Armonía Básica Guitarra
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Cuerdas Cifrado
NotaCifrado
anglosajón
Do C
Re D
Mi E
Fa F
Sol G
La A
Si B
Se nombran de abajo hacia arriba
1º E (mi)
2º B (si)
3º G (sol)
4º D (re)
5º A (la)
6º E (mi)
Rasgueos
1º) 2º)
P M
P M P
3º) 4º) I
m p
a
1
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Escalas y Acordes
Una escala es la sucesión de sonidos, que responden a una estructura determinada, esta estructura es la que
determina, por ejemplo que una escala sea mayor o menor, la sucesión de tonos y semitonos.
Un acorde, es la ejecución de sonidos simultáneos, de una misma
Acorde de Do mayor
Dos notas pueden dar una noción de acorde, pero la forma eleme
tónica o primera (do), tercera (mi), y quinta o dominante (sol)
Do Mayor (tercera mayor) Do
Sol
Mi
Do
Escala mayo de Do
escala
ntal está compuesta por tres notas que son :
menor (tercera menor)
Sol
Mi b
Do
2
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Si tomamos en cuanta los intervalos que forman la tríada, encontramos dos terceras: do-mi, y mi-sol.
A su vez, estas terceras tienen una diferencia, en cuanto a la distancia entre sus notas.
La 1º tercera do-mi, es mayor, porque entre estas notas hay dos tonos (do-re / re-mi); la 2º tercera es menor
porque entre ellas hay un tono y medio de distancia: (mi-fa semitono, y fa-sol, tono)
De esto deducimos que la triada mayor está compuesta por dos terceras, la primera SIEMPRE es mayor y la
segunda menor.
Estas reglas de la armonía surgen de la armonización de la escala, que no es más que construir triadas en cada
uno de los grados de la escala.
Grados de la escala
EJ: armonice la escala de Do
T T ST T T T ST
I II III IV V VI VII VIII
Do re mi fa sol la si do
Al analizar cada uno de los acordes que surgen, vemos que hemos obtenido:
Tres acordes mayores: los que se forman sobre el I, IV, y V grado
Y cuatro acordes menores, los formados sobre el II, III, IV Y VI grado.
Los acordes mayores son el esqueleto armónico, donde se asienta cualquier idea melódica básica, no por ser
mayores, si no porque sus notas se corresponden con las zonas de tensión y reposo que toda melodía debe
tener para que resulte interesante al oído.
El acorde de I grado, corresponde a área de la tónica, -el reposo-, el V grado al área de la dominante –tensión- y el
IV grado a lo que llamaremos sub. dominante.
El siguiente cuadro, nos muestra en cada tonalidad que acorde se corresponde con cada función.
Hemos agregado en el caso del V grado un nº 7, que nos indica que a esa tríada original, le hemos agregado el
séptimo grado (menor) de la escala, para reforzar el carácter dominante y de tensión de dicho acorde.
3
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Funciones Armónicas
I IV V7
A D
E7
B E
F#7
C F
G7
D G
A7
E A
B7
F Bb
C7
G C
D7
II II
I
4
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s
Acodes MenoreI IV V7
Am D
E7
Bm E
F#7
Cm F
G7
Dm G
A7
Em A
B7
Fm Bb
C7
Gm C
D7
IIII
III
II
II
III
5
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Hablemos ahora de los intervalos, para poder comprender un poco mejor el cifrado de los acordes.
Partiendo de la tríada básica, puedo agregar o modificarlos intervalos, su denominación, siempre será en función
de la tónica, de la distancia entre ésta y la siguiente nota, por ejemplo:
Como ya vimos
siempre, remit
Las 2ª, 3ª 6ª y
Esta conclusió
(tonos y semit
2ª
en las
iéndono
7ª pue
n se ob
onos)
IN
2ª m
3ª m
4ª
5ª j
6º m
7ª m
3ª
tercer
s a la
den se
tiene d
T
I I
TER
ayor
ayo
justa
usta
ayor
ayor
4ª
as, los
escala
r may
el aná
T
I I
VALO
(do-
(do-m
(do-f
(do-s
(do-
(do-
5ª
interv
natur
ores o
lisis d
ST
II I
re)
i)
a)
ol)
la)
si)
6ª
alos p
al de
meno
e la es
T
V
7ª
ueden ser mayores, menores, justos, aumentados o disminuidos,
Do.
res, las 4ª y 5ª son justas.
cala y la distancia entre las notas que componen cada intervalo,
T T ST
V VI VII VIII
DISTANCIA
1 tono
2 tonos
2 tonos + 1semitono
3 tonos + 1semitono
4 tonos + 1semitono
5 tonos + 1semitono
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Bajos de acordes (1º posición)
Para embellecer un acompañamiento, los bajos deben reforzar la tónica y la quinta de cada acorde.
La tabla siguiente muestra la ubicación de estos grados: tónica y quinta,
Tónica Dominate Acorde
Cuerda Casillero Cuerda Casillero
E 6º O 5º 2 B
F 6º 1 5º 3 C
G 6º 3 4º 0 D
A 5º 0 6º 0 E
B 5º 2 6º 2 F#
C 5º 3 6º 3 G
D 4º 0 5º 0 A
Nota
Acordes Embellecidos
Son acordes que se forman a partir de la tríada, y los vemos cifrados como acorde con séptima, novena, oncena,
trecena etc.
Los acordes con cuartas o quintas justas se pueden alterar, modificando estos intervalos como aumentados o
disminuidos.
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s
Sustitución de acordeExisten acordes mayores que pueden ser reemplazados por otros menores, dentro de la misma tonalidad, por
ejemplo:
Acorde mayor Acorde menor
I VI
IV II
V II - VII
Esto es posible, porque entre el acorde mayor y el menor, existen notas comunes, tomamaos como ejemplo la
escala de Do mayor
C (I) Am (VI)
Sol Mi
Mi Do
Do La
F (IV) Dm (II)
Do La
La Fa
Fa Re
G (V) Em (III) Bm (VII)
Re Si Fa
Si Sol Re
Sol Mi Fa
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