-

J uan Cordero. La cazadora.

San Diego (INBA). heredera del núcl eoprincipal del acervo, V en los diferentesmuseos que recibieron derramas delmismo. es suficiente para constatar. sí.cuán fecunda y valiosa (por más queexcesivamente religiosa) fue la expre ­sión pictórica en la Nueva España, pero ,también, el decisivo papel que jugóaquella inst itución en la salvagua rda detan rico legado; inst ituc ión que pese ahaber ido recibiendo distintos nombres-que reflejan las vicis itudes por las quepasó el país- mantuvo práct icamenteintacto el patrimonio pictórico a ella li­gado hasta los primeros años del pre­sente siglo . Depositarios de ese rico le­gado, ahora nos toca a nosotros ver porsu conservación. O

Pelegrín Clavé. Escena en que se le muestra a Jacob la túnica ensangrentada de José .

remitirlos a otros museos de la ciudad o

de losdistintos estados de la República.

Aunque ello significó disgregar tanrico acervo, la solución, tal y como esta­ban las cosas, creemos que fue la másconveniente. Atinada o no, lo cierto esque esa medida explica que hoy día

museoscomo el del Castillo de Chapul­

tepec o el del Virreinato, en Tepozo­tlán. Estado de México, guarden entresus colecciones ricos fondos de pinturacolonial. y que los actuales museos re­gionales de las ciudades de Guadalaja­

ra V Querétaro, por ejemplo, se viesenenriquecidos notabilísimamente conesos envíos.

En la conformación de tan ricos fon­dos de pintura colonial mexicana, inter­vinieron, pues, múltiples factores, talescomo la calidad intrínseca de las obrasy el estado de conservación de las mis­mas; los vaivenes políticos y avatareshistóricos por los que atravesó el país,

en un siglo tan apretado de aconteci­mientos, como es el que va de la consu­mación de la Independencia, a los pri­meros gobiernos revolucionarios; loscriterios y gustos estéticos de diversasgentes en diferentes tiempos, etc .; fac­tores que, a manera de tamiz, jugaronun papel decisivo en dicho proceso. alseleccionar unas obras y desecharotras, al posibil itar la permanencia dealgunas, en detrimento de muchas másque fueron sacrificadas o reubicadas.

Mucho de lo que se había reunido seperdió en el camino, pero afortunadamente lo que ha llegado a nosotros seexhibe en la Pinacoteca Virreinal de

40

naron presupuestos y empezaron a sor­

prendernos los resultados de aquellos

modestos trabajos como el de Poesíaen

Voz Alta o el primer disco de Voz Viva•• dedicado a don Alfonso Reyes en1960. El directo r general de la colec­ción era el doctor del Pozo; coord inadorel licenciado Pedro Rojas; vocal ejecuti ­vo el maestro Juan Rulfo ; ingeniero de

Sonido Miguel de Mendizábal; encarga­do del diseño Vicente Rojo y José LuisMart ínez en el texto de presentac ión" ,

Arreola sonríe y sigue su relato : " Sin

embargo. mi actuación en Voz Viva deMéxico fue muy hermosa y muy breve.muy sentimental. pero breve en el tiem­po y breve en lo que fue mi acci6n pro­ductora de discos . Me toc6 por fortunahacer un disco d Ram6n L6pez Velar·de y ot ro de Jos ' M rtí, ponerl el pró­

logo a Neruda. P l/ic r, al mi mo L6pezVelarde y Igo m ... ( u propio disco.por ejemplo), El hecho que ch6 a

andar. y de lo qu o toy muy cont nto

es !lu urgi r d un ocur r nei t nelem ntal , t n impl : Voz Vlv de Mé·xico. P r mi t n edot s uno dmis m jor r cu rdo , Aunqu claro.d rroll ' má ctiv d d n I e d ILago y por fortun stuvi ron junto mip r na qu m oyud ron muchl mo,entr 11 I lie nel do M u I Gonz •loz Av lar qu fu no 610 m br zo d •reeho sino mi do br zo ; lo qu ha­cla admini tr tiv m nt y n lo qu apromoci6n r fl r r obr d l. Yohacia lo qu h ido n n rol. un ani­mador" .

Arr ola r cr I d p gu dunanueva etop n dond la voz d grupoe individuos difer nt qu d6 plasmadaen la del acet tooLa tecnología defini6el mensaje. y hoy pod mo r encon­trarnos con la " voz viva" d escritores.revivirlos en otra voces y a veces. aun­que ya no estén. sentirlos tan cerca quepodríamos imagin ar su gesto en esemomento; como nos sucedi6 a muchosel pasado martes 7 de enero. al saberque Juan Rulfo habla muerto y. al mis­mo tiempo. escuchar su voz parsimo­niosa y meláncolica leyendo y afirman­do " Diles que no me maten " . Por esavoz viva el creador de El L/ano en L/a­mas y un Pedro Páramo que nos defin ea todos. no podrá morir.

Voz viva. veint iseis años de preservary revivir testimon ios literarios o mu- .sicales de los que hablan a nombre detodos y para los que faltan. Este hecho

"simple" de imprimir en oscuros surcos

un mundo de doble elocuencia: el textoy la voz; la música y su por qué. ha plas­mado el trabajo de maravillosos prolo- .guistas. investigadores. artistas del di­seño y actores. José Emilio Pacheco.Eduardo Lizalde. Carlos Fuentes. Sal­

vador Elizondo. Miguel León Portilla.Alí Chumacero . Eduardo Matos. CésarTort. Joaquín Gutiérrez Heras, José de

Jesús Estrada. Ju lio Estrada. UweFrisch, Luis de Tavi ra, Mario de la Cue­va. Sant iago Port illa. Rolando de Cas­

Va. Aurora Malina. Claudia Obregón.Jorge Humberto Robles. Enrique liza/­de.. •

De esta manera usted. amable lec­tor. puede elegir su momento. su lugar

para reencontrarse o descubrir a los se­res que conforman nuestro universocultural en esta colección que le ofrecemás de 150 discos. clasificados segúnsu género en ocho series:

1) VozViva de México. registra laexpresión y cultura contempo­ráneade nuestro país;

11) Voz Viva de América Latina.recrea las letras e ideas del es­píritu de nuestra geografía co­mún:

111) Literatura Mexicana . da vida anuestros antecedentes liberta­rios en las épocas más signifi-

) .cativas de la historia de Méxi-co: el periodo indígena. la colo­niay la época independiente:

IV) Folklore. nuestra rica tradic iónmusical a través' del son y rit­mos de regiones del vasto te­rritorio de la música popularmexicana;

V) Música Nueve. un acercamien­to a la trayectoria de la compo­

sición de nuestro país en el si­gloXX;

VI) Música para la Escena. creada

para reunir la música de mani­festaciones artísticas como laóperay el ballet;

VII) Testimonios Políticos . perso­najes centrales de nuestra his­toria y.

VIII) ' Universitarios. que plasma las

voces más importantes quehan enriquecido la vida acadé­mica.

La tarea no ha sido fácil . los costos deproducc ión limitan los objetivos y elafán que tiene Difus ión Cultural por au­

mentar el t iraje, reeditar los fonogra -

1,

--- - - - - - 41 _

n Secretosrúblicos,.... '"

j.ANTHONYJOLOWICZ

N ace en Londres, Inglaterraen t 926 Yefectúa sus estudiosprofesion ales en esta ciudad y enla Universidad de Cambridge. Suinterés por la docencia y lainvestigación en las CienciasJurídicas queda en claro si se sabeque desde 1955 ha estado ligado ala práctica académica en laUniversidad de Cambridge, endonde ha sido profesor de Derechoy Derecho Comparado que es elcampo de su especialidad. En laactualidad es el Decano de TrinityCollege en la misma Uni versidad.En virtud de su sólida preparaciónjurídica, ha servido como profesorvisitante en las Universidades deChicago, Nacional de México, deParís y Hebrea en Jerusalén . Haparticipado en numerososcongresos internaciona les deDerecho Procedimental yComparado que se handesarrollado en el Reino Unido,Irán, México, Bélgica , Italia,Francia y Alemania . Su obraescrita es am plia y variada eincluye la producción de 4 libros yde numerosos artlculospublicados en revista s de difusión

-+

mas agotados y producir nuevos mate­riales. Sin embargo. la necesidad de di­fundir nuestro universo cultural superaestas trabas. como lo demuestran lostrabajos de la colección Voz Viva en1985.

El año pasado se editó el primer vo­lumen discográfico de la colección Tra­yectoria de la música en México. Docu­mentos sonoros. Este álbum de cuatrodiscos titulado Música colonial presen­ta una selección de obras del Vi rreinato .El desaparecido maestro Uwe Frisch,quien concibió este proyecto . aclara enla presentación del primer volumen quela música. el más frágil de los bienesculturales. sólo adquiere realidad cuan­do se hace sonar. y deja de existir encuanto se apaga su última resona ncia. loque convierte este traba jo en un"documento sonoro". pero también enla única posibilidad de cono cer obraspoco conocidas dentro de la mús icamexicana de concierto. procedentes al­gunas del Códice del Convento del Car­men. del Códice de Váldes. en Tacuba ­ya. del Archivo de la Catedra l de Méxi·co. así como de los Maest ros de Capillaen Puebla. Oaxaca y Toluca. entre otrossitios.

Los títulos de los discos contenidosen este álbum son : 1) Polifonía Cate ­dralicia en el siglo XVI. 2) Villancicos.jácaras y negrillas del siglo XVI I. 3) Elalto barroco y el ocaso de la era colo­nial. 4) Tablaturas y otros manuscritosde los siglos XVI al XVIII .

Participaron en las interpretacionesMiguel Alcázar en la guitarra y el laúd.el Conjunto Instrumental dirigido porJosé de Jesús Estrada. el Cuarteto Tern­pare y el Coro de Cámara de Bellas Ar­tes bajo la dirección de Rufino Monte ro.

La colección Trayectoria de la músi­ca en México. Documentos sonoros .comprende además tres volúmenesque aúnno han sido editados: Romen­

ticismo y Modernismo. La Revolución yNuevas tendencias.

Otro de los trabajos que VozViva en­riqueció durante 1985. fue la serie detres discos de apreciación musical queapoyan la formación de nuestros futu­ros músicos. En El niño y la música . seincluyen sesenta y tres números ejecu ­tados por niños de cinco a doce años.Estas grabaciones nos muestran la pro­puesta didáctico-musical del maestroCésar Tort, basada en el sistema Micro­pauta . y el resultado evolutivo deaprendizaje en las técnicas de entona-

ci ón. rítmica. tímbrica. I c tura e inter­pretación que pon n práctica su mé­todo.

César Tort e un hombre verdadera­mente preocupado por la educaciónmus ical en México. por r vivir la tradi­ción coral y por r tar la lírica infantilde nuestro pa í . El m . todo Micro.pautaemplea in trum nto musicales denuestro folklor trad icional. adaptándo­los a las cara cteri tic d I ni/lo. Estosinstrumento son I rpa jarocha. elhuéhuelt y la m rimb d I sur d Mé·xico

42 _

ción de textos de Elena Ortiz Hernán.En las voces de Rolando de Castro, Au­rora Malina y Alberto Pedret escucha­mos entre otros. fragmentos del decre­to de excomunión de los insurgentesdado por el obispo Abad y Oueipo. enseptiembre de 1810; fragmentos delManifiesto que el cura Hidalgo hace alpueblo en octubre de 1810; Bando delGeneralísimo don Miguel Hidalgo abo­liendo la esclavitud y derogando los tri­butos. fechado en noviembre de 1810;Yfragmentos de la sentencia de degra­dación del mismo Hidalgo, en julio de1811.

Ernesto de la Torre Villar elaboró lapresentac ión del folleto donde argu- 'menta que para Hidalgo "la cultura noera sólo espiritual sino material. y queen la medida que una progresara la otrase superaría".

El tercer disco contiene. como sunombre lo indica. Documentos de1790 a 1821 . seleccionados por ElenaOrtiz Hernán en las voces de Rolandod Castro. Aurora Malina y Juan Stack.O ntro del materialque incluyeesta se­l cción encontramos fragmentos delInforme del conde de Revillagigedo almini tro de Marina de Espana, fechadon nero de 1790; fragmentos de Ele­

m ntos constitucionales circulados porl sel'lor Rayón en 1812; fragmentos

d I Informe acerca del estado generalde Nueva Espa"a, del virreyJosé MaríaCalleja. abril de 1814; fragmentos delPlan de Iguala firmado por Agustín deIturbide en febrero de 1821; y, frag­mento del Acta de Independencia delImperio Mexicano en septiembre de1821 . asl como otros más.

"Este disco -señala Patricia Galea­na. autora de la presentación- resumeuna visión global del proceso plural dela Independencia. alejándonos de todomaniqueísmo ya sea oficial o tradicio­nal. en la convicción de que entre másmaduro es un pueblo menos necesitade falsos héroes y más puede adentrar­se en el conocimiento de la realidad desu pasado.

"Por otra parte - agrega - . se partede la idea que el conocimiento de la his­toria constituye un elemento funda­mental en al integración nacional. y queesta última es a su vez indispensablepara realizar cualquier proyecto políticoo social. La difusión de nuestro pasadocomún en materiales audiofónicos y te­levisivos se hace más necesaria con el

SECRETOS püBLIcas

internacional.En la actualidad es Director deAsuntos Académicos en laAsociación Internacional deCiencias Jurídicas, así comomiembro de distintasagrupaciones académicas entrelas que sobresalen por encima deotras: la Academia Internacionalde Derecho Comparado, elComité del Reino Unido deDerecho Comparado, el Centro deEstudios Latinoamericanos en laUniversidad de Cambridge. Justoes también destacar su membresíaen el comité editorial de algunasde las principales revistas deDerecho.La relación del profesorJolowiczcon la Universidad Nacionalalcanza casi 20 años, desde que,en 1966, ocupando una beca delConsejo Británico, visitó y laboróen la Facultad de Derecho denuestra Institución.Posteriormente su relación se haestrechado notablemente con elInstituto de InvestigacionesJurídiCas del que es MiembroCorrespondiente en la actualidad.Su conocimiento y preparación,así como el interés demostrado.por nuestro meq,io han hecho quela Universidad lo declare DoctorHonoris Causa.'O

____ _ _ _ _ _ _ _ ______ '43-:-- ...,....- _

personajes y en el nido d u pala-bras:

" - Por cua lqui r lado qu le mire.Luvina es un lugar muy triste. Ustedque va para allá d rá cu nta. Yo diríaque es el lugar dond anida la tr isteza.Donde no conoc la sonrisa. como sia toda la gente I hubi r ido de lacara. y ust d. si qui re. pu d v r esatristeza a la hora que qui r . El aire queallí sopla la r vu Iv • p ro no la 11 vanunca.....

También pr nta r unadiversidad d como son:

- Mú ic Cor I

Coro d I UNAM.- Mú ic M XIC n

con la orqu tUNAM.

- L 6n F Ií (r ICI nI- Monc yo. Ch v z y R vu It

(r dici6n l

sos.Veintiseis año d

que rescatan y h cpresente eterno . La rab ci6n con Al­fonso Reyes inici6 t tray toria. d ­pués las voces d nu Ira ant pdos se unieron . I fol lor • mú icuentos y textos qu dan vida a I Rgión más Transpar nt . Voz viv y nosólo de este México. ino t mbi ' n dAmérica Latina. sonidos. u urro y pa­labras de Sorges. Cortázar y Carpenti r,y todos aquellos que conforman " I s­píritu de nuestra geogra fía común" . O

" Voy a cantar un corridode esos que hacen padecery les suplico. señores .me perdonen. por favor.Desde que los españolesvinieron a este lugarquedamos esclavizadossin tener tierra ni hogar" .

Se reeditó por cuarta vez el disco deJuan Rulfo . Desgraciadamente. estareedición hoy tiene un nuevo valor. nosofrece la voz de quien no volveremos aver. sólo podremos imaginarlo en sus

populares del movimiento independen ­tista :

fin de lograr la solidaridad en momen­tos de crisis como el actual",

El álbum de dos discos La Revolu­

ción. Documentos 1906/1920, nospresenta un texto de Santiago Portillaque resume los acontecimientos quedefinen este periodo y que sirven al es­cucha como contexto de los documen­tos grabados. de los que citamos: frag­mentos del Manifiesto del Programadel Partido Liberal Mexicano. 1906;fragmentos de la Entrevista Díaz­Creelman. 1908; fragmentos de "Pa­

ra despuésdel triunfo". de Ricardo FIa­res Magón. 1911 ; fragmentos de la en­trevista a Madero publicada en El Im­parcial, 1912; fragmentos del Mani­fiesto al pueblo mexicano. de FranciscoVilla. 1914; fragmentos de la entrevistaque sostuvieron Villa y Zapata en Xo­chimilco. 1920; en las voces de Rolan­do de Castro. Juan Felipe Preciado yJosé CarlosRuiz.

En 1986. el Departamento de VozViva hainiciado susact ividades sacandoa la luz los títulos pendientes que habíancomenzado a procesarse en 1985:·

La primera reedición del disco deJuan José Arreola que incluye entreotros textos: El discípulo, Epitafio,Apuntes de un rencoroso y Grayitación.En este último. Arreola recrea el absur­do equilibrio que habita al hombre :

" .. .Yo sigo en la orilla. ensim ismado.Muchos seres se despeñan a lo lejos.Sus restos yacen borrosos. disueltos enla satisfacción. Atraído por el abismo.vivo la melancólica certeza de que novoy a caer nunca" .

Otro de los traba jos de este año eslapresentación del disco La ResistenciaPopular. Canciones de la Reyolución deIndependencia. muestra representativadel corrido. jarabe. son. valona y el hua­pango que dio forma a las expresiones

Juan José Arreola

44