Arq. Barroco
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Esquemas complejos. Plantas elpticas, ovales, mixtilneas. Superficies curvas, onduladas, quebradas. Contrastes de luz y sombras. Columnas salomnicas. Volutas y aletas para unir pisos. Arcos elpticos, ovales, mixtilneos. Cpulas ovales. En los interiores, espacio orientado al infinito: bvedas como espacios abiertos. Edificios: iglesia, palacio Real. Auge del urbanismo
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Claseshistoria
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Arte urbano.
Funcin propagandstica
Fusin arquitectura,
Escultura, pintura
Espacio
teatral
Abundancia
decorativa
Planos cambiantes
Efectos claroscuros
Empleo orden
colosal
-
Fontana di Trevi
(s. XVIII), Roma.
-
Claseshistoria
Materiales :
Madera
Estuco dorado
Bronce
mrmol
Centraliza espacio del crucero
y focaliza tumba de San Pedro
Al dejar expedito interior
Permite contemplacin del entorno.
Juego bicroma: mrmol paredes
y bronce baldaquino
Estructura arquitectnica
Pero concepcin escultrica
Mantiene proporcin
Con el templo (29m. Altura)
Movimiento
ascensional
-
Claseshistoria
Fusin:
Arquitectura
Luz
Pintura
Escultura
(teatralidad)
Trono sostenido
Por doctores de
la Iglesia
Gloria que
perfora
el muro
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Claseshistoria
Dos brazos rectos
Divergentes.
Espacio trapezoidal
Dos brazos
elpticos
Fusin plaza-baslica
Estaba previsto
Tercer brazo
cierre
Smbolo: Iglesia
Abraza a cristiandad
Objetivo: potenciar
Cpula de Miguel ngel
Brazos rectos con
formas cerradas.
Presentan vanos
enmarcados por
pilastras
Prticos salientes en
extremos del eje transversal
-
Claseshistoria
Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes
Multiplicidad puntos
De observacin
Juegos perspectvicos
(intensifica profundidad
de fachada)
Distintos
niveles
Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata
Espacio abierto
para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Callejuelas medievales
Eliminadas en S XX
Para crear gran avenida
de la conciliacin
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Claseshistoria
Tres calles.
Central ms ancha
Cuatro filas
columnas toscanas
Entablamento con
Balaustrada.
(horizontalidad)
Remate con 140 estatuas
(verticalidad)
Claroscuro
arquitectnico
-
here
-
Claseshistoria
Achaflanada
rompiendo simetra
del cruce
Sobresale del
plano de la pared
de la calle.
Orden miguelangelesco
columnas pequeas
y gigantes
Superficie
ondulada
Multiplicacin de aristas,
Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)
Espacios
reducidos
-
Constituida por dos pisos y tres calles
verticales.
La parte baja de la calle central es
convexa y las laterales cncavas.
En la parte alta las tres son cncavas:
dinamismo, nichos, balaustrada,
decoracin de hojas.
La planta parte de una elipse y
establece una planta a base de
segmentos de valos, unos cncavos y
otros convexos que le confieren un
contorno sinuoso: complejidad y
movimiento
-
Espacio irregular
y reducido
Claustro
Ochavado alargado
Esquinas reemplazadas
Por curvaturas convexas
(ms sensacin de estrechez)
Dos tringulos equilteros
unidos por la base
Trazado
mixtilneo
Materiales
pobres
-
Casetones de
hexgonos,octgonos
y cruces. Techumbre
Animada por formas
curvas
Cuerpo intermedio de
arcos de medio
punto y pechinas
Casetones disminuyen
de tamao segn
leyes de perspectiva.
Ventanas semiocultas
apariencia de flotar
-
Piso inferior
cncavo
Piso superior
convexo
Linterna
helicoidal
-
1)Dos tringulos equilteros
entrelazados
2 El cruce crea
un hexgono
3) Aadido de lbulos
Cncavos y convexos
4) Pilastras en
Aristas entre lbulos
5) Resultado:
Estrella seis
puntas redondeadas 1
2 6
3
4
5
-
Muros mixtilneos
Pilastras en aristas Se prolonga trazado mixtilneo
a bveda
Terminacin bveda
En linterna circular
Excesiva compartimentacin
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Claseshistoria
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Borromini.
Oratorio San Felipe Neri .
Fachada
Realizada en
ladrillo
Divisin cinco
Calles separadas por pilastras Primer
piso
Laterales
cncavos
Central
convexo
Segundo
piso Cinco calles
cncavas
Central
Profundo
nicho
Frontn
mixtilneo
Pilastras de lado
con distintos efectos
de la luz
Estructuras recias
que no sostienen nada
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Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Vista area
Concepto racional
Y unitario
Eje
longitudinal
Ejes
transversales
Ejes
radiales
Jerarqua y
centralizacin
Palacio
separa Jardines
Ciudad
cortesana
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Claseshistoria
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones
Palacio Luis XIII
(Philibert Le Roy)
1 ampliacin LuisXIV
(Luis Le Vau)
2 ampliacin de Luis XIV
( Luis Le Vau)
3 ampliacin de Luis XIV
(Jules Hardouin Mansart)
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Claseshistoria
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Plano
Zona central
Forma de U
Dos grandes
alas perpendiculares
Ordenacin
en torno
a patios
Cada dependencia
una funcin
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Claseshistoria
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)
Palacio de Versalles.
Vista exterior
Almohadillado
aplantillado
Piso
inferior
Vanos
rectangulares
Fragmentos de paos
Entrantes y salientes para
Romper monotona
(claroscuros)
Tendencia general
a la horizontalidad
Piso
noble Articulacin por
Pilastras y columnas
adosadas
Grandes
ventanas-puertas
rectangulares
tico
Vanos
cuadrados
Articulacin por
Pilastras adosadas
Coronacin con
Estatuas
(atena horizontalidad)
Trata de compensar
horizontalidad de
Entablamentos con
grandes ventanales
verticales
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Interior, Mansart: Galera de los Espejos, 1678. En el primer piso, mirando al jardn.
Saln de la Paz.
El cuadro circular representa a Lus XIV
llevando la Paz a Europa
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Escalera de los embajadores
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Capilla real Teatro
Pilares
Con arcos.
(para nobleza)
Columnas
Corintias
Sobre dintel.
Ms esbelto.
(Para monarca)
Mansart, Le Brun (decoracin),
Palacio de Versalles
Tres naves
Testero
semicircular
Contraste
Blanco soporte
Azul pinturas
Bvedas.
Ostentacin y lujo:
Mrmoles policromados,
Esculturas espejos, lmparas
Sobredorados, etc.
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Palacio Real de Madrid,
segle XVIII.
Juvara y Sachetti.
Palacio de Aranjuez
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Juan Gmez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Espacio
rectangular
Espacio
cerrado
Realizada sobre
terreno irregular
que se tuvo que nivelar
(antigua plaza del
Arrabal)
Dos funciones
Espectculos
y mercado
Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),
Madera, pizarra negra y plomo (policroma)
Impera la regularidad
y el principio de simetra
Importancia del
Urbanismo en el
Barroco
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Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia
Fachada muy articulada
Columnas muy salientes con dintel
Formas cncavas y convexa
Decoracin
abundante
Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura
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Hurtado Izquierdo
Sacrista Cartuja
Granada
Estructura arquitectnica
Enmascarada con recargamiento
decorativo
Efectismos con luz
proyectada
Contrastes cromticos
Pilastras blancas
zcalo de mrmol rojo
Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilneo, quebrado y de
impulso ascensional
Fusin arquitectura,
escultura y pintura
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ARQUITECTURA
ROCOC
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La arquitectura Rococ se desarrolla entre 1730 y 1760,el
movimiento artstico es original de Francia, sin embargo
influy en toda Europa.
La palabra rococ procede del trmino francs rocalla,
que denota el trabajo realizado en piedra y hace referencia a la
cubierta de conchas empleada para decorar grutas artificiales.
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CARACTERSTICAS
El uso de colores luminosos, suaves y claros
acompaados de formas inspiradas en la naturaleza as
como la mitologa sobre todo en la belleza de los
cuerpos desnudos, un arte oriental.
Es importante mencionar que dentro de este estilo
estaban muy marcados los decorados de los espacios
interiores o exteriores.
Se caracteriza por su ornamentacin recargada.
El uso de columnas en forma de espiral (volutas)
que se encontraban adosadas al exterior de los edificios.
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La forma dominante en las edificaciones
rococ era circular; adems era comn
encontrar un pabelln central generalmente
entre dos alas bajas y curvas siempre que era
posible, rodeado de un jardn o un inmerso
parque natural.
El uso de la ventana aumenta
progresivamente de medida, hasta la puerta-
ventana o ventana-francesa, obteniendo una
fusin casi ideal con la naturaleza.
Se dejan de usar los marcos con apariencia
recta y rgida para usar formas ms arqueadas.
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Surge como reaccin del barroco espaol.
Es un rococ tardo
Arte muy recargado
La escultura, la arquitectura y la pintura se funden
Retrata a la sociedad burguesa y ala aristocracia de la
poca
El rococ en Espaa se inicia durante el reinado de Felipe
V (1700-1746), favorecido por el estilo churrigueresco,
que haba llevado al barroco al recargamiento
ornamental. Su influjo fue limitado, ya que fueron muy
pocos los contactos que Espaa mantuvo con el rococ
europeo y especialmente con Francia y Alemania.
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Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia
Fachada muy articulada
Columnas muy salientes con dintel
Formas cncavas y convexa
Decoracin
abundante
Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura
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Este estilo se propag principalmente por el
norte del pas, por ciudades como Oporto
o Braga Sigui los cnones llegados desde
Francia, aunque adquiri un carcter
distintivo que lo hizo reconocerse como un
rococ claramente portugus debido al uso
de materiales, en el que se poda apreciar un
contraste entre el granito oscuro all
empleado y las paredes de color blanco.
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El rococ francs, al irrumpir en Alemania, se
fusiona con el barroco germnico. Beba
tambin del barroco recargado y de
procedencia italiana. Arquitectos como
Borromini o Guarino Guarini sirvieron como
fuente de inspiracin ante el cambio hacia la
complejidad espacial, las formas enrevesadas y
aquellas texturas que los arquitectos alemanes
llevaron al extremo haciendo desaparecer, casi
por completo, las verticales y horizontales
arquitectnicas. Esta moda se convirti en
general y se extendi, en general, por las
pequeas cortes alemanas que deseaban imitar
lo francs y que recurran con frecuencia a
arquitectos de dicha procedencia.
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En Alemania se llev a cabo una arquitectura igualmente cargada de detalles, ldica y fantasiosa.
Los frontones comenzaron a adquirir formas curvas, contracurvas y espirales, y, en planta, fue habitual la
adopcin de las formas ovales, elpticaovales y otras.
Adquiri gran popularidad la colocacin de grandes columnas que llegaban a abarcar varios niveles
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Llama la atencin la estricta simetra de la arquitectura, que se
complementa perfectamente con los jardines llenos de fuentes y estatuas,
rodeada de vegetacin y senderos.
En su interior destacan los espacios blancos, a veces decorados con
motivos ornamentales dorados. Las habitaciones son muy suntuosas,
forradas de madera de higuera y adornadas con miniaturas persas
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El palacio consta de un cuerpo principal de una nica planta y dos alas adyacentes,
ocupando casi completamente la terraza superior.
La potencial monotona de la fachada se rompe con una cpula central que se eleva
sobre el tejado, y donde est el nombre del palacio en letras de bronce dorado.
La fachada que da al jardn est decorada con figuras talladas de atlantes y caritides;
agrupados en pares entre las ventanas, simulando soportar la balaustrada superior.
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En Italia, el rococ floreci en Roma y estuve profundamente influido por Borromini.
Uno de los edificios ms interesantes es el Pabellon de la Caza de Stupinigi, diseado
por Filippo Juvara para Victor Amadeo II.
La ornamentacin interior fue diseada por un equipo de decoradores muchos de los
cuales llegaron desde Venecia. Es un edificio con una planta en forma de cruz de San
Andres, en el que cuatro alas en ngulo se proyectan desde la sala principal, la cual cuenta
con una planta de forma ovalada. En dicho ncleo central se sita un gran saln central y en
los brazos se sitan diferentes apartamentos y estancias para la realeza y los huspedes.
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El saln central del palacio es, sin duda alguna, la parte que exalta y pone de
manifiesto toda su magnificencia y grandeza. Presenta una planta oval, se compone
de tres pisos y ha sido ornamentado con una cpula recubierta de cobre y con
majestuosas vidrieras. La parte exterior de la cpula est decorada con una escultura
de un ciervo, obra de Francesco Ladatte. Esta obra, al igual que otras pinturas,
frescos y estatuas, estaban destinadas a simbolizar la funcin original del edificio.
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DECLIVE
El fin del rococ se inicia en torno a 1760 cuando
personajes como Voltaire y Blondel extienden la critica
sobre la superficialidad y degeneracin del arte.
En 1780 el rococ deja de estar de moda en Francia y
es remplazado por el orden y la seriedad del estilo
Neoclsico impulsado por Jecques -Louis David.
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GRACIAS