A S T U R I A S

A R R I O N D A S_____________________________________________________ ►PASARELA PEATONAL Rogelio Ruiz

Accésit en los Premios Asturias de Arquitectura de Asturias En Arriondas, Rogelio Ruiz y Macario Gonzalez Astorga han realizado una discreta pasarela de madera. El puente peatonal no sólo une un parque urbano con un jardín silvestre. Como en las mejores novelas, se bifurca para marcar el acceso a dos caminos de vida distinta. Por eso esta pasarela no es simplemente un lugar de paso. Con bancos y transparencias, es también un mirador, como apunta el arquitecto, "abierto a los montes y a los salmones", un nuevo espacio público en el que recorrer el camino más corto, aislarse o detenerse a contemplar. Con un portón de hierro y madera, la pasarela une además dos tiempos: el medieval, que evoca esa puerta, y el actual, que permite que lo sólido parezca etéreo. Así, el puente cambia con la luz. De día subraya el lugar y de noche se transforma en una línea escenográfica y luminosa en la que el suelo de cristal reciclado parece flotar

►CASA DE LA CULTURA DE ARRIONDAS Andrés Diego Llaca

Una escuela construida en 1933 se rehabilita, adaptando el edificio a un nuevo uso. El edificio de dos plantas está cmpuesto por un cuerpo central y dos alas laterales que configuran un patio abierto a la calle. En la planta baja se colocan unas manparas giratorias que, además de resolver el problema del oscurecimiento, permiten varias posibilidades de distribución que permite convertir el local en un único espacio. A V I L É S__________________________________________________________ ►CENTRO NIEMEYER Oscar Niemeyer

Es la última obra en Europa y única en España del arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, enterrado el pasado viernes en Río de Janeiro a la edad de 104 años. En el año 2006, en agradecimiento al Premio Príncipe de Asturias de las Artes que recibió en el año 1989, el arquitecto diseñó los edificios que albergan el Centro Niemeyer, como contribución a los actos conmemorativos del XXV Aniversario de estos Premios. El arquitecto, sobre un papel en blanco, comenzó a trazar las curvas de su primera obra en España. El Auditorio, la Cúpula, la Torre-Mirador, el Edificio Polivalente y la Plaza Abierta son los cinco espacios que componen el Centro. El auditorio es el edificio más alto y el más complejo de formas. Cuenta con 961 butacas pero no tiene palcos. El gran escenario está integrado en el edificio pero a la vez abierto a la Plaza, para actuaciones al aire libre y con un aforo para 10.000 personas. La Cúpula es una semiesfera de hormigón que forma un espacio diáfano de 2.000 m2 para exposiciones. En su interior hallamos una escalera helicoidal y una lámpara diseñada por Niemeyer. La torre- mirador de 20 metros de altura está concebida como espacio gastronómico, al que da la misma importancia cultural; el edificio polivalente donde está el cine y la plaza abierta al público para actividades al aire libre. El marcado carácter plástico de su obra se pone de manifiesto en la exploración de las posibilidades del hormigón armado, material que transforma y moldea inspirándose en las formas de la naturaleza de su país, para obtener volúmenes arquitectónicos de una gran riqueza formal. Inaugurado en la primavera de 2011, este complejo constituye un símbolo de la Asturias moderna y pujante del futuro.

►CEAMET [CENTRO TECNOLÓGICO DEL ACERO Y MATERIALES METÁLICOS] Jovino Martínez Sierra

Este edificio fue finalista del Premio Asturias de Arquitectura 2006 (18 edición), convocado por el

Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias. «El edificio se proyecta mediante tres contenedores envueltos en láminas plegadas que albergan las diferentes funciones. La fuerza expresiva, el material, la chapa de acero, con diferentes acabados. En dichos contenedores se dispone el programa según tres áreas con sus propios sistemas de accesos. Entre las piezas se sitúan espacios intersticiales que a veces son circulaciones interiores, otras patios o grietas de luz. Las tres áreas del edificio son: la de recepción, de carácter representativo con los vacíos de vestíbulo y patio de exposiciones como articuladores de los espacios. En posición intermedia se sitúa el área de laboratorios y en la zona de atrás el contenedor de mayor escala destinado a realizar procesos semiindustriales e instalaciones. Este sistema de organización responde a los requisitos funcionales de producción, análisis y ensayos a desarrollar en el centro, creando un espacio continuo en planta baja, volada sobre el acceso a modo de umbral de llegada, cristalando sobre la vistas del conjunto industrial al que se asoma. Se utilizan tres estrategias en el tratamiento de la luz: —Luz tamizada de los vidrios translúcidos de la fachada interior de los despachos. —Luz central en el vestíbulo y en las naves taller mediante rasgados en las cubiertas. —Luz indirecta en el sótano mediante patios. Un contenedor limpio y tecnológico al exterior y unas cajas de luz matizadas al interior que definen lugares confortables de trabajo, relacionándose en el entorno industrial en que se asienta».

B U S T I E L L O____________________________________________________ ►POBLADO MINERO

El poblado de Bustiello constituye una excepción dentro del patrimonio industrial asturiano: un conjunto levantado entre 1890 y 1925 por la Sociedad Hullera Española, una relevante empresa minera del grupo industrial del Marqués de Comillas. Una iglesia, un monumento, un casino, una escuela, un sanatorio…y los alojamientos, para ingenieros y obreros, que responden a un cuidado plan de conjunto y un esmero estético inusuales. Para descubrirlo y comprender las claves del “paternalismo industrial” que ejemplifica, el recorrido debe iniciarse en el Centro de Interpretación ubicado en uno de los antiguos chalets (la casa de Don Isidro) donde se expone ordenadamente la importancia geológica e industrial de la cuenca minera, así como la red de firmas empresariales del Marqués de Comillas y, finalmente, las características del poblado desde una perspectiva histórica, artística y patrimonial, para las que se reserva el segundo piso del edificio, desde donde se domina este singular poblado que responde al modelo de ciudad jardín

C A N G A S D E L N A R C E A______________________________________ ►MUSEO DEL VINO estudio de arquitectos Puerto & Sánchez

El Museo del vino de Cangas del Narcea esta situado en la parte meridional de la villa, en el popular barrio de bodegas de Santiso. El conjunto, tras las obras de ampliación, abrió de nuevo sus puertas al publico el día nueve de julio del 2010. El edificio, de nueva planta, presenta un diseño elíptico, similar a una cesta, con una enorme carga arquitectónica dentro del respeto por el entorno. El diseño, en su conjunto, pretende ofrecer al visitante un paseo por la cultura del vino de Asturias. La exposición permanente del Museo consta de tres edificaciones contiguas: El visitante descubre en el edificio principal seis zonas temáticas divididas en dos salas. A mediados de 2010, su fachada recibía el galardón «Perspective Award 2009», concedido por la empresa Trespa

►PISCINAS Rogelio Ruiz Fernández , Macario Luis Gonzalez Astorga

La intervención debe contemplarse como el desarrollo de dos actos diferentes, un parque urbano y una piscina climatizada, que comparten una misma circunstancia geográfica. El emplazamiento es un extenso terreno de pendiente hacia el río formado por bancales que recuperamos con complicidad y utilizamos como motivo de creación para la nueva piscina. sobre el plano del río que sirve de base para la fiesta del Carmen (la descarga) colocamos unas bandas de piedra que sirven de guía a los castilletes de la fiesta pirotécnica y más bien de recuerdo a lo largo del año de los días festivos (además de un guiño al Land Art y a Richard Long concretamente). Las piscinas se insertan en el parque, y como si de nuevos bancales se tratase entierran los servicios bajo el suelo creando una calle peatonal con el techo ante las escuelas que ya había. En un plano más bajo, otro bancal, en el que excavamos las valsas de agua, y por encima, flotando en la luz un gran plano de madera que sigue la pendiente del terreno, para así prácticamente desaparecer por su relación cercana con el suelo. Los materiales utilizados en la resolución de la estructura portante del edificio y de sus revestimientos gresite gris, madera laminada, y tableros baquelizados, acero cortén, hormigón visto, son seleccionados para que el recorrido se produzca sin sobresaltos, consientes de cuál es el fin último del edificio: contener los sentimientos desvistiéndonos bajo la tierra, para disfrutar más el momento de entrada en la sala principal de las piscinas, donde la cristalera del fondo nos hará sentirnos en el interior del parque, observando en un segundo plano la Iglesia del Carmen y como telón de fondo los montes y la vegetación preciosa del paisaje asturiano.

C O L U N G A _______________________________________________________ ►MUJA [MUSEO JURÁSICO DE ASTURIAS] Rufino García Uribelarrea

Bajo la forma de una gran huella de dinosaurio, el Museo acoge una de las muestras más completas y didácticas del mundo sobre estos fascinantes reptiles. Se trata de una estructura de madera procedente de bosques escandinavos ejecutada por la empresa Media Madera Ingenieros Consultores (www.mediamadera.com) que, formando un entramado de arcos, simulan las costillas de los dinosaurios y transmite la sensación casi mágica de un viaje en el tiempo, en el que cada dedo de la gran huella tridáctila se corresponde con cada uno de los tres periodos de la Era Mesozoica.

G I J ó N____________________________________________________________ ►TERMAS ROMANAS

Las Termas Romanas, construidas entre los siglos I y IV d. de C. eran los baños públicos de la ciudadEl yacimiento-museo de las Termas Romanas de Campo Valdés es un museo de sitio creado con el fin de conservar, investigar y difundir los restos de unas termas públicas de época romana. La adecuación para la visita del yacimiento arqueológico en su contexto original permite que los visitantes conozcan y comprendan mejor sus características. El visitante se introduce en la ruina a través de una pasarela que reproduce el recorrido original. Cada espacio se presenta con una reconstrucción infográfica del interior. Así mismo, mediante luces de colores se intenta evocar las zonas frías, las zonas de baños templados, los espacios calientes, los hornos, explicando así el sistema de calefacción romano.

►MURALLA ROMANA . CENTRO CULTURAL

El Centro Cultural "Muralla Romana" de Cajastur está dividido en cuatro alturas, con usos diferenciados. Planta Sótano. Esta planta se encuentra al nivel de la Colegiata y está unida a ésta a través por pasadizo interno. Tiene una superficie construida de alrededor de 260 metros cuadrados, y está dedicada a archivos, almacenes, camerinos y aseos. Planta semisótano.Se accede desde el exterior, por una entrada en la zona posterior a la torre norte de la Colegiata. Tiene alrededor de 237 metros cuadrados de superficie construida y alberga la sala de usos múltiples, aseos y almacén auxiliar. Planta Baja. Se encuentra a nivel de acceso desde Cimadevilla. Cuenta con una superficie de 260 metros cuadrados. Este espacio es el reservado propiamente para el uso de biblioteca, preparado para el almacenaje y clasificación de la distinta documentación que guardará

en sus fondos el Centro Documental. Planta primera, sobre la muralla. Cuenta con un espacio de alrededor de 260 metros cuadrados construidos. El espacio se distribuye en tres usos diferenciados: sala de reuniones, archivador compacto para uso diario y sala de lectura/consulta. La sala de lectura y consulta dispone de 24 puestos para investigadores y usuarios y 6 ordenadores para consulta y trabajo.

►CAFÉ DINDURRA 1939 Manuel del Busto (1874-1948)

Manuel del Busto es uno de los arquitectos más conocidos y prolíficos de la Asturias de la primera mitad del siglo XX. Hijo de emigrantes españoles, nació en San Rosendo, Cuba, en 1874. Tras haber estudiado arquitectura en Madrid, regresó a Asturias para comenzar una amplísima y variada producción. El café Dindurra es una obra donde lo que más destaca es su decoración que enlaza con las formas art decó y será la aportación tardía del arquitecto en esa línea. Los pilares recubiertos de escayola en forma de columnas con capiteles campaniformes recuerdan a los templos egipcios.

►AUTORIDAD PORTUARIA Esther Roldán, Victor Longo

►PALACIO DEPORTES Salvador Pérez Arroyo

Es una construcción sobria, con revestimiento metálico y aspecto tecnológico. Situado en la margen derecha del río Piles, a escasos metros del estadio de El Molinón, del parque de Isabel La Católica y de la Feria de Muestras de Gijón, ha sido proyectado por el arquitecto Salvador Pérez Arroyo, dentro de una importante zona de esparcimiento y ocio de esta ciudad asturiana. Caracterizado por su versatilidad funcional, el pabellón polivalente de Gijón despliega parte del amplio abanico de posibilidades constructivas que ofrece el acero: desde gruesas planchas que conforman los soportes en cajón del graderío, pasando por cerchas de gran canto que salvan los casi 60 metros de luz, hasta chapa nervada como elemento principal de cerramiento. Afín a la estética industrial, rasgo habitual en su trayectoria profesional, Pérez Arroyo concibe el edificio con gran racionalidad, y aprovecha la contundencia de la estructura para, a través de ella, hacer llegar

la iluminación natural hasta la pista. Desde su inauguración en 1992, esta moderna instalación, con 14.000 metros cuadrados construidos, se ha convertido en el equipamento deportivo estrella, lo que ha permitido albergar en su interior importantes competiciones y espectáculos deportivos y culturales. Cuenta con pista central, pabellón auxiliar, sala de musculación, sala de boxeo, sala de halterofilia, sala de esgrima, sala de billar, gimnasio de artística, pistas de squash y sauna.

►PABELLON ASTURIAS EXPO 92 Ramón Muñoz y Antonio Sanmartin

Adquirido por el Ayuntamiento de Gijón, tras finalizar dicha muestra, fue trasladado al Museo del Pueblo de Asturias y alberga la recepción del museo, el salón de actos y las salas de exposiciones temporales. El edificio, diseñado por los arquitectos catalanes Ramón Muñoz y Antonio Sanmartín --diseño con el que ganaron en 1990 el premio Fad--, fue «uno de los mejores» de la Expo, en opinión de la historiadora, quien señala que «presenta influencias norteamericanas de arquitectos como Frank Gehry y Robert Venturi», que aquéllos conocían por haber trabajado en Estados Unidos para Peter Eisenman.

►REMODELACIÓN MOLINÓN Vaquero Turcios

El estadio municipal de El Molinón, junto con la renovación arquitectónica ha nacido una nueva escultura pública en la ciudad, Integración en el entorno. Por fin El Molinón ha dejado de ser una ofensa al entorno y muestra una cara amable y de pasarela ante la gente que circula a su alrededor. Por fin se integra en un espacio distendido de la ciudad. Cabía la solución de hacer un estadio nuevo, pero la opción ha consistido en revestir el conjunto como caja o contenedor universal. El revestimiento es coherente con las demás obras de Vaquero Turcios. Se trata de lonas plásticas con agujeros de ventilación van impresas digitalmente zonas oscuras, unas lisas, otras simulando texturas de grises y tierras. Está pensado para verse más de lejos que de cerca, incluyendo la parte superior de las tribunas, siempre en negro, que hace de morrión o yelmo de combate. La zona más importante, la mejor tratada, es el fondo norte, que lleva el escudo del equipo de cara al río Piles.

►COMPLEJO LAS MESTAS Alejandro González Vigil

Las nuevas gradas de Las Mestas son la consecuencia de un Concurso de Ideas de Arqutectura en 2004. Obtuvieron entre otros premios el Accésit de la XVIII edición del Premio Asturias de Arquitectura 2006. Alejandro González Vigil, explicó que la nueva grada Este de Las Mestas ha querido «respetar al máximo la zona verde y funciona como un telón de fondo que proyecta esa naturaleza. El tamiz de juncos que da a la carretera ejerce de cuerdas de sujeción y la fachada que da a la pista es más reposada». ►ESCUELA POLITÉCNICA DE INGENIERÍA Ignacio Alvarez Castelao ►UNIVERSIDAD LABORAL Luis Moya

La universidad Laboral de Gijón es el resultado de un proceso que comenzó en 1945 con la decisión gubernamental de construir un Orfanato Minero en Asturias tras un trágico accidente en que fallecieron trabajadores de la mina. Tras varios cambios de programa, el proyecto se incluyó en el marco de las recién creadas en España Universidades Laborales. El vasto complejo universitario, diseñado como una ciudad ideal, se desarrolla en 16 proyectos parciales integrados entre sí con una malla isótropa proyectual de módulo común 2,40 metros. La construcción del conjunto puede enmarcarse entre 1946 y 1956. El inmueble, bajo un aspecto general de corte historicista, asimilable a la iconografía arquitectónica y formal de los Austrias, responde de forma diferenciada y específica a los diferentes usos y necesidades, con un surtido de soluciones, lenguajes y composiciones. ►LABORAL CENTRO ARTE Andrés Diego Llaca

El conjunto de “La Laboral” edificado en torno a 1950 según el proyecto de Luis Moya, estaba en su origen destinado a acoger un orfanato minero. El proyecto fue modificado y ampliado cuando se decidió cambiar su uso al de universidad laboral. A esta ampliación corresponde la construccion de las naves destinadas a talleres. Las dependencias situadas en el extremo nordeste de los talleres y el viejo frontón han sido elegidas para dar cabida al proyecto de LABoral Centro de Arte y Creación

Industrial. El arquitecto asturiano Andrés Diego Llaca, autor del proyecto de adaptación, optó por completar las edificaciones primitivas con una construcción que tiene referencias volumétricas con el proyecto original inacabado. Este nuevo recinto constituye el vestíbulo principal de entrada al Centro. Con dos niveles, relacionados entre sí por un gran vacío y conectados por una escalera y una rampa de 40 metros de longitud, proporciona una fácil comunicación entre el nivel de acceso exterior y el de las amplias zonas expositivas del centro, situadas a una cota más baja. En él se situarán las taquillas, el guardarropa y la tienda. LABoral Centro de Arte y Creación Industrial es un centro expositivo específicamente dedicado al arte, la ciencia, la tecnología y las industrias visuales avanzadas. Pero, además, es un lugar para la investigación, formación y producción

artística y técnica y para la proyección de las nuevas formas de arte y creación industrial.

► PABELLÓN DEL AYUNTAMIENTO Andrés Diego Llaca

I L L A N O___________________________________________________________ ►CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE LA NATURALEZA 2008 Puerto & Sanchez arquitectos

La génesis de este edificio está en cómo intervenir en una zona donde el entorno natural es de gran potencia visual. La respuesta se dio teniendo en cuenta la premisa de «hacer paisaje», proyectando un edificio que se fundiera con su entorno y realizando una cubierta transitable con revestimiento vegetal. Desde el punto de vista de la sostenibilidad, los 50 cm de espesor de la capa vegetal de la cubierta permiten evitar el uso de otros aislamientos. Los lucernarios que iluminan el espacio interior se disponen con un desorden controlado, ocultando vistas sobre el valle, el cual aparece tras un breve recorrido, pasando a constituirse el edificio en mirador sobre la cuenca del río Navia y leyéndose los lucernarios como referentes escultóricos que dialogan con el paisaje. En el interior el color dorado envejecido aplicado al interior de éstos más la continuidad visual de los ejes estructurales combinada con el falso techo de madera dotan al espacio interior de una gran calidez.

L A N G R E O_______________________________________________________ ►MUSEO SIDERURGIA 2006

El centro de recepción de dicho museo se encuentra en el interior de un antiguo refrigerante, de 45 metros de altura, de la vieja Fábrica de La Felguera, que fue acondicionado y restaurado para albergar dicho servicio

►BARRIO URQUIJO Duro Felguera

La compañía Duro-Felguera, uno de los pilares de la industrialización asturiana junto a Fábrica de Mieres o la Sociedad Hullera Española, se constituye con este nombre en 1904 a partir de la fusión de varias empresas de la zona de Langreo. Sus principales actividades se desarrollaron desde entonces en los campos de la minería hullera y la siderurgia. Los barrios que acomete Rodríguez Bustelo por encargo de esta empresa entre 1916 y 1918 serán los de Marqués de Urquijo y la Nalona o barrio del Pilar, destinados a viviendas de mineros del pozo Fondón. El proyecto del barrio Marqués de Urquijo en La Felguera corresponde a 1916 y plantea ubicar la nueva urbanización en el solar de la antigua Fábrica de Vega, cuyas dependencias y casas para trabajadores estaban declaradas en estado de ruina. El emplazamiento estaba delimitado en su entrada principal por la Carretera Carbonera entre Gijón y Langreo, en la parte posterior y lateral derecha por terrenos y vías del Ferrocarril de Langreo, y en el lateral izquierdo lindaba con el río Candín.Alineadas con la Carretera Carbonera y en la entrada principal se preveía la construcción de las casas destinadas a maestros de taller, con la fachada y entrada principal a una calle particular dentro de los límites del barrio obrero. Esta misma calle, suficientemente amplia para la circulación de peatones y vehículos, sería la destinada a accesos para los hoteles de los ingenieros.Cada grupo de edificaciones: casas de maestros, casas de obreros y hoteles de ingenieros, disponía de grupos de lavaderos con agua corriente. Las casas destinadas a obreros se estructuran en bloques de dos o tres plantas, destinados a cuatro o seis familias. Además, se prevé que en los bajos de alguno de los bloques se pudieran emplazar los servicios comunes de café-casino, cooperativa, etcétera. Este tipo de equipamientos solía ser los habituales para estos núcleos, constituyendo el casino o centro social, donde acudían las familias en los días de ocio, núcleo importantísimo de control de la vida del trabajador. Cada vivienda obrera consta de tres dormitorios (uno doble y dos sencillos en la planta baja, y tres dobles en las casas ubicadas en las plantas superiores), comedor-cocina, WC, despensa, armario, pasillo y vestíbulo. Si se consideran los proyectos habituales, en los que lo único imprescindible suelen ser las tres estancias y el WC sin baño, apreciamos cómo en los proyectos para el Barrio Urquijo el arquitecto atendió unos niveles de confortabilidad que excedían los mínimos habituales, por lo que este conjunto de arquitectura industrial adquiere así un carácter moderno, del que carecen otros ejemplos de similares fechas.

►COMPLEJO DEPORTIVO ACXT

El proyecto, enmarcado dentro del Plan de reconversión de la cuenca minera asturiana, nace con el espíritu de dotar a la ciudad de una obra que abogue más por el paisajismo que por la edificación ya que no se quería perder el poco espacio libre existente en la ciudad. La composición formal la generan una serie de “olas verdes” relacionadas entre sí y que, a su vez, responden a las necesidades de uso del interior del edificio. Así, las cubiertas están dotadas de diferentes alturas según la actividad destinada al espacio inmediatamente inferior a éstas: la altura generada para la zona de cancha deportiva es mucho mayor que la de la piscina, por ejemplo. De esta manera se le ha dado forma a la cubierta como si un pliegue en el terreno se tratase. Ésta, en un inicio, se proyectó para ser transitable pero, debido al riesgo ante posibles caídas y al elevado coste del mantenimiento, han acabado siendo no transitables y forradas con césped artificial. Cada una de las “colinas”, tres en total, corresponde a una zona de uso concreto: la cancha polideportiva multiusos, el recinto de las piscinas y la zona de servicios generales. En cuanto a los cerramientos, el recinto de la piscina es el único en todo el edificio que se ha proyectado con un cierre transparente. En este hueco se ha colocado el muro cortina Mecano parrilla tradicional, un cerramiento realizado a medida debido a la singularidad de la curvatura de la fachada, que alcanza los ocho metros de altura. Otra de las soluciones de carpintería utilizadas ha sido el Sistema Technal, perfectamente compatible con las puertas PL, colocadas en los accesos a las diferentes áreas. ►CINE FELGUEROSO Jovino Martínez Sierra

El Cine Felgueroso, rehabilitado y puesto de nuevo en marcha en un momento en el que los cines se sacan de los centros de la ciudad, con proyecto del arquitecto gijonés Jovino Martínez Sierra y ha pasado a ser, además de cine, un centro cultural y se ha convertido en un recinto mucho más plural y polivalente. Para ello, se subdividió el espacio interior para disponer, en la parte inferior, una sala de 346 butacas capaz de albergar proyecciones de cine y otro tipo de actos y, en la superior, una sala polivalente así como un espacio expositivo a su alrededor. En palabras del arquitecto, se ha actuado sobre el cine “en una doble vertiente: desde el respeto en la rehabilitación de los elementos de la fachada y el vestíbulo; y desde la acción contemporánea de proyecto para la adecuación del edificio a los nuevos usos, generando una nueva arquitectura que incorpora un diferente manejo de la escala y la luz con un uso mucho más intenso del edificio”.

►MUSEO DE LA MINERIA DEASTURIAS

Hablar de minería es, por tanto, hablar de Asturias. Durante más de dos siglos el Principado ha aportado entre el 50 y el 70% de toda la producción nacional de hulla, siendo una fuente de energía básica en España desde la mitad del siglo XIX a finales del XX.. El MUMI (Museo de la Minería y de

la Industria), construido en El Entrego, en 1994, ha logrado con éxito la difícil misión que le fue encomendada: catalogar, explicar, analizar y divulgar el patrimonio minero. El MUMI se asienta sobre la escombrera del pozo San Vicente, a orillas del río Nalón, un pozo que fue autogestionado por el SOMA en los años treinta. El edificio ocupa una parcela de 27.000 metros cuadrados y sus dependencias 5.000. Consta de dos plantas que albergan colecciones temáticas ycientos de piezas de valor

L L A N E S __________________________________________________________ ►CONSULTORIO MÉDICO Andrés Diego Llaca ►LOS CUBOS DE LLANES Agustín Ibarrola

Agustín Ibarrola realizó esta intervención artística en el puerto marinero de Llanes, sobre los bloques de hormigón que componen la escollera del puerto. Constituye una manifestacion de arte público donde se funden elementos esenciales de la obra del artista con el pasado histórico-cultural de la villa de Llanes. «Con los Cubos de la Memoria he creado un paisaje nuevo en Llanes (...)es el mayor reto con el que

me he enfrentado, convirtiendo la escollera el puerto llanisco en una gigantesca escultura policromada de infinitos escorzos (...) La tridimensionalidad, el colorido y los efectos ópticos aprovechando el oleaje y las mareas, forman parte de los múltiples atractivos diferenciales de los Cubos de la Memoria. (...)Será mi obra más poderosa.» El cubo se ha adoptado como la imagen representativa de la villa de Llanes

M I E R E S_________________________________________________________ ►CENTRO DE SALUD Jovino Martínez Sierra

El edificio se proyecta desde su implantación con la idea de hacer ciudad, generando un nuevo paisaje urbano mediante la yuxtaposición de varias piezas de diferente altura que dan respuesta a la escala del entorno y completan la alineación a la calle con el edificio del instituto adyacente reconfigurando un nuevo espacio público. De este modo, lo privado se hace colectivo y la fachada se convierte en calle. Los accesos a las distintas áreas se realizan por el nuevo espacio verde: la masa edificada se modela de manera escalonada hacia el espacio público del acceso principal y el edificio se expande hacia la fachada posterior. En el interior unas rasgaduras y patios introducen la luz en los espacios interiores. La linealidad en la agrupación de consultas se compensa mediante la utilización del color de las estampaciones fotográficas en los paramentos interiores, que identifican las diferentes áreas así como en la diversificación de episodios que van ocurriendo en la arquitectura.

►VIVIENDAS ZigZag arquitectos

Fachadas como diálogos de memoria. Por la cara urbana se materializa en acero para recordar la memoria del mieres mas industrial y de las minas, antiguo motor economico de la ciudad. Se trata de paneles de chapa grecada de acero de color gris oscuro, como una envolvente rugosa y continua. En la cara interior del edificio se busca una referencia rural, la vuelta a la naturaleza y al origen. Se trata de una doble piel : una transparente formada por grandes ventanas y otra compuesta por celosias moviles de madera que permiten el control por parte del usuario de la radiación solar y el grado de privacidad.

► GIMNASIO Rogelio Ruiz

Por qué son tan feas las zapatillas de deporte profesionales? Un gimnasta no tiene poruq no tener cabeza ni sensibilidad. A pesar del poco dinero, pensamos en dar qué pensar al que hace deporte, mientras lo hace. Este proyecto no tiene apenas servidumbres funcionales ya que recepción, calderas, servicios, duchas… se encuentran en un edificio anterior de piscinas. Por tanto se trata de una pieza casi exenta que unimos por un pequeño istmo a un edificio público ya existente. En realidad construimos una sección.Las vistas al sur, que es la fachada del edificio que se ve al

entrar a Mieres desde la autopista, son bonitas hacia la montaña pero esta orientación puede ser muy molesta a la hora de entrenar. Por ello esta fachada se convierte en un vuelo que nos quita el rigor del verano y una serie de orejas, de vigas forradas, que impiden las entradas de rayos matutinos y del atardecer de menor inclinación. Esta fachada se parte y disminuye su escala para ser un volumen en tamaño similar a los ya construidos. Los materiales están utilizados en el sentido de Semper, en su textura, el metal se ve metal, los paneles de madera OSB forran las paredes, el hormigón betón. Las orejas metálicas en chapa lisa, la banda horizontal de chapa ondulada, que se apoya sobre el cristal, abajo el hormigón que sale de cimentación mostrando la madera de su encofrado, y los testeros, más mudos, hechos con un despiece en hormigón prefabricado, rota, explicativa la esquina. Monocromático pero riqueza en texturas, hacen que en vez de tectónico parezcan naipes de distintas barajas. La fachada norte es una banda superior de cristal, desmochado aquí el vuelo, que deja ver el cielo, desde la calle apenas se ve el cristal saliendo sobre el seto. En el interior la madera favorece el cálido uso deportivo y el uso de paneles de viruta en el techo nos permite una absorción acústica que favorece el confort en el uso previsto. Una puerta abatible en tramos permite la división para dar flexibilidad en distintos usos.

N A V I A ___________________________________________________________ ►VIVIENDAS Gomez del Collado

Torre de viviendas con un diseño de fachada que podría hoy firmar cualquier equipo de vanguardia holandés. Por desgracia sufre problemas estructurales (el pilotaje de su epoca posiblemente fuera de madera) y ha sido vaciado interiormente para realizar una nueva distribución, al igual que su fachada que va a ser alterada. Posiblemente NO TENGA NINGÚN TIPO DE PROTECCIÓN EN NINGÚN CATÁLOGO, lo cual debería hacer pensar al colectivo de Arquitectos sobre ello. ¿Sólo pueden protegerse los edificios a partir de que tengan 50 años de antigüedad o se debería instar a su protección con independencia de su edad?

►POBLADO 1961-1968 Ignacio Alvarez Castelao ►CASTRO DE COAÑA

también conocido como El Castrillón, es un asentamiento fortificado que data del siglo I. Es un punto estratégico clave ya que, desde el Castrillón se vigiló el paso de la ria de Navia, garantizando el tráfico de oro proveniente de minas próximas. O V I E D O _________________________________________________________ [ver página http://arquitecturadeoviedo.blogspot.com.es/] ►SANTA MARIA DEL NARANCO

Fue el Aula Regia del conjunto palacial que el rey Ramiro I mandó construir en las afueras de la capital delreino de Asturias, y que se terminó en el año 842. Su estilo artístico es el denominado arte asturiano o "ramirense", dentro del prerrománico. Tiene una planta rectangular de 20 metros de largo por 6 de ancho, y está dividida en dos pisos, con una altura total de unos 9 m.3 , resultando una planta bastante alargada. En sus lados mayores existen dos salientes de los cuales el del lado norte corresponde a una escalera de dos tiros por la que se accede a la planta superior. Al exterior, en sus lados mayores, son visibles los contrafuertes que se corresponden con los arcos fajones interiores. Principalmente el material utilizado es el sillarejo, como es corriente en el arte asturiano. Es un edificio elevado, esbelto y elegante, modulado por la simetría de los contrafuertes y la gracia de sus arcos de medio punto peraltados, alguna de cuyas soluciones constructivas y decorativas, como las bóvedas de cañón, los arcos fajones, los contrafuertes exteriores o la supeditación de la decoración escultórica a la arquitectura, suponen un claro anticipo del románico.

►SAN MIGUEL DE LILLO

Actualmente sólo se mantiene en pie una tercera parte del edificio original porque en fechas anteriores a 1115 sufrió un derrumbamiento que acabó con su triple ábside y tres tramos de la nave. Las cubiertas de las naves que han llegado hasta nosotros adoptan una configuración peculiar. La bóveda que recubre la nave central sigue un eje oeste-este mientras que las laterales se colocan perpendiculares al mismo, es decir, de norte a sur. La gran altura a la que están dispuestas (11 metros la central y 8 las laterales) condiciona el uso de un material ligero para su construcción. Se recurre por ello a la piedra toba como ya se hizo en Santa María del Naranco. La separación de las naves se lleva a cabo a través de gruesas columnas y no de pilares, caso insólito en la arquitectura asturiana. Sobre éstas se asientan unas arquerías de medio punto con roscas sogueadas y por encima, continúa la pared maciza hasta alcanzar la bóveda, que es reforzada con arcos fajones. Los capiteles son de forma cubicatroncocónica y las basas se caracterizan por estar decoradas con las figuras de los cuatro evangelistas y su símbolo zoomórfico. Uno de los elementos más complejos de la construcción es su vestíbulo. Se cubre con bóveda de cañón. Las jambas de la puerta son dos grandes piezas monolíticas de piedra. La ventana abierta en el muro para iluminar el recinto está cubierta con una celosía, realizada en una gran losa de piedra, que presenta un calado minucioso y preciosista.

► LA FONCALADA

Es el único ejemplo de construcción de carácter civil con fines de utilidad pública de la Alta Edad Media. Pertenece al conjunto de Monumentos de Oviedo y del reino de Asturias incluido en la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO. Se construyó durante el reinado de Alfonso III el Magno (866-910) y protege un manantial de agua potable que brota del mismo suelo. Ésta se recoge en una piscina cubierta por un cuerpo de sillería, de planta rectangular con arco y bóveda de cañón peraltada, cuya parte superior se remata en doble vertiente. En su frontón está esculpida en relieve la Cruz de la Victoria con el alfa y la omega pendiente de sus brazos, el arco semicircular está peraltado y despiezado en grandes dovelas de piedra. Además, algunos sillares poseen inscripciones piadosas.

► PALACIO DE CONGRESOS . 2011 Santiago Calatrava

En el centro de Oviedo, el Palacio de Congresos "Ciudad de Oviedo", se alza como un nueva seña de identidad de la ciudad, ofreciendo a todos sus visitantes unas modernas instalaciones, con un diseño espectacular, en las que la funcionalidad, la calidad y la versatilidad de sus espacios y medios técnicos, audiovisuales y humanos, son la base que sustentan a este complejo arquitectónico, que no deja indiferente a nadie

►FACULTAD DE MEDICINA Ignacio Alvarez Castelao

Lección en recorridos, las distintas escalas, como desde la ciudad, en una visión lejana, es imponente con la mole curva de las aulas en grada, con el volumen volado de hormigón que es la zona de dirección. Pero cuando te acercas, se hace amable, te crea una escala pequeña (dos metros en algunos puntos),

►FACULTAD DE BIOLOGIA Y GEOLOGIA Ignacio Alvarez Castelao

El contraste entre dos mundos –la biología y la geología, lo animado y lo inanimado–. Está compuesta por dos edificios, ha de ser contemplada en su conjunto. El bloque más alto es el de departamentos, con planta en "L", formando la línea de la calle, recogiendo en su interior el edificio más bajo (aulario), abierto a un espacio ajardinado. En el aulario –desafortunadamente restaurado en 1996–, de planta central poligonal y carácter organicista, se aligeraba el efecto pesado del hormigón con los componentes metálicos de la armadura y los ventanales gigantes de parasoles. El núcleo de vestíbulo y rampa se cubren al exterior con una pirámide estrellada de 8 puntas, elevada como un tambor sobre un anillo de otras tantas pirámides triangulares o techos de aulas

► HACIENDA. ANTIGUO CONVENTO SANTA CLARA Ignacio Alvarez Castelao

restauración de Santa Clara, actual sede de Hacienda, herido por la guerra.

►EDIFICIO SERRUCHO Ignacio Alvarez Castelao

Situado en la calle Cervantes nº 15 esquina con Matemático Pedrayes, el edificio de viviendas bautizado con el nombre de «El Serrucho» --que tiene reconocida una protección «integral singular», según el Catálogo Urbanístico del Concejo de Oviedo-- lo proyectó en 1956 el arquitecto asturiano Ignacio Álvarez Castelao, nacido en Cangas del Narcea (31 de marzo de 1910) y formado como tal en el ambiente de la vanguardia española de los años treinta, que optó por un acercamiento a las corrientes europeas del momento (Movimiento Moderno). Está revestido de gresite, es «moderno en su concepción, rompedor en cuanto al carácter formal de los edificios de la época: niega la esquina, cuando el inmueble burgués siempre la potencia, y hace que las ventanas giren buscando la luz.

►EDIFICIO EL SERRUCHIN Ignacio Alvarez Castelao

Edificio de viviendas construido en 1958, siguiendo el diseño de Ignacio Álvarez Castelao. Dentro de un volumen formal limpio, se componen dos fachadas completamente distintas. Una de ellas, ortogonal y muy modulada queda compartimentada mediante bandas verticales que cruzan tanto paños ciegos como terrazas. Al otro lado, de forma más abstracta, se sitúan sobre un plano liso, un juego de ventanas-caja giradas hacia el Este, de las que recibe el nombre, al igual que su hermano mayor situado en la otra esquina, el Serrucho

►TALUD DE LA ERIA Salvador Perez Arroyo

este llamativo edificio está dedicado alCentro Cultural El Talud de La Ería (véase ficha), que fue inaugurado en septiembre de 2010. Construido para contener un gran desnivel del terreno junto al nuevo Carlos Tartiere --campo de fútbol del Real Oviedo, el primer equipo de esta ciudad, que es la capital del Principado de Asturias--, se arma sobre dos muros de hormigón paralelos entre los que se desarrollan sus tres plantas, con un total de 900 metros cuadrados de superficie. La fachada principal, enfrentada a uno de los laterales del campo de fútbol, tiene una gran fuerza estética. Compuesta de grandes bloques de hormigón de aspecto arenoso, entremezclados con plantas que surgen de los huecos, recuerda las primitivas construcciones bereberes. En el interior, donde el arquitecto dejó al descubierto la caída original del talud logrando una sensación orgánica, fresca, similar a la que se produce al entrar en una caverna. Las paredes de roca tienen su prolongación natural en tramos de hormigón sin tratar, lo que refuerza la naturalidad del espacio.

►FLORIDA ARENA Salvador Perez Arroyo

El polideportivo diseñado por el arquitecto Salvador Pérez Arroyo y financiado con el «plan anticrisis» del Gobierno ya deja ver su peculiar aspecto, con chapas de colores que recuerdan un cuadro de Mondrian, Pero la originalidad del Florida Arena no acaba en su colorida envoltura. Sobre todo está en su cubierta, con pendientes y zonas llanas por las que se podrá correr o pasear, en un circuito deportivo que partirá del ajardinamiento exterior y recorrerá el peculiar tejado del edificio, y pasará por su interior. El nuevo equipamiento, ubicado en una parcela entre las calles Luis Sela Sempil, Valdés y Cudillero, ejecutado por la empresa Ferrovial-Agromán, le fueron adjudicados 4,3 millones de euros.

►EDIFICIOS LA LOSA Salvador Perez Arroyo ►MUSEO BELLAS ARTES Patxi Mangado

Las obras de ampliación del edificio dejaron al descubierto el inmueble restaurado. El proyecto, del arquitecto navarro Patxi Mangado, contempla dos fachadas, la exterior, de carácter histórico, y la interior, de vidrio.

►MUSEO ARQUEOLOGICO Fernando Pardo Bernardo y Bernardo Garcia Tapia

El museo surge como ampliación y reforma del museo existente del año 1952 dentro del casco histórico próximo al complejo catedralicio. A pesar del uso de un lenguaje arquitectonico contemporaneo, hay un diálogo con las arquitecturas preexistentes.

►LA MILAGROSA Saenz de Oiza

►CATEDRAL. CAMARA SANTA ►PALACIO DEPORTES 1965-1975 Ildefonso Sanchez del Rio

Está inscrito en el Registro Ibérico de Equipamientos del Movimiento Moderno (1925-1965) con la máxima catalogación «A». Lo más destacable es el techo en forma de caparazón de tortuga, proeza arquitectónica en su tiempo al convertirse en la primera cúpula cerámica sin pilares del mundo

►CEMENTERIO DEL SALVADOR Jordi Badia

P O L A DE L E N A ______________________________________________ ►IGLESIA DE SANTA CRISTINA DE LENA

A la pequeña iglesia de Santa Cristina de Lena se le denomina la "la iglesia de las esquinas" pues a su planta de una nave rectangular con contrafuertes prismáticos, tiene adosadas otras estancias también ortogonales, como el pórtico de los pies, que hacen de su fisonomía una estampa acusadamente angulosa.Tiene pórtico a los pies, crucero y cabecera.En el interior se aprecian similitudes con Santa María del Naranco, en el uso de arcos de medio punto peraltados. El nivel de la cabecera se encuentra muy elevado con relación al suelo del cuerpo de la iglesia. Elemento de gran valor es el iconostasio en piedra de fechas distintas al resto del edificio. Tiene tres arcos sobre columnas con sencilla ornamentación y da paso al transepto, de reducidas dimensiones.

P O L A DE S I E R O _______________________________________________ ►PARAGUAS Ildefonso Sanchez del Rio

El nombre del ingeniero Ildefonso Sánchez del Río está ligado de forma inseparable a Siero. Fue el visionario que aporto la imagen de Pola de Siero: «era un visionario, tanto estructural como estéticamente». La que, para muchos, es su obra más conseguida, la plaza de abastos de la Pola, se ha convertido en el principal símbolo de la localidad, y una reciente rehabilitación le ha devuelto su esplendor. El paraguas, hecho de hormigón, tiene una estructura octogonal en forma de pirámide invertida, y se construyó en los años setenta como parte del nuevo mercado nacional de ganado, que hasta entonces estaba en Les Campes. Había otros paraguas de menor tamaño que no se conservaron cuando se trasladó de nuevo el mercado al emplazamiento que ocupa hoy en día. Sí se conservó otra estructura que, brillantemente rehabilitada por el arquitecto José Benito Díaz, es hoy el hogar del pensionista, y en un futuro próximo acogerá la nueva estación de autobuses. Sólo quedó en pie, y no sin dificultades técnicas, el paraguas de mayor tamaño. El problema es que a su lado se levantó el edificio de la actual estación de autobuses, una construcción no demasiado afortunada, y además el paso constante de vehículos impidió que el espacio se convirtiera en una verdadera plaza pública, con uso vecinal, como ha ocurrido con paraguas de menor entidad de otros lugares.

►MERCADO ABASTOS Ildefonso Sanchez del Rio

El proyecto, de planta triangular, se adapta a la forma de la parcela, situada en el centro urbano. El volumen generado por la cubierta alberga un espacio simétrico en dos niveles, estando el inferior bajo el nivel de calle. La distribución de los espacios interiores presenta una fuerte modulación, y las circulaciones responden al uso del edificio: amplias en el pasillo central y recorridos perimetrales, y con accesos en cada una de las tres fachadas. Las esquinas se resuelven en chaflán, que suaviza el recorrido exterior, cubierto en su perímetro bajo un voladizo construido a base de dovelas curvadas de fibrocemento. La estructura es de hormigón armado, a base de dovelas-onda, y la cubierta se divide en 2 bóvedas simétricas respecto al arco de intersección, desde el que emergen otros transversales. El esquema estructural se completa con pilares de hormigón en la fachada principal. Las bóvedas presentan grandes lucernarios, que confieren junto con los planos verticales acristalados de fachada una generosa iluminación al interior. Cabe destacar la presencia de la perfilería de los puestos exentos de venta, modulados en cubos de 3 m, pilares interiores, barandillas y tribunas circulares, repartidos simétricamente respecto al eje principal.

►AUDITORIO Jose Benito Diaz.

Su nombre está ligado ya a todos los proyectos arquitectónicos públicos que se han acometido en Siero en los últimos treinta años. Como arquitecto municipal, ha concebido desde el mercado de ganados hasta el nuevo auditorio de la villa, además de una larga lista de actuaciones en espacios y edificios del concejo. ►MERCADO GANADO JOse Benito Diaz

P R O A Z A _________________________________________________________ ►CENTRAL HIDROELECTRICA 1964-65 Joaquin Vaquero Palacios

La Central Eléctrica en Proaza de Joaquín Vaquero Palacios lo tiene todo. Como muy bien apunta José Antonio Pérez Lastra en el libro “Arquitectura Moderna en Asturias, Galicia, Castilla y León. Ortodoxia, márgenes y transgresiones”, editado por Celestino García Braña y Fernando Agrasar Quiroga, es “una Obra de Arte Total que incluye a todas las artes plásticas, por su tratamiento

escultórico, atención a los detalles, integrando los relieves del mural de los signos del testero exterior, los murales geométricos inspirados en motivos electromagnéticos, el tratamiento de carcasas y la utilización del color en el espacio interior”. La masividad y pesantez del volumen contrastan con las generosas aberturas inferiores, las cuales contrarrestan ese efecto. Vista a una cierta distancia, se asemeja a un paralelepípedo geométricamente tallado, a una obra de artesano. Sin embargo, forma parte de una obra de ingeniería de alto voltaje. Al doblar la esquina para continuar con el mismo lenguaje en uno de los testeros, Vaquero Palacios se enfrenta al problema estructural y de imagen. Lo resuelve magistralmente colocando un masivo apoyo con las caras inclinadas a modo de pegollo de un hórreo que tiene una mejor capacidad de absorber cargas inclinadas y que al mismo tiempo hace de nexo de unión entre las dos fachadas. El mosaico formado por piezas prefabricadas a pie de obra e inspirado en motivos electromagnéticos, contribuye a dar significado y expresividad en la única fachada plana. La columna integrada (de la cual desconozco su función) nos recuerda a esos depósitos de agua que encontramos en muchas ciudades. Nos está hablando de la importancia del agua, nos está explicando la función del edificio sin colocar un letrero que diga “Central Eléctrica”. La columna posee pequeños trozos de vidrio incrustrados que recorren casi la totalidad de su altura y con un determinado ancho, que con sus reflejos a la luz del sol, nos parece recordar al desbordamiento del agua desde la parte superior de la columna. Es un hilo de agua. ¡Esto si que es hilar fino!

R I B A D E S E L L A _______________________________________________ ►CENTRO RUPESTRE CUEVA TITO BUSTILLO Andres Diego Llaca

La Cueva del Tito Bustillo, situada en el concejo asturiano de Ribadesella, es una de las cinco cuevas más importantes del mundo con Arte Paleolítico, convirtiéndose en uno de los grandes santuarios de este arte en Europa. La cueva está catalogada dentro del Patrimonio de la

Humanidad de la UNESCO. Su construcción ha supuesto una inversión de 7 millones de euros, que han sido financiados por los gobiernos autonómico y central y está destinado a albergar el Centro de Arte Rupestre Tito Bustillo de Ribadesella. El museo está ubicado en una de las márgenes del río Sella, en la antigua cantera de Corcubión, al lado de la cueva de Tito Bustillo, y ocupa un magnífico lugar que contribuye a dotar al pueblo de un edificio de vanguardia. El edificio, con 116 metros de longitud, 16 metros de alto y 16 de ancho, cuenta con una superficie total de 8.000 metros cuadrados distribuidos en tres niveles. La planta baja es la destinada a la recepción y a una tienda de recuerdos. El museo está ubicado en la totalidad de la primera planta, y la última está destinada a la instalación de una gran cafetería/restaurante en la terraza. Este centro de arte alberga recreaciones de sus cuatro espacios más singulares: la galería de los Caballos, la de los Antropomorfos, el Camarín de Vulvas y el Panel Principal, en torno al que gira la exposición permanente. T A P I A DE C A S A R I E G O ____________________________________ ►PISCINAS NATURALES Jovino Martinez Sierra

La idea de convertir una vieja cetaria abandonada de Tapia en un pintoresco rincón para el paseo y el baño le ha valido a Jovino Martínez el reconocimiento de la II Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje. Estas piscinas son obra de el arquitecto Jovino Martinez Sierra. Las encontramos ubicadas enTapia de Casariego. Se trata de unas piscinas que el Ministerio de Medio Ambiente encargó en toda

España, con una filosofía común de intervención mínima en la costa. En este caso, se utilizó la

preexistencia de una antigua cetárea utilizando en la intervención la madera, como único material.

"la actuación se entiende desde el respeto a la naturaleza y las condiciones existentes y

posibilitando nuevas formas de utilización de la zona que convierten el camino y las plataformas en

superficies activas de uso y movimiento que posibilitan otra forma de relacionarse con este paraje

de la costa asturiana"