Analisis fernando Botero

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Eric Nieto

Diego Salcedo

Seminario de Metodología

1 de noviembre de 2011

Análisis sobre la pintura de Fernando Botero: “Masacre en Colombia”

La obra de Fernando Botero es descomunal no solo por su estética sino que también

por su cantidad. Es complicado abarcarlo conceptualmente en sus diferentes etapas y

mucho más ser justo con él tomando una sola obra. No hay duda que Botero es un gran

conocedor y estudioso de la historia del arte, teórica y prácticamente. Ha copiado a los

grandes maestros de la pintura universal, develado sus trucos e incorporado ese conoci-

miento en sus obras, característica también de muchos otros artistas que retoman esas

grandes enseñanzas y la integran a sus creaciones; precisamente esa virtud es la que me

motivó a desarrollar una hipótesis comparativa entre su obra 1 con Eduard Manet: "La eje-

cución del Emperador Maximiliano" (1867)2 y Francisco de Goya: "Los fusilamientos del 3

de mayo" (1814)3.

A mediados del año 2004 fue expuesta por vez primera la serie “La violencia en Co-

lombia”, en el Museo Nacional de Colombia, en la ciudad de Bogotá. Estas obras manifes-

taban un aspecto hasta ahora desconocido en la trayectoria de Fernando Botero; un pro-

fundo dolor es transmitido a través de sus figuras, que dejan de ser plásticas para conver-

tirse en protagonistas de una cruel realidad. Una amplia sala contiene las ahora dolorosas

pinturas de Botero, que logran transmitir al observador una llamada a la conciencia a tra-

vés de la puesta en escena de una realidad a la que el colombiano, lamentablemente, pa-

1 Figura 1

2 Figura 2

3 Figura 3



rece haberse acostumbrado. La donación, tanto de su colección particular como de obras

de su propia autoría, a los museos de Bogotá y Medellín, en el año 2000, y la incorpora-

ción en sus temáticas de obras en las que realiza una denuncia de la violencia, enfatizan-

do los casos de Colombia (2000-2004) y Abu Ghraib (2005). Entre estas obras se encon-

traba “Masacre en Colombia” un óleo sobre tela de 147 x 210 cm.

En el cuadro hay 6 cuerpos apilados en el centro y el único hombre vivo apunto de

caer por las balas, forma una composición triangular, continuada por la casa en llamas y

descendiendo hasta la pequeña mujer de el extremo izquierdo. En el fondo un muro que

se fuga hacia la izquierda y se encuentra con 4 casas destruidas; escombros esparcidos

en el piso junto a dos pequeñas gallinas que huyen del desastre. llama la atención el

sombrero que queda congelado hacia la derecha del cuadro que parece sostener todo el

peso de la composición.

Figura 1



Es curioso como Botero ante la gravedad del tema se apoya en la historia del arte,

muy parecido a lo que hizo Manet en su cuadro "La ejecución del Emperador Maximiliano"

apoyándose en el cuadro de Goya "Los fusilamientos del 3 de mayo" (1814).

Botero no invierte la composición de Goya como lo hizo Manet, la deja igual, incluso el

muro que se fuga hacia la izquierda y a el hombre que esta bajo la pila de muertos que

cruza sus brazos hacia adelante, guardan la misma relación en el cuadro, aunque elimi-

nando el ejercito francés, lo remplaza por las balas que muestran la dirección de un ejerci-

to invisible. Aqui nuevamente Botero vuelve universal un tema local, lo sustenta con la his-

toria de el arte y le imprime su gesto particular .

Figura 2Figura 3

Figura 3 Fi ura 1



Fernando Bo-tero

Fuente de con-sultaWikipedia

Fuente de con-sultaFernando Bo-teroTashen Portfolio2006, TASHENGmbH,Hohenzol-lernring 53, D-50672 Köln

Fuente de con-sulta:BOTEROMariana Han-stein2003. Tashen,Hohenzol-lernring 53,D-50672 Köln

Fuente de con-sultaBOTEROEn el museonacional de Co-lombiaNueva Dona-ción 2004.Villegas Edito-res. Bogotá DCColombia

Listado de im-

agen anexa ypie de foto

The rape Of Eu-

ropa, 2001Ball in Colom-bia, 1980The Street,2001The House OfMariduqueThe Richterchildren, 1968The lovers,

1969The seam-stresses, 2000Camera deglisposi, 1961El niño de Val-lecas, 1959Monalisa a losdoce años,1959La gran fiesta,

1966Paseo delvolcán, 1966Obispos muer-tos, 1965

Dancer at the

pole, 2001The death OfLuis Chaleta,1984The Collector,1974Cat on The roof,1978Loving Couple,1973

Bon anniver-saire,1971The rape Of Eu-ropa, 2001Ball in Colom-bia, 1980The Street,2001The House OfMariduqueThe Richter

children, 1968The lovers,1969The seam-stresses, 2000The patio, 1999

Mujer lloran-

do,1949Joven India,1952La apoteosis deRamón Hoyos,1959Muchacha enburro, 1959Camera deglisposi, 1961

El niño de Val-lecas, 1959Moraliza a losdoce años,1959La gran fiesta,1966Paseo delvolcán, 1966Obispos muer-tos, 1965

El niño de Val-

lecas, 1959Lección de gui-tarra, 1960Arzodiablo-maquia, 1960Narrativa de lavida de unsanto, 1960Pedro, 1971Naranja, 1977

El bosque, 1979Los techos,1979La calle, 1980Florero, 1980Naturalezamuerta, 1983



Fernando Bo-tero

Fuente de con-sultaWikipedia

Fuente de con-sultaFernando Bo-teroTashen Portfolio2006, TASHENGmbH,Hohenzol-lernring 53, D-50672 Köln

Fuente de con-sulta:BOTEROMariana Han-stein2003. Tashen,Hohenzol-lernring 53,D-50672 Köln

Fuente de con-sultaBOTEROEn el museonacional de Co-lombiaNueva Dona-ción 2004.Villegas Edito-res. Bogotá DCColombia

Vida y obra Aspectos gen-

erales

Sus primerasobras de re-tratos, paisajesy escenas cos-tumbristasestán realiza-das con unapincelada muy

suelta, que seirá empastandoprogresiva-mente, altiempo quetanto la per-spectiva comolas figuras sehacen arbi-trarias.

Aspectos gen-

eralesEn 1951, un Fo-tografo inquietopresento en lassalas de estudiode Bogotá unapequeña expo-sición de 25obras, entre lasque se encon-

traban acuare-las, dibujos yóleos de unartista joven ydesconocidoque poco antesse había trasla-dado a la capi-tal. La exposi-ción cosecho unéxito modesto,

pero no de-salentador.

Aspectos gen-

eralesEn su primeraexposición suscuadros erantan diversosque los espec-tadores pensa-ron que era unaexposicióncolectiva. La

gama de influ-encias desdeGaugin hastalos mexicanosDiego Rivera yClementeOrozco. Sinembargo el

joven autodi-dacta de la ciu-dad andina

nunca habíavisto obras orig-inales , ni deesos pintores ,ni de ningúnotro artista. Susconocimientosde pintura loshabía obtenidode libros y re-producciones.

Aspectos gen-

eralesApartados de lainfluencia delas vanguardiasdel siglo XX,algunos cuan-tos artistas figu-rativos contem-poráneos,dueños de un

espíritu inde-pendiente, hanconseguidocrear autenticasvisiones per-sonales delmundo, nutridasde la gran tradi-ción de la pin-tura clásica y delas libertades

conquistadaspor losmovimientosmodernos. En-tre ellos ocupaun lugar desta-cado el colom-biano FernandoBotero.

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