6. Uso Del Flash

7/31/2019 6. Uso Del Flash

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sesión06

EL USODEL FLASH

El fashPara un otógra o es indispensable en muchas ocasiones dis-poner de una uente de luz de gran potencia, manejable,portátil, con gran autonomía, de poco peso y que ocupe unescaso volumen. El ash es una herramienta insustituible enel equipo, por lo que debe ser cuidadosamente elegido eincluso, en determinadas disciplinas, será necesario disponerde varias unidades.Estamos muy acostumbrados a ver ashes en los equipos

de trabajo en otogra ía, aunque no siempre se utilizan porno saberlo hacer adecuadamente. En algunas especialida-des, como el bodegón, el retrato, la alta velocidad o la

macro otogra ía, su dominio es, en muchos casos, imprescin-dible para lograr buenos resultados. En la otogra ía de pai-saje, por ejemplo, el ash suele ser el gran olvida-do y muchos otógra os apenas lo utilizan odesconocen su potencial. Con recuen-cia su uso se asocia a la otogra íacreativa o innovadora del paisaje,a pesar de que ha sido una herra-

mienta básica desde sus inicios.Es necesario asimilar per ectamen-te la sesión 05 “Entender la luz”



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antes de amiliarizarnos con el uso del ash en la práctica. Yen su manejo tendremos en cuenta que su utilización sobre lazapata de la cámara o sobre regletas próximas a ella limitanmucho las posibilidades de iluminación que nos o rece.

Formas de trabajarLas evoluciones que se han materializado en los ashes mo-

dernos permiten emplear varias unidades en modo TTL inalám-brico y controlados por la cámara. Avances y publicidad queomentan que el otógra o compre una de estas caras unida-

des de la marca que utiliza, la ensamble en la zapata de lacámara y salga a a rontar la otogra ía con el uso de su nuevaherramienta. Los primeros resultados ya se encargan de in or-marle de lo que ignora: el ash disparado desde la cámaraproporciona imágenes muy realistas, con luz plana y rontal.El ash en modo TTL sigue actuando para una medición degris neutro del 18% de re ectancia, por lo que las medicio-nes sobre un tono o escasa gama tonal próxima son allidas.

Hay que conocer bien las cualidades de la luz y cómo actuarsobre ellas. Las correcciones con sobre y subexposición en launidad de ash de nuevo requieren de la atención del otó-gra o y puede perder oportunidades otográfcas.Con el tiempo y la in ormación acaba descubriendo que lamayor fabilidad y precisión en los resultados se obtiene enmodo manual. En general el modo TTL sólo resulta recomen-dable en aquellas ocasiones e ímeras e irrepetibles en las

que podemos vernos obligados a cambiar repentinamentelos ajustes manuales en la cámara y no tengamos un acce-so rápido al ash o un tiempo sufciente para el ajuste quelos cambios en la exposición pudieran requerir. Aunque enmuchos casos un ajuste de medición matricial y control TTLdel ash nos dará un resultado aceptable, no es convenien-te confar en que vaya a realizar una exposición correctaen cualquier tipo de escena. Con recuencia obtendremosresultados con subexposición. Hay que saber utilizar ambosmodos y decidir cuándo es mejor uno u otro. También descu-briremos que cualquier ash de cualquier marca (incluso losque podemos comprar por 20 euros en ebay) pueden hacerbien el trabajo en muchas circunstancias.En modo manual, una vez determinada la cantidad de luznecesaria, si dejamos el ash fjo aparte de la cámara podre-mos reencuadrar, acercarnos o alejarnos del sujeto y realizarcientos de otogra ías bien expuestas, con la precaución deno cambiar los valores de exposición o el ángulo de tomaa más de 45 grados. Esta es la comodidad y seguridad detrabajo en modo manual. Para un otógra o muy acostum-brado al uso del ash en manual será más rápido su ajuste

preciso antes de que suceda la acción, que la corrección desubexposición en TTL.



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Para aquellas situaciones en que se requiere trabajar conagilidad es muy útil disponer al menos de una regleta o so-porte que nos permita mover y orientar el ash según nuestrasnecesidades. Sobre ella nos dará un buen resultado disponerde un mástil regulable en altura y que nos deje fjar el ashen una posición elevada, algo lateral, alejada del eje óptico

y disponer de ambas manos para manejar el equipo, sobretodo en otogra ía de prensa, aproximación, macro otogra ía

y otogra ía submarina.Para aquellas escenas que podamos preparar previamente(una especie que acude o atraemos a un determinado lugar,una planta, un pequeño ambiente, la textura de un tronco),los mejores resultados se obtienen aplicando un esquema deluz, es decir, distribuyendo varias unidades de ash segúnnuestras necesidades. Estos ashes se colocan sobre pinzas,

minitrípodes o brazos articulados, incluso en el suelo o sobreelementos del entorno.En las ormas de trabajar in uyen mucho los gustos de cadaautor. Mis pre erencias se declinan hacia ashes con célulasesclavas incorporadas y de buena calidad, que permitan sudisparo accionando una única unidad, la que está más cercade la cámara, o incluso desde la zapata orientándola haciaotra unidad y no hacia el sujeto, en este caso por comodidad

y si tenemos sufcientes ashes. Cuando cambiamos de en-cuadre desplazamos sólo la cámara, los ashes permanecenen los lugares previstos salvo ajustes posteriores. Esta ormade trabajar es ventajosa cuando uno actúa solo; si hay más

otógra os alrededor cada disparo de cualquier otra unidaddisparará y descargará nuestros ashes. En los cursos de or-mación puede ser una ventaja, ya que un otógra o que estéa nuestro lado trabajando con un ash muy rebajado y sinque alcance al sujeto de orma directa se benefciará delesquema de luz.Es posible realizar un buen trabajo con cualquier ash quedisponga de unas mínimas prestaciones, sea de la marcaque sea. Encontraremos precios muy interesantes en el mer-

cado de ocasión. En mi caso, tengo unos 8 ashes muyfables y económicos, adquiridos de segunda mano, de mar-ca di erente a mi cámara, de hecho de su directo competidor.El ash simplemente aporta luz y es el otógra o quien debedeterminar desde dónde, cuánta, cómo y con qué color.

Requisitos y características- Potencia: Se mide por su número guía. A mayor númeroguía, mayor potencia. Es óptimo un valor entre 45 y 52 paratrabajar en exteriores con pequeño volumen y rapidez. Enestudio debemos buscar un mínimo de 500 W.- Manejabilidad y robustez. Mejor cuanto más reducido seasu tamaño y mejor su construcción.- Versatilidad. Al menos 4 modos de disparo. Auto, TTL, Ma-

nual con potencias parciales, Estroboscópico. Pre eriblemen-te con célula sincronizadora o simpática incorporada.- Cabezal zoom. Suele ajustarse entre 24 y 105 mm. Debedisponer de un di usor para uso de gran angular, entre 14 y20 mm. Y tarjeta blanca de aclarado de sombras en luz rebo-tada. Los ashes de estudio son sustancialmente di erentes y nodisponen de cabezal zoom ni de tarjetas incorporadas, en sulugar la luz de modelado es una gran opción para iniciarse.- Cabezal basculante. La cabeza debe poder ser orientadaen cualquier dirección. Muy útil para encarar la célula es-clava al ash principal mientras el cabezal se orienta haciael ondo, en sentido contrario. En los ashes de estudio lamovilidad se basa en la rótula que lo sustenta.



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- Baterías recargables. O en su de ecto pilas convencionalesque se puedan sustituir por recargables. Esto ahorra un buendinero y da mayor autonomía. Las pilas recargables acortanel tiempo de recarga, duran mucho más, y son más respetuo-sas con el medio ambiente.- Buena autonomía. Es decir, que nos permita un mínimo de100 disparos a plena potencia, para que no nos deje tiradoen una sesión larga, especialmente bajo el agua si hacemosmás de una inmersión seguida. En el caso de las bateríasigualmente se valora la autonomía. Para los ashes de es-tudio utilizados con mucha recuencia en exteriores hay quevalorar la adquisición de un mini generador silencioso y uncarrito de transporte.- Tiempo de reciclaje corto. Importante sobre todo en tomasde acción, donde necesitamos rapidez para disparar más

otos o repetirlas. Esto es menos importante si trabajamossujetos estáticos.

Si nuestro trabajo se va a centrar en retrato, bodegón, ma-cro otogra ía o bien otogra ía de auna en alta velocidad esconveniente disponer de varias unidades de ash. Un ash seprepara como principal para uso con cable de varios metrosde longitud desde la zapata de la cámara, recuentemen-te con un di usor, mientras que el resto pueden accionarsemediante células esclavas. Pueden ser de cualquier marcasiempre que tengan modo manual con escalas de potencia

y mejor con modo auto para iniciarnos en la otogra ía noc-turna. Los ashes de mayor número guía o más voluminosospueden ser utilizados para los ondos o las contras, dondenecesitaremos una mayor potencia y cobertura dada la su-perfcie a iluminar.

Es recomendable disponer al menos de un ash que sea delsistema de nuestro equipo y que permita especialmente sincro-nizar en modo alta velocidad, FP o HSS, para dispararlo envelocidades de obturación altas, por encima de 1/250 seg.

El número guíaDefne la potencia o intensidad de luz máximas que puedeaportar el ash. Apenas tiene e ecto en el aspecto fnal dela imagen, pero in uye en cuestiones de tipo técnico que sípueden a ectar. Interesa tener ashes de potencia moderada

y alta, ya que con ellos podremos iluminar una mayor partede la escena y que su luz alcance mayor distancia. Con una

uente de luz potente es posible optar por dia ragmas máscerrados o sensibilidades ISO más bajas. Incluso trabajarmás lejos del sujeto o emplear di usores, que restan una con-siderable cantidad de luz.La cantidad de luz que puede proporcionar un ash es su

potencia o número guía.



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NG = Distancia x Nº F.Con un NG de 45 podremos iluminar a un sujeto a 5 metrosa un dia ragma /9 con un objetivo de 50 mm e ISO 100.Con esta órmula es posible realizar los cálculos de distancias

y dia ragmas, pero debemos tener en cuenta que los cálculosson para ISO 100.Ejemplo:Un ash que tenga un número guía 30, a /11, con ISO 100tendrá un alcance de 2,75 m. Con ISO 200 es de 5,5 m.Tal vez sea más útil disponer de la órmula de esta manera,Distancia = NG : Nº FEs muy sencillo calcular para 10 metros y obtener un /8necesitamos un NG 80, para obtener un /4,5 necesitamosun NG 45.

Tenemos que pensar que el ash, por potente que sea, no so-luciona algunas escenas obvias, como iluminar un sujeto y un

ondo, si el primero se encuentra alejado del segundo variosmetros y el ash está posicionado en nuestra cámara. Si que-remos tener al sujeto bien iluminado, el ondo que esté variosmetros por detrás quedará oscuro, y al contrario, si queremostener el ondo correctamente expuesto, el sujeto estará muysobreexpuesto. La solución sería separar el ash de la cá-mara e iluminar de orma lateral y más equidistante sujeto y

ondo, rebotarlo sobre un di usor o techo para abarcar todala escena o mejor aún, aportar luz de orma independiente,utilizar un ash para el sujeto y otro para el ondo.

La luz se sumaEl doble de luz proporcionado a un encuadre no supone eldoble de número , sino sólo un número entero más. No pa-samos de /4 a /8, sino de /4 a /5,6. Si e ectuamos unamedición de luz ambiente correcta para un sujeto y queremosademás iluminarlo con un destello de ash en modo manual,no podemos aplicar la escala de distancias o calcular la luznecesaria por una órmula, ya que ambas luces se sumarán yes posible dar como resultado, dependiendo de la intensidadde cada una de ellas, un sujeto sobreexpuesto. En este casola luz que el ash aporte debe ser de una intensidad muybaja, una pequeña racción de su potencia, que ademássería actible rebajar con el uso del di usor.Si para otografar un sujeto a una distancia fja obtenemosun valor /5,6 con un ash a 1/4 de potencia, para obtenerun valor de /8 a igualdad del resto de valores necesitare-mos subir a 1/2 potencia o bien utilizar un segundo ash a1/4 de potencia junto al anterior para que la luz se sume.Trabajar con luz de ash supone conocer el Principio delCuadrado Inverso y cómo la luz se disipa con la distancia.

Aumentar la distancia al doble signifca aportar 4 veces másluz para obtener la misma exposición.



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El cuadrado inversoAl variar la distancia entre una uente de luz y un objeto, lacantidad de luz que éste recibe no es directamente propor-cional a la distancia entre ellos, sino en relación al cuadradode ésta. Al doble de distancia la intensidad de luz que recibees cuatro veces menor (dos dia ragmas menos).Los haces luminosos se despliegan en todas direcciones de

orma radial y tridimensional. Así la luz que ilumina a un me-tro una superfcie de un metro cuadrado con determinadaintensidad, a dos metros alumbrará cuatro metros cuadradoscon una intensidad cuatro veces menor.En la aplicación otográfca, esta Ley de Cuadrados Inversostiene sus matices:- El oco debe tener menos de 1/10 de tamaño de lo ilumina-do con lo cual nos sirve para todo lo que tiene relación conla iluminación con ash.- La luz no conviene que sea rebotada por paredes o techos

a la par que iluminamos directamente; estas luces parásitasnos alsean los cálculos.

- Los haces luminosos si se hacen converger o divergir me-diante elementos ópticos o di usores (Spots, proyectores) nosiguen esta ley.La uente de luz que no la sigue en absoluto es la llamadaRadiación Coherente, la luz Laser. Los haces de luz en vez deser divergentes, como lo son las uentes de luz en la naturale-za, son paralelos.

ACCESORIOS QUE NO AFECTAN A LAS CUALIDADESDE LA LUZPara aquellas situaciones en que se requiere trabajar conagilidad es muy útil disponer al menos de una regleta o so-porte que nos permita mover y orientar el ash según nuestrasnecesidades. Sobre ella nos dará un buen resultado disponerde un mástil regulable en altura y que nos deje fjar el ashen una posición elevada, algo lateral, alejada del eje óptico

y disponer de ambas manos para manejar el equipo, sobre

todo en otogra ía de prensa, aproximación, macro otogra ía y otogra ía submarina.

El trabajo de campo o de estudio requiere de una ampliagama de accesorios no muy onerosos, que permiten realizarel trabajo de orma más adaptable y exible, adecuando losrequisitos de la iluminación a un espacio de trabajo reduci-do, abrupto, poco accesible o muy despejado, donde debenubicarse las unidades de ash.- Célula sincro en caso de que no la tenga incorporada.Permite accionar el ash a distancia mediante el disparo deotra unidad sin necesidad de cables. Para el trabajo en exte-riores soleados puede suceder que las unidades esclavas no



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respondan. En este caso es posible adquirir por poco dineroun emisor que se coloca en la zapata de la cámara y unreceptor para cada ash que se accionan por luz in rarrojao radio recuencia.- Sincronizadores por radio recuencia. Comercializadoscomo Radio Slave, hay instrumentos muy económicos queresulta posible adquirir en Internet.- Zapata base. Para poner el ash sobre un trípode, pinza...En cuanto utilizamos el ash uera de la zapata de la cámaranecesitamos de este accesorio que nos permita posicionarlo.- Pinzas y accesorios de sujeción. Disponer de una ampliagama de minitrípodes, pinzas, velcros, gomas elásticas, más-tiles telescópicos, piquetas, minirótulas, brazos articulados o

exibles que nos permitan ubicar los ashes allí donde esnecesaria su luz.

- Cable simple de ash de un par de metros. Interesante paraubicar la unidad principal uera de la zapata y sincronizarlacon el obturador de la cámara a velocidades relativamenterápidas. Si ya disponemos de un cable TTL de esta longitudno será necesario, ya que también accionará el ash en otrosmodos de manejo.

- Cable TTL extensible. Importante disponer de él para mo-mentos ortuitos, e ímeros e irrepetibles en los que la cámaralo va a controlar todo de orma automática.- Cable de ash de hasta 25 metros de longitud. Importantepara trabajar con el ash ubicado cerca del sujeto mientrasla cámara se encuentra a mayor distancia. El ajuste en modomanual debe ser calculado para controlar la luz medianteISO y dia ragma en la cámara.- Bolsas de plástico transparentes. Permiten cubrir temporal-mente las unidades de ash en caso de inclemencias deltiempo, para preservar los ashes de la lluvia o la arena. Hayque prever el calentamiento del ash (utilizar en escalas depotencia bajas y en modo simple de avance).

ACCESORIOS QUE AFECTAN A LAS CUALIDADES DE

LA LUZ- Di usor: Colocado delante de la uente de luz permite am-pliar su tamaño. Podemos llevar para los ashes de mano di-

usores adaptados y panelables en la mochila de orma quepodamos disponer de un estudio portátil para exteriores y sa-carles mayor partido. Tras los di usores, traslúcidos, podemos



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emplazar varios ashes según su superfcie. El di usor se sueleacoplar al ash o situarlo a poca distancia de él. Cuanto ma-

yor superfcie tenga el di usor y más lo acerquemos al sujeto,más suave será la luz que recibe. En esta categoría entranlos paneles caseros traslúcidos, las cajas de luz, las ventanasde luz, etc. La placa de plástico con relieve que lleva incor-porado el ash sirve para ampliar su ángulo de cobertura,como sucede con el Bounce, el Lightsphere y otros pequeñosdi usores. Funcionan bien en interiores, pues permiten que laluz rebote en paredes y techos a costa de pérdida de intensi-dad de luz. Sin embargo en exteriores serán decepcionantes,pues no amplían la superfcie de iluminación, por tanto no selogrará suavizar la luz signifcativamente.- Re ector. Puede ser improvisado, como una simple cartulinablanca, una pared, una cortina, el techo, o bien disponer

de uno a modo de accesorio fjo o plegable en el equipode exteriores, como un re ector de varias caras, blanco ymetalizado en plata, oro... Se puede emplazar en la zonaopuesta a la uente de luz principal, para rebotar la luz deésta y suavizar las sombras a modo de segunda uente deluz. También puede permitir el rebote de la luz de ash sobreél para aumentar su superfcie actuando como única uentede luz, como sucede con los paraguas para ashes. Hay queconsiderar el color del re ector, pues a ectará en mayor omenor medida al color de la luz que re eja. Según el tamañodel re ector la luz que re eja será más o menos suave.- Filtros de color. Son gelatinas calibradas de diversos colorespara a ectar a la temperatura de color de la luz que emite el

Di usor

Refector



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ash, calibrada a 5.500 K. Se colocan delante del cabezal,para a ectar al color de la luz que emite. Disponer de unagama de fltros de color calibrados y de ácil colocación

en el cabezal de ash nos permite controlar el color de laluz en numerosas circunstancias y combinarlo con el balancede cámara.- Tele ash: Se trata de una lente resnel que se aplica delantedel cabezal, a cierta distancia. Esta lente tiene la propiedadde concentrar la luz, reduciendo el ángulo de apertura dela misma. Con el zoom del cabezal ajustado en 50 mm, alaplicar la lente resnel del tele ash a una distancia de unos25 cm la luz se concentra en la equivalencia de un 300 mm.Cualquier óptica por debajo de esta ocal mostrará zonasoscuras en la imagen, donde la luz no ha llegado por estarconcentrada, un e ecto a modo de viñeteado de luz.La base de su concepción es una lente de plástico o cristalcon círculos concéntricos que estrecha el haz de luz si secoloca a cierta distancia de la uente de emisión (el ash eneste caso, pero también se usa en ocos).Hay dos modelos de tele ash en el mercado, uno consistenteen un tubo opaco que encaja en el cabezal con la lente

resnel alojada en unas ranuras del extremo, y otro desmon-table con dos laterales de metal y unos velcros que sujetan lalente resnel al rente. La desventaja del primero es su volumen

para el transporte, ya que el tubo no se pliega y resulta algoaparatoso. La del segundo es más grave porque parte de laluz rebota en la lente resnel y encuentra salida por la aper-tura del lado in erior, a ectando a la medición de la célula

otosensible del ash, que corta el destello si trabajamos enmodo automático y deja la imagen muy subexpuesta. Portanto, si queremos un tele ash desmontable tendremos querecurrir a la con ección casera de, al menos, una pared in e-rior para el soporte.Para su uso hay que encajar la cabeza del ash y ajustarloapuntando hacia el sujeto a iluminar. La posición del zoomdel cabezal del ash debe situarse en 50 mm para aprove-char al máximo su intensidad.

Los mejores resultados se obtienen en modo manual o au-tomático compensando la exposición para aclararla. Para

auna en acción suele emplearse el ash dotado de tele ash,

sincronizado en velocidades de obturación altas y con aper-turas de dia ragma bajas, para que su e ecto sea visible. Esimportante asegurarse sobretodo de que el tele ash está bienorientado al sujeto, es decir, correctamente alineado con elteleobjetivo, para que su luz incida bien.Es muy recomendable el uso del ash para sujetos recortadoscontra el cielo. Entonces se puede subexponer el cielo enuno o dos dia ragmas para obtener mayor detalle o cambiotonal y se suple la subexposición del sujeto mediante el usodel tele ash. De esta orma se resalta mucho el sujeto, porquepasa a ser de tonalidad más clara. Además se aclaran lassombras de la luz cenital.También se emplea en sujetos situados en sombra contra on-dos iluminados situación análoga a la del cielo.Hay varias marcas independientes que abrican soportespara di erentes modelos de ash y suministran la lente resnel

rontal. Algunos modelos de ash de determinadas marcasdisponen también de tele ash de serie (Metz, Quantum).Para ash de mano se utilizan mucho el Lepp project-a- asho el tele ash de visual echoes. Suelen di erir en ser modelosabiertos o cerrados.

Telefash



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- Snoot: Es una capucha ajustable que acaba en un pequeñocírculo por el que sale la luz. Se asemeja a un embudo. Lacapucha dirige toda la luz del ash limitando su ángulo de

apertura, es una luz puntual. Consigue luces muy puntuales,duras, que permiten resaltar selectivamente una pequeña par-te de la escena y por lo general complementan esquemas deluz. Estas luces puntuales se llaman spot en inglés y puedenconseguirse de orma casera. Es un tipo de luz muy selectivaque equivale a hacer un orifcio en una ventana para queentre la luz en ángulo muy cerrado. Su uso puede combinarsecon una luz general suave y aplicarse a una zona a resal-tar de orma sutil, los ojos, por ejemplo. Las capuchas spotpodemos hacerlas con cartulina y fjarlas con cinta aislantecuando es necesario su uso. Varias marcas abrican distin-tos modelos de di usores, ventanas de luz y capuchas spot,como Lumiquest.- Convertidor a ash anular. Un accesorio que se ajusta en elcabezal de un ash convencional y dirige su luz a un anillo deconsiderable diámetro. La luz es rontal y suave para una per-sona. Se utiliza en otos de moda y retrato, pero se obtienene ectos muy concretos, su uso es muy rígido en los resultados.- Panal de abeja: La luz sale por múltiples orifcios rectos yno se abre, a modo de rayos de luz láser. Permite iluminarsuperfcies de mayor tamaño que el snoot o la luz puntual,

pero se aplica de orma selectiva, sin que la luz se abra. Deesta orma puede dejarse el ondo sin iluminar, o bien el pla-no próximo. Se aplica sobre sujetos de cierto tamaño paraobtener una luz muy direccional. Es similar a la luz reguladamediante aletas en un oco, pero puede acoplarse a venta-nas de luz, de orma que la superfcie es mayor y se mantieneel ángulo cerrado.

Luz más suaveSobre este tema ya hemos avanzado datos en el anterior decualidades de la luz. Uno de los principales problemas quesuele plantear el uso del ash es la dureza de la luz. Dado que

el tamaño de la uente de luz es bastante reducido, casi siempremuy in erior al tamaño del sujeto a otografar, la luz producidaresulta muy contrastada, con sombras muy marcadas.

En aquellos casos en que necesitemos una luz más suave seránecesario incrementar el tamaño de la uente de luz, para loque se emplean diversos accesorios específcos y técnicas,aunque todos ellos disipan mucho su intensidad. Tambiénpodemos obtener luz suave si disponemos varias unidadesde ash envolviendo al sujeto y rebajando las sombras.

El fash anularUn modelo que irrumpió en el mercado hace años y que hasido utilizado en otogra ía tanto de estudio como en plenanaturaleza es el ash anular. La luz que emitían estas unida-des daban como resultado unas imágenes bastante planas,sin volumen, y con unos brillos circulares allí donde la superf-cie re ejaba la luz del ash, como los ojos, por ejemplo.Las unidades modernas basadas en dos lámparas que seregulan de orma independiente han mejorado mucho el as-pecto de las imágenes que iluminan. Los modernos ashesanulares permiten obtener sombras y mayor sensación devolumen.Las ventajas que presentan es que son sistemas compactos,

muy transportables y de rápido manejo. Sin embargo es unesquema de luz que puede convertirse en un método de tra-bajo rígido y con ciertas limitaciones en la distancia de traba-jo y en la apariencia fnal de las imágenes. La decisión sobresu utilización es una cuestión muy personal y debe respondera criterios y ormas de uso avanzados.En cualquier caso su complemento, cuando sea posible, conotras unidades en diversos esquemas de luz siempre enrique-cerán la iluminación de la escena.Mi opinión sobre el ash anular es prescindir de su uso salvopara situaciones muy concretas. La orma de disponer deun sistema compacto, fable y adaptable de iluminaciónserá con varias unidades de ash separadas de la cámara

Snoot

Panal de abeja

Convertidor a fash anular



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mediante regletas o soportes y sincronizados mediante célu-las otosensibles. De esta orma resultará posible iluminar elsujeto de orma lateral, cenital o trasera.En otogra ía de moda hay un accesorio que confere ormade anillo de gran tamaño que envuelve a la cámara y encajaen el cabezal del ash. Proporciona luz rontal suave.

El fash bajo el aguaBajo el mar el número guía de un ash se reduce de ormadrástica, aproximadamente un tercio de su valor en super-fcie. Resulta de gran relevancia su posicionamiento paraevitar la iluminación rontal de las partículas en suspensión.Debe situarse a un lado de la cámara en posición ligeramen-te cenital y su luz debe dirigirse de orma algo indirecta alsujeto. De esta orma obtendremos una imagen más limpia ysin partículas, siempre que las condiciones de la toma seanlas adecuadas. Para ello necesitamos un brazo articulado decierta longitud y resistencia.En cualquier equipo destinado a ser sumergido conviene pre-

ocuparse por conocer su autonomía. En el caso de un ash

de uso subacuático es mejor optar por las pilas recargablesde NI-MH, ya que tienen una gran potencia y duración ypueden ser recargadas multitud de veces hasta su pérdidade propiedades.En la otogra ía submarina, al igual que en macro otogra ía yen otras disciplinas de la otogra ía, resulta muy convenientesaber equilibrar la luz ambiente y la del ash. Su uso nospermite equilibrar la luz del sujeto con la del ondo, o biendesequilibrarla ligeramente, dejando al sujeto con una expo-sición correcta y el ondo ligeramente subexpuesto, y obtenercolores reales.Bajo el agua también hay encuadres que precisan del uso dedos o más ashes para su correcta iluminación. Decidiremossobre la conveniencia de su uso en unción a la utilizaciónfnal de las imágenes

y su coste de producción, ya que para trabajar con variasunidades exentas a la cámara será necesaria la ayuda de uncompañero de buceo instruido en iluminación.Hay ashes que permiten variar la temperatura de color endos o tres ajustes, con luz de modelado, etc, pero con un

precio bastante elevado.



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Modos de manejo del fashEl ash puede ser utilizado con resultados similares en tres delos cuatro modos de ajuste: auto, manual y TTL. Dependien-do de nuestra experiencia y del tipo de otogra ía a realizaroptaremos por el más adecuado. Los modos TTL y Auto tienensus problemas (a causa de la calibración para un tono grisneutro) y es mejor aprender con el modo manual, que es elmás preciso para todo y especialmente si trabajamos convarios ashes a la vez, para evitar cualquier aleatoriedad enlos resultados.El ash puede ser utilizado con resultados similares en tres delos cuatro modos de ajuste: auto, manual y TTL. Dependien-do de nuestra experiencia y del tipo de otogra ía a realizaroptaremos por el más adecuado. El modo TTL tiene sus pro-blemas (a causa de la calibración del otómetro de la cámara

para un tono gris neutro) y en muchas ocasiones es mejorutilizar otro modo de medición, como el auto o el manual,especialmente si trabajamos con varios ashes a la vez, paraevitar cualquier aleatoriedad en los resultados.

Modo TTLEn esta posición el ash recibe la in ormación de la cámara,que lo controla, y no es preciso darle ningún parámetro. TTLsignifca through-the-lens, a través de la lente. Es así como lacámara mide la luz y corta su destello.Casi siempre es el modo matricial o evaluativo el que mejorresultado suele dar, dentro del alto grado de error en lasexposiciones obtenidas, salvo en escenas de alto contraste.Con recuencia hay que recurrir a la compensación de expo-sición para obtener resultados óptimos.El modo TTL ha su rido notables evoluciones, hasta alcanzarun cierto grado de fabilidad, con su sistema evaluativo, perosigue sin solucionar determinadas situaciones de luz y con-traste tonal. Una oto de una simple tela blanca, no estaráresuelta con el modo TTL, ni siquiera en el modo automático

de la cámara con medición matricial. También puede resultarimpreciso para sujetos de pequeño tamaño sobre patronestonales opuestos. El otógra o tendrá que tomar la decisiónde compensar la exposición.El modo TTL se empleará siempre que no se tenga un buendominio del ash en modo manual, en situaciones poco con-troladas y que además sean e ímeras, como es el caso deque un sujeto de tonalidades impredecibles vaya a aparecermomentáneamente en un encuadre.

Situación realFotos en Costa Rica. Cueva de murciélagos en la selva.Fotogra ía: José B. Ruiz / Cristóbal Serrano.Una cueva de la que salen al anochecer unos 400 murciéla-gos de di erentes especies.

Resultado de prueba obtenido con ash en TTL:(Fotos comparación)

Modo automáticoEl ash tiene incorporada una célula otosensible que cortael destello de éste cuando detecta que el sujeto recibe la luzadecuada a los parámetros establecidos. Para ello debe es-tar orientada al sujeto y los parámetros tienen que correspon-der a los ajustes en cámara: es ésta la que dispara el ash yla célula la que decide cuándo cortar el destello. La luz querebota en el sujeto es detectada por la célula hasta la canti-dad oportuna para iluminar un tono gris neutro. Es necesarioestablecer en el ash parámetros de sensibilidad y dia ragmade trabajo, como por ejemplo, ISO 100. / 8.

Ejemplo: ISO 100. / 8.El ash nos indicará en una escala de distancias su máximoalcance. Sobre y subexponer la cantidad de luz es muy sen-cillo, ya que el ash no recibe in ormación desde la cámara.Basta con cambiar los parámetros para que emita más o menos

TTL Matricial Manual



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luz de orma regulada siempre que el sujeto sea estático y nocambiemos la posición del ash.En el anterior ejemplo podemos cambiar los ajustes del ash:ISO 100 y /8.ISO 200. / 8. (Subexponemos 1 dia ragma).ISO 100. / 11. (Sobreexponemos 1 dia ragma).Este es un modo adecuado para trabajar sujetos o escenasdonde haya blancos o negros en pequeñas proporciones. Unblanco que se sobreexpone, aunque ocupe una pequeña por-ción del encuadre será detectado por la cámara en modo TTL

y medición matricial, dejando el resto del encuadre oscuro,con alta de luz. El modo automático, menos preciso, ilumina

un área y la célula evalúa un ángulo grande de esa escena,con lo que la luz, en términos generales, estará correcta parala mayor parte de la escena. En estas condiciones hay queoptar por sacrifcar esas pequeñas áreas blancas. Con el usodel modo TTL podemos también realizar una exposición co-rrecta si le damos in ormación al ash de que sobreexpongao subexponga en mayor o menor medida.Debemos recordar que la célula otosensible cortará la expo-sición para un tono gris neutro, así que en imágenes de unúnico tono o escaso contraste y exponiendo en digital puedeser necesaria la sobreexposición de hasta 2 dia ragmas.

Modo ManualEl modo manual es el más preciso de todos. Las escalas depotencia del ash aseguran una cantidad constante de luzindependientemente de cualquier actor. Su entendimiento es

undamental para manejarlo bien.La escala de potencias suele variar entre 1 y 1/128. El va-lor 1 es la descarga completa, toda la potencia, que es lamáxima intensidad de luz que puede dar el ash. El valor1/2 produce la mitad de intensidad lumínica, y así sucesiva-mente. Conviene que nuestro ash, de número guía entre 40

y 60, tenga al menos hasta 1/64 de potencia.Esta aplicación es imprescindible en la otogra ía de alta ve-locidad, si bien la debemos aplicar a la otogra ía en general,



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por su alta precisión y aporte de la misma cantidad de luz encada disparo, de orma independiente a cualquier sistemade medición aplicado de orma automática por la cámarao el ash.Se utiliza mucho si podemos prever una acción y tenerlo todopreparado. Entonces es posible elegir la potencia parcial ade-cuada a los parámetros de exposición y velocidad del sujetopara tener varios destellos disponibles con el modo rá aga.A 1/64 de potencia el condensador ni siquiera llega a des-cargarse, ya que la intensidad del destello es tan pequeñaque las pilas lo mantienen a plena carga de orma continua.Un número indefnido de disparos que no hay cámara de usocotidiano que pueda mantener.

Dominio de la luzLa luz del ash puede ser re ejada, di uminada, aplicadaselectivamente, direccionada, coloreada… Además permite

decidir sobre la obtención de mayor detalle, relieve o coloren la imagen resultante. Detiene movimientos y también loscrea. Si el ash proporciona una pequeña cantidad de luz,ésta será de una duración muy corta y nos permitirá deteneracciones muy rápidas, como el vuelo de un insecto o de unave, siempre que predomine sobre la intensidad de la luzambiente. A la hora de crear e ectos de movimiento en lamisma toma resulta actible recurrir a e ectuar varios disparos,

ya sea en modo estroboscópico o de orma manual.El principal inconveniente de su uso es la velocidad máximade sincronización con el obturador, generalmente a 1/250seg para ashes no específcos, lo que imposibilita su uso enexteriores con luz

solar uerte y sensibilidades altas. Para ello será preciso utili-zar un ash de la misma marca de la cámara con unción desincronización a altas velocidades de obturación.Conlleva una cierta práctica obtener e ectos naturales de luzcon los ashes. Hasta conseguir un cierto dominio podemospracticar e ectuando exposiciones basadas en la luz ambien-te, ligeramente subexpuestas, y compensar la alta de luz enel sujeto con el ash.

Flash de rellenoLa técnica del ash de relleno se basa en la compensaciónque debe haber entre su luz y la luz natural.Se utiliza sobre todo para el aclarado o matizado de som-bras.Para utilizar correctamente la técnica, debemos calcular laexposición correcta de la escena y luego iluminar con el ashopuesto a la uente principal de luz y ligeramente rebajado,

para que actúe pre erentemente sobre las sombras que éstacrea y que el ash debe aclarar. Así se suavizan los contras-tes que produce una luz dura.Si utilizamos el ash en modo Automático o TTL tendremosque ajustarlo recuentemente para obtener una sobreexposi-ción de entre 0,3 y 1,5 dia ragmas mediante el ensayo yerror, dependiendo de los ajustes de medición y automatis-mos en la cámara y según la escena. El modo más fable y enel que yo recomiendo trabajar siempre es el Manual. El ashde relleno en otogra ía de auna se utiliza mucho con el ashsobre la zapata de la cámara, equipado con tele ash, enajuste Manual y con un teleobjetivo de 300 mm o superior.De esta orma es posible otografar mamí eros, aunque estén



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Otra iluminación con un solo ash que es posible proporcionebuenos resultados, dependiendo del sujeto, se obtiene colocan-do éste en una posición muy lateral, sin que llegue a los 90ºcon respecto a la cámara y puede emplazarse a baja o mediaaltura, dependiendo de la escena. Imita la luz del atardecer oamanecer; hay que colocar bien el ash para que ilumine alsujeto de orma conveniente, sin demasiadas sombras.

Dos fashesCon el uso de dos unidades podemos obtener un sujeto y un

ondo iluminados de orma independiente o un sujeto con luzde contra o perflado.Para un ondo ya iluminado con luz natural, muy próximo, obien que deseemos subexponer en mayor o menor medidasi está alejado del sujeto, emplazaremos un ash como luz

principal cenital (lateral o rontal) y el otro trasero. El sujetoaparece muy resaltado del ondo debido a la luz de contra ode perflado. Se calcula una exposición correcta para el ashprincipal, mientras que la contra se sobreexpone entre medio

y un dia ragma, en ocasiones más, dependiendo de lo traslú-cido que pueda ser el sujeto y el e ecto del perflado.Flash lateral y otro de relleno. Un ash se sitúa muy lateral,mientras que el otro se ubica en el lado opuesto, ligeramenteadelantado hacia el plano de la cámara y algo rebajado depotencia. En este caso es conveniente trabajar con ondosiluminados, de lo contrario es posible que queden oscurossalvo que estén próximos al sujeto.Flash cenital y otro de ondo. Un ash ilumina toda la escena

en ángulo menor de 60 º con respecto a la cámara y desdearriba, mientras que la otra unidad se destina a aportar luzal ondo.

Tres o mas fashesEn estos esquemas ya tenemos un gran dominio sobre laescena y no dependemos de la luz natural, que puede sertomada en cuenta como cuarta uente de luz o prescindir deella. Al iluminar partes de la escena de orma separada será

actible incluso utilizar luces puntuales de resalte.Los resultados proceden de combinaciones de los esquemasantes vistos. Partimos de una luz principal más o menos ce-nital, otra uente de luz de contra, que ilumina al sujeto des-de atrás, en ángulo variable, entre 120 y 180 grados conrespecto a la cámara y otra para el ondo. Con recuencia

el ondo precisa de dos o tres ashes para obtener una ilumi-nación homogénea y sin sombras.Los ashes aplicados en cenital pueden adelantarse o retra-sarse con respecto al eje vertical del sujeto en busca de unmayor o menor resalte y volumen. Un esquema que da muybuenos resultados se basa en luz trasera ligeramente cenital

y lateral, unos 30º por detrás del eje vertical del sujeto y luzde aclarado rontal lateral a media altura, aparte de la ilumi-nación del ondo.Para obtener más tonos y relieves es conveniente que las lucesde los ashes no alcancen al sujeto con la misma intensidad,que creen zonas más y menos iluminadas, con sensación demodelado y volumen.



Los ejercicios previos en esquemas de luz pueden realizarsecon objetos inanimados para evitar cualquier retardo en laobtención de imágenes en un trabajo. También es conve-niente saber cuándo el e ecto de varias unidades de ash seestá sumando y restando volumen en la escena. En ocasioneses mejor ubicar bien un único ash que tratar de ubicar seisunidades sin tener las nociones claras.En retrato es interesante disponer de una unidad puntual, me-diante Snoot o capucha, que ilumine muy selectivamente lazona de los ojos a nuestra voluntad.

El fash como obturadorTrabajando con ashes es posible lograr que sea la duraciónde su destello la que actúe como velocidad de obturación.

Para ello la luz aportada conviene que tenga una intensidadmuy superior a la ambiental.Determinadas acciones, dada su corta duración o la elevadavelocidad a la que se desarrollan no podrán ser detenidascon nitidez ni siquiera con una velocidad de obturación de1/8.000 de segundo, caso de un saltamontes en pleno saltoque ocupe una gran porción del encuadre, por ejemplo.Cuando la luz en una otogra ía ha sido aportada únicamen-te por el ash, la duración de su destello actúa como veloci-dad de obturación, aunque ésta haya sido muy in erior. Si elajuste de nuestra exposición resulta superior en más de tresdia ragmas a la luz ambiente (es decir, que si hiciéramos una

oto saldría prácticamente negra), y aportamos la luz de ashnecesaria para iluminarla correctamente, entonces la veloci-dad de obturación nos da igual que haya sido de 1/2.000seg. de 1/125 seg o de 1/2 seg, ya que será equivalentea la duración del destello del ash, siempre que su luz sea laúnica que ilumina la escena.En estos casos, en modo manual, dejamos el dia ragma quenos permita la intensidad de luz del ash y ajustamos en lacámara 1/250 seg (la máxima a la que sincronizaremos

cualquier ash uera del modo FP o HSS) para discriminar almáximo la intensidad ambiente, al disparar el o los ashes.Para conseguir estas di erencias con la luz ambiente pode-mos trabajar en condiciones de baja intensidad lumínica: ala sombra, en el crepúsculo, por la noche, en días muy nubla-dos, en el estudio.También, si disponemos de los medios sufcientes, incluso apleno sol, discriminando su luz mediante fltros de densidadneutra y aportándola con unidades especiales de ash. Sinembargo, si optamos por la portabilidad y ergonomía, im-prescindibles para el trabajo de campo, esta última opciónno debe ser tenida en cuenta.Para incrementar la velocidad de obturación equivalente,reducimos la duración del destello eligiendo una menor po-tencia, aunque así también reducimos la intensidad que pro-

porciona el ash.Es necesario consultar al abricante sobre la duración del des-tello de nuestro modelo de ash a di erentes potencias parcia-les. Esta velocidad e ectiva nos permite detener movimientosimpensables para el rango de un obturador. Y además po-demos utilizar ashes especiales con potencias parciales másbajas, cuya duración del destello es más corta; hay algunoscon una duración del destello de 1/1.000.000 seg e in-cluso menor, aunque a partir de 1/60.000 seg su tamaño,peso y precio comienzan a ser considerables.

Trucar un fashPara ashes que no dispongan de modo manual de trabajocon potencias parciales o cuando estas no resulten lo bas-tante rápidas podemos trucarlas, siempre que dispongan demodo Auto. Sujetamos con cinta adhesiva transparente untrozo de papel blanco rente a su célula otosensible y procu-ramos que la luz de otro ash situado más atrás lo alcance.El ash emitirá un luz de duración muy corta, por debajo de1/40.000 seg.

6. Uso Del Flash

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