hacia un enriquecimiento en el manejo de la guitarra -Armona aplicada a la guitarra- -nociones elementales- Andrs Tritten 2010 2 Estos escritos han sido debidamente registrados. Prohibida su reproduccin total o parcial sin consentimientodel autor. 2010 3 Introduccin El manejo de la armona es un tema esencial en el guitarrista. Los acordes son comopalabras,cuantomssepamossobreestos,comotrabajarlos,modificarlosy relacionarlos entre s, mejor hablaremos el idioma. Enestetrabajoabordarlasdistintasposibilidadesalahorademodificaro alterar1 los acordes. Alterando acordes Para modificar los acordes hay que saber que alteraciones podemos usar sobre cadatipo.Enestainstancianosocuparemosdelossiguientes:mayor,menor, disminuido, aumentado y de dominante (7) Primeroveamosalgunosdatosdecmoestncompuestosinternamentelos acordes.Estosestnformadosbsicamentepor3notas(deallqueselesllame triadas).Estasnotasestnseparadasentresipor2terceras.Tomemoscomo ejemploelacordedeDoMayor.SusnotascomotradasonDO-MI-SOL.Comoregla, losacordesmayorestendrnsuprimerterceramayor(2tonos)ysusegundatercera menor(1tonoy)dandocomoresultanteunaquintajusta.Laprimer notasellama tnica, y generalmente da el nombre al acorde (por ahora y en estos ejemplos.) Ahora veamos que pasa en la guitarra. En la quinta cuerda tenemos la nota do, en la cuarta la nota mi y en la tercera al airelanotasol.Alltenemoslatriada.Loquepasaenlaguitarrayenotros instrumentosarmnicosesqueporsuertepodemostocarmsde3notasyloque generalmente se hace es duplicar notas de la triada. Como vemos en nuestro ejemplo, en la segunda cuerda tenemos la nota do y en la primera al aire la nota mi. 1 Con alterar quiero decir agregar notas que enriquezcanun acorde, estas pueden ser sptimas, novenas, oncenas, trecenas, etc. en ocasiones se las mal-llama disonancias 4 Estopasaentodaslasposicionestradicionalesdeacordes.Ahoraseria interesantequecadaunosepusieraaverquenotasestnduplicadasycualesnoen losdiferentesacordesquesetocan.Nomeencargodeeseanlisisahorapues considero una tarea muy interesante para el aprendiz y por otro ladoocupara mucho tiempo, el cual no se puede utilizar en el presente estudio. A nuestro viejo y querido acorde de 3 notas se le puede agregar como primera alteracin un nuevo sonido que es la sptima. Con lo cual, lo que estamos haciendo es agregar una tercera mas a nuestro grupo de notas. La sptima en un acorde mayor, en adelante llamado Maj7, deber ser mayor. Es decir que forme entre la tnica y esta ltimaunintervalode7mamayor(5tonosy).Unamanerafcildeencontrarlaes ubicarseenlaoctavadelacordeydescenderunsemitono.Esdecir:DO-MI-SOL-DO este ultimo descenderlo un semitono y ah encontramos la sptima mayor que seria SI. El acorde de 4 notas nos quedar DO-MI-SOL-SI.

He aqu algunas posibilidades de posiciones en la guitarra. Los acordes Maj7 son (a mi modo de ver) el paso obligado cuando se empieza a probarnuevassonoridadesyalterarlosacordes.Peroobviamentenoeslanica posibilidad,comoveremosacontinuacin.Megustaracitarunconceptodel guitarristaLuisDAgostinodesulibrotocosoloeditadoeneditorial Ricordi.Dicelo siguiente:Adems de la sptima, podemos agregar a los acordes otras notas de la escala: 6ta., 9na., 11na, etc. Las notas que se agregan alteran la sonoridad del acorde, de ah el nombre de alteraciones. 5 No debemos confundir esta denominacin con los signos #, , , propios de la escritura musical.Al respecto debemos tener en cuenta que las alteraciones funcionen bien con el tema, con la sonoridad buscada y con lo que toque el resto de los msicos. Pensemos en definitivaquemuchasvecesloquehayquetocaresunsimpleacordedetresnotasy aunquehayaotrosquenosgustenmas,sinotocamoseseviejoyportodosconocido acorde, sonaremos mal2. Bien,alosacordesmayoresselespudeincorporar,tambin,lassiguientes alteraciones, la sexta mayor y lanovena mayor. Tendremos 2 posibilidades: 1-Que a la triada mayor incorporemos una o ambas de estasalteraciones con lo cual tendremos el cifrado add6, add9, 6, 9, 6/9, add6/9. 2-Quealacordemayorconsptimamayor(Maj7)leagreguemoslasexta,la novena o ambas con lo cual nos encontraremos con cifrados como el siguiente: Maj9 o Maj7 9/6 o Maj7 (6), etc. Comoregla,sienelcifradoapareceMajydespusnoapareceel7,ypor ende encontramos otro numero (por ej. 9), se entiende que es maj7 y con novena. La abreviacin Maj. (del ingles major) presupone, por ms que no est aclarado, que el acorde es maj7 y con todas las dems alteraciones que figuren en el cifrado. Conlamaneradecifrarhaymuchospuntosdevistaynadaespecficoy universal.Paramesconvenientecifrarlomsclaramenteposible,esdecirsimi acordeesDomayorconsptimamayor,novenayoncenaaumentada,locifrara de la siguiente manera: Cmaj7 9 11#

Tanto la sexta como la novena (en este caso) deben ser notas de la escala: 2 DAgostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires, Editorial Ricordi, 1995: p. 13 6 Esdecir,siestamosenmimayor,lasextaesDo#ynoDonatural,queserialo primero que uno encuentra al contar los intervalos entre la tnica y la alteracin. Para estoesmuyimportanteconocercomosecomponecadaunadelasescalasysus alteraciones propias. Lasextamayorposee4 tonosyylanovenamayorposeeunaoctavams1 tono. Como vemos la novena es igual a la segunda. Algunas posibilidades en la guitarra. Sisenoshacedifcilcontartonosysemitonos,contemoscuantossemitonos hay entre la tnica y el intervalo que buscamos. La guitarra en ese sentido es muy grfica porque cada divisin (traste) representa un semitono, entonces tal vez nos resulte ms sencillo. Invito a que cada uno investigue y encuentre su propia forma y manera de pensar cada caso y de esa manera genere un modo propio de trabajo. Siguiendoconlasposibilidades,quedaunams.Alosacordesqueacabamosde ver se les puede agregar una alteracin ms. Esta es las cuarta aumentada (4# o 11#). Selosuelecifrarcomomaj7(11#)omaj7(4#)ocualquieradelascombinacionesya vistas. En ocasiones recibe el nombre de acorde Lidio o Lydian. Lacuartaaumentadaseencuentraa3tonosdelatnica.PartiendodeDoseria Fa#. A esta distancia tambin se la llama tritono por los 3 tonos de distancia. Mepreocupaenestemomentoqueelalumnoentiendacomoencontraresa alteracinyponerlaenfuncionamientodentrodeunacorde,masquesesepael porquedelnombrelidioydemscuestionestcnicasqueesperoquecadaunose sienta incentivado a investigar por su cuenta. 7 Acontinuacinpondralgunasposicionesenla guitarra, peroesmuyinteresante que cada estudiante investigue y vea como encontrar las alteraciones. Desde la 7ma., mayor, la 6ta., la 9na., y ms an la 11#. Acordes con 11# y las dems alteraciones vistas Entonces, recapitulando, las alteraciones posibles en acordes mayores son: 6ta. Mayor (o 13), 7ma. Mayor, 9na. Mayor y 11na. Aumentada. Existeotroacordemayormodificadoqueeselsus4oacordesuspendido. Consiste en aadir una cuarta justa al acorde. Dicho acorde generalmente necesita que la cuarta que se le agrega resuelva en la tercera del acorde. Tambin puede ser llamado como sus11. 8 Esunacordequenecesitaunapreparacinyunaresolucinenlamayorade los casos. En el acorde sus4 (sus11), si esta la 11na. no estar la 3., pues al estar las dos seproducirunchoquede2menorunpocodisonantequeensuciarala sonoridad, impidiendo una buena funcionalidad del acorde.Enelcasodelosacordesmenores,comoveremosacontinuacin,la11na puedeconvivirconla3delacorde,puesentreestas2hayunadistanciade2 mayor, menos disonante que la 2a menor del caso anterior. Alteraciones en acordes menores Losacordesmenorestambinestnformadosporlasuperposicindeintervalos de 3. Adiferenciadelosacordesmenoresendondelaprimerterceraesmayoryla segunda es menor, en los acordes menores es a la inversa, la primer tercera es menor y la segunda es mayor. ComoejemplosepuedecitarlatriadadeLamenor,lasnotasquecomponen estatriadasonla-do-mi.Entrelaydohayunaterceramenoryentredoymi,una mayor. Y entre la y mi una quinta justa. En los acordes mayores y menores, siempre la 5ta.resultanteentrelaprimernotaylaultima,serunaquintajusta,sinoesjusta, serotroacorde,peronuncamayoromenor.Talvezestosearedundante,pero conviene hacer la aclaracin. Las alteraciones normalmente usadas son: la sexta mayor, la sptima menor, la novena mayor y la oncena. No esta excluida lasptima mayor, aunque es de uso algo menor y por motivos especficos, ya sea por que la meloda pasa por esa nota o porque queremos ese color especifico, ya que es bastante particular.Lamaneradecifrar,aunquedijimosquenohaynadauniversal,serala siguiente:acordemenorcon6tamayor,(m6),acordemenorcon7mamenor(m7), acorde menor con 9na mayor,(m9) acorde menor con 11na justa (m11) Se puede dar lacombinacindevariasalteracionesenunmismoacorde,inclusopodratenerlas2 sptimas quedando un acorde particular y muy rico en sonoridad que es el m7 (maj7). Elusodela6tamenornoestexcluido,aunquealgunosautoresreconocena esta alteracin como 5ta aumentada. Aclaro nuevamente que el aprendiz debe tener mucho cuidado con la bsqueda de los intervalos en el instrumento. Conviene hacer un estudio fuerte en este sentido. Enelmodomenorutilizamos3escalasgeneralmenteydelusodeestasesde donde salen las alteraciones que utilizamos en nuestros acordes. Estas escalas reciben el nombre de: Antigua, Armnica y Meldica y se arman de la siguiente manera: 9 Ahora veremos algunas posibilidades en la guitarra. 10 Alteraciones en acordes de dominanteEsteacordetieneensuestructurainternaunaconstruccinqueprecisaser resuelta en otro acorde. Deall el nombre de dominante, pues necesita reposar luego en otro, generalmente en el acorde de tnica o I grado. Esunacordede4notas,adiferenciadelosanterioresqueensuestado germinal posean solo 3 y luego nosotrosbamos agregndole otras ms. El dominante esta formado por: la tnica, la 3 mayor, la 5 justa y la 7 menor. Esunacordemayorcon7menor,muydistinto alyaestudiadoacorde mayor con 7 mayor o maj7. Entrela3yla7seformaunintervalodequintadisminuidaotritono.Este ltimo en la armona tradicional (y en armona aplicada a la guitarra tambin) necesita ser resuelto. Este intervalo es el que hace que el acorde tenga tensin y se lo escuche inestable con necesidad de reposar en la tnica. LuisDAgostinoensulibrotocosoloalquemehereferidoantes,hacela salvedad que para agregar alteraciones a los acordes de dominante hay que pensar si estevaaresolverenunacordemayoromenor.Msalldelareglaqueesto proporcioneparaeltrabajo,lomsimportanteeslasensibilidaddecadaunoyel gusto.Conestoquierodecirquesiporreglatenemosunacordequeresuelveen menor y nos gusta como resuelve en mayor, no quiere decir que no lo podamos usar. Lo ms importante es la experimentacin. Acontinuacinveremoslasposibilidadesdenotasagregadasyluegolas posibilidades de resolucin, a saber: 9 menor, 9 mayor, 9# (aumentada), 11, 11# (o 5 bemol), 5 aumentada (5# o 13b) y 13 (6 mayor). En un acorde de dominante, pueden coexistir varias de estas. Engeneral9mayor,9menor,11y13resuelvenmejorhaciaacordes mayores. La9menor,9aumentada,5aumentada,resuelvenmejorenacordes menores. Las 5as (aumentada y bemol) resuelven bien hacia cualquiera de los 2 tipos de acordes. Nuevamenteaqu,comoenlosacordesmayoresalterados,alponerla11 generalmentesesacala3enelacorde.Detodasformashaycasosenlosquese pueden usar las 2 juntas. (Ver posiciones). 11 12 13 Como se puede observar hay muchas posibilidades. Estas son solo algunas que espero sirvan de disparador para experimentar y buscar jugando. Lascuerdasalaireproporcionanunrecursomuybuenoalahoradeagregar alteraciones que de otra manera serian imposibles. Como ejemplo se puede analizar el anteltimodelosacordesanteriores(D7#1113),endondela2cuerdaalairenos proporciona la 13 que probablemente de otra manera no la podramos haber usado. Alteraciones en acordes disminuidos Latriadadisminuidaestformadainternamentepor2tercerasmenores, quedando enmarcado dentro de una quinta disminuida, que es de donde proviene su nombre. Es un acorde inestable naturalmente. 14 Los acordes hasta ahora vistos tenan algo en comn, la quinta justa. En el caso delacordedisminuidoladiferenciasustancialconlosanterioresesjustamentesu quinta que es disminuida, es decir bajada un semitono. Elacordedisminuidoengeneralllevasolo2alteracionesyestasseusande acuerdoalafuncinquevaatenereseacordeennuestrasucesinarmnica.Las funciones armnicas es un punto que se tratara posteriormente. A saber, acorde disminuido con funcin subdominante, lleva 7 menor. Acorde disminuido con funcin dominante, lleva 7 disminuida. La 7 disminuida se consigue descendiendo un semitono la 7 menor. Es decir si estamos en Do, la 7 menor es Sib, si bajamos un semitono tendramos Si doble bemol, lo cual es igual a la nota La. Para quecontine siendo sptima, debe tener el nombre de sptima, por eso es que se le pone Si doble bemol y no La queseria la 13 o 6. Nota importante: el acorde disminuido prcticamente no se usa sin 7. El acorde disminuido que tiene 7 menor se lo llama semi-disminuido o m7 b5. El disminuido con sptima disminuida es el que se llama disminuido. A continuacin pongo las posiciones ms habituales en la guitarra. 15 Alteraciones en acordes Aumentados Latriadaaumentaestformadapor2tercerasmayores,dandoentreestas2 una quinta aumentada. Cuandohicimoselestudiodelosacordesdominantes,unadelasalteraciones que podamos usar era la 5# (quinta aumentada). La nica diferencia que tenemos aqu es que no hace falta que el acorde tenga 7 menor para subirle la 5. Cualquier acorde mayor puede ser aumentado. Lo nico que hay que hacer es subirlelaquinta.Deningunamanerapodrnconvivirlas2quintasenunacorde aumentado, esto solo se podra dar cuando el acorde sea dominante. Mucha atencin, utilizo el potencial podra porque hay que probar y ver. Con respecto a las alteraciones que se pueden usar, estas sern (tericamente) lasmismasqueparalosacordesmayores,aunquecadaunarequiereunarevisiny prueba pues se puede deformar mucho el acorde. El acorde aumentado es en si un acorde alterado. Agregarlealteraciones,ensuciansuparticularsonoridad.Porestoesque considero importante probar. 16 A continuacin y a modo de conclusin, pongo un cuadro con las alteraciones posibles sobre cada tipo de acorde. Para finalizar me gustara compartir unas lneas del guitarrista Luis DAgostino que en su libro toco solo dice lo siguiente: cuando dejamos de tocar lo que podramos llamar posiciones convencionales enlaguitarraybuscamosnuevasposibilidadesparaarmaracordes,nosencontramos anteununiversomuyamplioymuypocoexplotadodecombinaciones;laclavepara entrar en l es aguzar nuestro sentido musical. 17 Apndice Notas en el diapasn. Esmuyimportantequesetomenestosconceptoscomoelementalesy preparatoriosparaluegoencararunestudioprofundodelaarmona.Deninguna maneralocontenidoenesteestudioalcanzaparahacerunbuentrabajo,peroesel comienzoypordondehayquetransitarsiosi.Esperoquelessirvayaestudiar mucho. Andrs Martin Tritten -Rosario 2010- 18 Bibliografa DAgostino,Luis.TocoSolo.Recursosparaelguitarristasolitario.BuenosAires, Editorial Ricordi, 1995. Gregorio,Gustavo.Vilanova,Miguel.SeisCuerdas.Mtododeguitarra.BuenosAires, Editorial Ricordi, 1991.