Perfiles autobiográficos de la 'otraGeneración del 27' (la del humor)

José Romera Castillo, Universidad Nacional de Educación aDistancia, Madrid

El dramaturgo José López Rubio, uno de los componentes del grupo,titulaba su discurso de ingreso en la Real Academia Española, el 5 dejunio de 1983, 'La otra generación del 27'.' Otros escritores también sehan referido al asunto, como Miguel Mihura al hablar de un grupo dehumoristas nuevos - Jardiel Poncela, Edgar Neville, José López Rubio,Jacinto Miquelarena, Antoniorrobles, Manuel Lázaro, y los dibujantesK-HITO, Tono, Bagaría, Francisco López Rubio - o el mismo Tono, alsostener que fue 'nuestra generación una verdadera generación precursora,que todavía se están riendo de nosotros'.2 Por lo tanto, un ramillete deescritores se agrupaba, desde entonces, bajo un nuevo marbete literario.3

El grupo, que surge paralelamente a la generación del 27, se iba acaracterizar, sobre todo, por el empeño en la renovación del humorespañol.4 Tal renovación se efectuaba a través de comedias ycolaboraciones periodísticas y por las relaciones del grupo con Hollywood,la meca del cine. A los escritos autobiográficos que produjeron (o quetrataron sobre) algunos de sus componentes van dedicadas las páginasque siguen.5

Miguel Mihura Santos (1905-1977) es el componente de la generaciónque nos ha dejado un volumen autobiográfico, Mis memorias, donde elinsigne dramaturgo hace un repaso muy particular y sarcástico de suvida.6 Edgar Neville (1899-1967), conde de Berlanga del Duero, escribióuna 'Pequeña autobiografía', subtitulada 'Carta a Ramón Gómez de laSerna', que se incluyó solamente en la primera edición de 1929 de lanovela Don Clorato de Potasa, según era tradición en la editorial BibliotecaNueva. El mismo texto había aparecido anteriormente en los folletonesde El Sol, enviados desde Hollywood, donde había ido a pasar Nevilleunas vaciones cuando era primer secretario de Embajada en Washington.7

Enrique Jardiel Poncela (1901-1952), gran renovador del humor en elteatro y la novela, nos ha dejado referencias a sí mismo - además de en lapublicación de piezas dramáticas - en unas recopilaciones de textos cortosy dispersos.8 En la dedicatoria del volumen, dirigida a su editor, Jardielprometía la publicación de unas memorias: 'Le debía a usted, queridoRuiz Castillo, una larga dedicatoria, y se la reservaba para estamparla alfrente del tomo de memorias titulado Sinfonía en mí, que deseo dar lomás pronto posible a la imprenta para explicación y resumen de losprimeros cuarenta años de mi vida'.9 El polifacético Antonio de Lara

242 José Romera Castillo

Gavilán, Tono (1896-1978), tampoco ha dejado una obra específicamenteautobiográfica, aunque en algunos textos el reflejo del yo es claramentemanifiesto y no sólo por los títulos de los mismos: Diario de un niñotonto, Automentirografía, ¡Viva yo! Historia larga de una vida corta yMemorias de mí.10 El humorista, en el apéndice autobiográfico que se leeen la última obra citada traza unas pinceladas de sí mismo: 'Cuando laguerra, cambié el lápiz por la pluma, sin dejar el lápiz completamente ...durante bastante tiempo, además de mi colaboración en La Ametralladora,que dirigía Mihura, y mi trabajo como subdirector de la revista Vértice,publiqué tres o cuatro caricaturas diarias en los periódicos Unidad y laVoz de Guipúzcoa, de San Sebastián; Hierro, de Bilbao, y Fe, de Sevilla'.Después señala que, en colaboración con Mihura, hizo sus primerascrónicas, y prosigue a continuación: 'esta colaboración fue luegoampliada, y allí, en el café Raga, hicimos nuestra primera y últimacolaboración teatral, titulada Ni pobre ni rico, sino todo lo contrario\n

En esta otra generación del 27 hay un hecho destacado cual es elcontacto que algunos de sus componentes tuvieron con la meca del cine.De la mano de Edgar Neville - amigo de Charles Chaplin - los españoles(Jardiel Poncela, José López Rubio, etc.) entraron en Hollywood, alprincipio de la década de los treinta, al iniciarse la era del cine hablado yal necesitar los estudios rodar películas en español.12 Sobre esta aventura,la bibliografía es amplia." Hoy tenemos a nuestra disposición, además,el volumen de Alvaro Armero, donde se recogen 'fragmentos procedentesde artículos, crónicas, críticas, memorias, biografías y entrevistas' - deahí el cariz autobiográfico del libro - de autores y guionistas, actores,etc.l4 Por lo que se refiere a los escritores, recoge textos de José LópezRubio, Edgar Neville, Enrique Jardiel Poncela, Gregorio Martínez Sierra- que estuvo en Hollywood entre 1930-1935 - y los testimonios de dosguionistas contratados, aunque no llevaron a cabo ningún proyecto,Antonio de Lara, Tono, y Luis Buñuel, así como una página sarcástica deRamón Gómez de la Serna, el gran maestro del humor de este grupo.1'

Además de las propias referencias más o menos autobiográficas quehemos visto, es preciso acudir a testimonios de personajes que tuvieronalguna relación con sus componentes. Para el mundo teatral, en el quenuestros autores tuvieron una destacada presencia16 - además de otrosmemoriales reseñados con anterioridad (Ruiz-Castillo, D. Ridruejo, etc.)- mencionaré el amargo diario de Max Aub, La gallina ciega, donde searremete contra la obra teatral de Neville y López Rubio.17 Sobre lasrepresentaciones de las piezas dramáticas, conviene consultar los relatosvivenciales de diversos intérpretes, como, por ejemplo, los de FernandoFernán-Gómez, Adriano Domínguez Fernández, María Asquerino, MaryCarrillo, Ana Mariscal - pseudónimo de Ana María Rodríguez Arroyo -y María Luisa Ponte Mancini.18 Son valiosos también los testimonios delcrítico Alfredo Marqueríe.19 Finalmente, entre otros muchos testimonios,me referiré a una reivindicación del grupo - todo lo heterodoxa que se

La 'otra generación del 27' 243

quiera - ofrecida por Francisco Umbral en Las palabras de la tribu. Enestas memorias literarias - al estilo de Los libros de mi vida, de HenryMiller - Umbral dedica una sección a 'El 27 del humor', fragmentada endiversos capítulos: 'Sobre el humor', 'Jardiel Poncela no estás debajo deun almendro', 'Miguel Mihura, sin sombrero de copa', 'Tono Dada' y'Neville y los demás'.20

Como se puede colegir por lo hasta aquí expuesto, para el estudio delos autores de la llamada otra generación del 27 he querido reivindicar -sin desdeñar otras fuentes documentales - la utilización del filóninformativo y documental que proporciona la escritura autobiográfica -pese a los problemas que ésta puede plantear (olvidos, inexactitudes,exageraciones, etc.) - como una varilla más del abanico - no la única -en la reconstrucción de un periodo del panorama literario español, plenode humor y, en definitiva, de renovación artística.

NOTAS

1 (Madrid: Real Academia Española, 1983).2 Figuran ambos comentarios en los apéndices que aparecen al final de la

novela de Tono, Memorias de mí (Madrid: Biblioteca Nueva, 1966), pp.383-84, p. 386.

3 Afortunadamente el estudio del grupo está teniendo un auge crítico, comodan cuenta, por ejemplo, los trabajos de José Ma. Torrijos, 'El otro grupodel 27: del humor al teatro', Religión y Cultura, 170 (1989), pp. 397-418, los Cursos de verano celebrados en El Escorial en 1992 sobre Lageneración del 27 en Hollywood, y los organizados en la UniversidadInternacional Menéndez Pelayo de Valencia en julio de 1994 sobre Entrevanguardia y humorismo: el recuerdo de la otra generación del 27: estánrecogidos estos últimos en el número monográfico Humor y literatura enla vanguardia, ínsula, 579 (1995).

4 Véanse entre otros trabajos los volúmenes colectivos Antología del humorespañol (Madrid: Taurus, 1957) y El teatro de humor en España (Madrid:Editora Nacional, 1966); Pedro Laín Entralgo, 'El humor de La Codorniz',en su obra Vestigios. Ensayos de crítica y amistad (Madrid: EPESA, 1948),pp. 127-37)

5 Para una visión general de esta tipología de escritura remito, entre otrostrabajos míos, a los siguientes: 'Escritos autobiográficos y teatro de laépoca (1916-1939)', en Dru Dougherty y Ma. F. Vilches de Frutos (eds),El teatro en España entre la tradición y la vanguardia (1918-1939) (Madrid:CSIC / Fundación García Lorca/ Tabacalera, 1992, pp. 305-19); 'Panoramade la literatura autobiográfica en España (1975-1991)', SuplementosAnthropos, 29 (1991), pp. 170-84; y 'Hacia un repertorio bibliográfico(selecto) de la escritura autobiográfica en España (1975-1992)', en J.Romera et al (eds), Escritura autobiográfica (Madrid: Visor Libros, 1993),pp. 423-505.

244 José Romera Castillo

6 Mis memorias (Barcelona: Janes, 1948; reeditado Barcelona: Mascarón,1981 como el número 4 de la colección 'La mandíbula batiente). Véanselos estudios, entre otros, de Fernando Ponce, Miguel Mihura (Madrid:EPESA, 1972), y Douglas R. Mac Kay, Miguel Mihura (Boston: Twayne,1977).

7 Véase también su obra Mi España particular: guía arbitraria de los caminosturísticos y gastronómicos de España (Madrid: Taurus, 1957). En lasegunda edición de Don Clorato de Potasa (Barcelona: José Janes, 1947),el prólogo es sustituido por otro titulado 'Veinte años después'(pp. 5 -12), en el que se nos dice: 'Al cabo de veinte años, vuelve a salir estanovela caótica de mi primera juventud, y me veo obligado en la precisiónde cambiar el prólogo. Han cambiado tantos cosas en el país, que yo lomenos que puedo hacer es cambiar el prólogo que ahora resultaríainadecuado por lo menos'(p. 5). El texto ha sido estudiado por MaríaLuisa Burguera Nadal, 'En torno a una pequeña autobiografía de EdgarNeville: la búsqueda de la identidad a través del humor irónico': Escrituraautobiográfica, pp. 127-32.

8 Hay que destacar el testimonio (auto)biográfico de Rafael Pérez Flórez,Mío Jardiel. Biografía de un hombre que está debajo de un almendro enflor: Enrique Jardiel Poncela (Madrid: Biblioteca Nueva, 1966; con nuevaedición del autor en 1993). Véanse además los estudios, entre otros, deDouglas R. Mac Kay, Enrique Jardiel Poncela (Boston: Twayne, 1974);Manuel Ariza Viguera, Enrique Jardiel Poncela en la literatura humorísticaespañola (Madrid: Fragua, 1974). De Jardiel Poncela es lectura obligatoriael tomo IV de su teatro, Dos farsas y una opereta (Madrid: BibliotecaNueva, 1939), en el que dedica los intermedios a narrar peripecias de suvida puestas en relación con las obras publicadas: 'Primer intermedio:Circunstancias en que se imaginó, se escribió y se estrenó Cuatro corazonescon freno y marcha atrás'(pp. 11-39); 'Segundo intermedio: Circunstanciasen que se imaginó, se escribió y se estrenó Cario Monte en Monte Cario'[opereta con música de Jacinto Guerrero] (pp. 115-35); y 'Tercerintermedio: Circunstancias en que se imaginó, se escribió y se estrenó Unmarido de ida y vuelta' (pp. 239-55). Entre las recopilaciones El librodel convaleciente (Inyecciones de alegría para hospitales y sanatorios)(Zaragoza: Tipografía La Académica, 1939; otras ediciones en Madrid:Biblioteca Nueva, 1943, 1954 y 1972, así como en Barcelona: Vergara,1962); véanse muy especialmente 'Tres viajes relámpagos por Europa':'Suiza, la del Mont Blanc' (pp. 161-64), 'Inglaterra, la romántica y lluviosa'(pp. 165-68), y 'Dinamarca, la del pollo Hamlet' (pp. 169-71). Tambiénla colección Exceso de equipaje. Mis viajes a Estados Unidos. Monólogos.Películas. Cuentos y cinco kilos más de cosas, continuación de la anterior(Madrid: Biblioteca Nueva, 1943, 1955 y 1972); véase en particular elapartado 'Mis viajes a Estados Unidos' (pp. 9-95) y especialmente 'Losprimeros virajes por Hollywood' y 'Hollywood en mesa revuelta'. Ellibro del convaleciente y Exceso de equipaje se incluyeron también en eltomo III de sus Obras Completas (Barcelona: AHR, 1965).

9 Para la relación de estos escritores con el ámbito editorial, remito a José

La 'otra generación del 27' 245

Ruiz-Castillo Básala, Memorias de un editor. El apasionante mundo dellibro (Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez / Pirámide, 1986),con prólogo de Rafael Lapesa, en las que relata la aventura de BibliotecaNueva, donde publicaron Neville, Jardiel Poncela y Tono. Recuérdeseque las memorias habían aparecido primeramente en 1972 (Madrid: Revistade Occidente), y que existen otras ediciones: (Madrid: AgrupaciónNacional del Comercio del Libro, 1972; Barcelona: Círculo de Lectores,1973; y Madrid: Biblioteca Nueva, 1979).

10 Diario de un niño tonto (Barcelona: José Janes, 1948; con reedición enBarcelona: Mascarón, 1981). Automentirografía (Barcelona: José Janes,1949); el libro está compuesto de dos partes: la primera,'Automentirobiografía' (pp. 5-23) es un texto escrito donde hay reflejosde su vida de un modo indirecto, mientras que la segunda, 'Monotonerías'(pp. 25-126) es una serie de dibujos. En la entradilla anónima del volumen- que aparece antes de la portada interior que contiene el título - se leelo siguiente: 'TONO. Menos conocido por su verdadero nombre, quenos callamos, que por su seudónimo, TONO lleva haciendo reír a losespañoles, así como a personas de otras nacionalidades, desde hace unosveinticinco años poco más o menos... Antes de esos veinticinco años,había hecho reír a los amigos y familiares, empezando por Jaén, de dondees nativo, y siguiendo por Madrid, en donde ha vivido cuando no havivido en otras partes, como París, Albacete y los estudios de la MetroGoldwyn Mayer. Su verdadera vocación es la de inventor, si bien hasta lafecha no ha inventado nada importante. Para suplir la falta de ingresoscausada por su falta de inventos, ha dibujado, ha hecho de periodista yhasta de autor teatral. Esto último, nadie se lo ha echado en cara'. Memoriasde mí, ya citada, apareció en la segunda época de la Colección de GrandesNovelas Humorísticas, fundada y dirigida desde 1928 por José Ruiz-Castillo. Al inicio del volumen se lee: 'Con la instalación de unbotafumeiro, a manera de prólogo para toda la Colección, regalado porCamilo José Cela (Volumen extra con 4 apéndices, 4, con música deapoteosis a cargo de toda la Compañía, para los españoles de cuarentaaños hacia abajo, y con letra de Melchor Fernández Almagro, MiguelMihura, Tono y Rafael Flórez)'.

11 Memorias de mí, pp. 385-86.12 Charles Chaplin, Mi autobiografía (Madrid: Debate, 1989; con reedición

en 1993 y traducción de Julio Gómez de la Serna; otra edición enBarcelona: Círculo de Lectores, 1989). Recuérdese la dedicatoria quedejó Neville al inicio de Don Clorato de Potasa: 'A mis tres grandesamigos Charles Chaplin, RAMÓN [Gómez de la Serna] y Juan Belmonte'.

13 Véanse: Alvaro Armero y Juan Antonio Molina Foix, 'Escritores españolesen Hollywood', Revista Poesía, 22 (1985); Juan B. Heinink y Robert G.Dickson, Cita en Hollywood (Bilbao: Mensajero, 1990); FlorentinoHernández Girbal, Los que pasaron por Hollywood (Madrid: Verdoux,1992); Jesús García de Dueñas, ¡Nos vamos a Hollywood! (Madrid: NickelOdeón, 1993), libro éste planteado en forma de diccionario o, como suautor lo define, de 'papeletas para una provisional enciclopedia de cineastas

246 José Romera Castillo

españoles en Hollywood'.14 Una aventura americana. Españoles en Hollywood (Madrid: Compañía

Literaria, 1995).15 Véanse, entre otros, Crónicas de Hollywood (Madrid: Prensa Española,

1976); Edgar Neville en el cine (Madrid: Filmoteca Nacional de España,1977). Sobre la actividad cinematográfica de Neville en la guerra civil, alfrente de la sección de cinematografía - como ha evocado Andrés Trapielloen Las armas y las letras. Literatura y guerra civil (1936-1939) (Barcelona:Planeta, 1994, pp. 190-91) - Dionisio Ridruejo ofrece interesantes noticiasen Casi unas memorias (Barcelona: Planeta, 1976, ed. César ArmandoGómez con prólogo de Salvador de Madariaga; reeditado en 1976 y 1977).Ridruejo, al acceder a la Dirección General de Propaganda - cargo queostentó hasta 1940 - se rodeó pronto de escritores e intelectuales: a LaínEntralgo - que ha relatado su experiencia en Descargo de conciencia(1930-1968) (Barcelona: Barral, 1976; con reedición en Madrid: Alianza,1990) y Hacia la recta final (Barcelona: Círculo de Lectores, 1990) - leconfió las publicaciones; a Tovar, la radio; a Luis Escobar, el teatro; aNeville, el cine. Sobre la película, ¡Novio a la vista! (1954), de EdgarNeville, J. Luis Colina, Juan Antonio Bardem y Luis García Berlanga,son de gran utilidad las conversaciones de Antonio Gómez Rufo, Berlangacontra el poder y la gloria (Madrid: Temas de Hoy, 1990), una especie dememorias dialogadas. Véase además la biografía de Carlos Cañeque yMaite Grau, Bienvenido, Mr. Berlanga (Barcelona: Destino, 1993), casiunas memorias dialogadas también. Para la experiencia de Martínez Sierra,véase María Martínez Sierra, Gregorio y yo. Medio siglo de colaboración(México: Exportadora de Publicaciones Mexicanas, 1953), y laautobiografía de ésta, Una mujer por caminos de España, recuerdos depropagandista (Madrid: Castalia/ Instituto de la Mujer, 1989; primeraedición en Buenos Aires: Losada, 1952). En el tomo de Armero sereproduce un pasaje de las memorias de Buñuel, Mi último suspiro(Barcelona: Plaza y Janes, 1982). El texto de Gómez de la Serna, 'Morirseen Hollywood, procede de Cinelandia (Madrid: Nostromo, 1974); véansetambién su Automoribundia (1888-1948) (Buenos Aires: Sudamericana,1948, y Madrid: Guadarrama, 1974, 2 vols). Además se pueden consultarMi autobiografía (Madrid: G. Hernández y Galo Sáez, 1923) y Nuevaspáginas de mi vida. Lo que no dije en mi 'Automoribundia' (Alcoy: Marfil,1957; reedición Madrid: Alianza, 1970).

16 Véase el libro de memorias de Santiago Ontañón, escrito por José MaríaMoreiro, Unos pocos amigos verdaderos (Madrid: Fundación BancoExterior, 1989).

17 En la edición de Manuel Aznar Soler (Barcelona: Alba Editorial, 1995).La primera edición se publicó en México en 1971.

18 Fernando Fernán-Gómez, El tiempo amarillo (Madrid: Debate, 1990), 2vols, y Desde la última fila. Cien años de cine (Madrid: Espasa-Calpe,1995), donde el actor evoca su relación con Edgar Neville en 'El dandyen la taberna'(pp. 253-56); Adriano Domínguez Fernández, Memoriasde un actor (Madrid: Dyrsa, 1984); María Asquerino, Memorias

La 'otra generación del 27' 247

(Barcelona: Plaza y Janes, 1987); Mary Carrillo, Narraciones y memorias(Madrid: Editorial O.M. Teatro, 1991); Ana Mariscal, Cincuenta añosde teatro en Madrid (Madrid: El Avapiés, 1993); María Luisa PonteMancini, Contra viento y marea: memorias de una actriz (Madrid: CicloEditorial, 1993). Para las biografías y filmografías del elenco de actoresespañoles, véase Carlos Aguilar y Jaume Genover, El cine español en susintérpretes (Madrid: Ediciones Verdoux, 1992).

19 En la jaula de los leones (Memorias y crítica teatral) (Madrid: EdicionesEspañolas, 1944), El teatro que yo he visto (Barcelona: Bruguera, 1968),y, sobre todo, Personas y personajes. Memorias informales, con prólogode Sebastián Gasch (Barcelona: Dopesa, 1971). Véanse además otras obrasde Marqueríe como Cuando cae el telón (Madrid: La Nave, 1950), Veinteaños de teatro en España (Madrid: Editora Nacional, 1959), XXV años deteatro en España (Madrid: Publicaciones Españolas, 1964), España ¡Quépaís! (Madrid: Editora Nacional, 1970).

20 Las palabras de la tribu (De Rubén a Cela) (Barcelona: Planeta, 1994). Ellibro tiene igual título que uno de José Ángel Valente. Podría citar tambiénlos escritos memorialísticos de los periodistas César González-Ruano,Memorias: mi medio siglo se confiesa a medias (Madrid: tebas, 1979;primera edición Barcelona: Noguer, 1951), y Marino Gómez-Santos,Crónica del Café Gijón, con portada y silueta del autor por César González-Ruano (Madrid: Biblioteca Nueva, 1955).