e~tudios para una publicación q ue trátará de mostrar toda la obra del gran Arquitecto. -

Su filosofía de la arquitectura, su conocimiento, su experien-cia, eran dadas siempre genero ~amente a todos los que le rodea­ban. Todos nosotros surgimos da sus enseñanzas, de sus preocu­paciones, de su anhelo. Recibb mos sus clases en todas partes, en la Facultad , en su taller, en bs conversacicnes que con él manteníamos an el café o en la calle. Muchas veces lo encontró la· medianoche frente al proyecto de un alumno. Su taller, su bol­sa y su corazón siempre estuvieron abiertos .a todos. Y é2o siem­pr.a él lo hizo por el placer de sembrar y no. por el de recoger. Su Mediterráneo llegó también a ser nuestro, Su pasión por la Arquitectura fué d~jando semillas en todos noso·tros. Y cuando lle­gó su hor.a de tristeza, todos aquellos de siempre, estudiantes los unos, obreros los o·tros, artistas y colaboradores los demás, y amigos todos, junto a él nos rec oqimos, junto a él rezaxnos desde lo n1ás profundo de nuestro e ora zón.

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GUILLERMO JONES ODRIOZOLA. Pu n t::t del E~te , mayo d e 1949

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