Apunte Catedra Argentina

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1 4 Breve reseña histórica Hacia el año 1750 comienza el ascenso de las clases medias en el interior del aparato social que reposaba hasta entonces sobre una base aristocrática. Con el ascenso de la burguesía, aumenta la necesidad de estas de hacerse valer. Esta necesidad encuentra su manifestación en el retrato. Tal es así que en Francia el retrato se democratiza. A medida que se afirma el deseo de representarse a sí mismo, se crean nuevas formas y técnicas para satisfacerlo. Aparece el retrato miniatura el que fue adoptado por la capa ascendente de la burguesía y a medida que se extendía se convirtió en el arte menor más en boga. A pesar que las clases medias lo adaptaron a sus propias condiciones, aún conservaba elementos aristocráticos. Eso explica que decayera hacia 1850 por el asentamiento del orden de la sociedad burguesa y después que la fotografía privaba a esa artesanía de toda posibilidad de supervivencia. El fotógrafo podía suministrar retratos a un precio diez veces menor que no solo se ajustaban a los medios de la vida burguesa por ser baratos sino que además respondía a los gustos de esa clase. El ciudadano revolucionario proveniente de la Revolución Francesa (1789) que reivindicó los derechos del hombre y del ciudadano, era el mismo que posaba como modelo para los Fisionatracistas de parís.

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Breve resea histrica

Hacia el ao 1750 comienza el ascenso de las clases medias en el interior

del aparato social que reposaba hasta entonces sobre una base

aristocrtica. Con el ascenso de la burguesa, aumenta la necesidad de

estas de hacerse valer. Esta necesidad encuentra su manifestacin en el

retrato. Tal es as que en Francia el retrato se democratiza. A medida

que se afirma el deseo de representarse a s mismo, se crean nuevas

formas y tcnicas para satisfacerlo. Aparece el retrato miniatura el que

fue adoptado por la capa ascendente de la burguesa y a medida que

se extenda se convirti en el arte menor ms en boga. A pesar que las

clases medias lo adaptaron a sus propias condiciones, an conservaba

elementos aristocrticos. Eso explica que decayera hacia 1850 por el

asentamiento del orden de la sociedad burguesa y despus que la fotografa

privaba a esa artesana de toda posibilidad de supervivencia.

El fotgrafo poda suministrar retratos a un precio diez veces menor

que no solo se ajustaban a los medios de la vida burguesa por ser baratos

sino que adems responda a los gustos de esa clase.

El ciudadano revolucionario proveniente de la Revolucin Francesa

(1789) que reivindic los derechos del hombre y del ciudadano, era el

mismo que posaba como modelo para los Fisionatracistas de pars.

Otro procedimiento creado en tiempos de Luis XIV recibi el nombre

de Silhouette (inspirndose en el ministro de finanzas de esa poca).

Constitua recortar en papel de charol negro el perfil de los amigos

como un juego y recibi luego el nombre de silueta. La silueta no origin

ninguna industria y provoc el nacimiento de una nueva tcnica popular

en Francia entre 1786 y 1830 conocida con el nombre de

fisionatrazo. Este procedimiento lo invent Gilles-Louis Chrtien y

combinaba la silueta y el grabado. El sistema se basaba en el pantgrafo

que es un sistema de paralelogramos articulados que se desplazan

por un plano horizontal. Posee un estilete entintado que sigue el contorno

del estilete seco y reproduce el dibujo.

El Fisionatrazo es el precursor ideolgico de la fotografa. Con el

avance de la industrializacin gran parte de la burguesa gan terreno y

se convirtieron en pilares del orden social. Fueron los elementos de

esas capas de la burguesa media que encontraron en la fotografa el

nuevo medio de autorrepresentacin conforme a sus condiciones econmicas

e ideolgicas. Fueron ellos los que crearon la base econmica

sobre lo que poda desarrollarse el arte del retrato accesible a las masas.

Por su posicin poltica, la porcin de la burguesa intelectual a la

que se adhiri la elite artstica con motivo de la revolucin de 1848,

result ser la ms receptiva. Nace en ese medio la idea de proponer al

estado que adquiera el invento de la fotografa y la d a conocer al pblico

en forma oficial en el ao 1839.

Se le adjudica a Joseph Nicphore Nipce el invento de la fotografa

realizado en el ao 1824.

1.4 2 2.8

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Uno de los juegos sociales consista en colocar sobre un papel preparado

con sales de plata, hojas, flores y otros elementos cotidianos y se

expona a la luz solar, pero la imagen desapareca porque no se conoca

el fijado. Nipce toma de la litografa los pasos que quedaban por

hacer. Reemplaz la piedra por una placa de metal y el lpiz por la luz

solar y en 1824 obtiene un resultado decisivo. Pero an era muy primario.

Le corresponde al pintor Louis-Jacques Mand Daguerre perfeccionar

el descubrimiento de Nipce. Este ltimo muere en la miseria y su

obra olvidada. Pero no haba manera de interesar a los comerciantes

pues las primeras pruebas no arrojaban buen resultado. La falta de iniciativa

de los comerciantes es un signo caracterstico de la poca, pues

su mentalidad no estaba acostumbrada a la especulacin y slo buscaban

negocios seguros. El daguerrotipo era el tema principal en los salones

de Pars.

En cuanto la fotografa fue del dominio pblico, surgieron otros inventores

que reclamaban el mrito de la invencin. En Francia Bayard y

en Inglaterra, el sabio Talbot, dado que ambos haban encontrado un

procedimiento de fotografa sobre papel. Bayard lo realiz sobre papel

a base de yoduro de plata y Talbot a base de cloruro. El caso es

que, con este invento de la fotografa se divulga un sistema de representacin

que es el de mayor credibilidad desde la ptica del receptor

y desaparece el grabado xilogrfico y calcogrfico de los talleres grficos.

En 1848 Talbot ilustr con 66 fotografas de obras de arte una edicin

llamada The Anals Of The Artist Of Spain.

La daguerrotipa sufra de varios problemas: a) la placa metlica antes

de exponerla a la luz haba que exponerla a vapores de yodo, b) revelarla

enseguida, c) la pose duraba ms de una hora, d) el daguerrotipo

no produca copias. Todo el equipo de Daguerre pesaba cincuenta kilos.

Los perfeccionamientos comenzaron por las pticas y en 1839 se

construye un equipo que pesa un tercio del de Daguerre. Tal es el

avance que en 1841 la toma queda reducida a dos o tres minutos y en

1842 entre veinte y treinta segundos. Hubo que esperar el momento en

que la placa metlica daguerre que no serva para la reproduccin se

viera substituida por negativos de vidrio para que la industria del retrato

quedara colmada. Uno de los fotgrafos de esta poca (1853) fue

Flix Tournachon Nadar, quien publicara entre 1886 y 1889 las primeras

fotografas de personajes polticos en la prensa.

Por la instruccin democratizada por la revolucin burguesa, el arte

dej de ser el privilegio de algunos nobles o grandes burgueses cultivados.

En 1843 aparece en Pars una clase de proletarios intelectuales

llamada Bohemia, a la que adscribe Nadar y luego forma parte de la

revolucin de 1848. Impulsado por la necesidad econmica acepta la

1.4

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1.4

profesin de fotgrafo y en pocos aos es una celebridad parisina.

Otros fotgrafos de esa poca fueron Carjat, Robinson, Le Gray.

En 1852 aparece Disderi con su taller de fotografa, quien cre el retrato

tarjeta de visita para reducir costos y orientar la fotografa a las

masas, el formato era de 6 cm. x 9 cm. Reemplaz la placa metlica

por el negativo de vidrio y pudo as entregar copias. La fotografa se

vuelve accesible para los que viven con menos holgura.

Disderi muere en un asilo tras la ruina, debido a que tan grande fue la

competencia por el avance de los talleres fotogrficos que no se pudo

sostener econmicamente. En 1891 existen en Francia ms de 1000 talleres

y la fotografa ocupa a ms de medio milln de personas. Se intensifica

en Europa y en Amrica. A finales de siglo aparecen cmaras

de ms fcil manipulacin. Kodak Sale al mercado con el slogan

"apriete el botn , nos encargamos de lo dems " y as la fotografa de

aficionados cobra un gran impulso.

En 1880 aparece por vez primera una fotografa en el Daily Herald de

New York que muestra unas barracas, impresa por medios mecnicos.

Hasta entonces rara vez sala publicadas dado que eran mtodos artesa-

nales (grabados en madera). La mecanizacin de la produccin

abre el camino a la fotografa de prensa. El invento de la placa seca al

gelatino bromuro que permite el uso de placas preparadas de antemano

(1871) tambin colaboran en este proceso, como as tambin el perfeccionamiento

de los objetivos (1884) y la pelcula en rollo (1884).

Roger Fenton se embarca en 1855 para fotografiar la guerra de

Grimea. El tiempo de pose era de tres a veinte segundos con mucho

sol y daban una idea falsa de la guerra. Dado que Fenton tena rdenes

de no mostrar la crueldad de la guerra tomaba fotografa de soldados

detrs de las trincheras en pose. En 1870 Jacob Riis utiliz la fotografa

como documento de crtica social en New York. En 1908/14

W. Hine fotografa nios en sus trabajos de doce horas por da en

campos y fbricas. Acta as la fotografa como un arma en la lucha

por el mejoramiento de las conciencias de vida de las capas pobres de

la sociedad.

En 1886 nace en Berln Erich Salomn, que tendr una educacin clsica

pues procede de un medio acomodado y morir en Auschwitz dejando

una muy buena produccin de fotografas realizadas entre 1928

y 1933. Salomn ser el primero en fotografiar gente sin que esta se

diera cuenta. En 1925 aparece la cmara Ermanox, pequea de fcil

operacin y poco visible con objetivo f :2 , con placas de vidrio. A

principio de los treinta se comienza a usar la Leica inventada por

Oskar Barnack con formato de 24 mm x 36 mm con objetivo f :3.5 /

50 mm. En 1930 ya se usan objetivos intercambiables y se utiliza pelcula

en cinta con treinta y seis fotogramas. Servir este invento para

potenciar el conocimiento humano a travs de la comunicacin visual.

Se convierte en un testigo autorizado de nuestra poca de la mano de

su capacidad referencial.

Extractado del libro

"La fotografa como

documento social"

GISELE FREUND

Editorial G.GILLI S.A.

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5.6 4 2.8 2 1.4

La cmara

Componentes bsicos El nombre cmara deriva de "cmera obscura" o "recinto cerrado".

Las cmaras de hoy proceden de aquellas primitivas que eran de caoba

y latn. A simple vista son muy diferentes, pero en lo fundamental, son

lo mismo.

Poseen tres elementos bsicos cuerpo, lente y respaldo.

Cuerpo

En su origen la cmara obscura llevaba en el frente un orificio por el

cual pasaban los rayos de luz que al proyectarlos sobre el plano focal

formaba una imagen que era poco definida y poco luminosa debido al

escaso dimetro del orificio. Si se agranda ste para obtener una mayor

claridad de la imagen, veremos que hay un gran aumento de luminosidad

y la imagen pierde nitidez; se torna borrosa, es decir, le falta

definicin. Para corregir este defecto se coloca una lente biconvexa (es

un disco de cristal con mayor espesor en el centro que en los bordes)

en el lugar del orificio central y es posible ahora obtener una imagen

definida.

Respaldo

El cuerpo de la cmara es una caja hermtica a la luz. En una de sus

caras se coloca una lente u objetivo que proyecta una imagen en su

cara opuesta, donde se encuentra ubicado el material sensible a la luz.

La funcin del cuerpo es impedir la incidencia de los rayos de luz sobre

el material sensible. Es el soporte de todo el sistema que configura la

cmara.

Lente

En su parte posterior, algunas cmaras poseen un vidrio despulido a

travs del cual se puede observar la imagen que ser fotografiada. Una

vez que se toma la decisin de hacer la toma, el material sensible se

coloca en el lugar donde se encuentra el vidrio despulido con un chasis

o un portarrollos. Esta descripcin corresponde a una cmara tcnica o

de galera.

Formatos En el proceso de creacin de imgenes fotogrficas, la cmara es

nuestra principal protagonista.

Para realizar una fotografa es condicin indispensable conocer cuales

son las limitaciones de la cmara que tenemos para no recargar sobre

ella la responsabilidad de las fotografas fallidas.

Por lo tanto debemos conocer como se opera con ella, dado que no

es autnoma y sin control sino que sigue algunas reglas de funciona-

CUERPO

LENTE

RESPALDO

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miento, que podremos tambin alterar conforme nuestra necesidad.

Luego de entender su funcionamiento, podremos encuadrar, enfocar,

seleccionar el diafragma, y la velocidad; dependiendo de las caractersticas

de la escena, de la pelcula y de lo que deseemos hacer. Luego

de adquirir una cierta experiencia la cmara se transforma en una herramienta

de observacin.

En el mercado se comercializan diferentes cmaras que responden a

distintas caractersticas de funcionamiento y aplicaciones.

a) Pequeo Formato. b) Formato medio. c) Gran formato.

En una simple descripcin, el formato o tamao del fotograma nos indica

la porcin de pelcula utilizada para registrar la escena. La calidad

de la imagen ser tanto mejor cuanto mayor sea el formato, dado que a

cada parte de la escena le corresponde una mayor superficie de pelcula

para describirla.

a) El pequeo formato de 110 o pocket fue concebido para cmaras

de aficionados y que no renen un adecuado control de la imagen.

El formato de 35 mm o paso universal sobre pelcula perforada produce

imgenes de 24 mm de alto por 36 mm de ancho. Las cmaras que

utilizan este formato poseen acceso a un campo muy amplio de posibilidades.

Es el formato utilizado por la mayor cantidad de profesionales

dado que el desarrollo tecnolgico ha alcanzado niveles muy altos de

exigencia orientados a la calidad de la imagen.

b) Las cmaras de formato medio utilizan rollos de pelcula sin perforar

de 6 cm de ancho. La pelcula va adherida a una tira de papel opaco y

enrollado alrededor de un ncleo. No posee chasis rgido. Los

formatos ms utilizados son: 6 cm x 4,5 cm; 6 cm x 6 cm; 6 cm x 7 cm;

6 cm x 9 cm. Pensemos que este formato es aproximadamente cuatro

veces mayor que el de 35 mm, por consiguiente la imagen ser de mejor

calidad. Estas cmaras son utilizadas por profesionales y aficionados

muy exigentes.

c) Las cmaras de gran formato son utilizadas por profesionales en estudio

dado que el tamao de las mismas y su alto costo no permiten un

fcil traslado, entre otras complicaciones. Utilizan placas que se alojan

en un chasis estanco a la luz dotado de una cortinilla que se retira

cuando la placa est dentro de la cmara y el obturador cerrado. Algunos

de los formatos son : 9 cm x 12 cm; 13 cm x 18 cm; 20 cm x 25

cm. cualquiera de estos proporciona una imagen superior a la de los

formatos descriptos anteriormente.

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El visor Todas las cmaras poseen un visor que nos permite prever como ser

el aspecto final de una imagen.

Existen dos tipos de visores; el visor directo y el visor de pantalla de

enfoque. La diferencia entre ellos es notable. Cuando observamos por

el visor directo, lo que vemos es una imagen virtual , observable por el

ojo, pero no proyectada. Encuadra la imagen captada por el objetivo,

en forma aproximada. En cambio la imagen proyectada en la pantalla

de enfoque es una imagen "real", captada por el objetivo y proyectada

en un plano, tal como se formar sobre el material sensible durante la

exposicin.

Las cmaras que utilizan estos sistemas de enfoque son entre otras:

a) Cmara de visor directo.

b) Cmara reflex de un objetivo (SLR ; single lens reflex).

c) Cmara reflex de dos objetivos (TLR ; twin lens reflex).

d) Cmara tcnica.

Cmara de visor directo

Estas cmaras tienen la ventaja de ser livianas, poco voluminosas, escaso

ruido al momento del disparo y poco complejas. En el momento

del disparo continuamos viendo la imagen por el visor.

Con este visor se puede encuadrar la imagen aproximadamente como

se formar en la pelcula.

Este encuadre es susceptible de error en especial a distancias cortas, al

no estar alineados el eje de visin del visor, con el eje del objetivo.

Este error se conoce con el nombre de " error de paralaje".

El ngulo visual del visor es ligeramente mayor que el del objetivo de la

cmara, por lo tanto queda un margen de la superficie del sujeto visible,

fuera de la lnea de recuadro.

Cuando se trata de sujetos distantes este error no se considera ; pero

si se trata de sujetos cercanos, las posiciones de observacin paralelas,

pero separadas que ocupan el visor y el objetivo, ( su separacin

de paralaje ), puede significar que el objetivo abarcar ms superficie

de la parte inferior del sujeto que de la superior, con referencia a lo

que se ve por el visor. Algunos fabricantes realizan correcciones con

una seal en el marco suspendido, ( indica la parte superior de la escena

que queda incluida a la distancia mnima de enfoque) hasta una inclinacin

ptica del visor.

Estas cmaras aceptan formatos de pelcula de 110mm, 135mm,

120mm.

En estas cmaras no se intercambian los objetivos, no son ptimas

para ser usadas con poca luz y sin flash. No se puede utilizar foco diferenciado

dado que al no tener control sobre la profundidad de campo,

coloca en foco todo lo que est entre 2 metros e infinito, y la imagen se

ve ntida.

OBJETIVO

VISOR

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EJE DEL VISOR

EJE DEL OBJETIVO

Los fabricantes de cmaras han conseguido desarrollar el sistema SLR,

que permite formar la imagen captada por el objetivo y reflejada por

un espejo situado a 45 de inclinacin, hacia una pantalla de enfoque

situada en la parte superior de la cmara.

Despues de pulsar el disparador del obturador, el espejo se retira hacia

arriba y deja el paso libre a la luz. Simultaneamente se acciona el

obtu- rador de plano focal que permite que la luz llegue al material sensible

y lo impresione conforme a los valores de exposicin establecidos.

Este sistema contempla formatos desde 110 mm hasta el 6 cm x 6

cm, 6 cm x 7 cm, 4,5 cm x 6 cm. La medicin de la luz se puede hacer

a travs del objetivo ( TTL, through the lens ).

El fotgrafo ve en el visor exactamente lo mismo y sin error de paralaje

la imagen que ser proyectada sobre el material sensible.

Uno de los problemas que plantea este sistema es que en el momento

de la exposicin el espejo se levanta y tapa el visor con lo que se pierde

el control del momento preciso que estamos fotografiando. Adems

con objetivo de distancia focal larga, el visor se vuelve un poco impreciso.

No es posible utilizar flash electrnico con velocidades altas.

Pero posee ventajas como la de poder intercambiar objetivos a plena

luz, por tener el obturador de plano focal delante de la pelcula y as no

se vela el material sensible.

Las cmaras que soportan pelcula de 35 mm, poseen un sistema de

pen- taprisma (sistema de espejos por el que pasa la imagen hasta el

visor) que invierten la imagen poniendola al derecho. Por lo tanto brinda

al fotgrafo la comodidad de utilizar la cmara a la altura del ojo.

Cmara reflex de un objetivo

EN EL PLANO DE LA PELICULA EN EL VISOR

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De esta manera se obtiene una imagen orientada de izquierda a derecha

y de arriba hacia abajo.

Hay cmaras con visores en la parte superior (caso 6 x 6) por lo que

se colocan a la altura de la cintura. Algunas admiten pentaprismas u

otro tipo de visores. Cuando se usa un visor de cintura la imagen est

invertida de derecha a izquierda ( lateralmente ).

PENTAPRISMA

ESPEJO

OBJETIVO

PLANO DE LA

PELICULA

VISOR

OBJETIVO

(Figuras A y B).

Cmara reflex de dos objetivos

Estas cmaras cuentan con dos objetivos, un objetivo en la parte superior

que proyecta la imagen encuadrada, sobre un cristal despulido por

medio de un espejo colocado a 45. Se llama objetivo del visor y est

situado por encima del de toma.

El objetivo inferior o de toma se sita en la parte inferior de la cmara.

Es decir se combinan dos objetivos uno para enfocar y ver la escena

en un despulido y otro para realizar la toma. Estos objetivos son iguales

en distancia focal, no coinciden en su eje y poseen error de

paralaje. La imagen del visor esta invertida lateralmente y los movimientos

de cmara aparecen invertidos.

Existen lentes intercambiables y visores de prisma que enderezan la

imagen.

Esta cmaras estn diseadas para usar pelcula de 120 mm. El respaldo

se puede transformar para que admita pelculas de 35 mm.

El formato "cuadrado" hace que se aproveche muy bien el ngulo de

cobertura del objetivo. En todo momento se ve la imagen a todo tamao

incluso durante la exposicin. (Figura C).

Cmara tcnica o de gran formato

OBJETIVO

DEL VISOR

OBJETIVO

DE TOMA

Fig. A

Fig. B

Fig. C

La cmara de gran formato es utilizada para aplicaciones tpicamente

profesionales. Utilizan hojas individuales de pelcula tambin llamadas

placas. Cada hoja es alojada en un chasis plano y estanco a la luz dotado

de una cortinilla que se saca cuando la placa est dentro de la cmara

y el obturador cerrado.

Estas cmaras se utilizan sobre un trpode con un monocarril en donde

se deslizan independientemente el soporte del objetivo (portaobjetivo)

y el de la pantalla de enfoque y de pelcula (portaplaca). Ambas estn

unidas por un fuelle opaco y flexible. El objetivo y la pantalla de enfoque

no solo se pueden alejar y acercar sino tambin descentrarse horizontal

y verticalmente o bascularse sobre sus ejes horizontal y vertical.

Los formatos ms utilizados son 9 cm x 12 cm, 13 cm x 18 cm, 20 cm

x 25cm. Existen adems una gran variedad de adaptadores para

intercam- biar formatos. La gran ventaja sobre otras cmaras es que

posible controlar la perspectiva por los movimientos del portaobjetivo

FUELLE

MONOCARRIL

VISOR

CHASIS PORTA

PLACA

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y portaplaca. Las cmaras que hoy se fabrican poseen un enfoque preciso

y fiable ; precisin en la profundidad de campo y enfoque a plena

abertura. Ajuste preciso de ngulos de inclinacin por medio de escalas

graduadas.

Sistemas de medicin El exposmetro es el dispositivo que nos permite realizar un mejor control

de la exposicin del material sensible. Desde su comienzo hasta

hoy ha sufrido grandes cambios, desde el lento fotmetro de selenio se

han incorporado otros materiales sensibles como el sulfuro de cadmio y

el silicio que lograron hacer de este un elemento de medicin preciso.

De l depende tambin el sistema de medicin automtica del que disponen

muchas cmaras.

Es importante saber interpretar esa informacin para asegurarnos de

que el valor de exposicin con el que hacemos la fotografa es el correcto

para la zona que hemos elegido como principal. Actualmente el

control de la luz se realiza por diodos emisores de luz (LED). Los contactos

DX permiten el ajuste automtico de la sensibilidad.

Otras Cmaras Cmaras de impresin instantnea

Producen la copia a los pocos minutos de haber hecho la toma.

Las imgenes que se logran no son de buena calidad.

En la pelcula Polaroid se combinan el material positivo y negativo.

Despus de la exposicin, los reactivos del proceso de revelado y

positivado se extienden sobre la parte negativa a medida que el material

sensible sale de la cmara.

Cmaras panormicas

Tienen una lente que gira sincronizado con un obturador de plano

focal. Permiten hacer fotografas de gran ngulo de visin con un objetivo

de distancia focal media

Cmaras digitales

Estas cmaras se encuentran en pleno desarrollo tecnolgico. An as

hay algunos fotgrafos profesionales que las estn utilizando. Tambin

las usan algunos reporteros grficos. Si bien la cmara responde a los

principios fotogrficos descriptos anteriormente el soporte de la imagen

ha cambiado. En lugar de utilizar material sensible para ser procesado

qumicamente como las placas y las pelculas, usa un disquette en

donde almacena la informacin recibida en forma digital. Es decir, cada

punto lumnico de la escena se transforma en un dgito binario que luego

va a ser grabado en el disquette. Se podr ver la imagen por medio

de un monitor y procesar toda esta informacin recibida utilizando una

computadora.

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Exposicin manual

En una cmara con ajuste manual de la exposicin hay que seleccionar

los valores de abertura del diafragma y la velocidad con los que queremos

hacer cada fotografa tomando en cuenta la informacin suministrada

por el exposmetro. Este tiene en cuenta la sensibilidad de la pelcula,

la velocidad y la abertura seleccionada en ese momento (VE-valor

de exposicin) y mide la luminosidad de la escena encuadrada. Nos

informa en el mismo visor si la exposicin es insuficiente, si esta correcta

o si es excesiva. Es posible hallar con este sistema el VE correcto

para la zona principal encuadrndola en el visor y midiendo su

luminosidad. Adems es posible obtener informacin sobre el contraste

de la escena midiendo separadamente las distintas luminosidades y

contando el nmero de valores de exposicin de diferencia. Esta medicin

habr que relacionarla con la capacidad del material sensible para

registrar correctamente la escena.

Exposicin automtica

En una cmara con ajuste automtico de la exposicin los valores de

abertura de diafragma y velocidad los realiza automticamente. Los

errores que se pueden dar tanto en un sistema como en otro dependen

de las caractersticas de la escena. Podremos confiar en un sistema o

en otro si somos capaces de supervisar si la medicin es correcta.

Dentro del ajuste automtico, nos encontramos con el automatismo con

prioridad de la velocidad, automatismo con prioridad de abertura y automatismo

preprogramado (program).

Los primeros mtodos de control de la exposicin mediante el visor de

la cmara utilizaban (y an hoy algunas cmaras lo tienen) una aguja

que se desplazaba a lo largo del lateral derecho del visor y que moviendo

el anillo del diafragma o el control del obturador, deba coincidir

con una marca central que marcaba la exposicin correcta. Este

mtodo se perfeccion y la aguja se hizo correr sobre una reproduccin

de la escala de diafragmas, o de las velocidades de obturacin.

Este sistema presenta dificultades de visin cuando se quiere medir en

lugares con poca iluminacin.

La solucin apareci con los diodos emisores de luz (LED - Light

Emitter Diodes) y perfeccionndose ms adelante con dgitos luminosos

que muestran directamente el valor del diafragma y la velocidad de

obturacin. Continu el desarrollo y aparecieron los visores de cristal

lquido conocidos con el nombre de LCD (Liquid Crystal Displays).

El obturador El obturador es un dispositivo que est destinado a controlar el tiempo

que durar la proyeccin de la imagen sobre el material sensible. Es

posible clasificar a los obturadores actuales en dos grandes grupos:

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"obturador central o de laminillas" y "obturador de plano focal o de

cortina". El funcionamiento puede ser mecnico, electrnico o electromecnico,

tanto manual como automtico.

En los primeros tiempos de la fotografa, las emulsiones eran muy poco

sensibles a la luz y requeran por lo tanto un tiempo de exposicin prolongado,

siendo suficiente la propia tapa del objetivo y un reloj de

mano para controlar el tiempo.

Cuando las emulsiones se fabricaron con mayor sensibilidad, las exposiciones

se hicieron ms breves, hasta llegar a fracciones de segundo,

por lo que fue necesario un mecanismo de precisin para controlar el

obturador.

obturador central o de laminillas

Obturador de plano focal o de cortina

Est generalmente colocado entre los elementos pticos del objetivo,

prximo al diafragma. En la posicin cerrado, las lminas se sobreponen

impidiendo el paso de la luz a travs del objetivo.

Cuando se oprime el disparador, se deja libre la tensin del muelle o

resorte y el mecanismo hace que las lminas se abran para dejar paso a

la luz y luego se cierren para concluir la exposicin, la que est controlada

por un mecanismo de relojera. Este obturador tiene dos posiciones:

plena abertura y cerrado.

Tiene gran precisin, reducido tamao y casi nulas vibraciones. Si se

usa flash, este puede sincronizarse con cualquier velocidad de

obturacin. El mayor inconveniente es que al estar situado dentro del

objetivo encarece su adquisicin.

Debido a la masa de las lminas y su mecanismo de operacin, aquellas

necesitan un tiempo definido para acelerar desde la posicin de cerrado

hasta la posicin de abierto, lo mismo ocurre para el proceso de

cierre.

(Fig. A).

Este obturador puede ser de cortinas de tela o metal revestido o tambin

de lminas flexibles, que se deslizan en un plano paralelo inmediatamente

delante del material sensible.

La caracterstica ms importante es que expone el material sensible en

forma fragmentaria.

Al estar situado en la parte posterior de la cmara, permite el empleo

de los sistemas de espejos entre el objetivo y la emulsin para el enfoque

reflex.

Al accionar el disparador de la cmara, simultaneamente se dispara la

cortina primaria, la que alcanza el extremo opuesto de la ventanilla del

material sensible, mientras la cortina secundaria sigue el movimiento de

la primaria, con lo que entre ambas queda una rendija.

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"Lo que la fotografa reproduce al infinito nicamente ha tenido lugar una sola vez: la fotografa

repite mecanicamente lo que nunca ms podr repetirse existencialmente".

Fig. B

El tiempo que permanece la ventanilla totalmente descubierta o el ancho

de la ranura entre ambas, es lo que proporciona el tiempo efectivo

de la obturacin.

La mnima velocidad en que la ventanilla est totalmente descubierta es

el tiempo mnimo con el cual es posible obturar con el flash, porque

ste es el nico momento en que el material sensible se expone a la luz

simultaneamente. Los diferentes tiempos de obturacin no se obtienen

por la velocidad de desplazamiento de las cortinas, sin por el ancho

de la ranura, o el tiempo que permanece descubierto el material sensible

en su totalidad.

Si el tiempo de sincronizacin del flash est sealado en 1/60 avos de

segundo, esto significa que en esa velocidad la ventanilla est totalmente

descubierta en forma simultnea. Por lo tanto en 1/125 avos de segundo

la ranura tendr la mitad de la ventanilla.

Hay desplazamiento de cortina en forma horizontal y vertical.

Para que la imagen sea ntida y no tenga deformaciones el sujeto no

debera desplazarse durante la exposicin. Si lo hace, el movimiento

debera ser tan breve para que no sea perceptible en la imagen final.

Con este fin los obturadores de plano focal como los centrales, se

construyen con una gama de velocidades que se expresan en segundos

y fracciones de segundos en una progresin geomtrica de razn 2.

(Fig. B).

Roland Barthes

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2.8 2 1.4 4 5.6 8

Los objetivos

Para poder crear las imgenes que deseamos, tendremos que tener algn

elemento que restrinja la luz que viene reflejada desde el sujeto y

pueda impresionar el material sensible.

La luz es refractada hacia la lnea normal cuando penetra oblicuamente

en un medio ms denso. Si al pasar a un medio menos denso, la luz

acelera, su frente de onda se tuerce y su direccin es desviada, apartndose

de la normal trazada pasando por el punto de contacto. Por lo

tanto si el haz de rayos de luz pasa a travs de un bloque de vidrio de

caras paralelas, el haz se aproxima a la normal en el primer lmite del

vidrio y se aleja de la normal al pasar el segundo lmite del vidrio. As

el haz luminoso se ha desplazado pero es paralelo a la direccin original.

Cuando incide la luz oblicua sobre un bloque de vidrio de caras paralelas,

el haz se acerca a la primera normal y se aleja de la segunda,

como sucede con los prismas.

Si tomamos un bloque de vidrio con superficies esfricas no paralelas

los rayos divergentes de un punto del sujeto son obligados por la lente

a convergir

NORMAL

AIRE AIRE

NORMAL

VIDRIO

NORMAL NORMAL

EJE

RAYOS DIVERGENTES RAYOS CONVERGENTES

LENTE

EJE

A esta lente se la llama convergente simple o positiva.

Cada rayo obedece a las leyes de la refraccin en los dos lmites. Slo

un rayo que se aproxime perpendicularmente a los dos lmites del vidrio

es transmitido sin refraccin.

Los rayos luminosos que divergen a partir de un punto del sujeto son

reunidos por la lente hasta un solo punto de foco, creando una imagen

del punto sujeto. Si colocamos en la cmara esta lente simple veremos

que la imagen mejora, apareciendo ms luminosa y brillante dado que

la gran apertura rene ms rayos luminosos procedentes del sujeto.

Tambin aparece ms ntida a medida que el objetivo va reproduciendo

los puntos del sujeto como puntos. Al mismo tiempo la imagen se produce

ntidamente (en foco) a una determinada distancia entre el objetivo

y el plano focal, para cada distancia del sujeto.

Estas lentes se fueron perfeccionando y complementando con otros

elementos cristalinos hasta llegar a los modernos objetivos actuales.

14

Se construyen con un verdadero sistema de lentes, montados de tal

modo que cada elemento cumple la funcin correctora de defectos pticos.

El objetivo de una cmara est construdo con lentes convergentes

y divergentes.

LENTES DIVERGENTES

LENTES CONVERGENTES

EJE

2.8

Enfoque Si captamos con una lupa los rayos del sol y los hacemos converger

sobre un plano, lo que obtenemos es una imagen del sol que se encuentra

a una distancia de la lente igual a la longitud focal. Cualquier

otra posicin relativa nos proporciona una imagen borrosa y de mayor

dimetro, se generan crculos de confusin.

Cuanto menor es la distancia del objeto a la lente, ms lejos de sta se

forma su imagen. Cada distancia de enfoque exige una distinta posicin

relativa de la lente al plano de enfoque ntido de la imagen.

Distancia focal Un objetivo compuesto puede tener varios centmetros de espesor, entre

sus superficies pticas anterior y posterior. Dentro del "barrilete" se

encuentran varios elementos positivos y negativos cada uno de ellos

con una distancia focal propia y que colectivamente producen una distancia

focal para el conjunto del objetivo.

Cabe preguntar Desde dnde se mide la distancia focal ?. La distancia

focal de un objetivo compuesto es la distancia que hay desde su

punto nodal posterior hasta la placa de enfoque, cuando el objetivo

est produciendo ntidamente la imagen de un objeto situado en el infinito.

DISTANCIA FOCAL

EJE

PUNTO NODAL

POSTERIOR .

PLANO PRINCIPAL

DE REFRACCION

DE LA IMAGEN

PLACA DE ENFOQUE

15

2.8

Distancia focal y tamao

de la imagen

El tamao de la imagen est en proporcin directa con la distancia

focal.

La imagen de un objeto producida por un objetivo de por ejemplo 100

mm de distancia focal ser el doble de grande que la imagen formada

por un objetivo de 50 mm de distancia focal, a la misma distancia del

objeto.

La distancia a la imagen y por lo tanto su tamao se ven afectados por

la distancia a que se halla el sujeto respecto al objetivo. A medida que

el sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos divergentes que

proceden de cualquier punto del sujeto llegan al objetivo con ngulos

de incidencia cada vez ms pronunciados. Dado que el objetivo tiene

un poder de desviacin fijo, debe producir un haz menos convergente

de luz refractada, la posicin de la imagen se hace cada vez ms alejada

del objetivo y la imagen aumenta de tamao a medida que el sujeto

se acerca.

Luminosidad de la imagen Para un mismo sujeto, la claridad de la imagen proporcionada por un

objetivo depende de dos factores principales:

a) El dimetro del haz de luz que penetra en el objetivo.

b) Distancia entre el objetivo y la imagen.

La intensidad de luz que penetra por un objetivo puede restringirse

mediante una abertura o diafragma. Este orificio que suele ser de dimetro

graduable est colocado entre los componentes, hacia el centro

del objetivo compuesto. Aunque la abertura restringe el haz de luz que

entra en el objetivo, suele ser en s misma de dimetro menor que ste.

La razn de ello est en que la mayor parte de los componentes pticos

frontales son positivos, haciendo converger un ancho haz de luz de

modo que llegue a la abertura. Cuando se cierra sta, el dimetro del

haz de luz incidente - llamado abertura efectiva - se estrecha proporcionalmente,

sin embargo siempre ser de un dimetro diferente a la

abertura, salvo en el caso extraordinario de una abertura montada delante

de todos los componentes pticos.

Por lo tanto la abertura efectiva es el dimetro del haz luminoso incidente

que al penetrar en el objetivo, llena por completo la abertura

verdadera o diafragma.

Estas situaciones se explican por simple geometra.

Si el dimetro de un crculo se reduce a la mitad su superficie queda

reducida a una cuarta parte es decir que, cuando se reduce a la mitad

la abertura efectiva se reduce a la cuarta parte la cantidad de rayos de

luz que puedan penetrar en el objetivo; por lo tanto la claridad de la

imagen se reduce a la cuarta parte cuando se reduce a la mitad la

abertura efectiva.

La claridad de la imagen se reduce a una cuarta parte al duplicarse la

distancia objetivo / imagen. Si tengo un objetivo de 300 mm y otro de

16

2.8

150 mm con igual diafragma, la imagen del primero ser menos luminosa

que la imagen del segundo, por lo tanto tendr el primero cuatro veces

ms exposicin que el segundo.

Si se usa un objetivo de 300 mm con una abertura de 5 cm y otro objetivo

de 150 mm con una abertura efectiva de 2,5 cm, ambos emplean

aberturas efectivas que son una sexta parte de la distancia focal y en la

prctica se encontrar que dan imgenes de un sujeto con claridad

igual.

Este diagrama muestra que el rea de un crculo es proporcional al cuadrado de su dimetro.

El crculo grande tiene cuatro veces el rea de cada uno de los crculos pequeos,

sin embargo, su dimetro es slo el doble. Por lo tanto el diafragma f : 4, que tiene un

dimetro doble que f : 8, proporciona un haz de luz cuatro veces mayor, mientras que el

diafragma f : 5,6 proporciona la mitad de luz que f : 4.

Los diafragmas El diafragma es un dispositivo que consiste en laminillas de metal o

plstico, controladas mediante un anillo en el exterior del objetivo o

por medio de un sistema electrnico en las cmaras automticas. Se

abren y cierran dentro de ciertos lmites, respecto del centro del orificio

que forman sobre el eje ptico.

Con el diafragma no solo se puede modificar la intensidad de luz que

llega a la pelcula sino que tiene un efecto ptico en la profundidad de

campo.

El anillo de diafragma est calibrado en puntos " f: stops ", cuanto mayor

es el n f:, menor ser el haz luminoso que penetra por el objetivo.

Para poder controlar la abertura del diafragma se cre una serie de nmeros

tales f: 1, f: 2, f: 4, f: 8. f: 16 pero con sta serie implica que

para cada cambio de nmero f: se reduce a la mitad la abertura efectiva

y segn vimos , cada vez que se reduce el dimetro a la mitad se reduce

asimismo la iluminacin a una cuarta parte. Resulta ms til disponer

de una escala para reducir la iluminacin a la mitad. Esto se hace

agregando ms nmeros f: a la escala y en vez de una progresin de 2

veces, se puede aumentar cada nmero f: por la raz cuadrada de 2;

por lo tanto la escala ser: 1 ; 1.4 ; 2 ; 2.8 ; 4 ; 5.6 ; 8 ; 11 ; 16 ; 22 ;

32. En esta escala cada nmero f: reduce progresivamente la iluminacin

por mitades.

Como el diafragma controla parcialmente la exposicin, est relacionada

con los tiempos. La escala de los tiempos tambin tienen entre s

una relacin de doble mitad.

Combinando ambas relaciones es posible (modificando los diafragmas

y los tiempos) darle la misma exposicin a los materiales sensibles.

17

Esto se conoce como valor de exposicin (EV) que es una escala convencional

que indica la intensidad de luz que llega al material sensible.

En un objetivo cuya escala sea 2 2,8 4 5.6 8 11 16 22 ; el n 2

corresponde a la abertura mxima posible y el n 22 la mnima abertura.

El n 2 corresponde a la mxima luminosidad de ese objetivo y deriva

de una relacin con la distancia focal del objetivo; es decir un objetivo

con distancia focal 50 mm, el dimetro de abertura es DF / n f: = 50

mm / 2 = 25 mm.

Esto explica que un objetivo de luminosidad mxima (f: 2.8) colocado

en una cmara para pelcula 6 x 6 tenga mayor dimetro que otro de la

misma luminosidad (f: 2.8) en una cmara para pelcula de 35 mm.

2.8

Angulo de cobertura

Angulo de visin

La eleccin del ajuste de apertura tambin causa efectos sobre la capacidad

de resolucin de los detalles en el objetivo.

Las aberraciones de los objetivos tienen efecto sobre la luz que pasa

por el permetro. El centro est desprovisto de ellas. Cuando se obstruye

el paso de la luz se produce difraccin desviando de manera

efectiva los rayos de luz en torno al borde. En un objetivo la difraccin

se produce siempre en el borde del diafragma. A grandes aberturas la

difraccin es pequea y el efecto de la imagen es poco apreciable. Con

pequeas aberturas los rayos difractados constituyen una parte mucho

mayor de la luz que alcanza al material sensible y degrada la imagen.

La mayora de los objetivos dan su mayor rendimiento cerrando dos

diafragmas sobre la apertura mxima y abriendo dos diafragmas sobre

la apertura mnima.

Por lo tanto un objetivo producir una iluminacin y una definicin de

imagen aceptable slo en una porcin limitada del plano focal. A esta

porcin se le da el nombre de campo de cobertura del objetivo.

El campo cubierto por un objetivo debe ser mayor que el formato del

negativo que se use, a abertura mxima y enfocado a infinito.

La cantidad de sujeto visto con una cmara depende de:

a) La distancia objetivo - imagen ( tamao de la imagen ).

b) El tamao del formato de la cmara.

En fotografa, el ngulo visual se considera referido a un objetivo enfocado

al infinito y en relacin a la diagonal del formato del negativo.

Si se traza la trayectoria de los rayos luminosos desde los lmites de la

superficie de un sujeto que acaba de abarcar una combinacin objetivo/

formato, se puede trazar dos lneas imaginarias que denotan el ngulo

visual de la cmara.

El ngulo visual puede determinarse trazando un tringulo a escala, en

el cual la diagonal del negativo forma la base y la distancia focal la altura,

el ngulo del vrtice es entonces el ngulo visual de la combinacin.

18

2.8

Cabe destacar que un objetivo de focal larga en formato de 35 mm

ser de focal media en formato de 6 cm x 6 cm y de focal corta en 10

cm x 15 cm,

ANGULO

VISUAL

DISTANCIA FOCAL

Tipos de objetivos Objetivo gran angular

Es un objetivo de foco corto y amplio poder de cobertura.

Posee un ngulo visual mayor a 60.

Algunos usos son: Abarcar el conjunto del sujeto cuando tiene que

trabajarse en circunstancias de espacio reducido, interior de habitaciones.

Poder escoger un punto de mira cercano a fin de acentuar la perspectiva

del sujeto.

Sus distancias focales pueden ser:

Para formato 24 x 36...........35 mm

" " 6 x 6.............50 mm

" " 12,5 x 10.........100 mm

Objetivo de focal media

Se trata de un objetivo cuyo ngulo visual es aproximadamente de 50

Sus distancias focales pueden ser:

Para formato 24 x 36............50 mm

" " 6 x 6 .............80 mm

" " 12,5 x 10.......150 mm

Objetivo de focal larga

Un objetivo de ngulo estrecho es un sistema ptico de foco relativamente

largo y de limitado poder de cobertura. Es decir con las aberraciones

corregidas de modo que d el mayor rendimiento ptico cerca

del eje del objetivo. Este tipo de objetivo puede tener unos 35 o menos

de ngulo de visin.

19

2.8

Sus distancias focales pueden ser:

Para formato 24 x 36.............90 mm

" " 6 x 6.................160 mm

" " 12,5 x 10..........250 mm

Es posible utilizarlos para captar un sujeto que est distante y producir

una imagen que abarque todo el negativo con se sujeto. Permitir un

punto de mira distante y achatar la perspectiva.

objetivo zoom

Es un objetivo de longitud focal variable. La longitud focal vara tan

solo con girar un anillo y se "convierte" en angular, focal media o tele y

esto nos permite evitar intercambiar objetivos.

Objetivo ojo de pez

Posee un ngulo de visin superior a 180 y no es posible efectuar una

proyeccin plana sin distorsin. El aspecto del campo es curvo o circular,

las lneas rectas aparecen como curvas a excepcin de las que

pasan por el centro del campo.

Objetivo PC (correccin de perspectiva)

Un plano de la escena que sea oblicuo respecto del material sensible

aparece en la imagen con lneas de fuga que en la fotografa, estn

acentuadas respecto de lo que observamos a simple vista. Un claro

ejemplo es cuando queremos fotografiar un edificio alto al dirigir la cmara

hacia arriba. Las lneas verticales tienden a converger en la imagen

hacia un punto de fuga como consecuencia de que el plano de la

fachada del edificio y el del material sensible no son paralelos, (en 35

mm).

Este objetivo tiene la particularidad de desplazarse paralelamente al

plano del material sensible para buscar el encuadre necesario.

Objetivo Macro

La caracterstica principal de un objetivo macro es que permite fotografiar

a distancias muy cortas. Cuando la distancia de enfoque es inferior

a la mnima disponible, es necesario separar an ms el objetivo

del material sensible, lo que en una cmara rflex se consigue interponiendo

entre la montura y el objetivo un fuelle de extensin variable o

un anillo de extensin que nos permite obtener la adecuada distancia.

Para esas distancias la intensidad de luz que llega al material sensible

se reduce de forma apreciable, por lo que suele ser necesario compensar

la exposicin.

Muchos objetivos incluyen la palabra macro, que no lo es tal y solo estn

diseados con un mecanismo de enfoque que da acceso a distancias

ms cortas.

20

2.8

Accesorios Conversores de focal

Los conversores de focal no son objetivos propiamente dichos sino

lentes o grupos pticos que se aaden a un objetivo para alterar la longitud

focal.

Los conversores ms utilizados son los multiplicadores de focal o

teleconversores a traves de los cuales la longitud focal del objetivo

queda multiplicada por el factor de conversin asociado al accesorio.

Estos factores son fijos y pueden ser de 1/2, 2, 3, ms veces. El ms

difundido es el de factor 2 (duplicador). Los teleconversores reducen

la luminosidad de la escena en el visor y nos obliga a utilizar aberturas

y/o tiempos de exposicin ms largos. La calidad de la imagen ser inferior

a un objetivo con focal fija.

Lentes de aproximacin

Las lentes de aproximacin permiten enfocar a cortas distancias sin necesidad

de separar el objetivo del material sensible.

El aumento de la convergencia y por lo tanto la reduccin de la mnima

distancia de enfoque, es proporcional a la potencia de la lente.

La "perspectiva" asociada a cada tipo de objetivo es otra de las caractersticas

fundamentales. Es un elemento determinante en el aspecto de

la imagen que se va a registrar.

La variacin en el tamao aparente de los objetos, debido a su distancia

relativa del observador se conoce con el nombre de "efecto de

perspectiva".

La variacin entre las alturas prximas y lejanas est en relacin directa

con la distancia de las mismas respecto del observador. El efecto de

perspectiva del sujeto viene alterada por la distancia del punto de observacin.

Con el cambio de distancia focal se obtiene la inclusin de la misma

cantidad del sujeto desde distancias variables. Es posible alterar el

efecto de perspectiva acercndose o alejndose y disfrazando el cambio

de punto de observacin sustituyendo el objetivo por otro de distancia

focal diferente.

Ejemplo: Se hace una fotografa con un objetivo de 50 mm desde un

punto de observacin cercano (4 m), a continuacin nos transladamos

a otro punto situado a 40 m de distancia y en la misma direccin y

cambiamos por un objetivo de 500 mm reproduciendo el extremo cercano

con una imagen que tendr el mismo tamao que antes. Estas fotografas

parecen haberse tomado a la misma distancia del sujeto pero

en la primera se ver mayor profundidad de la pared y en la otra se

ver ms comprimida.

La perspectiva

21

2.8

Profundidad de campo Se puede representar la trayectoria del haz de luz que constituye la

imagen de un punto como una serie de conos.

Por efecto de la curvatura y del ndice de refraccin del vidrio ptico

utilizado, las lentes del objetivo modifican la trayectoria del haz de luz

y conjuntamente hacen converger los rayos hacia un mismo punto imagen.

Ms all de ese punto los rayos vuelven a divergir. Los rayos convergentes

forman un cono con base en la lente posterior del objetivo y

con vrtice en la imagen, esta a su vez es el vrtice del cono que forman

los rayos divergentes detrs de la imagen.

El enfoque consiste en situar el plano del material sensible exactamente

en el plano en que se forma la imagen del objeto que se requiere registrar

con mxima nitidez.

Se puede considerar el mecanismo de enfoque como un plano con el

que cortamos los conos que forman la imagen. Si el plano de enfoque

no coincide con el vrtice del cono el punto no aparece como tal, sino

como un crculo de confusin.

Cuanto mayor sea la distancia entre el plano de enfoque y el vrtice del

cono, mayor ser el crculo de confusin. Con tal que los crculos de

confusin tengan un dimetro suficientemente pequeo ( para el ojo humano,

todos los crculos de un dimetro menor a 0.25 mm son puntos,

a una distancia "normal de visin de unos 25 cm. ) el ojo los acepta

como puntos, y la imagen aparece aceptablemente ntida.

Puesto que el tamao de crculos de confusin depende en ltima instancia

del factor de ampliacin del material sensible, es inmediato que

un ligero desenfoque puede pasar inadvertido para un factor de ampliacin

pequeo, pero ser advertido a partir de un determinado aumento.

La profundidad de campo es la distancia comprendida entre los puntos

ms prximos y ms lejanos del tema o escena a fotografiar que puede

ser reproducido con foco aceptable en un mismo plano. Recordemos

que la imagen proyectada por un objetivo presentar nitidez "perfecta"

para un solo plano de la escena real; se conoce con el nombre de foco.

La extensin de la zona llamada profundidad de campo depende de:

a) La posicin del plano de enfoque respecto al vrtice del cono (imagen

ntida del punto) influye en el tamao del crculo de confusin, pero

adems ste depende de la amplitud del ngulo que forma el cono.

El dimetro del haz est determinado por la abertura del diafragma.

Cuanto ms pequea sea la abertura, ms estrecho es el cono. Un

cono estrecho produce, a la misma distancia un crculo de confusin

mucho menor que un cono amplio. (Fig. a y b).

b) Distancia focal: a medida que la distancia focal aumenta se estrecha

la profundidad de campo.

c) Distancia de enfoque: La profundidad de campo a una determinada

abertura es menor a distancias cortas y mayor a grandes distancias.

P

P1

Crculos de confusin

f: 4

Fig. b

Fig. a

f: 1.4

22

2.8

Enfoque diferenciado

Una fotografa en la cual aparezca ntida slo una zona de la escena

dcese que est enfocada diferencialmente.

Profundidad de foco La profundidad de foco es el espacio que hay por delante y por detrs

del plano de enfoque ntido en el que se obtiene una imagen aceptable.

Un desenfoque en sentido estricto ser invisible si el crculo de confusin

es suficientemente reducido.

Profundidad de campo y profundidad de foco

Cabe acotar que la profundidad de foco se aplica al movimiento del

plano de la imagen y la profundidad de campo afecta a zona situadas en

el sujeto.

Distancia hiperfocal Al hablar de la profundidad de campo vimos que no es necesario para

un objetivo enfocar exactamente todas las partes de un sujeto. Con tal

que stos queden situados dentro de la profundidad de campo resultan

visualmente aceptables como la distancia que ha sido enfocada. Si fotografiamos

temas distantes y colocamos el anillo de control de la distancia

en infinito, desperdiciamos esta valiosa profundidad de campo.

Para no perder sta ltima zona enfocamos el objetivo en el punto que

marca el lmite ms prximo de la profundidad de campo cuando el objetivo

se halla enfocado a infinito. Esto se conoce con el nombre de

punto hiperfocal y su distancia desde el objetivo se denomina distancia

hiperfocal.

Por lo tanto la distancia hiperfocal es la distancia que existe entre el

objetivo y el punto ms prximo de foco aceptablemente ntido cuando

el objetivo est enfocado a infinito.

Susan Sontag

"Las Fotografas son quiz el ms misterioso de todos los objetos que constituyen y densifican

el medio ambiente que consideramos moderno. En realidad las fotografas son experiencia

capturada y la cmara es el arma ideal de la conciencia en su afn adquisitivo".

23

2 2.8 1.4 4 5.6 8 11

Materiales sensibles

Para registrar una imagen fotogrfica se necesita una sustancia que tenga

una elevada sensibilidad al espectro visible, reaccione al mismo y

produzca una forma de registro detallada, y permanente. Las sustancias

qumicas que renen stas especificaciones son las sales de plata.

En 1727, el qumico alemn Johann Schulze descubri que la plata disuelta

en cido ntrico (nitrato de plata) mezclada con yeso se oscureca

bajo la accin de la luz.

El nitrato de plata se descompone lentamente bajo la accin de la luz y

forma unos "granos" muy finamente divididos de plata metlica negra y

se destacan muy negros sobre un soporte blanco (yeso).

Como el nitrato de plata es muy lento en su reaccin a la luz se combina

con un elemento halgeno (cloro, yodo, bromo). Esta combinacin

se llama haluro de plata.

Ejemplo: Cloruro de plata, yoduro de plata y bromuro de plata.

El compuesto qumico debe estar extendido sobre un soporte tal como

una base de pelcula, cristal, placa o papel.

El haluro de plata en una solucin de agua forma una pasta lechosa virtualmente

insoluble conformada por millones de diminutos cristales

agrumados entre s. Al secarse, el haluro se precipita en forma de cristales

y se desprende del soporte. Por consiguiente se necesita un vehculo

o aglutinante es decir una sustancia transparente e inerte que envuelva

a los cristales de haluros de plata llamados comnmente granos

y mantenindolos en suspensin uniforme y fijos al soporte.

Se utilizaron aglutinantes como la albmina, el algodn plvora y el ter

(colodin), se encontr que la gelatina reuna todas las propiedades

ideales.

Tal como se forma en la primera caldera la emulsin todava no es utilizable

dado que es muy lenta o insensible , es muy contrastada es decir

no puede reproducir los valores de grises del blanco al negro, es sensible

solamente al extremo azul del espectro.

Para mejorar las sensibilidades se utiliza la maduracin. La primera

maduracin se hace para aumentar la sensibilidad de la emulsin y con

ello disminuye su contraste.

Dado que la sensibilidad a la luz de la emulsin est directamente relacionada

con el tamao del haluro estos pequeos cristales hacen lenta

la emulsin.

En el proceso de maduracin la emulsin es calentada y durante este

perodo algunos de los haluros de plata se disuelven y se constituyen

con otros en forma de granos de mayor tamao, la presencia de estos

granos aumenta la sensibilidad de la emulsin y reduce el contraste

dando as una emulsin que contiene una mezclas de tamaos de cristal.

La razn del disminuido contraste de la emulsin debido a la maduracin

se simplifica de esta manera. Si los cristales son de tamaos mez-

24

clados (y por lo tanto de sensibilidad diversa) las pequeas cantidades

de luz afectarn a los granos grandes tan slo; ms luz afectar a los

granos grandes y medianos y ms luz afectar a los granos grandes medianos

y pequeos. Estas dosificaciones de luz se reproducen en la

emulsin revelada como gris claro, gris oscuro y negro respectivamente

es decir, un rendimiento menos contrastado. Esta asociacin entre la

distribucin del tamao de los cristales, la sensibilidad y el contraste

explica el motivo por el cual las emulsiones rpidas dan a menudo negativo

de bajo contraste y "granuloso", mientras que las emulsiones de

grano fino son con frecuencia lentas y presentan un contraste mayor.

Luego de la maduracin la emulsin es enfriada con un lavado para que

frague y se convierte en una gelatina rgida.

Para aumentar el contraste y la sensibilidad se la somete a otra madura-

cin por calor pero sin los subproductos primitivos. Este aumento

se hace hasta un mximo fijo y hasta un momento en que se hace visible

un velo (oscurecimiento general).

Se sensibiliza la emulsin con colorantes para ampliar la respuesta a la

longitud de onda verdes y rojas.

Finalmente se deposita la capa de gelatina sobre una base o pelcula

segn el acaso.

4

Generalidades Un material sensible negativo consta de : una capa antiabrasiva para

protegerla de rasguos y roces; capa de emulsin sensible; capa

adhesiva que cumple la funcin de mantener adherida la emulsin al soporte,

el soporte que puede ser de triacetato de celulosa; capa

antihalo y antibucle que contiene un colorante destinado a absorver luz

de la imagen que despus de atravesar la emulsin podra reflejarse

volviendo a penetrar en la propia emulsin. Este reflejo formara halos

alrededor de las grande luces de la imagen.

a) revestimiento de gelatina

b) emulsin

c) y e) capa de base de gelatina

d) soporte

f) capa antihalo

corte vertical de una pelcula

Durante la exposicin una fraccin de la luz emitida o reflejada por la

escena pasa a travs del objetivo y ste proyecta la imagen de la escena

sobre el material sensible . Las distintas luminosidades de la imagen

guardan entre s las mismas relaciones que en la escena. Cada punto de

la emulsin recibe un determinado nivel de exposicin, que depende de

la luminosidad del correspondiente punto de la escena y del valor de

exposicin que hayamos seleccionado. La exposicin a la luz produce

en los compuestos de la emulsin un cambio invisible; la posibilidad de

Imagen latente y revelado

b

d

f

a

c

e

25

ser transformados y reducidos a cmulos de plata metlica negra mediante

la aplicacin de un agente revelador. La transformacin de los

haluros de plata como consecuencia del revelado ser proporcional al

nivel de exposicin siempre que ste supere un mnimo y no rebase un

mximo. Ese primer registro de la imagen como un invisible cambio en

la estructura qumica de la emulsin constituye la imagen latente. El revelado

de la emulsin hace visible la imagen latente al amplificar el

efecto de la exposicin. El resultado es la formacin de distintas cantidades

de plata en correspondencia con el nivel de exposicin; a mayor

exposicin, mayor cantidad de plata formada. Cada nivel de luminosidad

de la escena da lugar a su correspondiente densidad o ennegreci -

miento proporcional de la emulsin revelada. El resultado es una imagen

negativa vista en transparencia, las luces se reproducen con grandes

densidades y las sombras como densidades mnimas.

4

Caractersticas de la

emulsin

1) Sensibilidad de la emulsin 2) Sensibilidad a los colores 3) Contraste

y densidad 4) Granularidad 5) Latitud de exposicin 6) Poder resolutivo

7) Reciprocidad

Sensibilidad de la emulsin

La sensibilidad de una emulsin se expresa por su "Rapidez" y significa

la reaccin que tiene sta ante un estmulo lumnico. Existen escalas o

grados de sensibilidad establecidos para determinar la mayor o menor

"rapidez" de una emulsin. Cada sistema utiliza nmeros para indicar

las sensibilidades relativas de las mismas. Cuanto ms alto es el nmero

, mayor es la sensibilidad.

Las escalas ms difundidas son ASA (EEUU, American Standard

Association) y DIN (Alemania, Deutsche Industrie Normen). La escala

ASA es una progresin aritmtica de factor 2, mientras que la escala

DIN es una progresin logartmica de razn 3, ambas para indicar un

cambio equivalente en las sensibilidades de la emulsin.

La escala ISO (International Standards Organisation) integra las dos

anteriores en un nico nmero compuesto por dos trminos el primero

corresponde al valor ASA y el segundo al valor DIN por ejemplo: ISO

100/21.

La sensibilidad es una caracterstica de la emulsin que depende del revelado.

La sensibilidad nominal que se indica en el envase se refiere a

un revelado estndar o normal recomendado por el fabricante. La sensibilidad

puede aumentarse o disminuirse de acuerdo al revelado.

Significado prctico: Si una exposicin de un segundo a f/8 resulta correcta

con una pelcula se ASA 100, el mismo sujeto fotografiado con

otra pelcula de ASA 25 (una cuarta parte de la primera) necesitar

cuatro segundos.

Las emulsiones de alta sensibilidad (rpidas) extienden la posibilidad

26

de fotografiar hasta niveles muy bajos de luz , permiten hacer frente a

aberturas cerradas u objetivos poco luminosos.

4

Algunas consideraciones

Sensibilidad al color

La sensibilidad o rapidez de una emulsin define su mayor o menor capacidad

de reaccin ante un estmulo lumnico determinado. La sensibilidad

se establece durante la fabricacin y est determinada por el tamao

y la forma de los haluros de plata y por el tipo de gelatina empleada.

En la actualidad se fabrican emulsiones rpidas que presentan un

grano muy reducido, comparable al de las emulsiones lentas convencionales

por medio del "T-Grain" - denominacin dada por Kodak a este

tipo de grano. Observada al microscopio, una emulsin convencional

presenta los haluros de plata como cristales cbicos; mientras que en el

grano "T-grain" tienen la forma de plaquetas con una relacin de espesor

entre 1/10 y 1/15 del dimetro. La cara mayor de estas plaquetas

son presentadas paralelas al plano de la pelcula. As, con un grano de

volumen menor se obtiene una mayor sensibilidad y el agrupamiento de

los granos por el proceso del revelado, al convertirse en plata metlica

con una estructura filamentosa, proporciona contornos ms definidos.

De todas maneras la emulsin ms lenta ser de menor grano y proporcionar

una imagen con una superior definicin.

La emulsin de las pelculas blanco y negro est destinada a traducir en

tonos de gris toda la gama del espectro visible, en grises distinguibles

unos de otro.

La retina del ojo humano contiene millones de reflectores en forma de

"bastoncitos" y de "conos" que reaccionan al estmulo lumnico y envan

seales informativas, por el nervio ptico al cerebro. Slo los receptores

llamados conos son sensibles a los colores. Segn Bruce

Bridgeman (biologa del comportamiento y de la mente) cada cono tiene

slo un tipo de pigmento. Cada pigmento absorbe la luz en una extensa

amplitud de longitudes de onda, pero presenta un pico de absorcin

mxima en la regin del espectro visible correspondiente al rojo,

el verde o el azul. La mayora de los conos son de los tipos rojos y

verdes igualmente numerosos, mientras que los conos de tipo azul se

encuentran dispersos. Las sensibilidades de estos receptores se superponen,

el amarillo-verde se ve como el color ms brillante del espectro

visible. Las longitudes de onda ms cortas y ms largas se ven cada

vez ms oscuras, hasta llegar al violeta "oscuro" y al rojo "oscuro".

En niveles bajos de iluminacin, la sensibilidad mxima del ojo se desplaza

del amarillo-verde al azul-verde (se llama desviacin de

PURKINJE). Por ello el azul-verde es visualmente el ms eficaz para

iluminacin dbil, Tal como la luz de seguridad de un laboratorio.

Rojo Verde Azul

27

4

Emulsiones sensibles al azul

A partir del momento de su precipitacin, todos los haluros de plata

son sensibles a las radiaciones ultravioletas, ms largas y a las longitudes

de onda visuales violetas y azules hasta unos 5000 A. A stas

emulsiones se las llama sensibles al azul o "ciegas". No resultan afectadas

por las longitudes de onda del verde al rojo, de modo que los sujetos

que reflejan estos colores no oscurecen el material negativo y se

reproducen como negros en la copia positiva. Se utilizan para reproducir

dibujos a pluma o planos de fondo azul. En fotografas antiguas se

puede observar como los cielos son blancos y los verdes y rojos muy

oscuros.

Emulsiones ortocromticas

El descubrimiento de los efectos sensibilizadores a los colores de ciertos

colorantes muy diluidos, hecho por el doctor Vogel a fines del siglo

XIX, condujo a la fabricacin de los materiales ortocromticos. Estas

emulsiones son sensibles al ultravioleta, violeta, azul y como mximo el

verde. Las emulsiones "muy" ortocromticas son sensibles tambin al

amarillo; ningn material ortocromtico reacciona frente a las longitudes

de onda del anaranjado y el rojo ms all de los 5900 A. Debido

a su mxima respuesta al verde las emulsiones ortocromticas se llaman

a menudo sensibles al verde. Se puede trabajar en laboratorio con

luz anaranjada o roja. Se usan en artes grficas donde se necesita contraste

y grano fino.

Emulsiones pancromticas

Trabajos de investigacin dieron por resultado el descubrimiento de

colorantes con los cuales se puede hacer que las emulsiones reaccionen

al rojo, al verde y al azul. A estas emulsiones se las llama

pancromticas. Hay pelculas pancromticas ms sensibles al rojo que

al verde -como algunas pelculas rpidas- y con reaccin frente a longitudes

de onda hasta unos 6000 A. Algunos materiales

pancromticos hipersensibles son considerablemente ms sensibles al

rojo y reaccionan hasta 6800 A. Esta ltima sensibilidad est destinada

a explotar al mximo la rapidez efectiva de la emulsin cuando se

trabaja con iluminacin de tungsteno, rica en radiaciones rojas. Algunos

materiales pancromticos sensibilizados con colorantes, no igualan

la reaccin del ojo humano a los colores, registran el violeta y el rojo

con una tonalidad ms clara de lo que aparecen a nuestros ojos, mientras

que los

verdes los registrarn algo ms oscuros. Para buscar la igualacin se

usan filtros de color.

Azul Verde Rojo

Azul Verde Rojo

Verde Rojo Azul

28

4

Emulsin sensible al infrarojo

Estas pelculas responden a las longitudes de onda largas invisibles al

ojo humano y resultan ms lentas cuanto ms se extiende su capacidad

hacia el infrarojo. Se obtienen por la inclusin de colorantes

sensibilizadores al infrarojo. Dado que es un material muy inestable se

debe mantener la pelcula a una temperatura por debajo de los cero

grado centgrado.

Emulsin sensible al ultravioleta

Las pelculas sensibles al ultravioleta lejano, puesto que los materiales

comunes son sensibles al ultravioleta (longitudes de onda muy cortas

invisible al ojo humano), disponen de una capa de gelatina muy fina, ya

que este material acta como un filtro y absorve las radiaciones y contienen

una pantalla fluorescente de aceite mineral que convierte en luz

visible actnica a las radiaciones ultravioletas. Es as que la pelcula registra

la fluorescencia excitada por las radiaciones ultravioletas.

Emulsiones sensibles a los rayos X

Una emulsin sin sensibilizadores cromticos registra el azul, violeta

ultravioleta y varias radiaciones de onda como los rayos X gamma, haces

electrnicos y radiaciones csmicas. En la fotografa directa con

rayos X y gamma se procede a registrar la sombra que proyecta el objeto

iluminado por un haz puntual de radiaciones sobre la pelcula.

Pelcula instantnea

Se trata de una pelcula de revelado instantneo, que permite obtener

un positivo sin intermediacin del procesado en cuarto oscuro, toda

vez que el material sensible esta compuesto por una pelcula negativa,

otra positiva y una vaina plstica con los qumicos.

Una vez que se realiz la toma, se retira del chasis (film-pack) ese

conjunto y a medida que sale de la cmara unos rodillos presionan la

vaina y distribuyen los qumicos entre las hojas. Al cabo de varios segundos

se descarta el negativo y queda la copia final.

Usos prcticos

Positivando negativos monocromos sobre papel bromuro sensible al

azul, podemos trabajar con iluminacin anaranjada sin velar la emulsin,

del mismo modo, la emulsin sensibilizada al azul sobre pelcula

copiar fotografas de tono contnuo, sin colores, o diagramas a pluma,

con lo cual se puede usar una luz de seguridad clara durante el revelado.

Muchos objetos como la plata se fotografan muy bien con material

sensible al azul. Tambin sirve esta emulsin cuando se necesita deformar

los valores de las tonalidades cromticas (oscurecer letras amari-

29

4

llas sobre un fondo blanco, aclarar azules sobre rojos). Los materiales

ortocromticos dan una reproduccin menos decolorada de los labios

en los retratos que las emulsiones pancromticas y constituyen un procedimiento

sencillo para oscurecer los tonos rojos sobre la copia.

Contraste y densidad El contraste de una imagen o escena es la mayor o menor diferencia de

densidad entre sus diferentes zonas.

El contraste de una emulsin fotogrfica, es decir la escala de tonos de

gris que es capaz de formar entre un negro denso y una transparencia

depende en gran manera de la distribucin del tamao de su grano.

Una emulsin con granos pequeos, es contrastada y da negativos con

poco ms que negro denso o gelatina transparente. Una emulsin con

granos de tamaos mezclados formar una amplia escala de grises.

Por lo tanto se puede decir que una emulsin de grano fino y lenta es

ms contrastada que las emulsiones de grano grueso y rpidas. En general

el fabricante clasifica las emulsiones como de bajo, medio y alto

contraste. El contraste de un negativo depende adems del de la escena

que reproduce, del tipo de revelado, del contraste caracterstico de

la emulsin, que es variable y del nivel de exposicin. Los papeles de

positivado presentan una gradacin segn su contraste entre 0 (contraste

bajo) y 5 (contraste alto).

El contraste de la emulsin se puede apreciar por su "curva caracterstica".

Granularidad Otro elemento variable segn la sensibilidad de la pelcula que utilizamos

es el grano, es decir que la imagen fotogrfica est formada por

millones de partculas microscpicas o granos de haluros de plata.

Cuanto mayor es el grano ms visible es en la copia. A mayor grano

menor nitidez y finura de detalles. Cuando el grano es fino presenta

mayor nitidez, finura de detalles y mnimo aspecto granuloso. El grano

no se modifica en el momento de la exposicin, queda sensibilizado en

mayor o menor medida, segn la intensidad de la luz que ha recibido.

En la emulsin fotogrfica se produce un cambio que no es visible y la

imagen permanecer as hasta que por efecto del revelado los granos

de haluro de plata se transformen en plata metlica y el grano tendr su

tamao definitivo.

En el conjunto de la imagen hablamos de granularidad como una sensacin

producida por la percepcin de los granos que forman la imagen,

es subjetiva y depende de varios factores; a saber: a) La sensibilidad

de la pelcula. Las emulsiones de baja sensibilidad son de grano fino y

las de alta sensibilidad son de grano grueso, siempre hablando en forma

genrica. b) El nivel de exposicin y de la densidad resultante.

Puesto que el grano es la agregacin de partculas de plata metlica y

la densidad es acumulacin de grano, cuanto mayor sea la densidad de

30

4

un negativo o de una de sus zonas, mayor presencia del grano observaremos.

c) El tipo de revelado. Cuanto ms intenso o enrgico sea

el revelado, ms visible ser el grano en la copia, en especial en sus

densidades medias. d) El tamao de la copia e) La distancia de observacin

y otros.

Latitud de exposicin La latitud de exposicin de una emulsin fotogrfica es la zona de tolerancia

que posee en ms o en menos a partir de su exposicin a la luz.

El intervalo de luminosidades visibles de una escena es mucho mayor

que el intervalo que puede registrar la emulsin. Para el ojo el negro es

la oscuridad total, o bien un nivel de luminosidad tan bajo respecto al

nivel general que resulta indistinguible; de la misma forma, el blanco es

una luz cegadora, o de una intensidad tan fuerte respecto del resto del

ambiente que no se puede distinguir los detalles. En cambio para la pelcula,

el negro es un nivel de exposicin inferior al mnimo (transparencia)

y el blanco el lmite de sobreexposicin .

Cuanto ms sensible es la emulsin mayor es su latitud. Debido a esto

podemos exponer la pelcula dos o cuatro o ms veces la sensibilidad

indicada, luego se compensa con el revelado incrementndolo. Este

proceso se llama forzado y su efecto es el incremento del grano y del

contraste.

Cuanto mayor es el contraste caracterstico ms estrecha es la latitud

de exposicin, ello implica que los extremos de la gama de densidades

(max/min) en una pelcula de alto contraste caracterstico, se dan para

niveles de exposicin muy cercanos entre s, en cambio para una emulsin

de bajo contraste el paso de la transparencia a la densidad mxima

se produce para un intervalo de niveles de exposicin mucho ms

amplio.

Poder resolutivo de la

emulsin

Es la capacidad que posee la emulsin para resolver detalles finos. Las

emulsiones fotogrficas estn desarrolladas de tal forma que pueden

reproducir un cierto nmero de lneas paralelas entre s, en una determinada

medida de longitud o superficie. La relacin ms empleada es

la de lneas / mm y expresa en proporcin directa el poder de resolucin

de una emulsin sensible o un sistema ptico. A ttulo de ejemplo,

una pelcula "corriente" puede resolver unas 80 lneas / mm. Un

microfilm unas 150 lneas / mm y una pelcula rpida unas 50 lneas /

mm. El poder de resolucin de una emulsin est ligado al sistema ptico

que capta la imagen y a su poder de resolucin. Si bien las pelculas

tienen un poder de resolucin fijo, este podr o no mantenerse segn

se respeten los otros factores que tiene influencia sobre este, por ejemplo

nivel de exposicin, revelado adecuado en tiempo y temperatura y

su almacenamiento antes y despus de la exposicin.

31

4

Reciprocidad La sensibilidad de la pelcula expresa la relacin entre el nivel de exposicin

y densidad resultante, pero esto se cumple para exposiciones

que el fabricante denomina "normales". Si la intensidad de luz es

anormalmente baja o alta y aunque el tiempo de exposicin sea muy

largo o muy corto, el nivel de exposicin nos da una densidad inferior

a la que cabra suponer (falla la reciprocidad entre ste y la densidad

resultante).

A efectos prcticos, esto supone una disminucin de sensibilidad. Los

tiempos de exposicin de varios segundos o inferiores a la milsima

pueden dar lugar a un fallo tanto mayor cuanto ms nos alejamos de las

condiciones normales. La cuanta del aumento de nivel de exposicin

que compensa ese fallo depende del tipo de pelcula (ser tanto mayor

cuanto menor la sensibilidad) y suele hallarse por experimentacin. En

las pelculas en color adems, el fallo de la ley de reciprocidad se manifiesta

como un desequilibrio de las tonalidades. No es probable que

para exposiciones muy prolongadas o muy cortas las tres capas de la

emulsin fallen en la misma medida. La compensacin necesaria para

cada capa suele ser distinta, lo que da lugar a densidades desequilibradas

de los pigmentos correspondientes.

Relacin entre nivel de

exposicin y contraste

Otro factor determinante del contraste de un negativo revelado es el nivel

de exposicin que damos al fotografiar la escena. Hemos visto que

la medicin es la bsqueda de la exposicin correcta de una zona que

llamamos principal. Pero esta nocin es demasiado general como para

asegurarnos nitidez y contraste en las dems zonas. Una subexposicin

de las sombras o una sobreexposicin de las luces puede arruinar

nuestra fotografa. Es posible representar el contraste de la escena

como un intervalo de niveles de exposicin; un segmento a lo largo del

eje horizontal y de una amplitud dada (ver curva sensitomtrica). La

posicin de ese intervalo a lo largo del eje horizontal depende del valor

de exposicin que seleccionamos. Si por ejemplo cometemos un error

en la exposicin tan grande que todas las zonas de una escena quedan

subexpuestas o sobreexpuestas, nos hemos situado en los tramos horizontales

inferior o superior, respectivamente y al revelar slo aparece

transparencia o densidad mxima sin distincin de tonos (contraste

nulo). Si colocamos slo una parte del intervalo dentro de la latitud de

exposicin, perdemos detalle en las luces o en las sombras y el contraste

es inferior al original. Para prever las consecuencias de cualquier

valor de exposicin se necesita saber: cual es la latitud de exposicin

de la pelcula, cual es el contraste de la escena y en que posicin a lo

largo del eje horizontal nos encontramos.

Cuando se encuadra una escena contrastada es necesario preguntarse

si la relacin de luminosidades excede de la latitud de la pelcula que se

est utilizando. En ese caso se cambiar la pelcula o se renunciar a

32

4

"La fotografa , antes de cualquier otra consideracin representativa, antes an de ser una

"imagen" que reproduce las apariencias de un objeto, de una persona o de un espectculo del

mundo, pertenece en primer lugar al orden de la huella, del rastro, de la marca y del depsito".

algn detalle de la escena. Por ello, es conveniente saber que la emulsin

de un negativo blanco y negro tiene mucha mayor latitud para las

luces que para las sombras, porque el nivel de exposicin ptimo para

el fabricante da lugar con un revelado normal, a la densidad mnima

que proporciona una imagen de calidad; dicho en otras palabras, el nivel

de exposicin OK est ms cerca del lmite de subexposicin que

del lmite de sobreexposicin

Philippe Dubois

33

5.6 4 2.8 2 1.4 8 11 16

El laboratorio de blanco y negro

Revelado del negativo El revelado es el proceso qumico mediante el cual se transforma la

imagen latente de la emulsin fotogrfica en imagen visible, reduciendo

los haluros de plata afectados por la luz a plata metlica negra de forma

lo ms proporcional posible a la cantidad de luz que en cada punto

recibi la emulsin. El revelador fotogrfico es una solucin reductora

con un comportamiento muy concreto y su accin ser diferencial. Los

granos de sales de plata expuestos a la luz se reducen mucho antes que

los no expuestos, prolongando el revelado y si el bao mantiene su actividad,

despus de reducirse los granos expuestos comenzarn a reducirse

los granos no expuestos, pudindose llegar al ennegrecimiento de

todas las sales de plata de la emulsin, es por ello que se deba detener

el proceso de revelado para obtener una imagen satisfactoria. La solucin

reveladora es un compuesto de sustancias qumicas las cuales tienen

un papel especfico a desempear. Las soluciones reveladoras

contienen

a) Un disolvente, que permite la unin de los diferentes productos qumicos

y facilita la accin rpida y uniforme sobre los materiales sensibles.

El disolvente por excelencia es el agua.

b) Un agente revelador, que es el componente principal del bao por

su capacidad para transformar los halogenuros de plata de la emulsin

en plata metlica en aquellas zonas que recibieron luz durante la exposicin.

El Metol, la Hidroquinona y la Fenidona son los agentes reveladores

ms utilizados.

c) Un acelerador que es una sustancia lcali que reduce los tiempos de

revelado de horas a minutos. La alcalinidad se calibra en valores de pH

(concentracin de iones hidrgeno), cuanto ms elevado es el valor de

pH, ms elevada es su alcalinidad.

La elevada alcalinidad produce la oxidacin del agente revelador, por

ello los reveladores de alto contraste (para trabajos a pluma) suelen tener

vida til muy corta y es conveniente guardarlos en solucin A y B.

Los reveladores a base de Brax requieren ms tiempo de exposicin

y dan inferiores gammas, pero ofrecen una solucin reveladora ms estable.

d) Un conservador o preservador del bao. Un agente revelador disuelto

en agua tomar muy pronto una coloracin castaa, perder su

capacidad reveladora y manchar las emulsiones. Ello es debido a que

el agente revelador se ha descompuesto por la accin del oxgeno presente

en la solucin y el aire que se sita sobre la superficie del revelador.

Por lo tanto hay que aadir una sustancia qumica que contribuya

a preservar de la oxidacin a los agentes reveladores. El conservador

ms utilizado es el Sulfito de Sodio.

e) Un retardador para que el bao realice al mximo una accin selectiva

y diferencial, ennegreciendo los cristales de sales de plata que recibieron

luz durante la exposicin.

34

Cuando se usan agentes reveladores algunos haluros de plata no expuestos

tienden a reducirse a plata metlica negra antes de que el revelado

llegue a la gamma conveniente. Este indeseable nivel de velo se

reduce agregando una pequea cantidad de haluro soluble, es decir

bromuro potsico.

f) Aditivos diversos para fines especficos. Hay algunos reveladores

que adems de los componentes ya citados llevan otros con objetivos

muy concretos, como para acortar la duracin del revelado, disminuir

el perodo de induccin, evitar que sobre la induccin se formen sedimentos

indisolubles, controlar el tamao del grano y otros.

5.6

Caractersticas de los

reveladores

El revelador de metol-hidroquinona o de fenidona-hidroquinona

En soluciones aceleradas por carbonato la hidroquinona acta lentamente

(tiene un elevado perodo de induccin), pero dndole tiempo

rinde una til escala de tonalidades con fuertes densidades en las altas

luces.

El metol y la fenidona tienen tiempos de induccin ms cortos, dan ms

bajo contraste en los detalles de todo el negativo en general, pero producen

tan slo una baja densidad en las grandes luces.

La hidroquinona empleada junto con metol o fenidona da resultados

que son todava mejores que la suma de las caractersticas de ambos

agentes. Este efecto de "superactividad" nos brinda una combinacin

que, dada una emulsin expuesta adecuadamente, produce colectivamente

buenos detalles en las sombras y las tonalidades medias y una

til densidad en las grandes luces.

El revelador de gran contraste a la potasa custica-hidroquinona.

Con tal que est activada por un lcali de elevado pH, la hidroquinona

es un agente revelador de seleccin para dar un contraste de la emulsin

al mximo.

Algunas caractersticas del revelado

El grano, tiene un tamao variable segn el tipo de emulsin. Asimismo

el tamao del grano depende del tipo de revelado: cuanto ms intenso o

enrgico sea el revelado, ms visible ser el grano en la copia, especialmente

en sus densidades medias, se hace necesario un control del

grano cuando necesitamos mxima nitidez y cantidad de detalle, o para

ampliaciones muy grandes o murales. En este caso se utiliza un revelador

de grano fino que revela de forma superficial para reducir al

mnimo el tamao del grano visible sobre la copia, a su vez esto produce

una ligera prdida de sensibilidad y una reduccin en el contraste.

La variedad de tonos, la energa de la imagen y la descripcin de la luz

en una fotografa en blanco y negro requieren la formacin de densidades

distintas. Como la densidad se consigue mediante la formacin de

35

mayores cantidades de plata, el tamao del grano aumenta en consecuencia.

Esto por un lado disminuye la nitidez y el detalle fino pero por

otro aumenta la diferencia de densidad en la frontera de dos zonas

distintas. Un revelador de gran definicin mantiene el grano en un nivel

aceptable pero revela ms a fondo, expandiendo la gama tonal respecto

a un revelador de grano fino.

La influencia en la sensibilidad de la emulsin depende de la intensidad

del revelado. Si una zona del negativo no ha recibido un nivel de exposicin

suficiente para un revelado "normal" podemos alterar la intensidad

del revelado para conseguir densidad en esa zona (forzado).

Un incremento en el tiempo, temperatura o concentracin del revelador

da lugar a la formacin de densidades mayores en correspondencia

con el nivel de exposicin original. Como la accin del revelador

se centra alrededor de los tomos de plata ya formados, el paso de la

transparencia a una densidad visible como consecuencia de la intensificacin

del revelado significa un incremento de densidad proporcionalmente

menor que el que se produce en las zonas que han recibido una

exposicin suficiente para un revelado estndar. Si el incremento de la


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