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PEQUEÑA

ANTOLOGÍA PERSONAL

SANTIAGO AGUADED LANDERO

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EINBAHNSTRAßE1 (Le 11 Avril) 2

TODAS LAS CALLES de la ciudad confluyen en la misma

calle. Todas tienen el mismo sentido: la única dirección

posible. Un olor a sangre y salitre se concentra en las

esquinas. Los ojos de una mujer asoman entre el orín de

los adoquines. Las agujas del reloj se detienen en el

umbral del muro: ¿no es esto lo que sucede en tu

interior? Es inevitable el giro a la derecha, el estrago de

la amnesia, el impulso que anestesia los nervios.

¿A qué ese olor a pólvora? ¿dónde está la rosa rotunda

de rilke? ¿dónde el coral de la memoria? ¿qué es esa

imagen que se disputa mi alma? ¿un vacío henchido de

ceniza?

Las imágenes no tienen sentido sin la palabra. El verso

de mi despedida germina como libelo sobre el asfalto.

Ése es todo mi legado, toda mi herencia.

De la Ciudad de Mayo (2004)

1 Titulo de un libro de Walter Benjamín: “Dirección única”. 2 El 11 abril de 1968 Rudi Dutscke, dirigente estudiantil alemán de izquierda, recibe tres balas de revolver de un fascista. Muere en Dinamarca once años más tarde (24.12.79) a consecuencias de las heridas producidas en el atentado.

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(SABER ES CONOCER

Y CONOCER ES SUFRIR)

A J.Urrutia

PORQUE el origen de los conocimientos

es tocar un cristal opaco;

porque se nos dio la piel para tener cerca al enemigo y

sin embargo, tememos tocarnos no fuera que no

sintiéramos placer ni dolor. Porque se nos dio la mano

hoy escribimos la luz y seguimos admirando las

sombras. Porque se nos dio el oído sólo escuchamos

cuentos mezclados con susurros de

ahorcados/ahogados. Porque se nos dio el ojo nos

miramos a los espejos febriles y fascinados. Porque es

el tacto origen de los conocimientos: ¿cómo soportar la

algesia de la piel, un día tocada, y nunca jamás

reencontrada sino en el tacto violento del metal de un

maniquí?

(De “Teoría del Dolor, 2005”)

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FRIDA KAHLO CON FIGURA OLMECA3

EL TEMBLOR en los labios presagia palabras amargas.

¿Qué tejen tus ojos ocultos tras las flores? Acaso el dolor

sea la imagen más bella, voz del callar. En el silencio, el

impulso violento de Diego te mira desde el otro lado del

espejo. El dolor es un perro atado a las estacas del

mal/bien que se desanuda la correa y deambula sin freno

por los lienzos.

(De “Teoría del Dolor”, 2005)

3 Se trata de una fotografía de Nick Murray, expuesta en la Casa de América durante octubre de 2005, en la que Frida sostiene una figura olmeca. En la ilustración un autorretrato de la artista.

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EL ALQUIMISTA ENFERMO

VENGO de la noche, hacia la noche voy.

Atrás queda una puerta en el porvenir

y todo el ayer, baldío y turbio.

Gracias a la alquimia hice amigos

entre aquellos que afilan colmillos

entre los que venden nieve negra

y olvidan para sus hijos el deber

sagrado de la alegría y el juego.

Aquí un hombre de terra damnata

reconoce su magisterio de humo:

¿tendré tiempo? ¿me atreveré a saltar?

¿saltar a dónde? ¿al agua o a tierra?

Lo pienso, lo escribo y lo grito

Pero el silencio es ensordecedor.

(De “Diario apócrifo de un alquimista”)

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EL PERRO MUERTO DEL MEDIGO

"PERDÓNAME mi muerte, es imposible que

entiendas”, leyó el marinero de la madrugada en la

nota plagada de larvas de Lucilia y Cynomya4.

Ya convertido en mendigo le atormentaban los

miembros-fantasma de un perro hinchado, maloliente,

con el cráneo descubierto y una sola pata levantada.

Nada tenemos que purgar, sólo la inteligencia, como

este amoraire lleno de enigmas y sin nombradía. El

perro se llamaba Dogo y no le falló el corazón sino

que un Chevrolet Nubira, le machacó el costado con

un crujido tan pavoroso como el alarido de una diosa

núbil al parir.

De “Animalario crespado de fondo”, 2005

4 A partir de dos semanas de producirse el óbito y hasta el tercer mes aparecen dípteros de los géneros Lucilia y Cynomya atraídos por el olor que se produce. Inspirado en un oleo de Juan Carlos Castro Crespo

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DOLOR COITAL

SIEMPRE QUISE tener un amante transparente.

Que no hiciera daño. Pero sólo encontré hombres

anhelantes de carne y no fue su culpa. Tampoco la mía.

Los deseos se caen cuando salen de sus goznes, estallan

y se disuelven. Dolor, ¿qué has hecho de mi voz vencida?

Acaso flor del fracaso para mis manos de metal:

correhuela que se anida al cuello como en un crimen en

el que se goza; como una mancha queda el corazón

exhausto, triste y vano: duelen los pies cuando penetran

el seco delirio de mi lacerante coito.

De Agencia del miedo (2009)

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EL PERFUME DE AMARILIS

SI TU QUISIERAS oírme con tus ojos, escucharías el

silencio de esta ciudad su(e)mergida en el umbral

del amor. Óyeme con tus ojos para que vuelva al sur

de tus sueños, dónde el deseo es SAL de mar. Óyeme

con tus manos para que el olor sagrado del olvido

impregne nuestro orgullo.

(De “El perfume de Magdalena”)

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EL PERFUME DE CARMEN

El que conoce el mar

desprecia las acequias. NAZHÚN BT. AL QILAI

CARMEN, mi eterna ninfa, en la luz del sueño reina tu

belleza y acaso sea mejor soñarte que tenerte. La

serpiente de la ciencia nos separó y te llevó a la

oscuridad de la ausencia. Las acequias del tiempo, los

oscuros rayos del cielo no permiten que haya paz entre

besos y pájaros. Nada gobierna más mi corazón que tu

Ausencia. Podría ser tu agonía pero prefiero florecer

como asfódelo marino que siente el giro de la tierra y

aspira el sedante aroma del olvido.

(De “El perfume de Magdalena”)

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SPECULUM (LENGUA MUERTA)

A M. Mejía

EN LA LENGUA de los olmecas la imagen del rostro

reflejado en el agua y todas las superficies que actúan como

espejos se representan con el símbolo de un pájaro bebiendo.

Posiblemente se trate de una muestra del primer lenguaje del

mundo. Y digo posiblemente y no seguramente porque no

recuerdo haber estado allí y los actuales informes

arqueológicos son contradictorios: mientras algunos creen

que no son más que dibujos zoomórficos, otros creen que

representan de alguna forma el habla. Yo soy de estos

últimos. El por qué de esta convicción es intuitiva: las piedras

son palabras que tienen alma y los espejos retienen el alma de

todas las imágenes, incluso las espurias.

Cada vez que el jaguar bebe en la superficie de un río

recuerda el voluntario olvido al que fue condenado. Un día el

chaman de la tribu le dijo: "en el mundo hay muchos espejos,

pero sólo te reconocerás en uno". Ahora me miro en los ojos

de mi pareja y veo la imagen (real) de un cuervo.

Del “libro de las defixiones”, 2005

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EL PERFUME DE EMILY

EL HOMBRE, que fue mi compañero de letras,

me castiga con su ausencia.

¿Acaso sus ojos vacíos se dulcifican con los de sus

hermanas, las sibilas? ¿Qué química comparten que

pueden paralizar con el silencio? ¿Quién me mandaría

a mí enamorarme de un ciego? Para soportar la

angustia voy al supermercado y disfruto una esclavitud

deseada, algo así como inventar palabras sobre las

sábanas y que el aroma de tus propios dedos te

exploren por debajo del vientre.

Sí, era algo semejante a una sombra blanca que se

despedía para siempre del espejo. A los adioses les

sienta bien una caricia, una lágrima, un sueño. Esa

despedida fue lo único que supe del cielo y todo lo que

necesité del infierno.

(De “Salario”, 2009)

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EL PERFUME DE GALATEA (2)

UN ÚNICO OJO es capaz de ver más que miles de ojos.

Y también de equivocarse enciclopedicamente. Por eso

desconfío de esa joven que vive al suroeste de un (mapa

de) moreau o de la mujer madura que visita islas

interiores. ¿Qué podría interesarles a dos sirenas mudas

las luces temblorosas de Almada? Si una piensa

logaritmos bruñidos en oro, la otra estudia el escarlata

de la carne en los trenos de Taormina, y yo, que (no)

tengo palabras para (decir) tanta belleza, esculpo letras

en el mármol de su pecho como si fuesen gotas de

esperma derramado, hojas quemadas por la lava del

instante.

Del Libro de los Perfumes (2008)

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EL PERFUME DE MORGANA

¿QUÉ DARÍA yo por ti?

No precisas ciencia y en tanto que mala, loca y obscena

te muestras como la pandemia de un dolor. Si miras

dentro de mí verás dulzura y delirio mezclados antes de

la muerte.

No las caricias, ni la tersura de brea de tu pequeña

noche, despiertan sueños de mandrágora5, sino animales

ínfimos que se esparcen por la escalera de tus piernas.

El fértil frío del invierno enajena las calles. La ciudad

ilumina de sabores la ceremonia del adiós.

Del Libro de los Perfumes (2008)

5 Antiguos documentos la describen como una planta que: "adormece el primer día

y vuelve loco el segundo". La Mandragora officinarum es notable por la influencia que ejerció en Europa durante el medioevo. En los textos de magia se habla de ella con verdadero culto. El principal principio activo de la mandrágora es la atropina, que se muestra en la figura.

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EL PERFUME DE CANIDIA6

Excidere atque herbas atque incantata lacertis Horatius

AÚN sin dientes, Canidia abrasa todo lo que ama y poco

le interesan días, meses o años, sólo el esperma fresco

del instante bruto. Aguarda al hombre, que echado sobre

ella, la desnude del luto, le desate el lazo de los

encantamientos y le regale un cubo hondo donde

guardar la ceniza de los nombres.

Del Libro de los Perfumes (2008)

6 Canidia es la bruja emblemática de los poemas de Horacio. Aparece en poemas de los Epodos y en la sátira octava del primer libro de los Sermones. Algunos escoliastas consideran que se trata de un nombre en clave de Gratidia, una perfumista de Nápoles de la que Horacio había estado enamorado.

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EL PERFUME DE AFRODITA

A ESTE lado, la vida, la mitad del mar.

Allí, la palabra, el diafragma y el espermicida. ¿Qué hay

entre tus piernas, Simoneta V.7, cuando se apaga el

deseo? ¿Cuántos amantes se adhieren al pálpito de tus

dudas? Te desato las cintas de las trenzas y me gustas

más promiscua que la fiel esposa al ostracismo

condenada.

Me abrazo al árbol de mirra y pienso en cómo cebarme

de tu vientre, lucidas lianas: ¿con las mariposas de tus

ojos o con el venenoso áspid del pecho? Pudieras

llamarte vida o viagra8 y fluir en mis orgasmos como

letras en mis dedos.

Del “Libro de los Perfumes” (2008)

7 S. Vespucci 8 El sildenafilo (en la figura) constituyó el primer tratamiento eficaz de la disfunción eréctil por vía oral. Inhibe la fosfodiesterasa 5, una enzima implicada en la cadena de acontecimientos que conduce a la erección. En España se puso a la venta por primera vez en 1999 y los laboratorios Pfizer afirma que ese mismo año 60.000 españoles se trataron con el fármaco azul llamado comercialmente “Viagra”.

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AUSENCIA DE SALARIO

A una adolescente morita murciana

cuyo nombre podría ser Aixa, Fátima o Marien

IGNORANTE del vértigo de la clepsidra, juegas, como

aquella niña antigua, a ser amiga invisible del héroe. En

una misa de mentira te invito a renegar de tu religión mas

persistes muda porque amas el instante eterno.

Y yo, el loco de Aixa, sé cosas que nunca diré, que he

visto mariposas mortales que escribían signos de aire en

nuestra cara.

En ausencia de imágenes no hay maldad y el precio de

la palabra es sólo saliva: se abren nuestros labios a una

cúspide de espuma.

De Salario (2009)

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NANA A UNA DIOSA MINERAL

NO (FR)ÁGIL ni ligero como AIRE que asciende, sino

FUEGO que en ti se alberga. De azurita eres arsenal, fisura

púrpura que aguarda en los floridos andenes de Estambul.

Si las piedras durmiesen, te cantaría nanas livianas como

vilanos.

Contracturas sin par sobre la piel tersa del alma. Sufres

laboratorios de SAL en Ses Salines. Levantas tu sonrisa y tu

belleza ofrece su sexo a la violencia. De fúnebres cantos te

alimentas, infranqueables, imperecederos como austros

yertos; insaciables como la seca TIERRA ansía la gota del

llanto. Si miras bien en mi corazón blindado, por dálias

vermelhas, verás nadando, pequeñas carpas de cinabrio

totalmente desechables, ¿o serán inigualables?

De Voz Vencida (2009)

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VOZ DE LUCIA

A un ángel pelirrojo con perfil de psiquiatra.

TENER tu mismo sueño.

No de TIERRA seca; no de AIRE frío si se respira; no de

FUEGO helado si abrasa, sino de AGUA potable y tibia. As

de la intuición, con la VOZ genital de la mies me

desrecomiendas el ingreso en el acre pabellón del

silencio. No reclamo porque me faltan palabras. Las

palabras no saben de sí mismas ni por qué están hechas.

Acaso químicas órficas o fármacos de otras flores

consigan sosegar los ínfimos infartos de mi alma. Fuiste

luz/piel en mí, lenguaje no nacido. Y yo no enuncio más

que teorías para mendigos fugitivos. Soy VOZ DEL PUEBLO

que ofrece a la tierra su sacudida copa. Teorías así deben

ser tan inútiles como la más osada cosmología, deben

burlar el imperio de la observación. Pero no tamborilean

nuestros ventrículos al unísono, no tienes forma ni color.

Solo un fondo de perfume a etanol.

(de Voz Vencida, 2009, XXX Premio de Poesía “Juan Alcaide”)

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CONJURO PARA QUE CORAL OLVIDE EL NOMBRE DE SU MARIDO

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CONJURO PARA QUE CORAL OLVIDE EL NOMBRE DE SU MARIDO

PON DELANTE su fotografía obtenida con métodos (i)lícitos.

Ensayarás la palabra muda que represente su mirada. Medirás

con raíz de mandrágora el espacio que ocupa sus manos en la

barbilla. La mandrágora será tu maestra, como el mar lo fue

en la infancia. Él te enseñó que todas las mujeres son el

mismo ardor, el mismo piélago. No importa la estatura de sus

piernas o el tamaño de su sexo. Sólo necesitas un recipiente

cerrado donde mezclar dos escrúpulos de datura con media

onza de SAL marina. Añade una flor de amapola triturada en el

mortero del olvido y caliéntalo todo a fuego vivo. Mientras

arde pronuncia estas palabras inveteradas:

-—"Vaha9, Rouru, Utu y Upoo. Désir and douleur feraient E Tuhaé".

Finalmente cuenta hasta tres en voz alta y abre el recipiente.

Guarda un gramo concentrado en forma de perla. Tira el resto

de su contenido al mar, por supuesto, pensando en Coral.

Tendrás el pequeño punto creador de todos los latidos, de

todas las diferencias, el que nos devuelve al principio opaco

de todas las cosas. Una estrella mortal ya bebe en tu mano.

De la Flor de Tarsis, 2012

9 Pronúnciese la h aspirada. Son partes del cuerpo en la lengua tahitiana. E Tuhaé significa olvido.

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LA FLOR DEL COÑO AZUL

© Georgia O’Keeffe

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LA FLOR DEL COÑO AZUL

Aislado del amor cualquier coño es violento.

ISLA CORREYERO

NO NEGRO carbón, ni añil lirio, sino azul celeste,

tu herida vertical.

Interesa tanto la algesia como la anestesia. ¿Por ese

centro, por ese punto puede salir alguna sombra? Quizás

sea posible parir palabras diferentes a lo que somos, mas

es imposible ponerle bridas a la novia, a quien se

arrodilla bajo las estrellas. Parir siempre es violento. Sea

palabra o estrella, hielo o azulejo, el sexo sabe a mar

cuando se come. Acompañado de amor cualquier coño es

camino/latido, fausto/fatal como el Olvido que acecha

entre sus labios.

De “la Flor de Tarsis”, 2012

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CESARE PAVESE (1908-1950)

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SIN QUERERLO, ella me ha dado la luz del regreso.

No hay laberinto más insondable que el cuerpo de este

muñeco en que me he convertido. Por estos ojos pasaron

muchos incendios y pocas mujeres. ¿Vendrán de nuevo

cuando los cierre al dormir? Decenas de colores y olores.

De la pantalla en blanco y negro viene la mar electrónica,

su queja quebrantada. Yo, que escribí el oficio de vivir,

he ardido con todos del crepúsculo del cielo. Acaso de

mi garganta abierta no salga más que ausencias, alas

fantasmales tocadas por las sombras de las mujeres que

he sido. Qué medusa química no me ha estremecido la

piel, el ojo ante el arte, la muerte que se cita con uno en

la cadencia oscura del pasillo del hotel. Acaso no es la

noche la que ata todo a los párpados del día y acalla las

efigies, las diosas de piedra que pastan en mis libros. La

noche ata los espejos invadidos por cuerpos de sentirte

en mi piel, encerrado en la habitación 503, hay un espejo

negro que no engaña.

(de “Suicidas, homicidas y otras personas normales, 2014)

10 Cesare Pavese nació en 1908 y falleció en Turín en 1950. Fue un gran poeta y novelista italiano. Durante toda su vida, Pavese tratará de vencer la soledad interior que veía como una condena y una vocación. El desengaño amoroso que sufre tras la ruptura de su relación sentimental con la actriz norteamericana Constance Dowling y su malestar existencial lo llevan al suicidio el 26 agosto de 1950 en una habitación de hotel donde dejo escrito: "Uno no se mata por el amor de una mujer. Uno se mata porque [...] cualquier amor nos desvela nuestra desnudez, nuestra miseria, nuestro desamparo, la nada". Fuente parcial: El cultural.

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EL LIBRO NEGRO DE DOLORS

YO TAMBIÉN he amado a quien no existe, Lola.

He amado el estrabismo del mal y le he cantado, hasta la

saciedad, un himno de coral roto. Pero tú nunca me mirabas

ante el espejo de la página. Tal vez fueras una Lesbia

cualquiera con su canario entretenida. Ahora que consulto

el libro de las sombras veo que la primera página es oscura

y la segunda más negra todavía, mas en la tercera hay un

espejo que devuelve el reflejo de una flor ingrávida, con

labios de hielo y pechos de plata y otra zaina, con la faz

yerta del carbón, contemplando el dolor que me regalas.

Ahora intuyo por qué se te concedió el don de la palabra/de

la ignorancia. ¡Ah, gran flor de Lot, se te ofreció la LUNA y

la SAL y te conformaste con Sodoma!

26082012/2014

(De “Alquimia de la Tierra”, 2013)

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EL SUICIDIO DE SAFO11

11 Safo de Lesbos nació en Mitiliene, ca. 650/610 y murió en ¿Léucade? 580 a. C. Fue una poeta griega famosa en su tiempo y posteriormente, ya que sirvió de inspiración a Catulo y Horacio. La leyenda sobre su suicidio es probablemente falsa. Se cuenta que Safo se suicidó desde la roca de Léucade lanzándose al mar cuando su amor por Faón no se vio correspondido. En otra versión, más creíble, el amante era una mujer, ya que en uno de sus fragmentos dejó escrito como alguien que ya ha llegado a la vejez, es «incapaz de amar». Evidentemente Marina es la poeta suicida rusa M. Tsvetaeva (1892-1941)

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EL SUICIDIO DE SAFO

Para Marguerite Yourcenar por Safo o el Suicidio

¡AMAR es tan difícil!

Y más cuando llegamos a viejas. Yo, que he hecho juegos

malabares con tantas flores, me veo reflejada en el espejo

del mar: entre amor y muerte fluyen el deseo de palabras, el

devenir violento de la lluvia en los mapas de la memoria.

Mas, ¿qué es más importante: el amor o la persona que se

ama? ¿Atis, Anactoria, Adriana, Cleis, Glotis? ¿Faón? No,

siempre preferí las mujeres. La fuerza seductora de sus

lenguas en mis labios no me era indiferente. Ahora, heme

aquí agarrada a mi muerte como a un promontorio, como a

una fuga hacia el morir. En el futuro, preguntarán por mi

muerte, inventarán mentiras fáciles y sólo he de decir: «si se

investigaran muchos suicidios resultarían ser asesinatos

inducidos». Si no que se lo pregunten a Marina.

Del libro “Suicidas, homicidas y otras personas normales”. Sevilla, 2014

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COÑO CELESTE

Este cuadernillo de SAL

se acabó de imprimir

el veinte de agosto

de dos mil catorce.