Análisis documental de obras de arte y de reproducciones

de arte

Arte / Documento

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Uso de las reproducciones

Tareas de identificación Sustitución de originales Testimonio de estado coyuntural Documentación de estados pasados Difusión pública virtual y edición Apoyo documental a la gestión y control Apoyo documental a la investigación

Modelos de datos

CDWA. Categories for the Description of Works of Art

VRA. Visual Resources Association USMARC Dublin Core Object ID FDA (Getty) CIMI (Museum Intelligence) EAD (Encoded Archival Description)

CDWA (Campos obligatorios)

Objeto/Obra Clasificación Título Medidas Materiales y técnica Creación/Autoría Materia temática Localización actual

Análisis de contenido temático

Facetas (Ranganathan) Agente Acción, proceso o movimiento Materia u objeto Espacio Tiempo

Perspectiva canónica Forma y estilo Grupos, Escuelas e individuos Iconografía Historia social del arte

Erwin PanofskyErwin Panofsky

Materia temática primaria (primary subject matter): Análisis preiconográfico

Materia temática secundaria (secundary subject matter): Análisis iconográfico

Interpretación iconológica

Análisis preiconográfico

Se realiza mediante “la identificación de las formas presentes en la obra artística”: representaciones de objetos naturales —animales, plantas, casas, herramientas, etc.—, personas, acontecimientos y lugares.

Experiencia cotidiana y cultura general

Análisis iconográfico

Es “la identificación de temas y conceptos manifestados en imágenes, historias y alegorías”.

conocimiento de las fuentes literarias, costumbres y tradiciones de la cultura en la que la escena sucede y se representa.

Interpretación iconológica

Identificación de los principios subyacentes que revelan la actitud básica de una nación periodo, religión, clase o tendencia filosófica”.

Requiere un conocimiento muy profundo de la historia del arte y de su contexto social y cultural.

Niveles de AD de obras de arte

Descripción Resumen anotativo Resumen indicativo Descriptores

Identificación Elementos iconográficos históricos Elementos iconográficos simbólicos

Interpretación

Iconografía

Mitología clásica Iconografía cristiana Tradición literaria Tradición histórica Folklore y cultura popular Vida cotidiana

Descripción: Resumen anotativo

· Retrato de joven embarazada, sentada en un sillón y ataviada estilo imperio.

Descripción: Resumen indicativo

· Retrato de tamaño natural de una mujer joven embarazada, sentada en un sillón con las manos entrelazadas sobre su regazo. Lleva un vestido estilo imperio, un traje blanco de escote cuadrado con motivos azules que adornan su falda, cintura y mangas, y cubre su cabeza con un tocado blanco con adornos azules y espigas verdes. Lleva una sortija en cada mano. La de la derecha es un camafeo que representa a un hombre joven.

Descripción: Descriptores

Mujer joven Retrato sedente Embarazo Manos entrelazadas

sobre regazo Vestido estilo imperio Escote cuadrado

Tocado blanco Espigas verdes Sortijas Camafeo Hombre joven Sillón Interior

Identificación: Resumen

María Teresa de Borbón y Vallabriga (1779-1828), condesa de Chinchón, era sobrina del rey de España Carlos IV y esposa de Manuel Godoy, valido del rey, Príncipe de la Paz, con quien había sido casada a la edad de 17 años. Para María Teresa este matrimonio significaba la restitución de su posición dentro de la familia real —perdida a causa de la condición desigual del matrimonio de su padre, el infante Luis de Borbón, hermano de Carlos III, con María Teresa Vallabriga— y el fin del rigor de la vida conventual al que estaba sometida desde la muerte de su padre. El matrimonio con Godoy, trece años mayor que ella, apuesto y poderoso, rehabilitaba a su familia, y a ella misma, que era nieta, sobrina y prima de rey, pasaba a ocupar la máxima dignidad detrás de la reina María Luisa. En el retrato realizado por Goya en 1800 aparece embarazada de su primera hija, Carlota Godoy y Borbón. Una de las dos sortijas que se aprecian en sus manos, es un camafeo que representa a su esposo. Su hermano, el cardenal Luis María de Borbón y Vallabriga, arzobispo de Sevilla y Toledo, había sido también retratado en ese mismo año por Goya. Goya tuvo una íntima amistad con los padres de ambos —su madre era aragonesa como el pintor

—, que continuaría con ambos hermanos.

Identificación: Descriptores

María Teresa de Borbón y Vallabriga

Condesas Condado de

Chinchón Familia real Casa de Borbón

(España)

Manuel de Godoy Validos reales Carlota Godoy y

Borbón Francisco de Goya y

Lucientes

Interpretación: Resumen

Más allá de la aparente sencillez de la composición, el cuadro resalta eficazmente el tópico de fertilidad y la función reproductora femenina a través de varios signos: las espigas verdes que aparecen en el tocado de la joven; la composición cóncava y envolvente; o la forma del vestido a modo de vasija, que, significativamente, queda sellado por el camafeo conyugal, denotando la posesión del marido sobre la mujer y el hijo gestado. Más allá del tópico, se percibe un profundo interés por la individualidad de la persona, aspecto reflejado en el amable y detallado tratamiento del rostro y en la profundidad psicológica con la que retrata su soledad y su fragilidad. El pintor, Francisco de Goya, era amigo personal de sus padres, de ella y su hermano, hecho que condiciona el amable tratamiento pictórico que les dispensa. Sin embargo, no oculta ni en este retrato ni en el de su hermano, el cardenal Luis María de Borbón y Vallabriga, la melancolía en el rostro, reflejo de difícil destino de su familia, tras la muerte del padre. En este retrato Goya supera genialmente los modelos académicos imperantes en ese momento para mostrase como un precursor del Romanticismo.

Interpretación: Descriptores

Fertilidad (*) Arquetipos femeninos Inocencia Melancolía Soledad

Maternidad (*) Condición social de la

mujer (*) Fragilidad (*) Individuación (*)