2

CONSIGNA

Ópticas y lentes

Desarrollar un trabajo de investigación y catalogación de los diferentes tipos de

lentes utilizados en fotografía, cine y video de acuerdo a la especificidad de

cada grupo. Trabajo individual.

1) Definir y graficar: Distancia Focal.

2) Enumerar y describir los distintos tipos de lentes, su utilización, ventajas y

desventajas de cada tipo.

3) Definir y graficar: Zoom, sus características, ventajas y desventajas.

4) Definir y graficar el sistema de enfoque en una óptica.

5) Definir y graficar: Profundidad de campo, circulo de confusión y distancia

hiperfocal.

6) Definir: Diafragma, estableciendo la escala y el llamado par de exposición.

7) Definir: Obturador, los diferentes tipos y la velocidad de obturación. Graficar

la escala.

8) Diferencias y similitudes entre cámaras réflex, cam corder y cámaras de cine

digital.

• Tamaño y tipo de sensor.

• Sistema de grabación.

• Tipo de archivo (RAW, PRO RES, MPEG)

• Monturas de lentes

9) Menciona los distintos tipo de grips más utilizados en audiovisual.

3

ÓPTICAS Y LENTES

1. Definir y graficar: Distancia Focal

Entendemos por distancia focal, la distancia desde el centro óptico del objetivo,

al plano de la película o sensor, y debemos entender como esta distancia

afecta al resultado de la imagen, y lo hace de dos maneras: Acercando o

alejando visualmente el objeto y ampliando o reduciendo el ángulo del campo

visual. Así una lente de distancia focal 50 mm tendrá una visión más parecida

al ojo humano que una lente de 300 mm, es decir a mayor distancia focal, más

cercano se ve el objeto, pero por contra pierde más campo visual.

2. Enumerar y describir los distintos tipos de lentes, su utilización,

ventajas y desventajas de cada tipo.

-Fijos o Normales: Los objetivos de focal fija –o prime, en ingles– poseen

solo una focal, no permitiendo realizar zoom desde el mismo. La mayoría de

estos objetivos suelen tener un desempeño óptico

mayor al de un objetivo zoom posicionado en la

misma focal. También suelen ser muy luminosos,

generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8.

Se emplean usualmente para tomar retratos de

4

personas ya que sus focales, entre los 35-85mm, suelen ser similares a las

del ojo humano. Además al ser muy luminosos generan un desenfoque

ideal para este tipo de fotografía.

- Ojo de Pez: Los objetivos fisheye –ojo de pez– poseen un ángulo de

visión gran angular pero, a diferencia de estos, tienen un campo de visión

más amplio, incluso hasta llegan a ocupar 180º.

Las focales consideradas ojo de pez van desde los

8mm hasta los 15mm. Generalmente los lentes

entre 8 y 10mm producen imágenes circulares en

cámaras full frame, en donde encontramos un

extremo viñeteo (Bordes negros) y los que se

encuentran cerca de los 15mm pueden cubrir todo el sensor.

- Gran Angular: Este tipo de objetivos también abarca un gran campo de

visión, pero no posee una distorsión tan grande como la un lente fisheye,

generalmente son utilizados para paisajes, vistas

panorámicas o fotos urbanas donde se desea capturar

una gran porción de la imagen. También son utilizados

frecuentemente para realizar fotografía de interiores.

Se consideran gran angular las focales entre 17 y

35mm y usualmente poseen un campo de visión a

partir de 60º en adelante. Suelen ser también parte de

los objetivos zoom.

- Zoom: Es el tipo de objetivo más utilizado, ya que permite una mayor

versatilidad al poseer un amplio rango focal. Se utilizan para diversos tipos

de fotografía gracias a su variada focal, su principal ventaja es poder

cambiar de focal desde el mismo de anillo del

objetivo en vez de tener que cambiar este para ir,

por ejemplo, de una focal angular –24mm– a una

normal –50mm–. Existen en el mercado una gran

cantidad de opciones que fabrican este tipo de

lentes en diversas focales como 18-70mm, 24-70mm, 24-105mm y demás.

- Teleobjetivo/Súperbjetivo: Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya

distancia focal es alta, generalmente más de 135mm y en el caso de

los Superteleobjetivos de 400mm en adelante. Su principal cualidad es

5

acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a objetos o

personas que se encuentran a gran distancia de la cámara. Al tener una

gran distancia focal también reducen

la profundidad de campo en nuestras fotografías

por lo que producen un genial desenfoque

o bokeh. Son frecuentemente utilizados para

fotografía deportiva y de naturaleza. Es

recomendable acompañar su uso de un trípode ya

que cualquier vibración o movimiento podría

resultar en una fotografía movida. No suelen tener gran luminosidad,

generalmente f/4 o f/5,6, aunque los más caros y algunos fijos se pueden

encontrar en aperturas como f/2,8.

- Macro: Estos objetivos se utilizan, como su nombre lo indica, para realizar

macrofotografía. Su principal característica es que permiten realizar

enfoques a muy corta distancia del sujeto a fotografiar

ya que poseen grandes magnificaciones, usualmente

1:1, lo que permite representar objetos pequeños con

una gran calidad. Estos objetivos se pueden combinar

con tubos de extensión para alejarlos del sensor y así

acortar aún más la distancia de enfoque mínima.

- Tilt Shift: Este peculiar tipo de objetivos permite realizar movimientos

sobre el eje del lente hacia arriba o abajo y hacia los lados, así como

también rotando sobre su eje. Es un tipo de lente muy particular y suele ser

usado para corregir perspectiva en fotografía de

arquitectura, dada su capacidad de desplazarse por

sobre el plano del sensor/film. Otro uso, muy común,

de este objetivo es aplicar un foco selectivo y así

lograr que solo una pequeña porción de la fotografía

se encuentre en foco sin necesidad de utilizar una

número f pequeño. Muchos fotógrafos utilizan estos

objetivos para realizar miniaturas de paisajes urbanos.

6

3. Definir y graficar: Zoom, sus características, ventajas y desventajas.

Es un objetivo o dispositivo fotográfico de distancia focal variable, es decir,

aquellos en los que se puede variar a voluntad la distancia focal y, en

consecuencia, el ángulo de visión, manteniendo el plano-imagen en el mismo

sitio.Cuando el factor de zoom es mayor que 5x

suele denominarse superzoom.

Existen dos tipos de Zoom, el óptico y el digital. El

zoom óptico es un tipo de objetivo que aumenta o

disminuye el acercamiento de la imagen utilizando

lentes de la cámara fotográfica o de vídeo,

alterando la distancia focal, cerrando el cuadro con el sujeto. Gracias a la

óptica, este tipo de zoom logra un acercamiento real al objeto y no necesita

reproducir digitalmente la imagen, como sí sucede en el caso del zoom digital.

El zoom digital por su parte, suele ser un recorte de la fotografía, se elimina

parte de los márgenes agrandando la parte central de la imagen para lo que se

emplea sólo una parte del sensor, lo que implica el uso de una cantidad menor

de pixeles y por ello una reducción en la calidad de la imagen.

Las propiedades básicas de un objetivo zoom son su distancia focal mínima y

máxima, así como su valor de luminosidad para su distancia focal mínima y

máxima. El cociente entre la máxima y la mínima distancia focal posible se

denomina factor zoom y suele ser representado por el cociente acompañado

por una 'x'. Cuando se habla de una cámara con un zoom óptico x2, x3, o x10,

a lo que se están refiriendo es a que la focal máxima es 2, 3 o 10 veces la focal

mínima. Esta fórmula, aplicada a un objetivo estándar de iniciación de los que

incorporan las cámaras réflex de gama básica, típicamente 18-55mm, expresa

que dicho objetivo tiene un zoom óptico x3. Un 18-70 sería casi x4, y un 18-

200, considerado como un objetivo todoterreno en el mundo reflex por su gran

cobertura de focales, un x11.

7

4. Definir y graficar el sistema de enfoque en una óptica.

Básicamente, el proceso de enfoque consiste en que los diversos lentes al

interior del objetivo cambian su distancia entre uno y otro para reajustar el

sentido de los rayos de luz que forman la fotografía. Mientras los rayos de

luz provenientes del objeto enfocado llegan al sensor alineados; los de las

áreas desenfocadas llegan “desordenados”, provenientes de varias

direcciones. La apertura es muy

importante para determinar la

cantidad de espacio enfocado.

Justamente, una de las cosas

más complicadas de entender

es qué área saldrá enfocada al

tomar una foto. Para comprender conceptos como plano de

enfoque o profundidad de campo, lo más útil es imaginarse el espacio de la

fotografía visto desde arriba, como un cono o una pirámide. La base sería el

fondo de la foto, digamos una pared; mientras la punta sería el lente de la

cámara. El plano de enfoque -formado por el punto donde enfocamos y todo

lo que esté a la misma distancia- sería entonces una línea paralela a la

base. Pero sabemos que el espacio enfocado no es tan angosto como una

línea, si no que se extiende hacia adelante

y atrás del punto de enfoque. Entonces, la

profundidad de campo -el área total que

saldrá enfocada- sería una “rodaja” de ese

cono imaginario, cuyo grosor depende de la

apertura.

- AF y MF: El Enfoque Manual (MF), obviamente requiere que el fotógrafo

manipule directamente el anillo de enfoque del lente. El Autofocus (AF)

utiliza motores eléctricos y para ajustar la posición de los cristales al

interior del objetivo y enfocar. La rapidez de estos sistemas suele variar

de acuerdo a la calidad y el precio de los lentes. Para elegir entre

enfoque manual o automático, hay que mover un switch ubicado a un

lado del objetivo.

8

- Modos de enfoque: Las principales marcas de DSLR ofrecen tres

modos distintos de usar el AF. El modo Single o One Shot, que enfoca al

presionar el disparador hasta la mitad, y se bloquea en esa posición

hasta que se suelta el botón. Esta función es útil si eres de los

que enfocan y recomponen. El modo Servo, que “persigue” al sujeto

mientras se mueve. Por último, un híbrido bastante impredecible de los

dos anteriores, en el que la cámara decide cuándo pasar de uno a otro

de acuerdo a la escena. Los nombres de los modos de enfoque cambian

de acuerdo a la marca.

- Puntos de enfoque: Son literalmente puntos en algunas cámaras, o

cuadritos en otras. Al utilizar el visor se iluminan para indicarnos en qué

área enfocará nuestra cámara. Podemos activarlos todos y dejarle a la

cámara la responsabilidad de elegir cuáles usar en cada foto.

5. Definir y graficar: Profundidad de campo, circulo de confusión y

distancia hiperfocal.

- La profundidad de campo: Término utilizado en fotografía para expresar el

rango de distancias reproducidas con una nitidez aceptable en una foto. En

otras palabras, cuando se mira una fotografía y en ella hay zonas nítidas y

otras más borrosas, la profundidad de campo es la zona de la fotografía que se

aprecia nítida. Pero esa mayor o menor profundidad de campo depende de los

siguientes factores:

- La apertura del objetivo: La profundidad

de campo de nuestra foto será mayor

cuanto más cerrado esté el objetivo

- La distancia al elemento fotografiado:

cuanto más cerca nos encontremos del

elemento que estemos fotografiando,

menor será la profundidad de campo

- La distancia focal: cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la

que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de

focal variable), mayor será la profundidad de campo obtenida.

- Círculo de Confusión: El círculo de confusión (CoC, acrónimo del inglés:

circle of confusion) es el círculo mayor que el ojo humano es capaz de apreciar

9

como un punto, y por tanto, el plano en el que se genera se verá enfocado.

Todos los círculos que se formen menores al círculo de confusión darán lugar a

una imagen que creeremos nítida y con círculos mayores al círculo de

confusión empezaremos a

ver la imagen desenfocada.

La industria de la fotografía

ha establecido que un

circulo de confusión

aceptable es aquel punto

que ampliado en una foto

impresa de tamaño 8 x 10”

vista desde una distancia de 24” no puede ser percibido por el ojo humano. Se

reconoce internacionalmente que circulo de confusión no debe ser mayor de

0.01 pulgada 0,25 mm de diámetro.

- Distancia Hiperfocal: La distancia hiperfocal es un punto en la profundidad

de campo que asegura una imagen en foco, desde la mitad de esa distancia

hacia el infinito. La distancia

hiperfocal no es un punto fijo en el

lentes, varía dependiendo de la

apertura, distancia de enfoque y

longitud focal. Es importante aclarar

que no todo estará en foco, sino en

foco presunto: Cuanto más se

acerque al infinito, menos enfocado

estará, pero nunca aparecerá fuera

de foco, sino con algo menos de nitidez que en la distancia hiperfocal.

Sus aplicaciones por lo general son dentro de la fotografía de paisaje. Por

ejemplo, en un descampado con árboles relativamente muy cercanos a la lente

y una silueta de montaña por detrás. Conociendo la distancia hiperfocal,

podemos tener en foco tanto los arboles como la montaña. Es una alternativa a

la regla de poner el foco en el infinito y disparar. En este caso se aprovecha

toda la capacidad de enfoque del lente y se logra una profundidad de campo

mayor.

10

6. Definir: Diafragma, estableciendo la escala

- Diafragma: El diafragma es un dispositivo que le provee al objetivo la

capacidad de regular la cantidad de luz que entra a la cámara. Suele ser un

disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cámara, de forma

tal que limita la cantidad luz que llega hacia el medio fotosensible en la

cámara, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de

abertura del diafragma se denominan apertura, y se especifican mediante

el número f/, que es la relación entre la longitud focal y el diámetro de

abertura efectivo. En cuanto a la apertura de diafragma, cuanto más abierto

éste, es decir, cuanto más pequeño sea el número f/, menos profundidad de

campo tendrá. Por el contrario, a medida que se cierre el diafragma, es

decir, aumente el número f/, la profundidad de campo se irá haciendo

mayor y la zona nítida irá creciendo proporcionalmente. Se obtendrá como

resultado una imagen con más profundidad de campo cuanto menos luz

entre por el diafragma.

7. Definir: Obturador, los diferentes tipos y la velocidad de obturación.

Graficar la escala.

- Obturador: El obturador controla el tiempo (velocidad) durante el cual la

luz pasa a través del lente hasta la película o sensor. Cuando sacamos

una foto el obturador se abre y deja pasar la luz que entra por el lente

para que llegue a la película o sensor de la cámara.

Obturador central: es similar en forma a un diafragma. Consiste en una

serie de hojas de metal que al cerrarse se superponen para no dejar

pasar la luz. El obturador está en el lente cerca del diafragma. Sincroniza

11

con el flash a cualquier velocidad, generalmente el máximo es de 1/500

segundo, ya que la exposición se hace toda al mismo tiempo. Estos

obturadores son los que usan las cámaras de formato grande y muchas

de las cámaras de formato medio.

Obturador de cortinas: se encuentra en el cuerpo de la cámara cerca del

plano de la película o el sensor. Consiste en 2 cortinas que pueden

correr de costado o de arriba a abajo. La primera cortina es la que abre y

la segunda es la que cierra. Si las velocidades son muy altas, la segunda

cortina empieza a cerrar antes de que la primera termine de abrir, por lo

tanto la exposición se hace por partes.

Tienen una velocidad máxima de sincronismo con el flash que va a

depender del modelo de cámara. Por ejemplo, puede sincronizar a 1/60,

1/125, o 1/250 segundo. Generalmente viene indicado con el número en

rojo o con un signo de rayo. Todas las cámaras de 35mm, ya sean

compactas, SRL o DSRL, usan obturador de cortina.

- Velocidad de Obturación: En fotografía, velocidad de

obturación o velocidad de disparo, corresponde al tiempo de

exposición y hace referencia al periodo de tiempo durante el cual está

abierto el obturador de una cámara fotográfica. Se expresa en segundos

y fracciones.

Los tiempos de exposición de una cámara fotográfica pueden ajustarse en

valores discretos. El salto de cada valor al siguiente se denomina un paso.

Estos valores suelen oscilar entre los 30 segundos y 1/8000 de segundo en

las mejores cámaras; para realizar exposiciones más largas suele existir la

opción B (o modo Bulb) en la que el obturador se mantiene abierto durante

el tiempo que mantengamos el dedo sobre el pulsador. Una variante del

modo B es el modo Time (T), casi en desuso, en el que ha de accionarse el

pulsador una vez para comenzar la exposición del sensor o película, y otra

para finalizarla.

Aunque no puede hablarse de tiempos rápidos o lentos con independencia

de la situación fotografiada, a efectos prácticos, en la mayoría de

situaciones, podemos distinguir:

12

Tiempos cortos: inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto

muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible.

Con ellas se consigue congelar o reducir notablemente el movimiento.

Tiempos largos: superiores a 1/60 s; el obturador permanece abierto más

tiempo dejando pasar más luz. Con ellas se consiguen imágenes movidas,

desplazadas, otorgando mayor sensación de desplazamiento. En estos

tiempos es recomendable usar un trípode para evitar que se mueva la

cámara por el pulso.

El tiempo de obturación, en conjunción con la sensibilidad de la película

fotográfica (caso de cámaras tradicionales) o sensor de

imagen (en cámaras digitales) y la apertura del diafragma, determina

el valor de exposición para una fotografía.

8. Diferencias y similitudes entre cámaras réflex, cam corder y cámaras

de cine digital.

Una cámara réflex es una cámara fotográfica en la que el usuario (el fotógrafo)

ve directamente la imagen que va a fotografiar a través de un visor óptico sin

ninguna clase de error de paralaje. La luz entra en la cámara a través del

objetivo, es reflejada en un espejo (de ahí el nombre, proveniente del

inglés reflex que significa reflejo), y a través del mismo la imagen llega hasta el

visor. Existen dos tipos de cámaras réflex: las SLR (réflex de un objetivo) y

las TLR (réflex de dos objetivos).

Este tipo de visor réflex elimina cualquier tipo de error de paralaje y la imagen

visualizada tiene corregida tanto la inversión vertical como la horizontal gracias

a que incorporan un pentaprisma. Otra de las ventajas de las SLR es que,

como la imagen que ofrece el visor es la misma que se va a impresionar en la

película, puesto que siempre proviene del mismo objetivo: si se aplica

algún filtro fotográfico, etc. se podrá pre visualizar el efecto introducido por el

mismo. Esto no es posible con las cámaras réflex de objetivos gemelos (TLR),

los cuales necesitan dos filtros para obtener la vista previa y la captura

deseadas.

Una camcorder o cámara de vídeo es un dispositivo portátil para registrar

la imagen y el sonido en el mismo soporte. Por lo tanto, combina las funciones

de una cámara de televisión con las de un vídeo, de ahí su nombre, video-

13

cámara de estos dos términos. Es una evolución tecnológica de la generación

anterior, que involucraba dos unidades separadas.

Podemos distinguir videocámaras de tipo digital y videocámaras de

tipo analógico. Las cámaras de vídeo analógicas graban la información en

formato analógico como los vídeos del mismo tipo (VHS-C,Video8, Betamax).

Las videocámaras digitales graban la información en paquetes digitales en un

formato digital comprimido (DV, DVD, disco duro, memoria flash, entre otros.)

La cámara de cine es un tipo de cámara fotográfica que toma una secuencia de

fotografías en rápida sucesión en una cinta de película fotográfica o film que

una vez revelada puede ser proyectada reproduciendo el movimiento original,

cuyo resultado es una película de cine.

El ojo humano es capaz de percibir movimiento en una serie de imágenes

gracias al efecto de la persistencia retiniana, o según los estudios más

recientes, a los efectos del movimiento beta y el fenómeno phi.

En la actualidad existen diferentes Cámaras de cine, desde las más

convencionales hasta las más sofisticadas en óptica y proceso.

Con la llegada de la imagen digital, existen también cámaras de cine digitales,

que minimizan los costos de producción y que dan una nitidez y calidad similar

a las de cine de proceso químico.

Por su parte, el formato de imágenes RAW (entiéndase como "formato de

imagen sin modificaciones") es un formato de archivo digital de imágenes que

contiene la totalidad de los datos de la imagen tal y como ha sido captada por

el sensor digital de la cámara fotográfica. El formato raw generalmente lleva

aplicada compresión de datos sin pérdida de información, debido a que

contiene la totalidad de los datos de la imagen captada por la cámara y una

mayor profundidad de color (por lo general 36 a 48 bits/píxel), sus ficheros

tienen un tamaño de archivo muy grande, a pesar de que, generalmente, usan

compresión.

Las cámaras profesionales y semiprofesionales ofrecen por lo general la opción

de grabar imágenes en este formato, además del formato JPG y eventualmente

otros. También algunas cámaras compactas de gama alta ofrecen esta

posibilidad.

El gran inconveniente de este formato es la falta de estandarización: cada

fabricante de cámaras usa su propia versión del formato, lo que puede producir

14

incompatibilidades o que esa versión de raw no se pueda usar en el futuro. La

iniciativa OPENRAW trabaja para que los fabricantes de cámaras creen un

formato raw de código abierto y estándar. Una alternativa de código abierto

podría ser el Digital Negative Format o DNG de Adobe.

ProRes es una línea de codecs de vídeo con pérdida de información

desarrollado por Apple Inc. para su uso en post-producción y que soporta hasta

4k, que es el sucesor del códec Apple Intermediate. Se introdujo en 2007 con

Final Cut Studio 2.

Es una línea de codecs intermedio, es decir, destinados para su uso durante

la edición de vídeo, y no para la de visualización del usuario final. Los

beneficios de un codec intermedio es que conserva mayor calidad que los

codecs de usuario final, mientras que aún requieren sistemas de discos de

almacenamiento mucho menos costoso en comparación con vídeo sin

comprimir. Es comparable al codec DNxHD de Avid o CineForm que ofrecen

tasas de bits similar, que también están destinados a ser utilizados como

codecs intermedios.

MPEG es el nombre de un grupo de estándares de codificación de audio y

vídeo normalizados por el grupo MPEG (Moving Pictures Experts

Group). MPEG-1 vídeo se utiliza en el formato Video CD. La calidad de salida

con la tasa de compresión usual usada en VCD es similar a la de un cassette

vídeo VHS doméstico. Para el audio, el grupo MPEG definió el MPEG-1 audio

layer 3 más conocido como MP3.

Los tipos de montura dependen de la cámara a utilizar. Sin una montura

equivalente, la lente será inútil para la cámara. Hay que tener cuidado con los

diferentes tipos de montura de las cámara porque prácticamente cada marca

tiene su propio estándar.

Los lentes se unen al cuerpo de la cámara a través de una montura que

aunque usualmente es de carácter mecánico es común hoy en día también

encontrar conexiones eléctricas.

En general las monturas son incompatibles entre cámaras de diferentes

modelos, aunque existen algunos intentos de estandarizar la industria:

- Las monturas de rosca para la Leica M39

- Las montura de rosca M42

15

- Las monturas de bayoneta “Cuatro tercios” de Pentax PK: La

montura Cuatro Tercios creada por Olympus y Kodak para cámaras

digitales es lo más cercano que se tiene actualmente a un estándar. El

sistema provee un estándar para lentes de cámaras digitales y que

permite el intercambio de cuerpos y lentes entre diferentes marcas. Se

trata de un estándar abierto, pero las compañías sólo pueden usarlo a

través de un acuerdo de confidencialidad.

A diferencia de sistemas anteriores, el Cuatro Tercios ha sido diseñado

para ser completamente digital, con lentes computarizados. El estándar

Cuatro Tercios no se refiere únicamente al tipo de montura, sino sirve

también para el tamaño de sensor, y un énfasis en el ratio 4:3 (del que

saca su nombre).

9. Menciona los distintos tipo de grips más utilizados en audiovisual.

Es un accesorio que te permite añadir una o dos baterías extras a tú cámara.

Como puedes ver en la fotografía siguiente la parte superior que sobresale iría

dentro del compartimento de la cámara donde pones habitualmente la batería.

El tornillo central va enroscado en la rosca que tiene la cámara reflex por

debajo y así te permite la sujeción a ésta sin riesgos de que se caiga.

Ventajas: La principal ventaja es que permite mayor autonomía al incluir

baterías extras, por ejemplo en sesiones de fotografía de boda, fotografía de

deportes, etc.. donde es preciso tener una buena cantidad de fotos para

realizar el trabajo o encargo. Otro punto a su favor es disponer de un botón de

disparo por lo que puedes disparar tanto en horizontal como en vertical. Mejor

agarre, sobre todo si eres de manos grandes. Mayor estabilidad, al añadir un

peso extra permite que la cámara se mueva menos y por tanto puedas obtener

disparos mejores en condiciones de baja luminosidad o disparando a baja

velocidad de obturación.

Desventajas: Añades más peso y tamaño. Lo que para algunos es una ventaja

para otros puede ser un inconveniente. En sesiones largas puede llegar a

cansar manejar la cámara por su peso. Hay que tener precaución de no dejarla

de pie, puede caer hacia adelante golpeando el objetivo. Si se usa un trípode

debe ser robusto, que aguante sin problemas el peso extra que añade el grip.

16

BIBLIOGRAFÍA

Aregay Caum, Jesús (1996) Tecnología óptica. Ediciones UPC. Barcelona, España.

Recuperado de:

http://www.etpcba.com.ar/DocumentosDconsulta/OPTICA/TECNOLOG%C3%8DA%20

%C3%93PTICA/OP00600C.pdf

Óptica física y geométrica (2015) [PDF]. Disponible en:

http://fisicayquimicaenflash.es/temaspdf/optica.pdf

Conceptos básicos de Óptica. La luz, el color y las lentes. (2015) [PDF]. Disponible en:

http://www.ua.es/personal/mj.caturla/Curso0/Leccion-10.pdf

Hipertextual (2010) “Guía de Objetivos”. [Página Web]. Disponible en:

http://hipertextual.com/archivo/2010/03/guia-objetivos/

Arenas Monje, Luis. (2008) “Unidad 3: Lentes en Física 1°, Educación Media.

Santillana del Pacifico, Ediciones. Santiago, Chile.

Arenas Monje, Luis. (2008) Introducción a la Fotografía Científica. [Web blog].

Recuperado de: http://foto.difo.uah.es/curso/el_diafragma_y_el_obturador.html

AulaFácil (2015) Curso gratis de Fotografía Básica II. [Página Web]. Disponible en:

http://www.aulafacil.com/cursos/l7526/aficiones/fotografia/fotografia-basica-ii-

obturador-velocidad-movimiento-sensibilidad-iso/el-obturador-tipos-de-obturadores

Conoce la Fotografía (2011) “Empuñadura o Grip”. [Página Web]. Disponible en:

http://conocelafotografia.com/empunadura-grip/