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EL CLAVECIN DE BENDAÑA
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LIBRO 1.°
JOSÉ UPUÑUELA
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PROPIEDAD Y DERECHOS RESERVADOS
PARA TODOS LOS PAISES
MANUEL VELLIDO
GRANVÍA. 56 BILBAO
PRESENTACIÓN
Con íntima satisfacción acogemos el deseo del autor de presentar este cuaderno de
música vasca a los aficionados a la música de tecla. Si su título dice: «EL CLAVECIN
DE BENDAÑA», hubiera podido añadirse debajo de él: «vieja música para la
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Vieja música que tiene resonancias de clave aunque se haya deslizado por las hen-
diduras de las flautas vascas. El autor no ha pretendido ofrecernos novedades; su
deseo ha sido más sencillo: fijar con un ropaje armónico adecuado viejas melodías para
txistu... Restauración, es su palabra. Re-creación, diríamos mejor, pensando en lo
que este cuaderno significa.
Se va esclareciendo un poco nuestro pasado musical. Tal vez no es tan mudo como
lo creíamos, según era el silencio esfumado en que han vivido nuestros polifonistas y cla-
vecinistas de tiempos pretéritos.
Junto a la música del siglo XVIII, que repentinamente ha brotado en un arcón guipuz-
koano, viene a colocarse el cuaderno de Uruñuela Nuestros «clavecinistas vascos»
llamémosles así sin reparos — LARRAÑAGA, SOSTOA, EGIGUREN, IBARZABAL,
ORINAGA, etc. son una prueba palmaria de que la música de tecla recreaba los oídos
de nuestros organistas y aficionados. Pero no la informaba el espíritu de la raza. En
esas páginas amarillentas, centenarias, no hay ecos de ruiseñores y arroyos de nuestra
patria. La cortesanía ceremoniosa de los salones extranjeros del siglo XVIII, se filtró
entre los arpegios y cadencias de nuestros clavecinistas.
Uruñuela, al publicar este «CLAVECIN DE BENDAÑA» reanuda, digámoslo así,
una tradición, rectificándola .. Le imprime una dirección vasca porque, aún suponiendo
que de fuera nos hubieran venido algunas de estas tocatas, se han aclimatado al pasar
por los dedos de los txistularis pueblerinos, que las sellan con un sello característico,
propio del juglar popular.
¿Hará falta justificar el bello título del n ° IV «LA DEPLORACIÓN DE JUAN CRI-
SÓSTOMO ARRIAGA»? Recordemos que, al hacerlo, Uruñuela, siguiendo viejos mode-los, parece evocar el de un autor célebre del siglo XV, Josquin des Prés: «LA DÉPLORA-TION DE JOHAN OKEGHEM».
Uruñuela merece una efusiva alabanza por este «CLAVECIN», Nos entronca con los
viejos maestros euskaldunes que creíamos inexistentes y lo hace con un arte castigado,
sobrio, meditado largamente, que no conoce la indecisión ni el poco más o menos. Arte
que, si en este cuaderno se mantiene en la reserva debida, no es por carecer de fuerzas para remontarse líricamente. Las composiciones libres, inéditas, de Uruñuela atestiguan
lo contrario.
«EL CLAVECIN DE BENDAÑA» es una delicada contribución a nuestra cultura
musical de tecla. Bienvenido sea. Lo recibimos con todos los honores y simpatía cordial
a que es acreedor.
P. DONOSTIA
Lekarotz. 26 de Junio de 1933.
Al P. ,José Antonio de Donoslia
El Clavecín de Bendaña
I Alkate soñua
JOSE URUNUELA
Adagio pomposo (J 54)
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IV La deploración de Juan Crisóstomo de Arriaga
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Presentación . 1 I. A/kate soñua 2
Contrapás . 4
II. Sonatina Miniieto . 6
Allegretto 8 III. Minueto . 11 IV. La dep/oración de J. C. de Arriaga . 13 V. Minué para los Caba/leritos de Azkoitia. 15
VI. Jorraidantza de Motriko . 18
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