Alcaraz Varó, Enrique (1)
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 1/457
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 2/457
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mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 3/457
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 4/457
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 5/457
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 6/457
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r e r . i a v t a m b i é n
D o r o t r a s m a n i f e s c a c i o n e s
e s c r i t a s .
u ¿ 3
J
E l - c o n g r e s o
s e
c e l e b r ó
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1 9 5 8 ,
y
d o s
a ñ o s
m á s
ta r d e
s e
p u b l i c a r o n
l a s
a c t a s
( t .
S e b e o k r e d .
L a n g u a g e
n
S t y ' l - c ,
T h e
y l . I . T .
P t e s s , C a r ' . b r i ' l g e ,
M a s s . ,
1 9 6 0 ) r q t : e
han mar .cadO
n
nuevo
es tado
en l -as
re laC iones
en t re
f i
o i j í s t i c a
, , /
i t e r a tu r a .
L a
p o n e n c i a
d e
t? o m a n
a k o b s o n -
J
- -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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a 4
t l -
t l n n ¿ - ' l r r ' l - i c r S t a t e m e n l - : T , i n o u i S t i c a n d P o e t i c s S o b f e l a S
f u n c i o n e s
d e I
l e n g u a j e ,
b a s a d a s
e n e l
e s q u e m a r a d i c i o -
na l
de
la
comun icac ión
(e f
emisor ,
e l r ecep to r
y
e l
men
^ - i ^ \ - h - a - ' l e V O S
S e n d e r 6 s
e n i O s e s t u d i o s
l i t e r a r Í o S ,
O . J C /
¡
d . u t =
I l r
a I
i n c l u i r
t a
p o é t i c a
c o m o d i s c i p l i n a
I i n g ü í s t i c a .
C o n
e s t a c o n c e p c i ó n ,
a s u
v e z ,
s e
h a f a c i l i t a d o
e l n a c i m i e n
to de
L lna
poé t ' i ca
o
re tó r i ca
mode rna ,
Qü€
enr iquece
e l -
t r a t a m i e n t o
d e l
f e n ó m e n o
l i t e r a r i o
c o n
I a s
a p o r t a c i o n e s
d e
l a s
d i v e r s a s
e s c u e l a s
l i n g ü í s t i c a s .
E s + . a
d i s c i p l i n a ,
I á f
i n g ü í s t i c a r e s
p u n t c
d e
p a r t i -
d a d d e u n a o r d e n a c i ó n d e l a s c i e n c i a s d e l h o m b r e ( 4 ) ,
y
como
ta}
,
no só1o
ha
coaclyuvado
en
l -os s is temas
de
d e s c r i p c i ó n
d e r
h e c h o
l i t e r a r i o
s i n o
q u e
t a m b i é n
h a
p r o
porc ionado ,
como
veremos
a con t j -nuac ión '
esquenas
basa-
d o s
e n S u o r d e n a c i ó n
o r g á n i c a ,
q u e
s i r v e n
p a r a
e s t a b l e -
c e r n u e v o s m o d e l o s d e d e s c r i p c i ó n t i t e r a r i a . T r e v o r
- -
E a t o n
( 5 )
a p u n t a
q u e
I a l i n g ü í s t i c a
p u e d e
a y u d a r
c o n
s u
r i g o r
c i e n t í f i c o
a i a
c r í t i c a
l i t e r a r j - a ,
y a
q u e
i o s
p r o
b iemas
i i t e ra r i os
se
han
co r tLp ; i cado
indeb idanen te
by
a
I a c k o f
s e l f - o i s c i p l i n e
o n
t h e
p a r t
o f t h €
a c a d e m i c
c r i
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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- 1
2 -
t i c s t h e m s e i v e s " .
E n
1
9 6 9 ,
F .
L á z a r o
Ca r r e t e r
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f i n g ü í s t i c a
n o r t e a
már icana
y
1os es tud ios
ñ ^ - . . i ^ r ^ ¡ ^ t ' \ ^ ^ ; A ^ % f ^
f f - € V l - 5
U d .
L r E U U L i u E l r
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l i t e ra r i os
en la
ú l - t ima
década
'
XXVI
I
b a :
" L a
b a r r e r a
a t l á n t i c a
s e
n ñ n e r n c l q a a t e n r i c r
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un cue rpo
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bas tan te
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o A o ¡ 3 n
1 . ) ?
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J v J t
l / s v .
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h : : h : i - i d n r ¡ d o t r e m n q r i i s
s s v
J
r e c h a z a r ,
s i e s
P r e c i s o ,
h a i a r n r r Á r r o n a r l t é e h n r . a
r ¡ u
u v r v Y v ¡ ¡ v v
Y s -
se
superpone ,
con
no tab le
apremio ,
a l
que
cons t i t uye
n u e s t r a
t r a d i c i ó n
c u l t u r a l
i n m e d i a t a " .
L a
c a í d a
d e
1 a
bar re ra
ha co inc ic i i do
crcno lóg icamente
con
e i
: - n te rés -
nu tuo
de
ta l i ngü ís t i ca moderna y la l i te ra tu ra ' po r - -
q u e
e s e v i d e n t e
q u e
e x i s r e
L i n a r e l a c i ó n
d e
i m p l i c a c i ó n
n u t u a
e n t r e
1 a
l i t e r a t u r a
y
l a
l i n g ü í S t i c a
e n
1 a s c o n -
c e p c i o n e s
m o d e r n a s
d e l
h e c h o
l i t e r a r i o ,
d e b i d o
a
q u e
aqué l la
es ,
como
hemos
d icho ,
una
fo rma
pr iv i l eg iada
-
d e l l e n g u a i e , y é s t a a p o r t a u n a s t é c n i c a s o b i e t i v a s
. T . r . r F a r ¡ o r e c e n
c 1 1 n a i n ¡ n n m ¡ ¡ g ¡ 1 g i $ p .
E S t e
i n t e f
é S
m U t U O
y s v
> U
l l t g J v r v v i ¡ ( P
h a c r i s t a t i z a d o
e n o t r o s
c o l o q u i o s
y p u b i i c a c i o n e s c o -
ñ ^ a 1 / r r 1 é f 1 1 r / , ^
t . r ¡ r ¡ - ' t r r ¡ ¡
¡ F n i C 6 A - a l t \ ¡ A S
a C i . ; S S e
l r t u
c
q u g
u 4 v \ , , )
l - t t g d '
g I I
u l L f l ¡ J
s t l
I
J v v ,
v u J
q J
n u h l i ¡ . e r o n e n
r ' r n í i m e r o e s n g c i a l
V V V L
l v q l
v l l e ¡ ¡
* " ¡ /
d e
I a No u v e l l e
C r i t i -
Qü€ ,
de i
mismo
año
l lamado
L ingu is t ique
e t L i t t e i ' a tu re .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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_ 1
3 _
E l - g rupo Te l Que l que pub l i ca l a Nouve l l e Cr i t i que ha
apor tado
va r i . os
t raba jos
sobresa l ien tes
de co labora - -
c i ó n
c i e e s t a s
d o s
d i s c i P t i n a s .
En
e l momento
ac tua l
podemos
d i s t i ngu i r
t r es
pos i
c i o n e s
e n 1 a s
r e l a c i o n e s
e n t r e
l i n g ü í s c i c a
y
l i t e r a t u
r a :
L o s
q u e
e s t i m a n
q u e
l a l i n g ü í s t i c a
d e b e s e r
a u x
l i a r
d e
I a c r í i i c a
l j - t e r a r i a
y
d e
t o s e s t u d i o s
t e r a r i o s ,
a i
m i s m o
n i v e t
q u e
I a
p s i c o i o g í a , i d
r - i o r o o í a - t a
e s t é t i c a ,
1 a
h i s t o r i a ,
e t c .
( 6 ) .
v ¿ v l v J
¿ s
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z \
En
es te
grupo
debe
inc lu i rse
a
René
Wef l ek ,
(?
para
qu Íen
e1 aná t i s i s
l i t e ra r i o
comienza
donde
te rmina
e I
l r ngü ís t i co ,
ya que
aqué : -
va más
le jcs ,
abarcando los aspec tos ic ieo róg icos ' Ios soc io lóg i
^ ^ c I n q n q i ¡ n ' l
Á a i r - n q . c t r - -
\ - U J
¡
l V J y J l e v l v v
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v
e v
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r z r a - + ¡ ¡
l t n m o d e l o D t r - - ' a m c n t e
l ' i
n a í i í S t i C O .
L U 5
q l . l C
d . g ' . J _ U
L a . ¡ ¡
q ¡ r
i r l v u v v v q l
q l ¡ 1 9 ¡ ¡ u v
¿ ¿ ¡ ¡ Y
E n t r e
e s t o s
e s
i m p r e s c i n d i b l e
c i t a r
a
( 8 )
P e t ó f i
t -
L I
ñ l
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y
G a r c í a
B e r r i o ,
c i ó n
i n i c i a d a
e n
1 4 -
y V a n D i j k , e n u n a
v í a d e
i n v e s t i g a
Ios ú l t imos
años,
l la inada
ta
" l - i n - -
g ü í s t i c a
te x tu a l " .
C o m o
p r e c e d e n te s
d e
é s ta , d e b e n
-
c i ta rse
t raba ios
como L i té ra tu re
e t
L ingu is t ique
de-
K .
To g e b y .
Fu n d á n d o s e
e n 1 a
g l o s e m á t i c a ,
Q ü €
c o n s i -
j e r , a
. T ¡ e e ' l
q n n n I i n n i i í c : - i g g
e S f á i O f m a d O p O 1 . U n
s t q Y q v i J ¿ Y ¿ ¿ v
p lano
de
1a expres ión
y por
o t ro
de l con ten ido ,
pos-
1 - u t D a r a e l s i
o n o d e c o m u n i c a c i ó n
l i t e r a r i a
e l s i - -
q r q
¡ v s ¡
s
I
g u i e n te
m o d e i o d á n á r i s i s
y
d .e s c r i p c i ó n
( 9 ) .
.
S u s ta n c i a
d e I a
e x p r e s i ó n :
L a t e n g u i a
Fo r m a
d e
l a e x p r e s i ó n :
I o s
e l e m e n to s
q u e
t r a d i c i o
n a l m e n te
s e
h a n c a l i f i c a d o
d e
e s t i l í s t i c o s
( m e tá fo
r a s ,
f i g u r a s ,
r i t m o s
y
r i m a s ) .
Fo rma de l conten ido : e I mo t i vo , cons iderado como
e t
p r i n c i p i o
o r c e n a d o r
d e l a
o b r a
y
l o s t e m a s .
S u s ta n c i a
d e L
c o n te n i d o :
l a s
i c i e a s ,
I o s s e n t i m i e n -
t o s ,
l a s
v i s i o n e s ,
l o s
r e c u e r d o s
d e l
e s c r i r o r .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 1
5 -
E n e s t a \ - e n r - c D c ió n I a o b r a l - i t e r a r i a e s u n a u n i ó n - -
/ r r v v t / v ¡ v
d i a l é c t i c a d ¿
c i o s
e s t r u c t u r a s ,
1 a l i n g ü í s t i c a
y
l a l i t e r a
¡ ' i : d a
' l
: q ¡ r r : l o q
' l
a n r , i m o r a -
' l
e I i t r c l i i í s * -
^ ¡ i a a
t ¡ s ,
- -
r -
- . . - - ¿ s
t
* - J
L J - U d '
t
L U I I I é U I I
ca rác te r
func iona l
,
po r
se r exp res ióñ
< ie l -a es t ruc tu ra
l i t e r a r i a .
E l
m o d e l o
p r o p u e s t o
p o r
J .
Du b o i s
( 1 0 )
e s n r á s a m b l - - -
c i oso rya
que
ana l i -za
l a ob ra
l i t e ra r j - a
( l a
nove la ) a
ba-
qe
r ie s ionos
na r ra t i vos .
Cada uno
de
e l los
es tá
fo rmado
S u s t a n c i a
Forma
ñ ? ^ r t
t rAT I (Ú D
IU I \
n 2 F F a ¡ i Á n
t ¡ q ^ ¡
q v
¿
v ¡ ¡
t
1 a c i n t a
i l u s t r a d a
un i ve rso
rea l
^ i m : r r - i r : r l n
¿ ¿ . r s : ,
e l d i s c u r s o
na r ra t i vo
a l Y . o ' l a i n n z t r l
E - =
n ' i a m e n t e d i c h o
C O N T E N I D O
E n
e l
e s q u e m a
a n t e r i o r
s e o b s e r v a n
l o s
d o s n i v e l e s ,
a . r r
. i
- n i i { e r - i n 1 1
1 r
p l
' i
i t - + n ¡ r , i O .
L a f O f . ¡ f r a
, f e
i a
e X p f e S f - ó n
I r l l l g u t >
L r \ - v
J
s
u e r
q f
s e
l l a m a
d i s c u r s o ,
y
l a f o r m a
o e l c o n r e n i d o
r e l a t o .
L a
- ¡ ¿
l i ngü is t i ca
es t ruc tu ra l -
es tud ia
tan to
e1
re la to
como
e l
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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_1
6_
d i s c u r s o . E 1 r e l a t o q u e d a f i l t r a d o a t r a v é s d e l d i s c u r
s o
n a r r a t i v o ; s i e n d o
a m b o s , l o s p l a n o s
q u e
s e e n c u e n t r a n
-
e n r e l a c i ó n
d e
s o l i d a r i d a d .
E I e s t u d i o
d e l
r e l a t o
p r e -
tende
encon t ra r
las func iones
de
los
ac to res
de una
- - -
o b r a
y
c o n s i d e r a r l a s
" a c t a n t e s " ;
s e
t r a t a d e
u n i n t e n -
l - r i o r - e f o n r i - z a i .
I a s a c t i t u d e s ,
1 a s c r e e n c i a s
y
I a s
s e v : J v ¿
i
o p i n i o n e s
q u e
s e
m a n i f i e s t a n
e n e l
t e x t o
l i t e r a r i o .
L ingü ís t i camente
se
t ra ta
de reduc i r
a c lases
de
equ iva
lenc ia
los s in tagmas
que
tengan
la
misma
func ión
semán-
L I U d . .
E 1 d . i s c u r s o I Í n g ü í s t i c o , e x p r e s i ó n d e 1 s i g n o n a r r a -
t i v o
€ s , a
s u
v e z ,
I a r e a l i z a c i ó n
o
a c t u a l i z a c i ó n
d e I a
' t
c n o r e s e o r i n
l a c é I e b r e
d i c o t o m í a
s a u s s u r e a n a ,
y
s e r i
v ¡ ¡ Y u q
r
v v Y
q ¡ ¿
^ é r , ó y \ I c v c q
s i n t á c t i c a s ,
1 é x i c a S ,
f o n ó l o g i c a s
y
s e m á n -
: J v P v r
¡ e J v v
t i c a s .
E l
t é r m i n o
d i s c u r s o
e s
p r e f e r i d o
a l d e
h a b l a -
po r va r i os f i ngü i s tas ,
porque
es te
ú t t imo
pa rece
suge r i r
^ i . 1 ^ 1 - 1 a a r , , a
O f a l
.
u I U
L O . r E l r V
u c
L o s
q u e
e s t u d i a n
i a
l i t e r a t u r a
d e s c i e
i ¿ i i r r g ü í s t i c a ,
d i s
t i n g u i e n d o
e n a q u é t l a
n o
" g é n e r o s "s i n o
d i s t i n t o s
t i p o s
d e
" d i s c u r s o l '
E s r a
e s
r a
p o s i c i ó n
d e
M i c h e l
A r r " i v é
y
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- l
/ -
de l
mismo
Ro land
Ba r thes ,
Para
qu ien
e l
conoc i ¡ "n ien -
to
de
ra l i t e ra tu ra
se
aLcanza
pro fund izando
en
er -
l e n g u a j e
( 1 1 ) ,
y a
q u e
a q u e r l a
c r e c e c o m o
s i s t e m a
p a
rás i to
de t s i s tema
pr inc ipa l
y
bás i co
que
es e l -
len
r - n , a i c . Y ' l a
t a b o r
d e l c r í t i c o
l i t e r a r i o
( 1 2 )
e s
V u s \ r v
'
r l a r u n
' i
n t e r o r e t a c i ó n
o
t r e l r r
s e n t i d o
d e
l a o b r a
t r e n s e n t i d o s
q u e
s u s t i
a c u e r d o
c o n
s u
d i s t i n t a
b u s c a r l e
r r u n r r
s e n t i d o ,
n o
,
esperando
que
o t ros
encuen
1 - r r r 2 r r ¡ I n q o n r - ó 7 1 f r a d n q - d c
u u _ v
q ¿ ¡ q
¿ v J
u Á ¿ v v r ¡
e ¿
s g v v
t
e x p e r i e n c i a .
E n
r e s u m e n ,
€ B
I a
p r i m e r a
p o s i c i ó n o 1 . a
l i n g ü í s t i c a
-
e s t r i b u t a r i a d e l a l i t e r a t u r a , € ñ I a s e g u n d a r e l e s t u - -
d i o d e
I a
l i t e r a t u r a
s e
b a s a
e n u n
n o d e l o
d e d e s c r i p - - -
r - ' iÁ n I i n o i i í q f i r - a -
v e n
' 1
a t e r r - e r e -
' l
a
' l ' i
t e r a t u f a
e s
u n
- V I r
I ¿ r l v q r J u u G t
J
- . .
e e ¡ v v ¡ s ,
i - n r l d e I c n o r r a ' i e .
s o n m r r r - h o s
I o s r T t t e h a n
c : l i t i c a d o
e s -
I P V
s E ¡ s ¡ r v q s J v
t a ú t t ima
pos ic ión
porque
reduce
l -a l i t e ra tu ra
a
un s im
p i e
e s q u e l e t o ,
d e s p r o v i s t o
d e
l a s
m ú t t i p l e s
y
r i c a s
c o n
n o t a c i o n e s
d e }
h e c h o
l i t e r a r i o ;
s i n
e m b a r g o '
e n t r e
e s -
t o s d e i r a c t o r e s ,
a l g u n o s
e s t i m a n
q u e
l a
p o s t u r a
p u e d e
ser
saLudab le
pa ra
ab i ' : - : '
nuev3 .s
csns iderac icnes
L a s
1 í n e a s
d e c o l a b o r a c i ó n
e n t r e
I a
l i n g ü í s t i c a
y
-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 19/457
T ¡
L A
I i t e r a t u r a s e e n m a r c a n
1 n o i i í s r i c a t e x t u a l .
¡ ¡ ¿ J
-
- o
- ¡ o -
e n l r n a d i s c i n - l ' i n a c i t a c l a v a :
J _
En Cur ren t
T rends
in Tex t -L i n -
a r i
q t ' i
r - s l w a ' l c r
d e c r ^ r r v r p ' n
( e d .
) ,
B e r I i n
,
1 9 7 8 )
q J 9 ¿ v J \
t r s e v t
v :
u t
e e f
c e n
e s tu d i o s
d e
c o l a b o r a c i ó n
i n te r d i s c i p l i n a r i a
" N a r r a t i v e
S tu d i e s
i n O r a l
T e x t s "
( J o s e p h
E . G r i
"French
St ruc tu ra l i s t s
V iews
on
Nar ra t i ve G rammar "
( E r n s t
V . G r o s s e ) ,
y
" S t y l i s t i c s
a n s
T e x t s
L i n g u i s t i c s "
(
N i l s
E E n k v i s t ) .
En España
debe
des taca rse ,
además
de
l a o b r a
d e G a r c í a
B e r r i o ,
c i t a d a
a n t e s ,
e l
e s t u d i o s o - -
b re
e l
mundo
de
D. Migue l
de
Unamuno
en
Aspec tos
de Se-
m á n t i c a
L i n g ü í s t i c o - T e x t u a l
p o r
E .
R a m ó n r i v e s
( 1 3 ) .
En
la
l i ngü ís t i ca
tex tua l
se
podr ían
d i s t i ngu i r
dos
aprox imac iones,
una
m a c r o ,
y
o t r a
m l c r o
E n
l a
p r i m e r a ,
l a s
u n i d a d e s
q u e
s o n
o b j e to
d e a n á t i s i s
y
d e e s tu d i o
s o n
l o s
e n u n c i a d o s ,
y
e n
Ia s e g u n d a ,
l o s c o m p o n e n te s
d .e l enunc iado? e l que se cen t ra en e I vocabu la r io ha
canzado
un
s i t i a l
p r i v i leg iado '
porque
"s i r ve
de
punto-
d .e
in ic iac ión
para
1a const rucc ión
de
un
mode lo
l i ngü ís
t i co
de l
compor tamien to ,
du una
persona '
g rupo
o comq
n i d a d "
( 1 4 ) .
d- L
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 20/457
- t Y -
E l o b j e t i v o d e n u e s t r o t r a b a j o e s s i s t e m a t i z a r a l g u n o s
aspectos
de l
vocabu la r io
de 1a nove la
ing lesa
moderna
Hurry
On
Down,
de
John
lüain, er l
los térn inos
y
en las
dimen-
s i o n e s
q u e
e x p l i c i t a m o s
e n
e 1 c a p í t u l o
I I I
( n f
V o c a b u l a r i o ) .
u r , e o m n q ñ l e e q 1 - e
f i n o d e e s f r d ' i o
D ó s e e r e l e v a n c i a
C o n
¿
g E r ¡ r v a
Y u v
r e l a c i ó n
a l a
l i t e r a tu r a ,
p u e s
s o n
m u c h o s
l o s
q u e
a c e p ta n
que
e l
tex to
l i t e ra r i o
es
producto
de l
lengua je
y
de
una
exper ienc ia
v iv ida
y
sen t i da ,
Y
Que
e l -
pensamiento
deI
esc r i to r
es tá
organ izado
en
to rno
a un
c ie r to
número
de
n : . , t : l r n : q ¡ . 1 : r ¡ ¡ -
, , , ¡ ^ + ^ ñ -
t a m l ¡ . . i é n S U S
. i m á o e n e s
S e
¡ / e ¿ q v ¡
s v
- - *
' 3
y
( - l C
l - € l l t d ' )
I
J
L e J I L U E ¡ ¿
J q J l r r r q v e ¡ ¿ u J
r v
pued.en
ordenar
den t ro
de campcs
asoc ia t i vos
homoEéneos,
y
e n m u c h o s
c a s o s ,
b i e n
d e l i m i t a d o s . ( 1 5 ) . Y p o r S u p u e s t o ,
también
t iene
re levanc ia
pa ra
1a
l i ngü ís t i ca '
porque
de
u n a
fo r m a
p r á c t i c a ,
Y
s u i e tá n d o n o s
a
l o s
p r i n c i - p i o s d e
c o h e r e n c i a
q u e
p r o c l a m a
e S t a
d i s c i p l i n a ,
h e m o s
s i - s t e m a t i -
zado
eI
conten ido
semánt ico
de1
vocabu la r io
menc ionado,
de tec tando y organ izand.o los
pr inc ipa les camPos
Semán-
t i cos
que
Se
fo rman
en
torno a
c ie r tas
un idades
temá t i -
. á q - v r a m b iá n
' l
o c r a s o o s
e s t i l í s t i c o s
d e
l a s
m i s n a s .
q J
t
J
u s J r r v ¿ v ¿ ¿
* - L - . : ^ r - ¡ * a
A a
- l
i n n i ' { c t ¡ ¡ - . a ; ¡ n ]
i
¡ a d ¡ :
t | r S
L g L I ' d . U d . J U
U 5
r
P U . L
u G r l L v
t
u s
f ¿ ¡ Y q r r
u e q
q ¡ - - ¡ v s s s
t
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-20 -
en
el
momento
actua l
en e I
que
parece
haber una carrera
e n t r e
f o r m u l a c i o n e s
t e ó r i c a s
y
t r a b a j o s
d e a p l i c a c i ó n , -
e s t o s
ú t t i m o s
Da r e c e n
e s t a r
e n f r a n c a s i t u a c i ó n
d e
i n f e
r i o r i d a d ,
y
e s t a e s
l a r a z ó n
p o r
l a
q u e
l o s l i n g ü i s t a s -
b r i t án i cos
Crys ta l
y
Davy ,
p ropugnan
una
t regua
por
Pa r
t e d e
1 a s
p r i m e r a s
" s o
t h a t t h e
t h e o r e t i c a l
c a t e g o r i e s -
may
be
tes ted aga ins t
a wide
range
o f da ta and
more de-
t a i l e d
a n a l y s e s
o f
t e x t s c a r r i e d
o u t "
( 1 6 ) .
I
i {emos e leg ido
pa ra
es te
t raba io
l a
nove la
h ' Ju r r v
-
E-DowA,
porque
est imamos
que
es una
novela
s ign i f ica-
t i v a e n l a l i t e r a t u r a i n g l e s a d e l o s a ñ o s c i n c u e n t a ,
g u e
c o i n c i d e
e n
e l t o n o
y
e n
t a t c m á t i c a
g e n e r a i
. d e
I a -
obra
tea t ra l
b o r n e ,
s i e n d o
se
ha
ven ido
n a 7 l : 2 ' l
- l
a a r ^ '
v s ¿ v : j v
a
t u a l ,
M a d r i d ,
Look
Back-út
A4ge_f
del dramaturgo
J.
Os-
Lc . ¡S
b j¿ t i vos
, l e i
t - , ' aba ;c
se o rCcna : l
en
to Í ' nc e
' l
n q f
. l . . a q
h l o r r r ¡ c q
q i
o n i e n f e s '
v J u ¡
J v r v Y u v J
J r - J
ambas
rep resen ta t i vas
de l mov imien to
que
I l a m a n d o
d e
l o s
" A n g r y
Y o u n g
M e n "
( c f .
P é -
L i t e r a t u r a
v
Re b e l d í a
e n 1 a
I n g l a t e r r a
A c -
1 o Á R \
I
J v v I
.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 22/457
-21 -
I . A S P E C T O S
S E M A N T I C O S
Cons t rucc ión
de 1os
pr incúa1es
caJnDos
emánt i cos
en los
té rminos
teó r i cos exp l i cados
en
e1
cap í -
tu l o V I ,
que
se
re f i e re
a l os campos semán t i cos ,
con e1
vocabu la r io de l im i tado
en e1 cap í tu1o
I I I .
I I .
A S P E C T O SS T I T I S T I C O S
T , a n r e € p r e n c i a S
l , ¿ v ¡ v ¡ v ¡ ¡ v l
Otros
aspec tos
de
la exper ienc ia .
t emá t i cas . Las ca rgas sémicas .
o rgan izac ión
l ingü ís t ica
de
de
1a
norma. La metá fo ra
y
expres Ívos .
b ) L a
s desv iac iones
^ - : * ^ ^ r ^ ^ . , -
> I ¡ t C J L E J I C I .
c )
La conno tac ión
y
1os
va lo res
I ] I .
C O N C L U S I O N E S
l o s o b j e t i v o s a n t e sara alcanzar ind icados , hemos d i -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 2 2 -
v i d i d o e I e s tu d i o e n d o s p a r t e s . L a p r i m e r a a b a r c a - -
l -os
ocho
pr imeros
cap í tu l os ,
y
es
de
orden
teó r i co
La segunda,
de orden
p rác t i co ,
comprende
los
t res cap í
* , r a : ^ ^ i ^ . . i a r +
u L r r v >
r - L y u r s ¡ r ¿ e S
y
I a S c o n C l u S i O n e S :
1
.
I n t r o d u c c i ó n .
L a l i n g ü í s t i c a
y
l a
l i t e r a tu r a .
L o s o b
j
e t i v o s
.
2 . E 1 s i q n i f i c a d ,o .
D e n o ta c i ó n
y
c o n n o ta c i ó n .
3 .
E l
v o c a b u l a r i o
y
e t
i é x i c o .
E i
v o c a b u l a r i o
e n u n a d e s
cr ipc ión
l i ngü ís t i - ca .
E I vocabu la r i o
en una
desc r i p - -
c i ó n
l i t e r a r i a .
L a s u n i d a d e s
l é x i c a s .
, ñ i - . ^ L 1 - : ^ . : ^ - A ^ : ^ ^
4 . I i I é . T . L 1 . L
> . L 5 J € I I I I . - I J .
5 - T ,e re l ac iones semán t i cas .
.
6 . L o s
c a m D o s
s e m á n t i c o s .
7 .
L a
e s t i l í s t i c a
d e l a
e l e c c i ó n ,
d e
l - a
< i e s v i a c i ó n
y
d e
I a
c o n n o ta c l o n .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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2
2 -
8 .
E 1
c o r p u s
y
1 a s i s o to p ía s . L a
p o l i s e m i a
y
e l
c o n te x -
t o .
9.
Los
campos
semánt icos
de 1os
capítu l -os 1
y
I de
Hurry
On
Down. Los
va lo res connota t i vos
de las
1ex ías .
10 .
La es t i l í s t i ca
de 1a e l -ecc ión .
Las
pre fe renc i -as
temá t i -
cas
y
1os
n ro t i vos . Las
cargas
sémicas .
Los
a r t i cu lado res
de
1a
exper ienc ia . Los
cent ros
de
a tenc ión . La
presenta-
c i ón
de 1a exper ienc ia .
1 1 .
L a e s t i l í s t l c a
d e I a
d e s v i a c i ó n :
m e tá fo r a s
y
s i n e s te s i a s .
1 2 .
C o n c l u s i o n e s
1
3 .
B i b l i o g r a f í a
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- 2 3 b i
s -
NOTAS
AL CAPITULO
PRIMERO
( 1 )
R o B r N S ,
R . H . ( 1 9 6 8 ) :
A S h o r t
H í s t o r y
o f L i n g u i s t i c s ,
p á 9 .
6 8 .
( 2 )
i b i d ,
p á 9 .
8 9 ,
( 3 )
N i
L . B l o o m f i e l d
n i C h . F .
H o c k e t t
n i
H . A .
G l e a s o n
ded ica ron
la más
mín ina a tenc ión
a
Ia
l i t e ra tu ra
e n
s u s t r a t a d o s
d e l i n g ü í s t i c a .
¡ ' t á s a r d e
,
R . A .
Ha l l
d e d i c o '
u n c a p í t u l o
a
I a
l i n g ü í s t i c a
y
l a l i -
t e r a t u r a .
L . B L o O M F I E L D
1 9 6 5 ) :
L a n g u a g e ;
C h .
F .
H O C K E T T
1 9 6 7 ) z
A C o u r s e
i n
M o d e r n L i n g u i s t i c s ;
H . A . G L E A S O N
1 9 6 1 ) :
A n
I n t r o d u c t i o n
t o D e s c r i p t i v e
L i n g u i s t i c s ;
H A L L ,
R . A
( 1 9 6 4 )
z
r n t r o d u c t o r y
L i n g u i s -
+ . i ^ ^
L J - \ - > .
( q
J A K O B S O N ,
.
( 1 9 7 o ) |
L i n g u i s t i c s
e n
M a i n T r e n d s
o f
Resea rch
in the
Soc ia l
anc i
Human
Sc iences ,
pág
42O.
r 6 \ t r ^ T n r $ T
- 1 1
q 6 6
) : T h e
F o u n d a t i o n s
o f
L i t e r a r y
Se -
m a n t i c s ,
p á g .
8 .
( 6 )
F R E E M A N ,
.
( e d i t . )
( 1 9 7 O ) :
L i n g u Í s t i c s
a n d
L i t e r a -
r y
S t v l e .
0 )
l f E L L E K ,
R
( 1 9 7 1 )
z
S t y l i s t i c s ,
P o e t i c s a n d
C r i t i -
c i sm
en CFíATMAN,S(ed i t .
:
L i t e ra ry
S ty l e ;
A
Sympo-
^ . : , , -
> r ulll'
-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 26/457
( 8 )
( e )
( 1 0 )
( 1 1 )
( 1 2 )
( 1 3 )
( 1 4 )
( 1 5 )
-¿4-
P E T O F T
.
y
G A R C I A
E R R I ,
A .
( 1 9 7 8 ) :
L i n g ü í s t i c a
d e l
T e x t o
v
c r í t i c a
L i t e r a r i a .
T O G E B Y ,
.
( 1
9 6 8 ) :
" L i t t é r a t u r e
e t L i n g u i s t i q u e " ,
Re v u e
r o m a n e ,
n q
e s p e c i a l ,
2 , Co p e n h a g u e .
T a m b i é n
d e b e n
d e s t a c a r s e
l o s t r a b a j o s
T O D o R O V ,
.
( 1 9 6 7 ) z
L i t t é r a t u r e
e t s i g n i f í c a t i o n ,
L a r o u s s e ,
P a r i s .
B A R T H E S ,
.
y
o t r o s
( 1 9 7 0 ) :
R n á r i s i s
e s t r u c t u r a l
d e l -
n o ' r r r n a r l i i T i o m n n l l o n f c m n o r ^ á n e o . B l r e n o q
A ' i r e s .
I
g I q
U V
t
U s I
u
.
M J r t y V
V V ¡ 1
9 E r l l y v r
q r ¡ u v
t
s u v ¡ ¡ v
G R E T M A S ,
. J .
y
o t r o s
( 1 9 7 2 ) z
P o u r u n e
t h é o r i e
d u
á i c ¡ n r r r c n n Á l - i a r o - T . a r ó u q q t r .
P a r i s
U ] J U V U I
-
Y v E
u r v q v .
t
¡
s ¿
¿ v
ñ r T D ^ T q r / i o r n \ . P h Á f n r i ¿ r r a n á n á r ' a l e - o á c ' .
1 F , 7
l r u D L r I O .
_ l
. \
l - 7 l L , , r . I \ I l g L U I \ { u E
: l
s l l = ¡ q l v t
I l q V '
t v t .
D A V I D S O N ,
H , M .
Roland
Barthes
,
"
Contemporary
Litel4 glsr-1-l-: l-L
pp
.
361
i
(
I t
1 9 7 0 ) :
" T h e
C r i t i c a l
P o s i t i o n
o f
I J n i v e r s i t v
o f
W i s c o n s i n .
1 l '1r a l f \2af < / ¿l v l u r y q y . J l - .
R A M O N
R I V E S ,
E .
t i c o
T e x t u a l .
E n
@ '
o t r o s
( e d i t s . )
( l
L i t e r a t u r e .
( t q l g ) :
A s o e c t o s
d e S e m á n t i c a
L i n g ü í s -
Ia n isma
l ínea
de
Cur ren t
T rends
in
d e b e r í a
i n c l u i r s e
C H I N G ,
M . K .
Y
9 8 0 ) :
L i n q u i s t i c
P e r s p e c t i v e s
o n
D U B o r S ,
J .
( 1 9 6 9 ) :
" L e x i c o l o g i e
e t
a n a r y s e
d ' é n o n c é "
e n C a h i e r s
d e L e x i c o l o g i e
X V ,
p á g .
1 1 6 .
De s d e
q u e
i ' l a i o r é
i q s u t i l i z ó ,
d e s d e - u n
á n g u l - o
s o c i c t ó -
g i c o
e h i s t ó r i c o ,
s e
h a a b i e r t o
u n a
I í n e a
d e
i n v e s t i -
c a c i ó n - c o n l a s
n a l a t r r a s - c ' la v e ,
t e s t i g o ,
e t C .
Y q v : v r :
L v ¡ ¿
C R Y S T A L , . y o t r o ( 1 9 6 2 ) t I n v e s t i g a t i n g E n g l i s h S t y l e ,
p á 9 .
6 2 .
( 1 6 )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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'i,
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C A P I T U L O S E G U N D O : L
S I G N I F i C A D O
I c . ' r Q i a ¡ l f l c a d o
f v Y r ¡ r
2 F ' , . S i r , l n l f
' r a , a ñ n
( ) n t r i ^ ¡ . Í - l v o
3 .
De n o t a c r ó n
y '
Co n n o t a c i Ó n
4 - E l S i c n i
i - i r - : c i o
r , ' i n a i i í s t i c o
f
. u r J : r
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- ¿ o -
r T C T T : T \ T T t r T T - A N N
An tes
de
pasar
a I
es tud io
de l vocabu ta r io que eS ob ie to de
n u e s t r o i : r a b a n .
d e€ - i n i n d o
l a s
u n i d a d e s
d e l
m i s m o ,
d e l i m i
¡ q u Q
u r v
L l s e e J v . t
tando
las á reas
o domin ios
de aná I i s i s
y
desc r i pc i ón ,
1 r
1a
aprox imac ión
metodo lóg ica
a l
mj -smo,
parece
impresc ind ib le -
a b o r d a r ,
a u n q u e
S e a
S u c í n t a m e n t e
e l c o n c e p t o
Ce n t r a l
d e 1 a
semán t i ca , l l a inado s ign í f i cado .
D e s d e
q i
a m n r o
' l
n q I
' i
n o i i i s f a s h a n
s a b i d o f i l t e e l
s i o n i F i -
J r 9 ¡ ¡ L y r
u ¿ v J
r r l ¡ u u I
J u q J
r ¡ s ¡ ¡
Y q v
u n a c u e s t i ó n
e s q u i v a .
E s t e a s p e c t o
f u g a z
y
r e s b a -
a d o
e s
1adi
zo
t o s
d e
V E U E D
9
Europa
t r a tam ien to
a
un Segundo
p Iano ,
l1egando ,
inc luso
a lgunas
ql re
le caracter j -za
ha mot ivado
que,
en a l -gunos
momen
l a
h i s t o r i a
d e t a
l i n g ü í s t i c a ,
s e
h a y a
r e l e g a d o
s u
n a r r : r z , ' l o é l r - e r A c l e r
' l
i n o i i l ' S l - i
n n r r l c n o s e e .
E n
r g v C f . J
r E s
u q ¡ a
u s r
¿ ¡ r Y q J
e : u v
Y s "
¡ / v ' v r
hab ido
una
t rad ic ión
in in te r rump ida
de
in te rés
a
ha
y v L
1 a s
c u e s t i o n e s
s e m á n t i c a s ;
b a s t e
c i t a r
a B r é a I
( 1
)
'
t r a d i c i ó n
l e x i c o g r á f i c a ,
y
l o s
e s t u d i o s
q u e
s e
I l e v a r o n
cabo con 1aS lenguas romances y germán icas en e l ámb i to
e
Ia
geogra f ía
l ingü ís t i ca
duran te
1os años
ve in te
y
e t
nombre
de
t r fó r te r
und
Sachen
(Las
t r e i n
P a L a
a - r - o n o c i d o s
c o n
q
t
l r n : c r ¡ 1 : q ¡ n q : q )
J
+ ¿ ¿
t rn r - .amh' i o - en
l1 .
€
¡ Á
v s r ¡ r v 4 v
t
. l
n c ¡ n r r ' l n q a i n n ^ ^
, . ^ ^ l ^ * ^ r - l a l ñ
e n N O f -
- - s
- - - E ) ;
V
> U U M l , q l \ J t
c r l
t r v l
-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- ¿ ¡ -
t e a m é r Í c a ,
l o s
e s t u d i o s
d e l
s i g n i f i c a d o
f u e r c n
i g n o r a d o s '
en
espec j -a l ,
en
la época
de
mayor
auge
behav io r i s ta ,
deb ido
a l
c a r á c t e r
o p e r a c i o n a l
d e
e s t a
t e n d e n c i a
p s i c o l ó g i c a ,
Q ü e -
j u s t i f i c ó
s u
f a l t a
d e
i n t e r é s
p o r
e 1
s j - g n i f i c a d o
e n
e l
" p e
vas i ve skep t i c i sm
as
to the
va l i d i t y
o f
i n t rospec t i on
aS
a-
m e t h o d
o f s c i e n t i f i c
o b s e r v a t i o n "
( 2 ) , y a q u e
n a d i e
p u e d e
aSomarse
c ien t í f i - camen te ,
o
sea ,
med ian te
Ia
observac ión
y -
e I aná I i s i s , a Ia men te humana para ver 1o que a l l í sucede -
( 3 ) , 1 o
c u a l
l l e v ó a
B l o o m f i e l d
a a f i r m a r
q u e
" t h e
s t a t e m e n t
o f
mean ing
i s
the weak
po in t
Ín
J -anguage
s tudy ,
and
wi l l
r e -
main
So
unt i l
human
knowledge
advances
very
far beyond
i ts
D r e s e n t
s t a t e "
( 4 ) .
E1 desprec io
de l
conduc t iSmo-es t ruc tu ra l iS ta
hac ia
1a in -
t rospecc ión
como
método
c ien t i f j - co
produ io
una
pa rá I i s i s
en-
l o s
e s t u d i o s
s e m á n t i c o s
d u r a n t e
1 a
é p o c a
c o n o c i d a
c o n
e 1 n o m
bre
de
B loomf i e l d . i smo ;
a fo r tunadamente
eSe
parón
en
1a ca- -
r re ra
de
Ia semánt i ca
ha s ido
superado
en
Ia
t i ngü l s t i ca
nor
teamér icana , y en toda su zona de in f luenc ia cu l tu ra l , g ra - -
c i as
a
los
t raba jos
in ic iados
Por
Chomsky ,
1oS cua les '
aun- -
que
en
pr inc ip io
g i ra ron
en
to rno
a l
aspec to
s in tác t i co
de l
' l
e n o u e i e - o r o n t - n
l - r r r ¡ i e r ^ o n l u e
a c u d i r
a
l a s e m á n t i c a ,
d e b i d o
E ¡ r Y
q q J
s
,
P
v ¡ ¡
L v
Y * -
a l
ca rác te r
men ta l i s ta
que
proyec ta ron
en
1a concepc ión
de1
Ienguaj e
.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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De l a
misma
fo rma
que
_28_
a I
h a b la r
d e
l a f i n g ü í s t i c a
e n
los
a ñ o s
t r e i n ta
s e
p e n s a b a
p r i n c i p a l m e n l - e e n
i o n o l - o g ía ,
p a S a - -
d o s l o s e fe c to s d e a q u e l l a c o n c e p c i ó n , s e h a i d o n o ta n d o
u n A D r o o r e s i v a
s e m a n t i z a c i ó n
d e
I a
l i n g ü í s t i c a .
L a
S e m á n t i
: ¡ e
F r
v J ¡
v
r ) r l a c é ? , c r ¿ t r a l i n a i i l q f i r - a
h ¡ n a q a d o - c r r a r - i a s a 1 a i n f
l u e n
U q
t
U V
J v I
v ^
u ¡
q ¿ ¿ ¡ y
u ¿ J v u u
t
¡ ¡ q y s J s g v
t
c i a
d e
Ia f i l o s o f í a
d e l
} e n g u a j e
y
d e
Ia l i t e r a tu r a ,
a S e r
e l
c e n t r o
o
r a i s o n
d ' é t r e
d e
l a
l i n g ü í s t i c a .
f , n
l o s
d i s c í -
pu los
y
segu idores
de
N.
Chomsky ,
los
f rngü i s tas
Ka tz ,
Fo - -
d o r , G r u b e r ,
M c C a w ] e y ,
L a k o f f ,
F i l l m o r e ,
R o s s , B i e r w i s c h ,
C h a f e ,
e t c .
e t c .
( 5 )
e s
p a t e n t e
e l
i n t e r ' é s
s e m á n t i c o
i n d i c a
do ,
y
se
puede
dec j - r ,
usando
e l -
lengua je
metodo lóg ico
de l
e s t r u c tu r a l i s m o
d e
r o s
a ñ o s
t r e i n ta
y
c u a r e n ta ,
q u e
" a
l a
-
nráe t - i ca en fa
d iScr iminac ión
Senán t : - ca
se
l -e
Co i i ceCe,
PC?-
l o
m e n o s ,
e I
m i s m o
t i e m p o y l a m i s m a a te n c i ó n q u e a t a p r á c
t i c a
e n
d i s c r i m i n a c i ó n
d e s o n i d o s "
( 6 ) .
s i
b i e n e s
v e r d a d
q u e
n o
e s
e x c l u s i v o
d e
l i n g ü i s t a s
e l
e s tu d i o
d e l
s i g n i f i c a d o ,
p o r q u e
h a s i d o
y
e 5 '
o b j e to
d e
a te n
c i ó n , e n t r e o t r o s ,
d e f i } ó s o f o s ,
e p i s t e m ó l o g o s ,
s o c i o l ó g o s
n ¡ j n n ' r A n n .
e n
d i S t i n t o S
m 6 m e n to s
d e
i a s r e s p e g t i v a s
h j - s t o -
y
P S r u u r \ r g v >
r i a s
d e
e s ta s
c i e n c i a s
y
e s tu d i o s ,
e s
e v i d e n te
q u e
e n
} a
i j - n
- : : ^ - i ^ -
9 u r > u r u a
s u r v p € d ,
Q u €
a 1 ' r ' a r l c a
d e i
C - ¡ : a t i i O
d e
P i a t ó n ,
l - o g
n r n h t c m a q r i e l
q ' i
r n i € i c a d o s o n
c e n t r a l e s
e n
s u s
t r a b a j o s .
P M I e ¡ r L q
J r : r ¡ ¡ r r
Tanto
ios anomal is tas
coJno
1os
ana l -og iStas
gr iegos
Se
in te re
s a r o n D o r e I ' p r o b l e m a
d e
Ia s i g n i f i c a c i ó n ,
a l
p r e g u n ta r s e s i
r - - -
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_29_
l a s
p a l a b r a s
r e s p o n d ía n
a
1 a n a tu r a i e z a
d e
l a s
c o s a s
o
s i
e ran
e I resu l - tado
de
la convenc ión
o acuerdo
ent re
IoS
h o m b r e s
( 7 ) .
L o s a n o m a l i s t a s
e s to i c o s
c o m p r e n d i e r o n u n o -
de
los
prob lemas
más ac tua les
de l
s i gn i - f . i cado ,
su
fa l ta
-
de
es tab i l i dad ,
cuando
rechazaron
1a ecuac j -ón '
a
una
pa-
I a b r a ,
u n
s i g n i f i c a d o
( 8 ) .
L o s
m o d i s t a s
m e d i e v a l - e s ,
e s t u
d i o s o s
d e
l o s
m o d i
s i g n i f i c a n d i
d e 1 a s
p a l a b r a s ,
y
l o s _
rac iona l i s tas ca r tes ianos , en
qu ienes
Chornsky
ha
quer ido-
ver
an tecedenteS
de
sus concepc iones
f i ngü l s t i cas ,
han S i
do
es labones
fundamenta les
en
Ia
h i s to r i a
de
la l i ngü ís t i
cd ,
que
han
manten ido
la l l ama
de l
| n te r ' é5
por
Ia
cues t i o
n e s d e l s i o n i f i c a d o .
Aunque
todos
entendemos
10
que
queremos
deci r
cuando
hab lamos
de
la
pa labra
s ign i f i cado r
Pocos
Se a t reve r ían
a
dar
una
noc ión
c la ra
o una
descr ipc ión
de 1o
que
es te
té rm ino
aba rca
o
comprende ,
deb ido
a su
ca rác te r
po l i sémi
Co,
mo t i vado
por
1os
muchos
es tud ios
in te rd isc i -p l inar ios-
d e q u e e s o b j e to . E 1 l i n g ü i s t a L y o n s r e n u n c i a a h a b l a r
d e
s i g n i f i c a d o ;
p a r a
é 1
ta l o c u a l
p a l a b r a
I ' e s
s i g n i f i c a
t i v a v s i n ó n i m a
o a n tó n i m a
y
t i e n e
s i g n i f i c a d o
d e 1
m i s -
m o
m o d o
q u e
u n c u e r p o
t i e n e
P e s o
' ' ( 9 ) .
A
p e s a r
d e I o
d i -
cho ,
podemos
man j - fes ta r
que
nos es tanos
re f i r i endo
aI
p ia
n o
d e l c o n te n i d o
l i n g ü í s t i c o ,
a l
s i g n i f i é
d e
S a u s s u r e
( 1 0 )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 3 0 -
E 1
s i g n i f i c a d o
e s tá
i n t i m a m e n te
l i g a d o
a l
p r o c e s o
c o g n o s
c i t i v o
d e }
h o m b r e .
C o n o c e r
e S '
e n
p a r t e ' f o r m a ] | z a r ,
d a r
-
f o r m a
a .1 a S
i n te r s e c c i o n e s
q u e
p r o d u c e n l a s
fa c u l t a d e s
S e n -
s ib les
y
¿O.SnOSCi t i vas
de I
hombre
con
1as
rea l idades
de1
m u n d o
l l a m a d o
o b i e t i v o .
E n
l a
n i ñ e z
a p r e n d e m o s
a
u t i l i z a r ,
a
comprender
y
a s is temat izar
e l
enorme
cauda l
de recursos
léx ico-semánt icos de nuest ra lengua, en pr imer lugar por me
d . i o
de
la
ac tuac ión
con t ínua ;
pos te r i o rmen te
'
merced
a
la
-
educac ión ,
. tO r r *os
y
re f inamos
1a
r iqueza
1éx ica '
Pe ro
ta
expt i cac ión
p lena
de
la
natura leza
y
de l
func io -
namiento
de l
s ign i f i cado
es tá
aún
le jos
de1 hombre .
Uno
de
los
obstácu los
nace
a l c reer
que
e l
s ign i f i cado
es
a lgo
eS-
tá t i c o .
L o s
s i g n i f i c a d o s
d e
1 a
p a l a b r a
s i g n i f i c a d o
s u r - -
gen
de los
mú1t ip1es
aspec tos
de1
hombre
y
de i
mundo .
Por -
S e r
e n
p a r t e
r e f l e i o
d .e
Ia r e a l i d a d ,
e s
ta n r i c o
c o m o
é s ta ,
y
por
eso
ha
de
verse
e1
s ign i f i cado
como
fuen te
de
energ ía
más
que
como
un
t ras t l n to
f i j o
e
inmu tab le .
Pos ib lemente eS-
te
ca rác te r
i l uso r i o
y
resba lad izo ,
menc ionado
antes
,
se ha
d.eb ido
a l
cons idera i ' l o
f i e f
re f le io
de
la
rea l idad ,
10
cua l
eS ev identemente
i l uso r i o ,
en
vez
de
fuen te
de
energ ía
,
Y
-
por
eso
no
hay
que
temer
Su
comparación
con
1as
demás
fuer--
z a s v i t a l e s d e i h o m b r e ( 1 1 ) . A h o r a b i e n , e s te c o n c e p to
d e -
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 3 1
s i g n i f i c a d o ,
" i n d i c a
e l
s i g n i f i c a d o
d e c o n i u n to ,
e 1
s i g n i f i
c a d o
m e ta fó r i c o ,
e l
s i g n i f i c a d c
d ín á m íc o .
. .
y
n o e s
i d é n t i -
c o
a 1 s i g n i f i c a d o
l i t e r a l ,
a 1
s i g n i f i c a d o
e s t á t i c o "
( 1 2 ) .
E1
ca rác te r
eS tá t i co
menc ionado
puede
nacer
de
Ia de f in i
c ión
lex i cog rá f i ca ,
Qü€
todos
toman
como
re f ie io
de l
mundo
en que v j - v imos . A su vez , 1d def in ic íón lex icográ f i ca tam-
b i é n c r e a
o t r o
p r o b l e m a ,
e l d e
l a
p r e c i s i ó n '
y a q u e
S o n
m u -
c h o s
l o s
q u e
e s p e r a n
q u e
l a s
p a l a b r a s
" p o i n t
u n e r r r i n g l y
t o
prec ise
en t i t i es
w i th i n
an
a rea
o f
mean ing ;
ra the r ,
wo rds
are
o f ten
des ignat ions
fo r an
area
Somet j -mes
e l in i ted
1ar -
gety
by negafr 'Vely
ef ined
features
which
set
i t
o f f f rom
---
o ther a reas,
bu t
do
not
descr ibe
a l l
fea tu res
o f a l l
r e fe - -
r e n t s
c o n ta i n e d
w i t h i n
a n a r e a "
( 1 3 ) .
En su
Cuaderno
Azu l ,
ü i t tgens te in
a f i rma
que
et s ign i f i -
car fo
t 'es
una
de
1as
palabras
de
1as
que
Se
puede
deci r
que-
desempeñan
unc iones
ex t rañas
en
nuest ro
lengua je .
Pe r tene
ce
a
uno de
esos
concep tos
pr imar ios
como
pueden
ser
- - - ' l -
e s o í r i t u ,
r e l a c l o n
v e r d a d ,
e t c
"
( 1 4 ) .
E n
e l C u a d e r n o
M a - -
r rón
sigue
dándole
un carácter
esotér ' ico
a
la natura l -eza
--
de l
s i gn i f
i cadc :
I 'A
veces
penSa lnoS
n
e l - s ign i f
i cado
de
' ' l
os s ionos eomo estados de Ia mente de Ia persona que los
v ¡ J ¡ ¡ v
u t i l i z a ,
( y
o t r a s )
c o m o
e l
P a p e l
q u e
e s tá n
i u g a n d o
e s t c s
s i g n o s
e n u n s i s t e m a
d e
l e n g u a j e
"
( 1 5 ) .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 34/457
E s ta
e s
Ia r a z ó n
p o r
l a
q u e
c o n s i d e r a
q u e
e l s i g n i f i c a d o
es un
"proceso
consc ien te
def in ido"
que
aconpaña,
precede_
o s i g u e
a
l a
e x p r e s i ó n
v e r b a l ,
y
é 1
m i s m o
e s a
s u
v e z
u n a
-
expresión
verbal
de a1gún
t ipo
o
es
tradU^ej
bLe
a una
de
^ i r . . ^ / F , , ^ A ^ - -
e I I a s
( u u a o e r n o
Az l¿1 ,
pág
64)
C o n
e s t a d e f i n i c i . ó n i d i t t g e n s te i n r e d u c e e l s i g n i f i c a d o a
u n
p r o c e s o ,
y a
o n o m a s i o l ó g i c o
y a
s e m a s i o l ó g i c o
( 1 6 ) '
e s d e -
¿- ' i, .Téne r ,t - ivn
ñ
' i
n f c rn re ta t i vo ,
s iendo
aque l
una
expres ión
\ - f
t V s ¡ ¡ s ¡ q u Y v
v
r ¡ c . ¡ h a ' l o s e a
- c r u e e ' l D r o c e s o
e s u n a
e x p r e s i ó n
v e r b a l
,
f l o -
V E l v q l t
v
J v s t
Y e -
- - - t -
- - - -
e S
q u e
1 a e x p r e s i ó n
v e r b a l ' s e a
e I
r e s u l t a d o
d e ]
p r o c e s o ; o -
e n ú t t i m o e x t r e m o ,
e s
t r a d u c
i
b l e a
u n a
d e é s ta s
'
E n
e s t e
ú1t i -no
caso
estamos
hab lando
probab lemente de sensac iones
t r a d u c , i
b ü e s a
u n a
e x p r e s i ó n
l i n g ü í s t i c a .
E 1
l i n g ü i s t a
f
r a n
cés
J .A .
Gre imas
también
ent ienc ie
que
e1
s ign i f i cado
es una
t r a d .u c c i ó n ,
c o m o
i n d i c a m o s
e n
e l
c a p í t u l o
4 .
E I
f i l ó s o fo
Q u i n e
r e c h a z a
p o r
c o m p l e to
Io s
s i g n i f i c a d o s -
s in
dar les
una ca tegor izac i6n :
"PodemoS
abandonar
l os
Sig-
n i f i cadoS
en
tan to
gue
son
obscuran
ent idades
in te rmed ias
' -
e s p e c i a l e s
e
i r r e d u c t i b l e s "
( 1 7 ) .
Q u i n e
e s t i m a
q u e
l o s S i g
n i - f i cadoS
no son
ent idades
independ ien tes
s ino
más b ien
p ro
p i e d a d e s o c o s a s p a r e c i d a s . E s e l s e n t i d o d e n e c e s i d a d e l -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 3 3 -
,
que
l teva
a
pensar
que
son
en t i -dades .
t t f i ngü i - s ta
b r i t án i
c o
J .
L y c n s
s i g u e
e s t a
l í n e a
d e a p r o - c . i a c i ó n
d e l -
s i g n i f
i c a -
do
cuando
a f i rma ,
como
hemos
d icho
an tes ,
Qü€
las
pa labras-
poseen
s ign i f i cados
de l
m Ísmo
modo
que
IoS
cuerpos
poseen
-
p e s o .
También Frege re tega a un segunc io p lano e l es tud Ío de la
na tu ra l -eza
d .e l
s i gn i f i cado .
Pa ra é t
1os
s ign i f i cados
I ' son -
pos tu lados
abs t rac tos
con
c ie r tas
prop iedades
pos tu ladas
( 1 8 )
y
a ñ a d e :
' r S o n
¡ e a l i d a d e s
q u e
n o
i n v e s t i - g a m o s
e n p í r i -
camente
aunque
o f recemos
un aná l i s i s
concep tua l
de
e l las r r
-
( 1 9 ) .
E I
mismo
Chr i s tensen
a l
hab la r
de la
na tu raTeza
de1-
s ig -
n i f i cado
nos
1 leva
a una
cami -no
abs t rac to
de d i f íc i l
t r a ta -
m ien to
emp í r i co ,
E l
s ign i f i cado
de un
s igno
(o
expres ión) -
co r responde
a
la capac idad
de ás te
para
p resen ta rse feg í t i -
mamente
donde
y
cuand.o
-sóto
dond,e
y
cuando-
está
presente
¡ t o o e s n e c í f i c n
d c e s n e c i e
n o t i n E i i f s t i c a ,
s e a
u n o b i e t o ,
-
a l y v
s J H s v ¿ ¡ : u v
una
DroDiedad ,
una
re lac ión
o
1o
que
qu ie ra
que
sea .
La
en
t idad
abs t rac ta
de f in ida
por
esa
capac idad
es , según
mantene
mos ,
e I
s ign i f i cado
ie ra l
menosruna
ámp1ra
c lase
de
exp re - -
s i ones y consecuen temente 1a coSa buscada por los f i l ó so -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-34-
f o s a n a t í t i c o s
a 1
s u s c i t a r
I a c u e s t i ó n
d e I a
n a t u r a t e z a
d e l
s i g n i f
i c a d o , ' r ( 2 0 ) .
De s d e u n
p u n t o
d e
v i s t a
p s i c o t ó g i c o
n o e s
m á s
c l a r a
l a
-
v i s i ó n
q u e
n o s
p r o p o r c i o n a n
e s t o s
e s p e c i a l i s t a s
s o b r e
1 a n a
t u r a l e z a
d e l
s i g n i f i c a d o .
P a r a
P i n i l l o s
e l
s i g n i f i c a d o
e s
1o que Se p ie rde cuando Se in te r rumpe un proceso de conpren
s ión ;
10
que
se
p ie rde ,
Por
e jenp lo ,
cuando
a lgu ien
que
se
ec tá r l i r i o iendo
a
noso t ros
en un
id ioma
fam i l i a r
comienza
a
+ :
¿ y - v ¡ . \
hab ta rnos
de
p ron to
en una
iengua
desconoc ida
(
21
.
Tcnemoq cnre
renunc ia r
a
en t ra r
en Ia comprens ión
de ta
-
Y . 5 -
na tu ra l eza
de l s ign i f i cado ,
eS
dec i r
'
Su
concepc ión
on to l ó -
g i ca ,
para
pasar
a
in ten ta r
su
descr ipc ión '
deb ido
a
Qu€
- - -
d e s d e
s u
p u n t o
d e v i s t a
f i t o s ó f i c o
e l
c a m i n o
e s
m á s
e S o t é r i -
c o ,
o b s t r u s o
e
i n a c c e s i b l e .
En e1
l íb ro
The
Mean ing
o f
Mean ing
de ogden
y
Richa rds ,
pub l i cado
en
1936 ,
9ü€
en
l ingü ís t i ca
se cons idera
ya
ü r I
- -
c I á s i c o
m o d e r n o ,
S e
d a n
a l
m e n o s
d i e c Í s e i s
d e f i n i c i o n e S
d e l
té rmino
s ign i f i cado ;
hoy
prob lab lemente se
dup l i ca r ía
e1
n ú m e r o
d e e l l a s
( 2 2 ) .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 3 5 -
E1
estud io
de l s ign i f i cado
se
compl i ca
porque
t rac iona l -
n n e n t e
S e
h a n
i n c l u i d o v a r i . o s
t i p o s
d e
c u e s t i o n e s .
S i g u Í e n
d o l a
t e r m i n o l o g í á
d e
M o r r i s ,
é s t a s s e r í a n
( 2 3 ) :
a )
Re l a c i ó n e n t r e
s i g n o
y
o b i e t o
( s e m á n t i c a )
h \ t ? a 1 ¡ . i Á n o n i - z ' a e ' l q i o n o r ¡ ' l a q n F T " q o n e q a T I l e ' l ou
)
I \ E I q V ¿ V t r
g I ¡
u t
g
s
J Y r ¿ v
J
L s ¿
P v ¡
s v ¡ ¡ s v
Y , * -
usan
(p ragmát ica )
c )
Re l a c i ó n
e n t r e s i g n o s
( s i n t a x i s )
E s t a s
t r e s
c l a s e s
d e r e l a c i o n e s
l a s
h a e n g l o b a d o
e n u n _
esquema
t r i angu la r ,
en
e1
que
e1 s ign i f i cado
ocupa
e l
pun-
t o c e n t r a l :
en iso r / recapEor
(
P ragmá t i ca )
I
I
I
I
S I G N I F ] C A D O
. / \
O t r o s
s i g n i f i c a d o s
E l
m u n d o
(
s i n t a x i s
)
(
S e m á n t i c a )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 3 6 -
La
@rmino log ía
de
Mor r i s
no co inc ide
con
la
que
t rad i c i o
na l -nente
Se
ha
u t i l i zad .o
en
l i ngü ís t i ca ¡
dü l1g ;u€
iene á reas
de co inc idenc ia .
Fe r ra te r
(24 )
reune
las
teo r ías
de l s ign i
f i cado
en
dos
grupos:
las
que
ponen
todo
e l
peso
en
Ia re -
fe renc ia ,
dando
como
resu l tado
una
teo r ía
deno tac ion i s ta ,
y
las
que
est iman
que
los s ign i f i cados
son
temas
puramen te i n
t ra l i ngü l s t i cos . En es te sent ido tanb ién se pronunc ia He- -
g e r
( 2 5 )
,
a u n q u e
é f
l l a m a a
e s ta s
ú t t i m a s
" o p e r a t i v a s r r .
E m
pleando
o t ra
te rm ino log ía
podr íanos
dec i r :
a )
D e f i n i c i o n e s
e x t r a l i n g ü í s t i c a s
b )
Def n ic iones
in t ra l i ngü ís t i cas
Coser iu
tanbién
concibe
ei
problenas
baio
un
pr:sma
dico-
t ó n i c o ,
d i s t i n g u i e n d o
d o s
t l p o s
d e
r e l a c i o n e s :
1 a s
d e s i g -
n i f i cac j .ón ,
y
Ias de
des ignac ión .
Las
pr imeras
se
re f i e ren
a
l a s
r e l a c i o n e s
e n t r e
" s i g n i f i q a d o s " ,
e S
d e c i r
e I
t é r m i n o
so l idar io
de l s igno
l i ngü ís t i co
l lamado
"s ign i f
í can te r r
'
y
-
1as
segund.as
abarcan
las
re lac iones
ent re
"s ignos
comple- - -
t o S , ' ,
n o
S ó I o
1 o s
" s i g n i f i c a d o s '
Y
e f m u n d o
e x t r a l i n g ü í s t i -
. ^ . T u e r l e
q ' i
o n a n .
v
Y q e
g v e + Y r ¡ e
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- J / -
Signo
d e s i g n a c i ó n
-
" o b j e t o "
P
S
gno
d e s i g n a c i ó n
-
" o b j e t o "
<
Para é1 tan to unas
re lac iones
como o t ras
Son
es tud iadas
" - )
- - - - " -
po r
1a Semán t Í ca ,
pero
las de s ign i f i cac ión
per tenecen
a
-
u n á r e a
d e t e r m i n a d a
d e e s t u d i o
l l a m a d a
l a
l e x e m á t i c a
( 2 6 ) .
Es t i na
Cose r i u
que
en lex ico log ía
se
ha con fund ido
muchas
v e c e s
e i s i q n i f i c a t u m ,
o c o n t e n i d o
l i n g ü í s t i c o , y l a r e a l i
d a d
e x t r a l i n g ü í s t i c a ,
1 o s
d e s i g n a t a . S e g ú n Co s e r i u ,
I d i m p r e c i -
s ión
res ide
en
e1
p lano
de
la rea l idad
y
no
en e l
concep- -
. r ^ 1
^ r a , r ¡ i
l - c r . i o - e s f á d e ' l
i m i t ¡ d o n o y \
1 a S
t U a I
r
e I
C U a I
r
S e g u n
S U C f 1
1 L E r v
t
E r u q
u \ : - L l r l t r
L s ' u v
P v r
o p o s i c i o n e s
( 2 7 ) .
P e r o e n
e s t e
p u n t o
S e
e s t á
l e j o s
d e
e n -
con t ra r unan imidad en t re l os t r :a tad i s tas , , y Son muchos los-
l i ngü is tas
que
Se
pregun tan
has ta
qud
pun to
Se
pueden
re - -
s o l v e r
l a s d e s c r i p c i o n e s
i n t r a l í n g ü í s t i c a s
s i n
a c u d i r
a
- -
l a s e x t r a l i n g ü í s t i c a s
(
2 8
.
Pe ro
pa ra
U l lman f i
" the
c rux
o f
the
ma t te r
i s wha t
we have
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- J Ó -
'
c a t l e d
' t h e
s e n s e ' o r
r e f e r e n c e :
T h e s e t t i n g
u p ,
b e t we e n
the
physica l
word
and
the
non-L ingu is t ic
phcnornenon
to
r , {h lch-
i t
r e fe rs
o f an in tang ib le
men ta l
en t i . t y wh i ch
can be
grasped
n n ' t r ¡ t ' r r ¡
i
n q 1 - ¡ o s n e r - t i o n a n d
r i e € i e q r ^ i o o r o t : s ' l
v s c i e n t i f i c
f o r -
¡ r r J
u J ¡ I J
u I v r ¡ / e v
u r v ¡ ¡
s ¡ ¡ v
u v ¿ + v g
v 5 v ¡ J
m u l a t i o n
' '
( 2 9 ) .
P o r
e s o
e s t i m a
é 1 r Q u e
e 1 t r i á n g u I o
t r a d i - -
¡ i nn -a
l
¿l o f.trrri or.r r¡ l? r- h e ¡d
q
o
Pensamien to
5 ] -mDOr O
R e f e r e n t e
o f rece a
la vez muy
poco
y
demas iado .
Demas iado
porque
e I
re fe ren te ,
e l ob
e to
o aco tüec imien to
no l i - ngü fs t i co ,
en
cuan
t o
t a l ,
q u e d a
f u e r a
d e l á r e a
l i n g ü í s t i c a .
P o r c o n s i g u i e n t e ,
eS
impor tante
resa l tar
que
en e1 t ra tamiento
que
damos
a1
s i g n i f i c a d o ,
n o
e s
n u e s t r a
i n t e n c i ó n
c l a s i f i c a r
1 0 S
r e f e r e n -
tes ,
s ino
los concep tos
que
eSoS
comun i can tes
fo rman
de l
re fe ren te .
A noso t ros
no nos
preocupan
los
re fe ren tes
s ino
las
fo rmas
que
adop ta
nues t ro
lengua je
pa ra
hab la r
de l re fe -
ren te .
Un
ob je to
puede
pernanecer
ina l te rado ,
y
s i n
embargo ,
e t s i gn i f i cado
de SrJ
nombre
puede
cambia r
pa ra
noso t ros
s i
hay a lguna
a l te rac i ón
de nues t ra
percepc ión
de é f
o
de nues-
Re f e r e n c i a
t r a s e n s i b i f i d a d h a c i a é 1 . A e s t e r e s p e c t o a f i r m a UI l m a n n -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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- 3 9 -
que
e I á tomo
es
lo
n ismo
desde
hace c incuenta
años
pero
desde
que
ha
s ido
des in tegrado
sabemos
que
no
eS
el const i
t u t i v o
n á s
p e q u e ñ o
d e
1 a m a te r i a ,
c o m o
S u
e t i n o l o g ía
s u g i e
re ;
además
se
ha enr iquec ido
con
nuevas connotac j -ones
- -
unas
fasc j -nan tes ,
o t ras a te r rado ras ,
desde
e1
adven imien to
d .e
ta
era
a tómica
y
ta bomba a tómica .
E l
l i ngü is ta
será
-
1o
suf i c ien temente
cau to
para l in i ta r Su atenc ión a l lado
izqu ie rdo
de l
t r i ángu lo ,
a
1a
concex ión
en t re s ínbo lo
y
- -
p e n s a m i e n to
o
r e fe r e n c i a .
Trad ic iona lmente
Se ha
cons iderado
que
es ta
re fe renc ia
e S u n a i m a g e n m e n ta l o
r t c o n c e p to .
C h r i s t e n s e n
( 3 0 )
a d m i -
t e
q u e
l o s
s i g n i f i c a d o s
S o n
c o n c e p to s :
r r S i
1 o s c o n c e p to s _
pueden
ser
descr i tos
<iel mismo
modo
que
las
imágenes
y
-- -
o t r a s
e n t i d a d .e s
m e n ta l e S ,
e S d i f í c i 1
e v i t a r
1 a c o n c l u s i ó n
de
que
los s ign i f i cad .os
no son
concep tos .
Y añade
más
ade lan te :
Ia
teo r ía
en
que
los s ign i f i cados
dependen
de
Ia
mente
de un
modo
en e l
que
no dependen
los
ob ie tos
f í s i
cos r leb ía ser
un rasgo
que
conservar
en cua lqu ie r
teo r ía
-
d e l s i q n i f i c a d o
( 3 1
.
También
en
1a
l ingü ís t i ca
sov ié t i ca
t i ene
pred icamento-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 42/457
-40-
Ia concepc ión
noc iona l de I s i gn i f i -cado .
The
mate r i a t i s t i c
d e f i n i t i o n
a c c e p te d
i n
S o v i e t I i n g u i s t i c s
i s : Th e w o r d
i s
a sequence
o f
human sounds convey ing
a ce r ta i n
concept o r
i dea ,wh ích
has
ga ined
genera l
acceptance
in
a
soc ia l -
g roup-
o f
peop le
speak ing
the same
language and h is to r i ca l l y
con - -
n e c t e d
( 3 2 ) .
Tainbién dentro
de una
l ínea nociona ' l se
puede
enmarcar
-
la concepc ión
de l
l - i ngü i s ta
amer icano
McCawley .
Conforme
a f i rma é l - ,
a
l a } i ngü ís t i ca
no
l -e
impor ta
s i l a
percepc ión-
o iden t i f i -cac ión
de un ob ie to
o acontec imien to
ha s ido rea-
l i zada co r rec tamen te por
1a
persona, Io que rea lmente impor
ta s o n
l o s
ín d i c e s
q u e
c o r r e s p o n d e n
a
i t e m s
i n
th e
S P e a -
ke r ' s
men ta l
p i c tu re
o f
the un iverse ra ther
than
to rea l
t h i n g s
i n t h e
u n i v e r s e
( 3 3 ) .
M á s
a d e l a n te
e n e s te l i b r o r -
rea f i rma
la impor tanc ia
de
1a
par te
izqu ie rda de l
t r iángu1o
( r e fe r e n i ¿ - s i g n o ) ,
o l v i d a n d o
1 a d e r e c h a ,
q u e
c o r r e s p o n d e
-
a I
re fe ren te ,
y
añade :
Th i s
approach
to
ind ices
(que
son
I a s
n o ta s m e n ta l e s
d e l c o n c e p to )
i s n e c e s s a r y
i f a
t h e o r y
-
o f
seman t i c
reDresenta t ion
i s
to
cover such
th ings as
sen ten
ces
dea l ing
w i th
imag inary ob iec ts and
sentences
based
on
-
m i s c o n c e p t i o n s
a b o u t
t h e , c a c t s . . . T h u s
o n e
n e e d n c t k n o w w h e
ther there are. such th ings as Euard ian angels and heaven in-
order
to ass ign
semant ic representa t ion
to
the sen tence :
- -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-41 '
My
guard ian
ange l
i s
he lp ing me
to
ge t
to
heaven ' r
(34 )
T n ñ r r a i m n n z . f á r r : z r á Á ' l a q a ' l
l l n r r ¡ n o r . t o r l
r e F e r a n f
r l
^
(
y . q v
r * - r v -
v v u r e ¡ u ¿ v ¡ ¿ u
t
{ ü €
n O
es
más
que
1o
que
en
e1 t r iángulo de
OgCen
y
Richards
l Iama-
mos l - a re fe renc ia .
A
esa
re fe renc ia
le da un ca rác te r
sus -
t a n t i v o
d e s d e
u n
p u n t o
d e v i s t a
l i . n g i j í s t i c o ,
y
1 o d e f i n e c o -
mo
'one 's
current
knowledge and.
be l ie f
s
about
khe,wor ld
,
Io
que
inp l i ca
to
have ava i l -ab le
fo r use
in h is th ink ing
ce r - -
I
t a i n
t e r m s
w h i c h
h e i d e n t i f i e s
( r i g h t l y
o r
w r o n g l y ) a s
c o r r e s
n o n r i ' in o c n 1 - t i - e s
i n
t h e w o r l d
(
3 5
)
.
v ¡ r s ¿
¿ ¿ Y
También Cha fe adop ta una teo r ía ideac iona l o men ta l i s ta -
d e l
s i g n i f i c a d o :
T h i s
t h e o r y
a s s e r t s
i n e s s e n c e
t h a t i d e a s
o r
concep ts a re
rea l
en t i t i e s
in
peop le rs
minds , and
tha t
through
language
they are
symbol ized
by sounds
so that
they-
can
be t ransm i ted
f rom
the
mind o f one
ind iv idua l
to
tha t o f
a n o t h e r
( 3 6 ) .
E
i g u a l m e n t e e s
n o c i o n a l
l a
p o s i c i ó n
d e Co -
ser iu con
respec to
a l s ign i f i cado
(
37
)
.
r ' ' :1
L ing l i is ra
a '1
m.án
K.
Heger
(
38
)
ha
Lr 'a¡ rs isr r r , rado
l -
t r iángu1o anter iormente
mencÍ ,onado
en
un t rapecio
que
metodo
Ióg icamente
t i ene 1a
ven ta ia de
separa r
l o I i ngü ís t i co
(s i tua
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-42-
d o ta n b i é n a l a i z q u i e r d a )
t o
y
I a c o s a ) :
d e 1 o e x t r a l i n g ü í s t i c o ( e 1 c o n c e p
S ] G N I F I C A D O
SEMEMA
C O N C E P T O
C O S A
S U S T A N C I A
F O N I C A
At nombrar
a
Mor r i s en e I
t ra tamien to
de l s i -gn i f i cado,
he
mos c i tado
ia
pragnát i ca
como
discrpJ- ina
q l le
es tud ia
e l s ig -
n i f i c a d o
d e s d e e l p u n to d e v i s t a d e l a p e r s o n a o p e r s o n a s
que
in te rv ienen
en
1a
comunicac ión .
Es tos
estud ios tampoco-
h a n d e j a d o
d e
te n e r s e g u i d o r e s .
J a k o b s o n
a f i r m a :
r r A t t e n p t s
to
construct
a model
of
[árrguage
wi thout
any
re lat ion
ei ther
to the
speaker
o r to
the read.er and
thus to
hypos ta t i ze a
cgdg
, '
detached
from actual comunicat i -on
threaten to
make a scho
t a s t i c
f i c t i o n
f r o m
l a n g u a g e ' '
( 3 9 ) .
E i
i i n g ü i s i a
B i o o n f i e i d ,
p a d r e
d e
l - a f i n g ü i s t i c a
e s t r u c tu
ra l
amer i cana ,
adop ta
una
pos ic ión p r óx ima
a
ia
p ragmát i ca , -
resa l tando
e l - con tex to
en
1a concepc i -ón
de l
s ign i f i cado.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-43-
És te
queda
de f in ido
como
1a s i tuac ión
en
que
e I hab ian te
emi
t e
I a e x p r e s i ó n
y
l a
r e s p u e s t a
q u e
c o n c i t a
e n e l r e c e p t o r .
-
Más
adelante
en
1a
pág.
74
d.e l ,anguage af i rma:
' r r f
we
had
-
an accu ra te
knowledge
o f eve ry
speaker 's
s i tua t i on
and o f
eve ry
hea re r ' s
response
- -
and th is
wou ld
inake us
l i t t l e
sho r t
o f omn i sc i en t
- -
we
cou ld s imp ly
reg i s te r
these
two
fac ts as
the
mean ing
o f
any
g iven
speech u t te rance .
También
Ze: i - tg .
l la r r is
adopta
un
enfoque
pragmát ico
cuan-
do
de f ine
que
the
mean ing
o f a
l ingu is t i c
io rm may
bes t
be_
de f ined as
the range
o f s i t ua t i ons
in
Wh¡ch
ha t fo rm
occu rs ,
o r more exac t t ye í t i s the fea tu res conmon to a l l t he s i tua - -
t i -ons
in
whlcn
the
f
orm
occurs and
excluded
f
rom a l l
in
which-
i n
d o e s n o t
( 4 0 ) .
U l lmann
no
es tá de
acuerdo
con
1os
que
a f i rman
que
e I S ig -
n i f i cado
< ie una
pa labra
es
Su
uso .
The
use
o f a
wo rd ,
i t s -
d i s t r i b u t i o n ,
t h e c o l l o c a t i o n s
i n t o
W h ¿ C i r
t e n t e r s
a r e
n o t
iden t i ca l
r¿ i th
i s
mean ing ;
they a re
mere consequences
and
-
n r a r r i f e s l a t i o n s
o f
i h c
n e a n l n E ,
e v c n
i f f o r
r n e t h o Cc l o g i Ca l
r e a
SonS,
one
may
fee l
tha t
i t
i s th rough
these
consequences
and-
n a n t / f e s t a t i o n s
t h a t
n e a n i n g
c a n
b e
m o s t
p r o f i t a b l y
e x p i o r e d
( 4 1
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-44-
Para é1 , e1 " ¡nean l lg r r es Ia re lac i ón en t re e I s i gn i f i can te y -
e I s i g n i f i c a d o ,
e s d e c i r ,
1 0
q u e
S a u s s u r e 1 1 a m a s i g n i f i c a t i o n ,
pe ro
según Heger
"dans
ses cons idera t ion s u l te r ieu res ,
i1 em--
p lo ie
sense e t
mean ing
comme
des synonymes"
(42 ) .
F n
hecho
n u e s t r a
o p i n i ó n U l l m a n n Do n e
a s c o s a s e n s u s i t i o .
E 1
de
que
a
t ravés de los us os
o man i fes tac i ones
podamos
11egar a
en tender me jo r e1
s ign i f i cado ,
no
qu ie re
dec i r
que
aque l lo
sea e1
s ign i f i cado .
' r I t
i s
rec i p roca l
and
revers ib le
re l a t i on
be tween
name and sense
(s i gn i f i an t /
s ign i f é
para
- - -
Saussure ;
expres ión /con ten ido
pa ra
H je l ns l ev ; s ímDo l -o /pensa -
miento o re ferencia para Ogden y Richards)wü. ich many semant i - -
c i s t
r e g a r d
a s
t h e m e a n i n g
o f a wo r d "
( 4 3 ) .
La
teo r ía
de fend ida
por
U l lmannes tá
en 1a
Ia 1 ínea más aceP
t a d a
p o r
l o s l i n g ü i s t a s
m o d e r n o s .
S i n
e m b a r g o r h a y
v o c e s d i s i - -
den tes .
E1 l i ngü is ta
f rancés
Gre imas
no Ia acep ta .
Para é t
Ia
s ign l f i cac ión
es
la t ranspos ic ión
de un
n ive l
de lengua je
a
o t r o
n i v e l , e s d e c i r r d e
u n t e n g u a j e
e n
o t r o ,
Y
e 1
" s l n t i d o " -
no es más
que
es ia
pos ib i l i ' i ad
de
t ranspos i - c iÓn c
" t ranscoda- -
g e "
c o m o
é r I o
l 1 a n a
( 4 4 ) .
M á s
a d e l a n i e r e n
e 1
m i s m o t e x t o r ( 4 5 )
desar ro l la
Ia
a f i rmac i -ón
an te r i o r :
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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y
abs t rac tas
que
las
s u e l e n
e s ta r e n
e s ta
-46-
yen
eI
re fe ren te
en
de ca rác te r
l i ngü ís t i co
s
- -
l í n e a ,
y p o r
t a n t o ,
i n c l u - -
e l e s tu d i o
d e 1
s i g n i f i c a d o .
Teo r ías
con tex tua les ,
pa ra
las cua les
e1 s i gn i f i
c a d o
d e u n a e x p r e s i ó n
e s s u u s o
y
a p l i c a c i ó n ,
que
s iguen
e1
d i c tum
de tü i t tgens te in:
' rCons ide-
b )
rad
la oración
como
un instrumento;
e t s i g n i f i c a d o ;
b u s c a d
s u
u s o ,
p u e s
d o n d e r e s i d e
e l
s e n t i d o
( 4 6 ) .
no
busque i
s
en
é t
Te o r ía s r i n g ü í s t i c a s , e n t r e 1 a s
q u e
d e s ta c a m o s
1as c i tadas
de1
br i tán j -co
U11¡nanny
e l
f rancés
Gre imas .
P e r o c o m o a f i r m a
C h r i s t e n s e n
( 4 7 )
t o d a s
1 a t e o r í a s
s o b r e
e1 s ign i f i cado
son
insu f i c i en tes .
Todas
neces i tan
1a ayuda-
de
1oS e lementos
pos i t i vos
de las denás
para
l Iega r a
tene r -
una
v i s i ón
más
comple ta
y p ro funda.
Conv iene
hacer a lgunas
prec is iones
a l
hab la r
de l
s lgn i f i -
c a d o
d e s d e u n á n g u l o
l i n g ü í s t i c o .
E l
s i g n i f i c a d o
e s tá
e n t o
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-47 -
das
las un idades
de l
lengua je .
Todo es
o
puede
se r s i gn i f i ca
t i v o :
1 a e n to n a c i ó n ,
e l o r d e n
s i n tá c t i c o ,
l a
o r c e n a c i ó n
te m á
t i c a ,
e t c . E n
n u e s t r o
e s tu d i o
n o s c e n t r a m o s
e n e I
s i g n i f i c a -
do
léx i co ,
pero
e I
m ismo t ra tamien to ,
u o t ro aprox imado
se
puede
otorgar
a1 t ra ta r
l a o rac ión .
Dos
orac iones
pueden
Ser
s inón imas
de l
m j -smomodo
que
10
son
dos
pa labras
o un idades
Iéx i cas
(véase
e l cap í tu l o
6 ) . Las
mismas
observac iones
con-
n o ta t i v a s
o e s t i l í s t i c a s
q u e
s e
p o s tu l a n
d e l a s
p a l a b r a s
e n
-
e I cap í tu l o
7
se
pueden
ap l i car
a
un idades
s in tác t i cas
supe- -
r i o r e s
( s i n ta g m a ,
f r a S e ,
e t c ) .
E n l a
o r a c i ó n
E l
n a r i n e a m e r i
cano
negro
saluda
su
bandera adenás
de Su
signi f icado
pura--
mente deno ta t i vo , descr ip t i vo de Ia s i tuac ión , podemos encon-
t ra r
connotac i -ones,
como
el
aspecto
mul t i rac ia l
de
Ia comun i
d a d
a m e r i c a n a ,
I a
f i d e l i d a d
q u e
n o
c o n o c e r a z a t t '
e t c .
Aunque
para
Quine
(48)
1as
o rac iones ,
y
tan rb ién
que
Chomsky
conced .e
a
és ta ;
cuyo s ign i f i cado
no só to
es tá
de-
terminado
por
1a combinación
de las
unidades
más e lementa les
en
la eg t ruc tu la
supeu ' f i c ia l
s in .o
po¡
l as
' ^e1
c iones
g rana t i -
ca les
en l a
es t ruc tu ra
pro funda,
pa rece
ev idente
que
la semán
t i ca
d .e
1a
pa labra
t iene
precedenc ia
sobre
la
de la
orac ión .
Ias
un idades
de s ign i f i cac ión
son
-
es conoc ido
e1 ca rác te r
pr io r i ta r io -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-48-
" S i n
u n a
s e m á n t i c a
d e I a
p a l a b r a ,
I a
d e l a o r a c i ó n c a r e c e
d e
una
base só l ida"
(19 )
.
Tanb ién
Jackendo f f
en
su Seman t i c
In -
te rp re ta t i ons
in
Genera t i ve
Granmar
(50 )
o tea
nuevos hor izon
tes
y
pe rspec t i vas
en e - es tud io
de l - s ign i f i cado,
y
reconoce
el
papel
f undamenta l
del s ign i f
icado
léx ico, aunque
e-v i ta
,
'
-
s u
e s tu d i o
p r o fu n d o
p o r
e l
c a r á c te r
h u i d i z o d e l m i s m o .
En a lgunas
teo r ías
o mode los
de
descr ipc ión
semánt ica
Se-
esqu iva
o
pasa
super f i c ia lmente
po r
e I s ign i f i cado
1éx i co .
-
A í f ( a t z \ ¡ P o q f a l l - - . ' 1 d a n l a
i m n r e s i ó n d e
ñ l F e l
q i o n ' i f i C a d O
n J r
: \ u e a
J
- ¡ v J V q { .
)
|
, /
s s ¡ ¡
¿ q
r J ¡ l y ¡ e r r v ¡ ¡
s v
Y * -
de
las
pa labras
es a lgo
senc i l l o
y
asequ i -b le ,
y
despachan
e1
de la o rac ión
median te
un con iun to
de
reg las
de
proyecc ión
que
"add
to the
seman t i c
rep resen ta t i on
o f a
sentence
those
pa r ts
o f
i t s
con ten t
and
organ iza t ion
not due
to
the
iex ica l
i tems ,
tha t
iS , the
pa r t
o f
i n te rp re ta t i on
t raceab le
to the
svn tac t i c
s t ruc tu re t r
.
Pero como
Jakendo f f
a f i rma :
"much
of
the
d i f f i cu l t y
i n
-
á a F i n i n r r
q c m a n i -
i r - ¡ c a f l i n O q a r i S e S i n t f v i n r r
f ñ r ' e ñ r é q a n t
t h e
u g I
¿ I l ¿ r ¿ Y
J u l ¡ L q ¡ l u ¿ 9
I 9 q s r ¡ ¡ y J
s r
¿ J v J
v J
¿ ¡ ¡ Y
¡
e ¡ ' ¡ v r v ¿
meanings
o f
lex ica l
i tems
"
(52 ) ,
ya que
gran
Par te
de l
p ro-
b lema
res ide
en
dec id i r
"what
i n fo rma t i on
is
pa r t
o f
read ing
and
wha t
mere l y
fo l l - ows
f rom
the
read ing"
(53 ) .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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2 .
-49-
E L S I G N I F I C A D O
O P E R A T I V O
Para
Bol inger
1a
aspi rac ión
út t ima
dc a;genrant ic
theory
ad ius
ted
to
natura l
tanguage
must
reconci le
the way
in
whjc i r
human-
be ings
operate
wi th
wholes
and
at
the Same
t ime
r¡ i th
forms-- -
-morphenes-
that
they
have
managed
to decontextua l ize
from
--
t h e
wh o l e s
( 5 4 ) .
An te
1o
ina lcanzab le ,
Por
e l
momento ,
de una teo r ía
tan
am
b i c i o s a ,
y
a n t e
I a
i m p o s i b i l i d a d
d e
l l e g a r
a u n a
t e o r í a d e l
s ign i f i cado
de
ca rác te r
un ive rsa l ,
espec ia lmente
por
1a ac t i -
t u d d e d e s p r e c i o y d e e x c l u s i v i d a d h a c i a l o s l o g r o s p a r c i a l e s
a lcanzados
po r
o t ras
teo r ías ,
Suger imoS
adopta r
una
concepc io
na l
operac iona l
de1
s ign i - f i cado .
Por ta1 en tendemos
la
que
nos
s i r va
para
1os
f i nes
y
ob ie -
t i vos
que
nos
hemos
marcado :
Ia descr ipc ión
de1
vocabu la r i -o
de un
tex to
l i t e ra r i o .
U l lman4rque
eS
qu ien
meio r
ha
resumi -
do
1os en foques
a
los es tud ios
semán t i cos
(
55
,
ya
nos adv ie r
te
de i
carácte Í '
pur .3nente
operac iona l
q ' le
deb,e tener
qr . r ¡ .1orr ier
aprox imac ión
semán t i ca :
Any
de f in i t i on
o f
mean ing
shou ld
be
regarded.
as
no
more
than a
hfork ing
hypothesis ;
i ts va lue
v/ i11
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- q n -
depend on
how
i t
wo rks :
on
the he lp i t can
g ive
in
the
des
and
c las i - f í ca t i on o f
se r r -an t i e
phe-
r i p t i o n ,
i n t e r p r e t a t i o n
nomenat r .
P o r
e s o , a l
d e f i n i r e l
s i g n i f i c a d o
d e u n a d e t e r m i n a d a
m a
nera
no es tamos
más
que
sen tando
las bases
de
una
h ipó tes is
de t raba jo sobre Ia que apoyarnos para avanza r . Y 1a va l i -
dez de
los
presupues tos
acep tados
cuando
e leg imos
un
s i s te -
ma o teo r ía
para
inves t i ga r
las
prop iedades
de
los s i gn i f i -
c a d o s ,
d e p e n d e r á ,
P o r
u n a
p a r t e ,
d e I a s e n c i l l e z
d e l
m o d e l o '
y
de
o t ra
de 1os
resu l tados
ob ten idos
en
1a in te rp re tac ión ,
d e s c r i p c i ó n
y
o r d e n a c i ó n
d e
l o s h e c h o s
s i g n i f i c a t i v o s .
f e , z . w
p e ' 1
- v a m á s l e i o s a t
a € i ¡ m e ? . n u e
n o d e b e
t u f b a r n O S
J
E L
L J ¡
V ¿ e
v
q
¡ ¡ l q J
l v J v s
q r
Y É -
tener
que
nod i f i ca r
l a
noc ión
de s ign i f i cado
de
una s i tua - -
c ión a
o t ra ;
I
p re fe r
to
se lec t
concep ts o f
mean i -ng
accor
d in to
the theo re t i ca l
task
I may be fac i ng
in
a
g iven
caser r
( 5 6 ) ,
p o r q u e
e l
p r o b l e m a
d e l s i g n i f i c a d o
s i e m p r e
s u b s i s t e ; -
c o m o
d i c e
J .
G r e i m a s :
Q u e
I ' o n
s i t u e
1 e
s e n s
j u s t e
d e r r i é r e
les
mo ts , avan t
les
mots ou aprés
les mo ts ,
1a
ques t i on
du
s e n s r e s t e
e n t i é r e ' '
( 5 7 ) .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-51 -
Para e l t raba io
y
los ob ie t i vos
que
nos
hemos marcado
aceP
tamos
como
s ign i f i cado
de
una un idad
lex i ca e l
que
nos fac i l i -
t a e I
d i c c i o n a r i o ;
I a d e f i n i c i ó n
d e ] d i c c i o n a r i o
n o e s
m á s
que
1a
t ranspos ic ión
de un
n ive l a
o t ro como
hemos c i tado
an - -
t e s
( 5 8 ) .
E s te
s i g n i f i c a d o ,
e n te n d i d o
c o m o
c o n te n i d o
s e m á n t i -
Co,
es tá
fo rmado
por
una ser ie
de componen tes ,
los
cua les
pue-
d e n
s e r
d e d o s c l a s e s :
Los
que
determinan
1a compos ic ión
genera l
y
espec i
f i ca
de
una
pa l -abra ,
a l t i empo
que
de
una fo rma
- -
s incrét ica
entran
a
formar
par te
de una
red
de
ne-
xos , que l imi tan mode lan y per f i l an e I s ign i f i cado
dent ro
de un
e ie
parad igmát ico . Es tos componentes
rec iben
d i s t i n tos
nombre :
rasgos
( f i t rmore
Jakob
s o n ,
e t c . ) ,
í n d i c e s
( M c C a w l e y ) ,
s e m a s
( p o t t i e r ,
C o
s e r i u ,
e t c .
)
,
á t o m o s ,
e t c .
Los
de
t i po
func iona l
o ca tegor ia l
que
ca rac te r i - -
zan
1as
re lac iones
sintagmát icas
con otras
pala-- -
b ras ,
basaCas
cn e l
e ie Ce
1a conb inac ión ,
Y
Que
m a r c a n
l a s r e s t r i c c i o n e s
c o m b i n a to r i a s .
E s t o s
c o m
ponentes
reciben
el -
nombre
de c l -asemas,
reglas
de-
é . )
b )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-53 -
t r a
i nves t i gac ión .
Por una
pa r te ,
e l aná t i s i s
de
1os
componen
tes
de
una
es t ruc tu ra
senán t i ca
lex icae
y po r
o t ra ,
l as re i a -
c iones
de d ichas
un idades
en t re
s í ,
fo rmando
campos
semánt i cos .
Con
esta
aprox imaci -ón
aI
s ign i f icado
somos
conscientes
de
ñ 1 1 a Á c . l - 2 r Í . r q r , o r i r r ¡ i e n d n e : ' l r r n
e ñ f r ^ e a ' ó q e
r T l l e n ó e s m á s f i l l e
- - J V
q
V g r q
u v e q t
Y u v
Y * -
e l
p roceso
que
se
s igue
en
la
t raducc ión .
Es dec i r e l s ign i f i
cado
de una
pa labra
es tá
fo rmado
por
o t ros
s ignos
a 1os
que
Se
11ega
por
una
t raducc ión
o
in te rp re tac i ón .
ES to
es
en
pa r te
Io
que
nos
hace
pensar
-a f i rma
\ü i t t gens te i n -
que
e l
s i gn i f i - -
car , ,
es
una act iv idad
menta l -
pecu l iar
en
1a
que
1a
palabra 'men
ta i i l nos ind ica que no tenemos que esperar comprender cómo fun
c iona
(60 ) ,
ya
que
todo
e I
p rob lema
res ide
en
que
cua lqu ie r
- -
s i g n o
d e b e r í a
s e r
s u s c e p t i b l e
d e
i n t e r p r e t a c i ó n '
p e r o
e l s i g n i
f i cado
tend r ía
que
no ser suscep t ib le
de in te rp re tac ión
(61
) .
DENOTACION,
ONNOTACION
una
de
l -as
p r ime ras
d i s t i nc i ones
que
se
hacen
en
e I
es tud io
¡ t a .1 c . . i . r y . r i
' j ¡ ¡ r t n
es
I
a .
b i f
l ¡ r cac ión
en t re
1o
que
se
conoce
i - l < , 1
J 1 : J ¡ ¡ ¿
con
e l
nombre
de
d .eno tac ión
y
conno tac ión .
Es tos
Son
los
d .os
té rm inos
más
consag rados ,
aunque
ex Ís ten
o t ros
z 'e fe r i -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-54-
d o s a
l o s m i s m o s
c o n c e p to s , c o m o
s i g n i f i c a d o
d e s i g n a t i v o
o re fe r 'enc ia l -
pa ra
La denotac ién ,
y
s ign i f i cadc
emot ívo c
a fe c t i v o
p a r a
l - a
c o n n o ta c i ó n
( 6 2 ) .
E s t a
b i f u r c a c i ó n
s e
basa en
e f hecho
de
que
bes ides
symbol i z ing
a re fe rence,
o u r w o r d s
a r e s i g n s
o f
e m o t i o n s , a t t i t u d e s ,
m o o d s , t h e
temper ,
i n te res t o r se t
o f the mind
in wh ich
re fe rences
o c c u r .
( 6 3 )
En
pr inc ip io ,
1o
que parece
que
in te resa
más
a
la
se -
m á n t i c a
e s I a d e n o t a c i ó n ,
p e r o
c o m o
v e r e m o s
m á s a d e l a n te ,
e1
val -or connotado
pueda
adqui - r i r
mayor fuerza
que
eI
de-
n o ta d o , e n c i e r t o s e n u n c i a d o s .
D e t o d a s f o r m a s ,
a
n o s o t r o s
n o s
i n te r e s a n
l o s d o s . C o m o
e I o b i e t i v o
d e
n u e s t r o t r a b a i o
es 1a
formal i zac ión
de 1a
in te rp re tac ión
semánt ica
deI
l4lgj¡ l¿.I€&.
de
unos enunciados
de un
textorno
podemos
pres-
¡ i n ¡ l i n r i a l c i r
- -gn i f i ca¿o
conno ta t i - vo ,
que
es complemento
de l -
d e n o ta t i v o .
P a r a
a m b o s c a s o s ,
n o o b s ta n te
d e b e r í a m o s
m a n -
tene r
una ac t i - tud
de cau te l -a ,
recordando
1o
que
d i ce
Chomsky :
La
es t ruc tu ra
semánt ica
de las
Ienguas na tura-
les
o f rece
ev ide ru te tn€ r . te -
muchos
mis te r i os .
tan to de
he-
cho como
de
pr inc ip io ,
y
cua l -qu ie r
in ten to de
de l imi ta r
l - a s f r o n te r a s
d e e s to s
d o m i n i o s ,
s i n
d u d a t i e n e
q u e
s e r
muy prov is iona l . (64)
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-55 -
Se
ent iende
por
s ign i f i cado
deno ta t i vo e1
prop io
de
1a v ida cognosc i t i va
o capac idad
in te lec tua l de I hombre
med ian te
e I cua l deno tamcs ' r
o
hacemos re fe renc ia a
l -a rea-
l i d a d , a I
m u n d o f í s i c o
y
a l
d e I a e x p e r i e n c i a
h u m a n a , e s
dec i r ,
l os va lo res
que
son
comunes a
los
l -ocu to res
de
Ia
l e n g u a , o s e a ,
t o
q u e
d a u n
d i c c i o n a r i o .
( 6 5 )
E n c a m b i o ,
e l - s ign i f i cado conno ta t i vo es ta r ía fo rmado por todo 10
que
puede
evocar ,
suge r i r , exc i ta r ,
imp l i ca r de
una
fo r -
ma c lara
o vaga en
cada
uno
de
los hab lantes ind iv idua l -men-
t e . r t
( 6 6 )
E s d e c i r ,
I o s v a l o r e s
d e t i p o e x p r e s i v o ,
p r o p i o s
de
la v i da emo t i va ,
de l os sen t im ien tos
de l
hombre ,
Qü€
sue len acompañar
a l s ign i f i cado
deno ta t i vo . Son
muchos
I i n -
gü is tas
los
que
a f i rman
que
e I
ca rác te r
ines tab le
de l s ig -
n i f i cado
es
produc ido por
1a var iab les conno tac iones
de
un
s igno .
Pa ra
Gary -P r i eu r
en su
La
no t i - on
de conno ta t ion ,
(67 )
la conno tac Íón
se
ca rac te r i za
por
su
carác te r de s ign i -
f i cac ión ad ic iona l
o
secundar ia .
Según
es ta aprec i -ac ión
habr ía un lengua je en es tado neu t ro que se opondr ía a
o t ro
' rma rcado ' r
o
conno ta t i vo .
Pero la rea t idad más
c Ia ra ,
a
nues t ro
en tender , es
que
Ia
deno tac ión
y
la
conno tac ión
a c l - á n c r r n a F r - \ r l e S t a S
e n
p 1 . O p O r C i O n e S
V a f i a b l e S
q g e
V a n
d e
E F v 4
Ia des igna t ion
pure
á
va leur express ive
zéro , ou tendan t
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- 56 -
v e r s
z é r o
(
' L a
s o m m e e s a n g l e s d ' u n t r i a n g l e
e s t
é g a I e
d e u x d r o i t s '
)
á 1 ' e x p r e s s i o n
p u r e
á c o n t e n u s e m a n t i q u e
t e n d a n t
v e r s z é r o
( ' l r i n t e r j e c t i o n ,
p á r
e x e m p l e ) "
( 6 8 )
Es tas
ú t t imas
cons ide rac iones nos demues t ran 1o d i f í c i l -
que
resu l - ta con f r ecuenc ia t r aza r
l - a 1 ínea
de separac ión
en t re deno tac ión
y
conno tac ión .
La d i f e renc iac ión
que
es tab lece
Mar t ine t , nos
parece
vá l ida
aunque
inp rec isa rya
que
re lega e l
s ign i f i cado deno ta t i vo a1
que
fac i l i t a e I
d i cc ionar io ,
y
e I
conno ta t i vo
a l
de l hab ta
d e
las
personas ,
ind iv idua lmen te o
como
grupos .
S in
embargo ,hay conno tac io -
n e s q u e e s t á n r e c o g i d a s e n l o s d i c c i o n a r i o s . P a r a
j u s t i f i -
car
esta
af i rmación
sol-o
tenemos
que
acudir a
un dicc iona-
r i o d e s i n ó n i m o s
y
v e r l a s d i s t i n t a s c o n n o t a c i o n e s
q u e
pueden
tener
Ios s inón inos
parc ia l - es
take , se ize ,
g rab ,
c l u t c h , s n a t c h ,
e t c .
( n n
e l - c a p í t u l o
7 ,
e n
L a E s t i t í s t i c a
d e
la Expres iv idad ,
se desar ro l l a más amp l iamen te
es ta
c u e s t i ó n
d e
L a
c o n n o t a c i ó n
d e l a s
d e f i n i c i o n e s d e
l o s
d icc ionar ios
)
.
Mas no
hay
que
con fund i r
l a
conno tac ión
con
los índ i -
c e s
s o c i o c u l t u r a l e s ,
i o s c u a f e s
t
d 5 , ü . Q 2 ,
y
p o r
1 o
E e n e -
2
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-57
-
ra l i
pueden
tener abundan t es conno tac iones , deb ido
a
Ias
e x p e r i e n c i a s
p a r t i c u l a r e s
( n i ñ e z ,
t r a b a j o , e t c . ) . E s t a
c o n f u s i ó n
e x i s t e e n M . A r r i v é
( 6 9 ; ,
c u a n d o m a n i f i e s t a
q u e
Ia
pa labra
a imo i t
den t ro de
un
tex to f r ancés
en vez
de
a ima i t
conno ta
a rca i - smor ' .
Creemos
que
es ta d i fe renc iac ión
e s d e í n d i - c e o r e g i s t r o ,
e u €
d e b e n c o n s i d e r a r s e . c o m o
v a -
r ian tes es t i l í s t i cas , y eu€ aunque só to sea metodo lóg ica -
mente , c onv iene mante ner separadas de
1a
conno tac ión ,
. a T . r a c : r r l o . r r r a a m i r a q o q r i a r - i r a ^ n r r ñ t : ¡ i n n o q r ¡ r , o r r i
q r
y * s
q l ¡ l v q J
t
s J u u u ¡ ¿
t
u v ¡ ¡ l ¡ V u q u ¡ v ¡ ¿ v s
J
-
- f O S ,
s o n o b j e t o
d e
l a
e s t i l í s t i c a .
L a
d i s t i n c i ó n
e n t r e
c o n n o t a c i o n e s
y
r e g i s t r o s f u e
y a
f o r -
mu lada
por
Hie l -sm1ev cuandorden t ro
de su teo r ía
de 1os
func t i veq o s ignos ,
de f ine 1a
conno tac ión
de es ta manera :
Conno ta to rs
w i I l appea r
as
pa r t s
tha t
en te r
i n to func t i ves
in
such a \day
that
the funct ives have a
mutua l
subst i tu t ion
when these
pa r t s
a re
deduc ted .
(7ü
A l os índ i ces o re -
g i s t ros los l l ama seña les , y a f i rma que ambos per tenecen
a una c lase
más amp l ia
que
l1ama ind icadores .
La d i fe ren-
c ia
en t re en t re seña1es
y
operadores
f rom
an ope ra t i ve
po in t
o f
v i ew i s
tha t a
s igna l may
a lways
be re fe r red
unarnb Íguous ly
to one
de f i n i t e
p lane
o f the sem io t i c , wh i l e
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-5
8-
t h i s
i s n e v e r
s o o f a
c o n n o ta to r . r r
E s to s
ín d i c e s s u e l e n
ap l i carse espec ia lmente en e l - es tud io de 1a s inon imia
( v i d .
p á s
4 5 8 1
Como
resumen a
todo
1o
expuestord i - remos
que
e l
s ignr -
f i cado
deno ta t i vo
eS
"desc r i p t i vo ,
cognosc i t i vo
o
in te lec-
t r ¡ l r ¡ o e n e r A ' l
t t m i c n t r ^a s a u e
e I
c o n n o ta t i v o
e S
e v o c a d o r
u q ¡
J
y v ¿ ¿ v ¿
s ¿
t Y .
y
a fec t i vo ,
y
nace
por
sugerenc ias
inp l í c i tas
o exp l í c i tas
en
Ia
lengua, en
e l
con tex to
o
en t re
Ios comun ican tes .
S in
e m b a r g o , r r d e s d e
n
p u n t o
d e v i s t a
p s i c o l ó g i c o
e s d i f í c i l
( l l ¡
responder
a
la
d i fe renc iac ión
ex is ten te
ent re
pensamiento
y
sent imiento,
aunque
se
pueda
intentar
para
un dete¡rn ina-
d o
u n i v e r s o
d e
d i - s c u r s o . "
I n c l u S O
e n
l i n g ü í s t i c a
S e e n c u e n -
t ran
obs tácu los
a una
d i fe renc iac ión
n í t i da
ent re
connota-
c ión
y
denotac ión ,
pues
como a f i rnanvar io s
l i ngu i s tas :
r r l a
' l
c n o u a n a tu n a l
n u n c a
e s d e n o ta t i v a
s i n o
m u l t i p l a n a "
( 7 2 7
¿ v ¿ ¿ : ,
y
SuS
cgnnotac j -ones
' ra re
count leSS
and
undef inab le
aS
a
úho le , " (73 ) es tando p resen te en todo s igno i -nc luso en
aque l los
que parecen
más ob ie t i vos ,
como
en e I s i n tagma
de
Pot t ie r "números
redondos"
4 . E L S I G N I F I C A D O
L I N G U I S T I C O
Además
d.e la
b i fu rcac ión
an te r i o r
(denotac ión /connotac ión)
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 5 9 -
hay o t ras
me todo lóg Ícas ,
QU€
pueden
se r ú t i t es
en
e I es -
t u d i o
d e l s i g n i f i c a d o
d e I
v o c a b u l a r i o .
N i d a ,
P o r
e j e m p l o '
d is t ingue
o t ro
s i gn i f i cado ,
además
de los an te r io res ,
que
é r
l l - ama
t i ngü ís t i co .
Es
e l de
las
pa labras
g rama t i -
ca l -es ,
en tend idas
como
t ' f unc iona l -es ' r
f r en te a
las
de
c o n t e n i d o .
Re c u e r d a
e s t e
s i g n i f i c a d o ,
p o r
u n a
p a r t e '
e l
de los mor fema l igados o gra lnemas, Y Por ot ra ' Y €f l o t ro
q p n l -
d o - e ' l c h o m s k i a n o
d e
l - a s e s t r u c t u r a s
e ¿ ¡ e ¿ s v ,
v + - ¡ o m s k i a n o
d e
l - a s e s t r u c t u r a s
p r o f u n d a s ,
y
t a n b i é n
e l -
d e F i l l m o r e
e n
1 a
g r a m á t i c o
d e
l - o s
c a s o s .
P o r
e jemp lo ,
cuando
dec imos
su
coche
s u b o n d a d ,
s u
d e t e n c i ó n ,
s u
f r a c a s o ,
e l de te rminan te
poses ívo
su
se
man i f i es ta
con
la
misma
fo rma en
todos
1os
casos ,
pero
es
d i s t i n to ,
porque
procede
en
cada
uno
t i n tas
orac iones
nuc l -ea res ,
de las
que
m a d o :
é 1
t i e n e
u n
c o c h e ,
e I
e s b u e n o ,
é r
ha f racasado .
S U
de
ha
E I
s ign i f i cado
e l - los de
d is -
s ido
t rans fo r -
ha s ido
de ten Ído ,
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-60 -
NOTAS AL CAPITULO SEGUNDO
( 1 )
g R g R L ,
, f .
( s . a . ) :
E n s a y o
d e s e m á n t i c a
( 1 e
e d i c i ó n
o r i g i n a l
t 8 9 7 ) .
( 2 )
C H A F E ,
f . L .
( 1 9 7 0 ) :
M e a n i n g a n d
t h e S t r u c t u r e
o f
L a n g u a g e , p á g 3 6 .
( 3 )
N r D A ,
E .
( 1 9 6 4 ) z
T o w a r d a
s c i e n c e
o f
T r a n s r a t i n g ,
p á g .
3 4 .
( No - o n e
c o u l d
g e t
i n t o a n o t h e r ' s
b r a i n
to
see what
went
on
there
)
.
( + )
B L o o M F T E L D ,
( t
9 6 5 ) :
L a n g u a g e ,
p á g .
1 4 0 .
(
5 )
Véase
en
la b ib l iog ra f ía
]as
pr inc ipa les
obras
de
es tos au to res ,
ca rac te r i zadas
po r
e I sesgo
s e n á n t i c o .
( 6 )
C H A F E ,
I . L . ,
o p .
c i t . ,
p á 9 .
7 8
Q ) L Y O N S , . ( 1 9 6 9 ) : r n t r o d u c t i o n t o T h e o r e t i c a r
L i ngu i s t i cs ,
pág
231
( 8 )
R O B I N S ,
R . H .
( 1 9 6 8 ) :
$
S h o r t
H i s t o r y o f
L i n g u i s t i c s '
p á s .
2 4 .
( 9 )
L Y O N S ,
.
( 1 9 6 7 ) :
S t r u c t u r a l : q g m g q L : l c s , . ,
p á 9 . 5 8
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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6 n 'o \
r -
FAQU¡ ¡40 l .
j
cj
Fttor,oFj;
S,
,;2
rernas
6fl
( 1 0 )
( 1 1 )
( 1 2 \
( 1 3 )
N r D A , E . (
1 9 7 5 )
p á 9 .
1 6 7
I I ITTGENSTEIN ,
p á 9 . 7 4 .
i b i d ,
p á 9 .
1 1 3
(
1 4 ) |
( 1 5 )
(
16
)
Véase
ta
pág
.t
94
onomas io log ía
Y
L .
( 1 9 6 8 ) :
C u a d e r n o s
A z u i
y
F ía r r ó n ,
para
un
desarro l lo
semasío1ogía
de
los
té rn inos
-61 -
S A U S S U R E ,
.
(
l g A l ) z C u r s o
d e L i n g ü í s t i c a
G e n e r a l
L o s a d a ,
B u e n o s
A i r e s
,
6 4 e d i c .
,
p P . 1 2 7 ' 1 3 0 .
S T E P A N K o V A ,
.
( 1 9 7 0 ) :
r r L a
c a t e g o r í a
d e 1
s e n t i d o '
en
1a nueva
c r í t i ca
f rancesa
y
en
eI
es t ruc tu ra l i s -
m o c h e c o ,
e n
L i n g ü í s t i c a
fo r ¡ 4 4 l
y
c r í t i c a
I i t e r a -
r i a ,
p á 9 .
1
3 9 .
i b i d ,
p á 9 .
1 4 A
Component ia t
Ana l ys i s
o f
Mean ing ,
QUTNE/ . (1951 ) :
c i tado
por
John
t 'Two
Dogmas of
Lyons
(1967
)
|
E m p i r i c i s m ,
p á 9 .2 3 ,
S t ruc tu ra l
Seman t i cs
( 1 8 )
( 1 9 )
i b i d ,
C H R I S T E N S E N
. E .
( i 9 6 8 )
S i g n i f i c a d o ,
p á 9 .
1 5 7 .
p á 9 .
1
5 8 .
p á 9 .
2 8
:
Sobre
la
Natura leza
de l
(
2 0 )
i b i d ,
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 6 2 -
( 2 1 ) P I N I L L O S , J . L . ( 1 9 7 1 ) z t ' L a s i g n i f i c a c i ó n d e s d e e l
ñ r 1 n t ^ l 6
' r i c + = n ¡ i ¡ ¡ ' l
6 a i ¡ r ' ¡ l l F n R e r ¡ i
v u ¿ r L v u i
V
I
>
t
O
_ I J J I U \ J I U U
U V
g ¡ l
w
-
)
v i s t a
p s i c o l ó g i c o "
e n
Re v i s t a E s p a ñ o l a
d e L i n g ü í s t i c a
l r p á g
g O .
( 2 2 )
O G D E N ,
. K .
y
R T C H A R D S ,
. A .
( 1 9 2 3 ) :
T h e M e a n i n g
o f
M e a n i n g
( e d i c .
1 9 7 2 ) .
( 2 3 ) M O R R I s ,c h . ( 1 9 6 2 ) | s i g n o s , L e n g u a j e y c o n d u c t a .
( 2 4 )
F E R R A T E R
o R A ,
J .
( 1 9 7 2 ) t
L a s
p a l a b r a s
y
r o s
ho ry rb res ,
pág
.
111
( 2 5 )
H E G E R ,K .
( 1 9 7 4 ) :
T e o r í a
s e n r á n t i c a .
Ha c i a u n a s e m á n -
t i ca
moderna .
( 2 6 )
c O S E R I U ,
E .
( 1
9 6 8 )
:
" L e s
s t r u c t u r e s
l e x e m a t i q u e S ' e n
P r o b l e m e
d e r
S e m a n t i k ,
p p .
3
- 1 6 .
( 2 7 )
C O S E R I U ,
E .
( 1 9 6 6 ) :
I ' P o u r
u n e s é m a n t i q u e
d i a c h r o n i q u e
s t r u c t u r a l e j , t l '
e n
T r a I Í
1 i I I , 4 r p á T .
1 1 4 .
( 2 8 )
B A L D T N G E R ,
.
( 1 9 6 6 ) z
" s é m a n t i q u e
e t s t r u c t u r e
c o n c e p E u e l l e ,
I '
e n Ca h i e r
d e
l e x i c o l o g i e
I ,
p á 9 .
8
( 2 ,
U L L M A N N ,
.
( 1 9 7 2
) :
" S e m a n t i c s ' r
e n
T . a S E B E O K ,
d i t .
Cu r r e n t
T r e n d s
i n L i n g u i s t i c s ,
v o l . 9 ,
p á g .
3 4 6
( S o ¡ c H R r S r E N S E N , . E . , o p . c i t , p á 9 . 9 9
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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( 3 1
\ 5 ¿ )
- 6 3 -
i b i d ,
p á g
1
8 7
B E R E Z I N ,
. M .
( 1 9 6 9 ) :
L e c t u r e s o n L i n g u i s t j - c s .
Vüo rdsand the i r
Mean ings.
MCCAI ' /LEY,
(197
3 ) :
Se :nan t i c
Representa t ionr ' ,
pp .
240-256 en Grammar and Meani-ng, Pág 251
( 3 4 )
i b i d ,
p á s .
8 1
3 >
] - D r O ,
p a g .
ó z
( 3 3 )
( 3 6 )
C H A F E ,
V . L .
( 1 9 7 0 ) :
M e a n i n q a n d
th e S t r u c tu r e
o f
L a n g u a g e ,
p á g
7 2 .
( 3 7
COSERIU,E
(1966)z
Pour
une
sémant ique
d iachron ique
s t r u c tu r a l e i l
e n
T r a 1 i 1 i ,
I I ,
p á g .
1 4 2 .
( 3 8 )
'HEGER,
K.
(1974)z
Hac ia una semánt ico
moderna.
E1
trapecio
hegeriano
ha
sido
mejorado
por
E. RAMON
RI-
V E S ,
( 1 9 7 9 ) ,
a 1
i n c l u i r l o s
r a s g o s
m i n i m o - s i g n i f i c a t i
vo -soc iocu l tu ra les
,
l l amados
también
p raxemas
p.238:
S ign i f i cado
Semema
sema/noema-
( 3 9 )
J A K o B S O N ,
.
( 1 9 7 o ) :
L i - n g u i s t i c s .
M a i n
T r e n d s
o f
R e s e a r c h
i n t h e S o c i a l a n d
H u m a n
S c i e n c e s ,
p á g .g 6 a .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-64-
( 4 0 ) N ID A , E . ( 1 9 7 5 ) t C o m p o n e n t i - a lA n a l y s i s o f M e a n i n g ,
p á 9 .
3 7
( 4 1
U L L M A N N
. ( 1 9 7 2 ) :
' r S e m a n t i c s " , p p .
3 4 3
- 3 9 4
e n
T . A .
S E B E O K ,
d i t .
C u r r e n t
T r e n d s
i n L i n g u i s t i c s '
9 '
p á g .
3 5 0
( 4 2 )
H E G E R ,
K
( 1 9 6 5 ) :
' r l e s
b a s e s
n r é th o d o to g i q u e s
d e
1 ' o n o -
masio log i -e et du c lassement par concepts, " I I3-1: .1 : i ,
I I I , 1
,
p á 9 .
1 2
( 4 3 )
U L L M A N N ,
.
( l g l z ) :
" S e m a n t i c s r r
e n C u r r e n t
T r e n d s
i n L i n g u i s t i c s ,
p á g
3 4 5 .
( 4 4 )
c R E r v l A S ,
. J .
( 1 9 7 0 ) :
D u
s e n s ,
p á 9 .
1 3 .
( 4 5 )
i b i d ,
p á 9 .
4 3 ,
(46 )
Id r r r cENsrErN ,
L .
(
1
953
:
Ph i losoph ica l
rnves t i ga -
t i o n s ,
p á 9 .
3 4
( 4 7 )
C H R T S T E N S E N ,
. E .
( 1 9 6 8 ) :
o p .
c i t .
p á 9 .
1 8 7 '
( 4 8 )
Q U T N E ,
ü .
( 1 9 6 8 ) :
P a l a b r a
v
o b i e t o ,
p á 9 . 8 4 '
( 4 g )
A B R A H A M ,
.
y
o t r o
( 1 9 6 6 ) :
A
Th e o r y
o f
S t r u c tu r a r
S € m a n t i c s ,
p á 9 .
1 7
(50 )
JACKENDOFF,
.€ . (
1972
)
:
Semant ic
In te rp re ta t i ons
in
Generat ive
Grammar.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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_65_
( 5 1
)
K A TZ ,
J . J .
y
P O S T A L
P .
( 1 9 6 4 ) z
A n I n te g r a te d
Th e o -
r y
o f
L i n g u i s t i c
D e s c r i P t i o n s .
( 5 2 )
J A C K E N D o FF ,
.
S .
? g l z ) z
s e m a n t i c
r n te r p r e ta t i o n s
p á 9 .
1
4 .
( 5 3 )
i b i d ,
p á 9 .
t 6
( 5 4 )
B O L I N G E R ,
. l ü .
( 1 9 6 5
:
I ' T h e
A t o m @ " '
Language
41
,4 ,
Pág
555.
( 5 5 )
U L L M A N N ,
. ( 9 6 2
) :
s e m a n t i c s , p á 9 . 6 8
( 5 6 )
P E L C ,
J e r z y
( 1 9 6 9 ) :
" M e a n i n g
a s a n
In s t r u m e r l t " ,
S e m i o t i c a ,
1 ,
p á 9 .
4 0 .
( 5 7 )
G R E T M A S ,
. J .
( t g Z o ) :
D u
s e n s ,
P á 9 .
8 .
( 5 8 i b i d , p á 9 . 13 .
( 5 9 )
r c E K A M r ,
Y .
( 1 9 6 8 ) : " S t r u c t u r a l
S e m a n t i c s .
A
S u r v e y
a n d
P r o b l e m s ' r ,
L i n g u i s t i c s ,
3 3 ,
p á 9 .
6 0 .
( 6 0 )
ü T T T G E N S T E T N ,
.
( 1 9 6 8 ) :
C u a d e r n o s
A z u l
y
M a r r ó n ,
p á 9 .
6 9 .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-66-
(
6 1
i b i d ,
p á g
6 4 .
1AZ)
LEECH,
G.
(969 ) :
Towards
a
Seman t i c
Representa t ion
o f
E n g l i s h ,
P á 9 .
8 2 -
( 6 3 )
E A T O N , T .
1 g 6 6 ) :
Th e
Fo u n d a t i o n s
o f
L i t e r a r y
S e m a n -
t i c s ,
p á 9 .
I
8 .
( 6 4 )
C H O M S K Y ,
. ( 1 9 6 5 ) |
A s p e c t s
o f t h e
Th e o r y
o f
S y n ta x ,
p á s .
1 5 4 .
( 6 5 )
M A R TIN E T ,
(
1 9 6 7
|
C o n n o ta t i o n s ,
p o é s i e
e t c u l -
t u r e ,
e n
T o
H o n o r
R o m a n
a k o b s o n
I I ,
P á g '
1 2 8 9 '
( 6 6 )
i l i q ,
p á 9 .
1 2 9 1 .
( 6 7
)
G A R Y - P R IE U R
M .
N
( 1 9 7 1
:
' r l a
n o t i o n
d e
c o n n o ta t i o n
,
I '
L i t t e r a tu r e ,
4 ,
P P -
9 6
- 1 0 7 .
(
6 8 G U TR A I ID
P .
( 1 9 6 9
)
: E s s a i s
d e
s t y l i s t
j - q u e
,
p .
6 6
( 6 9 ) A R R I V E ,M . ( 1 9 7 3 ) : t ' P o u r u n e t h é o r i e d e s t e x t e s .
po ly -so top iquest r
en
Langages,
3 ' l
,
pág .
61
( 7 0 )
H . T E L M S L E V ,
.
( 1 9 5 3 ) :
P r o l e g o n e n a
t o
t h e
T h e o r y
ó f
L a n g u a g e ,
P á 9 .
1 1 8
O i )
EATSN,
T .
(966)z
The
Founda i ions
o f
L i te ra rv
Seman-
t i c s , p á 9 . 7 4
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- o / -
0
2 ) P O T T I E R ,
B .
(
1
9 7
0
)
|
L e
d o m a l n
d e I
' e t h n o l i n g u i s -
t i quer ' ,
Langages
JunerPág .
/ 7 ? ) R T n n M t r T t r
\ / . J /
u l v v ¡ r ¡ - - L D ,
L . , o p . c i t .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-6
8-
C A P I T U L O
T E R C E R O :
E L
V O C A B U L A R I O
1 . E l
V o c a b u l a r i o
e n
u n a
D e s c r i p c i ó n
T
i
n o i i í s t i c a
2 .
E ]
V o c a b u l a r i o
d e
l a N o v e l a
3 .
L a s U n i d a d e s
L é x i c a s
4 .
L a F l e x i ó n ,
I a D e r i v a c i ó n y
l a
Conve rs ón
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- Á o -
1 . E L V O C A B U L A R I O
N U N A
D E S C R I P C I O N
I N G U I S T I C A
E1
vocabu l -a r io
es
pos ib lemente
e1 componente
l i ngü ís t i co
más
pr iv i l eg iado
den t ro
de l
aná l - i s i s
de l -
d i scu rso ,
Yd
que
ob ie -
f
- i
" - n a r + ' a
^ .
a ' l
n n r ^ f a r i n n
j e
m e v o r c a r c a S e m á n t i g a
d e
t O d O
I V d J I L C I I L E
E > € I
P V f
U A U V r U s
r r ( q J v ¿ u u ¿
y q
J
e1 enunc iado , y t rad ic iona lmente ha s ido ob je to de a tenc ión
n ñ r ñ a r f t r r j e I o s F i I ó l o O o S
\ ¡ I i r r r ri i i c i - "
A d e m á S ,
1 . e q i e n t g m e n -
_ y v r
y q ¡
u s u s
v 9 ¡
r r v ¿ v v v J
J
t e
y
por
d ive rsas
razones ,
como a f i rman
Pe tó f i
y
Ga rc ía
B e r r i o
( 1 )
" l o s
p r o b l e m a s
d e l
l é x i c o
h a n l t e g a d o a
s e r c r e -
c ien temente
e1 cen t ro
de
a tenc ión
de
1a inves t igac ión .
Cr : t r r r i e r . t eon ía o rama t i ca l
re r ru . i
r e
' 1
a
egns t rucc ión
de un
u q l Y q ¿ s ¿
u s v ¡
¿ q
v r
q J ¡ r q
e ¿ v s ¿
I éx i co ;
Ia
inves t igac ión
en
prob lemas
semán t i cos
encuen t ra
con t ínuamente
cues t iones
re lac ionadas
con
e I
l éx i co ;
Ia
re lac ión
en t re
los
lengua jes
técn i cos
y
e I
lengua je
ord ina-
r io
p lan tea p rob lemas
que
en
1o
pr inc ipa l
conc ie rnen
a1
Iéx i co ,y
even tua lmente ,
es
inconceb ib ie un
procesamien to
tex tua l
s in un
1éx i co
óp t imo . ' t Es tas y o t ras razones ava-
I a n
l a r e c o m e n d a c i ó n
d e l
l i n g ü i s t a
B a l - l y
( 2 )
e n e l s e n t i d o
de
que
conv i r tamos
e1 es tud io
de l as
pa labras
en e l
cen t ro
d e l ' e s t u d i o
d e 1
p e n s a m i e n t o .
En p r i nc i p i o , los té rminos léx i co y vocabu la r io son in -
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0 -
t e r c a m b i a b l e s .
r r L fe n s e m b l e
d e s m o ts d ' u n e
l a n g u e c o n s t i t u e
s o n
v o c a b u l a i r e o u l e x i q u e . "
( 3 )
N o o b s t a n t e ,
s e s u e l e n h a -
cer
a lgunas
mat izac iones;
po r
l -o
genera l
se
reserva e l - té r -
mino
léx i co
pa ra
re fe r i r se
a l
con jun to
de
c lases ab i -e r tas
p o r t a d o r a s
d e s i g n i f i c a d o ,
n i e n t r a s
q u e
e 1 d e
v o c a b u l a r i o
s e a p l i c a
a
L a s c fa s e s c e r r a d a s ,p u e s to
g ü € ,
s e g ú n
l - o s l i n -
o i i i s t a s e s t r l r e f l : r ' a l e q n o s e n r e d e l r a c e r r r n A r i e s c r i n e i ó n
Y 4 J U q J V J u ¿ B V ¿ , ¿ L v
e s t r u c tu r a l
s i n
g u e
s e r e d u z c a n
l a s c l a s e s a b i e r t a s a
c 1 a -
ses cer radas.
En
cambio ,
a lgunos
l ingü i -s tas hab lan
de1
" Ie x i q u e
g é n é r a l
d tu n e o e u v r e . r '
( 4 )
P a r a v a r i o s
l i n g ü i s -
t a s a m e r i c a n o s ,
e n e s p e c i a l ,
a
p a r t i r
d e
1 a
p u b l i c a c i ó n
de The
Case fo r
Case
de F i - l lmo re , e I
té rm ino l éx i co se
r e s e r v a
p a r a
r e fe r i r s e
a I
" s t o c k
o f
s e m a n t i c
f e a tu r e s
r r
d e
I a e s t r u c t u r a
p r o f u n d a ( 5 ) .
Léx i co
y
vocabu la r io
es tán
re lac ionados
respect i vamente
con
la
d icb ton ía
saussureana
fangue/paro le
(6 ) .
La langue
e s e l " s i s t e m a ' r ,
y I a p a r o l e , " 1 á p u e s ta e n f u n c i o n a m i e n to
d e 1 s i s t e m a . "
E s t a
d i c o to m ía
fu e e n r i q u e c i d a
p o r
C o s e r i u
0)
con su
re f inamiento
metodo lóg ico
en
"S i s tema ,
nor -ma
y
h a b l a . "
E n
l a e s c u e l a
l i n g ü í s t i c a
d e . E . B e n v e n i s t e ,
l a
d i co ton ía
queCa
mejorada
con
la apar ic ión
deI
"d i scu rso " . (g )
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-
Es te es ta r ía
re l -ac ionado
con
los
s i s temas mor fos in tác t i cos
y
semánt icos exp lo tados
po r
todo
enunc iado,
m ien t ras
que
e l
habIa
es ta r ía
v incu lada a
la
exper ienc ia
par t i cu la r
de
una
persona
o
grupo .
E1
d iscurso
€s ,
por
tan to ,
' t a l go
he-
c h o , e s tá t i c o ,
y
r e s u l t a
d e
l a s
o p e r a c i o n e s r e a l - i z a d a s c o n
]a
paro le ,
a
pa r t i r
de las
potenc ia l idades
de
la
l -angue. ' r
( e )
La
dicotomía saussureana
también fue
cr i t icada
y
enrique-
c ida con
la
apor tac ión
de o t ra , compe tence/pe r fo rmance
de l l i ngü is ta
amer icano
Noam Chomsky.
La
competence es
an
idea l speaker -hearer 's
knov ledge o f
h is language, r '
que
no es té a fec tado
by
much
gnammat ica l l y
i r re l evan t
con -
d i t ions
as memory
l im i ta t i ons , d i s t rac t i ons ,
sh i f t s o f
a t t e n t i o n
a n d i n t e r e s t a n d
e r r o r . r r
( 1 0 )
La pg.¡|.g¡ry
is
the
actual
use
of language
j-n
concrete
s i t u a t i o n s , r r e I e s tu d i o d e 1 c u a l i s n o d i f f e r e n t f r o m e m p i -
r i c a l
i n v e s t i g a t i o n o f
o th e r c o m p l e x
p h e n o m e n a .
( 1 1 ) .
Y
s o l o
u n d e r
t h e
i d e a l i z a t i o n
s e t f o r t h
i n
th e
p r e c e d i n g
paragraph
is
per formance
a
di rect re f lect ion
of competen-
c e .
f r
( 1 2 )
Los conceptos
de competence/per fo rmance
están tanb ién
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- 7
2 -
re lac icnados
con
o t ra
< i i co tomía
chomsk iana ,
1a de
t tg rd -
mat i ca l - i dad /acep tab i l i dad ,
que
es desar ro l l ada
más am-
p l i a m e n t e
e n r a
p á g . ' l 2 z '
Para A lan Gard ine r
Ia d i co tomía
hay
que
es tab lece r la
como
1a opos ic ión
que
mant j - enen
1 a
ac t i v idad
l ingü ís t i ca
y un saber que es a l mismo t iempo condic ión y producto
d e
e s a a c t i v i d a d .
( 1 3 )
P o r t a n t o ,
t o d a s i s t e m a t i z a c i ó n
de1
vocabu la r io
co r responderá
a
l -a lengua ,
y
den t ro de
e l la habrá
que
e fec tua r la ,
pe ro
s in
descu ida r
que
e I
d iscu rso
nos
da unos
va lo res
o
e fec tos
que
so lo
pueden
aprec ia r se
den t ro
de l con tex to
p rop io .
Pau l
R icoeur ,a f i r -
m a a
e s t e
r e s p e c t o :
L a
l e n g u a
S e c o n f i g u r a
e n
e l -
d i s c u r s O '
ac tua l i zado
e n
f rases . Se
podr ía
dec i r ca lcando
una
fo rmu la
c lás ica
n ih i l -
es t
in l i ngua
quod
non
pr ius
fue r i t
i n o ra -
t i o n e .
r '
( 1 4 )
Después
de todo
1o expues to
an te r io rmen te
podr íamos re -
sumi r
d ic iendo
gue
e l
Léx ico
ser ía
e l con iun to
d e
pa lab ras
que
en un
momento
determinado
están a d ispos ic ión
de
un
locu to r / r ecep to r ,
y
e l
vocabu la r io
sen ía
1a
pues ta
en uso
de
un determinado
número de
pala*bras
del léx ico
indj-v idual-
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-7
3-
o
d e
u n
g r u p o .
E I v o c a b u l a r i o
d e u n a
p e r s o n a ,
c o n
s u s r a s -
g o s
e s p e c í f i c o s
s e r í a s u
i d i o l e c t o ,
y
e f d e u n
g r u p o
s o c i a l ,
p r o f e s i o n a l
o s o c i a l ,
S ü
d i a l e c t o .
Con
re lac ión a
l a
paro le
conv iene
prec isa r
las dos
c1a-
s e s
d e h a b 1 a
q u e
d i s t l n g u e
K . H e g e r :
L a d e
1 a s
o c u r r e n c i a s
l im i tadas en un tex lo o en un número de te rminado de tex tos ,
y
Ia
de
ras ocur renc ias
i l - im i tadas
(
po r
e jemp lo ,
fd de I
i ng lés
con temporáneo) ;
es ta
ú t t ima
no es acces ib le
a aná1 i -
s i s
c u a n t i t a t i v o s
m á s
q u e
a
t r a v é s d e
e x t r a p o l a c i o n e s
( 1 5 ) .
De todas
fo rmas ,
pa ra
todo
fenómeno de l
hab la se
pcs tu la
Ia
ex i -s tenc ia
de o t ro
cor resPond ien te
en
e l
p lano
de
la lengua '
v
a
l a
i n v e r s a .
Aunque
eI
vocabular io
ha
estado
siempre
en
Ia base
de
los
t raba jos
cu l tu ra l -eS
y
un i ve rs i ta r i os ,
como
hemos d icho
en
e1
p r ime r
pár ra fo
de
es te
cap í tu l o ,
€h
la década
que
s igu ió
a
1a
Segunda
Guer ra
Mund ia l ,
1as teo r ías
de
descr ip -
c i ón
I i ngü i s t i ca
ang losa jonas
se ca rac te r i zan
po r
des ta -
ca r
1os aspec tos
fono lóg Ícos
y
nro r fo lóg icos
de
1a cadena
h a b l a d a .
S e e s t u d i a n
I a s
p a l a b r a s
c o m o
c f a s e s s i n t á c t i c a s
y
mor fo l óg i cas
y
tanb ién
los
aspec tos
fono lóg icos
de
Ias
n i s m a s ( 1 6 ) . P e r o e l v o c a b u l a r i o c o m o t a ] , e s c o n s i d e r a d o
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- l o -
r e c e p t o r ,
I a s a c c j - o n e s
h e c h a s
p o r
e l l o s
e n e s e
m o m e n t o ,
y
los d i fe ren tes
ob je tos
y
acon tec im ien tos
ex te rnos a
1a
misma .
(21
)
o
sea ,
que
en todo
ac to
comun i ca t i vo
hay un
e lemento
ve rba l - ,
y
o t ro
de carác te r
ex t ra l i ngü i s t i co ,
QU€
como
ind icamos
más ade lan te ,
l - l amamose l
' tcomenta r io " .
Todos los fac to res menc i -onados ac túan s inc ré t i camen te
en
1a comunicac ión,
€r I una
re lac ión
de
si -mul tane idad
,
neyro a ' l se r nasado
a
una
obra
l i t e ra r i a ,
Ia
nove l -a
en nues-
t r o c a s o ,
t i e n e n
q u e
r e c o n s t r u i r s e
e n
s u c e s i v i d a d ,
d e b i d o
aL ' ca rác te r
l i nea l de1
lengua je .
La
"suces iv idad"
an tes
c i tada
impone
una
rup tu ra en
tos dos e l emen tos
pr Ínc ipa les ,
e l
" ve rba l "
y
e l
r r comen ta r i o " .
E l e l -emento
verba l
se de f
i ne
m r r r ¡ ¿ - ' l . r : m c n 1 - p
r ¡
q é
n e r r - i b e
¡ - n n m e v ó n n r c r - ' i s i ó n : e n e ' 1
C O-
l t u J
u G ¿ @ ¡ l e ¡ r
u g
J
- s y s ¿
u ¿ v s
v v r ¡
r r r q J v ¿
t
v ¡ ¡
men ta r i o
Se
inc luyen
1as f lex iones
de
Ia voz ,
los mov imien-
tos
ges tua les ,
y
1os
e lementos
u ob je tos
re levan tes
que
se
requ ie ren
para
1a comprens ión
de l
mensa je
( I -uga r ,
t i em-
po ,
anb ien tac ión ,
es tado de án imo y pensamien to de los
a c t o r e s ,
e t c .
)
.
L a l a b o r
d e L
con coherenc ia
den t ro
de Ia
fenómeno
que
en
1a rea l idad
esc r i t o r
cons i s te
en
i ' econs t ru i r
I ínea de
suces iv idad
todo e l
se
Dresen ta
s i -nc ré t i camen te
en
s imu l tane idad .
Pev ta rd
ha es tud iado
(22 )
cua t ro
fo rmas
que
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- 7 7
-
e1 au to r
puede
emp lear
para
s imu la r
la r up tu ra
y
dar le
e I
máx imo
de cohes ión a I ac to
comun ica t i vo
de
la
obra
l i -
t e r a r i a .
A d e c i r
v e r d a d , c u a n d o
l a o b r a e s
p r e s e n t a d a
e n
eI teatro
es cuando
se
alaanza
Ia máxima
cohes ión entre
los dos e l - ementos
an tes
menc ionados .
Las fo rmas de s imu la -
c i ó n s o n :
a )
M a n t e n i e n d o
u n
t i e m p o
v e r b a l
d o m i n a n t e
b ) E l i g i e n d o
e l
p r o n o m b r e
t t y s t t
r - Tn t e o n a n r l o
e l
r r v e r b a l
c o n e l
r r c o m e n t a r i o t '
v
I
¿ ¡ r
e v : r f
d) Usando
e1
verba l
en
es t iLo
d i rec to
En
e l
comenta r io
hay dos
componen tes ,
los
ges tos y
la s
f lex j - ones
de
7a voz ,
gü€
han merec ido
un es tud io
espec ia l -
n n n m a d i n A a
' l
yvL
ros
que
en semió t i ca
se
t l - ama la
k inés ica
y
l a
para l - i ngü ís t i ca . La
pr imera
es tud ia
1os
ges tos y
los
mov im ien tos
de l
hab lan te ,
Y
1d segunda ,
1as f l ex iones
de
1a voz .
En
pr inc ip io ,
Sap i r
y
o t ros
11ngü is tas
emp lean
a ln -
bos té rm inos
como
s inón imos
(23) ,
pe ro
poco
a
poco
en e l
l - emnn r ¡ ¡ n eqoec ia f
i zándose en
sus
s ign i f i - cados
e n
1o s
¡
t é rn inos
d ichos .
Ju l ia
K r i s teva
(24)
h a
buscado
las
fuen-
t e s d e
I a k i n é s i c a ,
q u e
e l } a
l l a n a
c i n e s i c a
a m e r i c a n a
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- / ó -
po r
es ta r
v incu lados
todos
l -os es tud ios
e
inves t igac iones
con
la
un ive rs idad
amer icana ,
en e I
c ruce
de l - os
es fue rzos
con jugados
de an t ropó logos ,
ps icoana l i s tas
y
ps icó fogos
amer icanos
de
los años
c incuenta,
aunque
se
encuentren
p r e c e d e n t e s
e n
l a
l a b o r e
i n t e r é s
d e l
e t n ó I o g o
F r a n k
B o a s
con
los
ges tos
d e
la cos ta
nordocc iden ta l ,
y
tamb ién
e n t o d a I a o b r a d e E . S a p i r ( 2 5 ) .
Para
B i rdwh is te l l ,
c i - t ado
por
J .
K r i s teva (26) ,
r r se
Pue-
den
d is t ingu i r
dos
c lases
de
fenómenos
en e I
c i r cu i to
c i -
nés ico .
Los
pr imeros
se man i f i es tan
en 1a comun icac ión
con
o
s in
hab Ia ,
y
son
denominados
da tos
. ,
m a c r o c i n é s i c o s .
L a
macroc inés ica
t ra ta
pues
de
IoS e lementos
es t ruc tu ra leS
d e
1as cons t rucc iones
c inemór f i cas
9omp1e ias . ,
es
dec i r , de
eSaS
fo rmas
de1
cód igo
ges tua l
que
son comparab les
a
la s
p a l a b r a s ,
a
l a s
p r o p o s i c i o n e s ,
a
l a s
f r a s e s
y
a
l o s
p á -
r ra fos .
En los
segundos
debe
inc lu i r se
t r
los
mov im ien tos
leves
de cabeza ,
e l ,
pa rpadeo ,
1oS f r unc im ien tos
de lab ios ,
los temblores
de
la barbi l - la ,
de los
hombros,
d 'e
1as ma-
n ñ q - F t r - - r r f s t o s
ú t t i n o s
¿ v
g
t
La co r r ien te
de l
hab la
Y
suprasegmentales
.
es tán
exc l -us ivamente
l igados a
son
denomi-nados
c inemorfemas
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- A
- t g -
A
nosotros
nos in teresan
los movimientos
que
acompañan
a
Ia co r r i en te
de l
hab la
de
los
persona jes
que
in te rv ienen
en la
nove la ,
y
e l
in te rés
surge
de Ia
neces idad
que
tene -
mos
de en tender
me io r
e l
sen t ido
g1oba1 ,
pues
como adv ie r te
Dav id Crys ta l
"Só1o
podemos
es ta r
SeEuros
de
1a comprens ión
d .e1
s ign i f i cado
cuando
se
inc luyen
todos
los rasgos
semió-
t i c o s . t ' ( 2 7
En
vez
de
hab la r
de
las
d imens iones
menc j -onadas ,
a l -
gunos
se
re f i e ren
a
I ' cana les
semió t i coSr r .
l / i l k i nson
d is -
t i ngue
den t ro
de
Ia semió t i ca
s ie te
cana les ,
además
de l
' r ' r
= a = r : l n r - i n n i i í . g i C O
O
d e
C O m U n i C a C i ó n
V e 1 . b a l
( 2 8 )
:
I l - é l l t o . \ l \ J
J - r l r y
u J
1 )
E1 cana l
pa rg 4 , l j í s t i co .
Po r
med io de
es te cana l
e I
recep to r
rec i be
los
rasgos
cor respond ien tes
a
Ia voz ,
s u c a l i d a d ,
s u a l t u r a ,
s u
t o n o ,
l d v e l o c i d a d ,
l a s
2 )
pausas
y
1as
vac i lac iones .
EI canal
v isua l . Por medio d.e este canal se :pgrc i -b .e .
d e l
a s p e c t o
f í s i c o ,
d e l
: - c o l o r
d e
l a
p i e l
' d e 1
: p e 1 o ,
9 :
s u "
v e s t Í d o , e t c .
? ) t r l c a n A l n n o x é m i c o . E s t e
c a n a l
e s
e l -
q u e
s i r v e
p a r a
in fo rmar
de
Ia co locac ión
de los
comun ican tes ,
Y
d€
s u s p o s i c i o n e s e n t r e s í .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-80-
4 )
E l
c a n a l
k i n é s i c o .
L o s m o v i m j - e n t o s
d e l c u e r p o
s o n
perc ib idos
por
med i -o
d e
es te
cana l -
5 )
E l c a n a l
t á c t i l
o
h á p t i c o .
E s t e
c a n a l
e s
c o m o u n a
e s -
pec ia l i zac ión de l
an te r io r .
I nc luye
e1 con tac to '
gene-
ra lmen te .
po r
med io
de
1as
manos ,
aunque
tamb ién
con
e I
c u e r p o .
6 )E1 cana l o l f a t i vo . En de te rm inados con tex tos 1as sen-
sac iones
o l fa t i vas
t ienen
su
impor tanc ia .
7 )
E I
cana l
gus ta t i vo .
Muchas
veces
quedan
reduc idos
a
u n o
e l
c a n a l
g u s t a t i v o
y
e I
o l f a t i v o .
D e
t o d o s
e s t o s ,
I o S
q u e
p a r e c e
q u e
e s t á n
m á s
e s t u d i a -
dos
son
tos
de
La
voz
y
los de l
cuerpo .
Los
ps ico lógos
y
los
ps iqu ia t ras
han
hecho
a lgunos
es tud ios
re lac ionados
con
e1 lengua je
y
los estados
de
miedo
y
de ans iedad'
lque
S e
c a r a c t e r í z a
e n
e S t a S
c i r c u n S t a n q i a s
p o r
l a S
p a u s a S '
las
vac i lac iones
y
por
the
no tab le
des in teg ra t ion
o f
the
ñ : t f a 1 , t n
l l
( ? q
\
y s e
e e ¡
¡ ¿ .
\
G ,
/
Nues t ro
t raba jo
Se
cen t ra
en
e I
vocabu la r io
de l comen-
ta r io
( tamb ién
conoc ido
con
e l .
nombre
de
no-Verba1
p or
opos ic ión
a l
canal-
l ingüís t i -co
o
r¡erba1
)
,
prescíndiendo
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- 8 1 -
de l -
ve rba l .
La
razón de
acud i r a I
r rcomenta r io
y
renunc ia r
a I
ve rba l ' r
r es íde
en
l -a na tu ra leza
Ce I con ten ido
de la
novela
Hurry On
Dorrm,
gü€
tra ta
de un
personaje
inadaptado
en
la soc j -edad .
Sus
mov imien tos
y
1os de sus
oponen tes , las
voces , as i
como
la expres ión
de
los sen t im ien tos ,
Pensamien-
tos
y
vo l ic iones
son
muy r i -cos
para
poder
extraer conclu-
s i o n e s .
3 .
LAS UNIDADES
EXICAS
Aunque
et s ign i f icado
se ext iende
por
todos
los
componen-
tes de I lengua je , en es te t r aba io , só l -o nos in te resa e l
de l vocabu la r io v
sus un idades
léx i cas .
La
un idad
iéx ica
po r
exce lenc ia
es
1a
pa labra ;
en
1a
cu l tu ra
occ iden ta l
hay
una
larga
trad ic ión
que
asimi la
eI
concepto
de unidad
Iéx i -
ca con
e I
de
pa labra .
Ya
P la tón
y
Ar i s tó te l es
t ra ta ron
los
s ign i f i cados
de
las
pa labras ;
es te
ú t t i no
de f i n i ó
1a
palabra
que
l Iamó
AtgJs
Áo' ¡ou
'
como eI
I 'componente
de
ta o rab ión
que
t iene
s ign i f i cac ión
de
por
s í
y
no
puede
d iv id i rse
en
más u r r i c iac ies
s i .g r r i f
e
aL i vas .
r '
( 3C)
La co i : s i ' i e -
rac ión
de la
palabra
como un idad
sign i f ica t iva
e
indepen-
d ien te
ha
con t inuado
en
toda
1a t rad ic ión
occ iden ta l ,
des-
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_82_
d e l o s e s tu d i o s
d e I a E s c u e l a
d e
A l e j a n d r í a
h a s ta n u e s -
t r o s d ía s .
E I
g r a n
v a l o r
q u e
s e
l e
a s i g n a b a
a
l a
p a l a b r a
en aque l los
d ías
fue
probabfemente
Ia causa
de su h ipos ta-
t i zac ión
por
par te
de l
evange l i s ta San
Juan
en
1a
pr imera
a f i r m a c i ó n
d e
s u e v a n g e l i o :
E n
p r i n c i p i o
fu e e l
V e r b o .
A 1 o l a r g o d e l a h i s t o r i a d e l a c u l t u r a o c c i d e n ta l , 1 a
concepc ión
de
Ia
pa labra
que
se
acep ta es
la
de
una
un idad
q u e
te n i e n d o
s i g n i f i c a d o
i n d e p e n d i e n te ,
s i m b o l i z a
l a s
i d e a s
r r c n c n a l t r s d e l r n
m o d o n n ' í m a n i o .
e s e n r ^ i a ' l
e
i n m e d i a t O .
( 3 4 )
u g r ¡ g ¿
q ¿ s o
u E
u ¡ r
i ¡ L v u v
y r
¿ i ¡ L g ¡ r v
t
Es en
nues t ro
s ig lo cuando
se
pone
en te l -a
de
ju i c i o
e l
va lor as ignado
a
1a
palabra
como unidad
rnín ima de s ign i - f i -
cac ión
e
inc luso
como un idad
opera t i va .
Pa ra e l an t ropó - -
I o g o M a l i n o w s k i ,
l a s
p a l a b r a s
s o n
i n v e n to s
l i n g ü í s t i c o s
p roduc to
de
una aná l i s i s
l ingü ís t i co avanzado,
y
en t re
l o s l i n g ü i s t a s
e s t r u c tu r a l i s t a s
d e O c c i d e n te
s e
n o ta l a
p r e o c u p a c i ó n
p o r
t a b ú s q u e d a
d e o t r a s u n i d a d e s .C i t a r e m o s
a L . B l -oomf ie ld
por
la
l ingü ís t i ca
amer icana
y a A. Mar t ine t
por
la
l ingüíst ica
europea.
Para
ambos
Ia
unidad
máxima
de
s i g n i f i c a c i ó n
e s I a o r a c i ó n ,
p e r o
l a m ín i n a
n o
e s
1 a
p a -
' l
ab ra ,
es o t ra ,
gue
B loomf
e td
l lama mor fema,
y
Mar t ine t
m o n e m a .
B l o o m f i e l d ,
s i n
e n b a r g o ,
p r e s ta
g r a n
a te n c i ó n
a
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-83 -
l a
pa1abra . .
En
su Language
le ded ica más
de 62
pág inas
a su
t ra tamien to ,
y
es t ima
que ' i ' r the
word , as
the min imum
of
f ree fo rm,
p lays
a
ve ry impor tan t
pa r t
i n ou r a t t i t udes
towards
language.
Fo r the
purposes
of o rd inary
l i f e , the
word
i -s the
sma l l es t un i t o f
speech . Our
d ic t ionar ies l - i s t
the
r , , ¡ords
of a
language.t '
(3ü
Y más
adelante
para
reaf i r -
mar e1 valor que le concede a la palabra escr ibe que appa-
ren t l y ,
wo rds a re
the
l i ngu i s t i c un i t s
tha t a re f i r s t sym-
b o l i z e d
i n
w r i t i n g .
P e r o
e s ta
p e r t i n e n c i a
d e
I a
p a l a b r a
como
un idad
só to
1a
acep ta
para
f i nes
no l i ngü ís t i cos ,
fo t r
a l l
purposes
except the
sys tena t i c
s tudy o f
language.
(
33 )
Consecuentemente ,
y
conforme
hemos
v i s to
an tes ,
pa ra
Bloomf ie ld
e1 vocabu la r io
de una
lengua
es e1 con iun to
de
morfemas
de
ra misma.( lu)
Mart inet
1lama monema
a
la unidad
mínima
deI enunciado
que
posee
s ign i f i cac ión ,
y
an tes
de l legar a
1a orac ión
d is -
t ingue
una
un idad
in te rmed ia ,
e I s in tagma,
Qüe
de f i ne como
1a
combinac ión
de monemas.
' t0n
appe l le ra
tmonémer
tou t
é Iément
por teur
de sens
que
1 'on ne
peu t
ana lyser
lu i -
m 6 m ee n p l u s i e u r s m o n é m e s .L e
' s y n ta g m e r
s e r a c o n s t i t u d
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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de
e 1
_ ó
) _
b r a s
q u e
s o l o
t i e n e n
s i g n i f i c a d o
g r a m a t i c a l
( t h e ,
t h i s , e t c
y
s in
embargo ,
hay un idades
fo rmadas
por
más de
una
pa la -
b ra
(
tu rn o f
f
,
p i ck
up , e t c .
)
Gq )
Además de
pa lab ra
hay
o t ros té rm inos
que
cubren
su
s ign i f i cado
o
ánb i to
de ap l i cac i - ón .
Den t ro de
Ia co r r ien te
émica o tendenc ia a emp lear un idades n ín imas de cada p lano
a n á t i s i s
( f o n e m a ,
p l e r e m a ,
s e m a n t e m a ,
e t c . )
s e
p r e f i - e r e
té rm ino
r r lexemar r .
Es te
té rm ino es
usado
en
Ia l i - ngü ís t i -
ca ang losa jona
(
, yons We in re ich ,
e tc .
)
S in
embargo ,
€11
1a
l ingü ís t i ca
f rancesa
tamb ién
ha s ido
usado
para
re fe r i r se
a
los monemas
que
t ransPor tan
e l s ign i f i cado
re fe renc ia l ,
y
tamb ién
o t ras
veces
'
pa ra
separa r
las un idades
de1 fé -
x i co
de las de l
vocabu la r io ,
que
ser ían
los
vocab los .
(4O)
En
Ia f . i ngü ís t i ca
ing lesa
tamb ién se
emp lea
es te
té rm ino
con
o t ro
s ign i f i cado ;
as í
F .R .
Pa lmer
l l aJna lexema a
un
se t
o f f o rms r r ,
po r
e jemp lo ,
I ' t he
lexeme
TAKE
subsumes
the
, . + . :
f o r m s
t a k e , t a k e s ,
t o o k , t a k i n g , t a k e n . r r ( 4 1 ) N o s o t r o s
l izamos
eI
término
rr lexema ,
conforme
indicamos
en
eI
to
s igu ien te ,
que
t ra ta
de
l -a f l ex ión
y
la de r i vac ión ,
un
sen t ido
muy
próx ímo
'
pa ra
re fe r i r nos
a I con jun to
d e
alomorfos
o
var iantes
morfo lógicas
de una
mi-sma
unidad
pun-
e n
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-86-
Ante es ta s i t uac ión
creemos
que
es más conven ien te
u t i l i za r
como un idad
l -éx ica e I
té rn ino
r Iex ía t r ,
Qü€
fu e a c u ñ a d o
p o r
P o t t i e r ,
e n
t r e s
g r a d o s :
I a s i m p l e ,
1 á
compuesta
y
Ia comple ja.
También aquí
nos encontramos
con
un té rmino
que
ha s ido empleado
con o t ra
s ign i f i cac ión ,
ya
que para
Greimas
1a 1exía es
t un
contexte
l imj - té et
c l a i r q u e n o u s p e r n e t d e d i r e q u e t e ü r m o t e s t e m p l o y é
d a n s
te l
I
s e n s
r t
( 4 2 )
Con
e l -
nombre
de 1exías
compuestas
y
comple jas
eng loba-
mos
1o
que
tradic ionalmente
se
ha conocido
como
palabras
compuestas
y
f rases
hechas.
Emi le
Benven i s te
l -as 1 lama
synaps ias
y
A .
Mar t i ne t syn thémes
(43 ) .
Se
t ra ta
de un ida-
+ ¿
des léx icas.
compuestas
por
más de
una
palabra que
cumplen
l
a s s i o u ie n te s
c o n d i c i o n e s :
¡ J q 4
a)
Los e lementos
de estas
unidades
mant ienen
una
re- la-
c i ó n
s i n ta g m á t i c a
e s ta b l e
y
e s t r i c t a ,
1 o
q u e
p e r m i t e
que
se
puedan
memor izar .
b)
El - comportamiento
sintáct ico
de
toda 1a
unidad
es
s imi la r a l
de una
pa lab ra ,
con
1a
que pueda
conmutar .
P o r e j e m p l o :
t o t u r n
o n e s
b a c k
=
r e i e c t ;
t o k i c k =
t n á i a a f r -
¿ v
t
c) Su signi f icado semánt ico es simi lar a I de una palabra
o
monema.
Esta cond ic ión
y
1as
o t ras an te r i o res
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-87
-
también son
reconoc idas
por
e I
lex icó1ogo
y
Iex i -
/ ^
cogra fo
ruso Yur i
Apresyan
(44 ) .
d ) T ienen una presenc ia y una f recuenc ia de uso e levados
Gre imas
los l l ama
para lexemas
(pa ra lex ías ,
en nues-
t ro
caso ) ,
y
Ios
def ine
como un idades
que
han a lcanzado
un
grado
de amalgamamiento,
por
ejemplo
pomme
de terre
en
f rancés . Es e l -
g rado
de cohes ión e1
que
nos
pe rmi te
d is t ingu i r
es tas un idades
de
los
s in tagmas .
Por e iempl -o ,
conmon sense
ser ía una
pa ra lex ía ,
y
common
peop le
se r ía
un s in tagma
Las
lex ías compuestas
y
1as comple jas
se
d i - fe renc ian
ent re
s í
por
e1
grado
de
t ransparenc j -a
semán t i ca .
Es te
c r i te r i o
es de U11mann,
y
co inc ide
con Ia c las i f i cac ión
d e
N i d a e n
e n d o c é n t r i c a s
y
e x o c é n t r i c a s
( 4 5 ) .
P o r t a n to ,
d is t ingu i remos
dos
grupos:
Compues tas ,
ransparen tes
o endocént r icas
C o m p le j a s , opacas o exocén t r i cas .
H e a q u í a l g u n o s
e j e m p l o s
d e
l e x ía s c o m p u e s ta s .
L a
r e f e -
renc ia
numér ica
ind ica
Ia
pág ina y
1a
l ínea dent ro
de esa
náa ' ine en f ¿ ¡ ro rze l
H r r r ^ ' nw n
DOWn.
(
Po r e
emplo
: 167
1 Se
q v ¿ ¡ ¡ q
v ¡ ¡
-
r e f i e r e a
l a
I í n e a
p r i m e r a
d e
l a
p á g i n a
1 6 7 ) .
o . )
D )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 90/457
- 8 8 -
1O.1
1
as
he
moved away down
the s t ree t
1 5 .3 5 h e p u l l e d h i n s e l f t o g e th e r
167.1 he c lear ly
ran
in to
a
young
man
1 6 8 .4 C h a r l e s d i d
h i s b e s t
1 6 9 .2 5
c a l l i n g i n t o
p l a y
1 6 9 .2 7
h e h a d
l a i d i t a s i d e
1 9 1 .3 7 h e n u s t
g e t
a
g r i p
o n h i m s e l f
Las
Iex ías
comple jas
rozan con
e l
fenómeno conoc ido en
todas
las
lenguas con e1
nombre
de
id iomat ic idad .
Se
t ra -
ta
de
Ia s i tuaciónqvz
se nani - f iesta
cuando e l - s ign i f icado
de
1a unidad
no es
fáci lnrente
deducib l -e
de
los componen-
tes
de
la es t ruc tu ra ;
es e l
lengua je
f i gu rado , o
desv iac io -
nes
que
se han ido
in t roduc iendo,
d i s t i n tas
de l -as desv ia -
c i o n e s
o c a s i - o n a l e s
d e
1 a
p a r o l e ,
t r a t a d a s
e n e I c a p í t u l o
7 .
En
es te
grupo
inc lu i r ía lnos
1os s igu ien tes :
1 6 5 .1 h e c u t r a th e r l i t t l e i c e
1 6 7 .1 8 t o
b r u s h t h e
fe I l o w
o f f
1 9 7 .3 2
g o i n g
th e w h o l e
h o g
y
también
otros como
look forward
to,
stand up to / forz
1 7 2 .2 2
th e
h o s p i t a l
o r d e r l y
s ta n d i n g u p t o
196.36
a
v/oman
standing
up
to/ for another
u/oman
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 8 9 -
Se observa rá
que
en toda c las i f i cac ión s iempre hay
casos
res idua les o
in te rned ios
que pueden
caer en ambos
grupos .
Na i lb i t i ng
en e I
s in tagma
na i lb i t i ng indec is ion ,
con
e l - s ign i f i cado de despera te
podr ía
es ta r
en cua lqu ie ra
de
los dos
grupos .
O t ros
como mushroom
n o
podr ía
es ta r
e n
. n i n g u n o
d e 1 o s d o s ,
y
s e r í a
p r e f e r i b l e
c o n s i d e r a r l o
como un idad s imp le , ya que no prov iene de mush ( so f t , t h i ck
mix tu re o r
mass ) más room
(space) ,
de l - a m isma fo rna
qu e
e n
españo l
rmadrese lva r
no
puede
cons ide ra rse un compues to
semánt i co
de
t rmadre r r r r se lva r t .
E1 c r i t e r io
g rá f i co podr ía
se rv i r nos
de
gu ía
para
de te rm inar
l ím i tes en t re
pa lab ras
jun tas
ocas iona lmen te
e n u n
s in tagma,
o f i rmes en
una
l -ex ía compues ta ,
pe ro
e I au to r
duda con
mucha f r ecuenc ia
en e1 uso de l
gu ión :
1 6 9 . 1
5
t h e d o c t o r s
1 7 3 . 1 2
h e h a d u s e d
overawed
h im
(s in
gu ión )
to
eVer:elqe
chi ldren
(con
guión)
t l t .
|
o .
l l I
1 q
they h¡ere
qui te
good
humoured
(
s in
guión)
almost
good-humoured
(con
guión)
Resumiendo Io d i cho sobre Ias un idades 1éx icas debemos
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-90-
dejar
bien sentado
que
Ia
palabra
es una unidad fundamen-
ta l ,
po r
su amp l ia
au tonomía ,
po r
su func iona l idad ,
y
por -
que
responde a I
saber empí r i co
d e
1os hab lan tes . Es ta es
1a razón
por
l a
que
usaremos
pa lab ra
y
un ioad
l -éx ica
ind is t i n tamente .
Por
func iona l idad
en tendemos
gue
1a
un i -
dad
es
una un idad
lex icográ f i ca ,
fono l -dg ica ,
mor fo lóg ica ,
á t - . a q d o r . i ¡ r r n i r i : r l d c ' i n l : n o r l c I e c l ¿ n r é s i ó n w r i e ' l
U U .
t
E J u g u ¿ ¿
,
q ¡ ¡ ¿ u q v
J
v v ¿
d e c o n t e n i d o .
Por
autonomía
entendemos
que
Ia
palabra
puede
ser
als-
l -ada de su
contexto
s in
gran
pérdida
de val-or
semánt ico;
aunque ,
como
1a mayor ía
de
e l las
son
po l i sémi - cas ,
a l
se r
a is ladas
recuperan
los va r ios sememas
o acepc iones ,
e n
tan to
en cuan to
que
en e1
con tex to
so lo
poseen
un semema.
Pero
1a
pa lab ra
es adenás ,
y
sobr .e
todo ,
pun to
de
c ruce
de muchas
re lac iones ,
rasgo és te
que
es des tacado
por
mu-
chos
l ingü is tas :
r tA
word
is the
p lace
o f connex lons
be t -
ween
the
fundamental
e lements
of
speech
mechanis l i l , te-
n i e n d o e n
c u e n t a
q u e ' r
a
p a r t
o f
a s p e a k e r ' s
k n o w l e d g e ,
as
i t is wel l
known cons is ts
in h is
knowJ-edge
oS
a
system
o f t h e
l a n g u a g e ' s
l e x i c a l e n t r i e s .
( 4 6 )
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a , ^
Tampoco deben
confund i rse
es tas me tá fo ras
con o t ro
fenómeno
l lamado
id iomat ic idad ,
t ra tado en e l - cap í tu to
3 ,
e I cua l
se ca rac te r i za
porque
eI con ten ido
semánt ico de
una un idad
Iéx ica o una
expres ión
s in tác t i ca
no
es deduc i -
b1e de
la
es t ruc tu ra
senánt ica
y
s in tác t i ca
de sus
componen-
tes .
Las expres iones
id iomát icas
y
las me tá fo ras
ex t ra l i n -
güíst icas han pasado a la I ry . , mj -entras que 1as intra l j -n-
gü ís t i cas
son ocas j -ona les
man i fes tac iones
de Ia
paro le .
En es ta
cuest ión
de los
va lo res
meta fó r i cos
hay
que
ser
empír icamente
prud.entes
y
no
pensar
que
hay nás ¿
ro=
que
realmente exis ten.
MacCawley
nos
advier te
(47)
que
1os
d icc ionar ios
no nos
dan todos
los sen t idos
de una
pa labra ,
y
é1
resal ta
que
hay
dos
que
normalmente
no suelen
aparecer ;
son
los
produc idos
por
la causac ión
y
la
re i - f i cac ión . En
a warm
coar ,
el - ad jet ivo
\g ln
s ign i f ica
I 'productor
de
la
sensac ión
de ca lo r r r ,
pero
e l
d icc ionar io
no
los
da. Cuando
de-
c i m o s t h i s
d i s s e r t a t i o n
w e i q h s
f i v e
p o u n d s n
e s ta m o s
r e i f i -
cando
en
cuanto a
peso
a lgo
que
admi t i r ía
o t ro
t i po
de
r e f e r e n c i a s
( l n t e r e s t i n g ,
d e e p ,
e t c . ) .
E 1 h e c h o
d e
q u e
l o s
d i c c i o n a r i o s
n o d e n
l a c a u s a c i ó n
y
l a r e i f i c a c i ó n
n o s
debe
poner
en
guard ia
para
no
ve r nás
metá fo ras
y
va lo res
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- 9 2 -
me ta fó r i cos
de
1os
que
rea l -mente
hay .
4 .
L A
F L E X I O N , L A
D E R I V A C I O N Y L A C O N V E R S I O N
E1 té rminor r lexemar r
fo hemos emp leado
pa ra
re fe r i r nos a l -
monemade
s i -gn i f i cac ión
re fe renc ia l ,
y
tamb ién
para
abarcar
e l con jun to de a lomor fos de l -os m Ísmos . En nues t ro es tud . i o
nos
i -n te resan l as
pa labras
re lac ionadas
lexemát icamente ,
es
dec i r ,
1as
que
t ienen
un lexema común.
Hege r ,
cbservando
que
el monema
puede
ser
un lexema o un
gramema,
d is t ingue
una semánt i ca
Iéx i ca
y
o t ra
mor fos i -n tác t i ca .
A Ia ho ra
de
agrupar
l as d i s t i n tas
pa labras
o lex ías en
torno a
una
metasemia,
no hemos ten ido
en cuenta
1os mor-
femas de f l ex i ón
y
de der i vac ión .
(Cose r i u
cons ide ra ,
se -
mánt i camente
hab lando , a
1a der i vac ión óomo
es t ruc tu ra
pa -
rad igná t i ca
secund .a r i a ,
ya
que
hay una
re lac ión
d i rec ta
en-
t re
e l té rn ino
p r im i t i vo y e I de r i vado , pe ro no a 1a i n -
v e r s a ) .
( 4 8 )
P n r n t r a D e ¡ f p
v 1 - e n i e n d o
e n
c u e n t a
I a
v ¿ v u ¡ q y q ¿ v v t J
posee
1a lengua
ing tesa
pa ra
fo rmar
nuevas
m e d i o d e l r e c u r s o d e l a c o n v e r s i ó n ( r a i n ,
fac i l i dad
que
n = l : h r e q n ó r .
r -
nombre y verbo ;
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-93 -
\ do rk ,nombre
y
verbo ,
e tc .
) ,
hemos agrupado
ba io l a m i s -
ma metasemia aquel la
formas
que
tengan
el - mismo
lexema
o va r i an te
a tomJr f i ca .
En es te caso
per tenecen
a l
m i - smo
grupo
to d i e ,dead
y
dead l y ,
e
i gua lmen te s t rong
y
s t reng th
a o t r o ,
y
t o
f o r c e ,
f p q q e
y
f o r c e f u l l y a o t r o ,
e t c . e t c .
La
l im i tac i ón
a
1o
an te r i o r
es 1a
poses ión
por pa r te
de l
lexema de
las mismas
notas sémicas
o semema;
en este sen-
t ido
no estar ían
inc lu idos en
eI mismo
grupo
1os homóni -
mos de cua lqu ie r
t i po
como
sound
son ido )
y
sound
sano) ,
^ + ^ ^ + ^
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-94-
NOTAS AL CAPITULO
TERCSRO
( r
)
p E T o F r ,
J . s .
y
G A R C T A
E R R r o ,
A .
( 1 9 7 8 ) :
L i n g ü í s t i -
c a d e l Te x to
y
C r í t i c a
L i - t e r a r i a ,
p á 9 .
2 3 8 - 9 .
( 2 )
B A L L Y , C h .
( 1 9 5 0 ) :
L i n g u i s t i q u e
g é n é r a l e
e t l i n g u i s -
t i s u e f r a n c a i s e ;
( l g = l
) :
T r a i t é
d e s t y l i s t i q u e
f r a n q a i s e
(
3
)
P E R R O T,
.
( 1 9 7 1
:
L a l i n g u i s t i q u e ,
p á g
6 1 .
( 4 )
M TTTE R A N D ,
.
( 1 9 6 1 ) :
r n d e x
e t c o n c o r d a n c e s
d a n s 1 ' é tu c
d e s
t e x t e s l i t t é r a i r e s ,
p á g .
8 4 .
( 5 ) F T L L M O R E , C h . ( 1 9 6 8 ) :
T h e
C a s e f o r C a s e , p p . 1 - 8 8 e n
The Un iversa ls
i n L i ngu i s t i c
Theo rv .
( 6 )
S A U S S U R E ,
.
( 1 9 4 5 ) t
C u r s o d e
L i n g ü í s t i c a G e n e r a l ,
p p .
6 3 - 6 .
Q)
cosERru , E
(1 9 6 7 ) :
T e o r í a
de l
Lengua ie
y
L in g ü í s t i c a
G e n e r a l , p p . 1 1 - 1 13 .
(8 )
BENVENISTE,
E
(1966 ) :
Prob lémes
de l i4gUis l ig -Ue
généra le
r ;
(1974)
z Prob lémes
de l ingu is t ique
généra Ie
I I .
( 9 )
B o u T o N ,
c h .
P .
( 1 9 7 9 ) :
L a s i g n i f i c a t i o n ,
p á 9 .
1 5 3 .
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- 9 5 -
( 1 0 )
C H O M S K Y ,
.
( 1 9 6 5 ) :
A s p e c t s o f
t h e
Th e o n y o f S y n ta x '
p á 9 .
3 '
( 1 1 )
i i 4 ,
p á g .
4 ,
( 1 2 )
i b i d ,
p á g .
5 ,
( 1 3 )
S A R D j N E R ,
.
( t 9 5 t ) :
Th e
Th e o r y
o f S p e e c h
a n d
L a n g u a g e
p á g .
6 8 .
( 1 4 )
R I C O E U R . , .
( 1 9 7 7 ) ;
L a
m e tá fo r a
v i v a ,
E d s '
M e g á p o l i s ,
B u e n o s
A i r e s ,
P .
1 1 O
( 1 5 )
H E G G E R ,K .
1 9 6 9 ) :
L a s é m a n t i q u e
e t
1 a d i c h o to m i e
d e
l_grngue t paro le ,
@
Pá9 .
50
Y
ss.
( 1 6 )
V é a s e
B l - o o m f i e l d ,
G l e a s o n ,
H o c k e t t ,
H a l l .
( 1 7 )
B I O O M F I E L D
1
9 6 5 ) :
L a n g u a g e ,
p á g
2 7 4
( 1 8 )
G L E A S O N ,
( 1 9 5 5 ) :
A n
In t r o d u c t i o n
t o
D e s c r i p t i v e
L i n g u i s t i c s , p á g .S + 2 .
( 1 9 )
B L o o M F T E L D ,
. ,
o o .
c i t .
p á g -
1 6 2 .
E L s u b r a y a d o
e s
n u e s t r o .
( 2 0 )
D IP IE TR O ,
R .
( l g l l
) : L a n g u a g e
S t r u c tu r e s
i . n C o n t r a s t '
pág .
73 . "A11
of
language
means someth ing .
I t i s
on ly
a
convent i .on
that some
of
that
meaning
is
most easi ly
though t
o f as
d i sc ree t
un i - t s
or
fea tu res
'
wh i le
another
par t
of
meaning
der ives
from arrangement.
"
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-96-
( 2 1 )
L Y o N S , J .
( 1 9 6 9 ) :
r n t r o d u c t i o n t o Th e o r e t i c a l
L i n g u i s t i c s .
( 2 2 )
P E Y T A R D ,
.
( 1 9 6 8 ) : P r o b 1 é m e s
d e 1 ' é c r i t u r e d u
verba l
dans 1e roman
contempora in ,
en L ingu is t ique
et
L i t te ra tu t re_ ,
pág inas
32-5 .
( 2 3 )
S A P T R ,
E .
( 1 9 4 9 ) z
Th e S e l e c te d
t i r i t i ¡ g s o f
E d w a r d
S a p i r .
( 2 4 )
K R TS TE V A ,
.
( t
9 7 8 )
:
S e m i - ó t i c a
1
,
p p .
1 3 0
-
1 4 6 .
E s
in te resan te consu l ta r
tanb ién
eI es tud io sobre
1a
k i n é s i c a
d e 1
e s p a ñ o l
d e
P O Y A T O S , .
( t 9 7 o ) :
K ín e s i -
ca
de l Españo1
Ac tua l ,
pp .
44+-451.
H j -span ia , vo l .
5 3 . 3
( 2 5 )
B O A S ,
F r a n k
( 1 9 4 0 ) :
R a c e ,
C u l t u r e
a n d L a n g u a g e '
MacMi l lan ,
Nueva
York
'
( 2 6 )
K R T S T E V A ,
.
o p .
c i t .
( 2 7 )
C R Y S T A L ,
.
( 1 9 7 3 ) r
S e m i o t i c s ,
E L T ,
3 ,
p p .
2 0 9 - 2 1 5 .
( 2 8 )
\ ^ i r L K IN S o N ,
.
y
o t r o s
( 1 9 7 4 )
z
Th e
Q u a l i t v
o f L i s t e n i n g .
( 2 9 )
i b a d ,
p a g .
4 3
( 3 0 )
R o B r N S ,R . H . ,
o p . c i - t . , p á 9 .
3 8 .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 9 8 -
( 4 1 )
P A L M E R ,
.
( t 9 e 5
) :
A L i n g u i s t i c S tu d y
o f t h e E n g r i s h
Y g L 9 ,
P á s '
1 1 '
( 4 2 )
To L L E N A E R E ,
. d e
(
1
9 6 1
:
L a
d o c u m e n ta t i o n
Ie x i c o -
g r a p h i q u e
e t
s e s
p r o p r e s
b e s o i n s ,
C a h i e r s
d e L e x i c o -
f o g i e
,
v o 1 .
3 ,
p á 9 .
1 0 4 .
( 4 3 )
P o T T T E R ,
B .
( 1 9 6 8 ) : L a
g r a m m a i r e
g é n é r a t i v e
e t
1 a
l i n g u i s t i q u e ,
T r a I i
I i ,
V I , 1 ,
p p .
7 - 2 5 .
M a r t i n e t
a
donné
le nom de synthéme
á ta séquence
lexémique
m e m o r i s é e .
( 4 4 )
A P R E S Y A N ,
.
( 1 9 6 9 ) :
' r s e m a n t i c s
a n d
L e x i c o g r a p h y :
Towards a
nev/ type of
uni l ingual
d ic t ionary
en
S tu d i e s
i n
S y n ta x
a n d
S e m a n t i c s
( K I E F E R ,
e d i t . ) .
( 4 j )
N ID A ,
E .
( 1 9 7 5 ) z
C o m p o n e n t i a l
A n a l y s i s o f
M e a n i n g ,
p .
2 2 9 .
( + 6 )
S C H E V E TG E R ,
.
( 1 9 7 3 ) :
Th e
S e m a n t i c
a n d S y n ta c t i c
A n a l y s i s
o f S p e e c h ,
L i n g u i s t i c s .
9 6 ,
p p
1 0 1
- 1 1 6 .
( 4 7 )
M c c A tü L E Y
J .
( 9 7 3 ) : ' r Th e
R o l e
o f S e m a n t i c s
i n a
Gramnar ,
pp .
59
-
98
( 4 8 )
c o S E R I U ,
E .
( t 9 6 8 ) :
' r L e s
s t r u c t u r e s
l e x e m a t i q u e s r r ,
p á s .
8 .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-99-
C A P I T U LO
C U A R T O:
E L A N A L I S I S S E M I C O
1 . E l R n á l i s i s s é m i c o
2 L a
D e f i n i c i ó n
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- I U U -
'1 .a ,
ANALISIS
SEMICO
Dcnt: .c '
ie la
caracter i
zaei ín
operat iva
dei s ign i f
: -cado
uno
de
los
in ten tos
más
genera l i zados
y
aceptados
en
l i ngü ís t i -
ca
es
la fo rma l - i zac ión
semánt ica
de
las
un idades
léx i cas
conoc ida
con
e1
nombre
de
"aná l i s i s
sémi -co " .
Es te
aná l i s i s
imp l i ca
que
e l
s ign i f i cado
o sent ido
de
una
un idad
léx ica
eS
equ iva len te
a
Su
I ' con ten ido
semánt ico" ,
o
mejor
d icho '
a
lanf
orma
del contenido
semánt ico"
.
Dl i icha
mat ización
Se
ba-
sa
en
la
que
lnízo
Hjelnslev
en su
ry]ggenege
cuando
estable-
c ió
l -a d . i s t i nc i ón
en t re
sustanc ia
y
fo rma
(
I )
.
E l nombre de aná t i s i s sémico es tá asoc iado con 1as escue-
1as
semánt icas
europeas,
en
espeq ia l ,
las
f rancesas
de
B. Po -
t t i e r
y
J .
G r e i m a s ,
y
1 a s
a l e m a n a s
d e
K .
H e g e r
y
K .
B a l d i n -
g e r
(
Z
)
.
U n
l o s E s ta d o s
U n i d o s ,
l d
s e m á n t i c a
h a
s e g u i d o
u n
p r o c e s o
s i m i l a r ,
c o n s i d e r a n d o
q u e
e t
s i g n i f i c a d o
e s tá
C O n s t i t u t i d o
p o r
I ' m a r c a S "
( K a t z ,
P O s ta l )
o
p o r
" c O m p o n e n te s l
(N ida ,
l Je i -n re i ch ) ,
y
la
metodo log ía
ha
rec ib ido
e l nombre
d e
" a n á l i s i s
c o m p o n e n c i a l "
(
3
) .
E s t e
a n á t i s i s
t i e n e
s u s
antecedentes
próxinos
en
los
estudios
taxonómicos
l l -evados
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- 1 0 1 -
a cabo
rec ien temente
sobre c ie r tos
domin ios
semánt i cos
( p a r e n t e s c o ,
l i n a j e ,
e t c .
)
E t h n o l o g y ,
y
€ s p e c i a l m e n t e
(
+
) .
por
The Bureau
of
Amer ican
por
Lounsbury
y por
Goodenough
Por tan to ,
se l l ama aná t i s i s
sé rn ico o comPonenc ia l ,
expres iones
calcadas
del f rancés
y
de1 inglés respect ivamen-
t€ , a1 proced im ien to l i ngü ís t i co que se s igue para descubr i r
las unidades
o comDonentes
mínimos de contenido
semánt ico
de 1as un idades
léx icas , l l amados
' r semas ,
t é rm ino
que
fue
acuñado
por
e l l i ngü is ta
f rancés
B.
Po t t i e r
(
5
)
. Hay dos
e jemp los
c1ás i - cos
de l aná t i s i s
sémico .
E1
pr imero ,
rea l i za -
do
por
1a
l ingü ís t i ca
f rancesa con
Ias
pa lab ras
s i11a
s l I l o n ,
t abure te ,
e tc .
'
y
e l segundo ,
Por
Ia l i ngü ís t i ca
amer icana ,
con
e I ve rbo to
k i l } .
E1
con ten ido
semánt i co
de s i l l a ,
s i l l ón ,
taburete,
etc .
tendr ía en común
e1
archisemema
(
rasgo
semán-
t i co
p rop io
de
todos e l l os
)
as ien to
,
y
como
rasgos
esPe-
c í f
i c o s
o d i f e r e n ci a l e s
r ' 1 o s
b r a z o s
r '
,
' r e 1
r e s p a l d o
,
' r e 1
n ú m e r o d e p a t a s , e t c . ( e ) .
En l - a
l i ngü ís t i ca amer i cana
n ido
de to k i r l se conc ibe
de
1 a c a r a c t e r i z a c i ó n
d e l c o n t e -
I a s i o u i e n t e
m a n e r a :
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- t v ¿ -
(
cnuse
(BEcoME
( t l o t ) ( A L IV E )
)
)
Lyons , gü€ conc ibe una l ingü ís t i ca es t ruc tu ra l basada en
re lac iones
semán t i cas ,
duda de
eSta
pos ib i l i dad :
] ' he
ques-
t i on
I wan t
to
ra ise , and
i t i s
perhaps
the cen t ra l
ques t i on
of
current
semant ic
theory is whether
the meaning
of a l l
the words
can
be
descr ibed sat is factor i ly
in terms
of
a
conmon
stock
of
components,
even
though' as
\^Ie
have seen
the
meanings
themselves
cannot
be
ident i f ied
across
langua-
ges .
Components
such
as CAUSE
NOT BECOME re
qu i te
p laus i -
b le cand ida tes
fo r un i ve rsa l
s ta tus .
Bu t so
fa r
ver few
components
have
been
proposed
and
a considerable
amount
of
deta i led
analys i -s
on many
di f ferent
areas
of vocabulary
r e q u i r e s
to b e d o n e
(
7
) .
Es tos
semas
no
son más
que
las
prop iedades
de
1as
un jda-
des
1éx i cas ,
y
como
ta les
representan
e l ú t t imo
grado
de
formal izaci ln
rea1, const i tuyendo
una abstracción
dotada
de
conten ido sustanc ia l - ( a ) . Por anatog ía con 1a f ís i ca se
l-es ha l lamado
y
considerado
como
átomos
de contenido
se-
mán t i co .
Pe ro s i
l l evamos ade lan te
esta comparac ión ,
p ron -
to
veremos
que
en
la
f ís ica
moderna
el á tomo
se
puede
d iv id . i r en subun idad.eS
y
consecuentemente ,
en
l i ngü ís t i ca
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_1
03_
la s i tuac ión
deber ía
ser
la misma;
mas
1as s i tuac iones
no
son
tota lmente
anáIogas,
y
s i b ien
una
pr imera
comparación
en t re
1as metodo log ías
de 1as dos
c ienc ias
es vá t i da
y
p iaus ib l e ,
se r ía
i r rea l i - s ta e
j -nc luso
pe l ig roso
to rza r l -a
demaslado
más a l la
de
unos
l ími tes
prudentes.
Pa ra reso l ve r
e1
prob lema
de Ia
ind iv is ib i l i dad
de los
semas
se
proponen
dos so luc iones.
La
pr imera
cons i s t i r ía
en considerar
que
hay unos semas
pr imi t ivos,
de carácter
ax ionát i co
y
un i ve rsa l ,
nás a l lá
de l os
,cua les
no se
puede
i r .
La segunda
postu la
l a ex i s tenc ia
de t res capas
de
aná-
l i s i s
semán t i co :
Ia supe r f i c i a l
o
pa ten te ,
1a
pro funda
o
innanente,
y
una
tercera,
l lamada
intermedla.
Como
se
pue-
de ver 1a capa profunda de esta segunda solución coinc ide
con
l -os semas
pr i n i t i vos
de
1a
so luc ión
pr imera .
Para
1os
que
def ienden
1a existencia
de
átomos
axiomát l -
cos ,
la inves t igac ión
t iene
que
ocuparse
en
p r imer
lugar
c o m o
a f i r m a n
B e r r i o
y
P e tó f i
(
9
) ,
d e
t r l a
c u e s t i ó n
d e
s i
en
1as lenguas
natura les
pa r t i cu la res
eS
pos ib le
Separar
de ]
lengua je o rd inar io
una ser ie
de
p r im i t i vos
semán t i cos ,
con
1a ayuda
de los
cua les
puedan
exp l i ca rse /de f i n i r se
todos
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derar
que
convenc ionalmente
ser sema
o cons t i t uyen te
d e
s u
s i g n i f
i c a - d o
i o
o u € .
n o s
dad
semánt i ca .
-1
05,
cua lqu ie r
un idad
iéx ica
puede
o t ra ,
€ r r
la cua l es tá inc lu ido
puede
l leva r ' a una
c i r cu la r i -
Para rea l i za r
e l
aná t i s i s
sémico se
deber ía con ta r
idea l -
men te con
d icc ionar ios
que
fac i t i t a ran
de f in i c iones sémicas ;
a u n q u e
e s t o s
d i c c i o n a r i o s n o e x i s t e n ,
e t
l i n g ü i s t a '
p u e d e
s in embargo
recons t ru i r
e 1
con ten ido
sémico ,
Qü€
l lamamos
I ' semema ,
con
1a in fo rnac ión semánt i ca
que
fac i l i t an
1 os
d icc ionar ios
convenc iona les ,de iando
b ien en tend ido
que
e1
semema
o conjunto
de semas
del contenido
no representa
ei
con jun to to ta l d e rasgos de una un idad léx ica , s ino só : -o
de 1as
que
nos son necesar i - as ,
y
tamb ién
que
es tos
rasgos
sén icos
I ' do
no t r ep resen t
ex te rna l
phys ica l
p roper t i es ,
bu t
ra the r t he
psycho log ica l
cond i t i ons
accord ing
to wh ich
human
be ings
process
the i r
phys i - ca l
and
soc ia l
env i ronment .
( 11
) .
E l anát is is
sémico
nace de1 ans i-a
de
general j -zac ión
que
ex is te
en 1a na tu ra leza
humana :
la
tendenc ia
a
buscar
a lgo
común
a todas
Ias en t idades
que
usua lmen te
inc lu imos
ba jo
un té rm ino
genera l .
Tenemos Ia
tendenc ia a
pensar
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-1
06-
que
t iene
que
haber
a lgo
común,
d igamos
a
todos
1os
juegos '
y
que
esta
propiedad
común
es
Ia
iust i f icac ión
de
que
apl i -
que
e I
té rn ino
' j uego '
a
los d i s t l n tos
juegos
'
ya
que
1 os
juegos
forman
una
fani l ia
cuyos
miembros
t ienen
ai- re
de
fami l ia .
La
idea
de
que
un
concepto
general
es
una
pro-
piedad
común
de sus
casos
par t iculares está
conectada
con
otras
ideas
pr in i t ivas
y
demasiado
s impl-es
de
Ia
estructura
de]
lenguaje.
Es
comparable
con
la
idea
de
que
las
propi- .eda-
des son ingredientes de las cosas que t ienen las propieda-
des ;
po r
e jemp lo ,
9ü€
Ia
be l leza
es
un
ing red ien te
de
to -
das
1as cosas
be ] Ias ,
como
e l
a lcoho l
eS un
ing red ien te
de
1a ce rveza
y
e1
v ino ,
y
eU€,
Por
tan to ,
podr íamos
con-
seguir
l -a
pura
bel leza,
no adul terada
por
ninguna
cosa
be-
11a . , '
( 12 ) .
Y añade
nás
ade lan te :
NueS t ra
p reocupac ión
de
general j -dad t iene
otra
fuente.
pr inc ipal :
nuestra
preocupa-
c ión
por
e1
nétodo
de
Ia c ienc ia.
Me
ref iero
a l
método
de
reduc ir
1a
expl icac ión
de
los
fenómenos
naturales
a l
menor
numero
de
leyes
na tu ra les
p r im i t i vas .
(13 ) .
Es ta
búsqueda
d e
leyes
na tu ra les
p r im i t i vas , de
1a
que
nos
hab la
h l i t t gens -
te in
e n e 1
pasa ie
an te r io r ,
puede
Ser
Ia c lave
d e
1a
ten -
'
denc ia
a
la
general izac j- |n
y
a
1os
elementos
s igni f icat i -
v o s
b á s i c o s .
Den t ro
de es ta
tendenc ia
a
Ia
genera l i zac í6n ,
1 o
que
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-1
08-
nen ts
themse lves
may be complex ,
s ince they
may be re -
qui red
to character ize
events or s i tuat ions
that are
themsel -ves
complex,
but the u l t imate
terms of such
presu-
mab ly
b io log ica l l y
g iven
no t j -ons
as
iden t i t y , t ime , space ,
body , movemen t , te r r i to ry ,
l i f e , fea r ,
e tc . ,
as we l l
as
undef ined
te rms tha t d i rec t l y
i den t i f y aspec ts
o f o r
ob-
j ec ts
in the cu l - tu ra l and
phys i ca l
un iverse in
wh ich
human be ings L ive .
Además de
las razones de t i po
f i l osó f i co
que
han
an i -
mado
e l - aná l i s i s
de l con ten ido
por
med io de
semas ,
pode-
mos
de tec ta r
e l in te rés
de
l -os l i ngü is tas
por
la
ana log ía
que
se
puede
establecer
con
Ia caracter ización
de l -a forma
del -
plano
de
1a
expresión
por
medio
de l -os
rasgos d is t in-
t i vos .
De
es ta
manera
en fa un idJ
léx i ca
podemos
ha l Ia r
d o s m a t r i c e s .
L a
p r i m e r a
e s u n a
h a z
d e r a s g o s f o n é t i c o s ,
y
la segunda, un
haz de
rasgos semán t i cos ,
ambos
indepen-
d i e n te s
e n t r e s í ,
p e r o
c o n
l a c a r a c te r i z a c i ó n
d e
q u e
s u
apar ic ión
es s imu l tánea en ambos casos:
A
B
Fonemas
R a s o o s i n h e r e n t e s
Morfemas
Semas
A
B
UNIDAD
LEXICA
Conten l
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_1
09_
Las
unidades
o
componentes
del
t ipo
A
(
fonemas
y
morfe-
mas)
Se
mani f ies tan
en e1
d i scu rso
en
suces i v i dad ,
mien t ras
rTr l e
l
as de t inn
R f r^asoos inheren tes
y semas) 1o har ían por
q u g
¿ q J
u e
v l y v
medio
de
l -as anter iores
en s imul taneidad.
Admi t iendo
una
analogía
in ic ia l
que
pueda
iust i f icar
y
animar
hacia
unos
enf
oques
metodológi -cos
aproxj -mados
hay d i fe renc ias pro fundas en t re e l p lano de 1a expres ión
y
e l
p lano
de1
conten ido ,
que
mot ivan
que
muchos
no acep ten
la
menc ionada
ana log ía .
He aquí
a lgunas
de
las
razones
más
impor tan tes :
1
)
En
fono log ía
e I
con jun to
de
rasgos
es
l in i tado
y
de
ca rác te r
un i ve rsa l .
r rFo r
exampte ,
Jakobson rs
theo ry
o f
d i s t i nc t i ve
fea tu res
can
be
in te rpre ted
as
mak ing
aSSer t íon
about
substan t i ve
un iversa f
s \ i f i t h
respec t
the
phonologica l
compcnent
of a
generat ive
grarnmar.
7 ) .
Basándose
en
los
t raba ios
de
Jakobson,
Chomsky
t l
\ l
y Ha l1e , preocuPados
Por
han
preparado una
l is ta
tha t
toge the r
rePresent
m a n .
( 1
8 )
.
los un iversa les l i ngü ís t j - cos
de
the
ind iv idua l
fea tu res
the
phonet ic
capab i l i t i es
o f
2 )
Los
semas ,
con
la excepc i -ón
que
haremos
aI
re f
e r i ' rnos
a los c fasemas ,
per tenecen
a
c lases
ab ie r tas
e
i l im i -
tadas .
No obs tan te ,
hay
in ten tos
de
un iversa l i zar
-
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1os componentes
de la es t ruc tu ra
semán t íca .
E l
m is -
mo Chcmsky,
para quien
es
fundamenta l
e l -
carácter
ínnato
del
s is tema
cognosci t ivo,
ín t imamente
l igado
con
Ia representac ión
semán t i ca ,
es t ima
que
a
theo -
ry of substant ive
semant ic
universals
might
hold for
examp le , tha t
ce r ta i n
des ignat i ve
func t i ons
mus t be
c a r r , i e d o u t
i n
a
s p e c i f i e d
w a y
i n e a c h
l a n g u a g e . r r
( l g )
' r I t i s a lso poss ib le to sea rch fo r un iversa l p roper t ies
i n
a
th e o r y
o f s u b s ta n t i v e
u n i v e r s a f , 5 . ( 2 0 )
S i n e m b a r -
90 ,
en semánt ica
no es tá
tan
c la ro
como en
fono log ía ,
es só to
una h ipó tes i s ,
yd
que
a f i rma
que
' r
the
t ru th
o f th ís
hypothes is
wou ld
not
in
i t se l f
imp l y tha t
any
part icu lar
ru le
must appear
in aI l -
or
even
in
any
tvo
g ramnars . r r
(21 )
Pero
no
es tan fác i l
encon t ra r
l -os rasgos
semánt icos
un i ve rsa les :
I 'The
d i f
f i cu l t y
o f
f ind ing un iversa l
seman t i c
fea tures appears
even in
a f i e td
l i ke k insh ip ,
En area
in
whr i ch
much
impor tan t
work
on
component ia l
ana lys is
has
been done. r l
térn ino
padre ,
gü€ podría
tomarse
como
universal
Ia mayor ía
de
las cu l - tu ras ,
puede
encont ra rse
con
El_
en
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- t l l -
d i f i cu l tades ,
ya
que
en a lgunas
e l
padre
b io lóg ico
es
desconoc ido
o
no se cons idera
como
impor tan te
den-
t ro de 1a organ izac ión fam i l i a r o t r Í ba l . C í tando a
Goodenough
Descr ip t ion
and
Conrpar ison
in
Cul - tura l -
An th ropo logy ,
Ch i cago ,
A ld i ne ) ,
Lehre r descr ibe
las
inst i tuc j -ones
de
matr imoni .o
y
de
patern idad
en
fas
t r i b u s
d e
Na i a r
y
d e
O k r i k o
I i o :
r r L o s
Na y a r e s ,
Q ü €
viven en Ia Ind ia suboccidenta l - , v iven en grupos que
están
emparentados
natr i l inea lmente,
Y
€1
mayor
de
los va rones
es
e l
i e fe
de
la
casa .
Una
joven
de I
grupo
celebra
una
ceremonia
con un
ioven,
t ras
Ia
cua1 ,
é1
pasa
unos
d ías ccn
e l Ia ,
pud j -endo
tener
re -
lac iones
sexuales
o
no;
pero
ét t j -ene
derechos
sexua-
les só to duran te
ese t i empo ,
y
ho con t rae
más
re lac io -
nes con
e l l¿ . La
muchacha
y
1os
h i ios
que
tenga
só to
con t raen
1a ob l igac ión
de l1evar Ie
lu to a
su
muer te ,
y
en t re
e l1os
no
hay más;ob l igac iones .
Despuésde es ta cerenon ia , una muier puede tener re la -
c iones
sexua les
con
un
hombre o con
más,
s i e I
ie fe
de Ia casa
1o aprueba,
pero
1o
hombres
no t ienen
la
ob l igac ión
de
mantener la .
Cuando
a mu ie r
queda
emba--
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- t t f -
mamos
r rsememar r ,
sando
la te rmino log ía de B.
Po t t íe r (24 ) ,
aunque
este término
fuera
usado
antes
por
Leonard Blccrn-
f
i e l - d :
I ' The
mean ing o f a
morpheme
s
a sememe.r r
25)
Gre imas
se
reserva e1 término
semema
para
refer i rse
a
la unión
,
o
como éf
l lama, lugar
de
encuentro
del
núc1eo
(26)
sém ico
y
de 1cs
semas con tex tua les ,
I '
que
son
fos
que
an tes
hemos l l amado
ca tegor ia les .
Es
dec i r ,
Qü€
para
Po-
t t ie r e1 sememaes 1o que Gre imas l1ama núc1eo sémico, y
para
éste e I sem.ema
s la un ión
de senÍas
nocionafes
y
de
semas. a tegor ia l -es .
E l - semema
se r ía ,
pués ,
€1
con iun to
de semas,
y
es tos
1os
componentes ,
á tomos o
rasgos
noc icna les ,
los cua les
se
encuen t ran
en
una
re lac ión
no necesar iamte
ordenada ,
1o
que
rasgos
z a d a ,
/e inre ich
1 l -ama c lusters
ca tegor ia les
se
presen tan
como
veremos
más adelante .
de rasgos ;
en
cambio ,
1os
en
une.
re lac j -ón
jerarqu i -
Normalm-ente se
d is t inguen
cuatro
t ipos
de
semas o
rasgos
noc io r ra les :
a )
E1 sema
genér ico
o
domi r ran te ,
t támado
' ra rch i sememar t .
b )
L o s s e m a s
e s p e c í f i c o s
o
d i f e r e n c i a l e s .
c )
Los semas
conno ta t i vos
o
suger idos .
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- 1 1 7
en l -angage
de rugby) .
-
une addi t ion: te1
emplo i de d i -scours
peut
faire adhé-
rer
au
sétnéme
un séme contextuel
qui
finira
par
en-
trer en
langue.
Dans le donainé
dt,€xper ience
de I 'h6-
te l l e r i e ,
che f r r
a aequ is
le
séme
qu i
se
t rouva i t
dans
1e
con tex te
r r che f - cu i s j-n i e r .
(27 )
Llama
episememan
zg)
a cada una
de las
manifestaciones
de
Lcs sememas,
d€ acuerdo
con las
posibi l idades
de
reduc-
c ión
o de ad ic ión ,
y
eü€
v isua l iza de la s igu ien te
fo rma:
Los semas
dist in tos
aI arch isemema
reciben e1
nombre
de semas
desc r i p t i vos ,
10s cua les
puedan
estar
lex ica l - i -
zados o
no;
1os no lex ica l i zados
se
mani f ies tan con
Ic
que
Po t t i e r . l l ama
metas ignos ' r ,
10s cua les están fo r 'mados
por
a.1gún
sema
acompañaCo
de
un
signo
funcional ,
que
indi -
ca
e l ob je to ,
l d f i na l i dad ,
e1 modo , e tc .
En l -os
e jemplos
anter iores,
on
f
oot ,
by
c¿tr
y
b)L-Ple le
ser ían
metasignos
E l verbo to f1y
en muchos
con tex tcs ,
po r
e jen ip lo
en
eI
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- 1
1 8 -
de
Ia
je t
se t
connota
r ra l ta
c lase
soc ia l r ' ,
I t a l to
poder
econónr ico ,
e tc.
Por d icha
raz6n
podemos
deci r
que
E
f]y
pueOe
poseer
un
sema
connotat ivo
de
prest ig io
o
de
poder
económico
en
c ie r tos
con tex tos .
F.ero debemos
di ferenciar
1os Semas
connotat ivos
de
dos
fenómenos
l ingüíst icos
muy
próximos.
Nos refer imos
a
los
reg i s t ros es t i l - í s t i cos y a I lengua je f igurado, QU€ son
abordados
en
los
cap í tu Ios
2
y
7.
E I sema
v i r tua l
o
v i r -
tuema
coincide
en
la nayor ía
de
1os casos
con eI
sem-a
conno ta t i vo ,
pe ro
a veces
apo r ta
a lguna
no ta
d i s t i n ta .Es
un
rasgo
ocas iona l ,
y
aquí
rad ica su
par t i cu la r idad
r ' I i é
á
fa conna isance
pa r t i cu l i é re
drun
ind iv idu ,
d 'une
groupe '
d rur ¡e
se r . i - e
d 'e ' xpé r i ences .
Leur
de termina t ion
es t
t rés
de l - i ca te .
(29 )
Como se
puede
obse rva r ,e l
rasgo connota t i -
vo
y
e1
rasgo
vi r tua l
son aproximados.
Sin
embargo '
cree-
mos
que
conviene
di ferenciar los,
Yd
que
e1 ccnnotát ivo
posee
una
fue rza
que,
a
veces ,
desborda
a l
p rop io
s ign i -
f icado
denotat ivo,
y
además
es un
rasgo
que
af l -ora
con
el contexto.
Por
e jenplo,@i t fu9,
en
nai lb i t ing
inde-
c i s i on
p ie rde
prác t i cament e e1 s ign i f i cado
de
' rmorderse
1 a s u ñ a s t , ,
p a r a
c o n v e r t i r s e
e n
' d e s e s p e r a á o /a i ' g n
c a m -
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- t
t Y -
b io , e I
rasgo
v i r tua l , es un
rasgo
no d is t i n t i l o ,
que
coadyuva
en
la s igni f icac ión
f inal-
pero
s ir ,
superar lo.
Por e jenp lo ,
fd
pa lab ra
f rancesa
co f f r e
según
e I d i cc io -
na r io
genera l -
e s
r rune
grande
bo i te
de bo is ,
de meta1 , de
fo rme rec tangu l -a i r e ,
1e
p lus
souven t
bonrbée ,
fe rmée
par
un se r ru re . r r
Para Po t t i e r ,
€1 sema
abombado
Ro €s
d is -
t in t ivo
porque
hay
cofres
que
no
son abombados,
pero
es
muy probabl-e que en Ia exper ienc ia de muchcs este rasgo
fo rme oar te
de l - a desc r ipc ión .
A es te
respec to
conv iene
ins is t i r
en
que
Ios sememas '
que
Nida
l lama
terminal meanings
no son descr ipc iones
ex-
haus t i vas
d e
los
re fe ren tes s ino
so lo de
los rasgos
m ás
impor tan tes
que
d is t inguen a
unos
de o t ros .
( 29
)
En un
t raba jo
rec i - en te ,
Po t t i e r
resume
los
semas
en
d os
c lases :
Des
sémes
renvoyan t a
des
noémes t t (Sn)
y
d es
sémes
spéc i f iques
pragrmat iques.
Los
sememas cuyos
referen-
tes
sean
concretos estarán formados por numerosos semas
noémicos ,
y
cuando
l -os re fe ren tes
sean
abs t rac tos
l os
semas se rán
pr ' agmát i cos .
Por e jenp1o ,
€ i l l ex ías
como
tax i
,
au tobús ,
coche ,
e tc . l - os
semas
dcmina-n tes
son
n o é m i c o s ,
m i e n t r a s
q u e
e n
r r l e n t i t u d ,
r a p i d e z ,
e t c .
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4 ^ ^
- t ¿ v -
lcs semas
dominantes
son
los
pragrmáticos.
Los
noemasco-
rresponden
a
hechos inevitables
de toda experiencia
huma-
na: ex is tenc j -a /no
ex is tenc i -a ,
poder /no poder , loca l iza -
c i -ones
tempora les ,
loca l izac iones
espac ia les , de te rmj -na-
c íón
,
idén t
ico ld i fe ren te
,
ra .Oo l
evo luc
ón/caus
ac ión
,
l im i tado /no
l - im i tado , e tc .
e tc .
(
30)
Es te aná l i s i s sémico , como apunta J . l , yons (31 ) es tá
inherente en
el
método t rad ic ional
por
género y por
es-
p e c i e , y
l d
e s p e c i e
e n s u b - e s p e c i e .
E n e l m i s m o
s e n t i d o
s e
r n a n i f i e s ta
H e g e r
( 3 2 ) :
1 1
n o u s s e m b l e
l e g i t i m e d e
voi r '
dans
les ccrré lat ions
entre
séméne, séme
et arch i -
sémémeune
interpretat ion de
cel le
qui
ex is tent entre
e s p d e ,
d i f f é r e n c e
s p e c i f i q u e
e t
g e n r e .
P a r a
l o s
d e t r a c -
to res
de es te
mode lo de aná l i s i s
y
descr ipc ión
no se
ha haLlado una
teor ía o mc,delo
aún
que
supere
Ic
a l -canza-
d o
p o r
l a
1 ó g i c a
y
l a
p s i c o l o g ía .
Los semas ca tego r i a l es tanb ién son conoc idos con e1
nombre de
c lasemas
en la
l i ngü ís t i ca
f rancesa ,
y
con
e ' l -
de
rasgos o
reg las de se lecc ión
en 1a l ingü ís t i ca
de
l -a
escue la
de Chomsky, aunque
en
pr inc ip io
los 1 lama
rasgos
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- t ¿ t -
s i n tá c t ' i c o s :
w i th
i t a se t
the
syn tac t i c
8 f ,
lex ical formative
of
syn tac t ic
fea tu res ;
r - r f -
f
eatures
I
commonJ,
l+
wi l l
have
assoc ia ted
thus,
S
wi l l
have
. -r ,,/13)
humat j , e tc .
\
, /
Las ca rac te r ís t i cas
nás impor tan tes
de
es tcs rasgos ,
que
l - lamaremos
r rc l asemasr r ,
s igu iendo
a
Po t t i e r scn :
a) En teor ía per tenecer ¡ a una c lase cer rada. , a C i fe ren-
cia
de
los semas.
Los
más frecuentes
sonl '+ animadciJ,
-
L -
- - - - J f
I
n run.],
[ f
abstract.]
[a
contabr{
,
f-+
objeto
f ísico],
l -+
acontecimientoJ,
[1
ríqui-do'f,
Ec.
L - r J t - )
b)
Son
muchos
l cs l i ngü i s tas
que
creen
ve r ' en
e1 los
rasgos
Ce car 'ác te r
un iversa l ,
como
hemos d icho
an tes .
c ) E s tá n
j e r a r q u i z a d o s ,
e s
d e c i r , s u
p r e s e n c i a
o
n o
e n
una
unj-dad
es ordenada,
10
que
lJe inre ich
I1ama
una
conf igurac ión
f ren te a
c lus te r
o
ar rac imamien-
to r r
(
3¿ /
de
l -os o t ros
rasgos . Med ian te
es ta
ordena-
ción
eI
rasqo
l+
animado]
es
anterior
ar
f+
humanol
,
L _ J L - J
pero
es te ú t t imo
hace
i r re levante a l
an te r i o r .
d ) T ienen
dc .s func iones ,
una
parad igmát ica y
o t ra
s in tag -
- 4 + - i ^ -
l ¡ t é . L f \ - c ¡ . .
Es ta
func ión
parad igmát ica
es 1a
que
Ie
conf ie re
un
va lo r impor tan te en una d i recc ión de nues t ro t raba io : e1
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-1
22-
es tab l -ec im ien to
de
1as
compat ib i l i dades
de
las un idades
léx icas en
la
cadena,
ccn
las
pos ib les
v : .o lac iones o
rup-
tu ras
én
1a
combinac ión
hor izon ta l ,
10
cua l -
p rovocará
ra
apar ic ión
de var ios
t ipos de
anomal- i -as
y
consecuentemen-
t€ ,
e }
lengua je
f i gu rado .
Las anomal ías
produc idas
por
l -a v io lac ión o t ransgre-
s ión
de un c lasema
pueden
reuni rse
en
dos
gr upos:
agramat ica l idad
inaceptabi l idad
Los conceptc.s de agranat ica l idad y aceptabi l idad sot:
d e
N o a m
C h o m s k y .
t r T h e
n o t i o n
a c c e p ta b l e
i s n o t t o
b e
con fused
w i th
grammat ica l
.
Aceeptab i l i ty
i s
a
concept
that
belongs
to
the study of
per f
ormance,
u¡hereas
gra lnma-
t i c a l n e s s
b e l o n g s
t o
th e s tu d y
o f c o m p e te n c e . r r
( 3 1
) .
La agramat ica l idad
se
produce
cuandc
considera:nos
ccmo
c lasemas
muchos
rasgos
que
son
de t ipo
s in tác t i co .
Es te
es un
prob le rna
que
se
nos
p lan teará
inmed ia tamente ,
e I
1 ím i te
ent re c lasernas
y
rasgos
g ramat i ca les .
Pa ra
d . )
u l
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Chomsky
a duda
tamb ién
ex i s te
(36 ) . po
they
be long
t o
the
syntact ic
or
the
semant ic
component?rr
Parece
Ser
que
forma
par te
d.e ]
componente
semánt ico
aunque
I ' features
such
as
[ttuman]
and
f.u.t . ¡]
pnimatg']
plav
a
role
in
the
funct ioning
of
the
syntact ic
component,
no
matter
how
narrowly
syntax
is
conceived. ' l
La anomal ía
l lamada
agramat ica l idad
se
produce debido
a
vio lac iones
de
rasgos
sin táct icos
'
que
Chomsky
11ana
s t r i c t
subca tegor i za t ion
ru l es .
E jenp los
de es tas
ano-
m a l í a s
s o n
(
3 7
) :
John
found
sad
John
elapsed
that
Bi l l
wÍ l l
come
John
comPel led
Jchn
became
Bi l l
to
leave
Johnpersuad.ed
great
author i ty
to
Bi l l
La
inacePtab i l idad
se
Produce
rre
c lasemas,
Qüé
chomsky
11ama
cuando
hay
un
chogue
en*
s e l e c t i c n a l
r t : l e s
( 3 8 )
:
Co lou r l ess
green
ideas
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-1
24-
Go l f
p lays
John
The
boy nay
f r i gh ten s i nce re ty
Mlsery
loves compan.y
They
pe r fo rm
the i r
le i su re
w i th
d i l i gence
La sa l ida
a
1a inacep tab j - l i dad
semánt i ca
es
Ia i n te r -
p re tac ión me t¿r fó r i ca o Iengua je f i gu rado . La céLebre
orac ión
de Chomsky
Colour less
green_tdeg¡- - r feep
fur iou-s l -v
fue durante
mucho t iempo
un
modelo
de lc
que
podía
ser
una orac ión
per fectanente
gramat ica l
pero
inaceptab le
semánt i camente .
No obs tan te ,
desde-ur r
pun to
de
v i s ta
me ta fó r i co
t i ene una
o
var ias
i n te rp re tac i ones .
La
ina-
cep tab i l i dad
semánt i ca
nac ía
de
los choques
de c lasemas
que
hay
en t re
prác t i canen te
todos
Ios e le rnen tcs
léx icos
de
Ia o rac ión .
Por
e iemP lo ,
' rve rde
requ ie re
que
e1
nombre
sobre e l
que
se apoye
t u
I
mater ia$
en cambio
esl imater |a f ' l
,
gü€
es eI
c lasema
de ideas
. Igua lmente
L - t
' rduermen
requiere un
sujetof+animadj,
y
1as
' ideas
posee
el
c lasemaf ' -an i -maao- ]
tc .
e tc . S in
embargo ,
se
l-
¿r
puede
buscar
una
in te rp re tac i ón
co r rec ta
den t ro
de I
1en-
gua je
f i gu rado ,
e
i nc l uso .só to
den t ro
de l conno ta t i vo .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- t ¿ ) -
Por
e jemplo ,
l a
pa labra"verde i l
en
nues t ra cu l tu ra conno ta
t r i nmadurez r ' ;
1a
pa labra
t ' i nco lo ra r r
puede
conno ta r
t ' i ns i -
n ' i d a z l l á f . . á n r t t r r ¡ r 1 ñ 2 < r ] \ / e t é n a i Y ' i ¡ m a t q l t n :
' l
n t c f n ? 1 é f e -
,
evv . Jn
cuyo caso
ya
tend r íamos
una
in te rp re ta '
c i ón
aprox imada
Ce
' r ldeas
inmaduras
e i ns íp ida .s . . . r l
La
separac ión
ent re
rasgos
s in tác t i cos
y
gramat ica les
es asumida con n i t i dez y c la r idad po r a lgunos l ingü is tas
As í
por
e jenp lo ,
N j - l sen
de f i ne
Ios rasgos
s in tác t i cos
como
rasgos
de
mani fes tac i -ón
en una
lengua,
Por
e jemplo
I o s
d e
g é n e r o ,
n ú m e r o ,
p e r s o n a ,
v o z ' a s p e c to ,
e t c .
e n 1 a
lengua ing lesa .
Los semán t i cos ,
que
á f
1 l -ama
" in l re ren tes '
son
rasgos
"whic l r
have
real r ¡or ld
s ign i f icance,( i
f r t t * . { ,
L-
[ i
animatel
etc.
(3?)
L - )
Las t ransgres j -ones
Se
sue fen
p roduc i r
en es tos
t res
b lo -
q L :e s
s i n tá c t i c o s :
a)
Las
unidades
léx icas
del s in tagma
nominal
b) Las
unidades
léx icas
de1 s in tagma
verbal
c ) Ias
un idades
léx icas
de ambcs
s i -n tagnas
Corno
ejenplo
de
transgresión
clasemát ica
deI
pr iner
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'* liL"ol?ifr;
, _ Y z
caso
inc lu i r íamos
l -a orac ión
va
c i tada
Co lou r l ess
green .
De l segundo
caso
se r i a
que
en
el
s in tagma
verba l
requ ie re
que
e I
ob ie to
sea
He t ied up a l l
t he
u4rer , Yd
s o n
Í n c o m p a t i b l e s
t Í e u p , g ü €
? - l
[sór idoJ,
y
water,
que
es
i n c l u i r íamos
His vo i ce
sp lashed ,
en
que
splash
requiere
que
eI su-
[ s o i i o o ] .
En
cuya
i a i - n
e I
t e r c e r
c a s o
ar¡omalía
resi-de
r - .
. , ' l
sea
l+r ] .quroo l .
L ¿
Es ta
ca rac te r í s t i ca
s in tagmát ica
de 1os
c lasemas
es
niuy
impor tante
con
re lac ión
a
Ia
composic j -ón
semánt ica,
ya
que
1e conf iere
una
dimensión
centr í fuga,
€ 1 búsqueda
de o t ras
un idades ,
mien t ras
que
los semas
poseen
una
organizac ión
centr ípeta
con
re lac ión
a1
arch isemema
o
sema cen t ra l .
Tambj -én
hemos
n-encionadc
como
rasgo
prop io
de
los
c laSemas,
con
re lac ión
a
los Semas
su Ordenac ión
je ra r -
qu izada .
S i
tenemos '
1as o rac ión"Juan
abr ió
1a
puer ta "
po-
demos
pensar
que
abrir
requiere
que
el agente
sea
[ani^.dgJ.
Pero s i dec inos t 'E1 v ien tO
abr ió
la
puer ta "
tendremos
que
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pensar
que
}a o rac ión
es anóma1a
o
meta fó r i ca ;
n inguna
de 1as
dos
in te rp re tac i - ones
es
cor rec ta
porque
e l
pos i -
b le
e r ro r
es ta en a t r i bu i r
e I c lasemafan imad{
o*o
e l
co r respcnd i -en te
a
' r ab r i r r ' ;
hay o t ro ,
de tec tado
por
chafe
t
4Ol ,
eü€
ér
r ramaf+
potent{ ,
qr :e
nos s i rve
pa-
' L -
r a in te rp re ta r
con co r ' r ec ión
la
segunda
orac ión .
Es ta
jerarquizac ión, ,áe c lasemas es la que obl iga a la e l imina-
c ión
de a lgunos
de e1 los ;
u t i l i zando
té rn inos de
la
I lg í ca rd i r emos
que
e l
que
posee
más
in tens ión e l im ina a1
de mayor
extens ión.
r -s í , e l c rasema
f imacrro]
hace innecesa-
. r _ - ?
f .
' 1
rios
[animadg/
v
[-numangrf
ue
son
de mayor extensión
o apl i-
cab i l i dad .
O t r a
c a r a c t e r í s t i c a
d e
l o s c l a s e m a s
e s s u
f á c i l
p r e -
s e n t a c i ó n
b i n a r i a
p o r
l a
p r e s e n c i a ( + )
o
a u s e n c i a
( - ) ,
1 o
que
1os aseme ja a
los rasgos
fono lóg icos .
Hay
un
crasenaf-+ animado]
cue
es
Ia causa
de Ia crea-
ción
de
1a f i -gura
retór ica
l lamada
prosopopeya
cuando
se
v io la
o t ransgrede
su
reg la de
ut i l - i zac i -ón .
El anát is is
sémicc,
o
conponencia l
ha dado
lugar a
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d i ve rsos
t ip os de t rabaj
os
éxico-se¡nánt icot
-1
28-
de
un noema
(sus tanc ia
los d i s t i n tos s i gnos
en
a
1o
largo
de una
Cj-nen-
Ia
paterr r idaci ,
1d tem-
animal
male
c.
l
Se
puede par t i r
de un
sema o
de l con ten ido)
y
re lac ionar
que
se man i f j es te
es te
rasgo
sión
sen-ánt ica,
por
e
emplc '
p e r a tu r a , e l c .
b)
También se
puede par t i r
de una
lex ía
y
descr ib i r
los
d is t in tos
sememas,
las es t ruc tu ras
de
1os
mismos.
Este es
el
procedimiento
empleado
por
K
&
P
(
41
)
z
Bachelor
I
Noun
. / \
human
. / \
flrfro
fras
the
\
f i r s t
o r
lowest
\
academic
degreej
never
marrief,
Young
[tt
ig]rt
serving
uncier
the
standard
of another
kniSh{
dur ing
the
breeding
ting]
lr,*
r Jr when
without
a mate
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- 1
2 Q -
Es ta ne to log ía
se marcaba
t res ob ie t i vos :
desamb iguar
las f r ases
que
con tengan
lex ías
po l i sén icas ;
exp l i ca r o
dar
cuenta de
1as incompat ib i l idades
semánt icas;
y
amalga-
mar toda
Ia s ign i f i cac ión
de
1a
orac ió r r
a
par t i r
de l s ig -
n i f i cadc de
las lex ías .
E1
prob lema
de es ta ca rac te r í zac í6n
semánt i ca ,
p resen tada
en
una a rbo rescenc ia res
que
se
que-
d a
a
mi tad de camino ,
ya que
Io
que l lamamos
semas
se
conv íe r te
e n
in fo rmac ión
res iduaL , con
toda su ca rga sé -
m i - ca , con
e l
nombre de d is t i r i gu ishers .
Es ta
metodo log ía
p re tende
fo rma l i za r una
teo r ía
de la
in te rp re tac ión , en
1a
que
el lec tor u
oyente as igna
a una
forma fonológica
o
grá f i ca
un subcon jun to
de
rasgos semánt i cos
que
se
encuentran
en disyunc ión.
O t ro
t ipo
d e
t raba jo de tec ta r ía
las d i ve rsas tendenc ias
sé-
r n i c a s
d e u n t e x t o , e s
d e c i r ,
I a s
i s o t o p í a s t e x t u a l e s ,
y
Ias re lac i - ones
de
1os sememasde tec tados .
Es te se r ía e I
nuestro,
ya
que
s i aceptamos
que
el- anát is is del enun-
c iad .o
se
basa en Ia c reenc ia
de
gue
1 'enoncé
l i t t e ra i r e
est un
ensemble
for tement redondant
qu i
tend á
répéter '
a
di-vers
niveaux,
des élénents
des
contenus ou
des
f i -
f u r e s
i d e n t i q u e s
o u e q u i v a l e n t s ,
( 4 L )
y
s i
p o r
o t r a ,
admi t imos que 1as pa lab ras o 1as lex ías r ra re agg lomera tes
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- I J U -
o f
semant i c
fea tu res , a r ranged
in
some
so r t o f h i e rach i -
c a l
f a s h i o n , ' r
( 4 5
n u e s t r o t r a b a j o c o n s i s t i r á
e n e l d e s -
cubr im ien to
de esa
repe t i c i ón
y
acumulac ióh
iso tóp icas
d e
r a s g o s , c o n
I a f e l i z e q u Í v a l e n c i a Ce
q u e
l o s
s e m a s
s e a n
I o s t e m a s .
2 . L A
D E F I N I C I O N
Hemos d icho
ar . tes
que
para
l levar a cabo
un caracter i -
zaciín
sénica
de1
conterrido semárrtico
de una unidad
lé-
x ica nos har ía fa l ta un d icc ionar io conponencia l
o
semé-
m ico .
Aunque es te
t ipode d icc ionar io
no ex i s te ,
hay o t ros
que
fac i l i tan
def in ic iones
ccnvenciona les
basadas
en e1
género y
en
1a d i fe renc ia
espec í f i ca .
Una
de f in i c ión
es
una
t raducc ión
in te rna .
La
t raduc -
c i ón
puede
ser
in te rna
y
ex te rna .
Las segundas
exp l i can
e1
sign i f icado
de una un idaC
de
una
lengua dando
eI
equi -
r ¡a ' l
n r s
d .e o t ra ,
por
e
emp lo ,
mesa :
e l - le - .
bo t ín :
l oo t ,
e tc . La t r aducc ión
in te rna usa
la r . i sma
lengua ,
Y
s€
basa en e1
fac tc r
" i n te rp re ta t i vo " ,
que
según
P ie rce
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- 1
3 1 -
posee
toda
lengua o s is tema,
es
dec i r ,
ld
capac idad
que
t iene e l cód igo cómo ta t para exp l i c i ta r las pa r tes cons t i -
tuyen tes
y
e I
func ionamiento
de
ras mismas
(4q
)
Pero
no
hay
que
confundi r
este factor
in terpretat ivo
con
Ia
func ión
ne ta l íngü ís t i ca ,
o capac idad
que
t ienen
las
Ienguas
de
descr i -b i rse a
sí mismas,
aunque
para
Greimas
la de f i n i c i ón
det d icc ionar io
no es más
que
un
e jemplo
de
d . i scu rso
meta l i ngu ís t i co ,
carac te r i zado
por
1a
expans ión ,
y
opuesto
a Ia de nominac ión
que
es una condensac ión
de l
mismo. .Rey-Debove
(45)
re f i na
es te
pun to
a lgo
más ,
d i s t l n -
gu iendo
dos
meta lenguas
en
la de f i n i c i ón .
La
pr imera
co r res -
ponde
a
té rm inos
técn i cos ,
es
dec i r , a
te rmino log ía '
como
l a s
m a r c a s
e s t i l í s t i c a s
(
f
a m i l i a r t ' r r r e u fe m i s m o t ' ,
e t c .
)
o
pa labras
como
d ícese
de , e tc .
La segunda
meta lengua
es 1a
que
transporta
el
género y
1a d j - ferencia
y
otros rasgos
en
una
orac ión .
Po r tan to ,
ld
de f in ic ión
es una
orac ión ,
pero no todas tas oraciones son def in ic iones.
Para lüe inre ich
1as orac iones
de
las de f in ic iones
deber ser
orac iones
ana l í -
t i cas ,
y
una
o rac ión ana t í t i ca
es aque l la
que
eS
verdadera
Dara
todos
ios denota ta
de cada
unc
Ce
tcs e lementos .
í46)
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-1
32-
Mas no
todos aceDtan
1a def in ic ión de
una unidad téx ica
como
el f ie l re f le jo de 1a rea l idad .
ta i i t t gens te in
en su
Cuaderno
Lzu]- ' (47) no
cree
en e1 va lor
de l -a def in ic ión,
y
se
pregunta :
"¿Qué
ganar íamos
con una
def in ic ión ,
ya que
so lamente
puede
l levarnos a o t ros
té rminos inde f in idos?"
I 'Somos
incapaces
-
añade
más
adelante
-
de del imi tar c laramen-
te l os concep tos que u t i l i zamos , y no porque no conozcamos
su verdadera
def in ic ión , s ino
porque
no
hay
"def in ic ión"
verdadera de
e1 los .
B loomf ie l d .
f49 ¡
también
desconf ía
de 1a de f in ic ión .
Aun
admi t iendo
que
e1 s ign i f icado
l ingüíst i -co es
una t raducción
in te rna
(
o
de f i n i c i ón ) ,
como conduc t i s ta
que
fue en
gran
pa r te
de su obra , c ree
que
1a de f i n i c i ón
no re f le ia r ía 1a
rea l idad
de I
s ign i f i cado
porque
una
par te
impor tan te
de1
m i s m o e s
I ' t h e
s t a t e
o f t h e s p e a k e r ' s
. b o d y .
Th i s
i - n c l u d e s ,
o f cou rse ,
the
pred ispos i t ion
o f
h is nervous
sys tem wh ich
resu l t s
f rom
al l
h is exper ience,
l ingu is t i c and
o the r ,
up
to th is
very moment
--
not to
speak of
heredi tary and
pre-na ta l
fac to rs .
"
Otro
punto
negat ivo
que
incide sobre
1as def in ic i -ones es
su probable ci rcu lar idad. Hemos consul tado en dos d icc iona-
r ios
( üebster
Col leg iate
Dict ionary
y
Oxford
Advanced Learner l
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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_ 1
33 _
D ic túonary
)
e1 s ign i f i cado
de la
1ex ía to h i t ,
y
1 as
de f in i c iones
(
o s inón imos )han
s ido c i r cu la res
en ambos
c a s o s :
l f ebs te r :
T o
h i t : t o s t r i k e
To s t r ike:
to del iver
or a i -m a
b low
A b lo r ¡ : a fo r c ib le s t r oke de l i ve red w i th a par t o f
the body
or with an
instrument
Stroke:
the
act of s t r ik ing;
a b low wi th
a
\^ Ieapon
or
implement
Advanced
Learner '
s
Dict i-onary
To
h i t :
t o
g ive
a b low
or
s t roke
S t roke :
b1ow, ac t
o f s t r i k ing
A blow:
hard
stroke
To s t r i ke :
to
h i t ,
t o a im a
b low
a t
Por o t ra par te , pa ra poseer de f in i c iones c ien t í f i cas
y
exactas
de las formas
l ingüís t i -cas
deber íamos
po t
(4f )
' r
a
sc ient i f ica l ly
accurate
descr ipt ion
of every th i -ng
in
the speaker r s
\ , / o r ]d ,
y
la
ex tens ión
de los
conoc im ien tos
humanos
es
muy
pequeña
con
relac ión a
Ia extens ión
deI
un ive rso .
So lo
podemos
de f in i r
l os s ign i f i cados
de
1os
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-1
34-
de l os
p roduc tos qu ím j - cos
por
med io de l . a te rm ino log ía
a p r o p i a d a , e
i n c l u s o e n e s t o s
c a o s ,
h a y
i m p r e c i s i o n e s
p o r q u e
n i e 1
e s p e c t r o d e c o l o r e s
e s e I
m i s m o e n t o d a s l a s
l e n g u a s ,
n i cua lqu ie r
o t ro asun to ,
como
puede
ser
e I
pa ren tesco ; po r
ejemplo
en
muchas lenguas
europeas se da el mismo
término
para
eI
hermano
de
la esposa' r
que
para
la
mujer
de1 her-
m a n o r ' , e s d e c i r , e I c u ñ a d o . L a d e f i n i c i ó n h a d e b a s a r s e
necesar i amente
en
1os
avances
que
hagan l as
c i enc i as
en
1a
pene t rac i ón
de conoc im ien tos ,
pe ro
n o
s iempre
nos
ser -
v i r á r a
d e f i n i c i ó n c i e n t í f i c a
p o r q u e
e l e s o t e r i s m o
d e s u
terminología
no
impedi - rá 11egar a
comprender su
s igni f ica-
do .
Y
por
o t ra
par te ,
hay una
porc i ón
e lementa l
de
Ia l e -
x ía
que
no es conoc ib l e
só lo
por
med io de su
de f i n i c i ón
con f i gu ra t i va
s i no
tamb ién
a t r avés
de su de te rm inac ión
e n
e l . t e x t o .
( 5 0 ) .
P o r e j e m p l o
b e a d y
a d q u i e r e
1 a c o n n o t a -
c i ón
de
{hos t i r i dad l
en e l - con tex to
beady eves ; se t
conno ta
L J
l . r
f opu lenc ia l
en
e1
s in tagma
ie t
se t , e t c .
\ - ú
L o s
d i c c i o n a r i o s
d e 1 a
senán t i ca
que
es
f ru to
de
a l
c o n t e n i d o ,
e n l a s
g ü € ,
lengua
recogen
la información
d i ve rsos
c r i t e r i os ,
s i empre se
ha l l - a rán
no t i c i as
de
gran
va lo r
pa ra
1a i nves t i gac i ón
semánt i ca . l '
,
Los
dos
c r i t e r i os
que
se encuen t ran
con
más f r ecuenc ia
son
Ias
Ia rgas
inves t i gac i ones
e n
to rno
s i
b i en han
preva lec i do
los más
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-1
35-
de f in i c iones
genera les , y
1os con tex tos
más
usua les en fo r -
ma
muy reducida.
La de f in i c ión
ha s ido ob ie to
de es tud io de
f i l o só fos
- -
d e s d e
1 a 1 ó g i c a c l á s i c a ,
y
d e l i n g ú í s t a s .
Re y - De v o e d i s t i n
gue d .os t i pos de d .e f i n i c i ones : la sus tanc ia ly la re lac io - -
na l . En
Ia sus tanc ia l
tamb ién
l lamada
lóg ica re l de f in iens
cons ta
de
género y
d9 d i fe renc ia
espec í f i ca ,
es dec i r ,
de l -
a rch i lexema
y
de 1os rasgos
d i s t i n t i t i vos
cons iderados
con_
re lac ión
a1
arch i lexema.
Es ta de f in i c ión
cor responde
a I
cóncepto
1ógico
de inc lus ión.
Como
var iante
de 1a anter ior ,
es tá
1a de f in i c ión
l lamada
inc lus ión
nega t i va ,
que
se
ap l i -
ca
norma lmente
a
pa labras
de s ign i f i cac ión
nega t i va .
E1
de f in iens
cons ta
de
un operador
nega t i vo '
como
t ' f a l t a
d€ , -
' r a u s e n c i a
d e
,
t ' d e s p r o v i s t o
d €
,
e t c .
( p o r
e
e m p l - o ,
w e a k :
rack ing
rñ
strencÉb
etc.
)
. Perooconforme
avisa
Rey-Devoer
eg
tas def in ic iones pueden ser pe l igrosas porque un término de
carácter
negat ivo
puede
ser
def in ido
a
par t i r
del
pos i t ivo
'
pe ro
no a
1a i nve rsa .
Por e jenp lo ,
' r l en t i t ud '
es
1a ausen-
c i a
d e
r a p i d e z ' n ,
p e r o
r a p i d e z ' n o
e s l a a u s e n c i a
d e r r l e n -
t i t ud ' r
. Den t ro de
es taS
def in i -c iones
sus tanc ia les
hab r ía
-
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- r J o -
que
inc lu i r
l os s inón inos
y
1os an tón imos .
No obs tan te
'
I a
antonimia
requiere un
tratamiento
espec ia l
(véase
La
Rela- -
c ión ,
cap í t .
5 ) ,
pues
como
d ice
Rey -Devoeres ta
de f in i c ión
-
Se
trata
de
I 'un
estudio
externo
que
Supone
el
conoc imiento
y
1a
ex is tenc ia
de
pares
antónimos,
s iendo
prec iso
que
uno
de e l1os sea de f in ido por e I s i s tema d e la inc lus ión , Y € 1-
otro
con re lac ión
al
pr imero,
Por
nedio
de 1a ut i l izací |n
-
de un
negador
s intáct ico. i l
(51
J
La
def in ic ión
relac ional
no
t iene
un archi lexema
en e1
def in iens
s ino
un
metas igno,
Qü€r
como
dice
Pot t ier ,
es un
--
, , indice
de c lasse
de compor tement
sans
s igni f icat ion
prop¡Ei t (5
Si
dec imos
que
1a
cicatr izac ión
eS un
fenómeno
nediante
-
eI
cual una
her ida
se c ier ra
tendremos
un
metas igno
más.
- - -
ot ro
metas igno
más e1 archi lexema
(c ier re) .
También se
po-
día
haber
dicho:
I 'c ier re
de
una
her ida ,
en e1
que
tendr ía-
mos archi lexema rnás semas especí f icos o descr ipt ivos
En
las
def in ic iones
hay
una
ser ie
de Semas
espec ia les
que
\ fe inreich
11ama
I 'del imi tadores
y
' rmodal izadoreSrr .
Los
pr imeros
corresponden
a
los determinantes
en
s intax is
( in-
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-1
37-
de f i n i d ,os ,
cuan t i f i cado res ,
e tc .
)
.
tos segundos aprox iman
e1 s ign Í f i cado .con
pa labras
como
resembl ing ,
marked by ¡
- -
lack ing
ín e tc .
Por e jemp lo
b r+ss i l v
( t4 .eZ
the words rang
out
brassí ly)
:
r ' resembl ing
the
sound of a brass
j -nstrumentr t l
Vehement ly
(26.28
protest ing
vehement ly)
:
marked
by
s t rong or eager fee l ing .
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-1
39_
0 )
L Y o N S ,
J .
( 1 9 6 9 ) :
I n t r o d u c t i o n
to Th e o r e t i c a l
L i n -
g u i s t i c s
,
v o ] - .
2 ,
p á 9 .
7 9 7 .
(8 )
FERNANDEZ
EBORANS,
a
J.
(977 ) |
Canpo Semánt ico
y
C o n n o ta c i ó n ,
p á 9 .
5 4 .
( 9 )
P E T o F I ,
J .
S .
y
G A R C I A
E R R I O ,
.
( 1 9 7 8 ) :
L i n g ü í s t i c a
d e 1 t e x to v c r í t i c a l i t e r a r i a , p á 9 . 2 3 9 .
( 1 O )
B I E R I f I S C H ,
M . ( 1 9 6 9 ) z
" O n
C e r ta i n
F r o b l e m s
o f S e m a n t i c
R e p r e s e n t a t i o n s ' r ,
p .
3 5 .
(
t I
)
B IERITü ISCH,
.
(1971)
z
t rOn
Class i fy ing
Seman t i c
Feature t
p '
4 2 6 '
( 1 2 )
I i ü ITTG E N S TE IN ,
.
( 1 9 6 8 ) :
C u a d e r n o s
A z u l
y
M a m ó n ,
p á 9 . 12 .
( 1 3 )
i b 4 . ,
P á 9 .
4 2
( 1 4 )
D IP IE TR O ,
R .
( 1 9 7 1 ) z
L a n g u a g e
S t r u c tu r e s
i n
C o n t r a s t .
p á s .
3 9 .
( 1 5 )
C H O M S K Y ,
. ( 1 9 7 2 ) z
S tu d i e s
o n
S e m a n t i c s
i n
G e n e r a t i v e
. Grarnmar, pág . 137 .
( 1 6 )
F IL L M O R E
T C I I . ( 1
6 8 ) :
" Th e
C a s e
fo r
C a s e r r
e n Th e
U n i v e r s a l r
i n L i ngu i s t i c
Theo ry
,
Pá9 .
4
( 1 7 )
C H o M S K Y ,
.
( 1 9 6 5 ) :
A s p e c t s o f
t h e
Th e o r y
o f S y n ta x '
p á g .
2 8 .
( 1 8 )
C H O M S K Y ,
,
y
H A L L E í1 1 9 6 8 ) :
S o u n d
P a t t e r n
o f
E n g l i s h '
p á s . 2 9 9 .
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-1
40-
( 1 9 )
C H o M S K Y ,
.
( 1 9 6 5 ) :
A s p e c t s o f t h e T h e o r y o f
the Theo ry o f Syn tax
,
pAg .
28 .
(
2 0 )
i b i d
,
p á 9 .
2 9
( 2 1 )
i b i d ,
p á 9 .
2 1
( 2 2 )
L E H R E R ,A . ( 1 9 7 4 ) z S e m a n t i c
F i e l d s
a n d
L e x i c a l
S t r u c t u r e ,
p á g
1 6 9 .
( 2 3 )
M C C A Tú L E Y ,
. (
t 4 7 3
) :
" M e a n i n g
a n d
th e
D e s c r i p t i o n
o f
L a n g u a g e s " ,
p á g .
1 1 1 .
(24 )
Po r r rER, B .
(1964)z
I ' ve rs
une
sémant ique
moder r l€ " ,
p p :
1 O 4
-
1 3 7 ,
T r a
r
1 i , I I ,
p á g .
1 2 5
( 2 5 )
B L O O M F T E L D ,. , o p .
c i t .
, p á 9 . 1 6 2 .
(26 )
GREIMAS,
A .J . :
Semant ique
s t ruc tu ra t r4
pá9 .
44
( 2 7 )
P o r T r E R , B . ( 1 9 8 o ) :
r r c o m m e n t
d é n o m m e r
1 e s s é m e s , "
pp .
21
-
30 ,
Le Bu le t in , Group
de Recherches
semio-
l o g i q u e s , I n s t i t u t d e 1 a L a n g u e F r a n q a i s e , 13 .
( 2 8 )
P O T T T E R , .
( 1 9 6 5 ) :
" L a
d é f i n i t i o n s é m a n t i q u e
d a n s 1 e s d i c t l o n a i r e s , "
p p .
3 3 - 3 9 ,
T r a
I i l i I I ' P . 3 1
(29 )
NIDA, E.
(1964)z
Tor¿ard
a sc ience
of Trans la t ing ,
p á g . 1 0 5 .
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-1
42 -
( 4 0 )
C H A FE ,h r . L .
1 9 7 o ) :M e a n i n g
a n d t h e s t r u c tu r e o f
Language,
109
-1
0 .
( 4 1 )
K A T Z ,
J . J .
y
P o S T A L , P .
( 1 9 6 4 )
z A n I n te g r a te d Th e o -
r y o f L i n g u i s t i c
D e s c r i p t i o n s ,
p á g .
1 4
(+z¡
HAI, /MONPh
(1971
)
z
rr
I
Le
Hor lar
de
Guy
Maupassant
:
Essa i
de descr ip t ion s t ruc tu ra l e .
L i t te ra tu re ,4 .
( 4 3 )
D IP IE TR o , R .
( 1 9 7 1 ) z
L a n g u a g e
S t r u c t u r e s
i n
C o n -
t r a s t ;
p e g .
7 3
( 4 4 )
P IE R C E , c h . S .
( 1 9 7 4 ) :
L a
c i e n c i a
s e m i ó t i c a .
(45 )
REY-DEBovE
1
967)
z ' rLa dé f in i t ion
lex icograph ique:
bases d 'une
typo log ie
fo rmel le ,
T ra 1 i
I j - ,V ,
' 1
,
p á 9 .
1 4 5 .
(46 )
\ ' IE rNRErcH ,
u .
( l g l z ) :
Exp lo ra t i ons
in
' seman t i c
Th e o r y ,
p p .
8 0 -
2 .
( 4 7 )
W Tm G E N S TE IN ,
. ( 1 9 6 8 ) : C u a d e r n o s
A z u l
y
M a r r ó n ,
P á g .
5 4 .
( 4 8 )
B L o o M F I E L D , p . c i t .
p á 9 .
1 3 9
( 4 9 )
i b i - d ,
P á 9 .
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-1
43-
5 O )
T R U J I L L O ,
R .
1 9 7 o ) :
E 1 c a m p o
s e m á n t i c o
d e
1 a v a l o -
rac i ón
in te l ec tua l
en esPaño1 .
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CAPITULO
á T - ^
| . c 1 5
2 .
L a
^
f
-
J .
o .
A f ^
+ .
L A
5 .
L a
1 a
QUINTO:
LAS
ReI ac iones
Sinon imia
Antcn:-;i i ia
Imp l i cac ión
Convers ión ,
Homoni-mia
-1
44-
R E L A C I O N E S
I a
H iperon in ia
Y
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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1 .
-1
45-
LAS RELACIONES
ES
d i f í c i l
imag inarse
un mundo
atomizado
de
pa r tes
inconexas
s in
n ingún t ipo
de re lac iones
en t re e11as .
En e l l engua je
-
sucede r ía
1o mismo,
y
d€ acuerdo
con
1a de f in i c ión
saussurea
na de
que
una
lengua es
un s is tema
oü
tou t
se t i en t
(1
)
de
bemos
aceptar
la
re lac ión como
Ia categor ía fundamenta l en -
e l -
aná t i s i s
y
la descr ipc ión
de aque l la .
Los s ignos
r i ngü l s t i cos ,
Y
Por
tan to
sus
s ign l f i cados
t
- -
mant ienen
entre
sí re lac j -ones
de
sign i f icac ión,
9ü€
para
mu-
chos l i ngü i s tas deben cons t i tu i r e l ob ie to cen t ra l de 1a
1 in
o í i í s t i c a . E n
e s t e
s e n t i d o s e
m a n i f i e s t a
P o t t i e r
( 2 )
c u a n d o
: J
$¿
e
af i rma
que
I 'e1
estud io
y
e l
estab lec imiento
de
1as
relaciones
en t re
los s ign i f i cados
de los
s ignos
debe
se r ob ie to
p r imo r -
d ia l
de
1a l i ngü ís t i ca .
Igua tmen te ,
Pa ra
Ala in
R€Y, o t ro
l ingü is ta
f rancés ,
I '
e l t r a tam ien to
de 1as
re lac iones
en t re -
s ignos
const i tuye
1a base de1
anát is is
semánt ico
y
Ia ún ica-
aprox imación
aceptab le
a l
prob lema
de1 sent ido
(
3
)
.
Tanb ién
para
E. Coser iu
1as re lac iones
son
la base
para
e1
es tud io
de1 s i -gn i f i cado .
En
Les S t ruc tu@
(4) -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-1
46-
d is t ingue
1as
l lamadas
re lac iones
de s i gn i f i cac ión ,
Qü€
son
las
que
nant ienen
1os s ignos
ent re
s í , y1as
re lac iones
de de
s i -gnac ión ,
que
Son
las
que
los
s ignos
mant ienen
con
la rea -
l idad
ex t ra l i ngü ís t i ca .
Chomsky
ta inb ién
de f i ende
las re la -
c i ones
semán t i cas :
Parece
obv io
que
en cua lqu ie r
s i s tema
l i ngü ís t i co
dado,
las un idades
téx i cas
en t ran
en re lac iones
semánt icas
in t r ínsecas
de t ipo mucho más s is temát ico de 1o-
que
a
simple
vis ta
podría
parecer .
Podríamos
usar
e1
térmi
no de
'propiedades
de
camPo
semánt ico '
Para
refer i rnos
a es
tos aspectos,
Sin
duda
muy re levantes
'
aunque
ma1 comprendi
dos ,
de
una
Semánt ica
l '
( 5 )
y
añade:
' rEs
nuest ra
ignoranc ia
respecto a los
hechos
ps ico lóg icos
y
f i s io lóg icos
pe r t i nen -
tes
1a
que
favorece
1a creencia
muy extendida
de
que
no
hay,
o
es nuy
poca
Ia estructura
a
pr ior i
en e1
sistema
de
conceP
t o s a l c a n z a b l e s
( 6 ) .
Con
Ia re l ac ión
cono
ca tego r ía
l i ngü ís t i ca
fundamenta l
se
puede
a lcanzar
e I
i dea l .
de Saussure
y
de
Hje lms lev
de
cons t i tu i r
una
l i ngü ís t i ca
como
c ienc ia
independ ien te ;
y
-
también , V
como Consecuenc ia
de 1o
n iSmo,
encuent ra
Su
p len i
tud
Ia
noc ión
de
s ign i f i cado
1éx ico
para
muchos
f i -ngü i s tas
m o d e r n o s .
P a r a e l
b r i t á n i c o
L y o n s
( 7 )
e s ta s
r e l a c i o n e s
s o n
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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- 1 4 7 -
fundamentales
y
pr imar ias,
anter iores a l
concepto
de s igni f i
cado ,
ya que
para
é1 ,
e I s ign i f i cado
es una
func ión
de es tas
re lac iones :
' r I
cons ider
that
the theory
of meaning
rr r i I1
be more sol id
1y
based
i f t he
mean ing
o f a
g iven
l ingu is t i c
un i t
i s de -
f ined
to
be the
set of
paradigmat ic
re lat ions
that the
un i t
i n
ques t ion
con t rac ts
w i th o the r
un i t s
o f
l - anguage , -
wi thout
any
at tempt
being
made to
'set
up' contents
for
-
t h e s e
u n i t s
( 8 ) .
Le concede tan ta impor tanc ia a 1a re lac ión , que prác t i ca -
mente
desprec ia
e1
contenido
semánt ico,
Ios
componentes,
aun
que
como
veremos
más abaio,
encuentra
una
v inculac ión
entre
ambos,
s iempre
dándole
1a
preferenc ia
a
IaS re lac iones
sobre
los
componen tes
semánt i cos .
En
o t ra
pos te r io r
ins i s te
e n
es ta
v is ión
de las
re lac i - ones
con
e1 s igni f icado,
aunque
ya
no
habla
de
neaning
s ino de
s e n s e
( 9 ) .
I ' The
sense
o f a
word
is i t s
p lace
in a
sys tem
of re la t ion
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-1
48-
sh ips
which
i t contracts
wi th
other worc is
of
the
vocabula
ry
y
por
tanto ,
I ' the
semant ic
st ructure
of lex ica l
sys--
tems
i s to
be descr ibed
in
te rms
o f Sense- re la t ions
ho I - -
d i n g b e t we e n
t h e
l e x i c a l
i t e m s
( 1 0 ) .
O t ro
l ingü is ta
b r i t án i co ,
Ca t fo rd ,
i ns i s te
en
1a con- -
cepc ión de t s i -gn i f i cado desde e l pun to de v is ta de las re
l a c i o n e s ,
e I c u a l
1 o
d e f i n e
c o m o :
The
tota l
network
of
re la t ions
entered
in to
by any
--
l ingu is t ic
form-text ,
i tem- in- text ,
s t ructure
'
e lement
o f s t r u c t u r e ,
c 1 a s s ,
t e r m ,
s y s t e m
( 1 1
.
La
re lac ión
es
tamb ién
ten ida
en cuen ta
por
f i l ó so fos -
como
Russe l l
( 12 )
Qü€ ,
aunque
de f inene l
s ign i f i cado
desde
1a
re fe renc ia ,
es t iman
que
no
hay s ign i f i cado
a is lado
o . -
independiente .
En
e1
mismo
sent id .o
se
pronuncia DuchaÉek
(13 )
cuando
a f i r na
que
t ' 1e
sens
d .es un i tés
lex ica les
dé- -
1
pend
non seu lement
de fac teu rs
ex té r i eu rs
e t
psych ique l ' -
mais
encore
et
sur tout
de
leur
p lace
dans
Ia Structure
de
1a
par t ie
respec t i ve
du lex ique ,
y
más ade lan te
I ' e t
l a
-
s t ructure
du contenu
semant ique
se
déf in i t
par
rapPort ,
-
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-1
49-
á
d 'au t res
membres
du champ
ou de son a i r e
respec t i ve
( 1 4 ) .
Nosotros
est imamos
que
la re lac ión
es
pr inordia l
para-
comprender
e1
prob lema
de1
s ign i f i cado ,
pe ro
tamb ién c ree
mos
que
son
necesar ios
los componentes
del
contenido
-
Unos
y
otros
nos
hacen fa l ta
para
l legar a
una
compren-- -
s ión,
del imi tac ión
y
descr j -pc ión
nás conpleta-
Buscando-
un
parale l ismo,
podemos
af i rma
que
si
para
la comprens ión
de l
concep to
de
pun to
matemát i co
son
necesar ias
dos
1 í - - -
neas
que
se c ruzan ,
pa ra
la
de1 s ign i f i cado ,
es
prec iso
-
1a in te r secc ión fecunda en t re 1os concep tos de comPonen- -
tes semánt icos
y
relac iones
estructurales.
Y
como
hemos
d icho
an tes ,
e l
m ismo
Lyons
a f i rma
Qü€,
a
par t i r
de
1as
re lac iones
podemos
descubr í r
l os componen tes
semánt i cos , -
aunque
para
o tnos ,
como
Ni l sen
(15)
1 a
s i tuac ión
es com- -
p le tamente
1a
inve rsa ,
eS
dec i r ,
a
t r avés
de1
conoc im ien -
to de
1os componentes
semánt icos
podremos
establecer
las
re lac iones
en t re s ignos .
La
impor tanc ia
de
1as
relac iones
entre
s ignos
será
me-
jor
comprendida
si
observamos
que
las
palabras
Se ordenan
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- 1
50 -
en la mente en forma de " todos semáaücos" en orden
paradig
ná t i co .
S i
1a
comprens ión
de una lex ía
se
basa só lo en
su
v inculac i -ón
con 1a cosa des ignada, no se
puede
alcanzar
- -
con
prec is ión
e l sen t ido de
d icha
un idad 1éx ica .
Por e jen
p lo ,
1a
pa lab ra
loma
que
puede
ser ap rend ida
con re lac ión
a
su
des ignatum
queda
semánt icamente
más del imi tada
y
con_
una ni t idez
más f ina,
cuando
se 1a re lac iona con
las 1e-- -
x í a s m o n t a ñ a , s i e r r a , c e r r o ,
a l t o z a n o , c o l i n a ,
t o s a 1 , e t c .
a i - ¡ - - r r ñn
' l aq ,
que
mant iene
nexos de s ign i f i cac ión ,
y
tam- -
b ién ,
po r
supues to
compar te con ten ido
semánt i co .
U s a n d o l a s e r i e d e l e x í a s c i t a d a s ( t o r n a , s i e r r a , e t c . ) ,
podemos
dec i r
que
dos
un idades
1éx icas
rnan t ienen re lac io - -
nes
mínimas cuando ambas
poseen,
al menos
un sema
(o
rasgo
inherente) común.
Lo dicho
anter iormente
se
puede
apl icar
a
1os verbos
' fcaminar ,
navegat l ,
conduc ir r
que poseen
un se
ma común, e l
de
"mov im ien to
o desp lazamien to " .
Además de
esta
relac ión
de
Doses ión
de un
mismo
sema,
-
se
pueden
deüec ta r
in f i r ¡ i t os
t ipcs de r c lac : - cneg ,
pues
co-
m o
s a b e m o s
d e s d e
1 a f i l o s o f í a a n t i g u a ,
l a r e l a c i ó n
e s e l
acc iden te
más déb i1
v
d i fuminado
de la me ta f í s i ca
a r i s to té
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- 1 5 1 -
l i ca .
Ch . Odgen
y
I .A . R i cha rds
(16 )
a f i rman
que
e1
número
de
re lac iones
es
inde f in ido ,
pe ro
desde
un
Pun to
de v i s ta
-
práct ico
se
¡ iueden
hacer cuatro
grupos:
a )
re lac iones
de s in i la r idad
b ) r e l a c i o n e s
e s p a c i a l e s
c) re lac iones
tempora les
d)
re lac iones
de causac ión :
f í s i ca
( la
to rmen
t a c o n e l t r u e n o ) ; p s i c o l ó g i c a s ( e f i n - -
consc ien te
con e1
I ' humor t r
)
y
ps i co f
i l o só f
i -
c a s .
O t to
DuchaÉek
y
Eva Sp i tzova
(17 )
tanb ién
es tán de
acuer
do
en
que
las
re lac iones
entre
pa iabras
SOn
muy
numerosas
_
var iadas
y
frecuentemente
bastante
comple jas.
Presc ind ien-
do de
l -as basadas
en 1a
forma
de la
expres ión
(semejanza i
- '
homófonus
,
fuonróEr.a f
S
,
de
]-aS
que
se
f
unCan
en
1a
per tenen
cia
a
un
parad igma
gramat ica l
(
ib ro- l i -brero ,
e tc .
)
y
las
c o n t e x t u a l e s
( e j e r c e r
i n f l u e n c i a - i n f l u i r ) ,
y
c e n t r á n d o n o s
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-1
52-
en 1as re l ac i ones
de s i gn i f i cac i ón ,
és tas
ser ían
las
p r i nc i
p a l e s :
a reLac iones
de coord i nac ión
b
re l ac i ones
de subord i nac ión
c reLac iones
entre e l
indiv iduo
y
1a colect iv i
dad
d retac iones
entre la
par te y
e l
todo
e re lac iones
entre
eI
producto
y
eI
productor
f
re lac iones
entre
e1 mater ia l
y
e1
producto
g
re l ac i ones
en t re
e I l ugar
y
l a cosa
produc i -
da en
e1 Iugar .
h
re l ac i ones
en t re
eL
l .L rga r
y
l . a
persona .
e tc .
Estas re lac iones
se compl ican
aún más
cuando
se t ienenen
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- 1
5 3 -
cuen ta
Ias va r iac iones
es t i l í s t i cas deb idas a r
reg is t r o , a l
i d io l - ec to ,
a l
modo , e t c ,
y
d l
pe rmanen te
es tado
de ines ta -
b i l idad
en
que
se
encuentran,
mot ivado
por
e1 carácter
di -
námico
de
las lenguas .
Por
eso ,
las re lac iones
hay
que
cons iderar las
para
un determinado
autor
o
Para
una determi
nada
in te rp re tac ión .
U t i l i zando o t ras
d inens iones
podr íamos
es tab lece r
es te
o t ro esquema:
a)
Relac i-ones
de s i -mi l i tud
o ident idad,
l lama-
das
tamb ién
d e
coord inac ión .
Aqu í
deben in
alu i rse:
S inonimia:
daño/dolor ;
húmedo/nojado
. An ton im i -a : f ác i r l d i f
í c i1
A las de antonimi-a
también se las
. l lama
re-
lac iones de
con t ras te t i
y
e n
1as de inden t i -
dad se
pueden
inc lu i r
var iantes
de
grado
( h o t /
w a r m ,
e t c .
)
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Otra
de
las
r i u ,
qu ien
con
c ión
en t re
dos
p o s d i s t i n t o s ,
o t ra ,
como
sema
combina tor ia .
55-
c ) La incompat ib i l i dad : red / r¿h i te /b l ack , e t c
d ) L a c o n v e r s i ó n :
q i v e / r e c e i v e ,
f a th e r / c h i l d ,
€ t (
e ) L a
h i p o n i m i a :
t u l i p / f l o w e r ,
s c a r l e t / r e d ,
e t c
f )
L a c o n s e c u e n c i a :
d e s t r o v / a t t a c k , e t c .
con t r ibuc iones
más impor tan tes
es
Ia
de
Cose
gran
n i t idez
estab lece
una t ipo log ía
de re la
unidades
léx icas
que per teneciendo
a dos
cam
una es tá inc lu ida to ta l o parc ia lmente en 1a
o
rasgo
d i s t i n t i vo ,
l im i tando
su capac idad-
A es te
t i po
de re tac ión
Ia
I1ama
so l idar idad
ras
Y
af inando
en su
d is t inc ión
perc ibe
t res
t ipos
de so l idar i -
d a d e s :
a f i n i d a d ,
s e l e c c i ó n
e
i n p l i c a c i ó n
( 1 8 ) -
En 1a
re lac ión
de
af in idad ,
e I c lasema de
la .
p r i :nera ; le -
x ía
i 'unc iona
como
rasgo d i s t i n t i vo
en
e l segundo .
As í
en e l
la t ín
mi les
senex exis te
una
refación
<ie
af in idad
err t re arr r -
bos,
ya
que
el c lasema
persona
de
ni i tes funciona
como
go
d i s t i n t i vo
en
S4g
s iendo
es te
v ie jo
ap l i cab le
s ó t o
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-1
56-
r 1 1 é 1 ^ c a . ' r n 2
q
Hay re lac ión
de
"selección"
cuando
el arch i lexema
deI
pr i
mer
lexema
funciona
como
rasgo
dist in t ivo
en e1 segundo.
En-
a lenán
Sch i f f fah ren ,
e l a rch i lexema
"veh ícu lo ' r
de
"Sch i f f "
-
func iona
como
rasgo
d i s t i n t i vo
de
" fah ren " ,
que
s ign i f i ca
- -
" t ras lada rse
en un veh ícu1o ' j
Hay
re lac ión
de
" impl icacíón"
cuando
todo
eI
pr iner
lexe-
ma
func iona
como
rasgo d is t in t i vo
de1 segundo.
r rCava l lo "
I 'ba iorr :
e l lexema
'rcava11o"
funciona
COnO
asgo
dist in t ivo-
en
"ba io"
ya que
"ba io"
só lo se d ice de los caba l los .
Las
so l idar idades
son
fenómenos
s in tagná t i cos
cond ic iona-
dos
parad ignát i canren te
(19 ) ,
. ' :
es
una
re lac ión
en sen t i do
ún i co .
Es
dec i r ,
gü€
la inp l i cac ión .no
es
rec íp roca :
Diente está
contenido
en
4orger
pero
no a
1a
in-
v e r s a .
Arbo l
es tá con ten ido
en
s a .
t a l a r
Dero
no
a
1a inver
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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6 o r u h
3
r¡e'.¡LTlo*t
'
;i i,ü-lÉ'ii
Y como se
puede
observal se
basan en
eI
hecho
de
gue
una
uni
',6lad
de
ün
nivel cualquiera
funcj.ona en
otro como'
rasgo
dis-
t in t ivo .
Arbo l , un idad
deL
paradigna
planta ,
func iona
como
rasgo
dis t in t ivo
en
el
parad igma
de1
verbo cor tar ,
con
Ia
-
cua l
surge
prec isamente
Ia un idad
ta1ar .
Las
¡elaciones
que
nosotros
creemos
convenientes
y
suf i-
c ientes
para
estructurar
las
tendencias
isotópicas
descu---
biertas
en el anátisis
de
1os enunciados
de Hurry
0n
Down
-
que
const i tuye
nuestfQ
CoFpUg:;
on
las
que
siguen:
a) La sinon imia
La
antonimia
c)
La
impl icac ión
La
rec ip roc idad
La
hiponinia
b )
e )
f )
La
h iperon imia
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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Este esquema de
re lac iones s igue
pec tos ,
a I
de Lyons .
Inc lu imos
la
c ión
de a rnp l io
y
var iado
espec t ro ,
las
pos ib i l i dades
de
imp l i ca r
y
de
-1
58-
de
ce rca , en
a lgunos as
impl icac ión
como
re la-- -
ya que
muchís imas
son
--
quedar
impl icado.
2 . LA
S]NONIMIA
La s inon imia
es la
re lacÍón de
1a ident idad
entre
dos o más
un idades
Iéx i cas .
Es 1a
re lac ión nás conoc ida
t rad ic iona l -
men te ,
y
con
toda
probab i l i dad
ta más acep tada
por
1os
1 in -
gü i s tas . Pero aún s iendo 1a nás genera l no es ta más esen-
c ia l .
Lyons
en su
teo r ía
ya
c i tada
20)
a f i r na
que
de
las-
se is
re lac iones
que
éf cree. un iversa les
Para
todas las
1en-
guas ,
só lo
1a s inon imia
no es fundamenta l ,
po rque
s i
desapa
rec iera ,
1o ún ico
que
pasar ía
ser ía
un empobrec imiento
del
vocabu la r io ,
pero
no de su
es t ruc tu ra ,
cosa
que
no
ocur r i - -
r ía
s i se exc luyen
la
incompat ib i l idad,
la anton imia
y
la
-
n 1 P o n l m ] - a .
Con es ta
re lac ión
en segu ida
se nos
p lan tea
de s i
ex i s te
la iden t idad
to ta l
en t re
l ex ías .
JJé.
cues t ión_
respues ta
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-1
59-
más expedi t iva está en cons iderar
que
no
hay formas
que
sean
abso tú tamente
s inón imas ,
ya que
s iempre
hay mat i ces
' -
g r a d o s ,
i n t e n s i d a d e s ,
e t c .
,
a n o
s e r
q u e
e s t é n d e n t r o
d e
1 - e n g u a j e s
c i e n t í f i c o s ,
e s
d e c i r ,
t e r m i n o l o g í a s ,
Y P o r
s u - -
pues to ,
den t ro de
1a coherenc ia
te rm ino lóg ica .
B .
Po t t i e r
p resen ta
la s inon im ia ,
que
e l
I l ama homose-
mia
(21 ) ,
componenc ia lmen te ,
es dec i r ,
a f i rmando
que
hay -
s inonimia
cuando
dos o
más lex ías
poseen
i-¿ént ico semema.
En camb io ,
Lyons
11ega a e I l a
por
ned io de 'p r inc ip ios
con
duc t i s tas
y
empí r i cos ,
en Ios
que
e l
con tex to
s i r ve
de
- -
guía. A este respecto ac lara Lyons que la s inonimia o --
ident idad
de s igni f icac ión
ha s ido
normalmente
interpreta
da
por
los
semant i c i s tas
' r i n
te rms o f
a
p rev ious ly
accep-
ted
no t ion
o f s ign i f i ca t ion
o r
des igna t ion ,
and
th is
has -
Ied
them
to ask
whether
the
t\ , , /o
forms
r¡¡hich
are said
to
-
be
j-n
a re lat ion
of Synonymy
signi fy
in
al l
cases
the salne
en t i t y
(22 ) .
Es to
es
deb ido a
que
v / i t h
the s t ruc tu ra l
approach
to semant ics ,
meaning
is to
be
regarded as
a
-- -
f unct ion of
i :hese sever 'a i
re lat i -ons,
rathei '
than
the re- -
verse.
In other words,
a
is
not synonlrmous
wi th
b'
becau
se
of
i ts meaning;
the fact
of
the synonSniry
s
part
'of
-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-1
60-
t h e i r m e a n i n g ( 2 3 ) .
Contrar iamente
a Ia v is ión
genera l izada
del estab lec imien
to
de
dos formas
por
medio
de sus componentes
semánt icos
o
sememas ,
Lyons
pos tu la
que
Ias
re lac iones
que
con fo rman
e1
s ign i f i cado
de una
pa labra ,
en es te
caso Ia s inon imia ,
Pue - -
den serv i r
r ras
the
bas i s fo r componen t i a l
ana l ys i s r '
( 24 ) ,
De
acuerdo
con
1os dos
en foques
c i . t ados ,
es dec i r ,
l as
re
lac iones
es t ruc tu ra l es
y
e l con ten ido
semán t i co ,
tendremos
-
dos cr i ter ios
para
determinar
la sinonimia
(y
tanb ién
la
an-
t o n i n i a ) . E s t o s s o n l a s u s t i t u c i ó n y e r a n á t i s i s s é m i c o o
componencia l .
E1 cr j - ter io
de 1a sust i tuc ión
es
de carácter-
emp í r i co
y
se
basa
en e I concep to
c lás ico
de equ iva lenc ia
en
t re un idades .
Es te
c r i t e r i o
t iene
un inconven ien te
en
1a
po
sib le
tendencia
a
confundi r
la s inonÍmia,
con
1o
que
Chafe
y
N i l sen
11aman la
co - re fenenc ia ,
' rwh i ch
is
la rge ly based
on
-
the
knowledge o f
the non- l i ngu is t i c
wor ld
(25 ) ,
Es
dec i r ,
se t ra ta
de1
prob lema
que
puede
presentarse
a1
tomar como
nónimos a
Mr.
Bror+n
con
@,
sitni l- i i i : ,3
que
tab lecemos
por
nuestro
conocimiento
de 1a real idad.
9 J
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- 1 6 1 -
O t ra cues t i ón impor tan te que surge a l t ra ta r 1a s inon i -
mia es
Ia
que
se
p lan tea
a l
t ra ta r de
encon t ra r
la co inc i -
denc ia
to ta l
en t re
l ex ías .
S i
1as
pa labras
son
monosémi - -
cas
nos
podemos
encontrar
ante
qf
-
tos .
Es
e l caso
que
aparece
cuando
dos 1exías
t ienen
e I
m ismo semema.
Por e jemplo :
La s inonimia
perfecta,
l lamada
homosemia
tota l
por
Po--
t t ier ,
Se
presenta
cuando
Se
trata
de var iantes
conbinato-
r i as ,
pop
e jemplo ,
1os
a lomor fos
de un
verbo
(v
- ,
i r - ,a l 1
e n
j e
v a i s ,
j i r a i ,
n o u s a l l o n s ) ,
e n
d e r i v a c i ó n
o e n f r e - -
x i ó n
( r i r e -
l e c tu re ;
b o n u s -n g l i o r ,
e t c ) .
Con
las
palabras
monosémicas
ambién
puede
suceder
que
s sememas
ean
coincidentes
en un
grado
muy
elevado.
Es
s i tuac ión
s e r í a
:
1 o
+ ^
LEXIA
2
EXIA
1
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- l O ¿ -
L E X I A 1
LEXIA 2
v los dos
sememasse
enconr ra r ían
formando una
in te rsecc ión :
Esta
es la
opin ión
de
Quine,
quien
cree
que
ta s inonimj-a
se
puede
tratar
más f ruct í feramente
cuando
se
Presenta
como
una cuest ión de g rado ; es dec i r , en vez de pensar en una re
l -ac ión
d iád ica
en t re a
y
b ,
conceb i r
que
a
y
b son más
s iné-
n imos en t re
s í
que
c
y
d
26 ) .
Con
las
pa labras
po l i sémicas
se
puede
adoptar
1a
pos ic íón
de reduci r las
a
var ias
palabras
homóninas,
o sea unidades
que
poseen
eI
mismo s ign i f i can te
pero
d i s t i n to
s ign i f i cado
-
v i d .
c a p í t u I o
7 ) .
E s t e
p u n to
e s d e l i c a d o ,
p o r q u e
1 a d e c i * -
s j -ón
s iempre
no es tá c ia ra .
Por
e je l r tp l q ,
eL verbo
po i i sén i i *
co to
draw
puede
fáci lnente
convert i rse
en
var ios
homónimos
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-1
63-
independ ien tes :
a)
to move
pulLing
( to
draw
a boat
out
o f the
water)
b)
to
ob ta in
f romasource
( to
draw water
f rom
a we l l )
c)
to
a.t tract
(street
accidents
always
draw
crowds)
d)
to take
in
(
to d raw
a
deep bea th )
e) to cause
to move
(Christnas
is drawinl [
near)
f ) t o
m a k e w i t h
a
p e n ,
e t c
( t o
d r a w a
p i c t u r e ,
e t c )
g)
to wri te
out
(to
drar, ,¡
b i l l /cheque/order)
h ) to
end
a
game,
e tc . w i thou t
e i ther
w inn ing o r
1os Íng
( the
teams
d rew) .
En
camb ic , ¡
on
e i ad je t : -vo
do i ¡b l e ,
cs C i f í c i l
dec id i r s i
se
tra ta de honónimos
independientes:
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-1
64-
tw ice as much h is income
years
ago)
is doub le vhat i t was tr¿o
hav ing
two
l ike
th ings
doub le
t rack )
or
pa r ts
a
ra i lway wi th
a
-
made for
tvo
persons
or
th íngs
a
doub le bed)
combining
two
things,
furn i ture
that serves
q u a l i t i e s ,
e t c .
a
p i e c e
o f
a doub le
purpose)
Pero la s i tuación más corr iente que puede suceder es 1a
que
Otto
Duchacek
l lama
sinónimos
perfectos
parciales.
En
esta s i tuación,
un Semema
e
una
lexía
pol isémica
coinci-de
cOn
otro Semema
e
otra
lexía,
pero
1os
demás
Sememas
o
-
son
coi.ncidentes @t) :
\
semema
t
e tc .
\ \
h \
c )
d )
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65-
Las
dos l ex ías an te r i o res
co inc i den en
la
poses ión po r
ambas
del
sememac.
En teor ía
también
podr ía
ocurr i r
que
dos
Iex ías
po l i sémicas
fue ran
s inón imos
per fec tos ,
cuando
sus
s ign i f i cados
co inc i d l e ran .
En es te
sen t i do
segu i - -
mos a
Ba ld i nger
que
emp lea
e l t é rm ino
de
Heger
s i gn i f i é ' r
como
I ' t ous
res sémémes
a t tachés á
un
monéme
(28) .
E l
p rob lema
de l os
mat i ces
es e1
te rce ro en
impor tanc ia
en e I
t r a tamien to
de Ia
s i non im ia .
Son
var i os
l os l i n - - -
gü i s tas
que
han es tab lec i do
c r i t e r i os
o ba remos
para
c l a -
s i f icar
ros s inónino.
Out iut .=
aprox imados.
Ba ld i nger
(29 ' )
u t i l i za
Las s i gu i -en tes
d imens iones :
N i v e l l i t e r a r i o
( p r o s a ,
p o e s í a ,
e t c . )
b )
D i fe renc iac i ón
geográ f i ca
c )
D i f e r e n c i a c i ó n
s o c i a l
d )
P r o f e s i ó n
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- 1
66-
c P a r t i d o n o l í t i c o
/
f E d a d
g
S e x o
h A rca ismo
i P r é s t a m o
j
In tens i f i cac ión
k
Eu femismo
f Humor
m
I ron ía
y pa rod ia
n
A fec t i v idad lauda to r ia
ñ A fec t i v idad
peyora t i va
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ff:,:,lh
fi
i1r-osoFtA
- t o / -
To d a s e s ta s
o dependientes
var ian tes ,
como
de l con tex to .
s e
o b s e r v a ,
s o n sens ib les
de
Veinreich
dist ingue
cinco
t ipo de
Coser iu d is t ingue cuatro
var iantes
que
ér
11ama homo-
s e m i a
d i a s i s t e m á t i c a :
a )
Diatópica
o var iante
geográf íca
Diacrón ica o var ian te
en
e1 t iempo
c )
Diastrát ica o
var iante
en
e1 ni-ve1 social
o ,
D ia fás ica
o va r i an te
en
e l n ive l técn ico
b )
La c las i f i cac ión
s i - n ó n i m o s
( 3 0 ) :
a ) Con
d i s t i n to
ma t i z
h \
De origen
extranjero
( e a 1 c o
o
p r é s ta m o )
c)
De mayor co lor
emocional
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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s )
- t o y -
o t r o : f l e s h e r
n té rm ino es más
loca l
o
da i l ec ta l
sue
( e s c .
)
b u t c h e r
( b r i t á n i c o )
h ) Uno
de l os s i nón imos
per tenece
a l
hab la
i n fan t i l :
- - -
daddy- father .
Igualmente
es muy
interesante
el estudio
que
U11man
rea-
l i za
sobre l os
dob le tes
de1 i ngés den t ro
de l a
l í nea
I ' pa l a -
b ra sa j ona /
pa lab ra
f rancesa- l a t i na .
Norma lmen te
1a
pa la -
b ra sa j ona
es
1a más cá r i da ,
ín t ima
y
co loqu ia l :
answer - re -
p l y ,
buy -purchase ,
bod i l y - co rpo rea l ,
e t c .
( 32 )
.
No obs tan te ,
a
veces
ver t i dos ,
y
e1 té rm ino
ra r i o
que
e1
de
or i gen
e n e m y ,
e t c .
)
estos valores
s:-non:-m:-cos
stán
in-
sa jón
es menos
cor r ien te
y
más l i te -
lat ino-normando
(dale-va1ley,
foe---
En a l gunos
casos
e1
dob le te se
conv i -e r te
en
t r i p l e te ,
t i ngu iendo
en es tos
casos
Ia
pa lab ra
sa ion ,
la
f r ancesa
y
-
una
tercera
lat i r ia
o
gr iega:
begin-col tu 'nence- in i t ia te;
e n d - f i n i s h - c o n c l u d e ,
e t c .
( 3 3 ) .
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- 1 7 C -
Todos los s inón imos
an te r i o res
gü€ ,
que
se carac te r i zan
por
d i ferencias de nat iz
o de
intensidad
y que
se abordan-
mejor
desde
la es t i l í s t i ca ,
son también conoc idos
con e1
nombre
de
sinóninos
parc ia les
aproximados,
usando
1a termi
no log ía c i tada
de
Duchaéek
(34 ) .
E iempros : to
f1 i ng , to
-
c a s t ,
t o t h r o w ,
e t c l
h a P i n e s s ,
i o y ,
p l e a s u r e ,
e t c .
Y
por
ú t t imo c i temos
a l l i ngü is ta
sov ié t i co
Apresyan,
-
(35)
a
quien
acudi remos
más adelante
al
t ra tar
la impl ica-
c ión ,
€o
su
t ra tan ien to
de Ia s i non im ia .
Su
v is i .ón es
muy
s imp le :
hay
t res c l ases
de s inón imos;
en e l
p r imer
caso
el s inónimo
que
está a Ia izquierda
del
signo
(
> )
posee-
un s ign i f icado
más ámpl io
que
el o tro;
en
e1 segundo
caso
se
da una
si tuación
inversa
(
<
) |
y
en
e1 tercer
caso
--
(
A
)
nos encontramos
ante
los
cuasi -s inónimos
o s inónimos
p a r c i a l e s .
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- 1 7 1
LA
ANTONIMIA
Jun to
con
la s inon im ia
es
la
re lac ión más acep tada ,
y
Pos i -
b lemente
sea cons i-derada
como
más
fundamental
por que
basan
eI concepto
de l
s igni f icado
en 1a
relac i -ón entre
s ignos
(c f
. Lyons ) .
La an ton im ia ,
eü€
Leech
l1ama
r r la
re lac ión
po
l a r r r
( 3 6 ) ,
e s
1 a
r e l a c i ó n
q u e
s e
e s t a b l e c e
e n t r e s i g n i f i c a -
d.os
por
medio
de 1a
noc ión de
contrar io
semánt ico.
Para
--
que
dos
palabras
sean antónimas
es
prec iso
que
l-a negac ión-
de una equ iva lga
a
la
a f i rmac ión
de la o t ra ,
es dec i r ,
es
prec iso
hacer
intervenir
a1
operador
1ógico
l lamado
disyun-
c ión exc lus iva, que corresponde al componente negat ivo de l
lenguaje
l lamado
negación.
En 1ógica
se
dice
que
dos
propo
s ic iones
p
y
g
se encuentran
en disyunc ión
exc lus iva
cuando
no
pueden
ser ve rdaderas
y
fa lsas
a
la vez .
Por
e iemp lo
-
s o l t e r o
y
c a s a d o ,
b l a n c o
y
n e g r o ,
e t c .
La af i rmación
anter íor
es apl icable
a
vocables
monosémi-
cos ,
pues
e S
muy
d í f í c i ] ,
S ino
impos ib le ,
encon t ra r
una
s i -
metr ía
anionól¡ r ica
en
paiab: :as
pol isémj-cas.
Puede
decirse
gue
dos antónimos
forman
e1 campo
senánt i -
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- 1 7
2 -
co
mín imo,
y p robab lemente
e I más
n i t idamente de f in ido
(Co
ser iu
hab la de campos an ton ímicos ,
se r i a l es ,
e tc .
)
.
La
forma de antonimia
nás s inrp le
y
aI
mismo t iempo
Ia
-
más
profunda
es la
tensión
que
surge
entre la
presencia
y-
1a ausenc ia
o en t re
1o
pos i t i -vo
y
1o negat i vo ;
de
los
mj-embros
de
1a
oposición
uno
es
entendido
o
aprehendido
-
como
posi t ivo
por poseer
un determinado
rasgo
del
que
care
ce e l
término
entend. ido
o*o
negat ivo
(
37
)
.
Pero
hay
que
entender
que
la oposic ión
binar ia
es de
par t ida un pr inc ip io heu r ís t i co ; es una técn j - ca usada - -
por
noso t ros
mismos
para
es t imu la r
1a
percepc ión
cuando
nos
encontramos
con
una
una masa
de
datoS aparentemente
hC
mogéneos ante
los cuales
por
medio
de 1a
ident idad
y
1a di
fe renc ia
d is t ingu imos
unos
de
o t ros ;
eS
a Ia
vez un
'dec i
pher ing
dev icer
y
una
técn ica
pa ra
aprender
1a
lengua
(38)
pero
Ia
antonimia
tanbién
puede
establecerse
de forma
-
sub ¡e t r va
po¡
asoc iac lones
fo r tu i i : as
acercando
dos
té rn i -
nos
con
exc lus ión
de
o t ros .
Es
1o
que
sucede
cuando
es ta -
b lecemos como
antónimos
ne}
cuervo
y
e1
zorro,
Tr is tan
y
-
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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- 1 7
3 -
D o n J u a n , R a c i n e y M o l i é r e , I a c i u d a d y e 1 c a m P o , e t c .
( 3 9 ) -
La
natura leza
y
1os
mecaniSmos
que
interv ienen
en eI
nacimien
to
de
1as antonimias,
por
ctaras
que
nos
Parezcan
no están
--
c l a r a m e n te
i n v e s t i g a d o s
( 4 0 ) .
C .K . Ogden
reduce
las
opos ic iones
an ton ím icas
a t res
t i pos
que
ér
l lama
por
def in ic ión ,
Por
graduac ión
(sca re ) ,
Por
d i v i
s ión
(g l ) .
E1
pr imero
es tá
inse r to
en e l un iverso
a r t i f i c i a l
de
1a d isyunción
ya
mencionada
antes.
Cualquier
e lemento
pue
de
se rv i r
de
ob je to
an t i té t i co
de o t ro ,
s i med ian te
una abs- -
t racc ión
que
f i i e
nues t ra
mente
en dos,
Po f
med io
de una
d is -
yunc ión , uno eS antón ino de o t ro . Es tos antón inos Son menos
un iverga les ,
per tenecen
a c lases
ab ie r tas
e
i l i n i tadas
y
fo r -
man
par te
de
1os
d ia lec tos
de
un
grupo
(néd icos ,
abogados,
e tc .
o
una
reg ión)
o
inc luso
en
e t r
id io lec to
pa r t i cu la r
( v i - -
s i ó n
d e 1 a
v i d a
d e u n
p o e ta ,
a r t i s t a
o
e s c r i t o r ) .
S i
p a r a
e 1
establec imiento
d.e
1as
re lac iones
es
necesar io
e1 conocimien-
to
de l
mundo,
para
es tas
ú t t imas
es impresc ind ib l -e .
Hace fa l
ta
1o
que
Pa i l le t
] lama
1a
perspect i ve sur le
monde
des
Su- -
j e t s
é t u d i e s
( 4 t
1 .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-17
4-
En
la an tomin ia
por
d iv is ión
se sug ie re
que
hay una
1 ínea
Civ isor ia en t re
1o
que
es
y
1o opuesto .
Mar t i n
(pá9 .
47)
d ist ingue
1o
que
I lama
invers ión
de
posic ión
e invers ión
de
mov im ien to .
La
invers ión
de
pos ic ión
puede
se r , a su
vez ,
de t res c1a
S C S :
a) espac ia l .
Aqu í
d is t ingu i r íamos
los s igu ien tes :
-
invers ión
sobre e l
e je de la ve r t i ca l - idad :
a l to /ba ;o ; -
s u p e r i o r / i n f e r i o r ; s u p e r s t r a to / s u b s t r a to .
-
invers ión sobre
e l e ie
de 1a
hor izon ta l idad :
a derecha '
a
i z q u i e l ,
o c c i d e n te ,
o r i e n te ,
e t c .
-
invers ión
por
re lac ión
a
una
superf ic ie
o
volumen:
den
t ro
/ fue ra ,
endocén t r i co /exocén t r i co .
invers ión
por
re lac ión a
Ia
pro fund idad:
pecho/espa lda ,
p r o a /P o P a ,
e t c .
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- 1 7
5 -
b en
e l
t i empo :
an tes /después , v í spera /s i gu i en te ,
p rena-
ta l
/ posna ta l
,
p rospec
t i va / r e t ro spec t i va
,
p r i nc i p i
o f
í n
,
nac im ien to /muer te ,
e tc .
En l a
i nve rs i ón de 1a d i r ecc i ón
d e
mov im ie4 to
d i s t i ngu i -
r e m o s :
-
mov im ien to
rea l :
j - r / ven i r ,
en t ra r / sa1 i r ,
sub i r /ba j a r ,
c e n t r í f u g o / c e n t r í p e t o ,
a c e r c a r s e / a l e i a r s e ,
e t c .
-
movimiento
imaginar io: s inpat ía/avers ión,
amor/odi .o,
favo r / con t ra .
-
ot ros de
movimiento
real : dar / rec j .b i r ,
constru i r /des--
t r u i r ,
gana t / pe rde r .
En e1
tercer
grupo
de
antónimos
inc lu imos
a 1os
que
per-
tenecen a ser ies
graduadas
o
jerarquizadas.
Por e jemplo:
-
mi lé-yard- foot ;
hot-warm- lukewarm,
cool ,
co1d,
one, t r¿o,
-
t h r e e ,
f c u r ,
c t c .
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-17
6-
B. Po t t íe r @2) p resen ta la anton imia s i rv iéndose
de
ta
xemas .
Es tos
son
los
que
u t i l í zaz
1
.
Cant idad :
f r ío /
ca l ien te ;
a l to /ba io
2. Per f
ect iv idad:
mirar
/u , ,
3.
Sexo:
hombre /mu ier
4.
Durac ión :d ía
(v is ión
es t recha )
/Sornada(v is ión
ancha)
5 . An inac ión : p ie rna /P4ta ; ioven/nuevo.
Ad.enás
e las anteriores,
podemos
ener
en cuenta
o'tras
cons iderac iones
para
cLas i f i ca r
1os an tón imos :
a)
Antónimos
re lac ionados
formalmente:
f r iendly-unfr ien-
l y .
Se
t ra ta ,
Por
10
genera l ,
de a f i i o :
d i s - '
un- '
a - ,
- l e s s .
b )
Antón inos
no
re lac ionados
fo rma lmen te :
good-bad,
e tc .
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Pa labras
nega t i vas
que
no t i enen
pos i t i vo
co r resPon
d i e n t e :
i m p a s i b l e
n o e s I o
c o n t r a r i o d e
p a s i b l e ;
-
i nd i fe ren te
no es
10
con t ra r io
de d i f e ren te ;
des - -
men t i r
no
es
lo con t ra r io
de men t i r .
Las
pa lab ras_
nega t i vas
pueden
tener sus
pos i t i vas
cor respond ien -
tes Dero s in
tener
la misma
raj-z lexemat ica.
Palabras negat ivas
que
no t iene
ninguna
pos i t iva
co
r r e s p o n d i e n t e :
s u r p r i s ,
s t u p é f a i t .
e t o n n é ,
e t c
( 4 3 ) .
Pa lab ras
que
n iegan los
de fec tos :
Indé1eb i1e ,
imba-
t t a b l e ,
i n f r o i s s a b l e ,
e t c .
( 4 4 ) .
Las
re l - ac iones
de s inon in ia
las ind icamos con dos rec tas
parale laS pfóXimaS,
a
mOdOde SignO
igUal
(=============) ,
y
1as de antonin i -a,
con el mismo s igno,
cruzado con dos
bar ras, a
modo de negac ión de
]a
s inonimia
(===-==f f -===-- )
r . )
d )
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4 .
-17
8-
LA IMPLICACION
La
re lac ión
de imp l i cac ión ,
té rm ino
que
tomamos de Coser iu ,
es dec i r , 1a re lac ión
que
se es tab lece cuando una 1exía , o_
eI semema
de ésta, es sema de otra
lexía,
es
una de
las re-
lac i -ones
que
est imamos
de más
ampl io
y
var iado a lcance.
A
esta re lac ión
Po t t i e r l a 11ama de
pa r t i c i pac ión .
Es
Ia
-
re lac ión
que
se es tab lece
por
e jemplo
ent re las
lex ías :
weapon
(a t tack )
a t tack (hü r t /ha rn )
La
lexía at tack
es un sema
descr ip t ivo
de
arma
o
ygpg, '
ya que
en
la
de f i n i c i ón
componenc ia l
de es ta
pa lab ra ,
i n te r
v iene e l
sema to at tack,
como sema
que
nos
indica e1
instru
mento. En
eI segundo
caso
to
hurt / to
harmrr
es sema de
attack
porque
es eI sema
que
nos
indica la f inaf idad.
La
noc ión
< ie func ión
t réx i ca
que
estab lece
Apresyan
(45) -
en su Exp lanatory
and
Combina tory
D ic t i ona ry ,
con
f ines
Ie -
x icográf icos
como
se
puede presumir ,
nos s i rve
para
desarro
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- 1 7
9 -
l I a r
l a r e l ac i ón de
imp l i cac i ón .
Apresyan es tab lece
47
func iones
léx i cas
de t i po es tandar , además
de o t r :as
que
se
gún
ér
no t i enen su f i c i en te
es tab i l i dad en
su
Presenc ia
o
apar ic ión.
La
pr imera
es
Ia s inonimia,
que
como
hemos in-
d i cado an tes
e s
1a re l ac i ón
por
exce lenc ia .
la
ú t t i na
que
es tab lece
e s
1a
que
é f
1 l ama
son ido
represen ta t i vo .
Po r
ej emplo :
l i o n
( t o
r o a r )
donkey
( to
bray)
d o g
( t o
b a r k )
ow1
( to
how l )
s n a k e
( t o
h i s s )
sno\ . r
( to
creak)
Las func iones
de
,presyan
son
muy var iadas.
Las detal la
mos , con fo rme
las
neces i tamos
a I
desc r i b i r
l as re l ac i ones
de imp l i cac i ón en cada uno de 1os campos semánt í cos . Es - -
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-1
80-
tas
func iones
abarcan
desde
lugar
de
la
acc i ón /acc i ón
(por
e j emp lo :
scene / to
p l ay ) , pasando
por
un idad /p l u ra l i dad
- -
( p o r
e j e m p l o :
s h e e p / f 1 o c k ;
f l o w e r / b u n c h )
h a s t a 1 o s e 1 e - -
mentos
completos
que
interv ienen
en una acc ión:
To
buy/- -
b u y e r / s e 1 1 e r / g o o d s / p r i c e ,
e t c .
E n
p a r t e ,
e s t a
t e o r í a d e
las
func iones
téx i cas
co inc i de
con
los t i pos
de
in fo rma- - -
c ión
léx ica
de
Fi l lmore
(46) z rThe verbs rob and steql - -
conceptual ly
requi re
three arguments,
namely
those
ident i -
f i a b l e
a s
t h e c u l p r i t , t h e
l o s e r a n d
t h e l o o t .
T h e w o r d s
lgy
and
se1l
area
each
4
argument
predi -cates,
the
arguments
represent ing
the one
who
receives
the
goods
or
serv ices,
-
the
goods
and
serv ices
themselves,
and the
sum
of money
--
tha t changes
hands .
La re lac ión
de impl icac ión
la indicanos con un s imple
1 ínea
rec ta en t re
Ios té rm inos a fec tados .
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- 1 8 1 -
5 . L A C O N V E R S I O N ,L A H I P E R O N I M I A Y L A H I P O N I M I A
La
convers ión ta¡nb ién
l lanada
' r rec iproc idad ,
es una
re lac ión
que
muchos
Ínc luyen
dentro de
La
anton imi la .
Se
e s t a b l e c e e n t r e
p a r e s
d e
l e x í a s c o m o b u y / s e 1 1 ,
g i v e / r e c e i v e ,
e tc . E1
separa r la
de
Ia
an lon ímia , es tá en
pa r te
i us t i f i ca -
do
por
su
v isua l i zac ión
s imu l tánea
desde dos ángu los
opues-
tos : s i uno
r rda r r
es
porque
o t ro
rec ibe ;
s i uno
compra i l
es
porque
o t ro
I ' vende r t
,
e t c .
En nues t ro co rpus
L remos
e tec -
tado a lgunos
pares
de es te
t ipo como:
to
p rc tec t
onese l f
t o
a t tack
Es ta
re lac ión
la
ind icamos con
dos
ángu los
opues tos
po r
e l
v é r t i c e
( > < ) .
Las
re lac iones
de
hiperonimia
y
de hiponimia
están
basa-
das en
1a subord inac ión
o - j -nc lus ión ,
o
en t re
Ia
pa r te y
e1
todo .
E1 h ipero 'n imo
es
e1 té rmino
de mayor
ex tens ión
o ap l i -
cac ión , u t i l i - zando
té rmino log ía
de
ta Ióg i ca ;
es
e1 cove r
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-1
82-
word. Por e jemplo, anima- l y vegetaLls son hiperonimos
respect ivos de dog
y
potato.
E l h iperónimo l -o indicamos
n r*ándolo
en un
rectángulo
y
con una f lecha ha.c ia
l -os
hipóninos.
En e1 campo en torno aI sema force,
1a
lexía
sei-zq es
tr iperoi imo
de
to c Iaw,
to hook
y
to
t rap.
-
to t rap to c l aw
E1 h ipón imo
es e1 térnino
de
mayor intens ión.
En e1 campo
en torno a1 sema noise , éste es un hipo'n imo con relac ión
a
Sound,
eü€
es nás
general- .
Lo indicamos
con una f lecha
que
sa le
deL
h ipón ino :
Noise está
encerrado en un
círculo
porque
es
e1 sema
c e n t r a l .
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-1
84-
( 1 2 )
F E R R A T E R O R A ,
.
( 1 9 7
2 ) z
L a s
p a l a b r a s y
l o s
'
LqnDree,
pá9.
11
0.
( 1 3 )
D U c H A Ú E K ,
.
( 1 9 6 8 ) :
L e s
p r o b l é m a t i q u e s
d e 1 a
t h é o r i e
d e s c h a m p s
l i n g u i s t i q u e s ,
p á g .
2 9 2 .
( 1 4 ) i b i d , 2 9 3 .
( 1 5 )
N I L S E N ,
D . L .
y
o t r o
( 1 9 6 9 ) :
S e m a n t i c
T h e o r y ,
p á 9 .
i j .
( 1 6 )
O G D E N h .
y
R T C H A R D ,
. A . , o p . c i t . p á 9 . 1 1 2 .
( 1 7 )
D U c H A Ú E K ,
y
s P r r z o v A ,
E .
( 1 9 7 1 )
:
D i f e r e n t e s
t ipos
de
re lac iones
semánt icas
y
prob lemas
de los
campos
l i ngü ís t i cos
en
Arch ivum
,
15 ,
pp
59-72 .
( 1 8 )
c o S E R r U ,
E .
( 1 9 7 7 ) z
P r i n c i p i o s
d e
s e m á n t i c a
e s -
t r u c t u r a l ,
p p .
1 4 3
-
1 6 1 .
( 1
9 )
i b i d ,
p á 9 .
1 5 1
( 2 0 )
LYoNS
.
(1 9 6 7 )z
S t ru c tu ra l
S e m a n t i c s ,
pp
77 -8 .
( . 2 i )
F O T T T E R .
( i 9 6 8 ) :
P r e s e n t a c : - ó n
d e I a l - L n g ü í s t i - c a
,
p á 9 .
2 1
( 2 2 )
L Y o N S ,
J .
( 9 6 7 ) z
S t r u c t u r a l - S e m a n t i c s ,
p á 9 .
7 4
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- 1
8 5 -
( 2 3 )
i b i d ,
p á g .
5 8
( 2 4 )
i b i d ,
p á 9 .
7 9
( 2 5 )
N I L S E N ,
o p . c l t .
p p .
1 4 0
-
1 6 2 ; C H A F E ,o P . c i t .
p p . 1 3 7
y
s s .
(26 )
Es ta
re la t i v idad f i l osó f i ca es acep tada
por
Lyons
(S t ruc tu ra l
Seman t i cs )
en su concepc ión de 1a s ino -
n im ia .
(27
)
DUCHAÚEK
,l
gC¿DuDif
érents
types de synon5rmes
O r b i s ,
1 ,
p p .
3 5
- 4 0 .
( 2 8 )
B A L D T N G E R ,
.
( 1 9 6 7 )
|
I ' S t r u c t u r e s
e t s y s t é m e s
1 i n -
g u i s t i q u € s , p p .
1 2 3
-
1 3 9 ,
I I 4 ,
V ,
1 ,
p á g .
1 3 4 .
( 2 9 )
i b i d ,
p á 9 .
1 3 5
( 3 0 ) I I E I N R E I C H ,U . ( 19 6 3 : L e x i c o l o g y , p p . 6 0 - 9 3
en Cur ren t
T rends i n L i ngu i s t i cs ,
pá9 .7O
( 3 1 )
U L L M A N N ,
( 1 9 6 7 ) z
s e m á n t i c a ,
p á 9 . 1 6 1
( 3 2 )
i b i d ,
p á 9 .
1 6 4
( 3 3 )
i b i d ,
P á 9 .
1 6 5
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-1
86-
J
( 3 4 )
D U C H A Ó E K. ( 1 9 6 4 ) z
' r D i f f é r e n t s
t y p e s d e s y n o n y m e s ,
P á 9 .
3 7
( 3 5 )
A P R E S Y A N ,
.
( l g 6 g )
z
' r s e m a n t i c s
a n d
L e x i c o g r a p h y :
Towards a
new
type
o f
un i l i ngua l
d ic t ionapy ,
pág .8 .
( 3 6 ) L E E C H ,G . ( 1 9 6 9 ) : T o wa r d s a S e m a n t i c Re p r e s e n t a t i o n
o f
E n g l i s h ,
p á 9 .
2 0 .
(
37
)
JAME
ON
F
.
(1
97
2) z
lhe
Pri
son-Housd_L4glg,
p a g .
5 >
(
3 8
i b i d ,
p á 9 .
11
3
( 3 9 )
M A R T T N ,
R .
( 1 9 7 3 ) :
L o g i q u e
e t m e c h a n i s m e
d e t ' a n t o -
n l rm ie r ' T ra 1 i 1 i , X I , f , pp . 37 -51 .
( 4 0 )
i b i d .
( 4 1
)
P A T L L E T ,
J . P .
( 1 9 7 4 ) t
' r P r o b l é m e s
d e n o t a t i o n
p o u r
1 ' é t u d e d u c o n t e n u
l i n g u i s t i q u e ,
L a n g a g e s
3 5 ,
p p .
2 7
-
6 9 .
( + z ¡
P O T T T E R ,
.
( 1 9 6 8 ) :
P r e s e n t a c i ó n
d e 1 a
l i n g ü í s t i c a ,
p p .
1 o 7
- 1
1o .
( 4 3 )
M A R T I N ,R .
o p .
c i t .
p á 9 . 4 4
( 4 4 )
i b i d
( 4 5 )
A P R E S Y A N ,
. , o p .
c i t . ,
p á 9 .
8
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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1
88
CAPITULO
SEXTO:
LOS
CAMPOS
EMANTICOS
1 . L o s c a m p o s
S e m á n t i c o s
2. Los Campos Semánt icos de
Hurry On
Down
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-1
89-
n
LOS CAMPOSSEMANTICOS
Ya hemos apuntado
en e1 capítuto anter ior
que
las re lac io
nes semánt icas
que
mant ienen
1as lex ías
ent re
s í
c rean
- -
unas
es t ruc tu ras ,
en tend iendo
por
ta les 1as conf igurac io -
nes
o formas in ternas
que
1as
mencionadas
re lac iones cons
t i tuyen
en un
determinado domin io
o
espac io semánt ico .
E l concep to
de
es t ruc tu ra
es bás ico en
la l i ngü ís t i -
ca moderna.
Ex i s te
en e l -
p lano
foné t l co
y
en e1
fonó log i
co ;
por
e jemplo ,
1d s í l aba ,
gü€
es una
un idad
foné t i ca , -
t i e n e l a s s i g u i e n te s e s t r u c tu r a s :
\I
\ T
V
- v -
Las
consonantes
(C)
y
1a voca l
(V )
pueden
adoptar
1as
r l i spos ic iones
o conf iqurac iones
an te r i o res .
Tanb ién hay-
es t ruc tu ras
en e1
p lano
s in tác t i co .
La orac ión
posee
e s ta
e s t r u c tu r a :
(-
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-191-
vez ,
se encuent ran
re lac iones
je rarqu izadas,
como
las
que
ex is ten
en t re
un
drch isemema
y 'un
sema' es
dec i r ,
e I sema
o conjunto
de semas
genér icos
con
re lac ión a
l -os no
gené-
r icos. Sin
embargo,
e l concePto
de estructura
en
forma
-
de
red super f i c ia l
es tá
ampl iamente
genera l i zado
en
semán
t ica,
gü€
1o
l lana
campo
semánt icor ' ,
térn ino
empleado en
I i n g ü í s t i c a
d e s d e e 1
p r i m e r
te r c i o d e
e s te s i g l o .
E l
l i ngü is ta
f rancés
B.
Po t t i e r 1os
l Iama as í ,
mien- - -
t ras
que
E.
Coser iu
p re f
ie re e l - de
' i
campo Iéx ico
.
E I
ing lés
J .
Lycns
t r sa
los dos
inC i - s t i .n tamen te
( tex i ca t
f i e l d
V semant ic f ie ld) aunque también emplea a veces e1 nombre
de
con jun to
léx i co
( l ex i ca I
se t ) .
S .
U l lmanprademás
de
Ios anter io res ,
sue le
emplear
e I
de
campos
asoc ia t i vos ' l
\ ¿ ) .
El concépto
de
calnpo,
en real idadres
heredero
de
otro
que ya
ex i s te
en l ex i cog ra f ía :
1as
fami l i as
de
pa labras .
Pero e l
de campo,
a1
igua l
que
en
f ís i ca ,
t i ende
a
resa l -
ta r
la
iCea de
r ¡a Io r
o
de
re l ac ión
ent re
fue rzas .
Hay
- -
que
entender
estos
camp6
como n ive les
intermedios
de
sis-
tema t i zac ión
de las
un idades
léx icas
de una
lengua
y
los-
componentes más e lementa les de s ign i f icación de d ichas --
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-1
92-
un idades.
En rea l idad , son áreas
formadas
por
pa labras que
se arrac iman
sistemát icamente
en sectores
de Ia exper ien--
c ia de
los
pueb los
y
de
las
personas
ind iv idua les ,
Po r
10
que pueden
var iar
de una lengua a otra,
de un
per iodo
a
--
o t ro ,
de
una
persona
a
o t ra ,
y
€ f l nuest ro
caso,
de
una
- - -
o b r a a o t r a .
Nos refer imos a
10
que
DuchaEek
t lama
campos
semánt icos
"na tu ra les '
ya
que pueden
ser
también
"a r t i f i c i a l es "
(g ra -
d o s n i t i t a r e s
u o t r o s
t í t u t o s )
o
" s e m i a r t i f i c i a l e s " ,
c r e a -
dos
po r
espec ia l i s tas
( ta
te rm ino log ía
de
d i fe ren tes d isc i
p l inas c ien t í f i cas , de ramos de l a producc ión o admin is t ra
c i ó n )
o
p o r p o e t a s
( p a r a
l a b e I l e z a ,
e 1
a m o r , . e t c . l . ( g )
Hemos d icho
que
son áreas,
Io
cua l
inp l i ca
que
son
re - -
p resentac iones
p lanas;
a E . Cose r i u
no l e
gus ta
es ta
v i - -
sual ización
porque
est ima
que
los
aspectos
semánt icos
son
mucho más
comp le ios ,
y
cree
quercon
e1 t iemporhabrá
que
abandonar lo
po r
e1
de ed i f i c io
de var ios
p isos
(4 ) .
S i
l a s i s t e n a t i z a c i ó n
1 é x i c a e s
ta n v a r i a b l e ,
e i n e s ta -
ble
como
indicamos
en eI
párrafo
anter ior ,
¿cuá1
puede
ser
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-1
93-
e1 va lo r
de
la misma?
[a
respues ta
es
c la ra
en
l i ngü ís t i ca :
la misma
que
puede
haber cuando se
buscan
y
detectan
perf i - -
Ies , rasgos
y
ca rac te r ís t i cas
senán t i cas
¡
d I con t ras ta r
dos-
lenguas
(anár is i s
con t ras t i vo ,
de d imens ión
s inc rón i ca f a l
comparar
dos
lenguas
(anár is is
comparado,
de dimensión
dia--
c r ó n i c a ) ,
o c u a n d o
s e e s tu d i a n ,
P o r
e j e m p to ,
l a s v a r i a n te s
-
s o c i o l i n g ü í s t i c a s
d e
t i p o d i a te c tu a l
o
i d i o l e c ta l .
L o s
e s - -
quimales
que
viven
en un
mundo
rodeado
de h ie lo ,
' rven
,
di -
Sec tan i l
en
la
rea l idad
nás t i pos
de
h ie lo
o
n ieve
que
e l hom
bre
ned i te r ráneo,
pongamos
por
caso
(5 ) .
De
igua l
modo,
1d -
real idad conocida
con
el
nombre de
i lSuelor
presumib lemente_
será menos r ica para e1 esquimal que para el hombre occiden-
ta1
que
perc ibe
sue los
de
t i e r ra , a rena '
g rava ,
e tc .
En 1en
guas
tan
próximas
como
las
europeas
}a d iv is ión
del espectro
de
co lo res
no
es 1gua}
en
todas
e l l as .
En
ing lés
e I co lo r
l
' t b roU f
h ' t
Cgr reSpOnd.e
COlo f
eS O
mat iCeS
COpO
mar rón ,
mgreno
e tc .
en españo l ;
por
o t ra
pa r te ,
van aparec iendo
co lo res
n u e v o s
( c o l o r b u ta n o ,
e t c . ) ,
y
c a y e n d o
e n
d e s u s o
o t r o s -
E l
con ten ido
de las
pa labras
españo1as
I ' g rac ia r r ,
t tga rbo t ' ,
t t sa le
rc
queda
reducido
en
inglés
a una
sola
palabra
(gfagg '
.g tg.-
ce fu l
)
.
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-1
94-
Para ordenar
los campos
semánt icos,
desde
la
apar ic ión
de
es te
té rm ino ,
se han u t i l i zado
normalmente
dos
aprox imac io - -
nesrque
Heger
1 lana la onomas io log íar
/
ld
semas io log ía
(6 )
'
la
pr imera
intenta
l levar a cabo
la estructuración
a
part i r -
d e c o n c e p to s
o e s fe r a s
b á s i c a s ,
P o r
e i e m p l o , e l
a m o r ,
I a
g u e
r r a , 1 a a m i s ta d ,
e t c .
E s d e c i r ,
Q ü e
1 a o r d e n a c i ó n
p a r t e
d e
la sustancia de1 contenido, en e l sent ido
{ io}nsfev iano
de la-
pa lab ra ,
o u t i l i zando
Ia
te rmino log ía
de
Heger rde
un
noema;-
por
esta
raz6n
también
se 1e
puede
l lamar
ordenación
noológ
ca .
La segunda,
ld semas io log ía ,
t i ene como
ob ie t i vo
1a
or -
denación
a
part i r
de un
corpus
de unidades
}éxicas,
Qü€
por-
de f in ic ión
es un
reper to r io
ce r rado .
Como
a f i rma
Heger /
(7 ) -
" l
a
semas io log ía
par te
de
s ign i f i can te ,
y
es tud ia
1as s ign i -
f i caC iones ,
eS dec i r ,
Ias
re lac iones
que
ex i s ten
ent re
un
- -
s i gn i f i can te
y
va r i os
concep tos ;
1a onomas io tog ía
par te
de l
concep to
y
estud ia
IaS
des ignac j -ones,
es
dec i r , 1aS
re lac io -
nes
que
ex i s ten
en t re
un
concep to
y
va r i os
s ign i f i can tes " .
Una
vez
más,
hay d is t in to
contenido
en 1a
terminología
de
d o s
l i n g ü i s t a s ,
p u e s to
q u e
l a " d e s i g n a c i ó n
"
d e
H e g e r n o e s
1o
mismo
que
la de
Coser iu
(v i d .
cap
-
2)
-
Aho ra b ien ,
como
en
semas io l -og ía
se
pa r te
de la
un idad
fé
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-1
95-
x i ca ,
habrá dos d i recc iones .
En 1a
pr imera
se
in ten ta rá
abordar ,
agotándolos
a1
máximo, 1os sememasde
las unidades
Iéx i cas
po l i sém icas ;
en
f¿
segunde ,
S€
in ten ta rá
re lac io - -
nar
1os sememas
sotóp icos de1 corpus
En nuestro caso
hemos
adoptado
e1 segundo
enfoque den--
t ro
de la
aprox imación
semasio lóg ica,
yd
eüe:en
pr imer
1u--
garohemos
formado un corpus
const i tu ido
por
pa labras
isotó-
p icas
de en t re
las
que
cumplen
las cond ic iones
ind icadas
en
e I c a p í t u l o
3 .
Pero 10s enfoques onomasio lóg ico y semasio lóg ico son com
plementa r ios
en t re S í ,
pues to que
todo es tud io
desde e l s ig
n i f icante
aI
s ign i f icado
' rcomporta
un aspecto
onomasio lóg i -
c o
c o m p l e m e n t a r i o
( 8 ) .
Suzanne
Óhrran¡(9)
ha estud iado
la
ut i l - izac ión
deI
térn i -
no
campo
en
1i -ngüíst ica
como
instrumento
metodológ ico
de
exp lo rac ión
y
s i s tema t i zac ión
de 1as
pau tas
semán t i cas
de
-
una
deter¡n ina-da
lengua
, Según
e I
a ,
fue u t i l
j -zando
por
pr i
mera vez
por
Ipsen en su
traba jo
Der a l te
Or ient
und
die
--
Indogermanen
publ icado
en
1924. .
E1
término
I 'campo
lo
usó
en 1a pa labra compuesta Bede tungs fe ld para ca rac te r i za r un
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- r y o -
gnrpo
de
palabras
que
forman una unidad
de
s igni f icac ion.
Pero 1a obra capi tat
en la
que
se
consagra la
palabra
c a m p o ,
s e g ú n
f u e S .
O h m a n n ( c f .
p á 9 .
1 2 5 ) ,
D e r
d e u t s c h e
t lo r t scha tz
im S innbez i r k
des Vers tandes
(e f
vocabu la r io
a lemán
en
eI área
conceptual
del entendimiento,
Hei-delberg
1 9 3 1 ) ,
e s c r i t o
p o r
J o s t
T r i e r . E s t e
t r a b a i o e s u n
e s t u - -
d io
de
carácter
onomasiológico,
eü€
ordena
1as esferas
de I saber
de
1as hab i l i dades
manua les ,
Y
d e
las
capac ida -
des
técn icas
de
pa lab ras
como l r l i she i t
( sab idu r ía ) ,
Kuns t
( a r t e ) ,
L i s t
( a r t i f i c i o ) ,
e t c .
L a e x p o s i c i ó n
d e T r i e r
- -
f ue de gran n i t i dez , y f ue nuy in f l uyen te en la 1 -
-ngü ís t i
ca
europea
pos te r io r ,
espec ia lmen te
por
]as d i s t i nc iones
de t i po
metodo lóg ico
que
in t rodu io ,
como
Ia d is t i nc ión
en
tre
campo conceptual
y
campo
léx ico '
aunque
a
veces
no
--
fuera
constante
en
la d is t inc ión.
Su
fana no debe
quedar
nub lada
por
e l empeño
que
tuvo ,
Qü€
fue
c r i t i cado ,
de de -
mostrar
que
las
palabras
de una
lengua están re lac ionadas
en t re s í como
las
p iezas
d e u n
mosa ico .
fo r zoso .nombra r
a
F . de Saussure
y
a
sus d isc ípu los
concepc ión
d .e l -
concep to
de
t ' campo ,
pa r t i endo
de 1o
E s
en
la
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- 1 9 7 -
que é r 11anó re lac iones asoc ia t i vas , y güe e1 l i ngü is tas
Hjemls lev
canb ió a
parad igmát i cas .
Para Ba11y , d isc ípu1o
de Saussure ,
e1
campo
asoc ia t i vo es un
ha lo
que
rodea a I
s igno,
y
cuyos
franges
exter ieures se confondent avec
leur amb iance .
Aunque Ohmanm
echa a Tr ier como eI
que
pr imero
ut i l i zó
eI
término d .e campo ap l j -cad.o a
1a
f ingü ls t ica ,
y
d is t in - - -
gu ió
el
carnpo
léxÍco de l conceptua l ,
e l
l ingü is ta amér ica-
no Eugene
Nida
(1O)
encuen t ra
preceden te
an te r i o res .
Ade-
más
de
citar
a
\¡I i lhem
von
Humba,l,t
por
su interés
en
1as re
lac iones en t re lengua je y v i s i ón de1 mundo (s i g ro X IX ) t - -
m e n c i o n a a
H .
O s t h o f f
( 1 8 9 9 )
y
a
R . M . M e y e r
( 1 9 1 0 ) .
A 1
pr imero
por
su defensa
de la
posib i l idad
de arrac imar
los
s ign i f i cados
de las
pa labras
s i s temá t i camen te ,
Y
d I
segun-
do,
por
demostrar ,
a
base de un
enfoque componencia l ,
9ü€-
1as
pa labras
pod ían
per tenecer
a
d i s t i n tos
s i s temas
semán-
t i c o s
o s i g n i f i c a t i v o s .
EL.
concepto de
t ican lpo
tambié i r
iue u t i l i zado
poi '
Wart- -
bu rg
(11 ) ,
qu ien
organ iza
e I 1éx ico
par t iendo
de
ca tego - - -
r ías concep tua les
super io res :
e l - hombre ,
e I un i ve rso
,
Y
-
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-1
98 -
eI hombre
y
eI un iverso. Según Jankor,rsky
(12)
Ia ut i l idad
de
es tos
estud ios
lex ico lóg icos
es
l in i tada
por
ser
l as ca
tego r ías
de c las i f i cac ión
r r l o
su f i c i en temen te
ánp l ias
para
acomodar
las
palabras
de todas
1as lenguas
de todos
los
t i empos
.
Se vaci la
a
1a hora
de dar
e l nombre
exacto a
estos
caln
pos
l ingüíst icos.
Porz ig emplea
tanto
el térmir io
de
cam-
po
de
palabras
como
eI
de
I 'campo
semánt ico
( l ' ior t fe ld
-- -
ode r
Bedentungsfe ld )
(13 ) .
l ' I e i sge rbe r
1os 11ama
ind is t in -
tamente
campos
l ingüíst icos
(Sprachl iche
Felder)
y
rrca ln-
pos d.e pa lab ras ' t ( t l o r t fe l de r ) (14 ) . Cose r i u , €o f rancés
1os
l lamal r ' chams
conceptue ls r r
(15 )
aunque
hoy
p re f i e re
e I
d .e
campo
Iéx i co
(16 ) .
U l lmann
Ios
l1ama campos
léx icos-
aunque
tanbién
emplea
e1 nombre
de
campos
,.Esociat ivos , -
porque
para
ét toda
palabra
está
rodeada
de una
red
de
1a-
z o s a s o c i a t i v o s
m ú l t i p l e s
y
v a r i a b l e s
( 1 7
)
p re f i e re
e l nombre
de
campo
léx ico
(18 ) .
tf t imamente
EL
ngmbre
Ce
Campg
conCeptUal
r tc . ¡ r ' ¡ ¡ ra i ¡ len ié
e
reserva
para
una
metodo tog ía
onomas io lóg ica .
As í
Duchaüek
(19)
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-1
99-
l 1ama
campo
conceptua l a
las
to ta l idades
ráx icas
que
te-
n iendo un va lor semánt ico uni tar io
abarcan
todas las
oala-
bras
que
impl ican un determinado concepto tanto
si este
concepto
es la doninante
semánt ica
o sóto
uno de
1os
e1e--
mentos noci -onales
complementar ios. Cont ienen un
núcleo
--
formado
por
eI término
o
los términos más com¡lnmente em---
p leados para
expresar e l concepto
en cues t i ón ,
y
genera l - -
mente
algunas
áreas,
a lgunas
de
las cuales
pueden
estar
- -
p róx imas
a l
núc1eb
y
o t ras en Ia
per i fe r ia
de1 campo.
Tam
bién es
posib le que
una de las áreas
esté cont igüa a1
nú--
c l eo
deb ido a a lguno de sus
e lemen tos ,
y que
a
1a vez es té
en 1os t lm i tes de1 campo deb ido a o t ros .
Como
rr.,* r,
diremos,
que
los campos semánticos
pued.en
-
ser de c los t ipos según
1a aproximación
que
se ut i l ice
Cuando el
punto
de arranque
es noológico,
empleando
termi-
no log ía de
Heger , o la sus tanc ia
de l s ign i f i cado, emplean-
do terminología
de
Hjemslev, es deci r ,
1o
que
l lamamos con
cep tos
o noc iones,
es ta remos an te
campos
noc iona les
o
con-
ceptua l -es ,
cuya
aprox inac ión
netcdo lóg ica
es 1a onomas io ló
g ica ya
ci tada. Cuando
el
punt 'o
de
part ida
sean las unida
des léx icas o
palabras
de un corpus
r
€n busca de una
siste
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-200-
mat izaci -ón, por medio de re lac iones, estaremos ante una
--
aprox imac ión
semas io lóg ica ,
y
€1 resu l tado
será 1os campos.
1 é x i c o s .
Los carnpos
nocionales
o noemát icos forman
estructuras
nás
compactas
que
1as de los
campos léx icos. En estos
se
encuentran
huecos
o
lagunas
cuando se los compara
con
los
noc iona les más
parox imados.
Es te
desfase es
sa lvado
por
med io de
pe r í f ras i s
como the
lack
o f ,
the fac t tha t .
Es to_
jus t i f i ca
que
se d iga
que
1os
campos
noc iona les
son cent r í
pe tos
mien t ras
que
1os o t ros son cen t r í fugos
(20 ) .
Adenás
de
las
eyr:oximaci-ones
de
investi-gación
(onomasio
Ióg i ca
y
semas io lóg ica)
y
de 1os
prob lemas
de te rmino log ía
( c o n c e p tu a l , l é x i c o ,
e t c . )
i n d i c a r e m o s
a l g u n o s
d e
1 o s
i n - -
ten tos más destacados en
1a es t ruc tu rac ión de1
léx i co .
El
in tento nás
ser io
dentro de 1a
dimensión
onomasio ló-
g icq
es de Coser i -u
para qu ien
e1
vocabu la ri o es tá es t ruc tu
rado anátogamente
a 1a fonológica.
. t ' .ero
aciara
que
' ranalo
g ía
no
qu ie re
dec i r iden t idad
(21 )
,
Ces
Sy-o té r i ies
es - - -
t re i n ts e t
inmed ia ts du lex ique,
eu i r
€ rü
po in t
de
vue
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- ¿ v t -
structural ,
son
parfai tement
analogues aux
sfstémes
de vo-
ye l1es
et
des
consonnes
de 1a
phono log ie ,
co inc ident au
-
fond ,
dü
n iveau des fa i ts
l ingu is t iques
r
dv€c
'1€s
champs_
c o n c e p tu e l s r r
( 2 2 ) .
Basándose
en Ia analogía anter ior ,
est ima
que
un campo
se estab lece por opos ic iones s imp les en t re Ias pa labras , V
se
termina
donde una nueva oposición
exig i r ía
que
el va l -or
uni tar io
del
campo
se convier ta
en rasgo
di -st in t ivo
'
f ' c ' es t -á -d i re
,
Lá oú ce
ne sont
p tus
les
mo ts en
tan t
que_
te l s
que
s 'opposent ,
ma i s
oú
c res t
Ie champ
tou t en t i e r
- -
qu i
dev ien t
le te rme
d 'une oppos i t ion
d 'o rdre super ieur ,
exactement
de 1a
meme fagon
eü€,
dans le domaine
de
la
---
phono log ie ,
une voye l le
ne s 'oppose
pas
i -nd iv idue l lement a
á
chaque consonne,
mais á
toutes
les
consonnes
ensemble
en
tan t
que
membres
d 'un au t re
l t sys téme .
La metodo log ía
que
Coser iu
propone y que
e iempl i f i ca
en
cada
momento
o
etapa
consiste
en
part i r
de oposic iones
in
med ia tasrpor
e jemplo , en t re
dos o t res
l -exemas ,
i den t i f i - -
car
los
rasgos
d i s t i n t i vos
que
oponen
es tos
té rm inos
y
- - -
I 'constru i r r r
e1
campo
léxico de
forma
gradual ,
establec ien-
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-202 -
do nuevas oposic iones entre los términos ya considerados y
o t ros
té rm inos . En
cada
etapa de1 anát i s i s tendremos,
po r
una lado , rasgos
d i s t i n t i vos mín imos
ya
iden t i f i cados
y,
por
e1 otro, un
valor común a los términos considerados,
va.
1or
que podrá
ser
ana l i zado, a su
vez ,
en
rasgos d i -s t in t i -
vos
mínimos
y
en
un valor común
más
reducido, sobre
la ba-
se de
o t ras
opos ic iones
(24 ) .
Coser iu , aunque
duda
preguntándose
sino
es aún
prematu-
ro en e1
momento actual
in tentar
una
t ipo logía de
los
rrcam
pos ,
es t ima
que
d i -cha t ipo log ía
pod r ía
tener
repercus io -
nes sa ludab les en cuan to a 1a descr ipc ión s i s temá t i ca de
Ios campos
(25 ) .
E l comet ido
de
la
misma
ser ía
de te rm i - -
nar de manera s is temát ic a
esta d ivers idad
de
es t ruc tu ra - - -
c ión
y
estab lecer sus
t i pos
y
c lases.
Un
pr imer
Paso
debe
funda rse
en
una
c las i f i cac ión
de
las
opos ic iones
lexéna t i -
cas .
Es tas
opos ic iones
deben ser
g radua l€s ,
equ i -pó1en-
t e s r r
y ' l p r i v a t i v a s i l
c o m o
e n . f o n o to g ía .
P e r o e s ta s
o p o s i - -
c iones
deben
se r
comple tadas con
o t ros c r i te r i os ;
e1
más
rmpor tan te
< ie i os
que
c i ta
es e i
de 1a d imer rs ión
o c r i te - -
r i o de una
opos i c i ón .
As í
en 1os campos
I ' de
los ad ie t i vos
concern ien tes
a
1a tempera tura
(
f r ío ,
f resco ,
t i b i o , ca l i en
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t € , e tc . ) se da Ia d imens ión semánt ica : g rado té rm ico de
Ia tempera tu ra comprobada
por
e1
sen t i do té rm ico . O t ras
d imens iones
son :
I ' sexo r r ,
1 ínea
de
paren tesco ,
r redadr r
t
- -
a f n a 1 - ¡
Ten iendo en
cuenta las
opos ic iones
y
las d imens iones, es
tablece
et s igu iente
esquema
(27
)
í j
' .
CAMPOS
Unidimensionales
bid inensio-
na les
/ \
, / \
se lec t i vos
, / \
nsional -es
ser l -a Ies
-/l-----=
antonamLcos
graduatres
j e rarqu izantes
, / \
, / \
, / \
cor re la t ivos
no cor re l .
correl-at ivos
no corr.
ord inales
no
ord .
Los
mul t id imens iona les ,
a su
vez ,
se d iv iden
en :
mul t id inensionales
mul t id imen-
s ionales
s imp les
compuestos
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-204-
Los campos
semán t i cos de t i a l te r
Porz ig
(28 )
que
éf
l lama
rrcarnpos
semánt icos de inc lus ión t ra tan de
1as es-
t ruc tu ras
que pueden
ex is t i r en t re nombres
y
ve rbos ,
o
nombres
y
adjet ivos,
como
tr ladrar t '
y
' rperrorr , I ' re l i -nchar
y
' r c a b a 1 1 o r t ,
r t a l a r i l
y
' t á r b o l ,
e t c .
q u e
s e a s e m e i a n a
-
1as re lac iones
que
Coser iu
1 lama so l idar idades,
y
a
1as
co l loca t ion
de1 l ingü is ta b r i tán ico
l i l k Ha l l i day . Pa-
ra
és ter los con iun tos
léx icos no es tán l igados como
Ios
sistemas
gramat ica les
suietos a. .mayor
o menor
grado
de
probab i t idad .
As í
1a
pa labra
s i11a
1a
encont ra remos
en e locuciones
en las
que
se
hal len otras como
rrsentarse '
' r cómodo
, e tc . Pero es i i nprobab le que ha l lemos cerca
- -
r rmer luza
o
,cosecharr ' ,
por
e jemplo, aunque
no
es
imposi ,
b1e
que
estas aparezcan con jun tament e .
Es ta
tendenc ia
a
aparecer
conjuntamente
o
co-ocurr i r i l
cono é1
l lama,
-
nos
puede
serv i r
de
guía
para
ordenar
1as
palabras
o unj -
dades léx icas .
Las
pa labras que
t ienden a
co -ocu r r i r ,
a
colocarse
próximas
entre sí forman
conjuntos cuyas
re-
lac iones
no son
ni más
ní menos
que
1a
caPacidad
probabí
l i s ta
de aoarecer
en e l mismo
con tex to .
Es te c r i te r i o ,
según
Hal l iday , es más
ob je t i vo
y
p rec i so ,
por
se r
más
suscept ib l -e
de observación
que
e1 cr i ter io
de
sin i tar i - -
dad o eI de re lac ión referencia lo inc luso eI de re lac ión
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- 2 0 5 -
conceptual - (2g) . l l lex ica l sets are nor bound.ed in the --
way
that
gramat i -caI
systems
are.
l fhereas in
grammar
we
can say :
t rA t
th i s
p lace
in
s t ruc tu re , these
te rms
are
poss ib le ,
and a l l o thers a re
imposs ib l€ , l ex ica l se ts
in fac t a re bounded
on l y
by
p robab i l i t i es .
G i ven
the
i tem
chai r
we are
more l ike ly to f ind
in
the same ut te
rance the i tems
s j - t
o r con for táb le o r
h igh r ' ,
than
- -
say
t 'hadlock
or
reap
though
no-one
could
nainta in that
t h e
l a t t e n i s
i m p o s s i b l e
( p .
3 3 ) .
This tendency
to co-ocurrence
is the basic
formal
pa--
t tern
into which
lex ica l i tems enter and
is
known
as
co-
l l oca t i on .
A lex ica l se t
i s
s imp ly a
group ing
o f i t ems
which
have a s imi lar
range of
co l locat ion.
D e b e n d e s ta c a r s e e n E E . U U .
l a s
o b r a s d e C .0 .
F r a k e
( g e l ) y H .c . C o n c k r i n ( l g e z ) s o b r e e s tu d i o s ta x o n ó m i c o s
de enfermedades
entre los
Subanen de Mindanao
e1
pr imero,
y
c las i f i cac iones
botán icas
en Hanunoo,
e I
segundo .
.
Tam
b ién
e1 t raba jo sobre
l -os componentes
bás icos de1
s i s te -
ma
de
paren tesco
en .1os
Pawnee
de
F. Lounsbury
(1956 )
y -
de
los Trukese
de
tü .H . Goodenough ,
1os t raba ios
de Ben - -
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d i x
bre
-206-
y l o s e s tu d i o s d e C .F . V o e g e l i n y F .M . V o e g e l i n s o -
los
I ' seman t i c
domains f r de 1a lengua Hop i .
Matoré
prespnta
un enfoque de ordenación de orden so-
c io lóg ico .
Pa ra
é t r ta
pa labra
no
es un ob ie to a is lado .
s i no
que
es un e lemento en e I
i n te r i o r
de con jun tos nás
importantes
que
nous c lassons
hierarchement en
partant
d ' u n e
a n a l y s e d e s s t r u c tu r e s s o c i a l e s
( 3 0 ) .
De
e s t a
-
manera,
é1 encuentra en eI
vocabular io
palabras- test i -
gos que
son
neo log ismos
que
re f le ian
los var ios aspec-
tos
de las
condic iones
socia les
de un determinado
per io
do ,
y
las
pa labras-cLave,
gü€
c r i s ta l i zan
eL idea l de
una sociedad
determinada. Con
estos
dos
cr i ter ios
pro-
cede a
1a
construcción
de
una
ierarquía
de
palabras.
El campo
morfosintáctico
de
Guiraud
es
un
plan
más aE
b i c i oso . Basándose en los camDos asoc ia t i vos de Saussu
p€,
estructura
el campo
morofosintáct ico de
todos
los
vocab los
suscep t i b l es
de mantener con
é1 re lac iones,
ya-
bien
<ie f
orma,
ya
de
sent ido
(
31
)
.
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-207
Ul lmann
(521,
basándose
en
1a d icotomía de Saussure
de
s Ígn i f i can te
y
s ign i f i cado ,
d is t ingue cua t ro
t i pos
de_
campos
o asoc iac iones
basadas en
1a
s in i la r idad
o con -
t i gü idad
de1
s ign i f i can te
y
de1 s ign i f i cado .
Como se
puede
comprobar ,
a
Ios camPos
semánt icos se-
les
ha
p res tado
rnucha
a tenc ión
en
l i ngü ís t i ca , como
me
todo log ía
para
11egar a
comPrender
me io r e1 s i gn i f i ca - ' .
do.
En
el
estud io de l
campo semánt ico
del amor
en Sa-
fo
(33) ,
Rodr fguez
Adrados a f i rna
que
en
los
campos
se-
mánt icos se
entrevé
1a so luc ión
a
1a d i f icu l tad
de
la-
cuest ión senánt ica. El mismo Chomsky 1o acepta cuando
dice:
r r l
have no
doubt
that the
lex icon
i tse l f
has an
in terna l - s t ructure ,
for
exanple
in the case of
seman--
t i c
f i e l d s
( 3 4 ) .
La a f i rmac ión
anter io r
no es
conpar t ida
por
todos .
-
E1
f irdsofo
Quine
cree
que
pending
a
sat isfactory
ex-
p lana t ion
o f
the no t ion o f
mean ing ,
l ingu is ts
in seman
tic
f ie l-ds are
in the s i tuat ion
cf not
knowing
what
they
are
talk ing about
.¡sS)
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-208-
La v i s i ón pes im is ta de Quine es compar t i da por o t ros
cuando
se enfrentan
con e1
carácter
de
clase abier ta
-
de1 vocabu la r io ,
Coser i -u
nos adv ie r te
(36)
sob re es ta
real idad, cuando af i rna
que
no es
preciso
estructurar_
todo,
y
eue
intentar lo
puede
ser desesPerante,
debido-
a1 ca rác te r ab ie r to
de l
1éx i co ,
Y
d l carác te r
r .esba la -
d izo de1 s ign i f i cado.
En e l
momento actual
1o
que
se eoha en
fa l ta
' ras
mos t f i e l d
theo r i s ts
t /ou ld p robab ly
admi t ,
i s
a
more
expt ic i t
formulat ion
of , the
cr i ter ia
r ' ¡h ich def ine
a le
x ica l
f ie ld than
has
yet
been
provided
(
37
)
.
Y
como
bien
dice Coser iu
(38)
r rNous
croyons
p1ut6t
qu :
1a théor ie
des champs
a
beso i .n d '6 t re appro fond ie -
et
developpeé
et
qu 'une
des
di - rect ions
dans
lesquel les
e 1 1 p o u r r a i t 1 ' 6 t r e e s t p r e c i s é m e n t l a d i r e c t i o n s t r u c
tu r a l e r ' .
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-209-
¿ . LOS CAMPOSDE
IIHURRY
ON DOWNI
Para los
f ines
y
obje t ivos
que
en
par te
nos hemos marca-
do ,
que
groso
modo
cons is ten
en Ia es t ruc tu rac ión
1éx ica
de los micfog l osar ios
que
de forma in tu i t iva
hemos detec
tado a t ravés
de las sendas
isotóp icas
que
hemos
abier to ,
def in imos e l camDo
semánt ico
como
1as
estructura
formada
D O r :
La lex ía
temá t i ca ,
eü€
ac túa
de sema
común ,
Ia
cua l -
es
e1
sema
intersecc ión de todos
los sememas
que
1o-
poseen, pero que no es necesar j -amente e l arch isemema,
y que
corresponde
al t í tu to
det
tema,
aceptando
que
eI sema
de
esa
metasemia
es igua l
a l
tema.
2. Las
lexías en cuyoSsememasestá
conten ido
e l sema
co-
mún, con Ias
guÉ,
i lant iene
alguna
re lac ión.
3.
Las
lexías
que
mant ienen a lguna
de las re lac iones
d icadas
€ i r
€1
cd .p i tu l ü
5 ,
üon
l -as i ex ías
dc
(2 )
c
con e1 sema
común
en
su
función
de
1exía.
tn
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-21
0-
Es tos campos son con t ingen tes , ab ie r tos e i l im i tados
aunque
no
podamos perder
de v is ta
1a
af i rmación
de Po-
t t i e r
(39 )
de
que
n o
puede
ex is t i r
campo
s ino en Ia_
ned ida
en
que
se le
puede
imponer
un
l ími te. Son abier
tos
porque
es tán fo rmados
por
un idades léx i cas ,
g ü€
por
natutareza son una c lase abier ta,
contrar iamente a
las unidades fonológicas
que
son una c lase cerrada
E1. Iéx i co como
c lase ab ie r ta
es tá en r iquec iéndose
cons
tantemente
por
medio
de Ia creat iv idad
que
e1
uso in- -
p r ime
a1 lengua je .
Es te en r iquec im ien to
p roduce
ten - -
s iones
que
se
man i f i es tan en
vac i lac iones ,
osc i lac iones
e ines tab i l i dad den t ro de l p rop io s is tema, esPec ia lmen
te
cuando aparece
un
nuevo término
y
desplaza
a
otro, -
o
cuando
hay mutac ión
de s igni f icados.
Pero en l i ngü ís t i ca
para
consegu i r
una
s is temat i za - -
c ión
se
pueden
transformar
metodológicanente
las c1a--
ses
ab ie r tas
e n
cer radas .
Es to se
log ra
cons t i t uyendo
un corpus
o
reper tor io
que
tenga una
c ier ta
homogenei-
< iac i
y
una rcpresentat iv idad,
ta1
como
indicamos
cn
c l- -
ca f í t u to 8 a l
t r a ta r e I mé todo ,
e I
eo rpus
y
las i so to -
p í a s .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 2 1 1 -
Por
cont ingentes entendemos
que
se
han formado
si - -
quiendo
unos cr i ter ios
determinados da re lac ión,
y
se
pod ían
haber usado o t ros .
Ahora b i en , e I hecho de
que
s€an cont ingentes
no
s igni f ica
que
carezcan
de
una
so l i dez es tab le , aunque és ta
no
sea un i ve rsa l
y
-
permanente. La af i rmación de Tr ier de que el vocabu-
lar io
está
ordenado
en
forma
de
mosaico no es acepta-
da
por
1a mayor ía de 1os
l ingüis tas,
por
1o exagerada.
La
idea de
redundanc ia de l vocabu la r i o s i nón imos , an
tón imos , de f i n i c i ones )
choca con
la n i t i dez
i nvocada_
en l a imagen
de mosa i cos ,
1o
cua l
no
s ign i f i ca
que
no
haya una
árnpl ia
aceptac ión
de 1os
campos como estruc-
tu ras de l
s i gn i f i cado .
Es ta es t ruc tu rac i ón
de1
voca-
bular i -o
se basa
en 1a
dicotomía saussureana
de langue
y p a r o l e .
L a l a n g u e ,
p o r
s e r e I s i s t e m a ,
P o s e e
I a
- -
s is temat ic idad
o
posib i l idad
de
que
sus elementos
-- -
sean somet ib les
fác i lmente
a s is temat izact6n.
Pero
no todos sus
elementos son
de Ia
misna naturaleza;
el componente
fonólogico
y
eI léx ico
son
muy dis t in- -
tos . Es te
ú t t imo ,
por
t r anspor ta r
1a mayor can t i dad_
de contenido semánt ico
de
cualquier
mensaje
posee
-- -
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- ¿ l ¿ -
unas pecu l ia r idades que no se pueden igno ra r , y por tan
to,
cualqui -er
' ra t tempt
to format ize a
semant ic
theory
-
must
proceed
from the complexi ty
of the
nature of mea--
ning and
has c lear ly
to state what
points
of i t can
be
formal ized and what
cannot
. ' (40)
.
E1 carácter
s is temát ico de1
lenguaje no debe
inpedi r -
nos ver
que
es también asimétr ico.
Con
esto
queremos
dec i r
que
los s is temas
presentan
huecos o laguna s.
Es -
tas
lagunas
no imp iden
cons ta ta r
e l
ca rác te r
s i s tená t i -
co .
Es tos
huecos
gue
se
mani f ies tan os tens i -b lemente
en
e I 1éx ico (po r e iemp to , se d i ce con t rap roducen te Pero
no se
dice
producenterr ;
no
hay
antónimo
para
exagera
c ión ,
e tc .
)
también se
presentan
en
1os demás
componen
tes :
por
e jemp lo ,
en
e1 n ive l
fonó log ico
Ia
ausenc ia
-
de
1a
nasa l ve la r
que
s imétr i camente
deber ía ex i s t i r
- -
a r
i g u a l
q u e
l a s o c l u s i v a s
/b ,d ,g /
e t c . ;
e n
e r m o r fo l ó
g ico ,
ld ausenc ia
de
s ingu la res
(v íve res ,
ex€qu ias ,
e tc .
Los
campos,
ccmo hemos
rg
es
necesar io
prec isar
dos
desde e1
momento
en
dic i ro
antes
son
i i i ¡n i Lados,
Pg
es ta a f i rnac ión .
Son
i l - im i ta -
que
son ab ie r tos ;
por
tan to ,
-
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-21
3-
son
po tenc ia lmen te
i l im i tados ,
pe ro
1a idea
de campo su -
g ie re
1 ím i tes . En
nues t ra metodo log ía semas io lóg ica r l os
l ími- tes
quedan
condic ionados
por
la
anpl i tud o Ia exten-
s ión de l co rpus . S in
embargo , 1os l ím i tes no son s iem- -
p re
n í t i dos ,
pueden
serbor rosos , f o rmando 1o
que
en
1 in -
gü ís t i ca amer icana se 1 lama fuzzy se ts deb ido en par te
a
1o
que
Duchaéen
l lama
I 'empotramiento
cont inuo' r
(
r r1 en-
chevé t rement d ' un champ avec
un
.au t re ' r ) ;
es te
fenómeno
1o
ha
detectado
ét en españoI
en el campo conceptual
de
la be I leza ,
que
t iene inc lu ido e I
de 1a va len t ía
(guapo ,
g a l 1 a r d o ,
a r r o g a n t e ,
e t c .
)
( 4 1
) .
La m isma
fa l ta de l í n i t es
n í t i dos es resa l tada
por
- - -
tüar tburg cuando af i rma
que
de
vastes sphéres
de la 'v ie
e t
par
la rnéme
de Ia langue o nt
des l imi tes
confuses
ou
m6me
pas
de l im i te
du tou t
(42 ¡ .
Y es to se compnende
fác i lnente a1
observar
Ia
r iqueza
inacabable de 1a real i -
dad , comparada
con
1a
pobreza
re la t i va
de su re f le jo
en
e 1
l e n g u a j e .
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-21
5-
( 9 )
o H M A N N , .
( 1 9 5 3 ) :
T h e o r i e s
o f t h e L i n g u i s t i c F i e l d
K - E 4 '
9 ,
P P .
1 2 3
-
1 3 4
( 1 O )
N I D A ,
E .
( 1 9 6 4 ) z
T o wa r d
a S c i e n c e o f T r a n s l a t i n g ,
E . J .
B r i 1 1 ,
L e i - d e n
( Ho l a n d a ) .
( 1 1 )
I / A R T B U R G ,ü .
y
o t r o
( 1 9 6 9 ) :
P r o b l é m e s
e t m é t h o d e s
d e I a l i n g u i s t i q u e , P U F , P a r i s .
(12 )
JANKoWSKY,
K.
(1969)
z
0n
scope
and
me thod
o f
rex i co -
l o g y , O r b i s , L o v a i n a ,
p p .
4 7 3
- 8 2 ,
v o l .
X V I I I , 1 .
( 1 3 )
P o R z r c , w .
( 1 9 5 0 ) :
D a s
w u n d e r d e r
S p r a c h e .
(1
4)
I ¡ ' IETSGERBER,
.
(1
959)
:
Duden-Grammat ik , Mannhe im,
pp . ,
3 9 2 - 4 2 9 , c i t a d o p o r C o S E R I U ,E . ( 1 9 7 7 ) .
(15 )
cosERru ,
E.
(1964)z
Pou r
une sémant ique
d iachron ique
s t r u c t u r a l e r r
p .
1 6 0
y
s s .
( 1
6 ) C o S E R I U ,
E .
( 1
9 6 8 )
:
L e s
s t r u c t u r e s
l e x e m a t i q u e s ' r ,
P á g '
3 1
( 1 7 )
U L L M A N N , .
( 1 9 6 8 ) :
l , e n g u a j e
y
E s t i l o ,
p .
1 2
y
s s .
( 1 8 )
U L L M A N N
. ( 1 9 6 8 ) :
P r o b r e m ed e r s e m a n t i k ,
p á 9 . 1
( 1 . 9 )
D U C H A Ú E K ,.
( 1 9 6 8 )
z
c h a m p s
l i n g u i s t i q u e s r ' ,
A c t a s
I
Co n g r e s o ,
X I ,
p p .
2 8 5
-
2 9 7
(
a o )
C o S E R I U ,
E .
( 1 9 6 7 ) t
L e x i c a l
s t r u c t u r e a n d t h e
t e a c h -
ch ing o f vocabu la ry , pp . 9
-
61 en L ingu is t i c Theor ie
and the i r
App l i ca t ion , A ide1a ,
The Counc i l o f Europe .
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-21
6-
( 2 1 )
C O S E R IU ,E .
( 1 9 ' 7 7 ) :
P r i n c i p i o s d e s e m á n t i c a
e s t r u c -
t u r a 1 ,
p á g
1 7 3 .
(22 )
COSERIU ,
E .
(1964)z
Pour
une sémant ique d iachron ique
s t r u c tu r a l e r ' ,
p á g
1 5 5 .
( 2 3 )
i b i d ,
p á 9 .
1 5 7 .
( 2 4 )
C O S E R IU ,
E . ( 1 9 7 7 ) r
P r i n c i p i o s
d e s e m á n t i c a
e s t r u c -
t u r a 1 ,
p á g
1 7 2 .
( 2 5 )
i b i d ,
p á 9 .
2 1 3
( 2 6 )
i b i d ,
p p .
2 1 7
-
2 1 8
( 2 7 )
i b i d ,
p á 9 .
2 3 5
(28 )
PoRz IG , Iü .
(195o) :
Das
\üunder
der sprache. ,pp .68-70
( 2 g )
H A L L TD A Y ,M A K ,
o P .
c i t .
p á g .
3 2
(
30
)
MATORE
c.
(
1
953
)
:
La
Iétho¿e
qn
let i lco log is,
Did ier ,
P a r i s .
(
3 1
G U TR A U D ,
.
(
1
9 6 6
:
L a
S é n a n t i q u e ,
P U F , P a r i s ,
p p .
8 9 - 9 3
( 3 2 ) U L L M A N N , . ( 1 9 5 1 ) : T h e P r i n c i p l e s o f S e m a n t i c s ,
p á 9 ,
8 o
y
s s .
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-21
8-
CAPITULOSEPTIMO:
LA EST IL IST ICA
1 . L a E s t i I í s t i c a
2 . L a
E s t i l í s t i c a d e
l - a E l e c c i ó n
3 .
L a
E s t i l í s t r c a d e
l a D e s v i a c i ó n
4 .
L a E s t i l í s t i c a d e
1 a E x p r e s i v i d a d
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-21
g-
1 . L A
E S T I L I S T I C A
AI hab la r de l s ign i f i cado
en e l cap í tu t -o 2 , dec íamos
que
uno
de
los
aspec tos
de1 mismo
- -
e l conno ta t Í vo
- -
se
abordaba
con mayor
p rop Íedad
desde
la es t i l í s t i ca ,
y
tam-
b ién en e I capí tu lo
5
af i rmábamos
que
una
re lac ión
senán-
t i ca
- -
la s inon j -m ia
- -
pose ía
unos rasgos c la ramente es t i -
l í s t i c o s .
t a
c o n n o t a c i ó n
y
l a s i n o n i m i a
s o n ,
p u e s ,
d o s o b -
j e t i vos
inpor tan tes de
Ia es t i t í s t i ca ,
pero
no los
ún icos
de esta
rama de
Ia l ingüís t ica
n i tampoco
los
exc lus ivos
de
nues t ro
t raba io .
Convendr ía
en
pr imer
lugar
dar una
def in ic ión
y
marcar
l os l í n l t es
de l concep to
que
en tendemos
por
es t i l í s t i ca .
Es ta
es una
de las
nás
po l i sén icas
en
la
te rm ino log ía
o me-
ta lenguaje
l ingüís t ico .
Pero como af i rma
l far tburg
rr
a
pesar
de
las dudas
e
incer t id .umbres
en
cuanto a
ob ie t ivos,
méto-
d .os y te rm ina log ía , Id es t i l í s t i ca es una de Ias ramas más
ac t i vas
y
v i -gorosas
de
las d isc ip l inas
l i ngü ís t i cas ,
Yd
que
puede
apcr ta r
c r i t e r i os
ob ie t i vos
y
p rec i sos , y
a
la
misma
r i -ngüíst ica
proveer le
e l
humanismo
que
evi tar ía
que
c a y e r a
e n u n f o r n a l i s m o
i n ú t i r
( 1 ) .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-220 -
Pa ra
S . U l lmann ,
fd
es t i l í s t i ca
no es
una
rama
de ia
I i ngü ís t i ca
como
1o es
para
l fa r tbu rg
y
tamb ién
pa ra
René
t {e I l ek (2 ) , s ino una d iÉc ip l ina para le la y au tónoma que in -
ves t i ga
los mismos fenómenos desde
su
pun to
de
v i s ta . Es
dec i r ,
eü€
a
cada d iv i s ión
de
Ia l i ngü ís t i ca
Ie
cor responde
un sec to r
de es tud io
es t i l í s t i co .
También
pos tu la ron
es ta
au tonomía
d .e
n ive les
fos es t ruc tu ra l i s tas
b loomf ie ld ianos ,
y r e c i é n t e m e n t e e I l i n g ü i s t a b r i t á n i c o L e e c h
( 3 ) .
Co n e s t a
aprox imac ión
a
Ia es t i l í s t i ca ,
tendr íanos un
sec to r de es tu -
d i o
e s t i l - í s t i c o
p o r
c a d a d i v i s i ó n
d e l a
l i n g ü í s t i c a ,
y a
q u e
por
med io
de recu rsos
fono lóg icos , léx icos o
gramat ica les
se a lcanzan
me tas es t i l í s t i cas .
Hemos separado con
t tazo
d iscon t inuo
la es t i l í s t i ca rde
la semár . t i ca rpo r
Ia con t rover -
s ia c i tada
en
cuanto
a autonomía
de
nive les,
pero
nosotros
es t imamos ,
s igu iendo
a B i cke r ton ,
Bo l inger
y
o t ros
(4 )
que
I ' t he
key
to the s tudy
o f s t y l e
l i es
i n seman t i cs .
Fono log ía
Lex ico log ía
Mor fos i n tax i s
s
E I M A N
T
r l c
_ t _
^
n
E s
r
l r
. l
L I
S
T I I
C
A
¿
Y
cuá1es
son
Ull-mann
(
5d
tiene
1 o s o b j e t i v o s
d e 1 a
e s t i l í s t i c a ?
P a r a
como
ob je t i vos
iden t i f i ca r
1os va lo res
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^ ^ 4
- ¿ ¿ t -
exp res i vos
o
e lTÉ iVoS
que
van adher idos
a
los
semán t i cos ,
que
dan
color
a l s ign i f icado
cognosci t ivo
o denotat ivo
de
una
pa labra ,
y
dando
pro fund idad a su e fec to re fuerzan su
impac to .
Pe ro
en o t ra
ob ra
$0
p re f i e re
descar ta r
l os té r -
mings emot ivo
y
expres ivo
por
otro
máS
neutro
l lamadO
I 'con-
no taq iones ' t ;
en esa
misma
obra a f i rma
qu .e
todo
e lemento
l i n -
güís t ico
considerado
desde
su ut i l i zac i ín
con f j -nes
l i te ra-
r i o s e n u n a o b r a d a d a e s u n h e c h o e s t í l í s t i c o . E n e s t a m i s -
ma
]ínea se
enmarca
Ia aprox imación
de
Lubomir
DoleZel
(6)
pa ra
qu ien
e l
fundamen to
pr inc ipa l
de Ia
es t i l í s t i ca
es
la
d .esc r i pc i ón
de 1os
ned ios
es t i l í s t i cos
y
sus
s i s temas .
En
1o
que
a
nues t ro
t raba jo
se
re f i e re
eS
Prec iso
de ia r cons-
tanc ia
que
ben t ramos
1a a tenc ión
sobre
los aspec tos
es t i -
I í s t i cos
de l
]éx i co ,
10 cua l
no
s ign i f i ca
que
con es to
he-
mos abordado
el
est i io
de l
autor ,
aun,que
Sea
eI
componente
l éx i co
jun to
con
e l
fono lóg ico
e l
que
más
se
p res te
a
1a
fo rmac j .ón
y
exp lo tac ión
de1
es t i l o
pero la es t i l í s t i ca t i ene ámbi tos más amp l ios que los
hechos
o
med ios
es t i l í s t i cos ,
y
que
Son
los
causan tes
de
la
po l isemia
conceptua l
c i tada
aI
pr inc ip io . En
e1 s i -mposio
s o b r e
e s t i l í s t i c a
q u e
s e
c e l e b r ó
e n
V i ] I a S e r b e l l o n i
e n
agos to
de
Lg69
(7 )se
pudo
obse rva r ,
a1
igua l
que€^e fCongre -
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-222-
so
de
Ind iana ce lebrado
d iez años an tes ,
gü€
e l
té rm ino
' res t i f í s t i ca
responde
a
va r i os concep tos .
Las
d i s t i n tas
comun icac iones
que
hubo
se
pueden
agrupar
en dos c lases .
La
pr imera, formada
por
los
que
consi -deraban
que
la est i l ís -
t i ca e ra
e1
es tud io de l l engua je
de un tex to ,
Y
] á
segunda ,
por
los
que
es t imaban
que
1a es t i l - í s t i ca
t ra taba
de l es t i -
1o o manera de escr ib i r de un autor o detern inado número
de
au to res .
Es ta
misma d is t inc ión
1a expresa Ul lmann
de
Ia s i gu Íen te
fo rma :
r r l as
que
exp lo ran e I
es t i l o
de una
len-
g ü d , y
l a s
q u e
s e c e n t r a n
e n e l e s t i l o
d e u n a u t o r . r r ( 8 )
Ya d iez
años
an tes
P.
Gu i raud
(9 )
hab ía conceb ido
es tos
dos
g rupos
como
Ia
S ty l i s t i que
1
y
ta
S ty l i s t i que
2 .
De todas
formas, se
puede
ver
que
ambas
no son exc luyentes
y
en
cier-
to modo
se
complementan,
porque
e1
est i l -o de un
detern inado
au to r
comprende
e1 aná l i s i s
es t i l í s t i co
de
Ios tex tos
y
de las
obras
de1 mismo, apar te
de
muchas o t ras
ca rac te r í s -
t icas
y
rasgos
de var ios
n ive les
que
Se
encuentran
re lac io-
nados en t re s í , y que re f l e j an su temperamento , sü v is ión
de I mundo ,
y
en
suma, sü
concepc ión
a r t í s t i ca .
Perc no
hay né todo
f i i o
para
de te rm ina r
e t es t i l o
de
un au to r . t rPa ra
ca rac te r i za r
e I es t i l o
de
un au to r
hemos
de
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 2 2 3 -
emplear
unas
genera l i zac iones
de
1oS.
asgcs
es t i l í s t i cos ,
segu idas
de
un
proceso
s in té t i co
en e I que in te rvengan con-
s iderac iones
l i t e ra r i as
sobre
los
géneros ,
loS
argumentos
los
persona jes ,
1os
mot ivos
y
la
es t ruc tu rac j -ón
l i te ra r ia '
e S
d . e c i r ,
g e n e r a l i z a c i ó n
y
s í n t e s i s .
( l O )
P o r
e s t a
t a z 6 n
Se
postu la
que
e l aná l i s i s
de l
lengua je
de
los
tex tos ,
o
sea , lo que an tes hemos l lam.ado es t i l í s t i ca 1 , s€ haga con
Ia máxima
prec is ión,
profund idad
y
autent i -c idad '
ya
que
aqué t
ha de
Se rv i r
de
base
para
1a
carac te r i zac ión
de
un
au to r .
Es
po r
tan to ,
ob je t i vo
de
Ia es t i l í s t i ca
e I
in t roduc i rse
en
el
lenguaie
de
un
texto
ora l
o
escr j - to '
y
anal - ízat
l -os
rasgos
s ingu la res
de
es te
te j c to ,
1as
pau tas
fo rma les ,
1os
rasgos
cons tan tes
y
repe t i dos ,
l os temas 'e l eg tdÓs '=
y
los
e fec tos
exp res i vos ,
ILamados
tamb ién
conno ta t i vos
o
es t i l í s -
t i cos ,
es
dec i r ,
1o
que
Ba l1y
I l ama
es t i l í s t i ca
l i ngü ís t i -
ca r r f r en te a 1a t ' es t i l í s t i ca l i t e ra r i a ' r l
N i co le
Gueun ie r
en Langue
Franqa ise
de
I97O
(11) '
a l -
c l a -
s i f i ca r
las
rev i s tas
f rancesas
que
Se
ded ican
a
los
es tud j ' os
es t i l í s t i cos
en
Franc ia ,
es tab lece
cua t ro
gruPos,
d€
acuerdo
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-224-
c o n
1 o s
d i s t i n t o s
o b i e t i v o s :
1
)
La es t i l - í s t i ca
emparentada
con
la f i l o l og ía ,
Y
gue
concede
un lugar
p re fe ren te
a
Ia
perspect i va
d iacró-
n i -ca
(Travaux
de L ingu j -s t ique
et
L i t té ra tu re ) .
^ \ r - ^ ^ + i { ^ i i c a
d e b a s e
f i n g ü í s t i c a
( L a n g a g e s ,
L a L i - n -
)
I J c l
g : .
U J - ¿ I >
gu i s t i que , L 'Homme, Les Cah iers de tex- l sg lgg le ) .
3 )
La
es t i l í s t i ca
que
v incu la
a 1a
Poét ica
con
l -a
Se-
mió t i ca
(Communica t ion ,
In f ,o rma t i on
sur
1es Sc iences
Soc ia les ,
Semio t i ca ,
Por
una
par te , y
Te l
Que l - '
Change
y
Poet ique ,
Po r
o t ra .
q
La
es t i l í s t i ca
representada
por
Ia rev i s ta
Langue
Franca i sg '
cuya
or ig ina l idad
res ide
d 'abord
dans
son
e f fo r t
pour
ne
pas
d issoc ie r
1a théo r i e
de la
l i t t e ra tu re
e t
1a
pra t ique
des
tex tes ,
Id
reche rche
et
Ia communicat ion
de
Ia
recherche,
es
deci r ,
9ü€
basa
su
fundamentac ión
es t i l í s t i ca
en
Ia c reenc i -a
de
que
eI texto
l - i terar io es esencia lmente aunque no
exc lus ivamente
un
ob ie t i vo
l i ngü ís t i co .
(12)
Nuestro
trabajo
caería
dentro
de
Ia segunda
concepción,
la
de carácter
l ingüíst ico
en
la
que
habría
que
dist ingui r
t res e jes de
desar ro l lo ,
QU€
pueden
cons iderarse
como
com-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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- 2 2 5 -
p lementa r ios
en t re
s í
y
no como exc luyen tes ,
pues
en t re
e 1 l o s
h a y
á r e a s
d e
c o i n c i d e n c i a .
E s t o s
t r e s e j e s n o s
proporc ionar ían
1as t res
d imens iones es t i l í s t rcas
s igu ien-
t e s :
1
)
La es t i l - í s t i ca
de Ia e lecc ión ,
en
1a
que
es ta r ían
Ias pre fe renc ias 1éx icas de l au to r en su dob le ve r -
t i en te ;
por
una
pa r te ,
Ias
tendenc ias
i so tóp i cas de
orden
parad igmát ico r .
y
po r
o t ra ,
l as
ca rgas
sémicas
de
orden
sin tagmát ico,
producidas
por
Ia
acumulac ión
de 1as
me tásemias
Íso tóp i cas .
2 )
L a
e s t i l í s t i c a
d e
l a d e s v i a c i ó n ,
Q ü €
t r a t a r í a
d e 1
lenguaje
anómal-o
resuLtante
de
las desv iac iones
de
l -a norma,
aunque
Jakobson
af i rma
que
no se
debe ha-
b lar de
desviac iones,
ya
que
son
des
pr 'ocedés
re-
gu l iers ,
re levant
de cer ta j -nes
var ie tés
sty l is t ique
q u i
s o n t
d e s
s c u s - c o d e
d u
c o d e t o t a l . r r
( 1 3 )
3 ) La es t i - ' ] í s t i ca de Ia conno tac ión , € r 1a que se inc lu r -
r ía e l
es tud io
de
1os
va lo res a fec t i vos ,
y
de
todo e I
fenómeno
de
Ia connotac ión.
Pero como
hemos
dicho
arr iba
las t res Son
complementar ias.
En este sent ido P. Gui r 'aud
combina
las
desviac iones
( l iber-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- ¿ ¿ o -
t ades )
con
las
e lecc j -ones:
La
s ty l i s t i - que r
ü r l i nve r r ta i re
jana is
te rn iné
e t tou jou rs
cuve r t
- -
des
l i be r tés e t des
cho i x , r r
(14 )
y
ambas
producen
las connotac iones, añad imos
n o s o t r o s ,
2 .
L A
E S T I L I S T I C A
D E L A
E L E C C I O N
La es t i l í s t i ca
de
l -a
e lecc ión
se
basa en
la c reenc ia
de
que
Ia repet ic ión
de c ier tos
rasgos o
preferencias
léx icas
a
lo la rgo
y
ancho
de un tex to
es una
de
las marcas
es t i -
1 ís t i cas
más-notab les
de1
mismo ,
que
e1 inves t igador
debe
de tec ta r
y
s i s tema t i za t .
r tNo
es ind i fe ren te
e I
que
c ie r to
ar t i f ic io
aparezca
una
vez, d iez
veces o c j -en
veces en un
l i b ro ,
y
muchos t raba ios
acerca
de1
es t i l o o f recen
una
información
desesperadamente
ins igni f icante
sobre este
pun-
to . r r
(15 )
En
la teor ía
de I
lengua je
poét i co
de Anandavard-
hana, en
eI
s ig lo
IX
a.
de
C.
ya
se
t ra ta de
Ia e lecc ión
como
rasgo
es t i l í s t i co :
De
la misma
manera
que
los
son i -
dos
de
por
s í
son
reve ladores
de en t idades
s ign i f i ca t i vas ,
en
poesía
las
ia labras
eleqidas
y
sus s ign i f icadcs
l i tera-
les nos reve lan
a lgunos
s ign i f i cados
suger idos
y
1a be l1e-
z a
d e 1
p o e m a
e n
c o n i u n to .
( 1 6 )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-227
-
Es ta aprox Ímac ión
- -
que
en 1o
pos ib le
debe
aux i l i a rse
de la es tad ís t i c a
- -
t i ene como
ob je t i vo
de tec ta r
1as
p ro -
pens iones
dominan tesr r . Los
métodos
es tad ís t i cos
pueden
ser .
una
gran
ayuda en
1a formul -ac ión
de las caracter ís t icas 1é-
x i cas
de
un au to r , de sus
pre fe renc ias
o e lecc ión
consc ien-
te
o
inconscíente de determinados vocablos,
y
tanb ién su
d is t r ibuc ión , acompañamien to o co locac ión en e1 s in tagma.
Sin embargo,
no
todos están de acuerdo
en
su ut i l i zac ión.
Freeman
( l l )
d i ce
que
es te aná t i s i s
r r canno t
w i th
any
g rea t
p ro f i t
be
done
by .mach j -ne, and the j - r s ta t i s t i cs
a re re la t i -
ve ly un impor tant ,
t r
porque
1o
único
que
consiguen son
I 'quan-
t i t a t i ve demons t ra t Íon
o f the obv ious . r l
En
todo
ac to comun i ca t i vo ,
según
Jakobson ,
e l hab lan te
o emisor
rea l iCg dos func iones :
a ) Se lecc ionar
c ie r tas un idades
r ingü ls t i cas de1
parad . ig -
m a .
b) Combinar las unidades se lecc ionadas, en e1 s in tagrna
Es tas dos
func iones son
de
gran
re levanc ia
pa ra
descu-
b r i r
l as
pre fe renc ias
de e lecc i -ón .
any
l i ngu i s t i c
ana lys is
o f
poe t r y
mus t dea l w i th
the s in tagmat ic
p1ane ,
s i nce th i s
is
what
is inmedia te ly ava i l -abIe
for
anal -ys is .
But the
stu-
dy o f
paradigms
is equal ly impor tant , s ince cer ta in s t ruc-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 2 2 8 -
t ructures which
poems
incorporate turn out to be more rea-
d i ly
apprehens ib le
r ¡ ¡hen
we cons ider
the
poem
not merely as
a success ion
o f s in tagms
bu t r a the r /a l - so as a sys ten o f
p a r a d i g m s .
( 1 8 )
La e lecc ión u opc ión
es t i l í s t i ca
de un au to r en
un tex to
puede responder a uno de es tos t res t i pos , según h le rne r
I ü i n t e r
( 1 9 ) :
a )
Exc lus ión
' comp le ta
d e u n
e l -emento opc iona l .
b)
Inc lus ión obl igator ia
de un
rasgo
que
es
opc i-onal
en
o t ras
ob ras .
c)
var ios
grados
de
inc lus ión
de
una
var ian te
espec í f i :
ca s in
la el in inación
completa
de rasgos
competidores.
Es ta e lecc ión ,
a su
vez , es ta r ía
mot i vada
por
va r ios
f a c t o r e s ,
e n t r e
1 o s
q u e
d e s t a c a
t r e s
P .
G u i r a u d
( 2 0 ) :
a )
E l con ten ido
u ob je to
de 1a comun icac ión .
b ) E I t emperamento ,
Id
exper ienc ia
y
l a
cu l tu ra .
c )
La func ión
o
f ina l idad
de t
mensa ie
( in fo rmar ,
ins -
t r u i r ,
p e r s u a d i r ,
e t c .
)
.
Las d imens iones es t i l í s t i cas
que
se
pueden
de tec ta r
en
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 229 -
e I
p lano
semánt i co de I
vocabu la r io
son
var ias . A
noso t ros
nos ha in te resado la e lecc ión tená t i ca , gü€ cons ide ramos
cons t i t u ida
por
1os t emas , como equ iva len tes
a
los
semas
reun idos
de acuerdo
con 1as tendenc ias i so tóp icas .
r rL
avan-
tage cons idé rab le
d 'une te1 le équ iva lence
(séme , - ,
t héme)
cons is te dans
l e
fa i t
que
l -e théme
peu t
é t re
p résen t
sans
s e
m a n i f e s t e r
l e x i c a l e m e n t
á
t a s u r f a c e .
( 2 1 ) .
E n
e s t e
sent ido
e1 sema ser ía
una unidad semánt ica,
mientras
que
e l t ema se r ía
una un idad de l
d i scu rso .
E n e s t e s e n t i d o
que
atr ibuimos
a l
nos
conv iene
de l im i ta r e I s ign i f i cado
té rn ino
r r temar r ,
y
d i f
e renc ia r lo de o t rgs
p róx imos
u t i l i zados
en es t i l í s t i ca .
Nos
re fe r imos a los
' r m o t i v o s ' r
y
a
1 a s ' r f u n c i o n e s ' r .
Los
I 'mo t i vos ' r
son
para
noso t ros
pun tos
o cen t ros
de
in te rés
e leg idos
apr io r í s t i camente
por
e I
au to r ,
€ f l t o rno
a 1os cuales gi- ra y se ordena la narrat iva. Son puntos de
aPoyo
que
consc ientemente
el ige
eL
autor
para
poder
organ i -
za r e l
. en t ramado
nar ra t i vo .
En
e I t ex to se
man i f i es tan
p or
Ia
presenc ia
repet ida
de una o
var ias
lexías
que
se
desarro-
1 1 a n c o n
i l u s t r a c j - o n e s , d e f i n i c i o n e s ,
a r g u m e n t a c i o n e s ,
e t c .
Los
pr inc ipa les
mot i vos
de tec tados ,
que p resen tamos
e n
la
pág .
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-230-
y
s igu ien tes son : La
soc iedad , e l t raba jo
manua l , l d educa-
c ión
l ¡
Ia
un ive rs idad , e l
lengua je ,
e tc . Es cu r i - oso
adve r t i r
que
eI
r ranor f r
no es un mot ivo,
aI
menos
pr inc ipa l
en
nuestro
r e p e r t o r i o d e t r a b a j o .
Es t imamos
que
1a
e lecc ión de
los ' rmo t i vos r tes
consc ien te ,
con fo rme hemos ind icado an tes ; en camb io , la de los tenas
puede
ser
consciente o
j-nconsciente,
y
está en
parte
moti-
vada, e inc luso
' r impues ta r r
l au to r
por
los mot ivos . Los
temas de tec tados ,
que
se
jus t i f i can
en
la
segunda
par te
de
es te
t raba
jo ,
son l a f
ue rza ,
1d v i -o lenc i -a , e I ru ido
,
1á
a g r e s i ó n ,
e l
f r a c a s o ,
e I d e s o r d e n , 1 a i n c a p a c i d a d , e t c .
Lasr r func iones
s igu iendo a A .
J .
Gre imas
se r i an
un i -dades
semánt icas de l
re la to formadas
por
condensacj -ón de un idades
sin tagnát icas,
eu€
respcSnden a movimientos
o
esferas de
acc ión .
En t re
las func iones inven ta r iadas
Dor
Gre imas
a par t i r de las de Propp destacar íamos, como e jemplos
l a s s i g u i e n t e s : a u s e n c i a ,
p r o h i b i c i ó n ,
v i o l a c Í ó n , r e c o n o c i -
m ien to ,
en t rega , f raudá , comp l i c idad ,
pa r t i da ,
l ucha , v i c -
t o r i a , e t c . e t c .
( 2 2 )
Centrándonos
en
Ia
e l
núc leo de
nues t ro
erecc ión
temá t i ca ,
que
es
prop iamente
es tud io ,
I
d t€ r id iendo
a
los
p lanos
pa-
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- 2 ? 1 -
rad ignát ico
y
s in tagnát ico, hemos d i ferenciado las s i -gu ien-
t e s d i m e n s i o n e s :
a )
Las
p re fe renc ias
temá t i cas ,
yd
t ra tadas
en
e l
cap í -
tu lo de los campos
semánticos,
y que
se manif iestan
a l
es tab lecer 1a ana log ía ind icada en t re sema
y
tena.
Llamamos temas, pof tanto , a 1as unÍdades de senüido
del d iscurso
formadas
por
Ia
acumulac ión sémica, de
acuerdo con
l -as
preferencias
del
autor .
Para Lacan
es ta e lecc ión
es de t ipo consc ien te , aunque
pueda
es ta r
cond j -c ionada
por
los e fec tos de l subconsc ien te .
(23 )
Po r
eso
hay
qu ien
es t ima
que
eL
l ingü is ta no
so-
1o debe detectar
las
pautas
l ingüíst icas
s ino tam-
b ién
ccnstru i r a
hypothesis or set o f hypothes4s
about a wr j - ter 's
r ¡or1d
which
expla ins h is cho ice
of
pa r t i cu l a r
fo rms
o f
l i ngu is t i c express ion
ou t
o f
a
range o f
poss ib le
fo rms .
r '
(24 )
.
S in
embargo , es te
t i po de es tud io y aná t i s i s migh t be sa id to be s t i l l
in i ts
beginning
and
a
great
deal o f
o ther and more
ref ined stud ies wi l l
be needed before
we
can
hope
for
a
r e l a t i v e l y s t r i n g e n t a p p l i c a t i o n . .
( 2 5 )
Las cargas sémicas.
Con este
nombre conocemos la
pre-
sencia
en la misma orac ión o
s in tagma de
var ios de
los
semas
tená t i cos .
Es ta
presenc ia
sém ica
con t r i bu -
b )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 234/457
- ¿ J ¿ -
ye
a c rea r
d i ve rsos e fec tos
de tens ión .
Los ar t i -cu ladores
de 1a exper:Le4q-L4.
Nos refer imos
a
aque l las 1ex ías
que
s in se r
temá t i cas , son
de e lec-
c ión de1
autor
para
const ru i r
en
torno a
e l l as ,
a
modo Ce ar t i -cu ladores,
expresiones
de 1a
exper ien-
c 1 a .
Los centros de atenciQ4. Hay unas 1exías, f lüy pocas,
que
forman
el - centro
de atención especia l
de l autor
en e1
tex to . En es te caso
hemos de tec tado
heer
y
mind
que
corresponden a
d-os facul tades
de1 hombre,
Ia vo lun tad
y
e1
entend imien to . La
1ex ía l ove , s i n
embargo ,
apenas se
man i f i es ta en e I
tex to ;
por
tan -
to,
tampoco const i tuye
unlmot ivo ' ¡deI
mismo.
La
presentacj .ón
de
Ia
exper iencia.
Para e l - l ingüis-
ta b r i tán ico
Ha l l iday
(26 )
e l r r tema '
dent ro de su
dicotomía
tena/comentar io
es
Io
que
va
delante,
10
dado,
10
conocido,
1o
vie jo,
y
eI
' lcomentar io ' l
10 nue-
vo .
Noso t ros
no empteamos
e l
té rn ino
r r temar r
en ese
sen t i do ,
porque ya
1o hemos u t i l i zado
con o t ro ,
P€-
ro s í
que
nos
in te resa
e l
concepto
que
representa .
U l lmann
nos descr ibe
e1 va lo r
que
es t i l í s t i camen te
puede
tener e1 co locar
un término en
pr imer
lugar
dentrc de Ia combinación sintagmát ica.r rEn lugar
d )
e )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-24?-
de deci r
des
baionettes b lanches
tenemos
les b lancheurs
des ba ionet tes ;
e I ad je t i vo
está separado
de l nombre ,
co locado
de lan te de é f
y
const i tu ido
como sustanc ia ,
en
Ia forma de un
nombre de cual idad
abstracta. Una
vez más
la
cua l idad
predomina
sobre
e l
ob ie to
en
que
se
ha l l -a
i nse r ta .
A1 mismo t iempo
la suces ión
de
las exper íenc ias se ha conservado f ie lmente en e l - o r -
den de
Las
palabras:
e1
ioven
ve algo
re luc iendo
en
La
obscur idad,
y
luego
se da cuen ta
de
que
los b lan-
c o s d e s te l l o s
s o n b a y o n e ta s .
( 2 7 ) .
E s ta
te n d e n c i a
a
re i f icar
una
cual idad, t ransformando
en sustant ivo
to
que
es
ad je t i vo ,
o a
Ia
inve rsa , se
p resen ta
con
f recuenc ia
en
nues t ro
tex to .
DE
E L
3 .
t A
LA
ESTIL ISTICA
S TN E S TE S IA .
LA
DESVIACION.
LA METAFORA
SIMIL
Se
producen también hechos es t i l í s t i cos cuando en e l len-
guaje
aparece
una desviación
de
1a norma.
Esta
desviac ión
d.e
1a
norma debe ser
mat izada
en
su
ámbi to
de apl icación.
Cuando
hay una
vio lac ión
de una
regla de
categor izacl ln
gramat ica l
(p .e .
EI
vendrá
aye r ) ,
se sue le
produc i r 'un
lapso
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-2
2,A-
en la comprens j -ón
que
fác i l nen te
se subsana . Es ta
v io la -
c ión es d is t in ta a 1a que se produce en orac iones como
Esos
hombres son
mujeres
que
sintáct icamente
son correc-
tas ,
pero
semán t i camen te no
son
aceptab les
en
pr inc ip io .
Chomsky
establec ió
fa
di ferenciac ión
entre
Io agramat ica l ' r
que
responder ía
a l -
p r i -mer
e jemplo ,
y
lo i l i naceptab le que
correspondería
al - segundo,
y
eü€
hemos tratado
en
eI
capí-
t u l o
4 .
E1 fenómeno
de
l -a
desviac ión
de Ia norma
fue ten ido
en cuenta
en a lgunas
de las
comunicaciones
del Congreso
de
Ind iana
(28 )
y
ha
ganado
c ie r to auge
desde
Ia
presenc ia
de
los l i ngü is tas de fenso res de l a gramát ica t rans formac iona l
generat iva.
Pero desde s iempre,e l
apar taniento
de la
nor-
ma
ha
sido
fuente
de 1o
que
en ing lés se
ha I Iamado
r l r i t ty
E n g 1 i s h ,
y
p o r
t a n to
d e
l o s h e c h o s e s t i l í s t i c o s .
I ' C l e s t
pourquo i
pou r
Sp i t ze r
tou t fa i t de
s ty l e es t
un
éca r t ,
c€
qu ' i I
appe l le
une
dev ia t ion
s ty l i s t i que
ind iv idue l le ,
une
fagon de
pa r l e r
que
s 'éca r te
de l 'usage
normal
e t ce t écar t
r e f l é t e
t
l r e s p r i t d e s o n a u te u r r
,
c e
q u e
S p i t z e r
a p p e l l e
son étyr i ron sp i r i tue l - .
(
29)
Las desviac iones
de 1a
norma
producen
automát icamente
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-
/ < a -
É ¿ t
el lengua. je
f igurado,
eI
cua l
es de una natura leza
muy
espec i -a I
y
se escapa
de
Ia
mano
has ta
a
su
prop io
creador .
Como
d ice Nerudar (3o)
r su
mate r ia
p r ima
es tá
hecha de e lemen-
tos
que
son
y
aI
mismo
t i -empo
no
son, de cosas
exis tentes
e
i n e x i s t e n t e s . r r A
p e s a r
d e
e s t a n a t u r a l e z a
t a n e s p e c i a l
son muchos
tos
l ingü is tas
para qu i -enes
no
t iene sent ido
una teo r ía l i ngü ís t i ca que no tenga en cuen ta e l es tud io
de l
lengua je
f i gu rado . R .C .
Schank
(31
)
ha
fo rmu lado un
la rgo
reper to r io de 1os
ob je t i vos
de
una teo r ía l i ngü ís t i ca ,
entre los
que
destacamos
los
marcados
con
los núneros
4
y
6 :
IV )
A l i ngu is t i c theory
in a
regular fash ion
e lements
that are in
V I ) A l i ngu l s t i c theo ry
must break down word meaninqs
so
as
to
exp l ica te
the
under ly ing
conmon between them.
must account for metaphor in a
non ad hoc hray.
En el mismo sent ido se mani f iesta \¡ ie inre ich cuando af i r -
ma
que
un modelo
de descr ipc ión semánt ico
o teor ía senánt i -
ca
no t iene
in terés s ino aborda
Ia func ión
poét ica
del
len-
gua je .
La
rne tá fo ra
no
es
s imp lemente una
f igu ra o
recu rso
es t i l í s t i co ,
es
un
fenómeno semánt i co ,
y
su de f in i c ión
só-
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- 2 3 6 -
10 cabe den t ro
de un marco
de
semánt ica
con tex tua l .
Y
tam-
bién Bicker ton
(32)
es
deI
mismo
parecer
cuando
af i rma
que
I 'una
granát ica,- -adecuada
debe expl icar e1
proceso
de
metafo-
r i z a c i ó n t t .
Las desviac iones
o anomal- ías surgen
por
e1
hecho
de
que
las un idades léx icas no se presentan a is ladas s ino en con-
f i gu rac iones
de
t i po
s in tác t i co .
Es ta
presenc ia
de
un idades
en conf iguraciones
sintáct icas
impt ica
que
haya una serie
de l imi tac iones
o
restr icc ioneS,,
er l
las
combinaciones
que
se
I leven
a
cabo
para
la
formación
de
las
mismas.
El concepto
de l in i tac ión
o
res t r i cc ió n se basa
en 1as
incompat ib i l i da-
des
que
imponen
las unidades
l ingüíst icas entre
sí , las
cua les
según MacCawley , se
deben a
las
presupos ic iones
que
Ios
hab lan tes t ienen
de los
re fe ren tes imp l i cados, es de-
c i r ,que
cuando
10
que
se asevera
en un enunc iado
está en
clara
contradicc ión
con
1o
que
se
presupone
en esa cu l tura
surge
Ia v io lac ión .
Es ta
idearque MacCawtey
hace suyarse
basa en una
propuesta
de Fi l lmore,
eü€
aquét considera
I tas
the most worth-r ¡ ¡h i le
proposal
which
has
yet
been made
a b o u t
s e l e c t i o n a l
r e s t r i c t i o n s . ' r
( 3 3 )
E n
1 a m i s m a
1 ín e a
de
pensamiento
está Sanders
cuando af i rma
que
1a
disambi-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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gua t ion
depends
en t i re ly on ex t ra l ingu is t i c
knowledge .
(34)
DÍcho con
o t ras
pa labras ,
l as res t r i cc i ones
en t re
un ida-
des se basan en 1a natura leza
de
los
conocimientos compar-
t idos
por
1os
seres humanos en
general
o
por
una
determina-
da cu l - tura ,
1o
cual inp l ica
que para
formal izar l -as
v io-
lac iones ser ía necesar io poseer de f i n i c i ones enc ic lopé-
d icas
de
todo, hecho
que
es ev identemente imposib le. Pero
operat ivamente
no hace fa l ta
que
to
sepanos todo, con ta1
que
conozcamos da tos
y
cosas re levan tes
y
s ign i f i ca t i vas ;
se t ra ta de un enfoque aprox imat ivo
más
que
tota l izador .
Kuroda
(35 )
p iensa
que
los
prob lemas
de
gramat ica l idad
y
de desv iac ión basados en
1a v io lac ión de las restr i -cc iones
s e l e c t i v a s
( s e l e c t i o n a l
r e s t r i c t i o n s )
p u e d e p a r e c e r s e
a I
que
se 1e
plantea
a
la
persona
in teresada en
saber 1a expan-
s ión exac ta
de l número
p i .
Matemát icamente
puede
ob tene r
tan tos
d íg i tos ccmo
desee o le
neces i te ,
y
de l a m i sma fo r -
ma pod r ía un l i ngü is ta enunc ia r incon tab les enunc iados
normales
o anór ta los
dentro de cua lqu ier estructura , como
por
e jemp lo ,
yo
comí
. Pero la
enumeración de
much ís imos d íg i tos , na temát icame nte , o de innumerab les o ra -
c iones formadas
a
base de completar eI
enunciado dado,
t in -
gü ís t i canen te , f l o tend r ía : n ingún in te rés . Es 1o que é f
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 2 3 8 -
l lama
es t ruc tu ra
de
aprox imac ión
.de
Ia
gramat ica l idad
o de
Ia
desv iac ión ,
1o
que
jus t i f i ca
e I i n te rés en
eI
es -
tud io
de 1as
res t r i cc i ones
de 1a se lecc ión
(
se lec t i ona l
r e s t r i c t i o n s ) .
S in embargo,
y
a
pesar
de Ia
acep tac ión
por
pa r te
de
MacCawl-eyde Ia v is ión de Fi l lmorerhay d i ferencias entre
am.bos .
Para e I
p r imero
Ias res t r i cc io nes de
se lecc ión
rrare
def inabl -e
sole1y in terms of
propert ies
of
semant ic
rep resen ta t i ons , and
tha t to de tern ine whether
a
cons t i tuen t
meets o r
v i -o l a tes a se lec t i onal res t r i c t i on
i t i s necessa-
ry to examine
i ts semant ic
representat ion
and
noth ing
e1se.
En.cambio
para
Fi l lmore hay una d i fe renc ia en t re
e I s ign i f i cado
de una un idad
léx ica
y
su
presupos ic ión
sob re
I a
r e a L i d a d
( c o s a s ,
p e r s o n a s ,
e t c )
d e 1 a
q u e
s e
p r e d i c a .
P a r a é 1 ,
c o m o
h e m o s ' d i c h o ,
1 a s r e s t r i c c i o n e s d e s e l e c c i ó n
caen
dentro de la
presuposic ión
del contenido
semánt ico
de
una un idad Iéx i ca ,
and
a se lec t iona l v io l -a t ion occurs when
a sentence
involves mutual ly contradictory
presuposi t ions,
o r a con t rad ic t i on
between what i s
presupposed
o f someth ing
and
what is asser ted
of i t . De esta manera
para
Fi l lmore
unmarr ied
es
eI
s ign i f i cado de
bache lo l ,
y
t rhumanr r ,
rma le ' r
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_239_
y
adu l t r ' .
son só to
res t r i cc i ones se lec t i vas .
F j - l imo re
argues
tha t th i s
i s necessary s ince one can app ly
the
te rm
bachelor
to a
person
he knov¡5to be
human, male
and adul t ,
to
asser t that he
is
unmarr ied,
but one cannot app ly the
term
bachelor to a
person
he knows o be human, unmarr ied
a n d
m a l e , t o a s s e r t
t h a t h e
i s
a d u l t . r r
( 3 6 )
\ ' ie inre ich
propugna
Ia
teor ía de
1a
causación ,
ya que
no
considera
la . . lest r icc ión
de
selecc ión como
una condic ión
de1
contenÍdo
semánt ico
que
una un idad
debe cumpl i r
con el-
f in
de ser compat ib le
con
Ia un idad
que
i -mpone Ia restr ic -
c ión ,
r rbu t
ra the r as seman t i c
ma te r i a l
wh i ch
tha t i t en t
causes
(eI
subrayado
es
nuestro) to be added
to the const i -
t uen t
in
ques t ion ;
e .g .
h i t does
no t requ i re tha t
i t s d i rec t
ob ject
conta in
the
semant ic
marker
physica l
ob ject ' f ,
but
causes
phys i ca l
ob iec t r r
Lo
be added
to the
seman t i c
repre -
s e n t a t i o n
o f
t h e d i r e c t .
o b j e c t .
( 3 7 )
En resumen,
para
MacCawley
1o
que
llamamos
clasemas
en
l a
l i n g ü í s t i c a
f r a n c e s a '
o
m a r c a s e n
I a
t e o r í a d e
K
&
P ,
per tenecen
a
la representac ión
semánt ica;
para
Fi l lmore
no
forma
par te
de
1a
representac ión
senánt ica
prop iamente
d i cha , s i no de 1a presupos ic ión de 1os ob ie tos ,
concePtos
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-240-
o real idad
de
1os
que
se
pred ica,
y
para
t t le inre Ích
es
una
nota o conten ido que aparece en Ia representac ión gramat i -
caI
condi -c ionado por
Ia
pres ión
de
1a
unidad.
léx ica que
domina
o se lecc iona .
como
se
puede
observar
la
pos tu ra
de
Fi l lmore
está
a le jada
de
la
gramát ica
transformacionaL
de
Chomsky,
a1 no
consi -derar
1as
I 'se l -ect iona l
restr ic t ionsn
como
parte
de1
componente
s in táct ico ;
ér las
saca
y
las
co loca
en
e l te r reno
de
1a
presupos ic ión .
üe in re ich
es
aún
s in tac t i c i s ta ,
ya
que
a f i rma
que
d ichas
res t r i cc i ones
inponen
una
cond ic ión
sobre
1a
represen tac ión
s in tác t i ca
(en
e l caso
c i tado
de
h i t ,
e ra
sobre
e l
comp lemento
d Í rec to
de
éste ,
eü€
síempre
debía
poseer
Ia
marca
l l+
physicaf
ob. iect l
E
en
cambio,
MG.Ghley
es
ta jante , y
para
ér
todo
es semánt ica,
y
10
que
es más ,
' rse lec t iona l
res t r i c t i ons
can
invo lve
any
p rope r t y
wh ich
appears
in
seman t i c
represen taü i .ons , , (3g ¡ ,
es dec i r
que
cua lqu ie r
rasgo ,
ya
de
los
inheren tes
(semas) ,
ya
de Ios
se rec t i vos
(c l asemas) ,
puede
in te rven i r
en l -as
menc ionadas res t r i cc i ones . c reenos que es ta pos tu ra puede
ser
acer tada
desde
un
ángu Io
es t i l í s t i - co ,
en dond .e
I a
f I e -
xib i l idad
o
ampl i tud
doctr ina l
o de
concepto
puede
ayudar
a exp l icar
más
fenómenos
l ingüíst icos.
Además
de l -as
posic iones
anter iores
hay
otras
ecléct i -cas,
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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-241
-
como
puede
ser
la de
Schverger ,
qu ien
d is t ingue
syntact ic
and
seman t i c
p rope r t i es
en 1as
c i tadas
res t r i cc iones ,
l l amadas
por
é t se lec t iona l - ru les ,
añad iendo
que
the
v io -
la t ion
of
these
proper t i -es
leads
to a
low
degree
of
gra-
mmat i ca ] accep tab i l i t y .
r '
(
39 )
E1
lengua¡e
anómal-o
producido por
Ia v io lac ión
de las
reg las o l im i tac iones de se lecc ión debe ser in te rp re tad o
metafór icamente
(+O).
Hay
quien
resuelve e l
prob lema
di-
c iendo .que
1as 'anomal ías no ex is ten :
r r les
anomal ies seman-
t i q u e s n ' e x i s t e n t
p d S ,
c a r t o u t
p e u t
é t r e d i t . 1 1 n ' y
a u r a Í t
qu 'une
d i f f e rence
de degré de
probab i l i té
dans 1 'appar i t i on
d e
p h r a s e s . ' r
( 4 1 )
A estas metáforas
que
resu l tan de Ia combinator ia de
las un idades
Iéx i cas l as
l lamaremos in t ra l ingü ís t i cas ,
u t i l i zando
1a te rm ino log ía
de Coser iu
(42 ) ;
en
rea l idad
se t ra ta
de metáforas
produci -das por
contrad icc ión Iéx ica
en t re 1o s in tagná t j -co y 10 parad igmát ico . Pe tó f i ex t iende
este concepto
de metáfora a
cualqu ier imagen l i te rar ia ,
def in iéndola
como
any
par t
o f a text
made
up of a t
least
two syntact ica l . ly
re la ted
but
semant i -ca l Iy incompat ib le
e lements
.
' r
(
43
)
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 244/457
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 245/457
-2
47,-
De
Ias me tá fo ras i n t ra l i ngüís t i cas ha
s ido
ob je to
de
nuest ro es tud io en la segunda
pa r te ,
1d sus tanc ia de l
c o n t e n i d o
e n
q u e
s e b a s a n l o s v e h í c u l o s d e 1 a s m i s m a s ,
pero
s in
o lv idar ,
como
nos recuerda Paul R j -coeur
(46)
que
Ias me tá fo ras se
engendran
por
1a
presenc ia
s imu l tánea
de1
teno r i l
y
de l veh ícu lo ;
no
se
puede
hab la r
de1
I ' t eno r r l
apar te de 1a f igura, n i t ra tar e l vehícu lo como un ornamen-
to agregado. Como
veremos en la
segunda
par te ,
e1
agua
es
la
pr inc ipa l
substancia de1
conten ido en
que
se basan
l a s
n e t á f o r a s .
Otras anomal ía5
que
hemos considerado
hal rs ido la s i -
nestes ia .g
Estas se caracter izan
por
I ' the
ca l l ing
up of
s e n s a t i o n s
b y a n a s s o c i a t e d
b u t d i s s i m i t a r s e n s e
i m p r e s s i o n .
(46)
Los e fec tos
que
se
logran se deben a la
p resenc ia
aso-
c ia t i va
en e l m ismo s in taqna u
orac ión de dos
1ex ías cu-
yos
sememas
emi ten
a
dos sensac iones
d i fe ren tes .
En
e l
e j€rp lo det
texto the
warm
si lence of
the
gunr$eq
night
las ser
saciones
de
I 'ca lor i r
y
de
ru ido
están
cruzadas
producien-
do
ese
eFec to
a t rac t i vo
de Ia
anoma l ía
es té t i ca .
Es tas
asoc iac iones
se deben a
t res fue rzas : Ia asoc iac i ón acc í -
den ta l , l a
id ios incras ia ind iv idua l
y
Ias modas ex is ten tes .
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-244-
En Ia id ios incras i a ind iv idua l habr ía
que
d is t ingu i r
e I
temperamento ind iv idua l , su imag inac ión y su v is ión de1
mundo
(47
)
Si e I
agfua ' r
es 1a
sustancia
pr inc ipa l
de las metáforas
in t ra l i ngü ís t i cas , I os
nombres de an ima les
10
son en las
me tá fo ras ex t ra l i ngü íst i cas : The sca rec roh r
(e1
pro fesor ) ,
the o1d ass
(e ,1 ,
par ien te
r i co ) ,
the o1d
co r , ¡
(1a
pa t rond ) ,
e tc .
Y tanb iénse basan en Ia mi -sma sustancia muchos
de
los
s ími les emp leados :
2 7 . 3 3 l i k e a
h u g e
o y s t e r s h e l l
110 .6
l i ke the be l lo ¡ ¡ ing o f a
he rd o f ca t t l e
1 1 9 . 2 9
l i k e
a
d o g ' s t e e t h
120 .14 l i ke
a
cornered
an i -ma1
1 3 O . 1 O l i k e a s t u p e f i e d
b u l 1
1 3 1 . 3 4 l i k e a d o g
2OO.1 l i ke tha t o f an angry bee
2 O 3 . 2 3 l i k e a c o i l e d s e r p e n t
231 .27 l i ke a
hun ted hare
2 4 6 . 2 1 l i k e
a
s e a - l Í o n
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-247
a asoc iac i ones de t i po
ps i co l óg i co .
En es te caso se
podr ía
i nc l u i r beady e t ¡es
(7 . \L ) ;
beady ,
s i n
perder
su
s ign i f i cado
de sma l I , r ound
and b r i gh t
poseeren
e l con tex to
i nd i cado ,
l as connc tac i ones
de
enemis tdd , hos t i l i dad ' r .
( nn
Ia segunda
par te ,
a1
t ra ta r l os
campos semánt i cos , en
torno a determinados
semas, s€ expl ican algunos
de
los
valo-
res conno ta t i vos de de te rm inadas Iex ías ) .
La
connctac ión
es un fenómeno más resbaladizo aún
que
el -
propio
s igni f icadc denotat ivo,
pues
inf luye
en eI la
tam-
b ién e1 fac to r cu l tu ra l , ¡ r e r r ese caso padr íanos hab la r
de l - a
' r conno tac i ón
cu l tu ra l ' r -
Por
e j emp lo :
1as
lex ías
drunk o
al r¿bi t ious
pueden
poseer
connotac iones
posi t ivas
en nuchís imas
más ocac icnes
que
en español .
Para
encor : t rar
Ia conno te i c i - ón
cu l tu ra l de esas
pa lab ras ,
€ n
a lgunos
casos
habr ía
que
traduc i r las
por
alegre '
y
emprendedor '
ya;que
' rborr 'achorr
y
ambi -c j -osotr
pueden
poseer
connotac iones nega-
t i vas
i nmed ia tas .
En es ta es t i l í s t i ca
conv i -ene
mat i za r
t r es
cues t i ones :
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-248-
a )La
es t i l í s t i ca
es tud ia l a expres iv idad,
que
es una de
l a s
fu e n te s d e l e s t i l o ,
p e r o
n o
e s
e l
e s t i l o .
b)Muchas
veces
aparecen como
indist in tos
los térmínos
connotac ión
y
lengua je f igurado.
S i b i en es c i e r to
que
eI lenEuaje
f igurado
podría
abordarse desde 1a connota-
c ión , no todas
las
connctac iones son o
pe r tenecen
a I
lengua je f igurado. En es te ú t t imo
inc lu inos
1a me tá fo -
r á ,
I a s i n e s te s i a
y
e f s í n i l .
Como
hemos v is to antes
beady
puede
adqui r i r a lgunas
conno tac iones , pe ro su s ign i f i cado in ic ia l no se ha
perd ido.
Pero s i decimos
his vo ice sp labhed on and
o4,
una
par te
de l s ign i f i cado denota t i vo
(
en
es te casc ,
e1
que: j
se re f i e re a l
e lemento
l íqu ido)
queda
ocu l to ,
emergi -endo otros como
1a'rabruptezt t ,
1á
intensidadrr
etc.
c ) l ,os
n i ve les ,
reg i s t ros o índ i ces ,
eü€
ya
han s ido abor -
d a d o s e n e 1 c a p í t u Io
2
y
e n
e l
5 ,
( p o é t i c o ,
l i t e r a r i o ,
vu lga r , e tc .
)
per tenecen
a
la es t j . l í s t i ca ,
perc
nc
deben ser
inc lu idos
dent ro de las connotac iones.
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-249-
NOTAS
AL CAPITULO
SEPTIMO
( 1 )
hIARTBURGH,I .
y
otro : Prob lémes
et néthodes de
Ia 1 j -ngu i s t i que , PUF, Pa r í s ,
pág
293 .
Todo
t ra -
ba jo de
es t i l í s t i ca , espec ia lmen te
desde una óp t i -
ca
españo Ia ,
debe acud Í r
d i rec ta
o i nd Í rec tamen te ,
a 1a obra de D. A lonso y A. A lonso , the two A lon -
sosrr , como
fueron l lamados
en e l Congreso de Ind ia-
n d , a 1 e c h a r d e m e n o s
s u
p r e s e n c i a . A L O N S O ,
.
( 1 9 7 1 ) z
Poes ía
españo la . Ensavo de métodos
y
I ím i tes es t i -
1 í s t i c o s ,
G r e d o s ,
M a d r i d ,
5 4
e d i c i ó n .
( 2 ) I J E L L E K ,R . ( 1 9 7 1 ) :
S t y l i s t i c s ,
P o e t i c s a n d C r i t i c i - s m ,
en
CHATMANTSjd i t .
) :
L i terarv
Stv le :
A Symposium, OUP,
L o n d r e s ,
p á 9 .
6 8 . UL L M A NN,
.
( 1 9 6 7 ) z
S e n á n t i c a . I n -
t roducción a la c ienc ia de l j ign i f icado,
Agui lar ,Ma-
d r i d .
( 3 )
L E E C H ,
G .
( 1 9 6 9 ) z
T o wa r d s a
S e m a n t i c
De s c r i p t i o n
o f
Eng l j -sh ,
Longman, Londres ,
pág .
28 .
También es
de
in te rés 1a
ob ra
de l n ismo au to r ,
(1974)z
Semant i cs ,
Pe l i can ,
Ha rmondswor th .
( 4 )
H A L L T D A Y ,
M A K
( t g Z S ) :
E x p l o r a t i o n s i n
t h e F u n c t i o n s
o f
Language ,
Edward A rno ld ,
Lond res . B ICKERTON, B .
(1968) :
I 'P ro legomena
to a
l i ngu i s t i c theo ry c f ne ta -
phor , r ' F ou nd at io ns o f L a n g u ag e , V o l . 5 , 1 , p p . 3 4 - 5 8
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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- 2 5 C -
( 5 a )
U L L M A N N ,
.
( 1 9 5 1 ) :
Th e P r i n c i p l e s o f S e n a n t i c s ,
p á 9 .
1
3 3 .
( 5 b )
U L L M A N N ,
( 1 9 6 8
) :
L e n g u a j e
y
E s t i l o ,
p á 9 .
1 5 2
( 6 )
o a L g ,Y g , r ,
.
( 1 9 6 6 ) : r r v e r s
l a
S ty l i s t i q u e
s tTu c tu r a l e . r '
Travaux
L ingu is t igues
de
Prague.
Un i ve rs i t y
o f
A l a b a m a
p r e s s ,
p .
2 5 7
y
s s .
0 )
C H A T M A N ,
.
( e d i t )
( l g l l
) z
L i t e r a r v s t v 1 e .
( 8 )
U L L M A N N ,
.
( 1 9 6 8
) :
L e n g u a j e v
E s t i l o ,
p p .
4 1 - 2 .
( 9 )
G U IR A U D ,
P .
( l g l l ) z
L a S e m i o l o g i e ,
P U F , P a r i s ,
p á 9 . 1 2 4 .
( 1 o )
z o L TA N , s z a b ó
( 9 7
2 ) : ' Th e
t y P e s o f
s t y l i s t i c
tud ies i '
pá9 .
96
a '1O4,
L tggu¿s ts ,g ,
62
( 1 1 )
c u E N r E R ,
.
( t 9 Z o ) :
' r L ' i n f o r m a t i o n
c o u r a n t e
e n
S ty l i s t i q u e " ,
Langue
F ra n g a i s e ,
7 ,
P a r i s ,
PP .
1 O 2 -4
( t z ¡ i b i d , p á s . 1 0 5
( 1 3 )
J A K o B S o N ,
R .
( 1 9 6 9 ) :
E s s a i s
d e L i g g u i s l i q u e .
G é n é r a l e ,
E d i t .
d e M l n u i t ,
P a r i s ,
p á 9 .
9 7 .
( 1 4 )
G U T R A U D ,
.
( 1 9 6 9 ) :
E s s a i s
d e S t y l i s t i q u e .
P r o -
brémes
e
4é h99e9.,
pá9.
80
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- 2 \ 1 -
( 1 5 )
U L L M A N N , ' S .
1 9 6 8 ) :
L e n g u a j e
y
E s t i l o ,
p á 9 .
1 5 2
( 1 6 )
R o B r N S , R . H .
( 1 9 6 8 ) :
A
S h o r t
H i s t o r y o f L i n g u i s t i c s ,
p á 9 .
1 4 1 .
( 1 7 )
F R E E M A N ,
.
( 1 9 7 4 ) z
R e c e n s i ó n d e
S o m e r s ,
H . H . : A n a -
l yse S ta t i s t i que
du
S ty1e ,
I I .
Ed i t i on
Nau t ¡e lae r t s .
Lova ina i l
en Founda t ions o f Language ,
12 ,
1
( 1 8 )
L E V I N , S .
( l g 6 g ) :
L j - n g u i s t i c S t r u c t u r e s
i n P o e t r y ,
M o u t o n , L E rH a y a ,
p á g .
1 9 .
( 1 9 )
I r l f N T E R ,
J 1 I
1 9 6 9 )
:
S t y l e s
a s D i a l e c t s ' r S t a t i s t i c s
and S ty le .
E lsev ie r .
Nueva York ,
pá9 .
3 .
( 2 0 )
c u t r R A U D ,
.
o p . c i t .
p á g . 6 6 .
( 2 1 )
V A N
D I J K , T . A .
( 1 9 6 9 ) :
s e m a n t i q u e
s t r u c t u r a l e
e t
a n a l y s e
s e m a n t i q ü € ,
p p .
2 8
5 4 ,
L i n g u a
2 3 ,
p á 9 .
3 2 '
( 2 2 )
c R E T M A S ,
. J .
( 1 9 6 6 ) :
S é m a n t i q u e
s t r u c t u r a l ¿
(23 )
BAR, E .
(1971) |
The
Language
o f t he Unconsc ious
accord ing
to
.Jacques
Lacan , Semio t i ca ,
Mou ton ,
L a
H a y a ,
p á 9 .
2 5 A .
( 2 4 )
F R E E M A N ,
.
( 1 9 7 4 ) z
o p .
c i t . ,
p á 9 .
1 3 8 .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 254/457
( 2 5 )
( 2 6 )
- 2 5 2 -
KOCK,
¡ i .
( 1966 ) :
Recu r rence
and
a
Three-Moda l
@ , p á g - 2 5
H A L L I D A Y ,M A K , o P . c i t . L a p r o b l e m á t i c a d e t e m a s ,
nmo t i vos ' r
y
func iones t t
es
un
núc Ieo
cen t ra l
de
atención
de 1a
l ingüíst ica
actua l .
Además
de
las
obras
c i tadas
de
PETOFI
Y GARCIA-BERRIO,
PROPP,
TODOROV,
ARTHES,
GREIMAS
RAMON
RIVESrdeben
m e n c i o n a r s e
M u Ño z
c o R T E S
1 9 6 9 ) :
E s t r u c t u r a
d e
1 o s
Mot ivos
y
Estructura
del
Léxico
en
un
Poema
de
Pedro
Sa l inas ,
en
Ana les
de la Un ive rs idad
de
Murc i¿
T O M A C H E V S K I Z ,
.
( t g 7 O ) :
T e o r í a
d e
I a
L i t e r a t u r a
d e
1 o s
F o r m a l i s t a s
R u s o s ;
T H O M P S 9 N ,
.
( 1 9 7 1 ) t
Ru s s i a n
Form@o-Amer ican
New
Cri t ic isn
,
Mouton '
L a
Ha y a ;
y
n á s
r e c i e n t e m e n t e
C O U R T É S ,
( 1 9 8 O )
( e d . )
Le
mot i f
en Ethno- I i t te ra ture
'
Qü€
comprenc 'e ,
en-
t re
otros:
Comment
concevoi r
un
indez
de
mot i fs
(Claude
Bremond ) ,
Le
mo t i f
se lon
S.
Thonpson
( J .
C o u r t e s ) ,
L e
m o t i f ,
u n i t é
n a r r a t i v e
e t / o u
c u l t u r e l l e ?
( J .
c o u r t é s ) ,
L e
B u l l e t i n
1 6 '
G r o u p
de
Recherches
sén io - l i ngu is t iques ,
Ins t j - t u t
de
1a
Langue
Franga ise .
U L L M A N N ,
.
( 1 9 6 8 ) :
p á g .
1 3 2
SEBEOK, .A. (1960) Süy Ie - n : lanbu i ts .e .
G U I R A U D ,
.
( 1 9 6 9 ) :
E s s a i s
d e S t y l i s t i Q u e r , p '
2 8 2
N E R U D A , : r
. ( 1 9 7 4 ) z
Co n f i e s o
q u e
h e
v i v i d o .
M e m o r i a s ,
S e i x
B a r r a l ,
B a r c e l o n a '
P á 9 .
1 7 1
- 2 .
SCHANK,
R. C .
(974 ) ' -
Goa ls
o f L ingu is t i c
Theory
Rev i s i ted ,
l i € ,
3a '
a .
B I C K E R T O N ,
.
( 1 9 6 8 )
: ' r P r o l e g o m e n a
o
a
L i n g u i s t i c
T h e o r y
o f
M e t a P h o r , ,
P á 9 .
3 5
( 2 7
( 2 8 )
( 2 9 )
( 3 0 )
( 3 1
( 3 2 )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 255/457
- 2 E ? -
( 3 3 )
M c c A l ü L E Y ,
. D .
( t g Z ¡ ) :
I ' Co n c e r n i n g
t h e
B a s e
Co m p o -
nent
of a
Transformat iona l
Gramnar,
Grammar and
Mean ing ,
Ta ishukan Pub l i sh ing Co . Tok io ,
pá9 .
57 .
(
34)
SANDERÍ,
. E
(
1
973
)
:
I 'Aspects
of F igurat ive
L a n g u a g e ,
L i n g u i s t i c s ,
9 6 ,
M o u t o n ,
p á 9 .
6 1 .
( 3 5 )
K U R o D A ,S . Y .
( 1 9 6 9 ) :
I ' Re m a r k s
o n
S e l e c t i o n a l
R e s t r i c t i o n s a n d
P r e s u p p o s i t i o n s r ' ,
p p .
1 3 8
' 1 6 7 ,
en
K IEFER
(ed i t .
) :
S tud ies
in
Syn tax
and Semant i cs ,
Re i d e l
,
Do r d r e c h t ,
p á g .
1
6 4 ,
( 3 6 )
M c
c A w L E Y ,
J . D
.
( 1 9 7 3 ) : R e v i e w
o f
S e b e o k
( e d i t o r ) :
,
P P .
1 6 7 - 2 O 5 ,
en eratnnar an¿
¡teaning, Taishukan
Publishing Co.
T o k i o ,
p á g
1 9 5 .
( 3 7 )
i b i d ,
p á 9 .
1 9 6
(38 )
Mc{ - : cA t fLEYJ .
D.
(1973) : The
Ro le o f seman t i - cs
in
a Grammar , pá9 . 66
( 3 9 )
S C H V E I G E R ,
.
( 1 9 7 3 ) :
T h e
S e m a n t i c
a n d S y n t a c t i c
A n a l y s i s
o f S p e e c h ,
p p .
1 0 1
-
1 1 6 ,
L i n g u i s t i c s '
9 6 ,
p á 9 .
1 1 2 .
( 4 0 )
i b i d ,
1 1 o .
(41 T.oDoRov, zve tan (1966) : Les anona l ies sémant iques ,
p p .
1 O O 1 2 3 , L a n g a g e s , D i d i e r , P a r i s ,
p á g .
1 0 1
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-254_
( 4 2 )
P E To Fr ,
J . S .
( 1 9 6 8 ) :
' , o n
th e
S t r u c tu r a l
A n a l y s i _ s
a n d
Ty p o l o g y o f P o e t i c Im a g e s t ' ,
p p .
1 8 7 - 2 3 0 ,
e n K IE FE R
e d i t . S tu d i e s i n S y n ta x a n d
S e m a n t i c s ,
p á 9 .
1 9 2 .
( 4 3 )
C O S E R IU ,
E .
( 1 9 7 7 ) z
P r i n c i p i o s d e
S e m á n t i c a E s t r u c -
t u r a l ,
p á 9 .
16 8 .
( 4 4 )
S A N D E r y ;
. E .
( 1 9 7 3 ) :
" A s p e c t s
o f F i g u r a t i v e L i n -
g u i s t i c s .
L i n g u i s t i c s
6 ,
p á 9 .
6 1
( 4 5 ) i b i d , P á s 5 6 .
(+ea) '
RrcoguR,
P.
(1977)z
La metá fo ra v i .va , ed ics . Megápot is
B u e n o s
A i r e s , p á g .
11O .
(+eu)
u l , t l¿Rt¡ t '1 ,
t .
(196
o), :
The rmage in- ühe Modern
French
Nove1, Ca mbr idge Un ivers i ty
Press"
( 4 7 ) U L L M A N N , t . ( 1 9 5 1 ) : Th e P r i n c i p l e s o f S e m a n t i c s ,
p á 9 .
2 7 7 .
( 4 8 )
U L L M A N N , t .
( 1 9 6 8 ) :
L e n g u a i e
y
E s t i l o ,
p á 9 .
1 5 2
( 4 9 )
I á IA R TB U R G H ,
. , o p .
c i t . ,
p á 9 .
2 9 6 ,
( 5 0 )
c u r R A U D ,
P .
( 1 9 6 9 ) :
E s s a i s
d e
S t v l i s t i q u e ,
p á 9 .
6 6 .
( 5 1 )
W E L L E K ,
R .
( t 9 6 O ) :
" C l o s i n g
S ta te m e n t "
e n S t y l e i n
L a n g u a g e ,
p á 9 .
4 1 8 .
( 5 2 )
i b i d ,
p á g .
4 1 9
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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2 5 5
CAPITULO
OCTAVO:
CUESTIONES
ETODOLOGICAS
1 .
E I C o r p u s
y
1 a s
I s o t o p í a s
2 . L a
P o l i s e m j a
y
e l C o n te x to
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-256-
EL
CORPUS
Y LAS ISOTOPIAS
Marcados 1os
ob je t i vos de terminadas
Ias
un idades de1 voca
bular io en 1os
términos
y
en la extensión señatrados en e1
cap í tu l o
3
e1
paso
s igu ien te cons is te
en fo rmar un corpus
o repe r to r i o que s i rva de base para la const i tuc ió n de los
campos semánt icos
y
eI cumpl imiento
de los restantes obie
t ivos.
Nos hemos
cen-Crado
r-€ lvocabular io de 1os capítu los
1
y
8
por
razones de l in i tac ión
en
1a ex tens ión .
Hemos
elegido eI
pr imero
porque
como
ta l rmarca
una
pauta
un to
no
y
un ambiente;
Ia e lección
del octavo
ha s ido a i
azar
y
Io hemos ut i l izado
como
referencia
para
comprobación
de
los
hechos detectados
en
eI
pr i -mero.
EI
reper tor io
debe
formarse
de
acuerdo
con
Ias
tenden---
c i as
iso tóp icas
que
se de tec ten .
Desde e1
pr inc ip io rdebe-
mos
mantener
y
defender como
uno de
los
pi lares metodológi
cos
más impor tan tes
la l i n i tac ión
de
los
hechos
a
rasgos
-
nás
re levantes
teniendo
en cuenta
1a complej idad
de1 mun-
do l ingü ís t i co
como
re f le jo
de1 ex t ra l i - ngü ís t i co .
S i -n
em
bargo
e1 reconoc imien to
de es tos
hechos
no es s iempre
fá -
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- 2 5 7 -
c i1 ,
n i
se
puede
hacer mecán i -camente .
La
misma_comple j i - -
dad nos l levará a s i tuac iones
po lémicas ,
1o cua l no s ign i -
f ica
que
no
podamos
hacer una estructuración
coherente
Como
en 1a mayor ía de las c ienc ias humanas, muchas de las
cuest iones
han de d i luc idarse
por
medio
de una e lección,
-
que será más o menos acertada. En pr inc ip io dependen, en
g ran pa r te ,
de
1os
ac ie r tos
in tu i t i vos , de
lo
que
en
in - - -
g Iés
se l1ama
sudden
g l impses.
Sin embargo,
es necesar io
leer
y
re leer ,
derrochar ho-
ras en
pac ien tes
lec tu ras .
La in tu ic ión
menc ionada
nos
gu ia rá
desde
eI
pr inc ip io para
encon t ra r
una
p i s ta que
nos
l leve a otra;
I 'con
var ias
lecturas
se
podrán
establecer
di -
recc iones sémicas
o
i so tóp i cas (1
) ,
que
deben serv i r
a mo-
do
de
mojones
provis ionales,
que
más
tarde
hay
que
compro--
ba r .
Leo Sp i tzer
(2 )
i ns i s te
en
que
es impos ib le o f rece r_
una metodología paso a paso que pueda apl icarse a una obra
de
arte.
Para
detectar
1as
tendencias
dominantes,
Qü€
I la
mamos
so top las ,
e I l ec to r
debe
quedar
a t ra ído
por
un de ta
11e,
por
un rasgo,
y
d cont inuación
debe sumergi rse
en 1a
a tnós fe ra
l i ngü ís t i ca
de
1a obra .
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-258 :
Cuando leamos una obra debemos dejar de lado todas
nuest ras ideas
y
pre ju ic ios
de ca rác te r
c r í t i co
que
tenga
mos. En e1 anát i s i s
semánt ico-es t i1 ís t i co de una nove la
se
pueden
seguir dos
caminos:
estudiar determinados
ras-
90S,
temas o a r t i f i c i os
f i j ados
p rev iamen te ,
o de tec ta r
1as marcas más sobresal ientes. E1 segundo nétodo
parece
más
es t ruc tu ra l
porquers in
n inguna concepc ión
p rev ia r t ra -
ta de reconstru i r
1a estructura
y
las re lac iones estructu
ra les
que
guardan
en t re s í Ios
e lementos
de la obra .
Sin
enbargo,
Ia subiet iv i -dad af lora
inc iuso en
e1
se-
gundo
caso:
Voic i
le
nous evigé en instance supréme
du_
sens :
c 'es t
1u i
gue
conmande
Ie f i l t r e cu l tu re l
de no t re
p e r c e p t i ó n
d u
m o n d e
( 3 ) .
P e r o e 1
q u e
s e a
s u b i e t i v o
n o
-
debe
restar le su va lor s i se
mant iene una
coherencia
in--
te rna
en la descr ipc ión .
Además de1
método in tu i t ivo se
están ensayando
otros
de
ca rác te r
exper imenta l .
Scu r
(4 )
descr ibe
uno
de
t i po
-
ps ico f i s io lóg ico ,
cons is ten te
en e1
reg i s t ro
< ie
las
reac -
c i ones
de los vasos sanguíneos
de
la cabeza
y
de1 brazo
-
de l su je to .
Cuando a
és te se
le
p resen ta
una
pa labra
t i ene
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-259-
lugar una descarga e léctr ica que produce una reacción de-
fens iva de Ia sangre
y
la man i fes tac ión cond ic ionada
de1
ind i v i duo . Es ta
reacc ión
de 1os vasos sanguíneos es
in - -
terpretada como
indicat ivo de la
presencia
de
un
factor
-
común
en t re
Ias
pa labras
ob je to de
1a
asoc iac ión .
E1 térn ino
' tsotopía
fue
acuñado
por
Gi :e imat
tomándo-
1o
de 1a f í s i ca .
Con es te
té rminorGre imas
nos
qu ie re
de-
c i r
que
unidades
heterogéneas
pueden
tener
e lementos se--
nánt icos
homogéneos,
de
la misma
forma
que
1os
isótopos
t ienen
el
mismo
número atómico,
Pero
dist in to
peso
atómi-
L a
i s o to p ía r e n
D u
S e n s ,
p á 9 .
1 0 ,
l a d e f i n e c o m o
h a z -
de categor ías
semánt icas
redundantes,
subyacentes
a1
dis-
curso
considerador ' ,
y
Por
tanto
no
hay
que
pensar que
es
tas categor ías están jerarquizadas con re lac ión a unadoni -
nante,
s ino únicanente
en raz6n
de
una
neutra l ización
re-
cíproca
(
5 )
. En este
haz hay sigpi
f icados
denotados
y
-
connotados
intercambiablemente,
ya
que
es
extr6mement
f réquen t
que
1es contenus
s ign i - f i é ,
en ce r ta i ns
po in ts
d 'un
tex te , dü
n iveau de
Ia conno ta t i on ,
1e so ien t ,
€ [
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-¿ov-
d ' a u t r e s p o i n t s , a u n i v e a u d e I a d é n o ta t i o n ' ' ( 6 )
Hay
dos
notas relevantes de 1a
def in ic ión
de
un cor-
pus:
sus l ín i tes
y
su
homogeneidad.
Creemos
que
ambas
se cumplen
por
las carac te r ís t i cas de l vocabu la r io
que
hemos
f i j ado
en e l
cap í tu to
3 ,
e1
I ' no -ve rba l r r .
Pa ra Du-
bois, ld homogeneidad debe ser representat iva, de modo
-
que
el corpus s i rva
para
établ i r
une
réIat i -on
avec
le
nodé1e idéo log ique
de l rau teur
(7 ) .
La
homogene idad
hay.que entender la tanbién
formalmente.
Por
1o
genera l_
por
nedio de
reglas de t ransformación se
establecen las
c lases
de equ iva lenc ia ;
por
e jemplo Spa in
i s a f , ree
- - -
count ry
=>
The
f reedom o f Spa in . En
e l
cap í tu Io
3
(La
z -
f l ex i ón , l a
der ivac ión
v
la 'convers ión)
f i ¡ a rnos
que
es
e1
contenido
sémico deI lexema
y
alomorfos
de 1as lexías
1o
que
rea lmente
nos ha in te resado.
S i
e l r i go r c i en t í f i co
debe
pres id i r
en todo t raba jo
t ingüíst ico,
no debemos olvidar
que
como c iencia
humana
que
es tanb ién ,
Id f lex ib i l i dad debe acompañar a1
r i go r ,
pues
s in aque l la
se
p ie rden
las fue rzas
y
tas
in i c i a t i -
vas
que
nacen de la in tu ic ión
y
de 1a
sens ib i l i dad
(8 ) .
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- .261-
2 . L A P O L I S E M I A Y E L C O N T E X T O
La
poLisemia
es uno de los
rasgos más s ingulares deI len-
guaje
humano,
fuente de creat iv idad,
base de
poesía,
de
-
tos
juegos
de
pa labras ,
e tc .
,
en resumen
"p ivo te
de
1a
se
mánt ica ' r
,
como af
i rma
Coeur
(
9
)
.
En toda
teor ía lex ico lógica
podemos
dist ingui r estas_
'
dos tendenc ias :
las
que
aceptan
1a
po l i semia ,
o r iqueza
senémica
de un s igno,
] r
las
que
defienden
su univocidad.
En e l
p r imer
caso , una
lex ía ,
posee
un
s ign i f i can te ,
y
- -
va r i os
s ign i f i cados
o sememas:
rexía
=
-9gte._
semema
-
a
semema
-
b
semema
-
n
Por ejemplo
la
palabra
cola tendría
/rcota/
como sign
f i can te
y
1os s igu ien tes
sememas:
semema
:
pasta
que
se
emplea
para
Pegar
o
iuntar.
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semema
semema
semema
h .
c :
d :
- ¿ o ¿ -
f i l a d e p e r s o n a s d e l a n t e d e u n a o f i c i n a , e t c .
pa r te
pos te r io r
de
un
pez ,
av ión ,
e tc .
beb ida hecha con
un f r u to t r op ica l ,
e t c .
La segunda
soluc ión
,
eü€
se
l lama
homonj-mj-a,
cons idera
que
cada
s ign i f i can te es
so l ida r io con un so lo s ign i f i cado ,
y
por
tan to son
var ios
los
s ignos
l ingü ís t i cos resu l tan tes :
.
/Kora/
s r g n o l
= G & á - a
.
/Kora/
s l g n o 2 = f f i _ u
.
/
Ko la /
s r g n o 3 = F f f i - c
Es ta
d ico tomía
po l i semia . -homon im ia
desde s iempre
ha
- -
es tado en e l cen t ro
de
las d i scus iones
l ingü ís t i cas
de1
mun
d o o c c i d e n t a l
y
t a m b i é n
e n l a
a n t i g u a
r n d i a
( 1 0 ) .
We in r ' e i c i r c ree
que
se debeu separa r
los
fc ; tu i t ous
ho -
monymy and lexicologJ-cal1y
i l l u s t r a t e d b y
r o c (
( s t o n e )
interest ing
pol isemy,
the former
and
rock
(move
undu la t ing ly ) ,
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- ¿ o
the la t te r by cook (prepare fo rd ) and cook (one who prepa-
r e s
f o o d )
( 1 1 ) .
( v i d .
c a p .
3 )
MacCawley
( lZ ¡
a f i rma
que
The
proper quest ion
to ra i -
se
is
whether a
dist inct t ion
betr ¡ ¡een
re lated and unre lated
Ie x i c a l u n i t s
c a n b e
j u s t i f i e d .
Como es
de esperar , €n semánt ica
se encuentran tanbién
pos ic iones
in te rmed ias
que
admi ten
la
po l i semia
y
la homo-
nimi-a.
Se
tratará
de homonimia cuando los sememas
no ten-
gan
ningún
sema
en común:
ro check
=
/tLeX/
to examine
to check
=
/t lek/
Eó%-o:-¿
back
Y
será
po l i semía
cuando
haya
argún
sema común
(13 ) :
t o
c r v :
t o s h e d
te a r s , t o m a k e s o u n d s
( r u i d o ) ,
t o
g l a t€ :
,_ -
to
sh ine
in
a
d isag
(
de-
s a g r a d o ) ,
e t c .
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- 264-
Las
pos l c i ones
in te rmed ias cons ide ran
que
aunque
la
- -
mayor ía
de
1as
pa lab ras
t i enen
un s i gn i f i cado
bás i co , és te_
no
es más
que
v i r tua l ,
ya
que
es
tan
só to en l a o rac i ón don
de adqu ie re
un s i gn i f i cado ac tua l ,
es dec i r , r ea l
y
nás o
-
menos
prec i so , pues to
que
ún i camente en e1 con tex to
de Ia
-
o rac i ón
labras
es donde se de te rm inan
y
prec i san
mutuamente 1as
pa
( 1 4 ) .
P e r o
n o e s
s ó t o I a
o r a c i ó n
l a
q u e
f a c i l i t a
a l
1a comprens ión
rea l de1 s i gn i f i cado . Es
a lgo más
ec to r
ampl io
t i v o ,
y
comp le j o
l Lamado con tex to ,
e l cua l t i ene com o
ob je
e n
1a operac i ón
in te rp re ta t i va
de l
tengua je ac tua l i -
za r e l sen t i do
de l a
pa lab ra
En
es ta ac tua l i zac i ón
se ac
t i van de te rm inados
semas
de1 s i gn i f i cado
y
se neu t ra l i zan
-
o t ros .
I ' Tou t
se
passe
como
s i I e
con tex t
ac t i va i t
ce r ta j - ns
sémes
d u
s ign i f i é
e t
en o f fusqua i t on
neu t ra l i sa i t
d rau t res ' l
/ r
q \
El contexto a l que nos refer i ¡nos es algo complejo que
cons ta ,
po r
1o menos ,
de una s i t uac i ón
espac io - tempora l ,
que
s i rve de
En
1a o rac i ón
p o r
1 o m e n o s ,
fondor r ,
y
ac tua l i za
e I
semema o r respond ien te .
Esas
mu je res
son hombres
podemos
encon t ra r '
cua t ro i n te rp re tac i ones
;
de e l l as
una es ab -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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a )
- 2 6 5 -
s u r d a , I a s o t r a s t r es t i en e n s e nt i do d e b id o a 1 c o nt e xt o :
-
frase
absurda,
ya
que
e1 clasema
[+varón_l
de hombres-
es incompat ib le
con
el c lasema
f-varón J
de mujer .
( - J
sen t i do meta fó r i co , de r i vado de Ia anoma l ía . En es te
caso el
que
i -nterpreta debe
presc indi r
del
c lasema
va
rón,
y
cons iderar
que
las nujeres
poseen
algunos
de
los
semas
prop iedades
o rasgos
inheren tes
de l o
que
*
se
pred i ca
de 1os hombres ,
en es te caso ,
pod ía
ser
Ia
f - . .
- l
- f ^
- r
lvalent ia l
,
1d
l- f
uerzal
,
etc.
en
un co leg io
de ch i cos ,
rep resen tan
una
obra tea t ra l ,
y
algunos
de
los a lumnos
hacen e1
papel
de nuier .
En
tonces alguien
comenta
que
aunque
parezcan
mujeres,
-
en rea l i dad son
hombres .
b )
c )
e l
de
d )
ot ro
sent ido
ser ía
exist i r
a l-
cambiar
que
en
términos médicos
puede
-
s e x o .
es t ruc tu ra les
y
no
odas
o
cas i
todas
las
concepciones
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 2 6 6 -
estructura les
de1 s i -gn i f icado
ponerr énfasis en Ia necesidad
de in troduci r v
considerar e l contexto como
elemento
insus-
t i t u i b l e
( 1 6 ) .
E 1 l i n g ü i s t a b r i t á n i c o
H a l r i d a y
( 1 7 )
l e c o n
f ie re e l n ive l
de
act i v idad
l i ngü ís t i ca
t r e s n i v e l e s d e
e s ta
a c t i v i d a d :
As í d i s t i ngue
S u s ta n c i a
2) Fo rma
3 ) C o n te x to
Es te
ú t t imo
es más
prop iamente
un
in te rn i ve l ' r ,
po r
me-
dio del cual
1a forma entr 'a
en
re lac ión
con factores
extra-
tex tua les ,
es dec l r , o t ros
supuestos
l i ngü ís t i cos
que
no se
examinan
en eI
curso de
ta descr ipc ión,
o también
rasgos no
l i ngü ís t i cos
en
los
cua les
se
u t i l i za l a
lengua.
1 )
Lyons
en
r í a d e
n i v e l ,
conprende
no
una
l - ínea.
-s imi1ar .
aunque
sin dar le
Ia catego-
af i rma
que
el
contexto
de cualquier
unidad
--
só1o
el
g¡ lo¡nq
l ingüíst ico,
es deci r
los e le-
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-267
mentos
que
se
encuen t ran
e n
s i tuac ión
de
con t igü idad ,
s ino
tanbién
los rasgos
relevantes
de
1as
personas y
1os
obie- -
tos
p resen tes
en Ia s i t uac ion ,y
todas
las
convenc iones
y
-
p resupues tos
acep tados
por
los
in te r locu to res
y que
fac i l i
t an Ia
comprens ión .
Es t ima ,
s j - n
embargo ,
9ü€
e I en to rno
es suf ic iente en 1a mayor ía de los casos para un t ratamien
to opera t i vo
de l
s ign i f i cado
de
las un idades
léx icas .
De Io
que
se
deduce ,
que
e l con tex to
t iene t r es
p lanos
c la ramente
d i fe renc iados :
e I
l i ngü ís t i co o
ve rba l ,
e l cu1
t u r a l
y
e I s i t u a c i o n a l .
E I
p lano
l ingü ís t i co
o ve rba l
es tá
fo rmado
por
las
re -
a
lac iones
que
una
palabra
contra iga
s intagmát icamente
en 1a
cadena
de1 tex to .
Pero
como
af i rma
u t tmana ,
18)
es te
en- -
torno
verbal no
puede
l imi tarse
a 1-o
que
s igue
o
precede
-
inmed ia tamente ,
s ino
que
debe abarca r
e 1
Pár ra fo ,
e1 cap í -
tu1o ,
e l
t ex to comp le to .
En e t
aná t i s i s
y
c r í t i ca
es t i l í s
t i ca
es ta
neces idad
es
más
peren to r ia ;
muchas veces
e1
s igni f icado
completo
de un
térnino Solo
puede
entenderse
-
una
vez
que
se
haya teído
toda una
obra.
Por
esta tazón
-
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- 2 6 8 -
Enkv is t
d i s t i ngue
t res c lases
de con tex to
ve rba l ,
Qü€
é f
1 lama in t ra tex tua l :
i n t r a tex tua l
inmed ia to ,
que
es e1 segmento
e n
que
es tá
inc lu ida
1 a
pa lab ra .
int ratextual
acumulado,
que
es
e1.
producto
de
in fo rmac ión
recog ida a
1o
la rgo de
cap í tu tos .
EI
int ratextual
tota l
que
se
posee
aI
f ina l
de
una
obra .
E I segundo
p lano
e s
e I cu l tu ra l ,
e I cua l
fue
esquema
t izado
con
éx i to
por
e1
antropologo
Mal inowsk i
'
y
adopta
d o
p o r
l a
e s c u e l a
l i n g ü í s t i c a
i n g l e s a
d e F i r t h .
E s t e
contexto
es impor tante
para
comprender
el s igni f icado
de
una
palabra,
y por
cul tura
entendemos no só lo las inst i -
tuc iones
s ino
tanbién
e1
marco
geosoc ia l
que
1as informa.
Así ,
por
e jemplo ,
en e1
capí tu loZ
d.
Ltu ry
ot-Eg,
en Ia
pág .
30
se
d ice .
The
ho t
sun
bea t ing d i r ec t l y
on the '
E l a s s , . . . r r
S i
n o s u p i e r a m o s
q u e
e l s o ] , ,
y
m á s ' a ú n ,
e l
a )
E 1
e I
b ) E 1
c )
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 269-
sot fuer te es un
elemento
poco
común
en e1 contexto
inglés;
no entender íamos,
€n toda su extens ión,
Id
par te pos i t iva
-
que
juega
hac ia
e1 ac to r
es ta
p resenc ia
de l
so l .
Por tan to
estos factores
y
ral l
the
convent ions
and
presuppos i- t ions
accep ted
in
the soc ie t y
in
wh ich
the
par t i c ipan ts
l i ve ,
in -
so far as they are relevant to the understanding of the ---
u t te rance
t
(19 )
fo rman
par te
de l -
con tex to
cu l tu ra I .
EI
tercer
p lano
es
el s i tuac ional ,
tanbién
deSarrol lado
por
Mal inowsk i :
Rasgos
relevantes
de
los
par t ic ipantes:
personas
-
personal ídades
La acc ión
verbal
de
La
acc ión no verbal
1os
par t ic ipan tes .
de 1os par t ic i -pantes.
Los
ob je tos
re levan tes .
Los
efectos
de
1a acc ión
verbal .
a )
1 )
2 )
b )
c )
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- 27
0-
Enkv is t
( 20 )
comentando
e l esquema
de
Ma l - inowsk i
1o
cree
conveniente
para
Ia descr ipc ión
de fenómenos
o hechos
l ingü ís t i cos ,
eD espec ia l
cuando
se
t ra ta de
una cu l tu ra
-
a le jada
o
que
tenga
grandes
con t ras tes
con
la de l r ecep to r '
pero
af i rna
que
1aS categor ías
arr iba
indicadas
no
per tene
cen a n inguno de los n ive les d e l a desc r ipc ión l ingü ís t i ca .
Por tan to ,
pa rece
conven ien te
d is t i ngu i r
t r es c lases
de
con tex tos ,
dgs de t i po
ex t ra tex tua l ,
Qü€
Son
e1 cu l tu - -
ra1
y
e1 s i t uac iona l ,
y
o t ro
in t ra tex tua l ,
y
den t ro
de és -
t€ ,
1oS re f
inamien tOS
de
inmed ia tO ,
aqumu lad6n
y
r r to ta l r r
.
Es te
con tex to
g Ioba1
o
to ta l eS
impresc ind ib le
en cua lqu ie r
teor ía
semánt ica.
Tanto Greimas
(21
)
como
Lyoñs
ponen
én-
fas is -en
1a neces idad
de
q¿e
cua lqu ie r
es t ruc tu rac ión
de1
contenid.o
que
pretenda
Ser
s is temát ica
y '
no inc lu¡ ra
e l
con
texto
globaI
debe ser
rechazada.
Greimas
est ima
que
eI contexto
verbal
debe
cons iderar-
Se
desde un
pun to
de
v is ta
oper ta t i vo ,
como
una
un idad
de I
discurso
Super ior
a1
lexema,
Qü€
func iona
como
sis tema
que
permite
las compat ib i l idades
y
bloquea
las
incompat ib i l ida
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- 2 7 1 -
des de
lexemas
en la cadena .
Es te
con tex to :
Qü€
co ind lce
con
1o
que
antes
hemos venído
en 1lamar
contexto
int ratex
tua l
inmediato,
actúa
como sema contextual .
Este
sema
--
con tex tua l
pe r tenecer ía
a una se r ie
de
ca tegor ías
sén icas
ord.enadas
por
1a
relac ión
de
disyunc ión
Este
sema
contextual
c iones
de
sent ido
de un
abs t rac to
an ima l ,
e t c .
es
e1
que
expl icar ía
Ias
var ia- -
rn ismo
núc1eo
sémico.
concreto
humano
v s .
v s .
c ien
cabezas
de
ganado
pago
con
su cabeza
cabeza
coronada
Por tanto
este
Sema
contextual
tendr ía
dos func iones:
pe rn i t i r
l a co locac ión
de
lex ías con jun tas ,
y
ayudar
a
i n
terpretar
e1 s igni f icado.
La
or ig inal idad
de l t ra tamien-
t o
que
da Gre imas
(22) ,
r es ide
en e r
ca rác te r
que
da a I
contexto,
de un idad
de discurso
super ior
a l
lexema,
ar t i -
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- 2 7
) -
cu lada a1 p lano de1 con ten ido de l s igno .
E1 con tex to
in t ra tex tua l
es cons t ru ido
por
e1 au to r
1 i
bremente, aunque
esta
l iber tad
es
relat iva;
hay una ser ie
de factores
que
inf luyen
negat ivamente,
como son
1a
pres ión
soc ia l
de los c l i chés ,
e I
uso co t id iano
de l l engua ie ,
e tc -
Por tanto,
podemos
decir
que
e1 contexto
cul tura l
inf luye-
en e1 autor
en 1a
formación
del contexto
int ratextual .
La
ac t i t ud
de l esc r i t o r
an te
e l con tex to
puede
tocar l os
dos
ex t remos ,
es dec i r ,
au to res
que
se someten
a I con tex to
10
que
Do leZe l
l l ama
con tex t
bound wr i t e r s ,
y
los
que
ignoran
e1 con tex to rac tuando
con
p lena
l ibe r tad
(con tex t - f r ee
wr i -
t e r s )
( 2 3 ) .
E n
p o e s í a ,
1 o s a u t o r e s
p u e d e n
s a l t a r s e
l o s
condic ionamientos
que
imponen
los contextos,
y
de
esta
ma-
nera se
crean
va.r ios
sent idos,
propi-os
de este
género.
En
tre
las dos act i tudes
deI autor
hac ia
eI
contextorcabe
una
tercera, Ia del- autor sens ib le aI contexto (conte-x t -sens j- -
t i ve wr i t e r ) .
Es te
ú t t i no
eS
e 1
au to r
que
can ina en t re
1a s
a taduras
de1
con tex to
y
la lucha .
po r
1a
l ibe r tad .
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- ) ' 7
7 ,>
NOTAS AL
CAPITULO
OCTAVO
( 1 )
V a n D I J K , T . A .
( 1 9 6 9 )
z
' ,S é m a n t i q u e
s t r u c tu r a te
e t
a n a l y s e s é m a n t i q u € , r r
p p .
2 8
- 5 4 ,
L l n g u a 2 3 ,
p á g .3 O
( 2 )
S P T T Z E R , .
( t g Z o ) :
L i n g u i s t i c s
a n d
L i t e r a r y
S t y 1 e ,
Ho l t , R inehar t
and I ' I i ns ton ,
pág.
31
( 3 )
G R E I M A S , . J .
( t g 7 O ) :
D u
S e n s ,
p á 9 .
7
( 4 )
S C U R ,
G . ( 1 9 6 9 ) 0 n t h e
N a tu r e
o f A s s o c i a t i o n s i n
Language, r r The
Canad j -an
Journa l
o f L i ngu i s t i cs ,
15 ,1
P á 9 .
4 .
( 5 )
A R R IV I ,
M .
( 1 9 7 3 ) :
r tP o u r
u n e t h é o r i e
d e s t e x te s i s o -
t o p i q u e s ,
p p .
5 3
-
6 3 , L a n g a g e s ,
3 1 ,
p á 9 .
6 0 .
( 6 )
i b i d ,
p á 9 .
6 3 ,
0 )
D U B o r s ,
J .
( 1 9 6 9 ) :
L e x j - c o l o g i e
e t
a n a l y s e
d ' é n o n c é ,
p p .
1 1 5 - 1 2 6 , C a h i e r s d e L e x i c o l ó g i e , 1 5 , 2 ,
p á g .
1 1 6
( 8 )
E N K V I S T ,N . E .
( 1 9 6 5 ) :
L i n g u i s t i c s
a n d S t y 1 e ,
J o u r n a l
o f
L i n g u i s t i c s , T - 2 ,
p á 9 .
8 4
( 9 )
C i t a < l o
9 o r
E .
R A I { o N R IV E S
( .1 9 7 9 ) .
p á e .
1 3 .
( 1 o )
R o B I N S , . H .
o p . c i t .
p á 9 . 1 3 0 .
(11 ) I {B INRETCH,U. (1972) | Exp lo ra t ions in Semant ic
Theo r l r ,
Mou ton , La .
Haya,
pág.
193.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-2 '7
4-
( 1 2 ) M C C A I ' I L E Y ,
. D .
( 1 9 7 3 ) :
T h e
R o l e o f S e m a n t i c s i n a
Gramrnar
pá9.
69.
( 1 3 )
A P R E S Y A N ,
. ,
o p .
c i t .
p á 9 .
3 .
( 1 4 )
D U C H A C E K ,
.
y
o t r o
( 1 9 6 6 ) :
D i f e r e n t e s
t i p o s
d e
re lac iones
semánt icas
y
problemas
de
1os camPos
l i n g ü í s t i c o s , I ' p á 9 . 6 9 .
(
1
5 )
B E S S ,
H e n r i
( 1 9 7 3 )
z P r o b r é m e s
d e S e n s
p á 9 .6 5
( 1 6 )
c R E TM A S ,
. J .
( 1 9 6 6 ) :
S e m a n t i s u e
S t r u c tu r a l e ,
p á 9 .
6 2 ;
L Y O N S ,
.
( 1 g 6 7 ) z
S t r u c t u r a l
S e m a n t i c s ,
P á g
5 7
y
8 0 ;
Tanbién
eI contexto
ha s ido
estudiado
en
profundidad
p o r c o S E R r u , E ( 1 9 6 7 ) : t ' D e te r m i n a c i ó n y e n to r n o ,
pp.
282-323
en
Teoría
del
Lenguaie
y
Lingüíst i .ca
Gene-
14,
Gredos ,
Madr id .
Merece
también
des taca rse
e l
t rabajo
sobre
eI contexto,
desde
un
ánguIo
psico lógi -
co
de BATES,
E .
(1978 ) ' -
Language and
Con tex t ,
Acade-
mic
Press ,
Nueva
York .
( 1 7 )
C i - t a d o
p o r
R O B T N S
R . H . ,
p á 9 .
2 2 a .
( 1 8 )
u L L M A N N ,
.
( 1 9 7 8 ) z
s e m á n t i c a ,
p á 9 .
1 7 o
y
s s .
( 1 9 )
E N K V I s T ,
N . E .
o P .
c j . t .
p á g .
9 0
( 2 o )
i b i d ,
p á 9 .
9 2
y
s s .
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-27r-
( 21 ) GR E IMA S , . J . y LYONS, . en sus ob ras c i tadas .
(22 )
GR E IMA S ,
. J .
( t900 ) :
Seman t i sue
t ruc tu ra le ,
pá9 .
4 4
Y
s s .
(23 )
D o tE /E t ,
L .
( 1966) :
i r ve r s
1a S ty l i s t i que S t ruc tu ra le ,
Travaux de Linguist ique
de
Prague. Universi ty of
Ala-
bama
Press.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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¿ / o
PARTE
SEGUNDA:
CAP ITULOS
a
13
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-277
CAP]TULO
NOVENO: OS CAMPOS EMANTICOS
DE HURRY ON DOI üN
1 . I n t r o d u c c i ó n
2.
Los Campos
Semánt icos de Hurry On_Down
3 . Los Signos Empleados en los Campos
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 280/457
-27
8-
1 . IN TR O D U C C IO N
En eL cap í tu to
noveno
eü€ .
ab re
Ia
segunda
par te
nos
marcamos como
objet ivo
constru i r los campos
semánt icos
de 1os capítutos 1 y 8 de Hurrv 0n Down de John l fa in
pub l i cada
en
1
953.
E l tex to
que
hemos u t i l i zado
es 1a
re-
i m p r e s i ó n
d e
1 9 7 1 e n l a C o l e c c i ó n .P e n g u i n
B o o k s .
E1 capítu lo
octavo
1o
hemos
elegido
al azar
Y
Id
elec-
c ión
de l
p r imero
es tá
ius t i f i cada
por
e l
peso
espec í f i - co
que
1ógicamente
debe
poseer
toda in troducción
o
presen-
t a c i ó n .
Tenj -endo
en cuenta
que
e1 t rabaio
es apl icación
y
en
parte
comprobación
de 1as
formulaciones
teór icas
de 1os
ocho
p r imeros cap l tu los hemos de tec tad .o las ten-
denc ias
i so tóp i cas
más sobresa l ien tes
de1
cap í tu1o
1
y
después
las
de1 capítu lo
8.
Hemos encontrado
que
hay una
co-
r respondenc ia
muy sens ib le
en t re
los campos
de tec tados
en
alnbos
capítu los.
No obstante
se notan a lgunas
di f erenc
j -as
en el capí tu lo octavo de Ia novela.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- t ' 7
a -
Por
una
par te ,
se
puede
dec i r
que
desc ienden l os
índices
de Ios
campos
que
crean
tens ión
,
y
aumentan 1os
an tón imos
de 1os semas d i s fó r i cos
o
de
carác te r nega t i vo .
As í , en e l - campo no i se , es
muy
no tab le Ia
p resenc ia
d e
su
an tón imo
qu ie t ;
i gua lmen te ,aumenta e l de
89 ,
y
e l
de p l -easune . Es to n o qu ie re dec i r que desaparezcan , con
a lgunas
excepc iones , l as i so top ías
de1
pr imer
cap í tu Io .
La
pág ina p r imera
de ambos cap í tu l os
ya poseen
lex ías
qu e
son
tes t i gos
y
dan e I
tono
de ambos cap í tu Ios .
En e1
pr imero
aparecen
no i se
(bark ,
g roan ,
cough) ;
pa in
( i n j u red )
s u d d e n
( s h u d d e r ) ,
e t c . L a s 1 e x í a s d e
I a
p r i n e r p á g i n a
d e 1
cap í tu l o oc tavo
son
eu fó r i cas : use fu l , r ecover ,
g ra t i t ude .
a c c e p t e d ,
t o l e r a t e d , f a c i l i t i e s ,
e t c . e t c .
Las
ordenaciones
que
hemos
hechc
poseen,
a
nuestro
j u i c i o ,
Ia
coherenc ia
p rop ia
de una desc r i pc i . ón
r i ngü ís -
t ica,
aunque
estamos seguros
de
que
habrá muchís imas
o t ras
pos ib i l i dades
de o rdenac ión ,
i nc l uso con c r i t e r i os '
no mu y a l e j ados .
Por
e j emp lo ,
Id l ex ía encourage
Ia hemos
colocado
en e1 campo
de
peace,
comfor t , aunque
tanbién
podr fd-
i r con fear ,
ya que
gggre, es un antohlno
de
f ear.
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- 280-
les
ocur re a mucha
más :
pa t iencer
eü€
puede
s u f f e r i n g
t h e
s t r a i n )
,
o
p a i n
s u f f e r i n g ) ,
También
hemos inc lu ido en este capí tuIo
las
connotac io-
nes de Ias lex ías,
s i -empre
que
fueran re levantes
ya
en
la lengua e1 d icc ionar io ) , ya en e l tex to . Hemos acud ido
a
informantes
nat ivos cul tos
para
comprobar la coherenc ia
y
Ia aceptabi l idad
de 1a ordenac ión
que
aquí
presentamos.
Y e s o
i r con
e t c .
L o s
t .
2 .
J .
4 .
5 .
6 .
7 .
8 .
o
1 0 .
1 1
1 2 .
1 3 .
1 4
1 5 .
1 6 .
1 7 .
m].smo
force
campos
detectados son:
Force
Violence
N o i s e
Aggression
Pa in
Hatred
Disorder
Dec is ion
Problems
Sudden
Fai lure
Peace
Freedom
Pleasure
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2 .
L O S
C A M P O S
S E M A N T I C O S
-281
-
1
.
CAMPO EN TORNO
AL
SEMA
IIFORCEII
El- sema
force
aparece
de
una forma c lara
en
el
pr imer
capítuto de
Hurry On Down
creando unos connotaciones de
tens ión t '
e
inqu ie tud t '
con
una in tens idad
de
presenc ia
2 5
2 1
% .
Hemos ordenado este campo
de la s igu iente manera:
a)
El sema
force lex ica l izado con s inóninos
y
antónj -mos:
F O R C E , T 0 F O R C E ,
F O R C I B L Y
8.21
he fo rced h is tongue
9 .6
n o t f o r c i n g
h i m
9 .29
not fo rc ing
h is name
1 2 .2 1 f o r c i n g
th e m
14.37 unt i l -
i t was forced
uPon
him
Los
pr inc ipa les
sinónimos
lexemát icos
son:
FOWERFULLY
27.38
the
moon shone
power fu l l y
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- 2 8 2 -
INTENSE
12 .2O
\ ¡ r i t h
an
in tense in te res t
TO EMPHASTZE
22.39
he emphas ized the
word
VEHEMENTLY
26.28
pro tes t ing
vehement l y
LOAD
28.13
the c rush ing
load o f
h i s
ing ra ined
convent ional i ty
OPPRESIVENESS
27.38
to the
po in t
o f oppress iveness
BURDEN
24.2
the
burden
o f
h is
gu i l t
and fa t igue
Las 1ex ías
fo ree ,
pov /e r ,
vehen-enee ,
emphas ís , i n tens i Lv ,
load
y
burden
son
s inónimos
parc ia les:
Pouer
se
ref iere a
Ia
capac idad,
habi l idad, o ef icac ia
f ís ica
o menta l
generalmente
en estado
latente.
Suele
conno-
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- 2 8 3 -
t a r
super io r idad ,
r i d a d ,
e t c .
impos ic ión
de
I a v o l u n t a d t t ,
' r a u t o -
Force
normalmente
se
re f ie re
a l . e je rc ic io
e f i caz
de1
demostrac ión
de
super io-
ove r .
Sue le
conno ta r
desprec io ,
r i d a d ,
e t c .
Vehemence
suele
apl icarse
a acciones
humanas
y
suele
COnnOtar
, tapaSiOnamiento
O
rr i rar r ,
y
normalmente
aCOmpaña
a
palabras
que
expresen
comutf rac ión
oraI .
Emphas is
sue le
ap l i ca rse
a
Ia fue rza
empleada
en
Ia
expres ión,
especia lmente
en
determinadas
sí labas
o
palabras.
Co n n o t a ' r i m p o r t a n c i a ' r
.
In tens i tv
sue le
re fer i rse
al
grado
máximo
o
extremado
aO, l icad.o
a
una fuerza
o
energía .
Connota
' rconcentrac ión
en e l
es fue rzo t r
Load
es
sinÓnimo
-
fo rce
w i th
wh i ch
a
de
weight ,
€r i cuyo
body
tends
to* . t¿,
caso
s ign i f i ca
the
centre
of
the
ear th .
Posee
muchas
connotac iones
como
1a
de
respqf i lab i l i -
d a d .
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-284-
Burden es s inónimo
de load, aunque connota
mayor
perma-
nenc- ia
que
éste. Burden también
connota
que
se
pt tede
tras-
ladar de un s i t i o
a o t ro ,
m ien t ras
que
load sug ie re Ia ex is -
tenc ia
de un sopor te
f i i o .
Oppress iveness
sugiere
Ia ex is tenc ia
de un heavy weighl ,
que es impos ib le de sopor ta r , o que es so focan te .
b ) La lex ía
e f fo r t
y
va r ios s inón imos
parc ia les :
EFFORT:
The
use of
force
to
do
something
in order
to
overcome a di f f icu l ty
or
problem.
16 .21 a l - 1
h is
ten ta t i ve
e f fo r t s
Hay va r ios s inón imos
parc ia les
d e
es ta tex ía :
T0 STRM:
to make e f fo r t s
21 .33
sa id
w i th
the a i r o f
one s t r i v ing
ATTEMPT:
unsuccess fu l
e f fo r t
c f .
sema
fa i lu re )
11 .30 h is a t tempt to face the prob lems
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-285-
TO TRY: to
make an ef for t to
get
or
win
1 O .1 O a n d
( h e )
t r i e 4 t o a s s u m e
a s \d a g g e r
14 .1
t r i e {
to
g i ve
then
a few
p leasant
minu tes
16.3 he d id no t
even seem
to be t r y i ng
20 .5
Rober t
t r y i ng
to b l i nk
22 .8 t r y i ng
to concent ra te
on
noth ing
22.9 the four th
he
was
try ing to buy
De es tos s inón imos,
s t r i ve
posee
un
índ i ce
de arca ico
o
poco
usado,
connotando
I 'derrota" .
La d i ferencia entre
ef for t
y
at tempt
está en la connotación
de
"fracaso"
que
posee
1a segunda.
E f fo r t , á . r fu
vez , es sema
descr ip t i vo
en
to heave
y
9
drag :
To
HEAVE:
to
l i f t w i th
an e f fo r t
12 .11
he heaved the su i tcase
TO
DRAG: to
pul l ; r
along
ui th
ef for t
9 .2
Char l -es
dragged
a
packet
11
.5 he d.ra.gged
he heavy
sui tcase
1 4 .2 3 h e d r a g g e d
h i s s u i t c a s e
19.36
he dragged the
bowl wi ldY
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-286-
c ) L a
l e x ía t o s e i z e
TO SEIZE: to
take w i th
fo rce
7.32
she would
have seized
on
him
and
his
prob le rns .
20 .38
a
shudder se ized
h im
2 9 .3 0
(
t
)
s e i z e d
h i m
b y t h e a n k l e
E1 verbo
to
S, i¡g
es
,
a
su
vez
,
archilexema
de Ios
ve rbos
to
t rap ,
to
c law
y
to
hook. Con re lac ión
a
es tos
ú t t imos
se
encuent ra
en
re lac ión
de h iperon imia :
TO TRAP:
to
se ize
in a
t rap
17.19
he had been
t rapped
TO
CLAVJ:
o se ize
wi th
c laws
2O.3 he
clawed oPen
the
back
door
T0
H00K:
To se ize
bY a
hook
1 7 .6
C h a r l e s
fo o l i s h l y
l e t h i m s e l f
b e
hooked
To
t raD connota
impos ib i l i dad
e
inu t i r idad
de
escapar '
to c law
connota
1a
garra
de1 ave
de
presa, y
to-hsek-
posee
un sent ido
f igurado
der ivado
de
la
pesca.
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-287 -
Hay
var ios
sinónimos
de seize en
este
capítu lo ,
cada uno
con unas
connotac iones
< i i fe ren tes :
TO GRASP: sug ie re f i rmeza ,aunque
s in maLas in ten-
c i o n e s :
1 9 .2 4
h e
g r a s p e d
C h a r l e s
fO GRIP :
connota
tenac iddd ,
y
se
usa en es tados
de
t rans to rno
emoc iona l :
en fado
miedo ,
e tc .
18 .22
gr ipp ing
the
back o f
h is cha i r
1 9 . 2 5
( i t )
g r i p p e d
C h a r l e s
TO CLUTCH:
sug ie re
ans iedad
,
miedo
,
pán i - co ' r
e tc .
21 .17
He c lu tched
at
the
brass door
knob
22,20 The
land lo rd
c lu tched
convu ls ive ly
TO SNATCH:
onno ta
abrup tez
(c f .
sema
sudden)
19.33
.
He
snatched
the washing-up
bowl
d)
La lexía
to
push y
algunos
sinónimos
parc ia les:
TO
PUSH:
to use fo i 'ce
on
someboCy/
ometh ing
Eo cause
forward
movement
22 .26
Mood i l y
the
land lo rd
pushed
the
fu l I
g l ass
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- 2 8 8 -
En to rno a
push
hay a lgunos s inón imos
parc ia les :
TO TH R U S T: o n n o ta b r u s q u e d a d r ' r v i o l e n c i a
s o r p r e n -
d e n t e t ' .
1 9 .3 0 i t w a s t h ru s t a gg re s s i v e l y
24 .33 he was cur t ly th rus t as ide
25.11 he was th rus t
i n to the
jungte
o f the
n ine teen - f i f t i es
26.27
v io len t l y
th rus t i ng aga ins t
the l egs
27 .3
Char tes
th rus t the
burn ing match
TO STUFF:
s inónimo
de to
thrust
pero
con
movimien-
to hac ia dent ro .
1 2 .8
h e s tu f f e d
th e t i c l c e t
e
)
La
lexía to thror¡ , ¡
y
algunos
sinónimos
parc ia les:
TO THROIú: o cause
something to
gc
through
the a i r ,
wi th force
by a movement of
the
arm or
by
mechan ica l means.
Es cur ioso
cons -
tatar
que
este
verbo de carácter
genera l
no
aparece
n i una
so la
vez.
TO FL ING: conno ta .
e l
uso
de fuerza
náx ina
o i r r e s i s t i b i e .
21 .1
he
was
f lung
o f f h i s
ba lance
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-289-
TO
CAST:
sug ie re
ex tens ión ,
nás
que
d is tanc ia
( c a s t i n g
n e t s ,
c l o a k s , - d a r k n e s s , e t c .
)
.
27.39 cas t ing
deeP
shadows
TO
i :Oe:
sug ie re
que
e l ob ie to
lanzado
es
l igero
¡r. ,s i-n
mucha
energía:
2 0 .3 7
l i k e
a c r i c k e t
b a l l l o b b e d
a l o n g . . .
TO SHOOT:
o send
fo r th
w i th
fo rce .
To cause
some-
th ing
to
move wi th
great
speed
and
suddenness.
(Es ta
1ex ía
só to
t iene a lgunas
áreas
de
co inc i -
dencia
con
thro\^r)
.
2 7 .1 2
j e t s
o f
b e e r s h o t
o u t
f )
Otras
lexías
en
las
que
force
es una
Sema
descr ip t i -vo
TO
RIP :
to remove
by fo rce ;
i t
sugges ts
pa r t i a l
des t ruc t ion .
18 .8
r ipped
down
h is
defences
TO
IMPLANT:
to f ix
bY
force
12.13
w i th
the
exaggera ted
reserüe
implanted
in h im
bY
his
uPbr ing ing
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-290-
TO TRAMPTE: o tread as i f r ,v i th force; i t connotes
depreca t ion .
28.38
they
had a l l
t ranpled
over
h im
To SLAI" I :
o shut
forc ib ly
and
nois i ty
(c f
.
sema
n o i s e ) .
9.5
.
s lam¡ning
he
door
TO
TIGHTEN:
o
intensify
a
gr ip
or
grasp
by the
app l ica t ion
o f
grea ter
fo rce .
19 .17
h is
mou th
t igh tened
TO REPRESS;
o
Put
down
bY
force.
15.4
he
had
repressed
so
f
i -ercelY
To ovERPo üER:
To
defeat
by:force
l-B
¿29
un'I'es's one
-ovenpovéíñéd, hem
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-291 -
TO INTRUDE:
o
en te r as
i f bY fo r ce
1 0 . 1 9
h a d
i n t r u d e d
i t s e l f
TO SITIEEP:
o move
along
by
repeated and
f
orc ib le
a c t i o n s .
22 .27
and
s r ¡ep t
h is sh i l l i ng
in to
the
t i I l
27 .26 abuse
tha t
svep t
a t
h im
En
el capí tu1o
octavo
de
Hurry On
Down la
intens idad
de
presenc ia
de1 sema
force es
muy
infer ior
a
la de l
capí tuto
pr imero,
y
1o
que
es
másoaparecen
palabras
que
inp l i can
la ausenc ia
de
fo rce
:
feeb le ,
fa in t ,
f r a i l
'
t o r p i d ,
e t c .
E l í n d i c e
d e i n t e n s i d a d
e s 1 3 . O 3
/ .
a )
En fo rma
de
1ex ía
no se
man i f i es ta
en es te
cap í tu Io ,
a1 con t fá r io
de
1o
que
suced ía
en
e1
o t ro .
Los
pr in -
c ipales
s inónimos
lexemát icos
son:
POIüER:sugiere
capac idad
latentey
connota
I 'super io-
r idad
soc ia l
o
económica .
169.3
to
his
Power
and weal th
171
4 the
sen io r i t y
and
power
o f .
. .
1 8 1 . 1 2
( R o s a )
s t i 1 1
P o w e r f u l
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-292-
E N E R G Y :
u g i e r e
v i t a l i d a d r ' ,
c a p a c i d d d ,
e t c .
1 7 8 . 1 1
w i t h
s u d d e n
e n e r g y
STRENGTH:
s te s inón imo
resa l ta
1a
res is tenc ia
182 .2
her won ted
b lend
o f
s t reng th
and
repose
182 .4
her s t rong
legs s tood
f i r n lY
EMPHASIS:
Sugiere
impor tanc ia
194.37
sa id
Char les
wi th
unnecessary
g lPhÉis
OPPRESSIVE:
ug ie re
sopo r ta r
más
peso
de l
pos ib le
190 .1 cou ld become a l i t t l e oppress ive
HEAVILY:
csugiere
que
hay
más fuerza
que
1a
usual '
176.36
he had
tramPled
too
heavi ly
196.34
she
was
crYing
heavi ly
Hay otro
s inón imo
parc ia l ,
bastante
más a leJado
por
re fe r i r se
exc lus ivamente
a
I ' f ue rza menta l :
COMPULSION:
dr i v ing
fo rce
to ac t
i r r a t Íona l I y
1 7 2 . 1 9
h e
f e l t
a
m a d
c o m P u l s i o n
Otro
s inón imo
también
aleiado
es
stra in
STRAIN: force exer ted; i t connotes maxi -mumimi t .
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- 293 -
1 6 5 . 2 5
a r e l i e f
f r o m
s t r a i n
Y
por
ú t t i no ,
tamb ién
aparece
in tense .
INTENSE
1 8 1 . 8
h i s
p e r i o d
o f
i n t e n s e
e f f o r t
b)
A1
igua l
que
en
el capí tuto
pr imero '
aparecen
las
I e x í a s
e f f o r t ,
a t t e m P t
Y
t r y :
EFFORT
181
.8
h is
Per iod
o f
in tense
e f fo r t
1
85 .3
mak ing
a
de te rm ined
e f fo r t
ATTEMPT
1 7 O . 2 4
n o
a t t e m p t
w a s
m a d e
1 7 4 . 9
i n
a n a t t e m P t
t o ' s t o P
t h i s
198.34
without
any
at tenpt
at
concealment
TO TRY
166 .24
never
t r i ed
to
PvzzLe
th ings
o u t
166 .32
w i thou t
t r y ing
to accoun t
fo r '
1 8 8 . 6
t r v i n g
t o
b e
h o n e s t
19O.4
t r y ing
to
ana lyseh is
fee l ings
1 9 6 . 3 7
h e
t r i e d .
. . . t o r
P r e a d
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-294-
c)
Hay
lex ías
nuevas,
Qü€
no han aparec ido
en
e1 cap i -
tu l o
p r imero ,
y
eu€
impt i -can
la moderac ión
o
l imi tac ión
en e l
uso
de
la fue rza .
TO
RESTRAIN :
o
modera te
or
l im i t
the
fo rce
168
35
i t
r ¡ ¡as
es t ra ined
TO CHECK:
o
modera te
the fo rce
or
emot ion
173.29
bu t
Burge
checked
h inse l f
18 8 .1
3
b u t
( h e )
c h e c k e d
h i m s e l f
Las
lexías
Que
siguen
tanbién
se
caracter izan
por
la
ausenc ia
to ta l
o
parc ia l
de
Ia
I ' f ue rza
TORPID :
lask ing
in fo rce
176.26
h i s : to rp id resen t fu l
reve r i e
Las que s iguen se 'cons ideran Sinón j -mos
parc ia les :
FEEBLE
FAINT/
SOFT/
RAIL
1 7 8 .2 9
h e l o o k e d
i n c r e d i b l y
f e e b l e
168.2
spoke
in a
fa in t
vo i ce
1 6 9 .1
3
th e f a i n t
b u t
g e n u i n e . . .
169 .25 tha t so f tness and s l i gh t hes i tancy
1 8 7 . 2
( s h e )
g i g g r e d
s o f t l y
168 .2O
the
f ra i l
scared
f i gu re
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-295-
Fe e b l e
r e s a l t a
I a
d e b i l i d a d ;
f a i n t ,
1 a
fa l t a
d e
e n e r g í a t ' ;
s o f t ,
1 d
s u a v i d a d ,
y
f r a - i f
,
1 d f
r a g i l i d a d
d)
o t ras
1ex ías
en
l -as
que
fo rce
es un
sema
descr ip t i -
Vo,
ya
tratadas
anter iormente
en e1
capítu lo
pr imero:
GRASP
1 7 6 .8
g r a s p i n g
h i s c o l 1 a r
GRIP
1g1 .37 he mus t ge t a g r iP on h imse l f
TO
TRAMPLE
176.36
he
had t rampled
too
heav i lY
TO
SHOOT
177.36
the
g lance
he sho t
at
Char les
Además
d.e
os
anteriores,
aparecen
por
primera vez
l o s
s igu ien te :
TO
SUPPRESS:
o
Pu t
down
bY fo rce
168 .13
she
g lowed
w i th
suppressed
exc i tement
176.28
her
usual
h int
of
suppressed
exci tement
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- 2 9 6 -
TO
CTENCH:
o c lose
t i gh t l y
1 7 5 .1 6
r a i s i n g
h i s
c l e n c h e d
f í s t
TO
CLING:
to
ho ld
t i gh t
by
fo rce ;
i t conno tes | hespa j - r t
172 .24
He
c lung
to
the
ba r
188.4
He clung
to
the r rord
En
eI capítul-o
8,
ra rexla
to sweeFreParece
arias
veces
pero
no
ha sirlo
tenida
en
cuenta,
porque
en
Su
interpretacj.ón,
e1 Semema s puramente e1 de un of ic io o aceión que no posee
la
connotación
de
fuerza
que
hemos
registrado
en
e1
primer
cap i tu lo .
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- 2 9 7
Power
Load
Burden
Emphas ize
In tens i t y
Oppress venes
s
St ra in
Heavi ly
Compuls ion
j rensth
Fr a i l
Torp id
Fa in t= feeb le
ll
Attempt
ll
To try
il
- l l
I O STTIVC
To
To
To
To heave To
drag
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
implant
c l i n g
drag
intrude
rúp
slam
t igh ten
trample
rep ress
sup ress
check=to restra in
overpohrer
st,/eep
throw
1ob
t l
c a s t
l l
r l
shoot
I
To c law
To hook
h
u s t
U S
r l
t l
+
u
IL
To
To
To
asp
i n
u tch
i l
at a\
: , ¡
l l
(-f4\
l l
c 1
hr
s tu f f
To trap
To
To
To
To
c lench
l l
sna tch
T o
s e i z e
I F O R C E
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-299-
2. CAMPOEN TORNO AL SEMA
' 'VTOLENCEI I
P
Vio lence
is
the
exe r t i on
o f
fo rce
in
order
to
i n f l i c t
harm.
Se
puede
observar ,
por
tanto ,
que
e1 Sema
vio lence
par t i c ipa
de1
sema
fo rce ,
a1
igua l
que
o t ras
l ex ías
señaladas
en
aquel
campo.
La d i ferencia
fundamenta l
eS
qüe
e l
uso
de
es ta
fue rza
t iene
como
ob je t i vo
to i n f l i c t
harm.
Esta
es
Ia raz6n
por
1a
que
hemos
abier to
una
meta-
semia
espec ia l ;
po r
o t ra
pa r te ,
v io lence
eS tá
re lac iona-
do con
pa in ,
ya
que
su
ob je t i vo
es
produc i r
do lo r .
La
in tens idad
de
presenc ia
es
11
.73
" / "
a)
El sema
vio lence
lex ica l izado '
con
sinón imos
y
antón inos
V IOLENCE
8.1 t her susp ic ions l r /ere v io lent lv aroused
1 5 . 9
t h e
v i o l e n c e
o f h i s
i n n e r
t e n s Í o n
20 .38
se ized
h im ,
so
v ; o en t
tha t
26.27
vi i . lsn ry-
thrust ing
against
the legs
27.11
elbows
were
viqlqq - lJ ,
jogged
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-zeg-b;t
Los
pr inc ipa les
sinóninos-
semánt icos
son:
FIERCE
15 ,4
he
had
repressed
f i e rce l y
1
5 .1
0 shook
h im f ie rce ly
16 .27
she
had so
f i e rce l y concen t ra ted
25.2 Char les
turned
on
him f ierce ly
27 .24 ha l f
f i e r ce
ar rogance
SAVAGETY
29.9
kick ing
savagely
at
a footbal l
GRIMLY
12.1
he
thought
gr in ly
IIILDLY
19.36
he
dragged
the
bowl w i1d1Y
TRUCULENCE
7.3
the
iniured
ttuculence
in
the
land-
l a d y s
v o i c e
21
.23
he spoke
wi th
trucul -ence
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-2e9 -
BRUTAL
1 3 . 1 3
H u t c h i n s ' s b r : u t a l
e f f i c i e n c y
18 . 8
t h e b l a n d b r u t a l i t i e s
Los
s j -nón imos
parc ia les
an te r i -o res
se
d i fe renc ian
en
1 o s i g u i e n t e :
V i o l e n c e
c o n n o t a i n t e n s i d a d ,
p a s i ó n
v i o l e n c i a l
F ie rceness conno ta
hos t i l i dad ,
i r r ac Íona l i dad .
Savagely
connota
pérd ida
de
contro l ,
i rar l
Gr im l y
conno ta
consc ienc ia
rac iona l
de
Pe l ig ro ,
de te rminac ión ,
res ignac ión
\ü i1dIy connota
rr locura,
fuerza
o v io lenc ia
inút i -1
T r u c u l e n c e c o n n o t a ' r a m e m a z a a t e n t e , r e s i s t e n c i a t '
B ru ta l
conno ta
sad i smo ,
v io lenc ia
desproporc ionada
Los
antón imos
que
aparecen
en
e1
pr imer
capí tu lo
son
gen t l y y
b land ;
e1
pr imero
conno ta
' r comod idad ,
sos iego ,
femine idad ,
t ranqu i l i dad .
E1 segundo
t ' amor fo ,
i nco lo ro ,
s i m p l e r l ' e t c .
GENTLY
9 . 2 8
b Y
a s k i n g
g e l t i Y
27 .24
ha l f
gen t le
de tachment
2 7 . 3 5 a
g e n t l e
h e a v i n g
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-299-b i r
BLAND
18. B
the
b land bru ta l i t i es
b)
E1
sema v io lence
fo rma .pa r te
de los sememass igu ien-
L g J
FURY: v i o l en t anger
22.2O
tfre
landlord)
r iv i¿ with
fury
CONVULSIVELY:
arked by
abnornal
v io lent
contract ions
22.20
the
landlord c lutched
co4lru1sivery
TUMULTUOUS:
oisy and
violent
10 .15
in
the tumul tuous
mudd le
TO
DASH OUT:
to
move v io lent ly
9 .4
he dashed
out
TO
SMASH:
o break
into
pieces
by
vio lence
16
.29
anci
she
)
snasheci
2O .2O i t smashed
in to
h is n ind
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-300-
En e1 capítu lo octaüo desciende e1 índice de presencia
de este
sema. Con Ia
excepción
de to
storm no hay
1exías
n u e v a s .
E l í n d i c e
e s 2 .2 7
%.
VTOTENT
196 .36
(she )
rounded
on
Chár les
v io len t l v
196.37 v io len t l v par t i san
1 7 9 .2 9
v i o l e n t - c o l o u r e d
s h i r t s
F IERCELY
175.34 he
cont inued rap id ly
and f i e rce l y
WILDLY
1 7 O .1
a s p i r i n g
w i l d l y t o
a
c h i c
1 7 5 .1 9
w a v i n g h i 5 f i s t
w i t d t y
SAVAGE
1
34.38
r¿i th s,avage
glee
TO
SMASH
1
9O.1
h is
snashed
i i ^ce ;
h is smashcd
bod l '
TO
STORM: o express
vio lent anger
1 9 7
1 7
,
s h e s to r m e d
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-301
nvulsi-vell¡
lTumultuous
To dash
ou t
To s to rm
T o s m a s h
ll,
Fierce
Brutal
t l
r l
Truculence
Et
CAMPO EN TORNO
A
IIVIOLENCE
VIOLENCE
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-302-
3 .
CAMPO
EN TORNOAL
SEMA
I 'NOISEI '
Adernás
del e fecto
de
tensj -ón
que
el b .exto
consigue
por
1a repe t i da
p i 'esenc ia
de l
sema fo rce , s€ i nc remen ta
la
sensac ión de
agres iv idad ' r
en e I cana l k inés ico
aud i t i -
vo
por
med io
de l sema
rrno iser r
o sensac ión sonora
desagra-
d a b l e e
i n te n s a .
Aunque Ia
palabra
noise,
es
deci r re l sema en forma
cie
lex ía so lo aDarece una
vez
¿ / . t v
unnerved by the sudden noise
et componente de
desagradoI
de es ta
sensac ión
sonora ,
y a
p o r
I a i n t e n s i d a d
( l o u d ) ,
y a p o r
I a e s t r i d e n c i a
( s h a r p ) ,
o
por
e1 desorden
metódico
(_t_umul tuous
es
f
recuente a
1o
largo de1 capítu lo
pr imero
con
una in tensidad
de
20.43
%
,
que
con t r i buye
a fo rmar
Ias
sensac icnes
negat ivas
de
ten -
s ión
y
agres ión
ya
cJ - tadas . Con t ras ta es ta
pr 'esenc ia
con la ráp j -da
apar ic ión
de Ia l ex ía
4o ise
en la segunda
1ínea
de1 capí tu lo segundo con
una
presentac ión
pos i t i -
v a :
t h e
p l e a s a n t
n o i s e .
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-304-
CRY:
loud sound o f
fea r ,
pa in ,
e tc .
27 .9 ru i th a
hoarse
cry
of
pain and anger
SHRIEK:
loud sharp
sp ie rc i -ng
c ry ; i t
f e a r ,
p a i n ,
s u r p r i s e ,
s h o c k ,
e t c .
i s
in
the
na tu re o f
the no ise , as
h igher -p i tched
and
more
p ie rc ing .
a l so
connotes
The
d i f fe rence
a shr iek
i s
25.28 Char ' les
shr ieked
wi th sudden
vio lence
SHOUT:
oud
c ry ;
i t conno tes
anger ,
warn ing ,
danger .
2 3 . 1 4
2 7 . 2 1
SQUEAL:
a
sh r i l l sha rp
i n j u r e d
a n i m a l s ;
i t
shouted
angr i ly
in jured shout
c ry o r
no i se ,
typ ica l o f
c o n n o te s
p a i n ,
f e a r , e t c .
he
the
2 C . 1
E d i t h ' s
l o u d
s g u e a l i n g
IdHII . IE:
a
prolonged
high-p i tch
cry
usual ly
exPressave
of
pa in .
Th i s
no ise
i s
assoc ia ted
wi th
dogs
and
connotes
distress
more
than
pain,
a lways
of
long
du ra t i on .
2 0 .3 0
w i t h
R o b e r t r s
c o m P l a c e n t
whine
qT\Tr \ r rT
T.
. ' ¡ \ ¡
o f r
wh ine
wi th
snuf f ing .
Th is
no ise i s
9 ¿ l
4
t d
. ¡
J
v -
J
exclus ive
to
people,
and
connoted
defeat
or in fe-
¡ i ¡ n i f r ¡
¡ v ¡ ¿ 9 J
.
1
4 .1 1
L o c k w o o d ' d o n n i s h s n i v e l l i n g
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 309/457
-305-
YELP:
to
ut ter
a
sharp
quick
shr i l l - cr l , typ ica l
o f
smal l - doqs.
1 0 .5 a s
i t
y e l p e d
a t h i n
1 7 . 2 2
( s h e )
y e l p e d
o u t
SQUAIIK:
oud harsh
cry,
as when
hurt
23 .28 Ed i th s angry ssuawk
CROAK:a
deep
Eu t tu ra l
sound assoc ia ted w i th f rogs .
26 . IO ca rne
a croak
f rom bes ide h im
26.2O
the
vo ice c roaked aga in
GROAN: o u t te r a deep pro longed sound ind ica t i ve
o f
pa in
or
g r i e f .
7 .5
(he )
nea r l y
groaned.
S H R IL L :
t o u t t e r
s l i a r p u n p l e a s a n t
c r i e s ;
i t i s . a
parcial-
synonl¡m
of squeal.
9 . 4
s h e s h r i l l e d
COUGH:send
out ¿i r
f rom the lungs
nois i ly anC v io-
l en tJ -y .
7
.7
her husband s
cough
in the
morn ing
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 310/457
-306-
RETCH: to
make Ínvo luntar i - ly the sound and
physica l -
movements
o f
vom i t i ng .
3 0 . 1 3
h i s o wn r e t c h i n g
b) Ruidos de an imal -es
En eI apar tado ánter ior se han inc lu ido nombres
de ru idos
hechos
por
an imales,
debido a
que
en e1
tex to son
en ¡ i - t i dos
Do r Ee rsonas .
Ot ros
ru idos :
BARK: the
cry nade by dogs and
foxes
7 .8
the way the
dog barked
23 .39 the phrases tha t i ns i s ten t , l y ba rked
ins ide h is b ra in
CACKLE: sharp
broken
noise
character is t ic
of
a hen
1
9 . 2 1
E d i t h s c a c k l e
CHIRP:
sho r t sha rp
sounds assoc ia ted
w i th sma l -1
b i rds
c r i c k e t s ,
e t c .
I t
c o n n o t e s
c h e e r f u l n e s s ,
g a i e t y ,
e t c .
3 0 . 1 2
t h e
c h i r p r n g
o f t h e c r l c k e c
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-307 -
c
Ru idos
produc idcs
por
cosas
RUMBLE:a
low
heavy cont inuous
reverberat ing of ten
muff leC
sound.
I t is associated r , ¡ i th
heavy machi -
n e r y ,
d i - s t a n t t h u n d e r ,
e a r t h q u a k e s ,
e t c .
I t
c o n n c te s m a s s i v e n e s s ,
s i z e ,
p o w e r ,
e t c .
27
.1
4
the
genera l
rumble o f conve rsa t ion
CL ICK:
sho r t sha rp
sound
assoc ia ted
l ¡ / i t h
locks .
I t i s usua l l y
s l igh t ,sudden
and meta l l i c , and
conno tes
p rec i s i on ,
sur round ing
s i l ence ,
e tc .
2O .7
as
the
ga te
c l i cked
shut
RAP: repeated s tacca to sound ; par t ia l synonym of
knock
but more
repet i t ive
and
quieter .
I t
conno tes
u rgency ,
aggress iveness.
21 .1
rapped a
s tocky
man
24.40 and
rappe4
i t on the
counter
CLATTER: di -sorganised ser ies of noisy contacts
b e tw e e n o b j e c t s ,
a s s o c i a te d
w i t h c r o c k e r y .
I t
connotes
ac t i v i t y ,
wo rk , e tc .
2O .2
the
c la t te r
o f the
emPty
bowl
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-308-
POUND:
o
move
wi th
a heavy
repet i t ive
sound.
I t
connotes
inpending
danger,
por¡ rer ,
s trength, mass.
9.5
(he)
pour lded
up
the
s ta i rs
BANG: to s t r i ke u i th
a sharp
no ise ; i t connotes
a n g e r , a g g r e s s i c n ,
e t c .
14.27
( they)
banging
dor¡¡n
cards
RING: to
g lve
a c lear ,
musica l sounC as when
meta l
v i b r a te s .
14 .22 the words
ra4g ou t
brass i l y
15 ,14 h is unnecessar i ty and pro longed r ing
a t the
be l1
SLAM:
to shu t
v i o l en t l y and
no i s i l y .
I t conno tes
aggression
or anger.
9.5
s lamming
the door
SNAP: o
break suddenly
with
a sharp
sound
7
.5
her
pat
j -ence
abcut
to snap
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-309-
TUMULTUOUS:oisy and v io l -ent . I t connotes large
n u m b e r
o f
p e o p l e ,
d i s o r g a n i s a t i o n ,
p a n i c ,
e t c .
1 0 .1 5
1 n t h e t u m u l t u o u s
m u d d l e
SPLASH:
no ise
made
when
a
I l qu id
f l i es i n
d rops
2 0 .1 t h e w a te r ' s g u l p i n g s p l a s h
El an tón imo de l
ru ido
(s i lence ,
qu ie t )
es muy
poco
f recuente
en e l -
p r imer
capí tu lo :
SILENCE: absence o f sound or no ise
i 1O .7
h i s
ex i t
was s i - len t
1 1 . 6 h i s s i l e n c e
12.21
b reak the i r
s i l -ence
27.32 the
warm s i lence o f the swnmer
n igh t
1 2 . 6
m a k e s e n s e
o f
h i s ' s i l e n c e
QUIET:
f ree
f rom no ise
o r up roa r ; i t con r ro tes tha t
there mav be
I 'mu f
f l ed r t o r
p leasant
no i ses :
1O.22
qu ie t
and so l i tude
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-31
0-
En e l Capítuto octavo de Hurry On Down hay una compen-
sac ión nayor
en t re Ia
presenc ia
de l sema
no is .g
y
su
antónino
si lence
.
Teniendo en cuenta
gue
el - ru ido
pare-
ce
ser 1o marcado,
y
e I s i l enc io
1o no marcadc,
ya
que
Io 1óg i co es
que
las
acc i -ones
que
se rea l i zan
no
tengan
un
fondo de
ru ido, en eI capí tu lo octavo
deberíamos
l ' : .ab lar de1 campo
en torno a s i lence. Sin
embar 'go también
a p a r e c e n
n o i s e ,
s c u n d
y
a l - o u d : .
E I
í n d i c e b a j a a
9 .3 9
.
1 7 O .3 I
a f a m i l i a r
b r a y i n g n o i s e
177 .1O a
buzzer sounded
196.23 she repeated a loud
197.4 w i thout
nak ing
a sound
Expres ión
de1
s i lenc io :
S ILENCE:
absence
of
scund or
no i se
1 7 3 .3 5 h i s
c h a l l e n g e w a s
r e c e i v e d
i n
s i l e n c e
175.4 so she
s i - Ien t l y th rew
in her suppcr t
17
9
36
(
t
)
h ¡as momentar i l y
s i len t
1 8 1 . 2 1 R o s a w a s
s i l e n t
1 8 6 .2 5
S ta n
w e n t o u t a b r u p t l y
a n d s i l e n t l v
1
88.1
I
(
she
)
was was
s i l - en t
188.25 he
was
surpr i sed
in to s i l ence
1 9 6 . 1 O
H e l p I e s s l y ,
s i l e n t l y ,
h e t r i e d
t o . . .
1 9 6 .1 i S i l e n t l y i n a n s w e r
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- 3 1 1 -
PAUSE:ime of inact iv i ty between two act ions; i t conno.
t e s a b s e n c e
o f n o i s e , e t c .
179.2
he
paused
for a moment
Los
ru idos también
los hemos c las i f i cado en las n is -
mas
di recciones
que
en
e1 capítu lo
pr imero:
a) Ruidos
humanos:
CRY:
shed tea rs , w i th o r
v i thou t
no i se
196 34 cry ing . She was cry i r rg heavi l -y
CRY:
loud sound o f
fea r ,
pa in ,
e tc .
174.29 c r ied the
educa ted
man
EXCLAIM:
cr y
out
suddenly
and
1oudIy
196.32
exc l -a ined
rhe
s taP f
n l l rs
BURST
OUT:
to begin
to crY
suddenlY
196.29 he burst out painfu l ly , madly
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-31
2-
SOB: drav i in the breath sharp ly and i r regu lar ly f rom
sorro l r r or
pa in ,
when cry ing
1 9 7 . 4
a s
s h e s o b b e d
SCREAM:
o c ry i n
a
loud shr i l l - vo ice ; i t
conno tes
p a Í n ,
f e a r ,
e t c .
1 8 0 . 1 1
t h e
b a n d b e g a n
t o
s c r e a m
LAUGH,
LAUGHTER:
make sounds and
movements
showing
amusemen t ,
j oy ,
con temp t ,
e t c
.
170 .3 he heard
g ru f f
laugh te r
1 7 1 . 3 O
t h e o t h e r s
l a u g h e d
GIGLE:
to laugh
j -n
a
nervous
and
si I ly
way
1 8 7 . 2
s h e
g i g g l e d
1 8 7 . 12
a n s
o n l y
g i g g l e d
TITTER: to
laugh in a nervous
or a f fected manner
173 .3 one
or tu o
peop le
L i t t e red
gUSTLE:
tc ncve
oct i - re ly
and. no is i ly
1 9 6 . 3 2
(
s h e )
b u s t l i n g i n
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- 3 1
3 -
b) Ru idos de an ima les :
BRAY: loud
harsh cry of a
donkey
1 7 O .3 1
a
fa n i l i a r b r a y i n g n o i s e
c) Ru idos produc idos por cosas:
CLATTER:
d isorgan ised ser ies
o f
no isy
con tac ts
between ob jec ts , assoc ia ted w i th
c rocke ry . I t
c o n n o te s a c t i v i t y , w o r k ,
e t c .
197.21 the
band began tc scream and
clat ter
SNAP:
to
break suddenly
wi th a sharp
sound
197.21 he
snapped the f ingers
o f
he r f ree
hand
PUMP:to make a nc ise when
fo rc i ng wa te r ,
9ds
or
a i r through
a
mechanica l device
181 .9 the
band
pumped
i t s
rhy thms
BUZZER.: I cuLr ica i
device- that
produces
a
hunmirrg
no i se ;
i t
conno tes
u rgency , e tc .
1 7 7 .1 O a
b u z z e r s o u n d e d
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Si l ence
Mu ic
Qui -et
Pause
-31
4-
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
To
I
I
I
cry
I
shr iek
I
shout
.ir,:-,r.r
I
'slquawt
I
c'roak
I
groan
shr i -11
I
cough
l
re tch
I
sob
I
laugh
I
g
-ggr.
I
t i t t e r
I
b u s t l e
I
burst out
I
excla im
(
producidos
por
animales)
I
I
To
bark
to Jctre
to
lrri- p
I
To
yetp
To whine
I
To
sQueal
(p roduc idos
po r
c o s a s
)
I
I
To
rumble
l
To c l i .ck
I
I
To rap
t -
To
c la t te r
I
to
pbund
I
To
bang
I
To Ji-trg
I
To
s lam
I
To snap
I
To sbrastr
I
To
pp^p
I
To
buzz
(producidos por
personas
)
Et CA¡{PO
EN TOR.NO
A
IINOISE
N O I S E
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-31
5-
4 .
EL CAMPO N ToRNo A
' 'AGGRESSION ' '
Den t ro
de l
campo
de v io lence
des taca
una lex ía
e s p e c i a l ,
a g g r e s s i o n , c u y o s i g n i f i c a d o e s s i n i l a r , c o n
1a d i fe renc ia de
que
1a f ina l idad de aggress ion es to des t roy ;
es ta es
Ia razón
por
ta
que
hemos ded icado un
campo
d i s t i n to , cuyo
índ i ce de
presenc ia
en e1
p r imer
cap í tu l .o es
1 3 . 9 1 / .
a ) E 1 s e m a a g g r e s s i o n
y
a l g u n o s s i n ó n i n o s :
AGGRESSION: t tack tha f
has no
cause
or
reason
19.31 tha t r , ras h rus t
aggress ive lv
in to h is
OFFENSIVELY: a t tack ing
16.1 a
pun ishab le
o f fence
17 .4
Ed i th ,
who began the o f fens ive
( n s ta
p a l a b r a
t i e n e d o b l e c o n n o ta c i ó n ,
l a
d e a c c i ó n
mi l i ta r , aunque
se
emplee
tambíén en depor tes ,
y
l a
d e d e l i t o )
A B U S E :
a t t a c k
w i t h w o r d s
2 7 .2 6 t h e h a i l s t o r m o f a b u s e
S o n
s i n ó n i m o s
d e
a b u s e ,
1 a s
l e x ía s l n s u l t
y
t o b e s e t :
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- J l a -
INSULT:
a t tack
\ , , i i t h
$ /o rds ;
i t
conno tes
hu r t i ng
p e o p l e ' s
f e e l i n g s
1 4 . 7
a s a
s i m p l e
i n s u l t
T 0 B E S E T :
t o a t t a c k ; i t
c o n n o t e s t ' t o s u r r o u n d ,
t o c o r n e r
somebody
14 .14 a l l t he probkems tha t bese t h im
BARRAGE:
t tack w i th
rap id
de l i ve ry o f speech ;
i t
conno tes
ar t i l l e ry
23.37
a
barrage
of meaning
glances
Of fence es un sema descr ip t i vo de to accuse , menace ,
s u s p i c i o n
y
t o d e f e a t ,
c o n
I o s
q u e
e s t á r e l a c i o n a d o s :
T0 ACCUSE:
o charge
w i th
o f fence
7 .12
her beady ,
accus ing
eyes
9 .15
who was accr . rsed
MENACE:
o
show
the
in ten t i on
to a t tack
19 .16
heavy w i th
menace
21
.38
he sa i< i
menacingly
27 .27 the menac ing
approach
o f
the
land lo rd
TO DEFEAT:
o w in
a v i c to ry
over
by a t tack i ng
1 1 . 3 4
a s e n s e o f
d e f e a t
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- 3 1
8 -
.@ g también está re lac ionado con \¡ /eapony
s t i nq - como
impl i cac ión de
ins t rumen to -
-
h IEAPON: ome th ing
des igned fo r f i gh t i ng , a t tack ing ,e tc .
17
.2O
a
\r ieapong
against h im
STING:
sharp
po in ted
organ
tha t i nsec ts use to
a t tack
or
de fend
themse lves
2 5 .2 3
d e p r i v e d o f h i s s t i n g
b )
E l c o n v e r s o
d e " a g r e d i r ' l e s " d e fe n d e r t '
o
" p r o te g e r "
T0
PROTECT: eep sa fe
aga ins t
a t tack
2 7 . 2 4
( i t )
p r o t e c t e d
h i m
2 7 .3 8 t o
P r o te c t
h i m
DEFENCE: h ing used
fo r
p ro tec t i ng
or
de fend ing
1
8.8
r ipped
dor ¡ ¡nh is de f ences
(Defence
es un s inón imo
parc ia l
de to
p ro tec t ;
to expose
onese l f es e l an tón i mo
de to
p ro tec t
)
TO EXPOSEONESELF:
o depr ive o f
p ro tec t ion
15.26 he
was
expos ing
h imse l f
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- 3 1
9 -
Los verbos que siguen estan re lac ionados con e l sema centra .
porque
todos
poseen
1a
conno tac ión
de
aggres ion
TO BEAT:
to
h i t repea ted ly and c rue l l y
20 .18
h i s ovn foo ts teps
bea t in to h is head
TO K ICK: to h i t w i th the foo t
1O.4 the
k ick he
wou ld
p lan t
29 .9 k i ck ing
savage ly
a t a
foo tba l l
T0
RAP: to h i t s l i gh t l y
24 .40 and rapped i t on the coun te r
TO FT ICK:
to
g i ve
a
l i gh t
b low
21 .3
( i t )
f l i c ked
h is n Índ enp ty
TO BANG:
to
s t r i ke
w i th
a sharp
no i se
14 .27 bang ing
down ca rds
Y
por
ú r t imo ,
l d
pa labra
aggress ion
es tá
re lac ionada
con
vio lence cono
i . ipón imo
<ie ésta .
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 326/457
-321 -
181.6 economic and
emot iona l
p ro tec t i on
DEFENCE
1 9 6 .1 9 s h e c u t a c r e s s
h i s d e fe n c e
TO STAND
JP
TO
/FOR
1 7 2 .2 2 h o s p i t a l o r d e r l y s t a n d i n g t o t h e . . .
196.36
a
\r/oman
standing fon another
tdoman
TO FENDOFF:
to de f end onese l f
f rom
194 .28
he must
fend o f f
APOIOGY:
defence
196 ,
20
accusat ion
and aPo logy
196
21
la¡ne
apology
SAFE:
in
p ro tec t i on
169.7 tha t
jung te
in sa fe ty
190.34
he
wou ld
be sa fe and
h idden
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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sland
(r t
To
expose
o n e s e l f
S a fe
up
for
Vleapon
St ng
Accuse
T o
T o
To
rJL¿
rr
Of fens
i ve lY
I¡/an
To
beat To
kick To
rap
r o
t t ] .cK
To bang
1 /ar
Strugg le
C lash
EL
CAMPOEN
TORNO
AI AGGRESSIONI
AGGRESSION
V I O L E N C E
Menace
S u s p i c i o u s
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5.
CAMPoEN
T0RN0 AL SEMA
PArN ' l
E l
o b j e to
d e I a v i o l e n c i a
e s t o h u r t , e s
d e c i r , t o
cause
pa in
to . E1 sema
de1
do lor r r
aparece en los
dos
c a p í t u l o s , a u n q u e e n c i r c u n s ta n c i a s
d i s t i n t a s ; e n e I
p r i -mero , e l p ro tagon i s ta es e l recep to r de l do lo r , m ien -
t ras
que
en e1
oc tavo ,
e l do to r
es tá en su en torno .
E1 ín -
d i c e d e
p r e s e n c i a
e n
é s t e
e s d e
7 . 3 9
a) E l sema
pa in
lex ica l i zado, con s inón inos
pa rc ia l es
y
antónimos
PAIN :
su f fe r i ng o f
mind or body
27
.9
\ . / i th
a
hoarse
cry of
pain
and
anger
AGONY: n tense
pa in
o f mínd or body
1 4 .1 9 a w o r l d
o f
a g o n y
2 1 .1 O ( h e ) s a i d 1 o u d l y i n h i s a g o n y
2 3 .1
i n
to n e s o f
a g o n i s e d
l o a th i n g
TO SUFFER:
o exper ience loss o r someth ing unp lea-
sant
30 .6
insu f fe rab le l oad o f
p resuppos i t ions
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-324-
TO HURT: to
cause
pa in
to
2 8 . 3 4
o t h e r s w i l l b e h u r t
TO INJURE: to
g ive
p a in
t o
7 .3
the
in ju red
t rucu lence
2 7 . 2 1
t h e
i n j u r e d
s h o u t
( to
hur t i s o f ten
app l ied to
I ' f ee1 ings ,
whereas
i ¡ j gg .d i s
app l ied
to
acc iden ts r ' ,
e t c .
)
Las
1ex ías to hea l
y
re l i e f
pueden
cons ide ra rse
como
antónimos
de hur t
y
de in jure
TO HEAL:
to remove the oain
2 7 . 2 3
t h e h e a l i n g
n i s t o f
a l c o h o l
b) E l sema pain forma par te de 1os sememasde 1as
s i g u i e n t e s
l e x í a s
TO } IR ITHE: to tw is t o r
ro l l i n
pa in
26 .32
sw i r l i ng
and wr i t h ing to
h is
d iso rde red
v is ion
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C U R E :
o b r i n g
b a c k t o
h e a l t h
1 6 4 .1 6
h i s c u r e w a s
f i n a l l y
c o m p l e te d
164 .24
h i s
phys i ca l
cure
164 .25
h i s
menta l
cure
T0 RECOVER:
o
cure
164.1 Char les was recover ing
La
1ex ía
hu r t es
una arch i lexema
de
insu l t
T0 IN S U L T :
t o
h u r t f e e l i n g s
176 .19
insu l t
theY
had
Pu t
uPon
h im
Pain es
un
sema descr ip t ivo
en ordeal
y
pat ient
ORDEAL:
pa in fu l
tes t o r
exPer ience
1
8 3 .5
t h i s
h a d
s e e m e d
a n
o r d e a l
PATIENT: bear ing
pa ins
ca1mIy
or w i thout
s t ra i n
1 7 0 .2 9
t o
w a i t o u t
i n
P a t i e n c e
1 7 7 .1 4 C h a r l e s
r e p e a te d
p a t i e n t l y
172.2
He
spoke
rap id ly
and
impat ien t l i ¡
Es ta
1exía
también
podía
per tencer
a I campo
de
fo r c e
( s t r a i n )
o ;
a 1
d e
p e a c e
( c a l m l y )
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- 3 2 6 -
T O
C R Y ,
Y E L P , S H R I E K , S C R E A M , S O B ,
Q U E A L ,
ü H I N E ,
GROAN,
SQUATüKratados en e I canpo de1 sema
no ise , los
cua les
se ca rac te r ízan
por poseer
e1
sema
ind icat ive o f
pa in .
La in tens idad
de
presenc ia
de
es te
sema
es mayor
e n e 1
c a p í t u t o
o c t a v o z 8 . 1 2 %
PAIN
192.23
the
pain
was beyond
anyth ing
196 .30 he bu rs t ou t
pa in fu l l y ,mad ly
196 .5
w i th
no th ing excep t numbness and
Pa ln
194.17
Mr
Braceweight asked
pained
AGONY
192.24 u/aves
of
agony
TO SURFER
1
68.1
7
he lay in f ear
and
gller g
T0 ENDURE:
o su f fe r
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1 7 O , 2 9
t h e t i n e
h e m u s t e n d u r e
182 .29 he had endured
RESIGNATION
endurance
1 7 0 . 3 0 h i s
c a l - m
r e s i g n a t i o n w a s s u d d e n l y
1
81
.1
5
the
deep fa t igue
and res igna t ion
TO
HURT
1
81
1
he
cou ld no t be hu r
by the fa11
1 7 6 . 6
a i m i n g t o h u r t
TO INJURE
196 .1 he had
no t mean t t o
in ju re
h er
1 7 1 . 3 3 t o d o h i m s o m e p h y s i c a l i n j u r y
T0 I ' IOUND: o hur t the l iv ing t issue
of
the
body,
c a u s e d b y c u t t i n g , s h o o t i n g , e t c .
1
88 .1
4
to
avo id wound ing Rosa
190 .10
l i ke the
wound ing
o f
a
wound
1 9 0 . 1 1 w h e r e a s h e w o u n d e d ?
TO
DAMAGE:
o ha rm o r i n ju re ;
i t
conno tes
r ' I oss
o f va lue t r
182 .5
any danag ing
or
enob l ing
dep th
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- 3 2 8 -
T 0
H A R M : o i n j u r e
t o
h u r t
1 6 9 . 1 3 t h e
h a r m l e s s a n d . o r d i n a r y
c h a r a c t e r
1 8 7 . 2 1
S h e
w a s
q u i t e
h a r m l e s s
TO
MAfM: to in ju re
permanen t l y
169 .9
ha l f
ma imed
193 .30 he
had been ma imed
T0
TORMENT: o cause
severe
pa in
to
187 .26 to
to rmen t
h in
aga ín
También es mayor en eI capí tu lo octavo eI número
d e a n t ó n i n o s
d e h u r t
p a i n
e t c .
R E L I E F
168 .37 A f te rwards
h is r e l i e f
was
the same
1 6 5 . 2 5
a
r e l i e f
f r o m
s t r a i n
HEAL
1
9 0 . 1
O a s
i t
f i n a l l Y h e a l e d
REMEDY:
ure
171 .6 he had qu ick lY rened ied
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-329 -
To
wri the
To
To
To
cry
sob
ye lp
shr iek
squea l
whine
squawk
scream
( exper imentar )
To su f fe r
l l
I O
enGUre
l l
r l
Resignat ion
l l
Pat ience
il
0rdea1
Agony
.To
To
To
To
EL CAMPOEN TORNO
A
PAINI I
I nsu l t
To
To
To
To
To
To
am
ai-
o r
ha
ll
\¡/O
tl
l_n
tl
d a
tl
ma
tl
t o
rm
un
To
l
heal
cure
i r r z . a
lage
_m
tmen
nd
ur
ag
m
me
J u
ma
i-n
o
To
Re
recover
l l
t l
old¿v
( produci r )
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-330 -
7
. CAMPO
EN TORNO A.L
SEMA
IIANGER?'
El descubr im ien to
y
e I
segu imien to de
e .s te
s€r ld
r r c ,
ha
s id .o d i f í c i 1 ,
porque
ap r i o r í s t i camen te
sab-emos
ue
es tamos
an te l - os
jóvenes
a i rado . La in tens idad
de
presenc ia
de
es te sema en e l -
cap í tu Io
p r i - ne ro
es
1O.BT
%.
a)
E I sema
anger lex ica l i zado con
s inón imos
parc ia les :
A N G E R :s t r o n g
f e e l i n g a b o u t i n j u s t i c e ,
c r u e l t y , e t c .
1
6 .1 O a sudden
rush
o f anger
2 0 . 3 1 E d i t h ' s a n g r y s q u a wk
21.28
(he )
downr i gh t
ang ry
2 3 . 1 4 h e s h o u t e d a n g r i l v
23 .31
ob l i v ious
o f the i r
angry
ges tu res
27 .9 w i th a
hoa rse
c ry
o f
pa in
and anger
Son s inón Ímos
parc ia les
Ios
s igu ien tes :
ANNOYANCE:
nger ;
i t connotes
rrnu isance
16 .2
wha t
annoyed
them
27 .3 w i th a
mu t te red
exc lamat i cn
o f annoyanc
IRRITATION:anger ; i t connotes
I 'exc i tement
of temperr l
1
5 . 1
I
t i n g e d w i t h i r r i t a t i o n
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- 3 3 1
FURY: v i o l en t b l i nd
anqer .
2 2 . 2 O
t h e
l a n d l o r d ,
l i v i d w i t h f u r y
2 7 . 6
a
p u r p l e
s p h e r e
o f f u r y
RESENTMENT:ee l ing
o f
anger
o r b i t t e rnes
when
insu l -
ted o r o f fended ;
the anger
fe l t
i s
usua l l ¡ r suppress-
e d .
1 4 . 1 3 h i s r e s e n t m e n t o f
t h e m
18 . 1
3
i n
a s w i r l
o f r e s e n t m e n t
2 6 . 2 0
w i t h o u t r e s e n t m e n t
APLOFECTIC:
anger
p roduc ing
an
apop lec t i c s ta te
( r e d
f a c e ,
s h a k i n g ,
e t c .
) .
E a s i l y m a d e
a n g r y .
23 .11 apop lec t i c
bad temper
PASSION: i l l ed w i th
anger
(o r
l ove o r
any o ther
emot ion
)
8 .21 w i th
pass iona te
thoroughness
22 .33 the
land lo rd
bu rs t
ou t
pass iona te ly
BAD TEMPER:sta te eas i ly angered
23 .1 apop lec t i c
bad temPer
b ) Lex ías
en las
que
anger
es
un se Í ,a desc r i p t i vo
TO FLARE UP: to become suddenly angry; i t connotes
f i r e , f l ames
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- 3 3 3 -
En
e I cap í tu l o
oc tavo
desc iende
l igeramente e l
índ i ce
de presenc ia de l sema
anger ,
aunque su presenc ia s igue
s iendo
impor tan te :
5 .45
%
ANGRY
171.31 Burge was
gry.ry
197.5 The s ta f f
nurse
r /üas
ass iona te ly
angrv
ANNOYANCE
1 6 7 .1 4 A n n o y a n c e
h a d a
P o o r
e f f e c t
o n h i s s y n -
t a x .
167 .36
wi th
a mu t te r
exc lamat ion
of annovance
RESENTMENT
176 .26
h is to rp id
resen t fu l
reve r i e
1
83 . B
the l inger ing
t races o f
resentment
GRUDGE:
eep
seated
resentment
1 7 6 .6
t o
b e a r n o
g r u d g e
IRRITATION
169.36 i r r i ta ted
by mak ing
excuses
and evas ions
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-334-
PASSIONATELY
176.13
pass iona te l . r r
ca l l i ng Burge
to come
out
197.5
the s ta f f nu rse
was
pass ionate ly
ang ry
MAD:
a .ng ry
(espec ia l l y
in
US) ; i t
connotes
"w i t -d
behaviour"
1 7 3 .1 9
h e f e l t
a n a d c o m p u l s i o n
192.10 he
was
go ing
mad
IN S A N E TY :m a d l y ;
i t c o n n o te s
r r s e n s e l e s s r l
1 7 2 .5
C h a r l e s i n s a n e l y
p e r s i s t e d
R A G E :
u r y ;
i t
c o n n o te s " l o s s o f s e l f - c o n t r o I "
174.2 tr is heart was
pounding
with
rage
El
sema
anger
es descr i i .p t ivo en
1as
s igu ien tes lex ías :
BITTERNESS: ngry animosity
1 9 6 .3 8
s h e d e m a n d e db i t t e r l v
TO
ST0RH:
to shout
3ngr ' -1y
1 9 7
1 5
" " ,
s h e s to r n e d
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-335 -
To Flare up
To
glare
To
mutter
To storm
To
scolrr
To
quarrel
Tirade
Melancholy
Moodily
-ÉGrudge
l l
' l i u-un*
B i t t e rn e s s
l l
Ma€Insanely
t l
t l
Bád temoer
Et CAI,ÍPO
EN TORNO
A
I'ANGERII
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- 3 3 6 -
7 . EL CAMPO N TORNOA
' '
HATREDII
Este campo
es abundante
en
los dos cap í tu l os ,
y
es
jun to
con
anger ,
v i o l ence ,
aggress ion
y
fo rce
de Ios
más
s i g n i f i c a t i v o s .
E 1
ín d i c e
d e
p r e s e n c i a
e s
1 2 .6 0
' /
a)
E1 sema
hatred
y
algunos
sinonimos
TO HATE:
to
have a
s t rong
d is l i ke
fo r
7
6
he
hated
l i v ing
the re
25.35
he
hated
his
own
kind
TO LOATHE:
o ba te ;
i t
conno tes
' td i sgus t
and
in to le ranct
23.1
i -n tones
of
agonized
loath ing
TO
DETEST:
to
ha te ;
i t connotes
v io l en t
an t i pa thy
2 1 8 d e t e s t a b l e c a l f ' s h e a d
Otros
sinónimos
de
hatred:
MAL ICE:
ha t red
p lus
des i re
to see one
su f fe r :
13 .26
ou t o f
ma l i c ious
Pleasure
22.12 to sneer
at the
red- faced
man wi th
indescr i -bable
mal ice
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-337
SPITE:
ha t red
p lus
envy
and
hos t i l i t y
21 .7 Ed i th 's
sp i te fu l
p lucked
eyebrows
VENOMOUSLY:
p i te fu l l y
21
.19 he
g la red
venotnous ly .
HOSTILITY:
posi t ive
hatred vh i -ch
is shown
in aggressions
o r a t tacks -
14 .28
who looked
at
h im
w i th such
hos t i l i t v
15 .34
the i r
pa t ron iz ing
and
host i le
s ta re
24.26
the s tou t - Iaden
east w ind
o f hos t 1 i t y
'
D ISL IKE: ave rs ion ;
i t
has
much
less
in tens i ty
than
hatred
1 6 .3 8
t h e y
h a d
d i s l i k e d
h i m
Hay una ser ie
de tex ías
cuyo s ign i f i cado
connota t i vo
es
d i s l i ke ,
aunque
eI
deno ta t i vo
pueda
a
veces
estar
a le iado,
como
es
e1 caso
de
beady,
reedy,
etc.
Esta
connotacj -ón
cuando
es textual
1a indicamos
con 1os
signos{
?
\ )
{nssri'
( )
8 .4
her reeec iy
vo ice
fu11 o f
susp i c i on
COLD: w i th
avers ion
25.4
the man
looked
at
h incold lY
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
http://slidepdf.com/reader/full/alcaraz-varo-enrique-1 343/457
- 3 3 8 -
7 .12
her beadv
accus ing
eyes
DEMONIAC
7
.32
the
demoni -ac
eagerness
GRAVITY
15.17
h is
exPress ion
o f
g rav i tv
Un sinónino
de to
dis l ike
es
E-giSsPPrS,
TO
DISAPPROVE:
o express
d is l i ke
or avers ion
16.6 they wourd have qpproved of h im
Si-nón inos
de1 anter ior
son
to
obiect ,
to
protest
'
to recr: ¡n: ¡¡¡ q
y
to
reiect
TO OBJECT:
o exp ress
d is l i ke
or
d Ísapp rova l
1 5 . 3 9 t h e Y o b i e c t e d t o h i m
16 .4
t l Í e i r
ob . j ec t i on
to
h im
TO
PROTEST:
so lemn
declara t ion
of
d isapprova l
2 6 . 2 8
p r o t e s t i n g
v e h e m e n t l Y
{eenor}'
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-339 -
TO REJECT: to re fuse
to accePt
1 6 . 3 8
( t h e y
h a d ) r e j e c t e d
h i n
TO
RECRIMINATE:
o
ob jec t
to ; i t conno tes
accusa t i on
1
5 . 8
n o
r e c r i m i n a t i o n
Los
que
s iguen son
h ipón imos
parc ia les
de to
re i ec t ,
ya que
todos
t ienen
a ese
semema
como arch isemema:
TO SCORN:
o re j ec t
w i th
anger
2 8 .7
T O S N E E R :
by
pouring
scorn
to scorn
wi th
mal ice
22 .12
to s .nee r
a t
the
red- faced
man
C O N T E M P T :
c o r n : ;
Í t c o n n o t e s
d i s r e s p e c t r l
12.38
he
would
say contemPtuously
TO IGNORE:
o
sco rn ;
i t conno tes
supe r i o r i t y ' l
22 .12 the land lo rd
ignor ing
h im
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-340-
DEPRECATE:o scorn ; i t connotes humi l ia t i -on
29 .13 i t sa i -d
depreca t ing lv
E1
antón imo
de
ha t red , l ove só to
aparece una
vez
,
y
€ t r
un
contexto
no
posi t ivo, yd
que
va
acompañado
de
passive
L O V E :
2 0 .1 1 h e h a d
l o v e d h e r
w i t h a
D a s s i v e
pe rs : .
s tence
En
e1 capítuto
octa.¡o,
ese campo t iene
tanbién
un e levado
índice de
presencia,
pero
abundan
más
que
en e1
pr imero
1 a s 1 e x ía s e u fó r i c a s ( f r i e n d l i n e s s , a f f e c t i o n , t o a c c e p t , e t c .
I n d i c e :
1 1 . 5 1
%
HATRED:
175.22 sa id
to
Char les
in tones
of
co ld
hat red
1 9 5 .1 6 h a t i n g
h i n s e l f
1
88 .8
one th l rd
o f
i t
was
ha t red
LOATHE
172.36 Burge
simpley stared
at
hin
wi th
f ixed
loath ing
175.14 sa id Burge
in tones o f s incere
and
u t te r
loa th ing
176 . 7 the loa thsome knuck l y
hands
of
Bu rge
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- 3 4 1 '
CONTEMPT:
175.3 looked a t
h im
w i th
cc ld
conteggf
S N E E R
1 7 2 .2 8
th e f a i n t
s n e e r
DISGUST:
hatred
plus
rePugnance
191.14
he
looked
round h in in
d isgust
D IS L IK E
1 7 O .6
h e
h a d d i s l i k e d
e a c h
p a r t y
e q u a l l y
1 7 o .1 1
h e h a d
s i m p l y
d i - s l i k e d
170.1
1 as
one
d is l i kes
a foggy
day
or
a bad sme1 l
1 7 0 .3 0
' h e
h a d
e v e r
f e l t a r e a l l y
v i v i d
d i s l i k e
171.2
Char les
d i s l l l eQ
h im
194.24
he
l i ked
Mr . Braceweigh t
1 8 4 .3 9
C h a r l e s
l i k 4 R o s a ' s
f a th e r
1 8 4 .3 9
C h a r l e s
d i d n o t
l i k e S ta n
1 6 9 .1 2 C h a r l e s
l i k e d
h i n
HOSTTL ITY
1 7 5 .3 2
i n o P e n
h o s t i l i t y
ENEMY
196.37
against
the common
gry
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-1 ,42-
El antónimo
de
enemv es
fr iend
FRIEND:
one who
is
no t
a
re la t i ve
and
l i kes
somebody
e1s
194 .28
the
emPloYer
and
the
f r i end
174.10
the
land lady who
r ¡as more
o f a
f r i end
167.21
and
was
anxious
to
befr iend
him
1 8 6 ,2 O
w i th
c o m p l e te
f r i e n d l i n e s s
Las lexías
que
siguen
part ic ipan
de1 sema
fr iend
en
su
antón imo:
SURLY:
unf r iend ly
1 6 7 .2 6
o f
h i s s u r l y
i n d e P e n d e n c e
R U D E N E S S :O S t i l i tY
1 6 7
2 8
u n j r r s t i f
i a b l e
r u d e n e s s
SOURLY:
unfr iendly;
i t connotes
angler
182.21
the conductor
looked
sour ly
at
them
COLD
1 6 7 . 1 7
t h i s
c o n t i n u e d
c o l d n e s s
1 7 0 .3 3
th e
s m a e
c o l d
e y e s
1 7 6 . 2 o
s h e
l o o k e d
c o 1 d 1 Y
171 .
nodded
a t
h im co ld ly
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-343-
DISCOURTESY:
udeness
1 6 7 . 12 C h a r l e s s É i g g o u r t e s y
E1 ant ónimo
dg
hatred,
lqve
aparece
dos
veces
LOVE
187 .35
whe the r
he had
been
in l ove
be fo re
1 8 8 . 1 t h e wo r d l o v e
AFFECTION:
IOVE
1
89.
34
such
repeated
doses
of a f fec t ion
Como
sinónimos
parc ia les
de af fect ion
inc lu imos
acceptance
y to le rance :
ACCEPTANCE
165.4
h imse l f becon ing
acceP ted
186 .19
they
accePted
h im
TOTERANCE
165.23
he
r¡ ¡as
to lera ted
175.26
emot iona l
in to lerance
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Rudeness
Sour ly
D i scou r tesy
to
ob¡
ct
1 - n ñ
v v y o te s t
T o r e -
cr iminate
-344-
To loathe
To d e te s t
Mal ice
Venorpously
B i t t e r n e s s
Hosti
ity=
=tnyp
r i l i l¿riness
l
'l
oilo,,ru
l l
Sour ly
Contempt
Arrogance
To scorn
To
sneer
To ignore
To deprecate
Disapproval
EN
TORNO
A
I I
HATRED
II
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-34
5-
8.
CAMPO
EN TORNO AL
SEMA
IIINCAPACITYI'
Es te
sena,
j un to
con e1
de anger ,
yá
ind icado
antes ,
es
de
los
p r imeros
que
se de tec tan .
La
pr imera pa labra
de1
text 'o
Can' t
you.
.
.
?
--
aunque no ha
sido
considera-
da dent ro
de
nues t ro
es tud io
po r
fo rmar
pa r te ,
en e l
texto, de
10
que
l lamamos vocabular io
' tverbal r '
- -
es
un s ín tona
c la ro ,
eü€
luego
se
va
a man i fes ta r . Tam-
bién se
puede
detectar
esta
incapacidad, en
construc-
c iones de
n i ve l s i n tác t i co , no es t r i c ta ¡ ' r ente
lex i co ló -
g i c o .
P o r
e j e n p l o , € r I 8 . 3 2 :
t h e w o r d s
j u m p e d
o u t o f t h e i r
own accordr €rr su
propio
contexto,
ref le jan 1a
incapa-
c idad. de1
pro tagon is ta para
en i t i r
pa labras .
E1 índ . i ce
de
presencia
de este
sema
en
el capí tu lo
pr imero
es
3.O4
/
a) El
sema
I ' incapaci ty
lex ica l i -zado
con a lgunos
s inón imos
y
antón imos:
INCAPACITY:
nabi l i tv
2 8 . 1 7 his ' normal - ' incgpac. i -U
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446
-
INABIL ITY:
l ack o f
power
or
means ;
in th is sense
inab i l i ty
i s connect ed w i th fo rce
18 .2
a
su f foca t i ng sense
o f
u t te r
i nab i l i t y
18
.1
3
u t te r
inab i l i t ¿ to communica te
T 0 U N F I T :
t o d i s a b l e
1
1
. 1
8 u n f i t t e d
h i s
n i n d
Los
antónimos
que
aparecen son:
EFFIC IENCY:
ta te o f be inq ab le
to oer fo rm dut ies we l
1
3 .1
3
H u tc h i n s r s b r u ta l
e f f i c i e n c y
CAPABLE: having suf f ic ient abi l i ty
28 .15 h is mind was
capab le o f
reach ing
major dec is ions
ABIE :
capab le
2 6 .1 8
( h e )
h r a s a b l e t o l i v e
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-347 ̂
En e l cap í tu lo oc tavo , t amb ién es tá p resen te e I
sema
de incapac i t y ,
pe ro
en es te caso la i ncapac idad
no es tá
re fe r ida
a l
p ro tagon i . s ta p r inc ipa l
s ino
a
gen-
te de
su
en to rno ;
pa radó j i camente
uno de
los
incapaces
se
l1ama
Bracewe igh t . E1
índ ice
es
3 .63 .
H E L P L E S S :
n a b l e t o a c t
168 .32 he lay he lp less in
bed
1 9 6 . 1 O h e l p l e s s l y , s i l e n t l y , h e t r i e d
t o
196 .34 shb was c r y ing
heav i l y ,he lp less ly
1 6 9 . 2 9 M r B r a c e w e i g h t ' s
h e l p l e s s n e s s
DISABLED: ncapab le
169 .31
conmon
to the
d isab led
1 7 1 . 2 o n e o f t h e d i s a b l e d
INVALID : d i sab led though
i l - I ness o r i n ju r y
164 .7
in
a
semi - inva l id cond i t i on
Los
antóninos son:
ABLE :
capab le
171 .2
too
much to be ab le to
p i t y
h im
1 8 3 . 1 2 h e w o u l d b e a b l e t o
196.9 so they
\¡ Iere
ab le
to
conversg
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-348
-
EI sema incapac i t y es a rch isemema de o t ros dos de1
t e x t o :
NUMBNESS:
ncapac i t y
to move o r f ee l
196 .5 excep t numbness
and
pa in
DUMBLY:
unab le
to
speak
1 9 7
1 7
d u m b l y h e .
.
.
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-349-
Ef f i c i ency
a p a b l e
Numbness
Dumbness
H e l p l e s s
t l
il
D i
s a b l
e d
t l
tl
I nva l i d
EL
CAMPO EN
TORNO A
IIINCAPACITYII
fNCAPACITY
nabi l i ty
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9. CAMPOEN TORNO AL SEMA
I 'FEAR' '
Como
consecuenc ia
de l a
r r v i o l enc ia r ' ,
y
de
1a
I ' ag re -
s ión
surge
e l - tema m iedo t t ,
cuyo índ ice de
presenc ia
es
6 ,9 5
% e n
e l c a p í t u l o
p r i m e r o .
a) El sema fear lex ica l izado y sinónimos parc i -a les
FEAR: fee l i ng caused
by the
nearness or
Poss ib i l i -
ty o f danger
14 .29
fea r i ng to s tand
in the cor r i do r
2 8 .1 2 r e s p o n s i b i l i t i e s
o f f e a r a n d
g u i i t
TERROR:
great
fear
2 7 .1 6 C h a r l e s ' s
t e r r o r a n d s h a m e
T0 SCARE:
to
f i l l
w i th
fea r
20 .25 he had never been scared o f the fac t
24 .27 embar rassed
and
scared
T0
STARTLE:
o
f r igh ten sudden ly
8 .27
to
keep her s ta r {ed
eyes on
h im
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-351
TO
QUAIL :
to show
fear
2 7 .2 6 i n s te a d o f
q u a i l i n g
b
Lex ías
en las
que
fea r
es un sema
desc r i p t i vo
TO
SKULK:
to
h ide f rom
fear
1 7 .1 4
h e h a d b e e n s k u l k i n g
TO COWER:
o c rouch
qu iver ing
in
ab iec t
fea r
14.32 cower ing
in the lavatorY
To
SHUDDER:
o shake
involuntar í ly
as
wi th
fear
7 .31
he shuddered
as
he had
o f ten
shuddered
2 0 .3 8
a s h u d d e r
s e i z e d
h i n
TO FLEE: . to run
away
as w i th
fea r
14 .25 f led
down the
cor r idor
TO RUN
A\riAYFROM:
to leave
rapidly
as with
fear
21
15 he
was
runn inLaway
f rom
To
RETREAT: o
wi thdraw
as wi th
fear
1 4 .1 9 h e r e t r e a te d
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-352 -
A START:
sudden movenen t
o f
fea r , e t c .
8 . 1 5
h e
r e a l i z e d
w i t h a s t a r t
E l sema fear
también
hace
acto
de
presencia
en
e l cap í tu l o
oc tavo ,
pero paradó j i camente
no
es
e I
protagonis ta
e l -
que
genera lmente
padece
el
miedo '
E1 índ icr
e s 3 . 3 3
FEAR
168.17
where he lay
in
fear and
suf ier ing
1 6 8 . 3 4
b u t
e v e r h i s
f e a r
SCARE
1
68 .20 the
f
ra i l sca red f i -gu re
AFRAID: f r ightened
of
16 8 . 3 .
a s
i f
h e we r e
a f r a i d
1
68 .32 he
was obv ious l y
a f . r a i d o f
h is
ope ra t íon
17A.9
he had been
a f ra i d
DREAD:
great ly
feared
178.4 he
enuncia ted
the dread
words
HORRIFY:
o
f Í11
i¿ i th ho r ro r ;
i . t
conno tes , ,d i sgus t , ,
r r revu ls ion i l
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To reassure
To
s ta r t l e
-354-
skulk
cower
shudder
f lee
run avay
fron
retreat
Start
To
To
TO
To
To
To
A
il
t
tl
qu
il
ho
tl
ead
tl
ra i
To
Dr
Af
a i l
r r i f y
EL CAMPO
EN
TORNO
A
IIFEARII
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-355-
1 0 .
C A M P O
E N
T O R N O
A L S E M A D I S O R D E R I I
Es te
sema
de
ca rác te r
negat i vo
o d is fó r i co ,
ps i -
co1óg icamente
es tá
re lac ionado
con
o t ros
como
prob l -ems,
fa i l u re ,
i ncapac i t y .
Aparece
en
e1 capí tu1o
p r imero
con un in tens idad de presenc ia de 8 .26 o /o ,Y , en car ib io
Su
presenc ia eS
imperce t ib le
en
e1 cap í tu l o
oc tavo .
a)
E l sema
d isorder
con
sus
s inón imos
parc ia les ,
y
los
antónimos
Parc ia les
-
DISORDER: ack of o rde r , p lan or d i rec t i on
26.32
his
drSP¡4efeq
vision
CHAOS:
comp le te
absence
of
o rde r ;
i t
has
more
in -
tens i t y
than
d isorder
9 .36 her m ind was a swi r l i ng chaos
HAPHAZARD:
marked
by
lack
of
p lan,
order
or
d i r e c t i o n
17.13
h is
haphazard
approach
to
l i fe
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-357
-
b) Como s inónimo parc ia l de d isorder , ya que se re-
f ie ren a l aspecto menta l , d eben inc lu i rse mudd le ,
embar rassmen t ,
d i scomf i tu re
\
mess
y , ' bew i l de rnmen t ; t
dos
-pa r t i c i pan ;de
s ta te o f
men ta l d i so rde r
or
con fus ion
MUDDLE:
ta te o f
men ta l
con fus ion
1
O.1
5
in the tumul tuous mudd le
EMBARRASSMENT:onfusion of mind; i t
connotes
t t shamer t
12.28
(she)
d id no t share
in the
enba-
rrassment
DISCOMFITURE embarrassment
1
3 .36
at
Hutch i -ns s d iscomf
i tu re
MESS:
a confused
(d i r t y
o r o f fens i ve ) s ta te o r
cond i t ion
12 .7
lüha t a mess
i t
was
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-358 -
BEWILDERED: on fused
13.27 bewi ldered
c) Lexías
en 1as
que
disoq@eq
es un sema descr ip t ivo
TUMULTUOUS:
arked by d isorder ly ag i ta t ion
of a crowd wi th uproar and confusion of
vo ice
10.15
in the
tumul tuous mudd le
TO
CRAM:
to
f i l l
the n ind u i th
facts r ¡ i thout
order) for an
examinat ion
1
1
.1
I
shapeless crammíng
TO
MUMBLEI to utter words
in a
l-ow confused voice
12.25
¡ne)
munb l ing
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System
ll
ll
Method
ll
l l
Ordér
-359 -
Tumultuous
crarn
numble
Discomfi
t l
t l
t l
Muddle
ture
smen
rl
t l
Randon
il
l l
[ess
Et CAMPOEN TORNOA ' 'D ISORDERI I
D I S O R D E R
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- 3 6 0 -
11 .
CAMPO EN TORNO AL
SEMA
' 'DECISIONI I
El
sema dec is ion es
re levante en
e l cap í tu Io
pr imero ,
ya que
como consecuencia
de
su
' r incapacidad
y
de 1os
r rp rob lemas ' r
que
encuent ra
en
su
en to rno ,
1a
acc ión
de
dec id i r ' r
encuent ra
sus d i f i cu l tades .
E1 índ ice
de
presenc ia
de es te
sema en e I
cap í tu l o
pr imero
es
8 .69
%
i
en
e l
segundo es
prác t i camente
i r re levante .
a ) E l
sema dec ide lex ica l i zado
y
a lgunos s inón imos:
T0 DECIDE:
to make
a cho ice o f
judgement
or
p lans
o f ac t i on
1 0 .2 3
I r m
n o t m a k i n g m a j o r d e c i s i o n s _
10.32 he had
decided
on
the to \ , /n
1 1 .2 1
c o m e to
a
d e c i s i o n
15 .8 no immedia te p rac t i ca l dec is ion
2 8 .1 6 d e c i s i o n s
w h i c h h e
s e l d o m fe l t
28 .15
capab le
o f
reach ing na jo r
dec is ions
TO DETERMINE:
o dec ide ; i t
connotes
o r
suggests
to f i x
p r e c i s e l y
14 .36 he
was de termined
29.32
to svay back
and for th determinecpy
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-361
RESOLUTE:
ixed w i th
de te rmina t ion o r reso lu t ion
2 1 5
S h e i l a ' s
f a c e ,
p a l e ,
l u m i n o u s ,
r e -
s o l u t e
TO MAKEUP ONE 'S MIND: tB dec ide ;
i t conno tes
prev ious
re f l ec t i on
or
de l ibe ra t ion
2 7 . 3 4
t o m a k e
u P
Í t s m i n d
TO
SETTLE:
to
dec ide
or reso lve
conc lus ive ly
11
.1
O
noth ing
had been se t t led
2 7 . 3 5
s o o n
i t
h a d s e t t l e d
d o wn
TO CL INCH:
to
se t t l e
conc lus i . ve l y ;
i t may conno te
se iz ing
or
grasp ing
the argument '
22 .16
to c l i l ch -
the a rgument
b )
An tón imos
parc ia les
INDECIS ION:
absence
o f dec i s i on
1 1 . 9
n a i l b i t i n g
i n d e c i s i o n
I N C O N C L U S I V E :
o t
s e t t l e d ;
n o t
d e c i s i v e
1 1 . 6
wa s
v o t e d
i n c o n c l u s i v e
e )
Lex ías en 1as
que
dec is ion
sean
un
sema
descr ip -
t i vo
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Indec is ión
Inconclus ive
-363 -
Concentrat i -on
To shelve
To
s tee l
onese l f
To shrug aside
To
Q
I
I
I
I
e
I
I
I
1
¿
m
S
m¿
I
C
I
I
1
I
1
uP
e
h
erm
l 1
t 1 e
nch
t e
¡ te
tl
t t
ll
i n
tl
ut
l_ne
o n e r s n i n d
EL CAMPOEN TORNO A I IDECISTONI I
To
To
To
Res
DECIDE
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-364-
12. CAMPO EN TORNO AL SEMA I IPROBLEMI '
El sema
prob lem
se man i f ies ta en
e1
cap í tu l o
pr imero
con una
in tens idad de 6 .52
,
pe ro
apenas
es
percept ib le
en
e l
, -
cap í tu l o
oc tavo :
PROBLEM:
uest ion
to
be
so lved
or dec ided,
espe -
c ia l 1y . u ¡ i th
d i f f i cu l t y
7 .32
she
wou ld
have se ized
on
h im
and
h i s
problems
11.12 the deeper and more persona l p rob lems
10.21
and
a l l
h is
o ther
prob lems
1 1 .2 4
h i s
p r o b l e m s
1 1 .2 8 t o
fa c e
h i s
p r o b l e m s
14.13 amid
a l l - the
prob lems
SOLUTION:answer to a Problem
11.24
d id
no t admi t
o f any
so lu t ion
Problem
y
solut ion
están
en una
re lac ión
de conver-
s ión o
rec ip roc idad
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- 3 6 5 -
Obs tac le
es un s inón imo
parc ia l
de
prob lem
0BSTACIE :
someth ing
tha t s tops
p rog ress
or makes
i t
d i f f i c u l t
14 .37
a surpr i s ing
number o f obs tac les
La lexía
i -mpasse
puede
considerarse
un
sinónimo
par-
c i a l
d e o b s ta c l e ;
I a d i f e r e n c i a
e s tá
e n
e l
g r a d o
d e
intensidad
IMPASSE:
pos i t i on
f rom
wh ich the re
i s
no
so lu t ion
or wav
oul
1 O .1 7 t h e
fa m i l i a r
i m P a s s e
En
e1 cap í tu1o
oc tavo ,
como hemos
d icho, apenas
es
percept ib le
la
presencia
de
este sema;
en
cambio
hay un
sinónimo
de impasse:
deadlock
DEADLOCK:mpasse
169.27 a
comple te
dead log
Problems es un sema
descr ip t ivo
del verbo
to drag
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3 6 6
T0
DRAG:
to
cause to
move
w i th d i f f i cu l t v
o r
problems
9 .2
Char les d ragged
a
packet
1 1 . 5
h e d r a g g e d t h e h e a v y
s u i t c a s e
19.36 he
dragged the bowl wi ld1y
1 4 .2 3 h e d r a g g e d
h i s s u i t c a s e
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To drag
367
Sso lu t ion
Obstac le
l l
l l
t l
Impasse
t l
l l
Deadlock
EL CAMPO EN TORNO A
IIPROBLEMII
P R O B L E M
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- 3 6 8 -
1
3
. CAMPO EN TORNO AL SEMA
SUDDEN
El sema sudden es cas i de
ob l igada
presenc ia
den t ro
de una
tená t i ca
de
tens ión
causada
por
Ia
fue rza ,
e 1
n i e d o ,
l d v i o l e n c i a , e t c .
L o
i n e s p e r a d o
y
r ' 1 o
abrup to
quedan
un idos
en
es te
sema,
cuyo índ i ce
de
presenc ia
en e l
p r imer
cap í tu l o es de
11 .3O
%
a) E l sema
lex ica l i zado
SUDDEN: appen ing
unexpected ly ,
qu i ck l y ,
e tc .
9 . 1 O
s u d d e n l y h i s n i n d c l e a r e d
1 8 .1 0 a
s u d d e n r u s h
o f
a n g e r
1 9 .3 2 w i t h
a
s u d d e n t v i s t
20 .8 Char les sudden ly rea l i zed
25.28 Char les shr ieked w i th sudden
v io lence
29.11 Char les
sudden ly saw
29.4 her hai r l ine suddenlv s lumped
27.1O unnerved by the
sudden
no i se
27.11 any sudden movement
b) Lexías
en
las
que
sudden
es un sema descr i -p t j -vo
IMPULSE: a südden desi re to
do
someth ing
his
f i rst imoulse was
to
hide
+--
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-37
0-
TO SNATCH: o se ize someth ing suddenly or abrupt ly
1
9.33
He
snatched
.the
washing-up bowl
TO
STARTLE:
o f r igh ten sudden ly
8 .27
to keep her
s ta r t led eyes on h im
TO
SLUMP: to fa l l
or s ink suddenly
1 2 .1 2 h e s l u m p e d
29.4
her hai r l ine
suddenly
s lumped
To
SNAP:
to b reak sáy e tc . someth ing
sudden ly
wi th
a sharp sound
7.5
her
pa t i ence
about
to snap
CUMLY:
.
suddenty and
abruptly
24.33
he
was cur t lv
thrust in to
TO RAP OUT: to say someth ing suddenly;
i t
connotes
o rde rs commands . e tc .
25 .1
rapped
ou t
a
suocky l ran
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- 3 7 1 -
TO BREAK NTO: to
g ive
a sudden and
br ie f act ion
or movemenE
2 1 .1 3 h e b r o k e i n t o a
g a l 1 o p
En e1
cap í tu to
oc tavo
desc iende
e l índ i ce
de
presen-
c ia
de
este sema,
y
además de
su forma lex ic .a l izadai
en cambio, t ienen
mayor
presenci -a
lex ica l izada
que
en
e1
pr imer
capítu lo
las lexías
abrupt
y
cur t ly .
g1
índ. ice
d e
p r e s e n c i a
e s
2 .4 2
SUDDEN
1
93 .1
8
he kne w sudden lv
1
70.30
was
sudden ly
d is tu rbed.
178 .11
r ¡ ¡ i th
sudden energy
UNEXPECTEDLY:
uddenly; i t has less
connotat j .on of
abrupt than sudden
188 .24
she
pu t
in unexpected ly
¡+Bi<U'TL :
unexpec tediy
s uciden
i
L iras tire
connü-
ta t i on o f b rusque ,
g ru f f ,
rough,
e tc .
186.25
Stan went out abrupt ly and
s i l e n t l y
17O.32
vas ab rup t l y reve rsed
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C U R T: a b r u p t ,
s u d d e n ; i t c o n n o te s
o f f e n s i v e l y ,
r l l d c l r - ¡ r r é l C .
u v v f J
r
v (
16 9 2 8 t h e
c u r t e r ,
m o r e
a g g r e s i v e .
. .
1 7 1 . 3 8 h e
s a i d c u r t l v
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Unexpectedly
ll
tl
Abruptly
-37
3-
T a n r 1 ^ ^
l r r l l J u r
- E
To sna tch
To s ta r t l e
To
slump
To
snap
urt ly
To
rap out
To f lare
up
To
jerk
To
shudder
To
s ta r t l e
Squawk
A
s ta r t
To
break into
EL CAMPO EN TORNO A
IISUDDEN I
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-37
4-
14.
CAMPO EN
TORNO AL
TEMA
I IFAILUREI I
E1 sema
de
I ' f racasoi lacompaña
al
de
' r incapacidad"
y
' rp rob lemas" .
E l índ i ce
de1
presenc ia
en e I
p r imer
cap í tu l o
e s
6 . 5 2
% z
a)
E1 sema
fa i lure,
con s inónimos
y
antónimos:
F A I L :
t o
b e
u n s s u c c e s s fu l
11
.14 úhy
had he fa i l ed
1 9 . 2 1
h a d f a i l e d t o
p e n e t r a t e
t o C h a r l e s . . . .
FRUSTRATION:
State
or
emot ion when
fa i r ing
to come
up
to the
expec ta t i ons
or hoPes
25.7 Char les
sank
to
the bot tom
of an
At lant ic
o f
f r u s t r a t i o n .
DISAPPOINTMENT
frustrat ion
25 .9
a n ind
du l led , l i ke
h i s ,
by exhaust ion
and
disappointment.
28 .34
o f fended ,
d isaPPoin ted
DEFdAT:
i ¡ 'usL¡ 'aE ion
by
p re ;en t l cn
o f
. ' o " " " r r r '
t ,
connotes
I ' des t ruc t i on t l
11
.34
a sense
of
@gg4
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-37
5-
DISASTROUS:
marked by
a sudden mi-sfor tune
1 4 .2
a
d i s a s t r o u s
v i s i t
1 1 .2 8 d i s a s tq q u s
s t e p s
El antonimo de fa i lure es
success
SUCCESS: avourable terminat ion
of a venture
14 .7
the
raw cu l t o f success
1
5 .3 8
h e
w a s u n s u c c e s s fu l
25 .31
They succeeded
Hay dos
lex ías
que
se
pueden
cons iderars
s inón imos
parc ia les
de success :
prosperous,
ce leb ra ted
PROSPEROUS:
uccessf u I ;
i t
connotes
weal th
and
por¡rer
14 .9 they uere ne i ther
prosperous
21 .2 a
prosperous
manrs
garden
CELEBRATED: uccess fu l ;
i t
conno tes
' r fame
and
pres t íge I
14 .9 no r ce leb ra ted
b) E1 sema fa i lure forma
parte
de 1os
siguientes
sememas:
ATTEMPT: unsuccessfu] e f for t
11
.3O h i s
a t temp t
to face the
prob lems
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-37
6-
En e1 capí tu1o
octavo aparecen
pract icamente
las
m ismas
lex ías ; s i n
embargo ,
success
t iene
más
presenc ia ;
e I ín -
d i c e
e s
4 . 8 4
/ .
FAIt
164.24
he had
al ready fa i led
twice
DISAPPOINTMENT
185 .1 no t
so
much
a d isappo in tment
S U C C E S S :
1 9 2 . 1 9
i t w a s n o t a s u c c e s s
1 7 1 . 1 6
w i t h
c o m p l e t e
s u c c e s s
1 7 1 . 17 h a p p y a n d s u c c e s s f u l
164.24 h is
physica l
cure
had been
completed
success fu l l y
187 .6 Th i s , howeve r ,
t t as
no t
a
success
En
las
s i$u ientes
lexías, fa i lure
es
un h iperon imo dé ' -^
to m iss
y
n is take :
M I S S : t o f a i l t o h i t , t o d o e t c .
1 7 6 . 1 6 h e h a d m i s s e d
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-377
MISTAKE: fa i l u re
to in te rp re t
wr i t e e t c . co r rec t l y
196 .11 i t
had
a l l been
a
mis take
196
1
n is taken ly
19x .28
i t had
been
a
mis take
to d r ink
beer
1 9 2 . 1 9
I t w a s
a m i s t a k e
Es
un
sema
descr ipt ivo en
to at tempt:
170.24 no
attempt
was made
174.9 in
an
at lenpt
to s top th is
198.34 without any attempt at concealment
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-37
8-
Attemto
To miss
i s take
Success
l l
l t
Prosper
il
il
Celebra
or,l|oo rntment
tl
Frustrat ion
tl
i sas t rous
l l
o.rlL.
ous
ted
AILURE
EL CAMPO
EN TORNO A
IIFAILUREI'
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-37
9-
15 . CAMPO EN TORNO AL SEMA I IPEACEI I
La
presenc ia
de l sema
peace
es más
abundante en e l
capí tu lo octavo
que
en e l
pr imero;
en éste es un
anhelo
o búsqueda mien t ras
que
en
aquéI se no ta una
presenc ia
más
permanente.
E1 índ ice de
presencia
en
e1
pr imer
capí-
tu to es 10 %, y en e1 oc tavo e47.57 / -
a)
E1
sema
peace
lexica l izado
y
sus
sinónimos
PEACE:
s ta te
o f ca l -m, res t
o r
qu ie t
1 5 .9
b u t t h i s
p e a c e
18 .20 to l eave h im
in
peace
CALM:
peace;
i t connotes
absence o f
no ise
or
ac t i v í t y
9 .2 5
s u r p r i s i n g l y c a l m
21.24 answered ca lmly
22.14 he
imag ined h imse l f to
be
reason ing
ca1n1y
27.31 he
ca lmly
opened the door
2 6 .1 8 .
N o w h e
w a s c a l m , i n s o l e n t
QUIET:
peace ;
i t conno tes
r r f ree
f rom anx ie ty ,
move -
6 ^ ú . F
^ ú
ú ^ ; ^ ^ l l
l ¡ t g ¡ ¡ U V f ¡ ¡ v ¿
J g
29 .2 i n the
qu ie t
sky
10.22
a
few weeks o f
qu ie t
and so l i tude
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COOLY:
calm;
free
from exci tement
27 .3A tu rn ing
coo ly
TRANQUIT :
qu ie t ;
i t ' s a more learned
te rm as
i t i s
a Lat in-root
word
11
.1
3
this tranqui l inter lude
REST:
quiet,
free
from
work or act iv i ty
1 5 . 7
COMFORT:
eace;
or
suf fer ingt '
a point of
res t
i t
connotes
being
free
from anxiety
I ^ Q ^
1 1 2 5
1 2 2 9
1 . 8
j .t
had
al-l
beeen
very comforting
he
comfor ted
himsel f
TO
ENCOURAGE:o
give
courage,
hope,
support;
be
a
partial
synonlrmof
.to
comfort
a g'enuine desire to
decent
people
an
encouraging
smile
who encouraged him
comfort these
it
may
Tanbién
.apárece
e].
anténimo
de
encourage:
TO -DISCOURAGE:to
disfavour
14.33
th is
d iscourag ing
s ta r t
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- 3 8 1
b)
Los
antónimos
de
peace
ANXIETY:
uneasiness
of mind; i t may connote a
pain-
fu l - fee l ing
28.1 f rom his anxi ety
EMBARRASSMENT:
en ta l d i scomfo r t
( v i d .
sema
d iso rde r )
12 .29 the
embarrassment
DISCOMFITURE embarrassment
1
3 .3 6
H u tc h i n s ' s d i s c o n f i t u re
BEI ' I ILDERNMENT:mbarrassment;
th is word connotes
men ta l
con fus ion
1
3.1
6
bewi ldernment
13.27 they vrere even mor,e bewi ldered
En e l capí tu lo
octavo se repi ten
la
mayoría de 1as
I e x í a s :
PEACE
1 6 9 .1 7
h i s
p e a c e
o f
m i n d .
1 8 6 .1 9
h e w a s
q u i t e
p e a c e fu l
193.26 h is
l a tes t d ream o f
péace
193.27
peace
in
a
smoky
brown house
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- 3 8 2 -
LULL: in te rva l
o f
qu ie t ;
i t nay
connote
a
pause
o f
i nac t i v i t y
187.3
Dur ing
a
1u11 in
the
ta l k
Los
antón imos
de es te
caoí tu lo son :
UNEASY: anxious, t roubled
171.3
pro found ly
uneasy
STIRRED:
CxC i ted
1 8 1
2 6 h e
w a s s o
l i t t l e s t i r e d
1 8 2 .4
s t i I 1
n o t
s t i r r e d
D ISCOMFORT: bsence o f
peace ,
ca1m, e tc .
175.2
she)
d id
not
share
in
the
d i scomfo r t
175 .38
looked
a
I i t t l e uncomfo r tab le
172.23
began to look uncomfor tab l e
D IS TU R B :
o
b r e a k t h e
p e a c e ,
q u i e t ,
c a l m e t c .
17O.
30
\^ ¡as
sudden lv d is tu rbed
1 7 6 .1 9 i n h i s d i s t u r b e d s l e e p
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CALM:
QUIET
1 9 1 . 3 3 a s
a
q u i e t
r e t r e a t
TRANQUIL
SERENE
R E P O S E : e s t
- 3 8 3 -
1
70.30
h i s
c414
res i -gnat ion
1 8 7 .1 6 i n
a s t a t e
o f c a l m
a n d
c o n te n t
1 8 2 .4
s t i l t
c a l m , s t i 1 1 n o t s t i r r e d
188 .27
she went on
speak ing
ca lmly
1
9 5
3 0
s h e
s a i d ,
d e a d l y
c a l m
182.6 he
fe l t a t ranqui l and comfor t ing
S C N S E
196.6 innocent
and
tranqui l
183 .12 a serene conf idence
182.2
the
wonted
blend of
strength and
repose
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To
encourage
-384-
*.'i['
Disconf i ture
,-oiL, .sment
tl
Bewildernment
tl
u Tr'
To
disturb
CaIm
t l
rl
Tranquil
tl
l |Comfort
tl
r l
Lu11
Et
CAMPO EN
TORNO A
I'PEACE''
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- 3 8 5 -
1 6 . C A M P 0
EN
T O R N O
At
S E M A
' l F R E E ' i '
En
ambos cap í tu l os
se
p resen ta
e I sema
f ree ; en e I
p r imero
con
un índ ice
de
presenc ia
de
4 .34
i
en e1
o c ta v o e s d e 3 .O 3
FREE:
not
in
pr ison
or
in the
power
of another
Derson
or contro l
28 .12 f reed
f rom
i ts usua l
respos ib i l i t i es
29.36
a
netr
f reedom
LIBERATION:
the ac t
o f se t t i ng
f ree
26.14 h is
sense o f
l i be ra t íon
became conp le te
T O
R E L E A S E :
t O S C t
f r E C
1
9 . 3 8
w i t h
t r e m e n d o u s s e n s e
o f
r e l e a s e
25.38 he wanted
re lease
T0 GET
RID OF : to
make
f ree
3O.2
he wou ld
ge t
r i d
o f
them
3 0 . 5
b e
r i d o f
h i s c l a s s
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-386-
b ) An tén imos :
IMPRISONED:
ot free
25.32 impr isoned
in h is
c lass
CONFfNED: mpr isoned
25.33
condemned to
sol i tary
conf inment
TRAPPED:
sei -zed
or caught in
a t rap; i t suggests
l oss
o f f reedom
(v id .
sema fo rce)
he had
been
trapped
En
el capítuto
octavo
se repiten
práct icamente
las
mismas
ex ías :
FREE
177.37 he
seemed to be th ink ing
to be f ree
187.27 he wou ld be f ree
192.20 he
was
f ree ,
f ree , he had
been f ree
for
a long tine
1 7 0 . 1 0
a n y f r e e
p l a y
RELEASE
,
it meant the
naximum
release
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387
INDEPENDENCE:
ta te o f be ing
f ree f rom
con t ro l
167 .26
o f h i s su r l y
independence
GET
RID OF
191.24 he
wou ld
never
ge t
r id o f her
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388
L ibera t ion
t l
tl
Release
t l
I I
t l
To
get
r id
of
EL CAI{PO EN
TORNb
A
IIFREEII
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- 3 8 9 -
17.
CAMPO
EN
TORNO AL SEMA
I IPLEASURE' '
En eI
capítuto
pr imero
el
índ ice de
presencia
de
es te sema
es
muy
ba jo ,
y
to
es
nás s i con tamos
1os
antón imos
que
se acumul -an . :
3 .O4 .
a) E] . sema lexica l izado
PLEASURE: eel i -ng of
enjoyment
or sat is fact íon or
happ ines
1 3 .3 6 a
m a l i c i o u s
P l e a s u r e
14.1 a
fe r¿
Pleasant
minu tes
14.4 no o ther
i n ten t i on
than
to be
p leasant
b)
sinóninos
y
antónimos
de1 sema
pleasure:
T0 REJOICE:
to
cause
to
be
haPPY
14.4 Char les
found
t ime to
re io i ce
MELANCHOLY:
adness
marked
by i rasc ib i l i t y
1 5 .1 7
d e e p e n e d
i n to
p o s i t i v e
m e l a n c h o l v
M O O D I T Y :
n h a o p i l y ,
w i t h
t r a c e s
o f
i r r i t a t i o n
2 2 .2 6
M o o d i l y t h e
l a n d l o r d . . .
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- 390-
DREARY: Sad
1
3 . 6
a
d r e a r y w h e y - f a c e d .
. .
S in embargo,
el capí tu lo
octavo
es r ico en
1exías
que
con tengan
e l sema
p leasure .
7
.87
%
HAPPINESS:
express ion o r
fee l ing o f
p leasure
1
83
.6 the new_hgp¿lness
181 .2
d r i f t i ng
happ i l y
1
91
.3
nak ing
her
haPPY
191 .+
re f lec t ing
her haPP iness
171 .1
5
he had
been
to happy and
success fu l
196 .7
a
grea te r
degree o f
happ iness
196 .2
who
cou ld
b r ing
her happ iness
PLEASURE:
1 8 3 . 2 0
s h e w a s
P l e a s e d
t o s e e
h e r
1 8 9 . 3 2
i t w a s
P l e a s a n t
18 0 . 3 9
t h e
p l e a s a n t
s e n s a t i o n
1 7 O . 3 9
t h e
u n p l e a s a n t
c h a r a c t e r i s t i c s
o f
R o b e r t
1 | g j . 1 . +
i t
r ¿ a s
p l e a s u r e
GLAD:
happy ;
i t conno tes
cheer fu l
d i spos i t j - on
by
na tu re
169.4
he had
glgdry,
accePted
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- 3 9 1
G L E E
H a p p i n e s s t c o n n o te s
t r s u c c e s s r r
1 8 4 .3 8
w i t h
s a v a g e
g l e e
CONTENTMENT:
appineg i t
connotes sat is fact ionI
186 .19
he
was conten t
no
to
ta l k
190.9 under the
su r face o f
h i s
con ten tmen t
1 8 7 .16
i n a s t a te o f c a l m a n d c o n te n t
SATISFACTION:
app iness ; i t conn otes
ach ievement
or
r r S u c c e s
s s r l
1 8 1 .1 t h e s a t i s f a g l p r y s t a te o f a f f a i r s
1 7 7 . 6
S h e l o o k e d d i s a t i s f i e d
165.3 w i th
sa t i s fac t i on
he
'no t i ced
CHEERFUL:
appy:
i t conno tes
h igh
sp i r i t s
191.6 Th is
looked
l i ke
a
more
chee r fu l
pub
177.21 Cheer fu l and
t ranqu i l
168 .4 to
make a l i t t l e cheer ing
conversa t ion
EN.fOYMENT:
leasure,
sat is fact ion
182 .27
who le-hear ted
sa t i s fac t i on
Hay
dos
1exías
que
en e l
tex to ccnnc tan
nap,p ine: f
( )
tRosYl
183.6
a rosy
f rame o f
mind
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3 9 2
{vrvncrruJ
1 8 3 .1 7
th e s a m e a i r o f
e a g e r n e s s
a n d v i v a c i t v
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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fo.'u]
{vivacitvJ,
-393-
Hap iness
ll
ro e jo ice
tl
Contentment
ll
a t i s fac t i on
tl
Enjüynent
tl
Glee
ü
EL
CAMPO EN TORNO A IIPLEASUREII
Melancholy
Moodily
Dreary
Cheer fu lness
fl
sruL.=
PLEASURE
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3 .
t O S S I G N O S
E M P L E A D O S E N L O S
(
3e4 )
CAMPOSSEMANTICOS
EI
s igno
formado
por
dos rectas
para le las
(======-- : - - )
in r l i ca
que
se t ra ta
de
s inón imos
parc i
a les .
Cuando e l
s ignos anter ior
está cruzado
por
una
barra, se
está
ref i -
r iendo
a
antón imos
(===== f - -===) .
Un
rec tángu lo
dob le
ind i .ca
que
1a
lexía
comprendida
en ét
es
hiperónima de Ia que está a1 extremo de 1a recta con la que
es tá un ida .
La
h ipon in ia
se expresa
con
e l mismo
recuadro
cambiando
la d i recc ión.
Por
e jenplo,
en eI campo
Noise
,
que
es eI centro
del campo,
éste
es
hípónimo
de sound
r
soünd
su
hiperónino,
pero
se
ha
expresado
desde la
h iponimia,
€r l
es te caso ,
Po r
se r
no ise
e I cen t ro
de1 ca lnpo .
Una
simple
recta
puede
ser
de
muchos
consecuenc ia ,
e tc .
o
ind ica
re lac ión
de
imp l i cac ión ,
la cua l
va lo res
semán t i cos :
causa ,
i ns t rumen to ,
s imple
sema
descr ip t i -vo.
E l
s igno
$
$ lnd ica
o conversas
(
to a t tack:+
que se trata de
€to
defend)
.
1exías recíprocas
s igno
espe -
Pero
cuando
La connotac ión
no ha s ido
expresada
c ia l ; a
veces
se
emplean
las comi l las
es connotac ión
del texto
hemos
empleado
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-395-
CAPITULO
DECIMO:
ESTIT ISTXCA
DE
LA
ELECCION
1 . E s t i l í s t i c a d e 1 a E l e c c i ó n
2.
Las Pre fe renc ias
Temát icas
y
los
M o t i v o s .
3 .
Las
Cargas
Sémicas
4 .
Los Ar t i cu ladores
de
1a Exper ienc ia
5 .
Los Cent ros
de
Atenc ión
6. La
Presentac idn
de 1a Exper ienc ia
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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1 . E S T I L I S T I C A
D E
L A E L E C C I O N
Sigu iendo
e1
esquema
señalado
en
el capí tu lo
s igu ien tes
apar tados:
- 3 9 6 -
d e I a e s t i l í s t i c a
d e l a e l e c c i ó n
sépt ino,
hemos considerado
los
a) Las pre fe renc ias temát icas y l os mo t i vos
b) Las cargas
sémicas
c )
Los
ar t i cu ladores
de Ia exper ienc ia
d) Los
cen t ros
de
atenc ión
e)
La
presentac ión
de
1a
exper ienc ia
2. LAS
PREFERENCIAS
EMATICAS
LOS MOTTVOS
Los temas
(
tena
ru
sema) son
los campos
semánt icos
ind icados en
e l
]o i ru ro
an te r i o r .
Pe ro , aqu í
gueremos
i l us t ra r ,
con su f i c ien te
e ienp l i f i cac ión , los
mo t i . vos r ' ,
en
los té rminos
exp l i cados
en e1 cap í tu l o
sép t imo , con
e1
f i n
de d i fe renc ia r los
de l os temas . .
Los mo t i vos
de tec -
tados son : Ia soc iedad
y
su c l ases ,
e l
t raba jo manuaI ,1a
educac ión
y
la un ivers idad, e l lengua je .
k'-ts{¡f-
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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-397
-
La soc iedad
y
sus c lases :
3 0 . 5
b e
r i d
o f
h i s
c l - a s s
16 .10
a un i fo rn
tha t announced
h is
s ta tus
1 6 . 1 2 t h e c o n v e n t i - o n s
o f
c l o t h i n g
165 .9
rank ,p res t ige
and
pr i v i l eges
1 6 1 . 1
3
t h e s a m e s t a t u s
165 .5
py ramid -shaped
soc ie ty
164.34 his rudimentary soc ia l consc ience
1 6 5 . 2 9 u s u a l s o c i a l c l a s s i f i c a t i o n
185 .6
the
c i r c le
inmed ia te l y above
i t
165 .7
the
wor ld ou ts ide
1 6 6 . 6 s h i f t i n g
s t r u c t u r e o f o u t s i d e
1
8 7
33 in
h i - s
f o rmer c i r c les
17O.1
8 above
her
own
leve l
EI t rabajo
nanual
185 .4 the wor ld o f
s t r i c t l y manua l work
185 .5
h is fa the r was a
fo reman
185.6
at
some
k ind
of
br ickyard or
quarry
166 .1
\ ¡ i omen
i th
dus te rs
165.30
ma4q4 occupat ion
164.35 sweeping,
pol ishj -ng,
fetchi-ng
and carry ing
1 6 5 . 2 2
p l u m b i n g
164.29 window-c leaning
197
,17
he
eo l . l - ec ted
h is b roon
and
dus te r
165 .22
pa tch ing
up o f e lec t r i ca l
equ ipment
13 .31
h is
paren ts '
work in#c lass
appearance
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
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- 398 -
La educac ión y la un ive rs idad
1O.15
tumu l tuous
mudd le
o f h i s l as t
year
a t t he
Un ive rs i t y .
12 .13 inp lan ted
in h im by h is upbr ing ing
25 .15 h is sharp
edges had
been sys temat i ca l l y b lun ted
by
h is upbr ing ing .
11 .18 th ree
years
random
and shape less
c ramming
7 .28
a med ioc re degree in h i s to r y .
11
.30
boved over
books
l i s ten ing to ins t ruc t ion
11 .31 submi t t i ng
to
co r rec t ion ,
mou lded
and
shaped
8 . 1 O
b l a s t e d
s c h o o l s .
35 .1
I shamb l ing
reg imen t
o f
pedagogues .
171 .5 the
ins ign i f i cance
o f h i s
year
a t
the un ive rs i ¿
1 7 1 . 1 O a
u n i v e r s i t y c a r e e r
188 .1 5 f rom h is underg radua te days
17O.4
dur ing
h is co l l ege
daYs
E1
,
l .engua ie
E1 lengua je
es
tamb ién
o t ro
mot i vo e leg ido
por
e l
autor.
l , lormalmente
se
manif iesta-
en 1o
que
hemos
llamado
ü e r b a l :
' l
186
.
1 t fhat
I
s Sam
Boul ton
do in
'
wi th
them
pigeons
,
no\ i ¡ ,
Stan?
186.4
f dunno. But we
had les in
yestdy
say ing
they r , ras
a ruddy
noosance
1 8 6 . 6
I t ' l 1 b e
a l l
N a P o o w i t h
' e m
h e
k e e p s b r e e d i n g .
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1 8 5 . 1 1
1 8 5 1 2
16 9 3 1
1
8 5
1 4
16 5
3 0
1 6 9 2 5
- 3 9 9 -
Sin embargo,
tanb ién
en e1 no-verba l :
deno t i c
Eng l i sh
rap id ,
s l u r red ,
essen t i a l l y
a c i t y
d ia lec t
i t
was a speech-habi t
coÍrmon
to the
d isab led
h i s
f a t h e r ,
wh o s e s p e e c h
h a d . . .
work ing
at a manual
occupat ion
and st i l l
sounding
h i s
a i t c h e s .
that
sof tness
and hesi tancy
of
speech
Todas las
1exías
o
palabras
que
se arrac i rnan
en
torno
a 1os
t í tu tos .
ind icados ,
man í f i es tan
1a
presenc ia
de
los
mot ivos ' :
que
eI autor
ha elegido
con
el f in de
organizar
e] entramado
narra t ivo .
3.
LAS
CARGAS
SEMICAS
Ot ra ca rac te r í s t i ca
de
la
e lecc ión
es
ta
presenc ia
s inu l -
táneaen
el mismo s in tagma
o en la misma orac ión,de
los
semas detectados
en eI capí tu lo anter j -or ,
10 cua l
Pro-
duce
un
e fec to
de
acumulac ión
o
carga
sémica . Sa l vo
en raras excepciones,
como
1as
que
ind icamos
a cont inua-
c ión, los semas acumulados
suelen
ser
de1 mismo s igno,
cas i s : -empre
d i s fó r r cos
o nega t i -vos :
b r u t a l
( - )
e f f i c i e n c y
( + )
3 . 1 3
1
8 . 8
1 6 7 . 2 6
1
3 . 3 6
t h e b l a n d
( + )
b r i t a l i t i e s
( - )
o f
h is
su r l y
( -
)
independence
(+ )
M a l i c i o u s
( - )
p l e a s u r e
( + )
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-4AO-
Es ta
presenc ia
de
s ignos
opues tos
produce
tanb ién
un
e fec to negat i vo de ca rác te r an t i té t i co . La presenc ia s imu l -
tánea
de semas
eufór i cos
es
muy escasa.
Las
orac iones
o s in tagmas
que
s iguen
s i r ven
pa ra
e iemPl i f i ca r
]a
pre ien-
c ia
de
estas
ca rgas sémicas ,
Qü€
es
cas i
cons tan te
en e1
corpus
reunido
en torno
a
los campos
semánt icos:
25.28 Char les
shr ieked
wi th
sudden
vio lence
r shr iek
,ez ' . sudden
, r.,Tf'.
22.39
he emphas ized
the
word
in tones
of agon ized
loath ing
7 .3
the in ju red
t rucu lence
. fdo to r :
in iu red
semas
combinados
{
l o d i o :
t r u c u l e n c e
t -
18.8
r ipped
down
h is
defences
fuerza:
r ' ip down
semas
combinados
I
-
(ag res ión : de fence
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-401 -
15 .
4
he had rep ressed f i e r ce ly
r z a z r e p r e s s e d
l e n c i a : f i e r c e l y
27 .26 :
qua i l i ng
be fo re the ha i l s to rm o f
abuse tha t
swept at
h im
27 .9
w i th
a hoarse
c ry
o f
pa in
and anger
28 .34 o the r
w i l l
be hu r t o f fended d isappo in ted
1
96 .1 O s i l en t l v he
t r ied
to expLa in tha t
i t had
a l l
been
a
mistake
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-402-
122 .3O the who le burden o f h is te r r i b l e
gu i l t
c rashed upon h im
1 9 6 . 1 0 h e l p l e s s l y
s i l e n t t y
h e t r i e d
semas
combinados
en
b 1
h
urd
rr i
ras
D
A
ombinados
pt
numbnes
semas c
1 9 6 5
e a e
t .
semas combÍnados
{ l-ncaoacidad:
numbness
fd o l o r :
pa in
\
196 .29
he
burs t ou t
pa in fu l l y
mad ly
27
.3
wi th
a
muttered exc lamát ion o f [email protected]
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-403-
Como
ejemplo
de
combinac iones
pos i t i vas , que
son
menos f recuentes ,
c i tamos
las dos s ígu ien tes : the b l i ss -
f u l t a s t e o f
i d l e n e s s
3 7 .1 5 ) ,
s o
h a p p y
a n d
s u c c e s s fu l
1 7 1
1 7 ) .
4 .
LOS
ARTICULADORES
E LA EXP ERIENCIA
A 1o largo deI
texto
eI
lector detecta
una
ser ie
de
1exías
que
si rven
de e ie
de
art icu lac ión
para
constru i r
s in tagma3
expres ivos . Se
t ra ta de una
e lecc ión o
p re fe -
renc ia
de t i po
s in táC t i co -semán t i co .
Hemos
de tec tado
como más
rep resen ta t i vas
1as s igu ien tes :
SENSE,
A IR ;
CENTRE,
TONE,
BURDEN,EXPRESSION/EXCLAMATION.
Sense
1 1 .3 4
h i s
s e n s e
o f d e fe a t
26 .14
h is
sense
o f l i be ra t i on
38 .9
wi th a
sense o f se l f - cong ratu la t i on
7 7 .3 3
s e n s e o f
d e s .o l a t i - o n
82.36
a ce r ta i n
sense o f the
rea l i t i es
127.11 r r i th a vague sense of menace
155.1 8
an in tox ica t ing
sense
of Mach iave t l ian
1
33 .8
h is
g lo r ious
sense o f
hav ing won
182.6 a t ranqui l
and comfor table
sense
1 0 6 .2 5
a t r e m e n d o u s
s e n s e o f
t h e
p r e c i o u s n e s s
o f . . .
1 8 .2 a s u f f o c a t i n g
s e n s e o f
u t t e r
i n a b i i i t y
1 7 1 .6
h i s s e n s e o f
i n s e c u r i t y
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-404-
Ai r
21 .33
\^r i th
the
air
of one str i -v ing
2 0 .1 9 t h a t a i r o f
p o s i t i v e
c a l m
1
0 .3 6
w i t h a f i n e a i r o f c a s u a l n e s s
4 6 . 5
w i t h t h e a i r o f o n e w h o
e x p e c te d t o b e " . .
1 2 9 . 3 3 w i t h t h e a i r o f o n e w i s h i n g
t o b e . . . .
101
36
\ ,ü i th
a lud ic rous a i r o f
in ju red
11
9 .3 8
w i t h a
h o r r i b l e a i r o f c o m p l i c i t y
183 .17
the
same
ai r o f eagerness and
v i vac i t y
Centre
23.26
the
exac t
cen t re
o f the ha l f c i r c l e
o f cha i r
23 .33 the cen t re o f
h i s
a lcoho l i c
mis t
30 .8
the sp inn ing cen t re
41 .9
the exac t cen t re o f the quadrang le
85.26
a t the cen t re
o f a b lue
c loud
1OO.14
the
centre
of a
vor tex of scurry ing
empl-oyees
115.24
in the
cen t re
o f
the expectan c i rc le
192.24 úaves of agony
radiated
from the centre of
23 r .1 the exac t cen t re
o f the
tab le
Tone
23 .1 i n
tones
of agon iz ed loa th ing
91
.22
in a l i gh t casua l -
tone
92.9
in a l i gh t
pa t te r i ng
tone
1 O 1 .3 8 i n a n o r m a l
t o n e
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405
Burden/1oad
28 .1
3
the
crush ing
load o f h is in gra ined convent j o
na l i t y
30 .7
insu f fe rab le
load o f
p resuppos i t ions
and
.
r e f l e x e s .
24 .2
the bu rden o f
h is
gu i l t
and
fa t i gue
34.35
the
pecu l ia r
psycho log ica l
burden under . . .
122 .3O
the
who le
burden o f h is te r r ib le
gu i l t
Expre s s on/
exc
1amation
7.4
her express ion o f superhuman
pat ience
1 5 .1 7 h i s e x p r e s s i o n o f
g r a v i t y
99.3
an
expression of bewi lderment
134.4 a lud ic rous express i on o f smugness
24O.28 w i thout any
express ion on h is
face
27.3
with a
muttered exclamat ion
of annoyance
167 .36 w i th a
mu t te red exc lama t i on
o f annoyance
5.
LOS
CENTROS
E ATENCION
Consciente o
inconscientemente
Ia atención
de1 autor
se f i ja en unas
cuantas
J.cf fas
que
const i tuyen su
centro
de a tenc ión .
Aunque
puede
dec i rse
que
t iene
p re fe renc ia
por palabras que
expresen
o estén
re lac ionadas con
1os
s e n t i d o s :
8 .2 1
h e
fo r c e d
h i s t o n g u e
i n to
a c t i o n
35.24 h i s tongue s t i f fened so as to choke a l l . . .
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-406-
3 7 .1 6
th e b l i s s fu l t a s te o f
i d l e n e s s
o n h i s t o n g u e
26 .4 h i s tongue fe l t s l i gh t
numb
nosotros est imamos
que
hay una
atención
permanente
hacia
mind
o
a1gún
s inón imo)
y
hac ia
hea r t ,
cen t ros en nues t ra
cu l tu ra
de ta
v ida cognosc i t i va
y
la vo l i t i va :
Mind
b ra in ,
head,
sku l1 )
9 .10
sudden ly h is n ind c lea red
9.36
her mi .nd
was a
swir l ing chaos
1 1 . 1 8
i t )
u n f i t t e d
h i s n i n d
2 0 .2 O
i t )
s m a s h e d
n to h i s
m i n d
20.34 h is mind
uas
f looded w i th
images
21
.3
the
stone f l icked h is
t4 ind empty
23.39 phrases tha t i ns i s ten t l y ba rked in to h is b ra in
2 0 .1 8 h i s o v n f o o t s te p
b e a t i n t o
h i s h e a d
24.25 as h is mind
cleared momentar i ly
28 .3 h is mind
ga the red
speed
2 5 .9
a
n i n d d u l l e d l i k e h l s
28 .15 h i s m ind raced
18.4 to d rench
h is mind
29 .7 l i ke a pebb le in to h is n ind
33.28
the
holy
word
echoed
through h is
nind
35.5
the
para lysed
area
of
h is mind
42.19
in the back o f
h is mind
7 8 .2 1
i n t h e d e p th s o f
h i s i n i n d
2 4 6 .3 1 C h a r l e s f e l t
t h a t h i s s k u l l
251.8 Ins ide
his skul1 s ledge-halnmers
crashed
down
on me ta l
p la tes
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-407
-
La segunda
l -ex ía
que
const i tuye cent ro de a tenc ión es
hea r t .
Heart
20 .36
h i s
hear t
lu rched
over and over
in h is
breast
l i k e
a
c r i c k e d b a l l .
30.30
his heerL
gave
a
great
leap
of
ioy
75.29
h i s
hear t
hammered
82.22
Char les s
hear t
gave
a
g rea t
bound
125.25
his hear t
pounded
savagely
1 2 7 .1 O h i s h e a r t w a s
h e a v y
w i t h
m e n a c e
139.28 h is
hear t
was
hammer ing
133.22
the l i gh tness o f
h is hear t
6.
LA PRESENTACION
E
LA
EXPERIENCIA
La
pr imera palabra
de un
sintagma u oración
es muy re levan-
te
es t i l í s t i camen te , con fo rme
ind icabamos
en e I
capí tu1o
7 ,
ya que
man i f i es ta
la cuan t i f i cac ión
o ca l i f i cac ión
de
los
hechos. Es
cur ioso
constatar
que
muchas de
las 1exías
que cumplen esta mis ión se ref ieren a1 mar o a fenómenos
a tmos fé r i cos .
La cons t rucc ión
s in tác t i ca
es endocént r i ca ,
y
consta
de nombre
(a
veces
precedido
de adiet ivación)pre-
sentador
+
of
+
:.ll.tagre_no
:
8 6 .1 5
i s l a n d s
o f
y e l l o w
s í l e n c e
86.16
the sea o f
darkness
181.29 the dark cor r idors o f yea rs
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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-408-
25 .8
an
A t lan t i c
o f
f r us t ra t ion
2 5 . 2 1 t h e
j u n g t e
o f t h e
n i n e t e e n - f i f t i e s
+ 6 . 6
a
t a n g l e o f l i t t 1 e s t r e e t s
1 + . 1 9 . a w o r l d o f a g o n y
1O.8
d ingy hudd le o f s t r ee ts
and
fac to r ies
18 .3 a sw i r l o f r esen tmen t
93 .4
the sw i r l o f r ecen t even ts
10 .16 the tumu l tuous mudd le o f h i s l as t
year
a t
th e
univers i ty
49 .5 a su rge o f de l ig h t
47
.35 a surge almost of au/e
1 1 9 . 1 7 a
s u r g e o f
l a u g h t e r
144 .35 a su rge o f anger
1 7 . 3 6
a f o g o f e m o t i o n
4 7 . 1 3
s t o r m o f a b u s e
11
8 .20
ga les
o f
laugh te r
98 .37 the ga le o f bonhomie
2 7 . 2 6
t h e h a i l s t o r m o f
a b u s e
1 2 8 . 1 6
a
f l u s h
o f
d i s c o n f o r t
Estas
palabras
o 1exías
que presentan
1a
exper ienc ia
son impor tantes
porque
s igni f ican
que
eI autor ,
en vez
de emp lea r un ad je t i vo , u t i l i za
un nombre
que
sus tan t i va ' r
I a cua l idad o can t idad ap l i cada a Ia exper ienc ia ,
dándo le
mayor
realce
o impacto.
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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409
CAPITULO
DECIMO
R. IMERO: A
ESTIL ISTICA
DE
LA
.DESVIACION:
METAFORAS
S NESTES
AS
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-41
0-
1 . L A E S T I L I S T I C A
D E
L A
D E S V I A C I O N :
M E T A F O R A S
S I N E S T E S I A S
En es te cap í tu to
abordamos 1as desv iac iones
semánt icas
dentro del texto,
eü€
son las
productoras
de
las
l lamadas
rnetáforas in tra l ingüíst icas
y
sinestesias, conforme hemos
exp l i cado en e l cap í tu lo sép t imo.
Las metá fo ras
in t ra l i ngü ís t i cas
produc idas por
Ia v io la -
c ión
de las reglas de se lección, se
forman
con
dos o más
1ex ías , s i empre
gü€ ,
a l
menos uno de e I las v io le 1as
reglas de selección. Se puede decj - r que un a1t ís imo porcen-
ta je de las
ne tá fo ras i n t r ra l i ngüís t i cas de tec tadas es tán
cons t i tu i das
por
Ia
presenc ia
d .e f
+
r íqu ido l ,
que
en té rn inos
L - )
sémi-cos suele
ser e l agua, o
e l mar. Algunas de e.stas
metáforas in tra l ingüíst icas
ya
han entrado
en
Ia langue,
e n f o r m a d e c l i c h é o
f r a s e h e c h a
( p . e .
c a s c a d i n g
h a i r ) ;
o t r a s ,
están
presionando
sobre
e1 s is tema
para
convert i rse
en
metáfora
cul tura l
o
en expresión id ionát ica, recogi -da
por
e l - d lcc ionar ic .
Además de
1as metáforas intral inguísticas
icorr
€1::
c-Ids€rnd.
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- 1 1 ' ,
l-+
ríquiaJl
que
hemos indicado en el
apartad.o
6 de1
capítulo
L -
'
- ' '
an te r io r
(La
Presen tac ión de fa Exper ienc ia ) , hemos
de tec ta -
do 1as s igu ien tes :
14.17
a favour i te f ragment
swarn
nto h is head
73 .11
he de te rm j -ned to i r r i ga te h i s
l i f e
1 8 . 6 T h e v o i c e s o f R o b e r t ' a n d E d i t h
s p l a s h e d o n
and on .
1
8 . 5
t o d r e n c h
h i s
n i n d
28.7
pour ing
scorn
29.26 to b lot out every thJ-ng
20.34 his mind was f looded , r i th images
111 .23 the successs ion o f
names f l ooded
over
h is m ind
45.8
his t i ra de was drowned
135 .37
to b lo t ou t t he concep t o f
g u i l t
90.26
his
feel ing
for Earn had evaporated
24.38
ebul l ience had been drained a /ay
77 .33
h is
sense o f
deso l "a t ion wou ld f1o ¡g ove r
h im
23O.14 cou ld no t l eave
o f f
shover i4g
adv ice on o the r
33.25
the annual 01d
Bo5'5 ' sho ¡er -b_?th of
nostal
g i
a
and
fass i t y .
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-41
2-
220.6 hr i th t he shower o f f i ne d i r t
217
.4
\r iou ld
shower upon them
26.25
the
matches cascade
to
the
f l oo r
124.8
such
a cascade o f head l ine
phnaseo logy
42.28
f 1or ¡ ing ha i r
Adenás de las
me tá fo ras i n t ra l i ngü ís t i cas
anter io res ,
muchas
inágenes ut i l izan también la misma sustancia sénica.
27 .33 l i ke a huge oys te r she I1
29 .7 l i ke a
pebb le
in to h is mind
29.1 l i ke a reed in a
qu ie t
sky
oys te r :
she l l f i sh ;
pebb le :
smal1 s tone made
smoo th
and round
by
the ac t i .on
o f wa te r ; reed : coa rse ,
f i rm-
stemmed,
jo in ted
grasses growing
in
or
near
water)
Otras
imágenes :
192. j9
I f
l rou
were drownfng,
they threw a
rope
193.1 This
\^Ias
úorse
than drowning
216.28
Char les was
bubl ing wi th
happiness
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-41
3-
1 8 1 . 7 .
H i s
d r i f t i n g
p e r i o d
1 8 1 . 1 7 s l i d e
o v e r
t h e e d g e o f
a w a t e r
f a l }
La : s j - nes tes i a
,
o desv i ac i ón
produc ida po r
e1
choque
de dos
1ex ías ,
v i o l ando
las
reg las
de se lecc i ón en
sememas
refer idos a acc iones
de los sent idos, no e€j muy f recuenter
.
E1 sen t i do
más u t i l i zado es
e I de I
cana l
k i nés i co aud i t i vo
t f r e
b r i l l i an t no i se o f
v i o l ence) ,
y
l as v i o l ac i ones de
se l cc i ón se
producen
con e1 cana l
v i sua l
ye l Iow ,
b r i l l i an t ) ,
e 1
g u s t a t i v o
¡ i t t e r )
y
e l
h á p t i c o
o
t á c t i l
w a r m ) :
8 6 . 1
5
i s l a n d s
o f
y e l l o w
s i l e n c e .
7 9 . 4
p e a c e f u l l y
b i t t e r s i l e n c e
27.32 the warm sí lence of
the
sunmer
night
78 .24
the ach íng
darkness
77
.25 me] Ion
g1o\ , /
77 .24
th i ck
sne l l y
hea t o f t he o i l s tove
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41
4
12 .
CONCLUS IONES
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-41
5-
C O N C L U S I O N E S
(1 )
La l i ngü ís t i ca ,
y
€ f l espec ia l , 1d semánt ica
pueden
cont r ibu i r a abr i r
nuevas 1 íneas
y
node los de inves t i -
gac ión
de l tex to l i t e ra r i o . Como
se
ha d i cho , the
key to the study of s ty le
--
en un sent ido anpl io
tex tua l
- -
l i es
in semaRt ics ,y
la nueva d isc ip l ina ,
l l amada I ingü ís t i c a tex tua l ,es e l lugar
de encuent ro
pa ra
1a fecunda
co laborac ión en t re la
l i t e ra tu ra
y
1a semánt ica . E l ob je t i vo
de es te
t raba jo
ha s ido
apl icar
l -a teor ía de los campos semánt icos
a
la
novela ing lesa moderna de
John
I ' ia in ,
Hurry
0n
Down.
( 2 )
Gran
parte
de1
t ienpo
y
atención
en este estudio 1a
he dedicado a conocer
mejor Ia natura leza de1 s ign i f i -
cado,
como cuest ión cent ra l -
de 1a
semán t i ca .
E1 s ign i -
f icado es un tema resbaladizo y huid izo que escapa
con
faci l idad de nuestras
manos.
Tras
1a lectura de
concepc iones
f l tosó f i cas
(W i t tgens te i -n ,
Qu ine ,
Scha f f ,
e t c .
)
y
l i n g ü í s t i c a s
( g to o m f i e l d ,
L y o n s ,
H e g e r , e t c .
) ,
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( 3 )
-41
6-
he l legado a 1a conc lus ión de que el s igni f icado hay
que
en tender lo
como fuen te
inago tab le
de energ ía ,
po r
la
gran
cantidad
de armónicos
y
sub-armónicos
que
puederr
produc ir
en Ia
mente
de un emisor
o de un
recep-
to r 1a
presenc ia
de una
pa lab ra .
No obs tan te ,
e s
p re -
c i so adop ta r
una
concepc ión op€ra t i r rS
de l
s ign i f i cado ,
con e ]
f i n de
poder
t ra ta r lo . Es ta concepc ión
cons is te
en
aceptar
la def in lc ión del
d icc ionar ió, como eI
s ign i f i cado . La
pr imera
cues t ión
que
surge
es Ia
b i -
furcac ión del s igni f icado denotat ivo
y
e1 connotat ivo,
y
dentro
de
éste, e l
que
ha
pasado ya
a la l .engua,
y
es tá reg is t r ado en e l d i cc ionar io ,
y
e l
que
nace de
Ia
creat iv idad
de 1a
parole proyectada
en el tex to.
E1 estudio de1 vocabular io es
pr iv i legiado
dentro
de
Ia
semánt ica.
Hemos
abordado
dos cuest j -ones
pr inc ipa-
les : e I vocabu la r io de la nove la , y 1as un idades léx i -
cas
y
sus 1ímites. En
la novela
hemos di ferenc iado
dos d imens iones
que
se
presen tan
en suces iv idad en
e 1
tex to ; nos
re fe r imos a l vocabu la r io .
l l amado
r t ve rba i r ,
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( 4 )
-41
8-
fo rmas
que
se
han
ob ten ido
por
f lex ión , de r i vac ión ,
e
i n c l u s o
p o r
c o n v e r s i ó n . B a j o e s t e
p u n t o
d e v i s t a ,
d i e , d i e s , d e a d , d e a d l v , e t c .
p e r t e n e c e n
a I m i s m o
lexema.
E1 aná t i s i s de los
componen tes semánt i cos
que
nos
pro -
porc i -or ra
la def in ic ión de un
dicc ionar io,
y
1as
relac iones
que
las
1exías
y
1os comp onente mant ienen
en t re s í
ha
s ido ob je to de es tud io
r
,o , cap í tu los
4 , 5
y
6 .
E I a n á L i s i s c o m p o n e n c i a l o s é m i c o
n o s
f a c i l i -
ta las
unidades nín imas de s lgni f icac ión; con e1las
podenos es tab lece r r e lac iones en t re las lex ías . S in
embargo,
para
algunos l ingüis tas como
Lyons,
son
pre-
v ias Ias re lac iones ,
y
con
e1 las
se
pueden
recons t ru i r
l os á tomos de s ign i f i cac ión . Los á tomos o semas , son
de dos
c lases :
1os
cognosc i t i vos
que
se re i i e ren a1
s ign i f i cado
re fe renc ia l ,
y
1os c lasemas ,
l l amados ,
en 1a
l ingü ls t i ca
amer icana ,
reg las de se lecc ión .
Estos
c lasemas serán
los causantes
de las
anomal ías
l i r , gü is t j - cas ,
gü€
L iamarbmos
ne tá fo ras in t r a l - l ngü ís t i -
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-41
9-
cas,
que
se
mueven dentro
de 1a dimensión de
acepta-
b i l i dad chomsk iana (g ramat i ca l i dad /acep tab i f i dad ) .
Las
relac iones
que
hemos creido
convenientes
Para
nues-
t r o
es tud io
son : 1a
s i non im j -a ,
1a
an ton in i - a ,
1d imp l i ca -
c i ón ,
1á
convers i ón ,
1a h i pe ron im ia
y
Ia h i pon in i a .
La
imp l i cac i ón
es
una re l ac i ón
de anp l i o
espec t ro ,
ya que
es ta
puede
ser
de
I causa ,
consecuenc ia ,
i ns t rumento ,
e tc l ) .
En 1a
h ipe ron im ia ,una
1ex ía
posee
más ex tens ión
que
1a
o t ra ,
1 d
cua l
posee
más i n tens ión ,
es
dec i r ,
mayor
número
de semas.
La hiponin ia
es 1a
relac ión
inve rsa . La
convers i ón ,
es una
espec ia l i dad
de l a
antonimi -a,
y
se
presenta
cuando
los
dos términos
pue-
den ser
v isual izados
s imul táneamente
desde
ángulos
o p u e s t o s
( a t a c a r ,
d e f e n d e r ,
e t c . ) .
P a r a n u e s t r o s
f i -
nes
Ios campos semánt i cos ,
de o rden
semas io l óg1-co ,
es tán
cons t i t u i dos
por :
a )
1a l ex ía
temát i ca ,
g ü€
actúa
de sema
conún;
b) las
1exías en
cuyos sememas
está contenido el sema común, con Ias
que
mant iene
a lguna
de l as
re l ac i ones
expresadas
amiba ;
c )
Ias
Iexías
que
establecen
algunas
de 1as re lac iones
con
Ias
tex l as
d .e
(b )
o
con e l sema
común
en su
iunc ión
d e
I e x í a .
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( 5 )
-420-
Hay
cuest iones
de1 s igni f icado
que
se
abordan
mejor
d e s d e
l a e s t i l í s t i c a ;
p o r
t a n t o , é s t a
s e c o n v i e r t e
en
d isc ip l i na
para te la
de 1a semánt i ca .
Las t r es d imen-
s iones
que
hemos
u t i l i zado
para
nues t ro es tud io son :
1 a
e s t i l í s t i c a
d e I a e l e c c i ó n ,
l a d e l a
d e s v i a c i ó n
y la de 1a expres iv idad . La pr imera e lecc ión q ue
n o s
i n t e r e s a
e s l a d e
1 o s
t e m a s ,
y
é s t a
e s
a s e q u i b l e ,
aI
establecer
la ana logía
entre
sema
^/
tema.
L lama-
mos
r temas r
a
1as un idades
de sen t ido
de l d i scu rso
formadas
por
1a acumulac ión
sémica,
de acuerdo
con
las
p re fe renc ias
de1
au to r ;
I a e lecc ión
de l au to r
puede
ser
consc iente,
pero
está
condic ionada
por
muchos
f ac to res ,
en t re
e l1os ,
1d e lecc ión
de los
t mo-
t i vos
I
tos cua les ,
pa ra
noso t ros son
pun tos
o
cen t ros
de interés
elegidos
apr ior ís t icamente
por
el autor
en
to rno a
los cua les
g i ra y
se
ordena Ia
nar ra t i va .
Es-
tos se
man i f i es tan
por
e I desar ro l l o
que
de e I1os
hace
e1
au to r ,
po r
med io
de i l - us t rac iones ,
de f in i c io -
nes .
a rgumentac iones ,
e tc .
O t ros
pun tos
de
in te rés
den t ro
de Ia
es t i l í s t i ca
de
Ia
elecc ión
han s idot
Las cargas
sémica,
1os
ar t j -cu-
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-421 -
ladores de
1 a
exper ienc ia , I os
cen t ros
d e
a tenc ión
y
1 a
presen tac ión
de la
exper ienc ia .
La es t i l í s t i ca de Ia
desv iac ión
ha cen t rad .o
todo
e l
in te rés en la ne tá fo ras in t r a l i ngü ís t i cas
y
en
I as
s i n e s t e s i a s ,
y
t a e s t i l í s t i c a d e 1 a e x p r e s i v i d a d
en los va lo res conno ta t i vos de Ias Iex ías d e 1 o s
campos
semánt icos.
(6 )
Metodo lóg icamente
nos hemos marcado 1a meta de cons -
tu i r un corpus con las
isotopías o tendenc j-as sémicas
que
hemos
descubier to en e1 texto,
con e1 f in de
po-
der cons t ru i r
l os campos
y
cump l i r
1os denás ob je t i vos
marcados. Un
problema permanente
ha s ido
1a
pol isemi.a
del lenguaje,que encuentra
una soluc ión asequib le con
e1 es tud io
der
"o r r t l * t o ,
aunque la
po l i semia
s iempre
es
y
será fuen te
v iva de1 lengua je .
Q )
Los
campos
semánt icos
detec tados son:
Force ,
v io lence,
noise. asgression,
pain,
hatlgd,-_,
1nggq.,_jng.4pegi_ L-
fear ,
d isorder , dec is ion ,
prob le rns ,
sudden,
fa i lu re ,
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-422-
peace ,
f reedom,
p leasure .
Es tos
d iec is ie te
campos
detectados en los capítu l -os i y 8 de la novela Hurry
On
Down nos
dan cuenta con
gran precis ión
del c l i -ma
de tens iónry de
las
p re fe renc ias
semán t i cas
en la
ordenación de su
pensamiento
narrat ivo.
Los mot ivos,
i lustrados
constántemente,
y
€f l torno
a
1os
cual -es
g i ran
los
temas son ,
a
nues t ro
ju ic io :
la
soc iedad
y
su c lases, e l t raba jo manua l , 1á
educac ión
y
la un i ve r -
s i d a d ,
1 z
e 1 l e n g u a j e .
Adenás, hemos descubier to
la tendencia deI autor a
acumular
dentro
de1 mismo sintagma o en 1a
misma oración
da¡o
tres lexías de las
l lamadas temát icas con
el f in de
produc i r
un
e fec to de ca rga sén i ca
(Char tes
shr ieked
w i t h
s u d d e n v i o l e n c e =
n o i s e , s u d d e n , v i o l e n c e
) e t c . ) .
Para
organizar
s in tagl t tas
expresivos de la exper iencia
u t i l i za , con
un e levado índ ice de
f recuenc ia r las
lex ías sense , d i r , cen t re ,
tone ,
burdeh,
express ion
,
como
núc leos de esos s in tagmas.
Hay
dos 1ex ías ,
mind
y
heart
que
const i tu €r l
sü centro de atención
permanen-
t€ ,
y
es comprens ib le ,
porque
ambas representan
los
cen-
tros
que
en
nrestra cu l tura corresponden
a1 conocimiento
a
Ia
vol j .c ión.
En
Ia
presentación
de 1a exper iencia
gusta acudi r a palabras refer idas a1 mar ( the sea
v
1 e
o f d ar kn es s, a n
A t l a n t i c o f
f r u s t r a t i o n , e t c . ) ,
a f e n ó -
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.
s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
8/11/2019 Alcaraz Varó, Enrique (1)
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menos
atmosfér icos
e tc .
)
o ind ica t i vas
o f s t r e e t s ,
e t c .
)
- 4 2 ? -
( s to lm
o f abuse ,
ga les
o f laughter ,
de desorden
(hudd le
o f s t rge ts ,
tang le
Las netáforas in tra l ingüíst icas
se
han formadoren
un
al t ís imo
procenta je,
por
et
choque o v io lac ión sémica
de1 crasema
I
ríqui¿o'J
tf-q-¿rench
his min3r- s-pour-
L
sco rn ,
to shower ad r ¡ i ce ,
e tc . )
con o t ro semema. Las
s ines tes ias , aunque
escasas, normalmente
se
re f i e ren
a1
canal k inésico audi t ivo;
s j -n embargo
éste
no s iem-
pre
se
r rc ruza r r
con e I
mismo
cana l .
As í s i lenceraparece
con ye1 low (v i sua l ) , b i t te r (gus ta t i vo ) y h¡arm (háp-
t i c o .
Con
todas 1as d imensiones apuntadas,
en e1 orden
teó-
rico
y
en su aplicacíín
creemos
que
hemos
contribuido
modestamente a ampl iar
1as vías
metodológicas de
la
semánt ica
de la nove la
ing lesa .
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s doctoral de la Universidad de Alicante. Tesi doctoral de la Universitat d'Alacant. 1981
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424
1
3 .
BTBL IOGRAF IA
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Dordrech t .
D E V O TO ,G .
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L i n g u i s t i c s a n d
L i t e r a r y
c r i t i c i s m '
Vann i ,
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D I J K ,
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I ' S e m a n t i g u e
s t r u c tu r a l e
e t a n a l y s e
s e m a n t i q ü € ,
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D e s c r i p t i o n
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S TE IN B E R G
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D o L E Z E L ,
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l a S t y l i s t i q u e
S t r u c t u r a l e - r '
Travaux
Linguist iques
de
Prague, Univers i ty
of
Alabana
Press
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452
INDICE GENERAL
Páginas
Parte
Primera
-?
c a p í t u t o
1 . T N T R o D U C C I 0 N .
o s
O b i e t i v o s . . . . . . . . 4
c a p í t u to
2 . E L s r G N r F r c A D o .
E 1 s i g n i f i c a d o .
E1 S i -gn i f i cado
Opera t i vo .
Denotac ión
y
Connotac ión .
E I S ign j . f i . cado
L ingüís t i co
25
capítuto
3.
EL VoCABULARro.
E1
vocabular io
en
una
Descr ipc ión
Lingüíst j -ca.
E1
Vocabula-
r i o de 1a Nove la . Las Un idades Léx i cas . La
Flex ión
Id Der ivac ión
y
Ia Convers ión
mantica de la Novela Inglesa Moderna. Enrique Alcaraz Varo.