Apreciación Cinematográfica General: Contar una historia ... · Apreciación Cinematográfica...
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Talleres de Formación de Audiencias Red de Salas de Cine de Chile en The OZ, Chillán. Apreciación Cinematográfica General: Contar una historia, contar una imagen. 19 de enero al 20 de enero de 2018 INTRODUCCIÓN Parece una ironía, pero insertos de lleno en esta era de saturación visual, ya no es tan importante haber visto miles de películas, saber de directores, de sagas y hasta el último detalle de lo que viene. Toda esa información ya está ahí afuera, a unos cuantos clicks de distancia. La pregunta de fondo es otra: ¿qué hacemos con este lenguaje de imágenes? Aprenderlo. Hacerlo nuestro. Sacarle partido. Expandirlo. Todas las anteriores. ¿Se puede “enseñar” a mirar o es algo que llevamos incorporado desde siempre? Apoyados en la imagen, ¿ha cambiado nuestra manera de contar las historias? El objeto de este taller es responder a esas preguntas apoyado en cuatro formas distintas de narras historias visuales, las que serán tratadas en cuatro unidades: PROGRAMA 1. Descubriendo la imagen móvil. Si el paso de la pintura a la fotografía fue fundamental, cuánto más radical fue pasar de la imagen fija a una que se mueve? Un registro proyectado en una pantalla y que semeja nuestra propia vida, como nunca antes. Esa revolución necesitaba de un nuevo lenguaje, y los pioneros del cine lo fueron descubriendo a pasos agigantados. A toda velocidad. 2. Un relato clásico. “Las películas tienen inicio, desarrollo y desenlace”, pero ¿cómo fue que nos pusimos de acuerdo en eso? En un punto del camino, cierta forma de contar se impuso sobre las otras y se transformó en un standard que aún es válido. ¿Qué pasó con las otras? ¿Por qué el relato clásico nos resulta tan efectivo? 3. Historias sobre historias sobre historias. La imagen posmoderna. Desde siempre, el cine ha utilizado la vida real como materia prima, pero en las últimas décadas del siglo XX comenzamos a ver más y más casos de películas inspiradas en otras películas, de cineastas que se saltaban “la realidad” para componer ellos mismos su propia versión de ésta, condensada y reciclada. Y su apuesta resultó tan bien que modificó nuestra realidad: la convirtió en audiovisual. 4. La imagen digital. Para una generación como la actual, guiada mayoritariamente por estímulos audiovisuales, la imagen móvil es prácticamente una segunda naturaleza; sobre todo desde que los dispositivos móviles la instalaron por todas partes: de la vía pública hasta el último rincón privado. ¿Nos inventamos nuestra propia cárcel o se trata de la puerta abierta a posibilidades sin límite?
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TalleresdeFormacióndeAudienciasReddeSalasdeCinedeChileenTheOZ,Chillán.ApreciaciónCinematográficaGeneral:Contarunahistoria,contarunaimagen.19deeneroal20deenerode2018INTRODUCCIÓNPareceuna ironía, pero insertos de llenoen esta erade saturación visual, ya no es tanimportantehabervistomilesdepelículas,saberdedirectores,desagasyhastaelúltimodetalledeloqueviene.Todaesainformaciónyaestáahíafuera,aunoscuantosclicksdedistancia. Lapreguntade fondoesotra:¿quéhacemosconeste lenguajede imágenes?Aprenderlo.Hacerlonuestro.Sacarlepartido.Expandirlo.Todaslasanteriores.¿Sepuede“enseñar” amirar o es algo que llevamos incorporado desde siempre? Apoyados en laimagen,¿hacambiadonuestramaneradecontarlashistorias?Elobjetodeestetalleresresponderaesaspreguntasapoyadoencuatroformasdistintasdenarrashistoriasvisuales,lasqueserántratadasencuatrounidades:PROGRAMA1.Descubriendolaimagenmóvil.Sielpasodelapinturaalafotografíafuefundamental,cuántomásradicalfuepasardelaimagen fija aunaque semueve?Un registroproyectadoenunapantalla yque semejanuestrapropiavida,comonuncaantes.Esarevoluciónnecesitabadeunnuevolenguaje,ylospionerosdelcinelofuerondescubriendoapasosagigantados.Atodavelocidad.2.Unrelatoclásico.“Laspelículastieneninicio,desarrolloydesenlace”,pero¿cómofuequenospusimosdeacuerdoeneso?Enunpuntodelcamino,ciertaformadecontarseimpusosobrelasotrasysetransformóenunstandardqueaúnesválido.¿Quépasóconlasotras?¿Porquéelrelatoclásiconosresultatanefectivo?3.Historiassobrehistoriassobrehistorias.La imagen posmoderna. Desde siempre, el cine ha utilizado la vida real comomateriaprima,peroen lasúltimasdécadasdel sigloXX comenzamosa vermás ymás casosdepelículas inspiradas en otras películas, de cineastas que se saltaban “la realidad” paracomponerellosmismossupropiaversióndeésta,condensaday reciclada.Ysuapuestaresultótanbienquemodificónuestrarealidad:laconvirtióenaudiovisual.4.Laimagendigital.Para una generación como la actual, guiada mayoritariamente por estímulosaudiovisuales, la imagen móvil es prácticamente una segunda naturaleza; sobre tododesdequelosdispositivosmóvileslainstalaronportodaspartes:delavíapúblicahastaelúltimo rincón privado. ¿Nos inventamos nuestra propia cárcel o se trata de la puertaabiertaaposibilidadessinlímite?
ApreciaciónCinematográficaLatinoamericana:Unnuevocontinente.CinelatinoamericanodelSigloXXI16defebreroal17defebrerode2018Laevolucióndel cinedeAmérica Latinadebeestarentre losprocesosmás interesantesdel audiovisual mundial en las últimas décadas. Directa beneficiada de la renovacióndigital y los nuevos criteriosde selecciónen los festivales de cine, la cinematografía denuestraregiónhacontadoconunainusitadadifusión enelrestodelmundo,y,almismotiempo,sehadejadoinfluenciarporéstecomonuncaantes.Muchosrealizadoresnuevoshanoptadopormigrarhaciaelcineamericanooeuropeo,perounnúmeromuchomayorhacontinuadohaciendocarreraensusrespectivospaísesabriendounafronteratrasotra.Argentinos filmando enNueva York; chilenos en Berlín, Venecia y Cannes;mexicanos acargo de superproducciones. El rostro fílmico de América latina ha mutadoprofundamenteenlosúltimos15añosytodoindicaqueloseguiráhaciendoporelrestode la década ymás allá. ¿Se puede conservar nuestra identidad continental, o hay quedespedirsedeella?1.Américaenelfindesiglo¿Quéocurríaconelcinedenuestrocontinentejustoantesdelcambiodefolio?¿Sehacíacine político, de exportación o de consumo rápido? ¿Qué rol jugabaChile enmedio deestepanorama?2.HechoenMéxicoFueaprincipiosde los2000,queMéxico resurgióenelpanorama internacionalno conunosinocontrescineastas:GonzálezIñárritu,DelToroyCuarón.Rápidamenteemigraronhacia Estados Unidos, pero la renovación del cinemexicano no se detuvo. Al revés, seaceleró.
3.ArgentinayBrasil.CrisisyrenovaciónSumidaenelcorazóndeunacrisiseconómicaypolítica,laArgentinadeprincipiosdesiglocomenzóaproducirsumejorcineenmuchosaños.Unanuevageneraciónderealizadores(Trapero,Caetano,Martel,Bielinsky),estabandispuestosacuestionarlotodo.LabarreradelidiomanofueunproblemaparaqueBrasilcomenzaraaexportartantoficcióncomodocumental con la llegadadel 2000. Se convirtió en el país deCiudaddeDios (2001) yTropa de Elite (2007), pero también de las obras maestras de Eduardo Coutinho,documentalistaexcepcional.4.ElNovísimoCineChilenoUnadelastransformacionesmásradicalesdelaudiovisuallatinodelnuevosigloesladelcine chileno.Despuésdeuna tambaleantedécadadel 90, la ficciónnacional cambiódecarácter, se renovó en temas y en cineastas, y orientó su producción hacia el exterior¿Cómocambiamosenestosquinceaños?Setratadeunapreguntaesencialyquecuentaconvariasrespuestas.
PROFESORChristianRamírezPeriodistaycríticodecine,con20añosdeexperienciaeneláreaaudiovisual.Harealizadouna extensa labor como comentarista, reportero y cronista del cine chileno enmedioscomoElMercurio,RevistaCapital,lasradiosdeIberoamericanayCanal2.Enparalelo,hesidoeditordelibrosdecine(paraAguilaryEdicionesUDP),fundadordeCivilcinema,unawebpioneraenlacoberturadelcinenacional(civilcinema.cl)y,además,haincursionadocomo realizador documental con el filme "Las horas del día", protagonizado por elcantautor nacional Manuel García, participando en festivales como el FICV, In-Edit yFidocs.Estosdías,suinteréscentralesladifusiónpatrimonialdelcineclásicochileno.
BASESCONVOCATORIAElTallerdeApreciaciónCinematográficaGeneralserealizaráentreel19y20deenero,yElTallerdeApreciaciónCinematográficaLatinoamericanaentreel16y17defebrero,enlas instalaciones de la Sala de Cine THEOZ, en Avenida Libertad 723, financiado por elConsejoNacionaldelaCulturaylasArtes,programadeIntermediaciónCultural.Estos talleres son una formación gratuita, en donde a través de este llamado seseleccionarána20becadosparaparticiparencadauno.Los requisitos para postular es contar con la disponibilidad para los dos jornadas deformación,losdíasviernesde19:00a23:00ysábadode10:00hrs.a14:00hrs.Lostalleresestánpensadosparapersonasquenotienenconocimientoencine,peroquesidemuestrenmotivación,estoseevaluarámedianteformulariodeinscripción,entrevistayfundamentalquieneshayanasistidoalamayorcantidaddefuncionesdecineennuestrasala, a laspelículas recomendadasaverpara los talleres (catalogadasdeesta formaennuestrawebwww.cinecafe.cl).Estosedemostraráconlosticketsdeentrada. Fechas:1ºPARTEPROCESO–INSCRIPCIÓNONLINEEntreel26dediciembrede2017yel12deenerode2018En:www.formacionaudiencias.cl2ºPARTEPROCESO–SELECCIONADOSAENTREVISTAS13deeneroseleccionadosaentrevista3ºPARTEPROCESO-ENTREVISTAS14-15deeneroentrevistasapreseleccionados
Compromisosparticipantes:
Losparticipantesseleccionadosdebenfirmarunacartadecompromisoenelcualsecomprometen a la participación activa y responsable en todas las actividades deltaller.
PROGRAMACIÓNRECOMENDADAPARALOSTALLERESMier3-ene.21:00Elárboldelavida/RecomendadadeTallerApreciaciónVie5-ene.21:00MulhollandDrive/RecomendadadeTallerApreciaciónDom7-ene.21:00Boyhood/RecomendadadeTallerApreciaciónMar9-ene.21:00Dogville/RecomendadadeTallerApreciaciónDom14-ene.21:00PetroleoSangriento/RecomendadadeTallerApreciaciónMier17-ene.21:00MadMax:FuryRoad/RecomendadadeTallerApreciaciónMar6-febr.19:00Ytumamátambién/RecomendadadeTallerApreciaciónMar 13-febr.21:00CiudaddeDios/RecomendadadeTallerApreciaciónMar6-febr.19:00Ytumamátambién/RecomendadadeTallerApreciaciónMar13-febr.21:00CiudaddeDios/RecomendadadeTallerApreciación
Postulacionesatravésdelformularioenlínea:www.formacionaudiencias.clConsultasa:[email protected]
