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ARTE MODERNO

El comienzo del llamado "arte moderno", esdecir, el arte de ruptura respecto al arte

tradicional, academicista u "oficial", presidido por

la armona, la proporcin y la imitacin, se

produce hacia 1863, cuando surge la concienciadel estilo impresionista (impresionismo) y

aparece la tendencia a la disolucin de las

formas (preconizada ya por Turner hacia 1840).

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Es llamado arte moderno por oposicin al

denominado arte acadmico, que

representara la tradicin; mientras que el

arte moderno representara la

experimentacin

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Joseph Mallord William Turner, Tormenta

de nieve: Anbal y su ejrcito cruzando

los Alpes", 18010-12.

Londres, Tate Gallery

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Joseph Mallord William Turner: "El muelle

de Calais, con pescadores franceses,

mientras llega el barco del correo

ingls", 1803. Londres, Tate Gallery

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Esa tendencia conduce a una visin ms fresca y

original de las cosas, que se manifiesta en el

conglomerado, casi abstracto, de vibrantes

pinceladas de colores puros de las series de

Monet, y posteriormente, en el

postimpresionismo, en la bsqueda de la

expresividad oculta de las cosas de Van Gogh, enel empleo de colores emocionales, no descriptivos,

De Gauguin, y en la modulacin de planos de color

estructurales de Czanne.

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Claude Monet. Madame Monet y su hijo,

1875

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Vincent Van Gogh. La noche estrellada.

Nueva York, 1889.

The Museum of Modern Art

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Paul Gauguin, De dnde venimos? Qu

somos? Adnde vamos?,1897

Museo de Boston.

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Paul Gauguin. En la playa, Mujeres de

Tahit, 1891.

Museo de Orsay

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Paul Cezanne. Los jugadores de naipes

(Les Joueurs de cartes), 1889-1892.

Museo de Orsay

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Esa destruccin de las frmulas artsticas

convencionales o tradicionales establecidas

desde el Renacimiento, que se produjo a partirde mediados del siglo XIX, fue el caldo de

cultivo donde los artistas de comienzos del

siglo XX encontraron las races para eldesarrollo de sus innovaciones artsticas.

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Una caracterstica del arte durante el siglo XX

es que el desarrollo de los distintos estilos,

movimientos o tendencias no se produce conarreglo a un sistema evolutivo, sino que hacia

los mismos aos surgen direcciones estticas

totalmente opuestas.

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Adems, dado su carcter internacionalista, se hace

difcil el estudio por pases, ya que el desarrollo de

las nuevas ideas y planteamientos estticos se

produce al unsono en todos ellos comoconsecuencia de su rpida difusin y el consiguiente

intercambio de influencias. Tampoco es

posible una diferenciacin por generaciones, pues

los artistas de una misma generacin trabajan entendencias muy diferentes.

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Tambin hay que tener presente que el iniciode un nuevo movimiento no significa que losartistas de corrientes anteriores dejen de

trabajar o de influir, ms o menosdirectamente, en el desarrollo de lassiguientes tendencias; esos artistascontinan produciendo obra, y a lo largo del

tiempo es fcil encontrar sus nombresasociados a otras corrientes (inclusocontradictorias) desarrolladas progresiva osimultneamente.

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No obstante lo dicho, con el fin de facilitar el

estudio, se ha dividido el arte del siglo XX en

tres grandes periodos:

Primeras vanguardias artsticas, o

corrientes histricas (desde comienzos desiglo hasta los primeros aos cuarenta)

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Fauvismo

Matisse

Andr Derain

Expresionismo

Munch

Cubismo

Picasso

Braque

Juan Gris

Dadasmo

TristanTzara

Futurismo

Filippo Tommaso Marinetti

SurrealismoDal

Andr Breton

Pintura Abstracta

Kandinsky

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Segundas vanguardias, o corrientes

"modernas (desde los aos cuarenta

hasta mediados de los aos setenta)Postmodernidad (a partir de mediados

de los aos setenta)

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El impresionismo y el posimpresionismo

significaron ya un arte decidido a experimentar

con nuevos modos de representacin de la luz

y el espacio a travs del color y la pintura, y de

la vibracin de la materia en escultura (Rodin).

En los aos previos a la Primera Guerra

Mundial, una explosin de creatividad tuvolugar con el fauvismo, cubismo, expresionismo

y futurismo.

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Fauvismo

Henri Matisse. The dance, 1909.

Museo de Arte Moderno de Nueva York

http://www.famousartistsgallery.com/gallery/matisse-jl.html

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Cubismo

Juan Gris. Guitarra y mandolina, 1919.

Galerie Beyeler, Basilea.

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Expresionismo

Amadeo Modigliani. Chakoska, 1917.

Sau Paulo Museum of Art

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La Primera Guerra Mundial trajo consigo el fin

de esta fase, pero indic el inicio de una serie

de movimientos antiartsticos, como el Dad,el trabajo de Marcel Duchamp y el surrealismo.

Tambin grupos como de Stijl y Bauhaus

acababan de comenzar a desarrollar nuevasideas sobre la interrelacin de las artes,

arquitectura, diseo y educacin artstica.

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Manifiesto del futurismo

1. Queremos cantar el amor al peligro, el hbitode la energa y de la temeridad.

2. El coraje, la audacia y la rebelda sernelementos esenciales de nuestra poesa.

3. La literatura ha magnificado hasta hoy lainmovilidad del pensamiento, el xtasis y el

sueo, nosotros queremos exaltar elmovimiento agresivo, el insomnio febril, lacarrera, el salto mortal, la bofetada y elpuetazo.

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4. Afirmamos que el esplendor del mundo se haenriquecido con una belleza nueva: la belleza dela velocidad. Un coche de carreras con su cap

adornado con grandes tubos parecidos aserpientes de aliento explosivo... un automvilrugiente que parece que corre sobre la metrallaes ms bello que la Victoria de Samotracia.

5. Queremos alabar al hombre que tiene el volante,

cuya lanza ideal atraviesa la Tierra, lanzada ellamisma por el circuito de su rbita.

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6. Hace falta que el poeta se prodigue con ardor,fausto y esplendor para aumentar elentusistico fervor de los elementosprimordiales.

7. No hay belleza sino en la lucha. Ninguna obra dearte sin carcter agresivo puede ser

considerada una obra maestra. La poesa ha deser concebida como un asalto violento contralas fuerzas desconocidas, para reducirlas apostrarse delante del hombre.

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8. Estamos sobre el promontorio ms elevado delos siglos! Por qu deberamos protegernos sipretendemos derribar las misteriosas puertas del

Imposible? El Tiempo y el Espacio morirnmaana. Vivimos ya en lo absoluto porque yahemos creamos la eterna velocidadomnipresente.

9. Queremos glorificar la guerra - nica higiene del

mundo-, el militarismo, el patriotismo, el gestodestructor de los anarquistas, las bellas ideaspara las cuales se muere y el desprecio de lamujer.

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10. Queremos destruir los museos, las

bibliotecas, las academias variadas y

combatir el moralismo, el feminismo y todaslas dems cobardas oportunistas y utilitarias.

11. Cantaremos a las grandes multitudes que el

trabajo agita, por el placer o por la revuelta:

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cantaremos a las mareas multicolores y

polifnicas de las revoluciones en las capitalesmodernas; cantaremos al febril fervor nocturno

de los arsenales y de los astilleros incendiados

por violentas lunas elctricas; a las estaciones

vidas devoradoras de serpientes que humean,en las fbricas colgadas en las nubes por los hilos

de sus humaredas; en los puentes parecidos a

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gimnastas gigantes que salvan los ros brillando al

sol como cuchillos centelleantes; en los barcos de

vapor aventureros que huelen el horizonte, en laslocomotoras de pecho ancho que pisan los rales

como enormes caballos de acero embridados de

tubos y al vuelo resbaladizo de los aviones cuya

hlice cruje al viento como una bandera y parece

que aplauda como una loca demasiado entusiasta.

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Es desde Italia donde lanzaremos al mundo este

manifiesto nuestro de violencia atropelladora e

incendiaria, con el cual fundamos hoy el"futurismo", porque queremos liberar este pas

de su ftida gangrena de profesores, de

arquelogos, de cicerones y de anticuarios.

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Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un

mercado de antiguallas. Nosotros queremos

liberarla de los innumerables museos que lacubren toda de cementerios innumerables.

Filippo Tommaso Marinetti, "Le Figaro", 20 de

febrero de 1909