Objetivos.

• Objetivo General:

Realizar el anteproyecto del centro cultural “Leoncio Sáenz” ubicado en la ciudad de

Matagalpa, Nicaragua.

• Objetivos Específicos:

• Diagnostico de la situación del arte y la cultura en la ciudad de Matagalpa, para

determinar los alcances del anteproyecto centro cultural Leoncio Sáenz.

• Aplicar las normas referidas al estudio de la acústica e isóptica, en el diseño de los

espacios de la propuesta arquitectónica del “centro cultural Leoncio Sáenz.”

• Desarrollar el anteproyecto arquitectónico del centro cultural “Leoncio Sáenz” en

base a principios ordenadores de la arquitectura referente al movimiento

contemporáneo.

Diagnostico de la cultura.

Pacifico.

Región del Caribe.Bailes.

Güeguense La gigantona

Palo de mayo. San jerónimo de Bluefields.

Feria norteña.

Matagalpa.

IV Festival de polkas.

Fiesta del señor de esquípalas.

Feria del café.

Músicos polkas y mazurcas Cerámica Negra.

Matagalpa.

Centro culturalSon todos aquellos edificios, los cuales seencuentran destinados a albergar actividadesde tipo cultural, recreativo o artístico; sirvende apoyo a la educación y actualización delconocimiento.

Edificio de carácter publico.

Monumentos

Emblema de la ciudad.

Centro cultural1944 Gana el Premio Nacional del Arte con la escultura El Amo Muerto.1958. Condecorada con la Orden Rubén Darío en el grado de Comendador.1959. Gana el concurso para la escultura El Relevo colocada en la plazoletaEl Progreso frente al Palacio de Comunicaciones.1959-1980. Esculpe más de 100 obras que están diseminadas en variospaíses, además de Nicaragua, entre ellos, España, Alemania, Francia,Dinamarca, Estados Unidos, México, Costa Rica, Perú.1990. Muere en Managua, dejando a Nicaragua un legajo cultural de másde 300 esculturas de personajes y motivos nacionales.

Notable Maestra, la Pinita Arnesto también aprendió a pintar, y una de susmaestras en pintura fue la Señorita Lupita Somarriba, en el año 1920. Lapintura de la Pinita reflejaba la realidad de Matagalpa.con rasgos del indigenismo, plasmando costumbres, personajes y lugares

autóctonos., le otorgaron un premio como mujer del año. Artista , docentey pintora.

Centro cultural Leoncio SáenzCreador de una pintura que reúne las leyendas del mundoprehispánico, y del dibujo que relata sus mitos e historias.Leoncio es una leyenda en el mundo de la plástica nicaragüense, porsus destacadas obras, su dibujo, y sus exposiciones a nivel nacional einternacional. Es poseedor de una rica tradición de las líneas puras yexpresivas pero de trazo meditado.Como un virtuoso del dibujo en los años 60, participó como dibujanteen la exposición de Madrid.Premio nacional de pintura Leoncio Sáenz (padre del dibujocontemporáneo y reconocido por toda Latinoamérica.)

Un centro de cultura no hace mas que reconocer el noble esfuerzo de aquellaspersonas que procuraron de alguna manera formar en el desarrollo deMatagalpa y su cultura, es ineludible preservar y estudiar nuestras raíceshistóricas , el reto de edificar un edificio con estas características y que al mismotiempo sea participe de la arquitectura actual , el movimiento contemporáneoen la arquitectura.

Imagen urbana

Análisis y estudio de la ciudad:

1

2

3

1 2 3

La zona analizada, es el área definida en el Plano “B” Plano de Zonificación, con la

sigla SUH que se caracteriza por inmuebles de valor patrimonial por su antigüedad,

historia y topología arquitectónica.

Análisis y estudio de la ciudad:

Dentro de ésta zona, se reconocen

artículos de importancia establecidos

en el plan regulador de la ciudad que

cualquier propietario de tierras en

este territorio, debe de considerar

para la estabilidad de la zona.

Alcances del anteproyecto:

1era

2da

3era

4ta

Para llegar a una propuesta sólida del

anteproyecto, fue necesario elaborar una cuesta

dirigida al interés cultural y artístico del ciudadano,

así se valoraron razones y el porqué de existir un

centro cultura en la ciudad de Matagalpa, con las

debidas instalaciones y funciones que

corresponden a la tipología.

En paralelo al resultado de éstas encuestas, se

trabajó en base a extractos del plan de desarrollo

de la alcaldía de Matagalpa, con proyecciones del

2009 – 2012, para un centro cultural.

Relación, encuesta – plan de desarrollo 2009 – 2012:

Plan de desarrollo para

la ciudad de Matagalpa,

2009 – 2012.

Div

idir

/ n

o. D

e

cate

gorí

as

Cantidad de

categoríasResultado ‘‘A’’

9403 per. 4

2,350 per.

2,350 per.

2,350 per.

2,350 per.Resultado ‘‘A’’ x % en

desacuerdo de

encuestas

Resultado

Sum

ar e

ste

re

sult

ado

con

re

sult

ado

‘‘A

’’. Resultado

‘‘B’’

Σ de resultado

‘‘B’’

1era: 2,350x20% 470 per. 2,820 per.

12,220 per.2da: 2,350x10% 235 per 2,585 per.

3era: 2,350x40% 940 per. 3,760 per.

4ta: 2,350x30% 705 per. 3,055 per.

División: Σ de

resultado ‘‘B’’ / No.

De categorías

Resultado x % a favor

en encuestas

Consolidado por

categoríaGran total

3,055 per. 1era: 3,055 x 80% 2,444 per.

8,555 per.3,055 per. 2da: 3,055 x 10% 2,750 per.

3,055 per. 3era: 3,055 x 40% 1,222 per.

3,055 per. 4ta: 3,055 x 30% 2,139 per.

Propuesta de anteproyecto

Terreno seleccionado:

El terreno se encuentra ubicado en la zona que se caracteriza por inmuebles de valor

patrimonial por su antigüedad, historia y topología arquitectónica (SUH),

El plan regulador urbano para la ciudad de Matagalpa:

Dentro de estos artículos, correspondientes al capítulo II, encontramos:

Arto. 50: Cantidad de cajas de estacionamiento para centro culturales.

Arto. 51: Poder optar por alquilar espacios en las vías

públicas si el estacionamiento no se contempla dentro de

los límites del lote.

Arto. 52: Definición de las dimensiones para las cajas de

estacionamiento.

Espacios de vías públicas, ocupadas por

vehículos particulares.

En caso de público en general, la alcaldía lo

permite siempre y cuando no invadan la vía

de circulación.

NO

Imagen Urbana:

De acuerdo al reglamento urbano de la ciudad de Matagalpa, se ha consolidado la siguiente

propuesta de imagen urbana:

Cajas de estacionamiento

Terreno

Persona capacidad distinta.Persona capacidadnormal.

Calle Fanor Jáenz

18 cajas proyectadas, 14 al oeste del terreno y 4 al norte.

R E S U L T A D O S

:

Imagen Urbana:

Modelar una imagen objetivo

urbana del entorno, fue un

principio por querer mejorar las

condiciones de vías públicas y

otorgar a la calle Fanor Jáenz un

aspecto más agradable y sano.

Condiciones actuales del terreno:

El terreno cuenta con un área de superficie aproximada de

1,572.70m², con pendientes relativamente planas del 4%, que

va del suroeste al noreste esto debido a las antiguas

edificaciones que ahí se encontraban. Actualmente el sitio

funciona como parqueo municipal, alberga locales techados,

construcciones en muy mal estado y colinda con viviendas del

poblado.

Bo

. F

an

or

Jáen

z.

Análisis de zonas – posterior proyección en el terreno:

Zonas M²

Administración 69.03m²

Aulas y talleres 568.90m²

Zona pública 857.41m²

Servicios generales 113.90m²

Zonas exteriores 433.82m²

Total= 2,043m² x 20%= 408.6m².

2,043m²+ 408.6m²= 2,451m²

Área a construir = 972m².

El área total del terreno corresponde 1,579.94m².

Con la modulación desarrollada en el terreno de 3m x 3m, consolidamos un área

total de 972m², con retiros máximos de 3m y un F.O.S (factor de ocupación del

suelo) equivalente al 61.52%.

Modelos análogos

Modelos análogos: Centro cultural en Atacama, Chile.Diseño: Firma ‘‘2 arq’’.

Trazos espaciales y entorno inmediato. Disposición y propuesta arquitectónica. Corte arquitectónico.

Auditorio. Acceso principalModelo.

Criterios retomados:

1. La jerarquía del acceso p predominancia en su forma.

2. Distribución de los ambientes.

3. El auditorio se convierte en el eje central.

Exterior. El uso de la luz.Talleres de pintura.

La doble altura.

Sistema estructural

Sistema estructural

Modelos análogos: Fundación Pilar – Miró, Mallorca, España.Diseño: Arq. Rafael Moneo.

Criterios retomados:

1. Sistema estructural

2. Distribución de talleres de

pintura

3. El uso de luz como factor

fundamental.

4. La utilización de obras

pictóricas a través de los

muros.

Fundamentación

teórica:

Arquitectura contemporánea

Peter Zumtor, Austria

1991-1996

Herzog & Meuron

Estación ferroviaria en

Basilea (1994-98)

Rafael moneo Fundación pilar Joan Miró (1993)

españa

Jean Nouvel fundación Cartier (1994)

paris

Rem Koolhaas casa de musica (1995-2005)portugal

Arquitectura contemporánea

La estética

de menos es

mas ha

gozado de

un revival

considerable

en años

recientes.

Renzo piano, california academia de

ciencias en construcción

Alvaro Siza mimesis museo 1999

Principios que rigen la Arq. contemporánea

1. Una sensibilidad por mucho materiales en común a nivel

internacional el uso masivo del vidrio, fachadas suaves y la

suscitación a la forma geométricas simples.

2. Estos edificios podrían albergar cualquier cosa, oficinas

una escuela, un centro comercial, apartamentos o una

terminal de aeropuerto.

3. La arquitectura actual otorga mayor importancia en las

sensaciones, espaciales y táctiles.

4. La arquitectura actual es más pura y sencilla y le da

importancia a la luz como elemento primordial en el diseño.

5. La globalización ha afectado inminentemente a la

arquitectura provocando el crear edificios mas verdes, mas

sustentables.

Propuesta de anteproyecto:

Ideología de diseño:

Para la concepción volumétrica y compositiva del

edificio, se pensó en realizar un alzado de la

pintura joven indio propia del autor, para mostrar

los distintos contornos y trazos que darán la pauta

para el posterior desarrollo de la propuesta

arquitectónica.

Ideología de diseño:V

an

o

urb

an

o

Terreno

Catedral

de

Matagalpa

Calle F

an

or

Jáen

z.

De acuerdo a lo que se va a desarrollar, analizaremos a la calle

Fanor Jáenz, como un eje de flujo ó eje canal, en el que se

filtra como corriente de aire el patrimonio ó legado Matagalpino,

proveniente de las zonas sur al terreno propuesto, ya que en

esta dirección es que se encuentran agrupados y concentrados

objetos de alto valor arquitectónico y urbano, como la catedral

de Matagalpa.

A medida que el flujo se desplaza por

el canal y se aleja de los hitos

patrimoniales en dirección de sur a

norte, se encuentra con un punto a lo

que hemos denominado como vano

urbano y que al igual que el aire

cuando penetra en gran proporción

en un vano y al concentrarse busca

alguna de manera de escapar, el flujo

dibuja todo el contorno del vano ó el

terreno por medio de un fuerza

ficticia que denominamos percepción

de empuje, es acá donde se

concentra y consecuentemente

estalla, escapando en todo los

sentidos para dar lugar a la

formación de los volúmenes

propuestos.

Concepción volumétrica:

Haciendo referencia al

centro cultural en Atacama,

Chile, donde los encargados

del diseño extienden una

„„trama‟ evidente en toda la

superficie del terreno para

organizar la propuesta, acá

nos propusimos a retomar la

analogía, considerando el

aspecto de que no exista un

concepto de diseño perdido

de manera ortogonal.

Acá no solo son 3

rectángulos adosados

que representan las

zonas del edificio.

Esto se genera a través de un rebote „‟ficticio‟‟,

consecuencia de una necesidad de área que se expande

como una fuerza física, que al expandirse se delimita por el

lindero y por las demás áreas proyectadas.

Fuerza acumulada

Rebote de

expansión

Fuerza

de expansión

Conceptualización Criterios de diseño percepción del espacio.

El típico vano o espacio para una ventana, incapaz, de

satisfacer las necesidades lumínicas del espacio,

dependencia de energía artificial para iluminar los

espacios, además de una pobre y limitada visión.

Se plantea un vano en toda su superficie tanto vertical como

horizontal , el máximo de iluminación y ventilación, dando

como resultando una perspectiva completa de la visión.

Primeros bocetos

Materiales universales.

Conceptualización

bocetos

Los talleres forman una de las partes mas significativas del proyecto, ya que en sus espacios se desarrollaran las funciones creativas.

C.M.C.

Trama de la ciudadBarrera verde.

El estudiante apreciando su

geomorfología circundante, sus

áreas verdes y paisajes.

El estudiante apreciando la

imagen urbana y su desarrollo en

el tiempo.

Una barrera verde que priva al

estudiante del simple visitante, un

divisor espacial entre distintos

ambientes.

El centro cultural un lugar en donde converja el arte, historia, y su

evolución como ciudad, un lugar en donde la cultura es la protagonista

y el usuario un espectador.

El máximo de ventilación.

Conceptualización

Plano vertical

Estructura de soporte La forma gesta protección y una menor

incidencia solar al plano vertical, sin uso de

elementos de protectores solares

Clima.

Un diseño para la protección de la incidencia solar del verano y dejar penetrar los

rayos del sol en el ocaso de invierno UNA DOBLE FUNCION.

Administración.

Servicios sanitarios.

Bloque escalera.

Serv. generales.

Bodega General.

Camerinos..

Hall

Area verde.

Area verde perimetral para una separacion

de las areas de trabajo del edificio del

simple visitante.

Asientos predispuesto junto con el area verde para el

descanso del visitante o estudiante y denotar

mediante el recorrido un aprecio cognitivo de la obra.

Divisor con la

asera.

Area de

recreacion y

apreciacion.

Se ha retrazado el edificio, para

incentivar al usuario a su visita.

Acceso

Planta arquitectonica 1er nivel

El hall o volumen central

consta de dos isos a

doble altura. Auditorio.

Taller artes plásticas

T. manualidades

Administración.

Servicios sanitarios.

Bloque escalera.

Serv. generales.

Camerinos..

Area verde.

Bodega General.

Cada ala del edificio crece a

razon de 1.2m² por cada piso.

abriendose hacia el oeste.

Planta arquitectónica 2do nivel

El edificio se inclina no solo en la elevación principal

sino, también en fachada posterior con una inclinación

un poco mayor.

Taller artes plásticas Taller

T. Artesanías

T. dibujo.Bloque escalera que relacionaa los estudiantes dándolesprivacidad sin interferir con elauditorio o salas deexposiciones.

LA bodega general en la cual se guardan desde

mobiliario de las diferentes tipos de clases desde

caballetes, pinturas , oleo , herramientas para las

manualidades y instrumentos musicales.

Zona de servicios generales en las cuales se

encuentran las instalaciones de climatización del

auditorio así como los paneles de control del

edificio, además de ser un espacio de almacenaje

para mobiliario del auditorio.

Alas dedicada a las artes plásticas Auditorio.

T. Pintura.

T. música. T. danza.

T. Hemeroteca.

Bloque escalera.

Area verde.

Hemeroteca.

Auditorio.

Taller artes plásticas

Sala de arte permanente.

Cuarto de retro proyección y

manejo de luces.

Planta arquitectónica 3er nivel

Ala dedicada a la música ( guitarra, violín,

danza.)paredes con tratamientos acústicos.

Hemeroteca aun no siendo un escuela o instituto en

e cual un diplomado o mención de honor ratifican un

rango o grado académico, la hemeroteca es aquel

espacio en donde el estudiante se nutra del

conocimiento con la lectura.

Circulación.

Circulación.

Taller danza

Taller música

La simetría como eje rector en la

simetría trabajado con formas

primarias básicas, además de

tener un modulo estructural

3m*3m*3m. formando una trama

proporcional entre si.

Elevación Oeste.

El acceso se encuentra determinado por una doble

altura generando un mayor impacto visual, y

jerarquizando el acceso.

Simetría

Ejes delimitan el espacio conformando una

harmonía entre si.

La proporción.

Escala

visualAspectos

ordenadores.

Criterios compositivos.

La fachada posterior es la elevación

mas cerrada y hermética que

tenemos los ambientes.

Elevación este.

Elevación norte.

Auditorio.

Área verde de recorrido para le

percepción mejor del edificio.

En las fachadas principal y posterior

el objeto arquitectónico se dirige

hacia el centro, determinando una

percepción visual dirigida y central.

Columnas de

concreto que

soportan

Edificio se diseño con un modulo

simple 3*3 a partir de

Estructura de

apoyo para el soporte

del techo

Simetría

Asimetría lograda mediante

el uso de las proporciones,

mediante una matemática

aplicada al objeto.

Perspectivas

CaracterísticasAéreas verdesRecorrido perimetral

Una arquitectura que

se centra en la

percepción humana

y las emociones

Diseño de hemeroteca.

El tratamiento de la

luz como principio.

Diseño isóptica Auditorio para 368 personas.

Pared curva.

Curva isóptica. +1.15

Separación de asientos0.8

Ángulos de visión

Para retro proyección El

primer espectador no debe

sobre pasar los 30 grados.

Y su ultima fila su Angulo

de visión debe ser menor

de 10.

C.p.

Vestb.

Vestb.

Proscenio

la cabina de proyección y controlador , atiende la mejor

posición con un grado visual completo.

Sistema de luces, para el escenario.

Diseño acústico

materiales utilizadosArea

m²

frecuencia

125 250 500 1000 2000 4000

pared de alfomnbra y

piso de alfombrada

goma

533.2 0.06 0.07 0.08 0.12 0.03 0.1

Madera parquet 47.35 0.05 0.04 0.07 0.06 0.06 0.07

hormigon sin pintar 245 0.02 0.02 0.02 0.03 0.04 0.04

Cortina 58.31 0.29 0.31 0.49 0.75 0.7 0.6

vidrio 24.32 0.03 0.02 0.02 0.01 0.07 0.04

Asientos tapizados 136 0.60 0.75 0.51 0.56 0.56 0.65

puertas de madera

aglomerada en panel8.4 0.55 0.52 0.5 0.55 0.6 0.63

pared de (durlock) 35 0.29 0.1 0.05 0.04 0.07 0.09

Tiempo en segundos

Teatro y palabra

hablada

0.4 - 1

Música de cámara 1 - 1.4

Música orquestal 1.5

Ópera 1.6 - 1.8

Música coral y

sacra

2.3

La música de cámara es un género

de la música académica, escrita para

un pequeño grupo de instrumentos

Características de música de cámara

1. Es para espacios pequeños.

2. No existe director.

Matagalpa y su música sus

instrumentos utilizados normalmente

son guitarras, bandolinas,

guitarrones, violín y acordeón o

armónica. Algunas piezas musicales

eran acompañadas por uno o dos

cantantes.

La música de cámara contempla

dúos, trió, cuartetos de cuerda, etc.

Estos pueden combinar guitarra y

vos, dueto vocal, violín , guitarra y

vos etc.

Frecuencia HZ

Superficie

s total de

absorción

125 153.269

250 172.5485

500 155.2388

1000 200.3307

2000 154.8064

4000 199.2353

volumen de la

recinto

1333.25

Frecu

encia

Hz

Tiempo de

reverberación<1.4

1251.4005≈1.4

2501.244017 < 1.4

5001.382729 < 1.4

10001.071495 < 1.4

20001.386592 < 1.4

40001.077386 < 1.4

Sistema constructivo:

Como sistema constructivo se optó por utilizar materiales de última generación

dentro de la familia de los concretos ultrarresistentes, ó mejor conocidos como

UHPC.

Construcciones como „„el puente la paz‟‟ en corea del sur

demuestran el nivel de flexibilidad estos materiales.

Gracias a la composición química de estos materiales, es que se obtienen

magníficas propiedades y características, como la alta compresibilidad y fuerza

a flexión (10 veces la resistencia de un concreto convencional).

Sistema constructivo:

El uso indispensable de estos materiales, lo reflejamos en las losas de concreto

que componen en toda su superficie el techo del auditorio que se diseño para el

centro cultural „„Leoncio Sáenz‟‟.

Son losas apoyadas únicamente

en los extremos, elementos

como cerchas y cables de

tención hacen un esfuerzo

mínimo para sostener esta

estructura, simplemente se

aplican como elementos de

seguridad para catástrofes

mayores.

Ecotécnias: Muros verdes.

Uno de los principales factores de uso del muro verde, es la protección de los

materiales constructivos de los rayos ultravioletas y en zonas afectadas por

lluvias ácidas, la vegetación actúa de barrera para los materiales pétreos de las

fachadas ya que los protege del ácido carbónico (producido por el dióxido de

carbono y el agua de lluvia).

Canal para el crecimiento

De las plantas.

Con la implementación de este factor:

Amortigua la temperatura dentro de espacios encerrados

con paredes de concreto.

Ayuda a la integración paisajística entre edificio y el

entorno.

Ecotécnias: Paneles solares.

La utilización de paneles solares

se ha convertido en una las

herramientas más codiciadas

para lo que se conoce como

Arquitectura sostenible ó una

arquitectura más verde, esto

debido al enorme ahorro de

productividad energética que se

puede obtener a través de ésta

a largo plazo.

Según la empresa green GT, enfocada a generar

energía alternativa, industrialmente existen paneles de

45W (vatios), 55W y 110W, este censo de carga para

cada panel mencionado es producto de una hora,

obtenido a través de una prueba de contacto con el sol

durante 6.5 hrs en un día

Ecotécnias: Paneles solares.

Acá se propuso la utilización de

un panel de 100W/hr y según lo

investigado un ascensor

hidráulico estándar consume

hasta 200W por hora, estimando

un uso diario del mismo por 12

horas ya funcionando en la

propuesta, el resultado será el

siguiente:

1 hora consumida por los ascensores equivale a 2

paneles de 100W.

Se necesita que haya carga hábil para las 12 horas

establecidas.

Esto lo resume el siguiente producto:

12 x 2 = 24 paneles solares a utilizar en el edificio.

Conclusión:

MUCHAS GRACIAS!...