35858_1.pdf

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO

ESCUELA DE ARQUITECTURA INTERIOR

TÍTULO DEL PROYECTO:

DISEÑO DEL ESPACIO INTERIOR Y ESPACIOS EXTERIORES ALEDAÑOS

DE LA GRAN CASONA DE LA QUINTA DE “LA LIRIA” DE LOS MARTÍNEZ

HOLGUÍN COMO MUSEO HISTÓRICO – BOTÁNICO DE LA CIUDAD DE

AMBATO EN EL JARDÍN BOTÁNICO ATOCHA – LA LIRIA

Previo a la obtención del título de:

ARQUITECTO INTERIORISTA

POR: MARÍA FERNANDA REINOSO JURADO

QUITO, DICIEMBRE 2008

Diseño Quinta de “La Liria”

ii

CERTIFICACIÓN

Certifico que el presente trabajo fue realizado en su totalidad por la Srita. MARÍA

FERNANDA REINOSO JURADO, con cédula de ciudadanía Nro. 171051141 – 9

como requerimiento parcial a la obtención del título de ARQUITECTO

INTERIORISTA.

Quito a 19 de Diciembre de 2008

__________________________________

ARQ. PATRICE VALENCIA DEBENAIS

PROFESOR DIRECTOR


iii

DEDICATORIA

Quiero dedicar la presente tesis a mi mami Yoly, a mi papi René, a mi hermanita Vane

y en especial a mis queridos abuelitos Hernán y Cumandá ya que gracias a su apoyo

incondicional; he podido hacer mis sueños realidad y realizarme como profesional. A

Ricardo, por hacerme ver que los sueños pueden hacerse realidad y que sólo con el

verdadero esfuerzo constante se puede llegar al éxito.

Que Dios les bendiga y proteja siempre. Gracias de corazón por todo. ¡Los amo!.

María Fernanda Reinoso Jurado


iv

AGRADECIMIENTOS

Un agradecimiento muy especial a mi universidad “Universidad Tecnológica

Equinoccial”, a sus directivos y a todos sus profesores que de alguna u otra manera han

aportado con sus conocimientos para mi formación profesional.

De igual manera, agradezco infinitamente a todos aquellos excelentes profesionales que

me permitieron obtener la información necesaria para llevar este proyecto de tesis

adelante: Arq. Francisco Naranjo Lalama,, Arq. Fabián Lara, Arq. Hernán Paredes, Lic.

Carlos Guerrero, Arq. Leonardo Arcos y Lic. Betty Miño.

Agradezco también muy especialmente a mi Director de Tesis Arq. Patrice Valencia

Debenais, quien con su conocimiento y guía me han permitido realizar este trabajo de

tesis.

María Fernanda Reinoso Jurado


v

ÍNDICE

Tabla de Contenido DEDICATORIA .......................................................................................................................... iii

AGRADECIMIENTOS ............................................................................................................... iv

CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES ................................................................................ 12

1.1.- OBJETIVOS ................................................................................................................... 12

1.1.1.- OBJETIVO GENERAL:.......................................................................................... 12

1.1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS: .............................................................................. 12

1.2.- MOTIVACIÓN:.................................................................................................................. 14

1.3.- UBICACIÓN DE “LA LIRIA”: ......................................................................................... 14

1.4.- EXPLICACIÓN DEL NOMBRE “LIRIA”:....................................................................... 15

1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD: .................................................................... 15

1.6.- PLANO DE UBICACIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”: ................................... 16

1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: .... 16

CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO ...................................................................................... 19

2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA” ............................................................ 19

2.1.1.- PRIMERA ETAPA: LA FAMILIA MARTÍNEZ HOLGUÍN (1849 – 1961): ...... 20

2.1.2.- EVOLUCIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:................................................ 26

2.1.2.1.- EL FERROCARRIL AL CURARAY: ................................................................. 27

2.1.3.- EL SEGUNDO TRASPASO DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:......................... 31

2.1.4 .- SEGUNDA ETAPA:LA FAMILIA RUALES MARTÍNEZ (1961 – 1982):......... 36

2.1.5.- TERCERA ETAPA: LA ILUSTE MUNICIPALIDAD DE AMBATO (1982 - …):............................................................................................................................................. 37

2.4.- LA LIRIA DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN .............................................................. 39

CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO ......................................................................................... 45

3.1.- NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO .................................................... 45

3.2.- LEGISLACIÓN NACIONAL Y TEXTOS INTERNACIONALES SOBRE LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL............................................................... 48

3.2.1.- REGLAMENTO GENERAL DE LA LEY DE PATRIMONIO CULTURAL ...... 50

3.2.2.- TEXTOS INTERNACIONALES............................................................................ 51

3.2.3.- NORMAS DE QUITO (1967) ................................................................................. 54

3.2.4.- LOS MONUMENTOS EN FUNCIÓN DEL TURISMO........................................ 55

3.3.- ÁREAS DE RESTAURANTE Y BAR .......................................................................... 57


vi

3.3.1.- DEFINICIÓN DE RESTAURANTE: ..................................................................... 57

3.3.2.- CONDICIONES ÓPTIMAS DE UN RESTAURANTE: ........................................ 57

3.4.- ÁREAS DE CAFETERÍA .............................................................................................. 61

3.4.1.- INTRODUCCIÓN: .................................................................................................. 61

3.4.2.- DEFINICIÓN DE CAFETERÍA: ............................................................................ 61

3.4.3.- TIPOS DE CAFETERÍA SEGÚN LA HOTELERÍA O HOSTELERIA:............... 61

3.4.4.- REQUISITOS DE UNA CAFETERÍA: .................................................................. 62

3.5.- ESPACIOS DE COMERCIO ......................................................................................... 63

3.5.1.- LOCAL COMERCIAL:........................................................................................... 63

3.5.2.- TIENAS PEQUEÑAS: ............................................................................................ 63

3.5.3.- TIENDAS DE OPORTUNIDADES:....................................................................... 63

3.5.4.- TIENDAS DE ARTÍCULOS DE USO COMÚN: .................................................. 64

3.5.5.- BAZAR:................................................................................................................... 64

3.5.6.- PLAZAS COMERCIALES: .................................................................................... 64

3.5.7.- MERCANCÍAS: ...................................................................................................... 64

3.5.9.- CONSTRUCCIÓN Y REDISEÑO:......................................................................... 67

3.6.- MUSEO .......................................................................................................................... 72

3.6.1.- CONCEPTOS BÁSICOS: ....................................................................................... 72

3.6.2.- LINEAMIENTOS GENERALES DE UN MUSEO: .............................................. 75

3.6.3.- TIPOLOGÍA DE MUSEOS:.................................................................................... 76

3.6.4.- LA PROYECCIÓN MUSEÍSTICA:........................................................................ 78

3.6.6.- LA CONSERVACIÓN DEL MUSEO: ................................................................... 80

3.6.7.- ALMACENAJE DE OBRAS: ................................................................................. 85

3.7.- ESPACIO PÚBLICO...................................................................................................... 87

3.7.1.- EL ESPACIO PÚBLICO EN LA MODERNIDAD: ............................................... 87

3.7.2.- CONCEPTUALIZACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO: ......................................... 88

3.7.3.- FUNCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO: ................................................................. 88

3.7.4.- DEFINICIÓN DE ESPACIO PÚBLICO:................................................................ 88

3.7.5.- ILUMINACIÓN: ..................................................................................................... 89

3.8.- PAISAJISMO ................................................................................................................. 91

3.8.1.- PRINCIPIOS DEL PAISAJISMO:.......................................................................... 92

3.8.2.- TIPOS DE PAISAJISMO:....................................................................................... 92

3.9.- PAISAJE......................................................................................................................... 94

3.9.1.- DEFINICIÓN DE PAISAJE:................................................................................... 94


vii

3.9.2.- ELEMENTOS DEL PAISAJE: ............................................................................... 94

3.9.3.- TIPOS DE PAISAJE: .............................................................................................. 96

3.10.- JARDINERÍA............................................................................................................. 101

3.10.1.- DEFINICIÓN DE JARDINERÍA:....................................................................... 101

3.10.2.- BREVE HISTORIA DE LA JARDINERÍA:....................................................... 101

3.10.3.- ESTRUCTURA DEL JARDÍN: .......................................................................... 104

3.10.4.- LAS PLANTAS EN LA JARDINERÍA:............................................................. 105

3.11.- JARDÍN BOTÁNICO Y CENTROS DE INVESTIGACIONES BOTÁNICAS....... 107

3.11.1.- DEFINICIÓN DE JARDÍN BOTÁNICO: .......................................................... 107

3.11.2.- ORGANIZACIÓN DE LOS JARDINES BOTÁNICOS: ................................... 107

3.11.3.- BREVE HISTORIA DE LOS JARDINES BOTÁNICOS: ................................. 107

3.11.4.- ALGUNOS EJEMPLOS IMPORTANTES A SEGUIR: .................................... 109

3.12.- EL DISEÑO URBANO Y LA VEGETACIÓN ......................................................... 111

3.12.1.- EL ÁRBOL EN EL DISEÑO URBANO: ........................................................... 111

3.12.2.- EL CLIMA Y EL SUELO: .................................................................................. 112

3.12.3.- TIPOS DE ÁRBOLES......................................................................................... 113

CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO DE TESIS ..................................................... 119

4.1.- PROPUESTA DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS .......................................... 119

4.2.- DESCRIPCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LA QUINTA “LA LIRIA”:..... 120

4.2.1.- ESTILO AL QUE PERTENECE LA CASA DE ACUERDO CON LAS MODIFICACIONES, REMODELACIONES Y/O RESTAURACIONES QUE SE HAN REALIZADO EN ELLA: ................................................................................................. 120

4.2.2.- ESTILO AL QUE PERTENECE EL MOBILIARIO DE LA QUINTA “LA LIRIA”: ............................................................................................................................. 123

4.3.- DESCRIPCIÓN DEL ESTADO ACTUAL:................................................................. 125

4.3.1.- DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA CASA: ........................................................ 125

4.3.2.- DESCRIPCIÓN DEL LADO NORTE DE LA CASA:......................................... 126

4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO: ............................................................................ 130

4.4.1.- INSPIRACIÓN PARA LA CREACIÓN DE LA CAFETERÍA “EL HORNO”:.. 130

4.4.2.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR “RESTAURANTE LAGUNA”: ...... 130

4.4.3.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR DEL “CENTRO CULTURAL LA LIRIA”: ............................................................................................................................. 131

4.4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS:............................... 131

4.5.- CONTENIDO DEL PROYECTO: ............................................................................... 144

4.5.1.- LISTADO DE ESPACIOS: ................................................................................... 144


viii

4.5.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL “LA LIRIA” ................................... 146

4.6.2.- ORGANIGRAMA “ADMINISTRACIÓN DEL CENTRO CULTURAL”.......... 147

4.6.3.- ORGANIGRAMA GENERAL “RESTAURANTE LAGUNA”: ......................... 147

4.6.4.- ORGANIGRAMA COCINA DEL “RESTAURANTE LAGUNA”:.................... 148

4.6.5.- ORGANIGRAMA “CAFETERÍA EL HORNO”:................................................. 148

4.7.- GRILLAS DE RELACIONES: .................................................................................... 149

4.8. CUADROS DE PROGRAMACIÓN: .......................................................................... 152

4.8.1.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN DE ESPACIOS "CENTRO CULTURAL LA LIRIA": ............................................................................................................................. 153

4.8.2.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN “RESTAURANTE LAGUNA”:................... 160

4.9.- PROYECTO DE TESIS: .............................................................................................. 163

4.10.- PERSPECTIVAS DEL PROYECTO DE TESIS: ...................................................... 214

4.10.1.- PERSPECTIVAS CAFETERÍA “EL HORNO” ................................................. 215

4.10.2.- PERSPECTIVAS “SALÓN PRINCIPAL DEL MUSEO DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”.................................................................................................. 217

4.10.3.- PERSPECTIVAS “TALLERES DE ARTE DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA” .............................................................................................................................. 219

4.10.4.- PERSPECTIVAS “SALA DE LECTURA Y MÚSICA DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”.................................................................................................. 222

4.10.5.- PERSPECTIVAS DEL “RESTAURANTE LAGUNA”..................................... 224

4.11.- CÁLCULOS ESPECIALES: ...................................................................................... 226

4.11.1.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “SALÓN PINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS”....................................................................................................................... 226

4.11.2.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES” ......................................................... 229

4.11.3.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: “SALÓN PRINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS” ....................... 231

4.11.4.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: "CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES"....................................................................................... 231

4.12.- MOBILIARIO Y DETALLES DE MUEBLES: ........................................................ 232

4.13.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO DE TESIS: ....................................................... 258

4.14.- CONCLUSIONES DEL PROYECTO DE TESIS: .................................................... 283

BIBLIOGRAFÍA: ..................................................................................................................... 284


ix

INTRODUCCIÓN

Todas y cada una de las ciudades ecuatorianas, tienen sus particularidades y personales

glorias, las que extralimitan en el tiempo desde su propio paisaje hasta la circunstancia

ineludible de sus hombres: ilustres con la azada, la pluma, la paleta mágica, la espada o

la meditación filosófica.

San Juan de Ambato, sin embargo, ciudad recostada entre jardines, huertos de

manzanos y tejas brillantes rojas; tiene el nombre procerato de los tres Juanes fecundos,

en quienes confluyen la emoción de la canción Patria de don Juan León Mera, la

polémica periodística incendiaria del cielo iluminado y el in superable Quijote renacido

de la mente de Juan Montalvo.

Y así como ha crecido muy generosamente en plazas, parques, calles y jardines, ha ido

ilusionada, conformando sus núcleos familiares propensos a la hidalguía, al cariño

urbano, a la gratitud de lo humano, a la dulce esperanza de lo propio.

Ciudad y familia: amada tierra natal, en donde son ejemplo perpetuo y franco, los

Martínez Holguín, su espíritu, La Liria, el espacio histórico indispensable, y

paralelamente, sus cien productivos años de vigencia.

En este estudio, analizaremos el devenir de la esencia filial: don Nicolás Martínez y

doña Adelaida Holguín, y junto con ellos sus once hijos que se multiplican, no en un

afán de superación incosistente, sino que forjan sus ilusiones y ambiciones en su lugar

de origen, y yendo más allá de lo anecdótico: unos serán científicos – la botánica, el

andinismo, la meteorología, la fotografía - , otros, incursionarán con merecidos logros

en el campo de la literatura, el canto, la poesía, la pintura. Entre todos cultivarán el amor

al servicio ciudadano, al cultivo ferviente de las virtudes inseparables, desde el humilde

escribano hasta el gravoso de Ministro de Estado, o el de sin gratificaciones (los

sueños del ferrocarril al Oriente, los trabajos agotadores sin noche y sin vigilia del

Observatorio Astronómico de Quito, la tarea periodística) y mientras tanto: La Liria

se irá conformando como norte y centro en donde, entre todos, enriquecerán el cariño

familiar y ambateño hacia lo trascendente: la industria de las baldosas – las que ahora

adornan, entre otros varios sitios, el Teatro Sucre – sus empresas vitivinícolas que

actualmente embellecen desde su pequeño espacio solariego, las vegas de Patate, entre

otros.


x

En el presente trabajo se estudia de manera profunda la historia de una familia

republicana que supo inscribir su nombre entre los varios sucesos de Ambato y del país

entero. Se trata de los Martínez Holguín, un núcleo de hombres y mujeres al que por

impulso especial les cupo la suerte de conquistar una presencia imborrable en la vida

local y nacional. Sin embargo, lo que se sabía de esta ilustre familia se encontraba

disperso en el olvido. El Banco Central del Ecuador, formó de este modo el “Fondo

Martínez” del Archivo Histórico del Banco Central, y creó con ello las condiciones,

para que investigadores como Tamara Estupiñán – Freile, Betty Miño, y mi persona

María Fernanda Reinoso Jurado, pudiésemos organizar gran parte de la documentación,

anécdotas, vivencias y demás hechos de conocimiento público y privado; para poder

ofrecer al Ecuador y al resto del mundo esclarecedores estudios acerca de esta familia

tan enriquecedora y de su espacio histórico perenne: La Liria.

Pero hay un aspecto relacionado con esta familia que merece atención: su conciencia del

valor de la tierra y su tenacidad por adquirirla, cultivarla y extraer de ellas posibilidades

insospechadas. La posesión de tierras era un fenómeno que en el siglo XIX sustentaba el

carácter aristocrático de las familias. Pero entre los Martínez Holguín la tierra no tenía

precisamente ese carácter, ya que ellos veían a la tierra como un espacio cohesionador

la familia o como el lugar para nuevas iniciativas agrícolas y científicas. Bajo este

luchador espíritu Nicolás Martínez estructuró a lo largo de medio siglo y en sucesivas

adquisiciones la propiedad que se conoce todavía con el idílico nombre de La Liria,

entre otras que le pertenecieron. Allí, en esa finca campestre transcurría parte de la

historia de los Martínez Holguín. Allí, el padre y sus hijos encontraron el lugar ideal

para su carácter innovador y progresista. La fama de los jardines botánicos de La Liria

y sus artesanías cerámicas, entre otras formas de presencia de esta familia, rebasaron

bien pronto los límites de la provincia y le dieron a esta posesión un valor científico e

histórico.

“Fue realmente oportuno entonces que en 1982 la Cámara Nacional de Representantes

la declarara “Patrimonio Histórico”, en honor a familias sobresalientes en la historia

ecuatoriana y ambateña. En base a esta resolución, los últimos herederos traspasaron la

propiedad a la Ilustre Municipalidad de Ambato. En ese mismo año, el Banco Central


xi

del Ecuador firmó un convenio con la Municipalidad de Ambato para restaurar la casa y

rehabilitar el jardín histórico, con el objeto de salvaguardar este importantísimo

testimonio para el futuro”1. Pero, lamentablemente, aún en 1993 la casa amenazaba

destrucción, ya que cuando el Banco Central del Ecuador tuvo a cargo el mantenimiento

de la estancia de la casa de la quinta La Liria, alrededor de 8 ó 9 años, no cumplió con

el propósito de restaurar la vieja casona. Desde diciembre de 1992 La Liria volvió a ser

responsabilidad del Municipio de Ambato y con ello la búsqueda de recursos que

permitan la restauración de la antigua hacienda (casa ancha y grande) de los Martínez.

Pero, de la misma manera, la casa permaneció en total abandono anunciando su fatal

destrucción y las autoridades de aquel tiempo decidieron realizar el Centro Cultural La

Liria en vez de proyectar una restauración urgente de la gran casona.

Es en el año 2000 con la Administración del Alcalde Callejas, toma la decisión histórica

de la recuperación de este importante Patrimonio Cultural.

En la actualidad, yo, como sucesora del único familiar vivo que habitó en la antigua

hacienda en su infancia y comienzos de su madurez – Hernán A. Jurado (mi abuelito)

-; he decidido realizar un estudio profundo acerca de esta ilustre familia y de la casa de

la quinta La Liria, organizando el espacio interno, como en los tiempos de antaño

cuando los Martínez Holguín aún habitaban este lugar maravilloso único sobre la

Tierra.

1 Parte significativa del Prólogo escrito por Samuel Guerra Bravo en el libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” de Tamara Estupiñán – Freile.

CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”

12

CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES

1.1.- OBJETIVOS

1.1.1.- OBJETIVO GENERAL:

Rediseñar tanto el espacio interior como los espacios exteriores aledaños de la Casa de

la Quinta de “La Liria” de los Martínez Holguín como Centro Cultural Histórico

Botánico de la ciudad de Ambato como parte integrante del Jardín Botánico de Atocha,

rescatando las características arquitectónicas y sociales de la época en la que era

vivienda de habitación de la familia Martínez Holguín.

1.1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS:

Rescatar la casona y su entorno inmediato buscando un equilibrio positivo de la

cotidianidad de antaño con la tecnología actual en bien del centro cultural, que

será modelo para todos aquellos que busquen salvaguardar el patrimonio cultural

y vegetal de esta ciudad.

Crear un marco teórico para el taller de mantenimiento del museo y para el taller

de reposición los elementos vegetales con el fin de que la información obtenida

sea de uso general por todos aquellos que deseen utilizarla, buscando un

equilibrio positivo en bien del centro.

Presentar una propuesta como prototipo de una muestra de cómo se desarrollaba

las actividades de los habitantes de la gran casona de la Quinta de “La Liria”.

Rescatando el rico acerbo histórico de la ciudad de Ambato, fomentando en la

sociedad ecuatoriana el respeto por el patrimonio cultural de nuestro Ecuador,

generando espacios para museo en la gran casona en donde el público pueda


13

comprender de una manera más sencilla y correcta el estilo de vida del siglo

XIX y por ende, el estilo de vida de la familia Martínez Holguín y de cada uno

de sus miembros.

Generar una investigación histórica que sirva para: conocer el diseño original del

mobiliario como del equipamiento y la decoración interior de antaño, mediante

un estudio de entrevistas a todas aquellas personas o empleados que habitaron en

la casa y que aún permanecen con vida, o a aquellos familiares que hayan

conocido a algún miembro de la familia Martínez Holguín.

De igual manera, se efectuará un estudio del mobiliario en las pocas fotografías

existentes referentes al tema y sobretodo de documentos históricos de la época

creando módulos para la exhibición de material museable utilizando los

estamentos de diseño acorde al estilo de la época en la cual la familia Martínez

Holguín habitaba la casa.


14

1.2.- MOTIVACIÓN:

El conocimiento del pasado es una tarea que involucra muchos aspectos del desarrollo

de los pueblos.

Para nadie es desconocido que Ambato es una de las pocas ciudades del país que ha

perpetuado la memoria de sus ilustres personajes; uno de los mecanismos sabios, ha

constituido el rescate y puesta en valor del ambiente en que sus “héroes” vivieron.

El siguiente trabajo realizará el diseño del espacio interior y espacios exteriores

aledaños de la gran casona de la quinta de “La Liria” de la familia Martínez Holguín,

como museo histórico de la ciudad de Ambato en el jardín botánico Atocha – La Liria.

Además, se contempla dentro de esta investigación un somero estudio de los otros

miembros de la familia. 2

Este trabajo contempla además el análisis y estudio del mobiliario, equipamiento y

decoración interior y exterior de la casa de la quinta “La Liria”, como proyecto de grado

para la carrera de Arquitectura Interior de la Universidad Tecnológica Equinoccial.

Por otra parte, en mi deseo de cumplir la voluntad de mis familiares y la mía propia de

hacer que la gran casona de la Quinta de “La Liria” – la misma que perteneció a mis

antepasados – sea el mejor museo histórico en todo el Ecuador en donde, se conjugue la

historia de una ilustre familia republicana, el valor arquitectónico y cultural de la Quinta

“La Liria”.

1.3.- UBICACIÓN DE “LA LIRIA”:

La Liria se halla ubicada en la parroquia de Atocha, teniendo como límites: por el

norte la acequia del mismo nombre, por el sur el río Ambato, por el oeste la quebrada de

los Gallinazos y por el este la línea del ferrocarril, la carretera Panamericana y terrenos

de varios propietarios, siendo su extensión total 123.910 metros cuadrados (12

hectáreas). 2 Ob. Cit. Páginas 140 – 145.


15

1.4.- EXPLICACIÓN DEL NOMBRE “LIRIA”:

Llíria / Liria, municipio español perteneciente a la provincia de Valencia, en la

Comunidad Valenciana. Está situado en la comarca del Campo del Turia, a 24 km al

noroeste de la capital provincial. Dentro de sus actividades económicas predomina la

actividad agraria (vid y naranjo, principalmente) y las industrias alimentarias. Entre

sus vestigios históricos destacan los restos ibéricos, las iglesias de la Sangre

(románico-gótica), de la Asunción (siglo XVII), el ayuntamiento (renacentista) y el Real

Monasterio de San Miguel. Esta localidad tiene gran tradición musical. Población

(2006), 21.078 habitantes.3

1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD:

La zona donde está localizada La Liria, desde épocas remotas, se ha distinguido por ser

una región árida, donde a pesar de los esfuerzos de los Martínez Holguín y sus actuales

propietarios, al presente existe un gravísimo problema de erosión, sobre todo en la zona

alta.

La historia de esta propiedad se remonta a 1849, cuando se compró el primer lote de

terreno, y luego a los treinta y siete años consecutivos en los que se adquirirán veinte

lotes más, para conformar un jardín botánico de características muy singulares.

Para su mejor comprensión del proceso de evolución se ha dividido la historia de esta

hermosa propiedad en tres etapas, señaladas según sus terrahabientes:

Familia Martínez Holguín (1849 – 1961)

Familia Ruales Martínez (1961 – 1982)

Banco Central del Ecuador (1982)

Ilustre Municipalidad de Ambato (1982 - …)

3 Significado obtenido de Enciclopedia Encarta 2008.


16

1.6.- PLANO DE UBICACIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:

Gráfico Nro. 1.1: Plano de Ubicación Propiedad “La Liria”

1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: El presente proyecto de tesis busca retomar y perpetuar el conocimiento del pasado. Un

pasado que nos debería enorgullecer como ecuatorianos, ya que en la Quinta de “La

Liria” vivieron personajes que porque creyeron que este podría ser un país mejor y lleno

de oportunidades pasaron a ser ilustres.

La búsqueda incesante de perpetuar la memoria de grandes personajes de nuestra

historia ecuatoriana como en este caso la Familia Martínez Holguín, me ha llevado por

un sendero de sabiduría que constituye el rescate y la puesta en valor del ambiente tan

preciado donde estos que deberían ser reconocidos como héroes de mi Patria, ya que

nacieron, vivieron, crearon hermosas poesías, produjeron bella música, transformaron la

tierra seca y marchita en un extraordinario paraíso lleno de plantas endémicas y en

donde escribieron libros inmortales como A la Costa y Cumandá.


17

La fama que tienen los jardines botánicos de la Quinta de “La Liria” y sus artesanías

cerámicas, entre otras formas variadas de presencia de esta ilustre familia, aportaron un

enorme valor científico, cultural e histórico a nuestro país, lo cual debe continuar con el

paso del tiempo.

Debido a este motivo y también a otros, como mi deseo de cumplir la voluntad de mis

seres queridos, de hacer que el Jardín Botánico Atocha – La Liria continúe siendo un

vergel en donde los ciudadanos no sólo del sector sino de mi país puedan aprender y

valorar a su pasado, en donde aprendamos a amar nuestra identidad y en donde

podamos empezar a creer que con el esfuerzo diario se puede alcanzar el paraíso.

El presente proyecto crea una forma de autofinanciamiento del Jardín Botánico Atocha

– La Liria, mediante la introducción una nueva organización de los espacios interiores

de la Gran Casona y otras construcciones aledañas: El Centro Cultural “La Liria”, La

Cafetería “El Horno” y El Restaurante “Laguna”, en donde existirán ingresos

económicos gracias al público asistente que pondrá su granito de arena en pro de la

subsistencia de este bien patrimonial y de las edificaciones históricas que se encuentran

en él sin depender de los egresos municipales ni del estado.

Gracias a este proyecto de tesis, que humildemente me enorgullezco en presentar, el

Jardín Botánico Atocha – La Liria encontrará el desarrollo científico, histórico, cultural

y económico del cual estaba necesitando desde el momento en el que se encontraba en

ruinas hasta el presente donde comienza a renacer debido a las buenas acciones del

Alcalde actual de la Ciudad de Ambato, el Arq. Fernando Callejas, que también creyó

que este gran proyecto podría ser posible para resucitar a la Quinta de “La Liria” de las

cenizas del olvido y perpetuar el nombre de los ilustres ciudadanos que habitaron en

ella.

CAPÍTULO I Diseño Quinta de “La Liria”

18

INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL

Gráfico Nro. 1.2: PRIMERA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”

REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara

(Ver por favor el resto del inventario en la sección ANEXOS: ANEXO A)

CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”

19

CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO

2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”

Este capítulo referente a la historia de la propiedad, resultó el más difícil, sobre todo

aquella que se refiere a las distintas reconstrucciones y modificaciones que ha sufrido la

gran casona y sus alrededores durante años. Se detalla de manera específica cómo se fue

formando “La Liria”, lo cual nos da una idea del status económico que caracterizó a la

familia; don Nicolás Martínez llegó a amasar una pequeña fortuna, la misma que fue

resultado de su trabajo y esfuerzo y no, como contrariamente se cree, fruto de alguna

herencia. También se conserva en este proceso investigativo, los nombres geográficos

antiguos, sitios que han sido ubicados en el plano respectivo.

Gráfico Nro. 2.1: “La Familia Martínez Holguín”


20

2.1.1.- PRIMERA ETAPA: LA FAMILIA MARTÍNEZ HOLGUÍN (1849 – 1961):

Esta etapa prácticamente ocupa el 90% del estudio de la propiedad, ya que sería que

durante este período de tiempo en el cual se conformaría territorialmente lo que es hoy

el Museo Histórico Martínez Holguín y del Jardín Botánico Atocha “La Liria”.

Por otro lado, fue en estos 112 años que se adaptó la tierra árida a un vergel natural,

nutriéndola adecuadamente con agua que fue obtenida gracias a las dos acequias: la de

La Liria por el norte, y por el sur la de Catiglata. Fueron los mismos Martínez,

básicamente don Nicolás y sus hijos Augusto, Anacarsis y Nicolás Guillermo, quienes

aclimataron en su basto jardín especies foráneas, procedentes de diversos climas y de

diferentes lugares del país, circunstancia que en cierta manera favoreció a la economía

tanto regional como nacional, por el hecho de que en este fecundo terreno fueron

sembrados los primeros eucaliptos, cuyas semillas fueron traídas por Gabriel García

Moreno cuando este fuese el Presidente de la República.

La quinta llegaría a inspirar a García Moreno para la creación de institutos

especializados en agricultura y por ende impulsar la misma en todo lo largo del país.

Nicolás Martínez concebiría un verdadero laboratorio con sede en esta propiedad, en

donde se llevarían a cabo experimentos de carácter botánico, para que posteriormente,

estos conocimientos fuesen aplicados no tan sólo en La Liria sino que también en

algunas haciendas privadas y en todo el país.4

El propósito de don Nicolás Martínez por hacer de La Liria un auténtico vergel, no se

precisó sólo al abastecimiento de agua; si bien éste fue uno de los mayores problemas

que venció con la más entusiasta insistencia; se consagró, asimismo, al estudio de la

agronomía y la botánica, para combatir de alguna manera la ignorancia de los

agricultores, quienes por falta de conocimientos dejaban sus tierras en completo

abandono.

4 Ob. Cit. Página: 148.


21

Cuando el doctor Martínez comenzó a formar el terreno de La Liria, lo hizo a manera

de un rompecabezas que fue formado en su completa formación durante varios años de

arduo esfuerzo y dedicación, mediante la adquisición de lotes desordenadamente a

diferentes propietarios y en distintos años.

La Quinta “La Liria” tiene su inicio con la compra de un lote de terreno por parte del

Dr. Nicolás Martínez Vásconez al Sr. Francisco López en 1849. En el lote se

encontraban ya algunas edificaciones de menor importancia. No se sabe con precisión el

año en que se inició la construcción de la casa principal, pero una carta destinada al

entonces Presidente de la República García Moreno, certifica que se terminó en el año

de 1865 y en la inauguración se dio una fiesta. Hasta el año de 1886, el Dr. Nicolás

Martínez realizó un total de veinte y dos adquisiciones que formaron un total de 14

hectáreas de terreno.

El Dr. Nicolás Martínez Vásconez a pesar de los múltiples cargos públicos que

desempeñó, mantuvo como centro de su actividad el mejoramiento de la quinta (tierras

y edificaciones). El jardín botánico que rodea a la casa concitó su mayor interés.

En el año de 1856 el Dr. Nicolás Martínez Vásconez contrajo matrimonio con Doña

Adelaida Holguín con quien tuvieron once hijos, los hijos varones fueron hombres de

ciencia y estudiosos de la botánica, realizaron estudios e investigaciones importantes en

este campo de la cual han quedado algunos libros.

La casa había sido construida en el lote Nº 1, ya que en el contrato corresponde a la

adquisición Nº 15, se dice que este solar de terreno quedaba “… poco más o menos

junto a las casas de los comparecientes”.

Nicolás Martínez había decidido construir en La Liria, una casa de características

sencillas y cuya fachada principal que daba hacia el río Ambato. De esta forma la

entrada a la vivienda sería por el camino que conducía a Quisapincha o Izamba, y que

se hallaba entre el río Ambato y los terrenos de La Liria.5

5 Información tomada del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. El mismo que fue confirmado del archivo: AHBC/Q, F: MARTINEZ [CR], 027. del Fondo de los Martínez Holguín del Museo del Banco Central del Ecuador.


22

Con el paso del tiempo, y como se podrá ver más tarde, la entrada principal de la casa

tuvo que ser cambiada ubicándola hacia el norte.

Después de la inesperada muerte de García Moreno, el doctor Martínez decidió

separarse de la actividad política por completo y refugiarse en su propiedad La Liria.

Para este año, sus hijos ya comenzaban a descollar como científicos, políticos, artistas,

entre otros.

Cerca de veinte largos años le tomó al doctor Martínez la conformación de su quinta,

que para finales del año 1866 y principios de 1867 le alegró de sobremanera el hecho de

la cosecha de los primeros racimos uvas en su plantación. Creía el doctor Nicolás

Martínez que la riqueza de la tierra dependía del sólo empeño que en ella pusiera y de

la inteligencia. Sin desmayo alguno continuaba sembrando y experimentando con

especies obtenidas en diferentes puntos del Ecuador y del mundo entero. 6

Bosques de eucalipto, plantaciones de alfalfa, parrales y cerezos eran varios de los

claros ejemplares de la prosperidad de La Liria, reconocida por todos como resultado

de la voluntad inquebrantable de este hombre valioso.7

El cultivo de la vid mereció los mayores empeños y perseverancias del doctor

Martínez, por ello, la vinicultura no sólo la concretó en La Liria, sino que también en

otra de sus propiedades “Catiglata”, la cual fue adquirida para el mencionado fin.

El ambiente de la quinta La Liria, hacia 1884, con su casa, jardines y árboles – entre

eucaliptos de majestuosa altura – se había convertido se había convertido en el típico

escenario de la época romántica, caracterizada por las tertulias artísticas y científicas, en

la que la música del piano de Cornelia era el centro de atención. Cada uno de los hijos

se dedicaba a una actividad concreta: Ricardo de 26 años de edad, estaba a punto de

culminar sus estudios de Derecho; Augusto, de 24 años, había rechazado los cargos que

el Presidente José Plácido Caamaño le había propuesto en el Observatorio Astronómico 6 Ob. Cit. Página 33. 7 Ob. Cit. Página 34.


23

o en la Universidad; Anacarsis, de 22 años, conjuntamente con Juan Benigno Vela y

Celiano Monge, había fundado el diario El Combate en 1883. Cornelia, de 20 años, se

destacaba como una gran pianista y cantante de arias como soprano. Arturo y Luis

Alfredo, adolescentes aún, pasaban el tiempo en seguir confeccionando un periódico de

manufactura casera. “La casa se había convertido prácticamente en un taller en el que

participaban todos los hermano. Los otros hijos del doctor Martínez, Adela (14 años),

Rosa (12 años), Julia (11 años) y Nicolás Guillermo (9 años), por u corta edad

permanecían junto a la madre, quien cuidaba además de la pequeña Lucrecia nacida

en el año de 1879, que además era el único miembro de la familia Martínez nacida en

la quinta La Liria”8

En el periódico de manufactura casera, elaborado por primera vez en 1881, aparecían

los anticipados escritos de Luis Alfredo, en colaboración con su hermano Arturo, en

los cuales se hizo la primera descripción detallada de La Liria y la Salida del Socavón

que en la actualidad aún se puede percibir el lugar con tal exactitud, en el siguiente

párrafo se detallaba:

“La salida del socabón”

En la parte sur – este de La Liria está situado el hermoso puente denominado de

La Liria; para entrar en él hay un terraplén, i á los dos lados playas, en una de

ellas hay gigantescos árboles de Eucaliptos. Pues al norte está el socabón, que

entra allí el río precipitado: después vuelve á salir encargándose en medio de

unas peñas cortadas á pico; tal es la estrechura del río en ese puesto que no

parece sino una sequía ancha; mas abajo hay, una hermosa piedra de chispa, i

otras piedras. Como la piedra chispa serca de las orillas del río, se precipita

por haí un gran golpe de agua: para arriba se bé los peñascos con sicsales

cubiertos de flores, blanco con medio plomo que con el viento se meñaban; mas

abajo hay un medio bado allí nada algunos patos.9

8 Párrafos tomados del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. Página 54. 9 AHC/Q, F: MARTINEZ (ET), 003, pp. 32 y 33. Página 55 del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile.


24

Gráfico Nro. 2.10: Copia del Original: “La Salida del Socabón”

Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”

Autor: Tamara Estupiñán

Página: 56

Hacia 1886 don Nicolás Martínez tenía nueve predios debidamente cultivados: La

Liria, de una extensión de 12 hectáreas aproximadamente, y cuya conformación la

había realizado entre los años 1849 y 1886, adquiriendo un total de 21 pedazos de

terreno a las familias: Viteri, Tovar, Saltos, Abril, Lopes y Baca. Poco tiempo antes de

morir, el doctor Nicolás Martínez comprendió que la energía de su vida se había ido

extinguiendo con el paso de los años, pero a pesar de ello, su espíritu vislumbró que los

frutos sembrados por él darían excelentes cosechas con el pasar del tiempo.10

Para 1887, año de la muerte del Dr. Nicolás Martínez, legalmente la administración

pasó a manos de Luis Alfredo Martínez Holguín (quinto hijo), pero la perdona que en

realidad regentó la propiedad fue Cornelia, cuarta hija del matrimonio.

Como se ha podido observar a lo largo de esta investigación, Nicolás Martínez formó

la propiedad de La Liria a manera de un gran rompecabezas. Llegó a dar cuerpo a La

10 Párrafos tomados del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. Páginas 55 – 58.


25

Liria en 37 años, divididos en cuatro ciclos, de dos fases cada uno, pagando por ella un

total de 793 pesos.11

La fisonomía de La Liria hacia el año de 1887, es decir un poco antes de la muerte de

don Nicolás Martínez sería distinta a la actual. Una de las razones básicas constituye la

presencia del camino a Quisapincha o Izamba, el mismo que dividía a la quinta en dos

partes, teniendo hacia el lado sur los lotes Nº 16 y 17, mientras que hacia el lado norte

estaría el resto de la propiedad, a excepción de los lotes ubicados en Tambillo.

Fue precisamente la situación de este camino lo que determinaría que la fachada

principal de la casa se construya hacia el lado del río Ambato con la vista hacia el sur.

Aunque este camino fraccionaba a La Liria en forma discreta, don Nicolás podía

controlar bastante bien la parte alta de la propiedad, donde están la mayoría de

terrenos fértiles ya que hacia el sur se hallaban los lotes mencionados arriba y que por

la topografía misma del terreno eran muy aptos para el cultivo, por hallarse contiguos

a las playas del río Ambato.12

En La Liria, Anacarsis había logrado comercializar muy satisfactoriamente los

productos que se hacían en la fábrica de cerámica, instalada en la quinta desde hacia

algún tiempo: las baldosas que fabricaba Anacarsis eran en su mayoría de porcelana,

las mismas que eran apreciadas que el 17 de febrero de 1901, Neptalí Bonifaz solicitó al

envío de algunas para colocarlas en sus propiedades, de la misma manera, la porcelana

de esta fábrica fueron solicitadas para los pisos del Teatro Sucre de la ciudad de Quito. 13

En la siguiente página, se muestra una fotografía en la que se encuentra representada

“La Liria” en 1885.

11 Todo el proceso de adquisiciones y de formación de la propiedad “La Liria” en el presente texto fue tomado del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile, en las De la página 148 a la página 168. 12 Ob. Cit. Páginas 168 – 169. 13 Ob. Cit. Página 95.


26

Gráfico Nro. 2.2: Fotografía “La Liria” en 1885



Página: 168

2.1.2.- EVOLUCIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:

Con el fallecimiento de Nicolás Martínez, se inicia una nueva etapa de La Liria.

Durante los siguientes 74 años, entre el año de 1887 y 1961, varios hechos influirían en

su evolución: la construcción del ferrocarril en Ambato, el incremento de las especies

botánicas a lo largo de la propiedad, el traspaso de propiedad: primero a las hijas

solteras – Cornelia y Julia Elena – y posteriormente a los hermanos Carlos y Marcelo

Ruales Martínez, y por último, el gran terremoto de Ambato de 1949. 14

14 Ob. Cit. Página 169.


27

2.1.2.1.- EL FERROCARRIL AL CURARAY:

A la llegada del ferrocarril a la ciudad de Ambato en 1906, al tratar de unir a la costa

con la sierra ecuatoriana a través de una línea férrea, fue una idea que no era exclusiva

de Eloy Alfaro, pero, fue él quien cristalizó esta magna idea. La construcción del

ferrocarril entre Riobamba y Ambato fue una verdadera odisea debido a grandes

problemas geográficos, el tren en última instancia tuvo que cruzar la ciudad de Ambato.

Por este hecho, esta circunstancia influiría decisivamente en la propiedad de los

Martínez, ya que de la misma manera, inevitablemente el ferrocarril debería cruzar por

los terrenos de La Liria.

Debido a esto, la familia Martínez Holguín tuvo que ceder una gran faja de terreno que

iba de oeste a este y que se encontraba ubicada al lado norte de la gran casona. Con este

cambio inesperado, la propiedad se dividiría en dos partes más o menos iguales en lo

que se refiere a su extensión, pero, con consecuencias lamentables.

“En la época de Nicolás Martínez, la gran casona de La Liria había sido construida en

base a la posición geográfica de ésta con respecto al río y el camino que conducía a

Quisapincha o Izamba, y aunque también dividía a la propiedad en dos partes con las

probables ventajas que ya se señalaron, este camino significaba una servidumbre existe

y era angosto.15

Con la construcción del Ferrocarril al Curaray, se efectuaron varios cambios en La

Liria: Se rompería con la perspectiva arquitectónica de la casa, cuando esta línea férrea

dejara de dar servicio hacia el año de 1921 ya que en su lugar se construiría la carretera

nacional, ensanchándose una vez más esta franja para dar inicio a la Avenida Juan León

Mera, que en la actualidad es llamada como “Los Capulíes”, la misma que funciona

como una vía de acceso vehicular rápido.

Las anteriores circunstancias, obligaron a que los Martínez Holguín clausurasen la

entrada principal de la gran casona y construyesen otra fachada, de características



28

diferentes y que rompen con su estilo en general, ubicándola de esta manera hacia el

norte. Fue en ese entonces cuando la familia Martínez Holguín decidió construir una

terraza, aprovechando las baldosas que fabricaban Anacarsis y Nicolás Guillermo, de

esta manera, la casa pasó a ser de dos plantas. Ambos cambios debieron darse entre los

años 1900 y 1906 según se aprecia en la siguiente fotografía tomada en el año de 1897,

en la cual aún no aparece la azotea:

Gráfico Nro. 2.3: Fotografía “La Liria” en 1897



Página: 170

Cabe resaltar en este punto de la investigación, que el apogeo de la fábrica de cerámica

sería a principios del siglo XX y hasta ese entonces, la fábrica aún continuaba su

funcionamiento.


29

Gráfico Nro. 2.4: “Horno de Cerámica de la fábrica de Anacarsis y Nicolás

Guillermo 1906”


Autor: Tamara Estupiñán Página: 171

Gráfico Nro. 2.11: Fotografía: “El Horno de la Fábrica de Cerámica” (Año: 1901)


Autor: Tamara Estupiñán Página: 96


30

Gráfico Nro. 2.5: Fotografía “Línea férrea en La Liria”, posterior a 1909



Página: 172

Gráfico Nro. 2.6: Fotografía “Paso del Tren por La Liria, 1911”



Página: 172


31

Ciertamente, muy aparte de los perjuicios que ocasionó la construcción de la línea férrea

en La Liria, sin lugar a dudas, el daño más grave ocurrido en estos territorios fue el

fraccionamiento de la propiedad: los Martínez Holguín a partir de 1910 perdieron el

control de la propiedad en la parte alta, ya que con el transcurso de los años, el camino a

Quisapincha o Izamba sería clausurado, y la comunicación entre estas poblaciones se la

haría a través de la actual avenida de “Los Capulíes”, construida en el mismo sitio que

la línea férrea.

Muy a pesar de la ruptura de la propiedad, los hermanos Martínez nunca descuidaron el

esplendoroso vergel que había creado su padre, al contrario, un gran incremento de

especies botánicas se dio en la década de los años veinte. Los hermanos que más

colaboraron en este aspecto tan importante fueron Augusto, Anacarsis y básicamente

Nicolás Guillermo, el mismo que gracias a su estadía en la ciudad de Baños, había

introducido a La Liria algunas especies de este sector con lo cual el jardín tomó

características más serias, ya que muchas de aquellas especies serían introducidas por

primera vez en otro hábitat ecológico. Esta maravillosa labor lamentablemente, fue

aplicada mayoritariamente en la parte baja de La Liria, es decir, aquella que se

encontraba por debajo del nuevo camino; el jardín histórico que existe actualmente en

La Liria se halla precisamente en este sector. 16

2.1.3.- EL SEGUNDO TRASPASO DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:

Este segundo traspaso tendría lugar en el año de 1921, a raíz de la muerte de la madre.

Como se había visto antes, doña Adelaida Holguín, en su testamento dictado en 1908,

dejaba esta propiedad a sus hijas solteras: Cornelia, Adela y Julia Elena.

A continuación se adjunta una copia del avalúo realizado de la propiedad de La Liria

antes de la muerte de doña Adelaida Holguín, de esta manera se puede apreciar la

magnitud de algunos de los contenidos materiales de la gran casona de la Quinta La

Liria y de sus alrededores.

16 Información tomada del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán - Freile. Página 173.


32

De acuerdo con el peritazgo del avalúo, el mismo que fue realizado por Elías Garcés

Ricaurte, La Liria en 1921, media alrededor de 14 hectáreas, de las cuales tuvo que ser

reducida del avalúo total del terreno ocupado por la línea férrea al Curaray, la carretera

nacional Juan León Mera (actualmente conocida como la avenida de Los Capulíes) y

dos caminos públicos de herradura. Posiblemente los caminos a los que se refiere el

documento eran el de Quisapincha o Izamba, y el de Cullitagia o Mundugleo.

“El arbolado del predio en su mayoría estaba compuesto por especies botánicas

ornamentales, aunque también se exponen árboles que sirven para la construcción de

viviendas, y posiblemente se refiere a los eucaliptos.

La descripción de la gran casona hecha por el perito, constituye el primer testimonio

documental de cómo estaba distribuida interiormente la vivienda, y comparándola con

su estado actual, se puede afirmar que casi no existen modificaciones estructurales

importancia”.17

Después de 1921 La Liria a pesar de pertenecer a Cornelia y Julia Elena fue

administrada por Anacarsis hasta 1930, año de su muerte, a raíz de lo cual Cornelia

tomó la dirección hasta su fallecimiento en 1936. Con la partida de Cornelia, La Liria

sería heredada inmediatamente por su hermana Julia Elena, quien sería la última de los

Martínez Holguín en tener dominio sobre la propiedad.



33

Gráfico Nro. 2.7: “Avalúo de la propiedad La Liria”



Página: 174

(Ver por favor el resto del Avalúo en la sección ANEXOS: ANEXO B)


34

Desde 1936 hasta 1961 Julia Elena sería la propietaria legal de La Liria, sin embargo

su administración la harían sus sobrinos Ruales Martínez. Durante este tiempo, el único

gran cambio de carácter estructural que se daría en la casa de La Liria sería ocasionado

por el terremoto de Ambato de 1949, cuando el pequeño cuarto que quedaba en el

pasadizo de la entrada y que había sido el refugio íntimo de Cornelia se vino al

suelo.

Julia Elena, antes de dictar su testamento en octubre de 1961, muriendo en septiembre

de 1966 y a partir de entonces toda la propiedad pasó a manos de sus sobrinos Carlos y

Marcelo Ruales Martínez. De acuerdo a su testamento ésta fue su última voluntad:

Conservo los siguientes bienes: La quinta “La Liria” con una superficie aproximada de

setenta i cinco mil metros cuadrados, algo mas de la mitad del todo, ya que la otra

parte de la quinta, tengo vendida a mi sobrino Marcelo Ruales Martínez, por escritura

pública otorgada en la ciudad de Ambato, ante el Notario correspondiente.- En la

quinta La Liria que es de mi dominio, existen: una casa de teja de dos plantas, i otras

casas también de teja, de un solo piso, quinta que se encuentra situada en la

jurisdicción de la parroquia Atocha de este cantón Ambato, i en la que existen árboles

frutales i de ornamentación. Para el regadío del terreno de la quinta “La Liria”, tengo

agua propia i que me corresponde en los días domingos, lunes, martes, viernes i sábado

de cada semana, i que proviene del río i se recibe en la toma o bocacaz que queda un

poco mas debajo de los Molinos Tilulun, en la mitad de todo volumen que corre por la

acequia existe excepción hecha del derecho que sobre esas mismas aguas les pertenece

a terceros.

Es mi voluntad adjudicar i repartir en esta forma:

… A mis sobrinos nietos, Carlos Marcelo, María de las Mercedes, Elsa Cecilia i

Esteban Javier Ruales Bueno, de acuerdo con mi voluntad, dejo: la mitad de la Quinta

“La Liria”, antes mencionada, inclusive las casas existentes, los árboles habidos en el

terreno adjudicado; la mitad del agua, en todo su volumen, que conservo para el

regadío de dicho inmueble, descontando sólo de ese volumen una medio hora de agua,

en una cantidad tal que responda a un óvalo de doce centímetros. Débese entender que

hablar de la mitad de La Liria, es porque, la otra mitad de todo el predio fue vendida a


35

mi sobrino Marcelo Ruales Martínez, juntamente con la mitad del volumen de agua de

regadío…18

“EL FERROCARRIL AL CURARAY” QUE PASABA POR LOS

TERRITORIOS DE LA LIRIA”

Gráfico Nro. 2.8: Recuerdo del Ferrocarril al Curaray


Autor: Tamara Estupiñán.

Página: 106

18 Copia de la escritura de venta, otorgada por Marcela y Carlos Ruales Martínez, a favor del Municipio de Ambato. Ambato, 23 de julio de 1982, folios 2, 2 vuelta, 3 y 3 vuelta. Archivo de los Museos del Banco Central del Ecuador, Quito.


36

Gráfico Nro. 2.9: Fotografía: “Ferrocarril al Curaray”



Página: 100

2.1.4 .- SEGUNDA ETAPA:LA FAMILIA RUALES MARTÍNEZ (1961 – 1982):

A pesar de que una parte de La Liria pasaría a ser legalmente de Marcelo y Carlos

Ruales desde 1961. Más de veinte años estuvo La Liria a cargo de los dos hermanos y

durante este tiempo, aparte del cuidado y rehabilitación del jardín, se hizo una que otra

transformación en la propiedad, las mismas que estuvieron relacionadas, una vez más,

con la antigua línea de ferrocarril al Curaray, en donde se construyó antes de la muerte

de doña Adelaida Holguín (1921) la carretera nacional, y en la época de los Ruales, la

avenida de Los Capulíes.

En efecto, la avenida de Los Capulíes que actualmente cruza La Liria fue ensanchada

de manera considerable, a tal punto que los nuevos propietarios, a pesar de los esfuerzos


37

que se realizaron para contrarrestar la medida adoptada, perdieron de esta manera, el

control de la parte alta de la quinta.19

2.1.5.- TERCERA ETAPA: LA ILUSTE MUNICIPALIDAD DE AMBATO (1982 - …):

La Liria, cuya antigüedad se remonta a más de un siglo, se convirtió con el paso del

tiempo en el único jardín histórico del Ecuador y, además, en el escenario en donde se

desenvolvió una familia multifacético de grandes cualidades intelectuales y humanistas,

que influyó decididamente en la vida del país.

La Liria en acto solemne, el 23 de julio de 1982, como resultado de la decisión de la

Cámara Nacional de Representantes, fue declarada “Patrimonio Histórico”, en

honor a esta familia tan sobresaliente en la historia ecuatoriana y ambateña, traspasaron

la histórica quinta de sus antepasados a la Ilustre Municipalidad de Ambato. Cuando

el Banco Central del Ecuador tuvo a cargo el mantenimiento de la gran casona y sus

alrededores, por más de 8 años, no cumplió con el propósito de restaurarla hasta casi

dejarla caer por total abandono. Desde diciembre de 1992, La Liria volvió a ser

responsabilidad del Municipio de Ambato y con ello la búsqueda de recursos que

permitiesen la restauración de la antigua hacienda (casa ancha y grande) de los

Martínez.20 De la misma manera, el Municipio de Ambato no cumplió con el

propósito, la gran casona se caía a pedazos a los ojos de todo el Ecuador, y los pocos

recursos obtenidos fueron destinados a la construcción del Centro Cultural “La Liria”

por parte del Alcalde Luis Fernando Torres, lo cual fue mal visto por todas aquellas

personajes preocupadas por el Patrimonio Histórico que estaba a punto de perderse para

siempre. Es en el año 2000 con la Administración del Alcalde Callejas, toma la decisión

histórica de la recuperación de este importante Patrimonio Cultural. Se forma la Unidad

FONSAL en el Departamento de Cultura quien llevaría adelante la ejecución de los

Estudios Botánicos, Arquitectónicos, Paisajistas, de Ingeniería, Plan de Manejo entre

19 Todo el proceso de LA SEGUNDA ETAPA: LA FAMILIA RUALES MARTÍNEZ, fue obtenida del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. Página 181. 20 La “Liria” de los Martínez, publicación del Diario “El Comercio” por Narciza Escobar Cárdenas (Ambato – Ecuador), del día Lunes 17 de mayo de 1993.


38

otros. Estudios que han permitido llevar adelante este gran sueño que debe ser de todos

los ambateños, LA RECUPERACIÓN Y FORMACIÓN DEL JARDÍN BOTÁNICO

ATOCHA LA LIRIA. Proyecto que marcará un hito en la historia de la ciudad por su

trascendencia en el ámbito cultural, histórico, científico, turístico, educativo social y

económico.

Cabe señalar que si bien el Jardín Botánico nació como sueño del Dr. Nicolás Martínez

Vásconez, el proyecto en la actualidad contempla la Quinta Atocha de Juan León Mera

que también posee una riqueza histórica y botánica tan importante con la de los

Martínez. Los Jardines de Mera y Martínez, constituyen el hábitat de más de 200

especies de plantas superiores, que de acuerdo con la nomenclatura científica se las

puede agrupar en 151 géneros y 79 familias botánicas. En las quintas de Mera y la Liria

se han registrado 7 especies endémicas (una especie es endémica cuando se la puede

encontrar en una región).21

21 Información publicada en la página web del Ilustre Municipio de Ambato bajo la administración del Arq. Fernando Callejas Barona: www.ilustremunicipalidaddeAmbato.gov.ec.


39

2.4.- LA LIRIA DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN 22

Entrevista realizada a Hernán A. Jurado, el último familiar vivo que habitó en La

Liria, cuando esta propiedad aún pertenecía a la familia Martínez Holguín.

La Liria, casa quinta, en la cual vivieron la familia Martínez Holguín. Compuesta por

once hermanos; seis hombres y cinco mujeres, además de sus progenitores, Dr. Nicolás

Martínez Vásconez y su esposa Adelaida Holguín de Martínez.

La Liria fue nombrada así, por el Dr. Nicolás Martínez padre, por referencia de sus

hijos, quienes conocieron una finca llamada La Liria en Francia.

Esta propiedad construida de adobe y bareque, con una estructura mixta de madera,

consta de dos plantas. La parte alta en la que se encuentran cuatro habitaciones, que

rodean una gran terraza; amplia, bien construida y muy agradable a la vista, en las

pequeñas columnas de separación, lucían esplendorosos, un buen número de maceteros

que portaban una variedad de Geranios traídos de diferentes lugares de Europa. Esta

terraza tenía un piso de baldosas fabricadas por la familia, teniendo un barandal con

mosaicos de ladrillos y cerámica, colocados con muy buen gusto.

En la parte baja se encuentran las habitaciones principales como son: Una sala oratorio

y un comedor de gran tamaño, el hall de entrada y el hall de salida a la huerta, y jardines

posteriores. Alrededor se encuentran nueve cuartos o recamaras de diferentes tamaños;

En la parte posterior y con salida a los jardines, se encuentra un corredor largo

ornamentado igual a la terraza del piso superior. A su derecha se encuentra un pequeño

cuarto adosado a la estructura principal, y que perteneció a la con razón llamada “la

matriarca de la familia, éste era su cuarto privado. Cornelia Martínez, mujer preparada

y culta, muy católica como todas sus hermanas, dueña de un carácter fuerte pero no

autoritario, hablaba el francés con fluidez a más de la mayoría de sus hermanas y

hermanos.

22 Título otorgado a un escrito realizado por Hernán A. Jurado, el último familiar vivo que habitó en La Liria cuando ésta aún pertenecía a la familia Martínez Holguín.


40

Al costado izquierdo de la casa se encuentra la cocina y las habitaciones de la

servidumbre. Se cocinaba con leña y como antecedente, tres de las cocineras nacidas en

La Liria, fueron entrenadas en la cocina francesa, produciendo estas, alimentos de gran

calidad y de alta cocina.

A pocos metros de la cocina se encontraba La Concha o piscina pequeña, que se usaba

para bañarse y que hoy se encuentra destruida en su totalidad. Más a la izquierda

existió la laguna de buen tamaño, esta era artificial y fue dividida y luego destruida, por

la llegada del ferrocarril el mismo que partió en dos partes La Liria.

En La Liria mantenían ganado vacuno y lanar, aves de corral en gran número, una

cantidad numerosa de palomas, además de muchos perros. Es así que un lugar

específico, que aún se puede ver, se encuentra el cementerio de los perros.

Las indias de la quinta, que en buen número tenían sus huasipungos en La Liria, molían

el morocho en piedra, la misma que aun se encuentra junto a la cocina.

Todos los miembros de la familia, disfrutaron antes del café con leche y el buen pan

horneado en casa, una buena mantequilla, huevos y un tazón de un buen morocho

cocinado.

Los cuartos que se encuentran en la terraza, correspondían a Luís A. Martínez junto a

los de Cornelia, otro de Julia y el último de Adela.

En la planta baja, la recamara de los padres y el resto de hermanos, cada uno tenía su

propio cuarto privado. El cuarto de la derecha junto a la grada de acceso a la terraza,

fue el cuarto de la más joven, Lucrecia de Jurado. Los que menos vivieron en La Liria,

fueron las hermanas Rosa de Ruales y Julia la soltera, Anacarsis casado con Elina Zaa Y

Augusto N. Martínez el Astrónomo, quienes pasaban cortas temporadas en la quinta ya

que Augusto casado con Roxana Quirola tenía una buena propiedad en Catiglata.

Cornelia, Adela y Julia murieron solteras, las tres murieron en La Liria. Cosa curiosa y

propia de la época, los novios de las tres hermanas, murieron enfrentados a duelos a los

que se retaban por cualquier ofensa, así estas tres hermanas traumadas por esa perdida,


41

decidieron no casarse nunca. Solamente Rosa y Lucrecia fueron las casadas y todos los

hombres.

Vivir en La Liria resultaba un tanto incomodo en relación a los básicos servicios

actuales. En la década de los 40 llegaron la electricidad, el agua potable y el teléfono.

El agua para el consumo de La Liria era traída por indios trabajadores que en pondos o

en barriles de madera, traían desde el pogyo o vertiente de la quinta, que producía agua

muy limpia y de buen sabor. Esta vertiente se la usó hasta fines de los 40. Ya que era

muy escasa en la provincia.

Las compras se realizaban diariamente, las muchachas de servicio salían a la ciudad de

Ambato por carne y otros artículos para la cocina, el resto como leche, el morocho, la

mantequilla, el queso, pollos, huevos, papas, y fruta, se producían en abundancia y de

buena calidad, además de los buenos viñedos y los buenos vinos que se producían para

la casa solamente.

Una gran variedad de frutas, eucaliptos, nogales, toctes, nueces, capulíes, guabas,

aguacates y hasta el árbol de drago. Cumbies y cocos chilenos. No olvidar que el

eucalipto fue traído al Ecuador por el Dr. Martínez.

Los amaneceres en La Liria eran maravillosos y espectaculares, miles de pájaros y aves,

con sus cantos y trinos, despertaban a todos a las 5 de la mañana, aquello era un

verdadero edén.

La vida en La Liria era demasiado tranquila. Rezar al levantarse, desayunar y cada

quien a sus obligaciones. Luego el almuerzo, recorrer la propiedad que realmente era

grande, cenar mejor que el almuerzo, y luego las sirvientas, huasicamas e indios en

general se reúnan en las puertas del oratorio, para rezar el rosario. Esto se practicaba a

diario, antes de las ocho de la noche, se dejaban libres a todos los perros y todo el

mundo a dormir. No había radios, ni televisión, solamente un fonógrafo con una bocina

enorme, en el cual se escuchaba música clásica en especial al gran y famoso tenor de

esa época Enrico Caruzo.

La Liria no tenía grandes lujos, su mobiliario muy conservador y sencillo con algunos

sofás o bancones de estilo europeo. Sillas, peinadores y armarios del mismo estilo,


42

bastantes muebles manufacturados localmente, con líneas rectas pero tapizados con

materiales europeos. La mesa del comedor con patas anchas y rectas, charolada en café

oscuro y con capacidad para más de veinticinco personas. Uno de los armarios

localizado junto al oratorio servía para guardar el dinero de la familia y lo que

producían sus propiedades como Samanga, Catiglata, La Viña, Mulalillo y algo en

Baños.

Las recamaras con camas de madera unas y otras de varillas de hierro color verde y con

perillas doradas. Las mismas con tablas para sentar los colchones y de construcción

recta, sin adornos ni labrados. En cada cuarto lavabos hechos de varillas planas de

hierro, en el cual se ponía una lavacara en la parte superior y una jarra con agua en la

parte inferior. Junto a esto un balde con agua. Naturalmente que no faltaron las clásicas

vasenillas que se mantenían tapadas debajo de cada cama y que eran retiradas todas las

mañanas por las muchachas del servicio. Cada cuarto tenía una peinadora con espejo

grande, un armario grande, dos o tres baúles de cuero repujado y un reclinatorio,

además de el respectivo velador.

Las mujeres eran sumamente católicas, no así los varones que eran liberales, solamente

Augusto entre los hombres, porque fue educado por los Jesuitas traídos de Europa por

García Moreno, por esta razón fue un muy buen astrónomo y un excelente científico, se

dice que fue el mejor educado y preparado de todos, los demás se educaron en Quito y

en buenas universidades, hablaban francés y escribieron algunos libros. Luís A.

Martínez a la Costa, Augusto libros científicos, y Nicolás el andinista libros relativos a

las montañas y volcanes..La familia Martínez emparentó con los Mera Iturralde, por esa

rama Juan León Mera compuso el Himno nacional del Ecuador. La Liria y la quinta de

Mera se encuentran juntas unidas por un pequeño puente.

El oratorio se encontraba en la sala, se destacaban una imagen de la virgen María y el

Corazón de Jesús, además de sendos candelabros. La sala lucia sobria, adornada de

buenos cuadros de arte, y otros pintados por Luís A. Martínez, cortinas color púrpura y

un par de lámparas; las paredes lucían con papel tapiz traído de Europa para toda la

quinta.


43

En el hall de entrada se podían ver dos hermosos cuadros franceses llamados las

cegadoras y una hamaca grande para reposar.

El patio que se encuentra a la entrada aún esta empedrado con piedra bola pequeñas

sacadas del lecho del río Ambato.

Toda la vajilla que se usaba en La Liria era francesa y de Babaria Alemana, se producía

en la Liria un buen vino, el cual se servían en la mesa en almuerzos y cenas.

Los Martínez Holguín fueron una familia de raigambre ilustre, orgullo del pueblo

ambateño y que dejaron una estela de buenos recuerdos en la sociedad. Nunca fueron

prepotentes y muy caritativos. Lucrecia era la más buscada por personas necesitadas,

quienes fueron ayudadas generosamente, igual Cornelia y Adela.

Dicen que Luís A. Martínez solía salir las noches de la Navidad, a las calles de Ambato

y Quito con una buena suma de dinero en sus bolsillos, en busca de niñez que se

encontraban mirando las vitrinas llenas de juguetes y que no podían comprarlos. Dicen

que les preguntaba que juguete le gustaría tener, luego salían estos pequeños con trenes,

carros, muñecas y cocinas, con sus caritas llenas de felicidad.

Se conoce una anécdota ocurrida a Lucrecia. Una mujer embarazada encontró trabajo en

la quinta y allí le nació un hijo que se dice era hijo del ciego Vela. Se le puso el nombre

de Jorge Montero Vela. Doña Lucrecia lo educó desde la escuela primaria hasta la

universidad, en la cual se graduó de ingeniero. No lo había visto por muchos años,

hasta que una tarde un carro de lujo entro en La Liria y preguntaba por Lucrecia.

Salió Lucrecia a recibir a un personaje alto de tez trigueña que era Ministro de Obras

Públicas del gobierno de ese entonces. Se acerco a Lucrecia y le saludo, ¡Buenas tardes

niña Lucrecia! Ella se sintió incomoda y le replico diciéndole que no tenía que tratarle

de niña, y el le contesto, fui un niño pobre y humilde y usted me ayudo a ser lo que

ahora soy. Se trataba de Jorge Montero Vela. El gesto de este caballero, le honró a él

más que a Doña Lucrecia.

Los Martínez Holguín fueron una familia que se ganó el derecho a ser recordados por

siempre. Su forma de vivir, con sencillez, y sin lujos, con enorme trabajo, hasta


44

convertir a La Liria en un hermoso jardín botánico digno de visitar y ellos mismo, todos

dejaron su nombre en los anales de la historia de nuestro Ecuador.

En resumen, los Martínez Holguín, una familia como pocas actualmente y como

muchas en el siglo dieciocho.

Vivieron cómodamente, no como en nuestros tiempos que vivimos sujetos a la crítica y

al consumismo.

Ellos tenían un mobiliario construido para durar; mucho se usaba la madera del nogal.

Los muebles eran en su mayoría grandes sencillos y pesados. Algunos de estos eran de

estilo europeo, los mismos que fueron traídos mediante barco por algunos familiares

que viajaron a Francia.

Loa jóvenes de esa familia en su totalidad, mataban su tiempo estudiando: francés, era

el idioma oficial de la época; más tarde, con el ingreso al Ecuador de los Jesuitas, las

familias eligieron educarse con ellos y los resultados saltan a la vista, el gran porcentaje

de las personas ilustres de aquella época estudiaron con los Jesuitas que trajo al país el

que en ese entonces era el Presidente de la República: Gabriel García Moreno.

Las veladas en La Liria eran tonificantes, se hablaba de alta literatura, de arte, de

música. Cornelia era una excelente soprano y junto con ella, la hija de Luís A. Martínez

- Blanca Martínez – entregaban a quien las visitaba, arias hermosas de música clásica.

“Ese era el modus vivindi de esta familia republicana”23

23 Entrevista completa realizada a Hernán A. Jurado, mi abuelito materno, el último familiar vivo que habitó en La Liria, cuando esta propiedad aún pertenecía a la familia Martínez Holguín.

CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”

45

CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO

3.1.- NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Correspondiente a la codificación de los textos de las ordenanzas Nº 3457 y 3477

Art. II. 87.- Usos de protección ecológica y de preservación patrimonial

Es el uso de suelo designado para el mantenimiento de las características ecosistémicas

del medio natural en áreas que no han sido signicativamente alteradas por la actividad

humana y que por razones de calidad ambiental y de equilibrio ecológico deben

conservarse; así como también, las áreas, elementos y edificaciones que forman parte de

un legado histórico y/o con valor patrimonial que requieren de su preservación.24

Art. II. 88.- Reglamento del uso de protección ecológica y de preservación

patrimonial

La reglamentación del uso de suelo de protección ecológica y de preservación

patrimonial precautelará el medio ambiente, el bienestar de la comunidad y su identidad

cultural a través de las siguientes acciones:

b) Reglamentará su uso a través de proyectos especiales de manejo para la preservación

ambiental y/o del entorno natural y construido y estarán sujetas a regímenes legales y

regulaciones específicas dirigidas a su mantenimiento y mejoramiento que garanticen su

control.25

Art. II. 89.- Usos específicos en suelo de protección ecológica y de preservación

patrimonial

24 Artículo tomado del libro “Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito”, página 41. 25 Ob. Cit. Página 41.


46

1. Protección de áreas naturales: Son aquellas áreas de especial interés ambiental

destinadas a usos no modificables destinados a la protección del medio ambiente. Se

regirán bajo una reglamentación específica a través de planes de manejo y son:

c) Preservación del sistema hídrico, está conformado por elementos naturales, elementos

artificiales o construidos para su aprovechamiento y uso; y,

d) Uso especial constituido por áreas vulnerables (en suelo urbano, urbanizable y no

urbanizable) que debido a su particular condición de áreas de peligro para la comunidad

son incompatibles con cualquier forma de utilización que implique su transformación.

2. Protección de áreas patrimoniales: Son usos destinados a la protección de áreas

históricas y que están sujetos a regímenes legales y a un planeamiento especial que

determina los usos de suelo de estas áreas, compatibles con la conservación y

recuperación arquitectónica y urbanística.

a) Áreas consolidadas: Son aquellos sectores de la ciudad o de las cabeceras

parroquiales y núcleos barriales que tienen definida su estructura física y los sistemas

urbanos que la componen, es decir que completaron su proceso de urbanización de

acuerdo a los parámetros de ordenación urbana que se aplicaron en las varias fases de su

conformación;

b) Hitos: Elementos y unidades arquitectónicas, urbanas y naturales sujetos a

preservación;

c) Ámbitos arqueológicos: Sitios con su entorno ambiental y de paisaje de valor

histórico y cultural sujetos a investigación y protección de conformidad con la Ley de

Patrimonio Cultural y su reglamento general; y,

d) Vinculaciones: Caminos que vinculan los componentes de a, b y c; y, las

vinculaciones naturales que relacionan los mismos. 26

Art. II. 100.- Elementos constitutitos y complementarios

El espacio público está conformado por elementos constitutivos y complementarios:

26 Artículo tomado del libro “Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito”, páginas 41 – 42.


47

1.- Elementos constitutivos:

c) Áreas para la conservación y preservación de las obras de interés público y los

elementos urbanísticos, arquitectónicos, históricos, culturales, recreativos, artísticos y

arqueológicos, las cuales pueden ser sectores de ciudad, manzanas, inmuebles

individuales, monumentos nacionales, murales, esculturas, fuentes ornamentales y

zonas arqueológicas o accidentes geográficos; y,

d) Áreas y elementos arquitectónicos espaciales y naturales de propiedad privada

que por su localización y condiciones ambientales y paisajísticas, sean incorporadas

como tales en los planes de ordenamiento territorial y los instrumentos que lo

desarrollen, tales como cubiertas, fachadas, paramentos, pórticos, retiros frontales,

cerramientos.

2.- Elementos complementarios:

a) Componentes de la vegetación natural e intervenida.

b) Elementos para jardines, arborización y protección del paisaje, tales como:

vegetación herbácea o césped, jardines, arbustos, setos o matorrales, árboles o bosques. 27

27 Artículo tomado del libro “Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito”, páginas 45 - 46.


48

3.2.- LEGISLACIÓN NACIONAL Y TEXTOS INTERNACIONALES SOBRE LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL

LEY DE PATRIMONIO CULTURAL

3501

(R.O. N.- 865 2 DE JULIO DE 1979)

Art. 7.- Declárense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Estado los

comprendidos en las siguientes categorías:

a) Los monumentos arqueológicos muebles e inmuebles, tales como: objetos de

cerámica, metal, piedra o cualquier otro material pertenecientes a la época

prehispánica y colonial; ruinas de fortificaciones, edificaciones, cementerios y

yacimientos arqueológicos en general; así como restos humanos, de la flora y de

la fauna, relacionados con las mismas épocas;

b) Los templos, conventos, capillas y otros edificios que hubieren sido construidos

durante la Colonia, las pinturas, esculturas, tallas; objetos de orfebrería,

cerámica, etc., pertenecientes a la misma época;

c) Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de libros, mapas y otros

documentos importantes;

d) Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan con los precursores

y próceres de la Independencia Nacional o de los personajes de singular

relevancia en la Historia ecuatoriana;

e) Los objetos etnográficos que tengan valor científico, histórico o artístico,

pertenecientes al Patrimonio Etnográfico;

f) Los objetos o bienes culturales producidos por artistas contemporáneos

laureados serán considerados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la

Nación a partir del momento de su defunción y en vida, los que han sido objeto

de premiación nacional; así como los que tengan treinta años o más de haber

sido ejecutados:

g) Las obras de la naturaleza, cuyas características o valores hayan sido resaltados

por la intervención del hombre o que tengan interés científico para el estudio de

la flora, la fauna y la paleontología;


49

h) En general, todo objeto y producción que no conste en los literales anteriores y

que sean producto del Patrimonio Cultural de la Nación tanto del pasado como

del presente y que por su mérito artístico, científico o histórico que hayan sido

declarados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural por el Instituto sea que

se encuentren en poder del Estado, de las Instituciones religiosas o pertenezcan a

sociedades o personas particulares.

Cuando se trate de bienes inmuebles se considerará que pertenece al Patrimonio

Cultural de la Nación el bien mismo, su entorno ambiental y paisajístico necesario para

proporcionarles una visibilidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de

ambientación e integridad en que fueron construidos. Corresponde al Instituto de

Patrimonio Cultural delimitar esta área de influencia. 28

Art. 9.- A partir de la fecha de vigencia de la presente Ley, el Estado se hace y es dueño

de los bienes arqueológicos que se encuentren en el suelo o el subsuelo y en el fondo

marino del territorio ecuatoriano sean estos objetos de cerámica, metal, piedra o

cualquier otro material perteneciente a las épocas prehispánicas y colonial, incluyéndose

restos humanos o de la flora y de la fauna relacionados con las mismas épocas, no

obstante el dominio que tuvieren las instituciones públicas o privadas, comprendiendo a

las sociedades de toda naturaleza o particulares, sobre la superficie de la tierra donde

estuvieren o hubieren sido encontrados deliberadamente o casualmente.

El derecho de propiedad del Estado se ejercitará a través del Instituto Nacional de

Patrimonio Cultural, el cual podrá retener para usos culturales los bienes arqueológicos,

o entregar la custodia de los mismos a los demás importantes museos públicos del país. 29

28 Artículo tomado de las páginas 12 y 13 del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999. 29 Artículo tomado de las páginas 13 y 14 del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.


50

Art. 13.- No puede realizarse reparaciones, restauraciones ni modificaciones de los

bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural sin previa autorización del Instituto.

Art. 14.- Las municipalidades y los organismos estatales no pueden ordenar ni autorizar

derrocamientos, restauraciones o reparaciones de los bienes inmuebles que pertenezcan

al Patrimonio Cultural de la Nación sin previo permiso del Instituto; siendo responsable

de la infracción el funcionario que dio la orden o extendió la autorización, quien será

penado con la multa que señale el Reglamento. 30

Art. 16.- Queda prohibido todo intento de adulteración de los bienes pertenecientes al

Patrimonio Cultural de la Nación, procurándose por todos los medios de la técnica su

conservación y consolidación, limitándose a restaurar, previa la autorización del

Instituto de Patrimonio Cultural, lo que fuese absolutamente indispensable y dejando

siempre reconocibles las adiciones. 31

3.2.1.- REGLAMENTO GENERAL DE LA LEY DE PATRIMONIO CULTURAL 2733

(R.O. #787. 16 DE JULIO DE 1984)

Art. 9.- La declaración de que un bien pertenece al Patrimonio Cultural de la Nación

deberá ser hecha mediante Acuerdo del Ministro de Educación y Cultura, previo pedido

formulado por el Director del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural quien deberá

contar con los informes de las investigaciones que realicen los Departamentos

Nacionales respectivos.

30 Ob. Cit. Página 15. 31 Ob. Cit. Página 15.


51

Art. 32.- Para realizar obras de restauración o reparación de bienes pertenecientes al

Patrimonio Cultural de la Nación, es necesario obtener la autorización escrita del

Director Nacional del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. 32

Art. 34.- En caso de restauración de bienes inmuebles, pertenecientes al Patrimonio

Cultural de la Nación, a la solicitud de que tratan los artículos deberá acompañarse los

planos del anteproyecto, una memoria descriptiva, y la documentación histórica y

fotográfica, que servirá para análisis, estudio y aprobación por parte del Instituto. De ser

aprobado el anteproyecto, se deberá presentar también al proyecto definitivo para su

aprobación. En casi de que los bienes inmuebles se encuentren ubicados dentro de un

Centro Histórico o Conjunto urbano declarado Patrimonio Cultural del Estado, las

solicitudes se presentarán ante las respectivas comisiones Municipales que hayan

recibido de parte del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, delegación de

facultades, para el control del cumplimiento de la ley de Patrimonio Cultural. 33

Art. 35.- La reparación o restauración de un bien perteneciente al Patrimonio Cultural

de la Nación, se deberá hacerla observando estrictamente las normas que el Director

Nacional del Instituto establezca en la autorización respectiva.34

3.2.2.- TEXTOS INTERNACIONALES

CARTA INTERNACIONAL SOBRE LA CONSERVACIÓN Y LA

RESTAURACIÓN DE LOS MONUMENTOS Y DE LOS SITIOS

CARTA DE VENECIA (1964)

CONSERVACIÓN

32 Artículo 32, página 32, Capítulo V, De la conservación, preservación y restauración; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999. 33 Ob. Cit. Página 33. 34 Ob. Cit. Página 33.


52

Art. 7.- El monumento es inseparable de la historia que su presencia atestigua y del

ambiente en el cual se encuentra emplazado. Por lo tanto, no debe tolerarse el

desplazamiento parcial o total de un monumento, a menos que así lo exija la

salvaguardia del monumento mismo, o lo justifiquen razones de interés nacional o

internacional.

Art. 8.- Los elementos de escultura, pintura o decoración que forman parte integral de

monumento no pueden ser separados sino cuando esta medida sea la única capaz de

asegurar su conservación. 35

RESTAURACIÓN

Art. 9.- La restauración es una operación que debe tener un carácter excepcional. Ella

tiene como fin el preservar y revelar los valores estéticos e históricos del monumentos,

y se basa en el respeto de la sustancia antigua de los documentos auténticos. Pero ella

termina donde comienzan las hipótesis. De allí en adelante, cualquier trabajo

complementario reconocido como indispensable, respetará la composición

arquitectónica y llevará la marca de nuestra época. La restauración estará siempre

precedida y acompañada de un estudio arqueológico e histórico del monumento.

Art. 12.- Los elementos destinados a reemplazar la falta de alguna parte, deben

integrarse armoniosamente al conjunto y a la vez distinguirse de las partes originales,

con el fin de que la restauración no falsifique el documento de arte y de historia.36

35 “Conservación según la Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de los Monumentos y de los Sitios”, páginas 56 y 57, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999. 36 “Restauración según la Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de los Monumentos y de los Sitios”, página 57, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.


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COMPLEMENTO A LA CARTA DE VENECIA

COMITÉ INTERNACIONAL SOBRE LAS CIUDADES HISTÓRICAS

(ICOMOS) 1983 – 1984

QUE SE DEBE PROTEGER EN LAS CIUDADES HISTÓRICAS:

a) Dentro de las áreas construidas en los centros históricos, una atención especial

merece el conservar partes de la ciudad, conjuntos, calles y manzanas, cuyo interés sea

el histórico. Aquí, el asegurar la conservación de los monumentos históricos es de

mayor importancia porque los edificios aislados ejercen una influencia mutua de unos a

otros.

b) Los monumentos históricos aislados, incluyendo aquellos que se encuentran fuera de

los distritos históricos.

c) Espacios verdes, hileras de árboles, cursos de ríos y aguas superficiales que

determinan la estructura y apariencia de la ciudad.

d) Los materiales de construcción, formas, colores, techos, verjas y rejas típicas de la

ciudad.37

37 “Aquello que se debe proteger en las Ciudades Históricas en el Complemento a la Carta Internacional Comité Internacional sobre las Ciudades Históricas”, página 61, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.


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3.2.3.- NORMAS DE QUITO (1967)

CONSIDERACIONES GENERALES

1) La idea de espacio es inseparable del concepto de monumento, por lo que la tutela del

Estado puede y debe extenderse al contexto urbano, al ámbito natural que lo enmarca, y

a los bienes culturales que encierra. Pero puede existir una zona, recinto o sitio de

carácter monumental, sin que ninguno de los elementos que lo constituyen aisladamente

considerados merezca esa designación.

2) Los lugares pintorescos y otras bellezas objeto de defensa y protección por parte del

Estado, no son propiamente monumentos nacionales. La huella histórica o artística del

hombre es esencial para impartir a un paraje o recinto determinado esa categoría

específica.

3) Cualquiera que fuese el valor intrínseco de un bien o las circunstancias que concurran

a realzar su importancia y significación histórica o artística, el mismo no constituirá un

monumentos en tanto no recaiga una expresa declaración del Estado en ese sentido. La

declaración de monumento nacional implica su identificación y registros oficiales. A

partir de ese monumento el bien en cuestión quedará sometido al régimen de excepción

que señala la Ley.

4) Todo monumento nacional está implícitamente destinado a cumplir una función

social. Corresponde al Estado hacer que la misma prevalezca y determinar en los

distintos casos, la medida en que dicha función social es compatible con la propiedad

privada y el interés de los particulares. 38

38 “Consideraciones Generales” tomadas de las “Normas de Quito de 1967”, páginas 65 y 66, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.


55

PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO CULTURAL

1) Poner en valor un bien histórico o artístico, equivale a habilitar de las condiciones

objetivas y ambientales que, sin desvirtuar su naturaleza, resaltan sus características y

permitan su óptimo aprovechamiento. La puesta en valor debe entenderse que se realiza

en función de un fin trascendente que en el casi de Iberoamérica sería contribuir al

desarrollo económico de la región.

2) Es evidente que en la medida que un monumento atrae la atención del visitante,

aumentará la demanda de comerciantes interesados en instalar establecimientos

apropiados a su sombra protectora. Esa es otra consecuencia previsible de la puesta en

valor e implica la previa adopción de medidas reguladoras que, el propio tiempo que

faciliten y estimulen la iniciativa privada, impidan la desnaturalización del lugar y la

pérdida de las primordiales finalidades que se persiguen. 39

3.2.4.- LOS MONUMENTOS EN FUNCIÓN DEL TURISMO

5) La Comisión Técnica de Fomento del Turismo en su Cuarta Reunión (Julio – Agosto

1967) resolvió hacerse solidaria de las conclusiones adoptadas por la correspondiente

Comisión de Equipamiento Turístico entre las que figuran las siguientes:

5.1) “Que los monumentos y otros bienes de naturaleza arqueológica, histórica y

artística puedan ser debidamente preservados y utilizados en función del desarrollo

como incentivos principalísimos de la afluencia turística”.

5.2) “Que en los países de gran riqueza patrimonial de bienes de interés arqueológico,

histórico y artístico, dicho patrimonio constituye un factor decisivo en su equipamiento

turístico y, en consecuencia, debe ser tomado en cuenta en la formalización de los

planos correspondientes”.

39 “Puesta en Valor del Patrimonio Cultural” tomada de las “Normas de Quito de 1967”, páginas 71 y 72, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.


56

5.3) “Que los intereses de gran riqueza patrimonial, propiamente culturales y los de

índole turística se conjugan en cuanto concierne a la debida preservación y utilización

del patrimonio monumental y artístico de los pueblos de América, por lo que se hace

aconsejable que los organismos y unidades técnicas de una y otra área de la actividad

interamericana laboren en ese sentido en forma coordinada”.

6) Desde el punto de vista exclusivamente turístico, los monumentos son parte del

“equipo” de que se dispone para operar esa industria en una región dada, pero la medida

en que dicho monumento puede servir al uso a que se le destina, dependerá no ya sólo

de su valor intrínseco: es decir de su significación o interés arqueológico, histórico o

artístico sino de las circunstancias adjetivas que concurran en el mismo y faciliten su

adecuada utilización. De ahí que las obras de restauración no sean siempre suficientes

por sí solas para que un monumento pueda ser explotado entrando a formar parte del

equipo turístico de una región. Puedan hacer igualmente necesarias la realización de

otras obras de infraestructura, tales como un camino que facilite el acceso al

monumento o albergue que aloje a los visitantes al término de una jornada de viaje.

Todo aquello manteniendo el carácter ambiental de la región. 40

40 “Los Monumentos en Función del Turismol” tomada de las “Normas de Quito de 1967”, páginas 74 y 75, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.


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3.3.- ÁREAS DE RESTAURANTE Y BAR

3.3.1.- DEFINICIÓN DE RESTAURANTE:

Establecimiento público donde se sirven comidas y bebidas, mediante precio, para ser

consumidas en el mismo local.

En las áreas de restaurante y bar, los puntos que se exponen a continuación han de

evitarse:

Que se aprecien olores penetrantes provenientes de la cocina.

Saturación de mesas y sillas que molesten al pasar.

Atmósferas cargadas.

Ruidos desagradables de vajillas y cristalería.

Personal de servicio en fase de sudoración por las carreras de trasiego.

Recintos totalmente cerrados que produzcan claustrofobia.41

3.3.2.- CONDICIONES ÓPTIMAS DE UN RESTAURANTE:

Cuando se habla de las condiciones óptimas que debe reunir un local destinado a

Restaurante o Comedor, tenemos que nombrar una serie de requisitos comunes para

todos, como son:

La temperatura del local ha de ser agradable, limpia y sin olores, debiéndose

instalar aparatos de aire acondicionado cuya misión es renovar el aire y crear

un clima idóneo.

Los clientes que visitan un establecimiento vienen a relajarse y han de sentirse

mejor que en su propia casa.

Si la iluminación es artificial, ésta ha de ser con luces que no difuminen ni

cambien el color real de las cosas. Si el local dispone de ventanales, han de

estar provistos de cortinajes que dejen pasar alguna claridad, aunque también

41 Cerra, Javier; Dorado A. José; Estepa, Diego; E. García, Pedro; “Gestión de Producción de Alojamientos y Restauración”; Editorial Síntesis S.A.; Madrid – España; 2001.


58

se opte por tener algún tipo de lámparas o focos que permitan su graduación

con el objeto de crear distintos ambientes, ya sea de día o de noche.

En lo referente a la decoración (cuadros, floreros, tapizados, objetos típicos,

etc.), se procurará no “llenar” el local ni recargarlo en exceso, pues lo único

que se consigue es dar sensación de pesadez con la consiguiente tensión y

malestar para el cliente, además de tener que llevar un mantenimiento de todos

estos objetos que a la larga acaban descuidándose en su limpieza.

El tipo de clientela que nos visita y la categoría del establecimiento son los que

influirán en factores tales como la decoración, diseño, facilidad en la

reposición, precio, anagrama, material, color y medidas de los materiales.

El mobiliario ha de estar en consonancia con el tipo y categoría del local. Lo

mejor es que sea de una estructura sencilla, cómoda y que facilite el servicio,

hecho de materiales de fácil mantenimiento y limpieza; si existen tapizados (en

el caso de sillas), que éstos sean de fácil limpieza, (al poder ser,

desenfundables), y que no tengan un respaldo demasiado alto, pues estorbaría

para el servicio.

Para comenzar el diseño habrá que plantearse en primer lugar cuáles son las necesidades

y servicios a cumplir:

1. Capacidad y estructura.

2. Situación y orientación.

3. Servicios de atención al cliente.

4. Climatización.

5. Decoración y ornamentación.

6. Servicios complementarios.

1) CAPACIDAD Y ESTRUCTURA:

A cada comensal se le han de aplicar entre 1 y 2 metros cuadrados de espacio (según

categorías de los establecimientos). Este espacio será el que se utilice para el montaje de

mesas y sillas, dejando amplitud de paso para el servicio. No entrarán en este espacio

los aparadores, barra (si la hubiese), columnas u otros elementos fijos. El trazado ha de


59

ser lo más limpio y sencillo posible, sin recodos ni huecos, y sin ser serpenteante. La

altura del techo tiene gran importancia, ya que un salón con amplitud requiere una altura

superior a los 2,85 metros. El posible exceso de altura tiene la ventaja de que se adapta a

diversa decoraciones.42

2) SITUACIÓN Y ORIENTACIÓN:

Estando situado en un ángulo del edificio y en el mismo plano del hall de entrada y

recepción, no tendrá dificultad de acceso tanto para clientes del interior como para

pasantes, pues dispondrá de otro acceso desde la terraza o balcón. Ambos accesos serán

con puertas de cristal con hojas batientes. En cuanto a la orientación, dispondrá de dos

cerramientos paralelos acristalados, uno de ellos en la parte frontal de la fachada que

enlaza y vislumbra la terraza y la entrada general, y el otro opuesto dando a una zona de

espacio natural. Esto influye para la obtención de una luminosidad natural y una amplia

panorámica de visión, por lo que se logrará un ahorro energético de iluminación

artificial y climatización, dado que funcionará preferentemente la filtración de aire en

lugar de los compresores de frío o bombas de calor de los grupos acondicionadores.

En cuanto a la “salida de emergencia”, está prácticamente garantizada si se instalan

ventanales de corredera. En caso de emergencia de desalojo se realizará en menos de un

minuto.43

3) SERVICIOS DE ATENCIÓN AL CLIENTE:

Todas las instalaciones necesarias de atención al cliente encontrarán dentro del recinto

que comprende el comedor – restaurante y la terraza/balcón. La barbacoa es una de las

opciones preferentes, por lo que se debe procurar potenciarlo.44

4) CLIMATIZACIÓN:

42 Ob. Cit. Páginas: 11 y 12. 43 De la Torre, Francisco; “Administración Hotelera”; Editorial Trilla S.A. de C.V., México D.F., abril 2003. Página: 12. 44 Ob. Cit. Páginas: 12 y 13.


60

El mantener una temperatura agradable en un recinto cerrado es fundamental, y con las

técnicas actuales esto es fácil de conseguir. Más complejo resulta el poder disponer de

un ambiente similar en la terraza. Evidentemente nos referiremos a terrazas de verano,

donde previamente se debe matizar. Por ejemplo, una terraza de verano en zona de

playa sólo necesitará las clásicas sombrillas o quitasoles. Pero en zona del interior no

bastará con ello, sino que habrá que refrescar el ambiente con un suelo de barro cocido

que, regado con cierta frecuencia, absorbe mucho agua y la evapora lentamente.

También se puede rodear en todo lo posible con plantas de hojas anchas. Si el techo es

tubular y se puede realizar un emparrillado, lo ideal es cubrirlo de hiedra y añadir

jardineras con romero y albahaca que ayudan a ahuyentar insectos voladores, al tiempo

que aromatizan la brisa. 45

5) DECORACIÓN Y ORNAMENTACIÓN:

La decoración ha de estar acorde con el estilo de la construcción. Se debe mantener lo

funcional, pues suele ser más alegre y vivo, y se presta a cualquier sistema de servicio.

En cuanto a la ornamentación, se procurará guardar el paralelismo del recinto y su

entorno.46

6) SERVICIOS COMPLEMENTARIOS:

Como tales pueden entenderse aquellos de los cuales los clientes alojados pueden

disfrutar, por ejemplo, aparcamientos, piscinas, servicio de guardarropa, teléfono, etc.47

45 De la Torre, Francisco; “Administración Hotelera”; Editorial Trilla S.A. de C.V., México D.F., abril 2003. Página: 13. 46 Ob. Cit. Página: 13. 47 Ob. Cit. Página: 13.


61

3.4.- ÁREAS DE CAFETERÍA

3.4.1.- INTRODUCCIÓN:

Sinónimos: Bar, cafetín, merendero, snack-bar, buchinche (taguara), taberna, lonchería

etc. En cada país se le llama de una forma distinta, pero tiene un mismo fin.

3.4.2.- DEFINICIÓN DE CAFETERÍA:

La Cafetería: Restaurante viene de restaurar, y así se llama a la actividad o negocio que

se encarga de proveer alimentos y bebidas, según su condición, al publico en general.

LA CAFETERÍA es un establecimiento público donde, sin menoscabo de que se sirvan

otras bebidas, el consumo de café constituye el objeto principal y en donde podemos

ofrecer y adquirir un servicio rápido de comidas y bebidas, por lo tanto es un negocio de

la actividad restauradora. El origen de la palabra cafetería es italiano, pero su etimología

remite al tradicional café, lugar de conversación y bebida, y no a la moderna cafetería,

que implica un consumo rápido y una socialización casi fortuita. La clientela que asiste

a una cafetería es flotante, con alguno que otro cliente fijo. Pero generalmente son

personas que pasan y desean comer o tomar algo rápido antes de seguir haciendo

diligencias, y que no quieren sentarse en un restaurante, lo que seria más costoso.

3.4.3.- TIPOS DE CAFETERÍA SEGÚN LA HOTELERÍA O HOSTELERIA:

Existen tres tipos de cafeterías, especial, de primera y de segunda, identificadas por tres,

dos y una taza, respectivamente. Los distintivos de categoría tienen que exhibirse a la

entrada en un lugar visible, además de constar en cartas, propaganda impresa y facturas.

La calidad de las instalaciones y los servicios que se ofrecen son los que califican al

establecimiento y al igual que las estrellas de los hoteles y los cubiertos de los

restaurantes, es una calificación universal.


62

3.4.4.- REQUISITOS DE UNA CAFETERÍA:

Como todo establecimiento publico, dedicado a la restauración (proveer alimento y

bebida), las cafeterías tiene que cumplir con algunos requisitos para tener éxito.

El local debe contar con una ventilación adecuada en todas las dependencias y aparatos

protectores contra incendios. La decoración debería ser modular, uniforme y seguir un

tipo establecido, funcional y racional en la administración del espacio, permitiendo a los

clientes y trabajadores desplazarse bien y sin tropiezos. El exceso de mesas y el poco

espacio para transitar traen problemas y al final desagrada a los clientes que al no

sentirse cómodos, probablemente no volverán si pueden evitarlo. Es importante una

distribución equilibrada, que todo esté bien colocado, limpio, ordenado y ventilado, para

reforzar el punto anterior. El personal debe ir correctamente uniformado, de acuerdo con

la categoría del establecimiento, y proveer un servicio rápido y eficaz, recordemos que

son la carta de presentación de cara al público. Si usted entra en una cafetería y lo

atiende una persona sucia y descuidada probablemente lo piense mejor y no consuma

nada, buscando otro lugar. La pulcritud es sumamente importante. Si esta pensando en

montar una cafetería bastante grande, debe usted tener turnos de camareros para recoger

los pedidos y retirar lo consumido. Probablemente usted, como yo, daría media vuelta y

se iría a otro lugar, que le ofrezca la seguridad de que lo que consumirá serán productos

sanos. Si cuenta con varios camareros atendiendo el salón, este debe dividirse en rangos,

al igual que en los restaurantes. Esto significa que usted debe asignar un grupo de mesas

para ser atendidas por un camarero específico, y así con todas. El rango es el conjunto

de mesas servidas por una misma persona. Cuanta más categoría tiene un local, menor

es el rango y el número de mesas que atienden, de modo que el camarero dedica más

tiempo a cada una y el servicio es más cuidado, efectivo y rápido, que es en definitivas

lo que espera un cliente que entra a una cafetería. Las mesas deben ser distribuidas

dentro del espacio en función de las dimensiones y la forma del mismo, colocándolas a

una distancia que permita la comodidad del cliente y la facilidad y rapidez del

servicio.48

48 Información obtenida en los cursos vía web en: www.mailxmail.com


63

3.5.- ESPACIOS DE COMERCIO

Existen diversos géneros de espacios de comercio, los cuales se distinguen de su propia

imagen y organización comercial – administrativa.

A continuación se definen los más comunes:

3.5.1.- LOCAL COMERCIAL:

Espacio destinado a un giro comercial entre 16 y 48 metros cuadrados de área, con una

altura de 3.50 a 6 metros, el área de compra consta: de exhibidores, mostrador, caja,

bodega y medio baño y, en ocasiones, de un pequeño despacho.

El éxito en el diseño de un local comercial reside en que la arquitectura sea asumida

como una forma de publicidad

3.5.2.- TIENAS PEQUEÑAS:

Se consideran aquellas que son mayores de 48 metros cuadrados hasta 100 metros

cuadrados. Están destinadas a abastecer sólo a la localidad y, en ocasiones a turistas.

Generalmente son de autoservicio. Constan de puerta de entrada y salida, área de

góndolas para abarrotes, estacionamiento, cámara de refrigeración, refrigeradores para

refrescos y hielo, área de vinos y licores, salchichonería – cremería, bodega, sanitarios

para empleados y oficina.

3.5.3.- TIENDAS DE OPORTUNIDADES:

Su superficie va de 5000 a 7000 metros cuadrados. Comercio en donde las mercaderías

se venden como ofertas y promociones. Las áreas de venta se amueblan con flexibilidad

y disponen de mostradores donde empleados venden medicamentos, cosméticos,

prendas femeninas y masculinas. Los artículos de autoselección se disponen en

mobiliario estandarizado; los pasillos tienen un mínimo de 2 metros de ancho. Las cajas

registradoras se ubican en los mostradores de servicio. Los departamentos de alimentos,

manipulación, almacenamiento y administración, son similares a los supermercados.


64

3.5.4.- TIENDAS DE ARTÍCULOS DE USO COMÚN: Negocios relativamente pequeños dentro de una zona residencial con un horario

establecido y que labora los siete días de la semana y comercializa una línea reducida de

productos básicos de alta rotación. Se edifican en una superficie de 1.200 a 15.000

metros cuadrados.

3.5.5.- BAZAR: Tianguis fijo organizado en donde se encuentran productos por especialidad como ropa,

calzado, accesorios para vehículos, alimentos, etc. El elemento principal es el puesto

metálico desmontable de dimensiones de 2.00, 3.00, 4.00 ó 6.00 metros de longitud, y

un ancho de 1.50 a 2.00 metros.49

3.5.6.- PLAZAS COMERCIALES: Agrupación de tiendas departamentales a las que se integran pequeños comercios; se

unen por medio de circulaciones internas que desembocan en plazas, que es el elemento

característico y sirve de gesticulación y descanso. Los servicios generales con comunes,

como el estacionamiento, los pasillos y calles peatonales. Cuentan con administración

propia que se encarga del mantenimiento, vigilancia y organización.

3.5.7.- MERCANCÍAS: Es el género u objeto que se vende; es el principal elemento apara que exista el

comercio. En el mercado hay productos perecederos y no perecederos.

• Producto perecedero: Producto que tiene tiempo limitado de conservación o

caducidad, como alimentos en general, flores y productos farmacéuticos.

• Producto no perecedero: Productos que pueden permanecer bastante tiempo

sin descomponerse, como los enseres domésticos, ropa, calzado, aparatos

electrónicos, etc.

49 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.


65

3.5.8.- FUNDAMENTOS IMPORTANTES QUE SE DEBEN TOMAR EN

CUENTA AL MOMENTO DE DISEÑAR UN ESPACIO COMERCIAL:

1. ACCESO A LA TIENDA:

Dependiendo del tipo de comercio se puede considerar sin control, o como el

espacio donde se localizan el control de entrada y salida, vigilancia de ingreso,

área de caja, etc.

2. PUERTAS DE ACCESO:

Las puertas de acceso pueden ser plegables, giratorias, automáticas, ó se pueden

plegar a un lado para dejar máxima abertura sin obstrucciones, con cortina de aire

caliente o sin ella.

3. ACCESO AL ÁREA DE SERVICIOS:

Se deben ubicar en un punto no visible a los compradores para que no se observe

la forma de manipulación de la mercancía.

4. ZONA DE VENTAS:

Es el espacio donde se exhibe la mercancía por especialidad. Su diseño se concibe

como espacio de usos múltiples de planta libre para acomodar los productos de

acuerdo con la necesidad de cada uno. Todas las zonas del área de ventas deben

estar debidamente integradas con la mira de conseguir la mayor utilidad con el

mínimo de personal. Se toman en cuenta los períodos de máxima venta para situar

los centros o mostradores de caja y envoltura.

Los artículos que requieren que el comprador los examine, pueden ser colocados

donde el tránsito sea seguro y las transacciones pueden hacerse sin precipitación.

El método de ventas generalmente es el autoservicio; la entrada y salida están

determinadas por el puesto de control.

El área de ventas se calcula sumando los metros cuadrados de todas las zonas. Se

obtiene dividiendo el número de metros cuadrados ocupados para el espacio de

ventas.


66

5. ÁREA DE EXPOSICIÓN:

El comerciante necesita exponer su mercancía al público, a fin de interesarlo a

adquirirla. El elemento que se utiliza con el fin de resolver de forma acertada una

exposición permanente es el aparador o escaparate.

En muchos casos es muy importante para las ventas, el arreglo de los aparadores;

esto con el tiempo ha ocasionado que existan personas especializadas en el tema.

Se coloca la mercancía en los puntos de mayor circulación como entradas,

escaleras mecánicas, elevadores, pasillos principales o pasos a desnivel.

Los rótulos en locales se manejan a través de anuncios eléctricos o luminosos en la

marquesina y no debe ocupar más de un 70% de su área.

6. CIRCULACIONES:

En la actualidad el criterio moderno es hacer volúmenes cerrados con pórticos

únicamente en los accesos. Se busca obtener pasillos interiores que den mayor

visibilidad a los productos y se logre una visión general.

Si los pasillos son de forma lineal, se tornan aburridos; si se manejan líneas

quebradas, son más interesantes; estos recorridos no deben ser mayores de

trescientos metros.

Dentro de una tienda, deben estar clasificadas las circulaciones, con sus anchos

proporcionales al número de personas que han de transitar por ellas.

• VESTÍBULO: Son puntos importantes de distribución de los clientes de mayor

cantidad de locales. La conexión al vestíbulo se realizará mediante escaleras

eléctricas, elevadores de vidrio, pasos a desnivel, circulaciones lineales o

quebradas. El vestíbulo se encuentra en puntos importantes. En ocasiones se

ambientan con plantas, macetas, esculturas, espejos de agua u otros elementos

agradables a la vista. El vestíbulo debe ser de amplias dimensiones, ya que

este será un elemento de remate a que confluyen circulaciones de todas las

direcciones.


67

• ESCALERAS COMUNES: Servicio de uso interior dentro del área de ventas.

Se deben ubicar estratégicamente para que los clientes pasen por la mayor

cantidad de área de ventas.50

• ESCALERAS ELÉCTRICAS: Este elemento da más representatividad al

conjunto comercial por la comodidad que proporciona al cliente en desplazarse

de un lugar a otro. Generalmente estas escaleras eléctricas se ubican en

espacios amplios a doble altura.51

• ASCENSORES: Para uso general; dan mayor comodidad a los ancianos,

enfermos, minusválidos y otros.

• LA PLAZA: Es el elemento más importante del lugar comercial, ya que en ella

se realizan diversas actividades, desde la social hasta la comercial. Sirve para

informar a la gente sobre productos nuevos y promociones. Se recomienda que

la plaza se encuentre cubierta.

3.5.9.- CONSTRUCCIÓN Y REDISEÑO:

MATERIALES: Los materiales más usados para el fin de construir o de rediseñar un

espacio de comercio son aquellos incombustibles. En este sentido, se debe lograr, en

caso de incendio, la máxima incomunicación posible entre los diversos pisos.

Los materiales acrílicos empleados en techos para iluminación cenital ayudan a ahorrar

corriente eléctrica. Las estructuras metálicas y láminas libran grandes claros y al dejarse

aparentes sustituyen los falsos plafones y bajan el costo.

El manejo de instalaciones visibles ayudan a no utilizar el empleo de plafones y otro

tipo de revestimiento.

50 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332. 51 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.


68

Es común el empleo de acabados de mortero con pintura. Los pisos se deben diseñar

para que soporten grandes concentraciones de cargas.

INSTALACIONES:

Existen diversos mecanismos para equipar adecuadamente estos espacios de comercio:

• AIRE ACONDICIONADO: Se recomienda dentro de los edificios comerciales

de importancia la instalación de clima artificial. Este se calcula según la cantidad

del espacio.

• CONTRA INCENDIO: Los espacios para comercio se deben construir o

rediseñar con protección contra el fuego, la cual consiste en el empleo de

materiales apropiados.

También deben existir, por ley, los elementos para combatir el fuego:

hidrantes, mangueras, cubetas, extintores químicos, etc.

El agua se almacena en cisternas, tanques de almacenamiento y tinacos con

la suficiente capacidad para todo el conjunto. Para el cálculo se consideran

cinco litros por metro cuadrado de piso, incluyendo todos los pisos altos.

• SANITARIAS: Los registros de bajadas de aguas pluviales de azoteas y

estacionamientos y aguas negras de sanitarios se ubican en el perímetro del

edificio a una distancia como mínimo de un metro del cimiento. La pendiente

mínima de descarga es de un metro por cada 10 metros.

• MÚSICA AMBIENTAL: En plazas, circulaciones y tiendas ancla se dejan

salidas para instalar bocinas. Estas se deben conectar al control de iluminación

general.


69

ILUMINACIÓN:

Las tiendas comerciales que pretendan vender u ofrecer algún servicio requieren una

buena iluminación. El acto de adquirir y comprar productos depende de la luz. La luz es

la motivadora que influye en las personas, afecta el inconsciente y modifica el

comportamiento humano.

Los efectos de iluminación van ligados al tipo de comercio existente; la clasificación de

los espacios de comercio se relaciona directamente con los productos que se encuentran

a la venta, la rapidez con la cual se selecciona, el tamaño, diseño y calidad.

Dependiendo de todos estos factores, se requieren diversos niveles o cantidades de luz,

de distintos contrastes y colores.

Debido a la gran variedad y al cambio continuo de los sistemas de iluminación en los

comercios, no existe una metodología o diseño estandarizado. Por tanto, en este escrito

se intenta indicar los principios de iluminación utilizados comúnmente para presentar

las mercancías en forma atractiva:

• La iluminación debe atraer la atención sobre el edificio y sus mercancías;

• Debe proporcionar medios para una buena visión, de manera que los

compradores puedan juzgar la calidad de los artículos precisa y rápidamente;

• El interior de la construcción debe tener un ambiente agradable y confortable,

tanto para el cliente como para el vendedor.52

TIPOS DE ILUMINACIÓN:

• Iluminación horizontal: Es aquella que incide sobre superficies horizontales,

como mesas y mostradores; es el tipo de iluminación fundamental. En muchos

casos, las transacciones mercantiles exigen una iluminación general uniforme

52 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.


70

como base del sistema. Sin embargo, si el proyecto lo permite se empleará un

sistema de iluminación que no sea uniforme o que sea diversificado, de alta

densidad en las zonas de transacciones importantes. Esto puede originar un

ambiente más interesante y un aprovechamiento más uniforme de la luz.

• Iluminación vertical: Se emplea para proporcionar una iluminación adecuada a

mercancías como papel tapiz o de empapelar, lienzos, tapicerías, pinturas,

vestidos, anaqueles, paquetes y libros.

Una iluminación vertical adecuada requiere con frecuencia la consideración de

formas especiales al equipo que pueda colocarse e idearse para implementar la

iluminación general. Así, por ejemplo, los anaqueles perimétricos pueden recibir

iluminación vertical suficiente para una exhibición adecuada y una rápida

selección sin que intervenga un brillo le desvío la atención. 53

ILUMINACIÓN EN EL ÁREA DE VENTAS:

La iluminación en espacios con demasiadas ventanas, no admitirá suficiente luz natural

para dar una iluminación uniforme a la mercancía y ésta tiende a formar siluetas en

ellas. Para equilibrar el efecto y lograr una iluminación uniforme en el producto se

recurre a sistemas artificiales de iluminación como reflectores tipo par, lámparas

dicroicas MR – 16 y filtros de colores que se emplean para resaltar la calidad de la

mercancía vendida, nivel socio – económico, margen corporativo de la tienda.

Las áreas de exhibición pueden ser iluminadas de manera efectiva hasta con 10.800

luxes. Esto es especialmente efectivo para equilibrar reflejos provenientes de las

ventanas. Las combinaciones del color correcto de luz artificial incandescente y

fluorescente evitan la necesidad de que el cliente lleve la mercancía a una ventana para

ver su color natural, ecepto en casos muy específicos.

53 La información integral de estas dos últimas páginas fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.


71

En el tipo de almacén popular que se encuentra en los mostradores de dulces y joyería

se venden mercancías mucho más rápidamente cuando tienen un alto nivel de

iluminación, pero esto presupone también un alto nivel de iluminación en su alrededor.

Para luz localizada se recomiendan de 320 a 540 luxes.

En las tiendas, los espacios de exhibición emplean sodio blanco, al igual que en

restaurantes. Los reflejos directos de la luminaria varían en el producto observado como

los indirectos en superficies claras y brillantes. Al observar un producto se debe

considerar:

• Confort visual;

• Importancia en la mercadotecnia;

• La psicología y selección del color es muy importante;

• Unidades giratorias;

• Rieles electrificados;

• Falso plafón registrable.

En los puntos de venta que sean de suma importancia, se requiere un primer nivel de luz

general que abarque un poco más el entorno. Los objetos exhibidos requieren 3 veces

más, debe exceder 5 veces la iluminación ambiente.

En vitrinas, el tamaño de la lámpara usualmente determina el largo de la misma.


72

3.6.- MUSEO

EL PERFIL DE LA INSTITUCIÓN MUSEÍSTICA

3.6.1.- CONCEPTOS BÁSICOS:

PATRIMONIO CULTURAL:

"Los monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o de pintura monumentales,

elementos o estructuras de carácter arqueológico, inscripciones, cavernas y grupos de

elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la

historia, del arte o de la ciencia.

Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e

integración en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de

la historia, el arte o de la ciencia.

Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza así como las

zonas, incluidos los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional

desde el punto de vista histórico, estético, etnológico o antropológico". (Convención

sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. UNESCO, Paris, 1972).

"El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos,

músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas surgidas del alma

popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales

y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las

creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los

archivos y bibliotecas". (Declaración de México. Conferencia Mundial sobre políticas

culturales. UNESCO. París, 1982).54

54 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.


73

PATRIMONIO NATURAL:

"Los monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y biológicas o por

grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de

vista estético o científico. Las formaciones geológicas y fisiográficas, y las zonas

estrictamente delimitadas que constituyan el hábitat de especies animal y vegetal

amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista estético

o científico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que

tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la

conservación o de la belleza natural". (Recomendación sobre la Protección de los bienes

culturales muebles. UNESCO, París, 1978).55

BIENES CULTURALES:

"La expresión bienes culturales abarca no sólo los lugares y monumentos de carácter

arquitectónico, arqueológico o histórico reconocidos y registrados como tales, sino

también los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, así como los lugares y

monumentos recientes de importancia artística o histórica". (Recomendación sobre la

Conservación de los Bienes Culturales que la ejecución de obras públicas o privadas

pueda poner en peligro. UNESCO, París, 1968).56

"Los bienes culturales son testimonio de la creación humana o de la evolución de la

naturaleza; documentan la cultura material y espiritual, su significado científico,

artístico o histórico, o están relacionados con las luchas y hechos históricos y

revolucionarios, con la vida o las distintas fases de la actividad humana, tanto culturales

como científicas..." (Registro e inventario de Bienes Culturales. Guía de estudio Nº 1,

Escuela Nacional de Museología, Dirección de Patrimonio Cultural, Cuba).

55 Párrafos obtenidos de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 56 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.


74

BIENES CULTURALES INMUEBLES:

" ... como los sitios arqueológicos, históricos o científicos, los edificios u otras

construcciones de valor histórico, científico, artístico o arquitectónico, religiosos o

seculares, incluso los conjuntos de edificios tradicionales, los barrios históricos de zonas

urbanas y rurales urbanizadas, y los vestigios de culturas pretéritas que tengan valor

etnológico. Se aplicará tanto a los inmuebles del mismo carácter que constituyan ruinas

sobre el nivel del suelo como a los vestigios arqueológicos o históricos que se

encuentren bajo la superficie de la tierra". (Recomendación sobre la conservación de los

bienes culturales que la ejecución de obras públicas o privadas pueda poner en peligro.

UNESCO, París, 1968).57

BIENES CULTURALES MUEBLES:

" ... todos los bienes amovibles que son la expresión o el testimonio de la creación

humana o de la evolución de la naturaleza que tienen un valor arqueológico, histórico,

artístico, científico o técnico..." (Recomendaciones sobre la Protección de los Bienes

Culturales Muebles. UNESCO, Paris, 1978).58

CONCEPTO DE MUSEO:

MUSEO: Lugar donde se conservan y exhiben públicamente colecciones de obras de

arte, objetos de valor histórico, científico o técnico. La museología es la ciencia que

estudia la construcción, organización, catalogación, instalación e historia de los

museos.59

57 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 58 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 59 Concepto obtenido de la Enciclopedia Encarta 2008.


75

DEFINICIÓN DE MUSEO:

MUSEO: (del griego mouseion: de las musas) El ICOM ha emitido la siguiente

definición (Comité Internacional de Museos, 1946) en 1974, ratificada en 1989, en la

que afirma que museo es una "Institución permanente, sin fines lucrativos, al servicio de

la sociedad y de su desarrollo que adquiere, conserva, comunica y presenta con fines de

estudio, educación y deleite, testimonios materiales del hombre y su medio". También

se incluye:

• Institutos de conservación y galerías de exposición dependientes de archivos

y bibliotecas.

• Lugares y monumentos arqueológicos, etnográficos y naturales y los sitios y

monumentos históricos, teniendo la naturaleza de museo por sus actividades

de adquisición, conservación y comunicación.

• Instituciones que presentan especimenes vivientes tales como jardines

botánicos y zoológicos, acuarium, vivarium, etc.

• Parques naturales, arqueológicos e históricos.

• Centros científicos y plantarios.60

3.6.2.- LINEAMIENTOS GENERALES DE UN MUSEO:61

Todo museo debe tener un perfil bien definido a fin de responder a los objetivos para lo

cual fue creado. Los museos son instituciones sólidas y estables que crecen preservando

los legados culturales de la humanidad a través del tiempo. El museo es responsable y

custodia de los bienes culturales y naturales del patrimonio nacional. Existen leyes

nacionales e internacionales que apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo tanto el

museo debe ser uno de los organismos que haga respetar esas leyes a través de su labor.

60 Definición obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 61 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.


76

El prestigio de un museo se mide de acuerdo con la calidad de sus colecciones y del

conocimiento que de ellas se tenga; de la atención que se brinde al público, su

proyección y exposiciones. Es importante que el museo desarrolle un sistema de control

de sus colecciones a través del registro e inventario adecuado de ellas y de su

conservación, con el objeto de resguardar el patrimonio nacional. El museo debe definir

sus líneas de investigación y educación, y cumplir con una misión educativa

permanente.

El museo debe jugar un papel importante dentro de la educación y toma de conciencia

de la comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, económicos y políticos

de su realidad. Por esta razón, la concepción del museo no debe restringiese al plano

regional, sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, más amplia, que no

sólo respondan a los requerimientos de su medio sino que le permitan trascenderlo. Los

museos deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el

objeto de estimular el entendimiento de nuestra realidad cultural.

3.6.3.- TIPOLOGÍA DE MUSEOS:

Aquí presentaremos una tipología general de museos de acuerdo con el alcance

geográfico, al carácter jurídico, la homogeneidad y densidad de la colección y su

naturaleza. Nuestro objetivo es ofrecer una categorización general que permita a los

directores de museos enmarcar la institución que dirigen en un contexto aproximado que

facilite clarificar sus características y perfil institucional.

1) De acuerdo con su alcance geográfico:

• Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o

generales dentro de una especialidad deben tener un alcance internacional.

• Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales

de una especialidad deben tener un alcance nacional.


77

• Museos regionales: son los museos cuyas colecciones deben ser representativas

de una porción del territorio en el que están ubicados.

• Museos comunales: son los museos cuyas colecciones estén relacionadas con el

ámbito de la comunidad.

2) De acuerdo con la densidad y homogeneidad de la colección:

• Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogéneas de

diferente naturaleza. y/o período.

• Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogéneas

correspondientes a un determinado tipo y/o período.

• Museos mixtos: resumen la relación entre los museos generales y especializados.

3) De acuerdo con el carácter jurídico de la institución:

• Museos públicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se

contempla la figura de Fundación de Estado.

• Museos privados: los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones

y/o coleccionistas privados. Se contempla la figura de Fundación Privada.

4) De acuerdo con la naturaleza de la colección:

• Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y

estilos.

• Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la

evolución histórica de una región, país o provincia, persona o hechos históricos.

• Museos de antropología: museos de colecciones relativas al desarrollo de la

cultura, entre ellos se insertan los museos de arqueología, etnología, etnografía,

etc.


78

• Museos de ciencia y tecnología: los museos con colecciones especializadas en

las áreas de las ciencias naturales y exactas. Se consideraron los avances

tecnológicos conjuntamente.

• Museos interdisciplinarios: aquellos museos con diferentes tipos de colecciones

que permiten la conjunción de diferentes disciplinas.

3.6.4.- LA PROYECCIÓN MUSEÍSTICA:

1) MUSEO Y PÚBLICO:62

La proyección museística abarca la promoción y difusión del museo a partir de la

conceptualización, planificación, ejecución y evaluación de las exposiciones, programas

educativos, publicaciones y actividades de extensión, así como lo que respecta a la

proyección de la investigación en el museo.

De la proyección del museo depende la motivación y estímulo del público para el

conocimiento, acceso y disfrute de exposiciones, publicaciones, eventos y demás

servicios que preste el museo a la sociedad.

En nuestro país, son pocos los museos e están preparados tanto técnica como

administrativamente para asumir retos educativos, de investigación y de difusión.

En muchos casos, no disponen de los recursos económicos suficientes para contratar

personal especializado, tanto para las tareas de investigación como de educación, que

permita la producción de exposiciones y publicaciones de buen nivel, la coordinación de

actividades expositivas de carácter didáctico, el desarrollo de proyectos de investigación

sistemáticos, entre otros. Todo esto aunado a la poca formación y conocimiento que se

tiene del trabajo museológico.

62 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.


79

2) PÚBLICO:63

Uno de los retos más importantes del museo es atraer el mayor número de personas a

través de la organización de exposiciones y de otras actividades. Conocer el público al

cual está orientada la acción del museo es un

factor indispensable para la ampliación de sus

funciones y programación de actividades de

difusión.

En la mayoría de los casos los museos

planifican sus exposiciones y actividades con

el objeto de llegar al mayor número de

personas posibles, pero sin poseer un

conocimiento claro de las características y de las expectativas de los interesados

potenciales.

En principio, las actividades están dirigidas al público en general, sin embargo, este no

constituye una unidad homogénea. Se hace necesario conocer el tipo de público al que

debe dirigirse el museo y por qué, para poder determinar la manera como se presenta la

información, su nivel de comprensión.

Es importante que cada uno de los museos maneje con precisión qué tipo de público es

el más asiduo. Una de las maneras de obtener esta información es tomando una muestra

representativa de las personas que visitan el museo, de manera que se puedan realizar

estudios estadísticos con el fin de establecer una tipología del público, sus necesidades y

exigencias. Es necesario para ello la elaboración de instrumentos que permitan recabar

la información necesaria.

En el primero de los casos, se recomienda tomar en cuenta diferentes criterios, tales

como la frecuencia de las visitas, las características principales de los visitantes (edad,

estrato social, nivel de educación, tipo de actividad que realiza, etc.); las diferentes 63 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.


80

razones por las que visita el museo (interés general o particular, turismo, cercanía, para

su educación o trabajo, casualmente, etc.); cuál es la actitud del público frente al museo,

qué espera del museo, etc.

3.6.6.- LA CONSERVACIÓN DEL MUSEO:

1) CLIMATIZACIÓN EN UN MUSEO:64

El medio ambiente en los museos está determinado principalmente por la humedad

relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de

conservación de los objetos expuestos o almacenados en los museos.

La buena conservación de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una

atmósfera climática relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores

mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, así como fenómenos

de corrosión, dilatación y contracción de los materiales que acelerarán el deterioro de

las obras.

Las características técnicas de las obras determinarán las condiciones de control de

clima. Las bajas condiciones de humedad relativa influyen en las condiciones de los

pigmentos y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, pérdidas de elasticidad y

desprendimiento de pigmentos, la humedad alta favorece la presencia y desarrollo de los

microorganismos (hongos).

NIVELES DE HUMEDAD RELATIVA (HR)

RECOMENDADOS SEGÚN EL TIPO DE MATERIAL

Tipo de material Porcentaje %

Piedra y Cerámicas Lo más seco

posible 20-60 50-60



81

Vidrio 45-60 40-60 50-60

Pintura sobre tela 45-60 40-55 55-65

Pintura sobre madera y

Escultura policromada 45-60 45-60 55-60

Instrumentos musicales y

objetos decorativos 45-60 45-60 55-60

Papel 45-60 40-60 50-60

Fotografías y películas 30-45 30-45 40-50

Monedas Bajo 30 20-40 30-40

Armas y Metales Bajo 30 15-40 30-40

Especimenes de ciencias

naturales 40-60 40-60 50-60

Textiles 45-60 30-50 40-50

Material Etnográfico 40-60 40 40

Material Plástico 50-60 40-50

Mobiliario 45-60 40-60 55-60

Marfil y Hueso 45-60 40-60 50-60

(*) Los datos se obtuvieron a

partir de consultas a

especialistas quienes

recomendaron niveles de

temperatura, humedad

relativa e iluminación, según

experiencias particulares.

Fuentes: Dossier

de References

Tecniques.

Center de

Documentation,

UNESCO,

ICOM, 1979.

Fuentes: Manual de

Orientación

Museológica y

Museográfica, Dpto. de

Museos y Archivos.

Fuente

Venezuela (*)

Tabla Nro. 3.1: Niveles de Humedad Relativa

Al igual que la humedad, las fluctuaciones de temperatura pueden crear efectos de

deterioro en las colecciones y en tal sentido, es importante que se considere este aspecto

para la conservación de las mismas.


82

Sobre los 25º C y una humedad alta se favorecen las condiciones para el desarrollo y

proliferación de microorganismos, los cuales ocasionan graves deterioros en las obras

de arte, especialmente en textiles, papeles y madera. Debe tenerse en cuenta que los

rangos de fluctuación de la temperatura no debe exceder de 1º C por mes.

NIVELES DE TEMPERATURA RECOMENDADOS65

Tipo de material Grados Centígrados

Obras Gráficas: textiles,

acuarelas, sedas,

collages.

20 a 30 grados C.

20 a 25 grados

C.Condición óptima

21 grados C.

19 a 21

grados C.

Obras Pictóricas: óleos,

acrílicos. 20 a 30 grados C.

20 a 25 grados C.

Condición óptima 21

grados C.

18 a 22

grados C

Obras Escultóricas:

bronce, metal, madera

policromada.

20 a 30 grados C.

20 a 25 grados C.

Condición óptima 21

grados C.

18 a 22

grados C

(*) Los datos se

obtuvieron a partir de

consultas a especialistas

quienes recomendaron

niveles de temperatura,

humedad relativa e

iluminación, según

experiencias

particulares.

Fuentes:

STOLOW,

NATHAN,

Butterworths,

Conservation and

Exhibitions, 1985,

pág. 142.

Fuentes: LA

FONTAINE;

Raimond, Technical

Bulletin, Canadian

Conservation

Institute, National

Museums of Canada.

Fuente

Venezuela

(*)

Tabla Nro. 3.2: Niveles de Temperatura Recomendados



83

2) ILUMINACIÓN DE UN MUSEO:66

Otro factor de suma importancia en el adecuado manejo de colecciones en Museos, es el

relativo a las condiciones de iluminación a las que se someten los objetos expuestos.

Veamos en qué consiste:

CONTROL DE ILUMINACIÓN:

La iluminación en los Museos es un elemento fundamental para la exhibición de las

colecciones; las más utilizadas son las siguientes:

Luz natural: Luz de Sol

Luz artificial:

• Luz fluorescente (focos o lámparas)

• luz incandescente (bombillas 120 v.)

• Luz halógena Luz de sodio

Cada una de estas tienen un rango de luz y calor diferente, su utilización depende del

objeto a exponer, su sensibilidad, distancia entre el objeto y la lámpara.

Sin embargo, la exposición prolongada de los objetos, sea a luz natural o no, puede

causar grandes daños en las obras (resecamiento, decoloración, craqueladuras, etc.)

La adecuada medida de la iluminación sobre los objetos de museos es el Lux (es la

iluminación de una superficie que recibe un lumen en cada metro cuadrado, siendo el

lumen la unidad de flujo luminoso).

Según sea la naturaleza de las piezas expuestas, la iluminación deberá ajustarse de

acuerdo a los rangos que recomienda el siguiente cuadro:



84

RANGOS DE ILUMINACIÓN RECOMENDADOS

Tipos de Obras Rangos de lux

Papel

Estampas, gráficos, dibujos, collages Hasta 50 lux

Textiles

Sedas, linos, algodón, yute, lana, etc. Hasta 50 lux

Materiales colorantes

Acuarelas, gouache, tinta. Hasta 50 lux

Muebles Hasta 50 lux

Oleos, acrílicos, colores naturales, sopo Hasta 50 lux

Tridimensionales

Bronce, aluminio, hierro No afectados por la luz

(*) Los datos adaptados se obtuvieron a

partir de consultas a especialistas

quienes recomendaron niveles de

temperatura, humedad relativa e

iluminación, según experiencias

particulares.

Estos datos serían de gran apoyo para

futuras investigaciones y para establecer

comparaciones.

Fuentes Garry Thompson, Preventive

Conservation in Museum, ICCROM,

1984. Pág. 3. Manual de Prevención y

Primeros Auxilios, Colcultura,

UNESCO, Bogotá, 1982, Pág. 49.

Venezuela (*)

Table Nro. 3.3: Rangos de Iluminación Recomendados

La buena utilización de los efectos lumínicos debe considerar algunas recomendaciones:

1) Evitar que los rayos solares incidan directamente sobre los objetos.

2) Neutralizar la luz natural ocasionada por grandes ventanales utilizando vidrios

polarizados o filtros para rayos ultravioleta (UV). Son recomendables los filtros de

marca Rosco ó 3M, modelos P-12, P-18, P-20 y P-40, los cuales pueden ser colocados

en las ventanas, en las vitrinas o en los objetos mismos (en caso de ser acuarelas, libros,

estampas o textiles).


85

3) No utilizar lámparas incandescentes en vitrinas. En caso de no poder evitar su uso

deben mantenerse lo más alejadas posibles de los objetos expuestos.

4) Debe preferirse el uso de lámparas fluorescentes (como la P-37 de marca Phillips) o

la luz de halógeno, puesto que reducen los rayos UV La lámpara seleccionada deberá

tener las dos cualidades siguientes:

• buen rendimiento de color

• emisión controlada de rayos ultravioleta (UV)

5) Los rayos ultravioleta pueden ser eliminados mediante:

• filtros especiales

• iluminando los objetos mediante reflejos de luz sobre una pared blanca, ya

que este color absorbe los rayos UV.

6) A fin de lograr uniformidad en la iluminación, la luz artificial debe ser recibida por el

objeto por vía indirecta.

7) Durante el tiempo que el Museo esté cerrado al público, se recomienda apagar las

luces. También se utilizan sistemas de control de luz específicamente en aquellas áreas

salas que contengan colecciones con materiales muy sensibles, sólo se encenderá la luz

por pocos minutos y con muy baja intensidad.

3.6.7.- ALMACENAJE DE OBRAS:67

A menudo, en los Museos se presta escasa atención a los lugares de depósito y

almacenamiento de obras. Error grave éste, ya que la experiencia indica que son muchos

los daños ocasionados en las colecciones por el inadecuado diseño del área dispuesta

para servir como depósito de las mismas.

La importancia de los depósitos y almacenes de obras, radica en que son éstas las áreas

en las que las colecciones reposan por período más prolongados de tiempo. De hecho,

es el depósito el lugar en donde se inician y culminan todas las operaciones y

movimientos de obras, desde su ingreso a la institución hasta su salida a exposición.



86

Por las razones expuestas, deben preverse ciertas condiciones para las áreas de

almacenaje:

• amplitud

• control de clima

• facilidad de limpieza

• seguridad y sistemas de alarmas

• fácil y seguro acceso

• buena iluminación

• mobiliario adecuado 68



87

3.7.- ESPACIO PÚBLICO

El estudio del espacio público inicia a partir de la modernidad en una forma tenue; pero,

a partir del siglo XX se desarrollará y tomará fuerza su concepto. Al respecto, es posible

considerar una serie de investigaciones, las cuales realizan un análisis histórico del

espacio público fijando sus lineamientos principales.

Esto no precisa decir que la idea de espacio público no haya existido antes de su

análisis, estudio y sistematización – los cuales son los lineamientos de la civilización

griega – ya que, al contrario, la idea de espacio público y su vínculo espacial, está

presente desde el génesis de toda cultura, determinándose como lo exterior a lo privado.

3.7.1.- EL ESPACIO PÚBLICO EN LA MODERNIDAD:

En la actualidad, como consecuencia de la “personalización” o la “individualización” de

la vida pública, muchos son los lugares donde el espacio público se ha transformado con

el tiempo en un área de paso y no de permanencia, “en un derivado del movimiento”,

tornándose intrascendente a menos que pueda sujetarse al movimiento libre. Debido a

este antecedente, el espacio público actual es más bien fraccionario, y la ciudad

organizada desde lo público, habitualmente, no existe. “Hoy, la ciudad se organiza

desde lo privado y los espacio comunitarios: como las plazas terminan siendo, un mal

necesario para cumplir con las normas de urbanismo, llegando a desaparecer por la

pérdida de sus roles o por la sustitución por otros espacios más funcionales al

urbanismo actual. De espacio estructurante ha pasado a ser un espacio estructurado,

residual o marginal”69

69 Fragmento de la página 14, obtenido de la tesis “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha Acústica de Quito”, perteneciente al Sr. Jorge Luís Montenegro, Quito – Ecuador, 2007.


88

3.7.2.- CONCEPTUALIZACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO:

Considerando que la imaginación juega un papel importante en la constitución de lo

público, lo hace también en la conformación del espacio público, en la medida que su

configuración es una proyección de lo que determinado grupo social imagina como el

lugar preciso para desarrollar su sentido de lo público. La proyección de de lo público

en el espacio crea lugar, y el lugar así construido se convierte en un espacio público.

3.7.3.- FUNCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO:

a) De vincular a los otros,

b) De crear lugares para la recreación,

c) De desarrollar ámbitos de intercambio de productos,

d) De adquirir información,

e) De producir hitos simbólicos. Además, dentro de la ciudad se forma a la vida

colectiva bajos dos modalidades:

I. Tipo particular de urbanismo: Donde lo público define la lógica y la

razón de ser y no de manera opuesta como sucede en el modelo vigente. El

urbanismo es aquello que debe ser organizado a partir de lo público y no

de lo privado, de lo colectivo y no de lo individual.

II. Uso colectivo del espacio público: En este sentido existe la posibilidad de

que la población se apropie de la ciudad. Por ello, en aquellas ciudades que

poseen espacios públicos de importancia y concurridos, los ciudadanos se

definen orgullosos debido a que los espacios de representación y

reconocimiento social buscan valorar, recordar y hacerlos parte de su

historia y su cultura, y además, exteriorizarlos hacia fuera.

3.7.4.- DEFINICIÓN DE ESPACIO PÚBLICO:

De acuerdo con lo estudiado y analizado en ciertos documentos y textos (en

concordancia con las tesis “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha Acústica de


89

Quito”, perteneciente al Sr. Jorge Luís Montenegro), se encontraron las siguientes

definiciones:

1. Recreación.

2. Relación estructurada de la forma urbana.

3. Relación estética.

4. Contemplación: Uso particularmente ausente en la legislación urbana, y se

relaciona con la ausencia de contaminación visual.

5. Planificación de las vistas: Este es otro de los aspectos muy poco

analizados, lo cual lleva a construir edificaciones en altura que cortan la

vista o panorama de lugares atractivos visualmente.

6. Uso social y cultural: Uso bastante analizado; pero, poco regulado, el

mismo que, incluye manifestaciones artísticas y culturales, hasta

manifestaciones de tipo político.

7. Uso educacional: Uno de los ejemplos más claros de este punto es la

construcción y mantención de zoológicos.

8. Función ecológica: Esta función no tiene ningún precedente en

Latinoamérica.

3.7.5.- ILUMINACIÓN:

La luz es fundamental para nuestra existencia y la percepción de nuestro mundo. Es una

fuerza vivificante que impulsa procesos como la fotosíntesis, la cual permite que la flora

y la fauna sobrevivan y prosperen. Nos revela nuestro ambiente; nos da calor; afecta

nuestro estado de ánimo y nuestra sensación de bienestar. Entre la luz y la oscuridad,

existe una infinita gama de intermedios. La luz es realmente indispensable, por ello,

debemos aprender a dirigirla de la manera correcta: en forma puntual o en forma

general.

LA REPRESENTACIÓN DEL COLOR:

Cuando la luz blanca hace contacto con un objeto de color, la superficie del objeto

absorbe una parte del espectro y refleja el resto, de acuerdo con su color.


90

La calidad física de la superficie de un objeto también es un factor importante. Las

distintas superficies tienen valores de color propios (el rango del espectro que

absorberán o reflejarán) y diferentes valores de reflectancia (la cantidad de luz -de

cualquier color- que reflejan). Todas las lámparas tienen una clasificación RA que

indica su representación del color.

La luz natural muestra la belleza de la naturaleza más colorada, como

nuestra mirada la apreciaría.

Las luces fluorescentes, con un alto índice de reproducción del color

(RC), muestran todos los colores con un ligero aspecto azuloso.

El blanco (sodio a alta presión) tiene un rojo intenso que parece muy

natural.

Las luces fluorescentes con un índice bajo de representación del color

producen los colores de manera deficiente, sobre todo en el extremo rojo

del espectro.

LA TEMPERATURA DEL COLOR:

Mientras que todas las fuentes de luz, en términos generales emiten "luz blanca" (con

las obvias excepciones de las lámparas de colores), ésta varía de acuerdo con el tipo de

lámpara. Cualquier esquema de iluminación necesita considerar el color de los

materiales de superficie y de los objetos, su reflectancia y la temperatura del color de las

lámparas especificadas.

LA LUZ ARTIFICIAL:

La elección del equipo adecuado (la lámpara, el soporte y, en donde resulta adecuado,

un mecanismo de control como un transformador) implica varias consideraciones.

Algunas son prácticas -potencia de salida, eficiencia y costo de la luz- y otras, estéticas -

distribución, intensidad y difusión de la luz. La solución siempre significará diseñar un

sistema que emplee lámparas y soportes diferentes para obtener un efecto general.


91

3.8.- PAISAJISMO

Paisajismo, el arte de embellecer o remodelar ciertas superficies de terreno natural de

acuerdo con un planteamiento racional y estético. Para ello se emplean elementos

diversos, que pueden ser topográficos, como colinas, valles, ríos y lagos; vegetales,

como árboles, setos, césped o macizos de flores; o constructivos, como edificios,

terrazas, caminos, puentes, fuentes y estatuas. La arquitectura paisajística no tiene reglas

fijas, puesto que cada pedazo de tierra exige soluciones particulares condicionadas por

su tamaño, la topografía, el clima y el entorno, aparte de los gustos del cliente.

Esta ciencia se conoció en un principio como jardinería y se limitaba a la disposición de

jardines alrededor de los edificios residenciales. Hoy abarca muchas áreas de

conocimiento y se ocupa del diseño de jardines, parques, puertos y autopistas. Incluye la

jardinería de exteriores tradicional, que se ocupa de la plantación y cuidado de las

especies vegetales que aparezcan en el proyecto del arquitecto paisajista. Los paisajistas

se encargan del proyecto de la mayoría de los jardines de gran tamaño, cuidando no sólo

los aspectos decorativos, sino también los aspectos técnicos como el drenaje, la

pendiente y otros. 70

Gráfico Nro. 3.4: Jardines de Villandry

Vista general de los jardines renacentistas de

Villandry, en Francia, hermosa muestra del

arte del paisajismo.

Gráfico Nro. 3.5: Jardines de Sabatini en

Madrid

Los jardines de Sabatini, situados junto al

Palacio Real de Madrid (1737-1764) son una

70 Información obtenida de la Enciclopedia Encarta 2008.


92

muestra del rigor formal de los jardines franceses, caracterizado por los parterres

geométricos, los setos perfectamente recortados, los estanques artificiales y la

disposición de estatuas clásicas.

3.8.1.- PRINCIPIOS DEL PAISAJISMO:

Co independencia de la escala de proyecto, el primer objetivo del arquitecto paisajista es

estudiar el lugar. En colaboración con urbanistas, ingenieros de obras públicas o

arquitectos especialistas en edificación, la primera consideración ha de ser la función

que deberá desempeñar el terreno sobre el que se va a actuar. A continuación se deben

tener en cuenta la topografía del terreno, las condiciones climáticas, la calidad del suelo

y el presupuesto económico. Una vez que se tiene toda la información, se acomete el

diseño del solar.

Tras el plan general, se decide el tipo de jardín que se desea: racional, basado en

disposiciones geométricas de parterres; espontáneo, que respete las condiciones

naturales del lugar. Al mismo tiempo, el proyecto puede oscilar entre el jardín japonés,

que recalca los grupos dispersos de piedras o los bancos de arena, el jardín desértico o

una simple agrupación de arbustos dispuestos al azar.

El proyecto paisajista debe tener en cuenta las proporciones y la escala. Por ejemplo, un

pequeño jardín cercado concentra la mirada en los primeros planos, mientras que un

gran jardín abierto invita a la contemplación de los bosquecillos y las vistas lejanas.

3.8.2.- TIPOS DE PAISAJISMO:

El paisajismo no es único, ya que existen varios desprendimientos de esta rama

principal; dentro de las últimas tendencias en este arte se pueden nombrar:

Paisajismo autóctono.

• Paisajismo sostenible.

• Paisajismo en movimiento.


93

• Paisajismo autóctono: Más conocido como “jardín inglés”, posee grandes

prados y densos árboles completamente autóctonos, imitan a jardines de

hacienda;

• Paisajismo moderno: Está mayormente vinculado el diseño. Utiliza el arte para

sus obras de creación. Forma un jardín al simular una pintura de plantas y

naturaleza en general. En este tipo de paisajismo se puede crear y divisar figuras

geométricas y abstractas con mezcla de colores y flores.

• Paisajismo mínimo: Se basa en la teoría japonesa de la simplicidad y el

minimalismo; muchos de nosotros los conocemos como los jardines Zen de

gravila rastrillada; las plantas se mezclan con elementos no vegetales y se

organizan de manera simple pero admirable.

• Paisajismo sostenible: Es el reflejo del paisajismo general, trata temas como la

conservación del medio ambiente, el cuidado de la naturaleza y su tendencia

principal es reutilizar el agua de lluvia para el riego del jardín.

• Paisajismo en movimiento: Consiste en dejar que la naturaleza crezca

libremente de forma sana, siempre y cuando no alcance los extremos. Este tipo

de paisajismo permite que las plantas crezcan a su manera sin ser podadas

obteniendo así un ambiente muy natural y ecológico. 71

71 Both, Norman K; Hiss, James E.; Paisajismo; Pearson Educación, México 2001.


94

3.9.- PAISAJE

3.9.1.- DEFINICIÓN DE PAISAJE:

Paisaje, término geográfico difícil de precisar por su subjetividad, que suele definirse

como el territorio o porción de la superficie terrestre que se presenta ante la propia

mirada, o como el aspecto que ofrece un territorio y que depende tanto del lugar de

observación como del observador. Todo lo que una persona observa cuando mira a su

alrededor forma parte del paisaje.

Para dar una definición más objetiva del paisaje hay que recurrir al análisis de aquellos

elementos que lo constituyen, es decir, se puede decir que es el resultado de la

interacción del clima, las aguas, el relieve, la vegetación, la fauna, el suelo y las

personas, fundamentalmente.

Clasificando todos esos elementos, se comprueba que el paisaje está formado por unos

componentes físicos y biológicos que constituyen el medio natural, y por otros de

origen humano. De esta forma, se puede decir que el paisaje es consecuencia de la

interacción que hay entre todos esos componentes; o lo que es lo mismo, definir el

paisaje como el resultado de las relaciones que, sobre el espacio, se establecen entre

el medio natural y los seres humanos. En esta misma línea, el Consejo de Europa, en

el Convenio de Florencia del año 2000, definió el paisaje como “cualquier parte del

territorio tal como la percibe la población, cuyo carácter sea el resultado de la

acción y la interacción de factores naturales y/o humanos”.

3.9.2.- ELEMENTOS DEL PAISAJE:

Los elementos del paisaje se agrupan en tres diferentes componentes:

a) Componentes abióticos.

b) Componentes bióticos.

c) Componentes antrópicos


95

1) COMPONENTES ABIÓTICOS:

• Las condiciones atmosféricas pueden variar la forma en la que se percibe el

mensaje.

• El relieve es la base sobre la cual actúan el resto de los componentes del paisaje. El

relieve es un componente estático, dentro del cual se distinguen fuerzas

constructivas y destructivas.

• Las fuerzas constructivas son aquellas fuerzas internas que dan lugar a

levantamientos y pliegues de la corteza terrestre y dan lugar a la formación de tres

tipos de rocas: ígneas, sedimentarias y metamórficas.

• Las fuerzas destructivas son aquellas fuerzas que dan lugar a la modificación o

destrucción del relieve. Entre estas fuerzas tenemos: el agua, viento, hielo; los

cuales dan lugar a dos tipos de relieve:

a. Relieves erosionables los cuales son formados por el desgaste continuado

del sustrato.

b. Relieves deposicionales que son formados por la sedimentación del

material que ha sido erosionado.

En este punto, debemos diferenciar que tipo de elemento ha destruido el paisaje:

Agua: Puede actuar en forma química y mecánica. En forma química mediante

la disolución de rocas y paisaje irisado. En forma mecánica, paisaje cárcavas. El

agua es un elemento dinamizador del paisaje, es un signo de aumento de calidad

del paisaje, influye en el resto de elementos (vegetación, fauna, etc.) casi

siempre en un punto de atracción visual.

Hielo: Actúa en el glacianismo y periglacianismo.

Oleaje: Da lugar a relieves en el litoral.

Viento: El viento es de vital importancia en zonas secas.

2) COMPONENTES BIÓTICOS:

El elemento más importante de los componentes bióticos es la vegetación. La fauna es

importante cuando el paisaje no se entiende sin ella.

• Actividad humana: A mediados del siglo XX, aparece la actividad humana como

parte importante del paisaje. Las actividades humana más influyentes son:

Obra civil.


96

Agricultura y ganadería: Algunas actividades agrarias crean paisaje,

como la huerta valenciana y murciana, los bancales o terrazas, etc. Las

nuevas técnicas de cultivo y la política dan lugar a paisajes como los

viñedos emparrados y los plásticos de los invernaderos.

Turismo: El turismo crea una demanda de paisaje, lo cual permite que se

desarrollen las zonas; pero, de igual forma se puede llegar sobreexplotar

el paisaje.

Actividad industrial.

Urbanización.

Obras públicas: Estas influyen siendo un componente detector de la

calidad visual, son elementos nuevos en la observación del paisaje.

3) COMPONENTES ANTRÓPICOS:

Los componentes antrópicos son los siguientes:

• Bosque primitivo: Tribus recolectoras. Cazadores.

• Bosque aclarado con especies de árboles y arbustos: Neolítico, tribus sedentarias.

• Montes huecos, dehesas: Agricultura y ganadería unida muchas veces con

especies.

• Comarcas dedicadas a la agricultura, totalmente deforestadas.

• Aparición de las nuevas tecnologías en la agricultura, desarrollo del urbanismo y la

industria.

• El paisaje se empobrece en su calidad y se homogeniza a mediados del siglo XX.

3.9.3.- TIPOS DE PAISAJE:

Para describir los paisajes terrestres se utiliza el término paisaje geográfico, que abarca

tanto al paisaje natural como el cultural de una región, es decir, el modificado por las

personas. Hay paisajes geográficos en los que predominan las características del medio

natural y otros que reflejan una marcada huella humana.

Básicamente, se suelen utilizar 2 criterios para clasificar los numerosos paisajes

geográficos: el de tipo físico y el criterio de grado de intervención humana.


97

1. Según un criterio de tipo físico, los paisajes se clasifican en varios tipos:

a) En función del relieve, se habla de paisaje montañoso (con cordilleras,

sierras, valles escarpados…), paisaje de llanura (altiplanos, páramos, vegas,

mesetas…) y paisaje de costa (con acantilados, playas, calas, marismas, cabos,

golfos, ríos…).

b) En función del clima y la vegetación, se pueden distinguir: paisajes

templados (con el bosque mediterráneo de encinas y alcornoques, el bosque

atlántico de robles y hayas, la taiga de coníferas, las praderas y estepas de

vegetación herbácea); paisajes cálidos (donde destaca la selva o pluvisilva, el

bosque tropical, la sabana y algunos desiertos tropicales); y los paisajes fríos

(como la tundra de hierba, musgos y líquenes, las tierras heladas de los

glaciares, algunos desiertos de zonas templadas y la alta montaña).

2. Según el grado de intervención humana, los paisajes se clasifican en naturales y

transformados.

I. Paisajes naturales: Son aquellos que apenas han sido modificados por la

actividad humana. Este tipo de paisaje es cada vez menos frecuente. Por

ejemplo, es prácticamente inexistente en Europa y muy escaso en aquellas áreas

del planeta que están más habitadas. Se suele llamar paisaje natural al de las

cumbres de algunas montañas, las selvas, la costa deshabitada, los desiertos, la

Antártida... En un principio, todos los paisajes terrestres eran naturales y la

influencia humana apenas se notaba en la superficie terrestre. Sin embargo, hoy

prácticamente no quedan lugares en el planeta donde el medio natural se

conserve totalmente intacto y por eso se consideran también como naturales

aquellos paisajes en los que la influencia humana es casi inapreciable. La

humanidad transforma directamente aquellos lugares sobre los que actúa en

diferentes grados. Así, las comunidades prehistóricas tenían un impacto mínimo

sobre el paisaje natural. Pero este impacto aumentó en las sociedades agrarias, y

se multiplicó en las industriales y postindustriales. En el momento actual, la


98

humanidad no solo tiene la capacidad de transformar el paisaje de forma directa,

sino que con sus actividades también modifica el medio natural de manera

indirecta. Por ejemplo, debido a fenómenos globales como la contaminación se

transforman paisajes naturales casi deshabitados como las altas montañas, los

glaciares, las selvas y los mares. Las sociedades primitivas (algunos de los

pueblos indígenas que habitan todavía el planeta) son las que menos transforman

el paisaje.

II. Paisajes transformados: Son aquellos en los que se reflejan las actividades

humanas y las modernas formas de vida, ya sea porque en ellos vivimos las

personas o los hemos organizado según nuestras necesidades, o porque los

hemos ocupado con elementos artificiales, como pueblos, ciudades, carreteras,

ferrocarriles, canteras, puentes, postes y cables de electricidad.

La influencia de los seres humanos sobre el paisaje es mayor cuanto mayor es

su nivel tecnológico. Las sociedades primitivas originan una menor alteración

que las sociedades desarrolladas. Estas últimas son las que contaminan más la

atmósfera y las aguas, reducen la cobertura vegetal al talar bosques para obtener

materias primas y alteran extremadamente el relieve para construir carreteras y

túneles.

III. El paisaje transformado agrario o agropecuario: Se caracteriza por haber

sido modificado para desarrollar en él actividades agrícolas y ganaderas.

Abundan los campos de cultivo y aparecen instalaciones para el ganado, como

granjas, establos o naves. Este tipo de paisaje apareció ya en los tiempos

remotos del neolítico.

Los paisajes agrarios adquieren diferentes aspectos en función de cómo sea el

terreno, del régimen de propiedad y explotación de la tierra, y de los cultivos y

animales que se cuiden.

IV. Paisaje Industrial: Los paisajes transformados industriales aparecieron hace

algo más de doscientos años con la Revolución Industrial y han evolucionado

mucho desde entonces. Algunos paisajes industriales característicos son:


99

• Los paisajes negros: Se pueden reconocer por sus numerosas fábricas de

gran tamaño, chimeneas y altos hornos, vías de comunicación (carreteras,

ferrocarriles), minas y canteras, tendidos eléctricos, vertederos para los

residuos... Como sustentan actividades industriales muy perjudiciales para el

medio ambiente, suelen ser paisajes muy degradados y contaminados,

afectados por la lluvia ácida.

• Paisajes portuarios: Los puertos comerciales de las grandes ciudades

presentan amplios muelles, en los que atracan buques de mercancías y

petroleros, depósitos y almacenes, y algunas fábricas y construcciones

características de la industria pesada, como refinerías, astilleros o complejos

petroquímicos y siderúrgicos. Suelen ser paisajes degradados que se

aproximan muchas veces a los paisajes negros, aunque en algunos casos se

han remodelado y reconvertido en zonas culturales y verdes.

• Los polígonos industriales: Son paisajes industriales de carácter urbano, que

se sitúan en áreas planificadas por las autoridades en las afueras de las

ciudades y junto a las carreteras principales. Ofrecen una tipología muy

diversa, desde los que se asemejan a los paisajes negros, hasta aquellos en

los que predominan las pequeñas empresas, talleres y naves de almacenaje.

• Los parques empresariales: La industria más avanzada ha dado lugar a una

variedad de paisaje industrial, los parques tecnológicos y científicos, en los

que se localizan empresas muy modernas, normalmente asociadas a una

arquitectura vanguardista y rodeadas de extensas zonas verdes, poco

contaminantes y que desarrollan actividades de alta tecnología e

investigación.

V. Paisaje urbano y rural: El paisaje urbano es aquel que ha sufrido la mayor

transformación por parte de los seres humanos. Es un paisaje densamente

ocupado por edificios de distintas alturas y calles de variada amplitud, en el que

se desarrollan principalmente actividades relacionadas con los sectores

económicos secundario y de servicios (comerciales, financieras, negocios,

educativas, sanitarias).


100

El paisaje rural ha sufrido una menor transformación que el urbano. Está

caracterizado por las actividades agropecuarias en el uso del suelo. El tipo de

poblamiento puede ser disperso, es decir, con edificaciones aisladas entre los

campos, o concentrado, en cuyo caso se trata de pequeños núcleos de

población (pueblos y aldeas) bordeados de tierras agrícolas y ganaderas. El

paisaje rural está mucho más extendido que el urbano por la superficie

terrestre. Sin embargo, en los últimos tiempos se está produciendo una

auténtica explosión urbana a escala mundial, de forma que las ciudades se

están expandiendo y ganando terreno a las áreas rurales que las rodean. Este

fenómeno de urbanización, que en Europa se produjo hace décadas, ha

comenzado a darse también en los países menos desarrollados.


101

3.10.- JARDINERÍA72

3.10.1.- DEFINICIÓN DE JARDINERÍA: Jardinería, arte u oficio de crear espacios donde se cultivan plantas con fines

ornamentales.

3.10.2.- BREVE HISTORIA DE LA JARDINERÍA:

Los orígenes de la jardinería se remontan a unos 7.000 años. Los restos más antiguos se

encuentran en Mesopotamia y parecen estar relacionados con la invención del riego

artificial, que permitió la plantación de bosques sagrados sobre montículos. A esta

cultura pertenecían los jardines colgantes de Babilonia, construidos hacia el año 600

a.C., que constaban de una serie de terrazas. Sobre los jardines egipcios, sin embargo,

existen más datos. Los primeros fueron construidos entre el año 1504 y 1483 a.C.

Normalmente eran de forma rectangular y estaban atravesados por un pequeño canal; a

veces tenían un estanque. En ellos se cultivaban muchas plantas medicinales y

ornamentales. Además era muy común el cultivo en recipientes como grandes vasijas de

arcilla.

Gráfico Nro. 3.6: Jardines colgantes de Babilonia

Es posible que los primeros jardines chinos fueran aún más antiguos que los

mencionados más atrás. Las primeras noticias que se tienen de ellos son del año 200

72 Toda la información obtenida sobre el tema “Jardinería” fue obtenida de la Enciclopedia Encarta 2008.


102

a.C., pero ya entonces se creía que era un arte muy antiguo. Los elementos más

destacados eran el agua y las piedras; las plantas se elegían por su forma y por su aroma,

no por su color. Nunca sembraban césped, pero en todos los jardines había color verde.

Esta costumbre desaparecería después en los jardines japoneses, los cuales se

consideraban como un lugar de meditación, lleno de simbologías religiosas taoístas y

budistas.

Gráfico Nro. 3.7: Jardín japonés

En la antigua Grecia, la jardinería comenzó con la plantación de árboles en las calles,

sobre todo los que se conocían como árboles del pueblo, los del género Populus. Pero la

jardinería como tal no apareció hasta que Alejandro Magno entró en contacto con

Egipto. Entonces comenzaron a construirse jardines en los que era frecuente la

utilización de plantas procedentes de otros países. Los romanos, gracias a su

organización social, y partiendo como modelo de las villas rústicas, dedicadas al cultivo

de hortalizas, crearon las villas urbanas rodeadas de jardín. El conjunto continuaba

siendo muy geométrico.

Los árabes comenzaron construyendo jardines geométricos, con mucha utilización del

agua, siguiendo el estilo de los jardines egipcios y romanos. Con el tiempo fueron

introduciendo nuevos elementos. En general los jardines se rodeaban de altas tapias y

estaban divididos por setos podados.


103

Gráfico Nro. 3.8: Taj Mahal y sus jardines

Los jardines que rodean al Taj Mahal son un ejemplo de la arquitectura paisajística

musulmana, caracterizada por la abundancia de surtidores y estanques de agua y por

los fuertes contrastes entre las zonas soleadas y las umbrías.

Durante la edad media los jardines más característicos fueron los de los monasterios,

que parecían estar inspirados en los jardines romanos y estaban dedicados al cultivo de

hortalizas, árboles frutales y plantas medicinales.

Durante el renacimiento, con el auge de la botánica, surgieron los jardines botánicos

dedicados al estudio de las plantas. Tenían un trazado muy simétrico e incorporaban

escaleras, esculturas y surtidores de agua. Estaban completamente separados del paisaje

que los rodeaba. Se utilizaban poco las flores.

Gráfico Nro. 3.9: Jardines de Sabatini en

Madrid

Los jardines de Sabatini, situados junto al

Palacio Real de Madrid (1737-1764) son una

muestra del rigor formal de los jardines

franceses, caracterizado por los parterres

geométricos, los setos perfectamente recortados, los estanques artificiales y la

disposición de estatuas clásicas.


104

Ya con el barroco, el jardín se integró más en el paisaje; siguió siendo muy geométrico,

pero daba más prioridad a la arquitectura. Se utilizaron mucho más las flores. En la

época del romanticismo hubo una vuelta a la naturaleza, se apreciaba la planta en su

individualidad y se perdió la simetría. Esta corriente tuvo especial importancia en

Inglaterra. Las plantas no se podaban y los caminos se volvieron sinuosos.

En la época moderna y, debido al aumento de la clase media, a la existencia de grandes

ciudades y a la necesidad de espacios abiertos, surgieron los jardines públicos a cargo

de las administraciones y se abrieron al público jardines privados. En la actualidad, con

el aumento del número de viviendas unifamiliares permanentes o de fin de semana se

dispone de espacios ajardinados. La jardinería también aparece unida a la arquitectura y

está presente a la hora de diseñar comunidades de vecinos, urbanizaciones y grandes

centros comerciales. Este tipo de jardinería es difícil de encuadrar dentro de algún estilo

conocido.

3.10.3.- ESTRUCTURA DEL JARDÍN:

En la configuración de los jardines se pueden encontrar diferentes elementos. Los más

comunes suelen ser los caminos o paseos que forman glorietas en sus cruces y donde

suelen estar situados los bancos. El término parterre se aplica para denominar a todo un

jardín o a una parte grande de él en la que suele haber césped, plantas con flores y

paseos. Los arriates son franjas estrechas donde se cultivan plantas. Los cuarteles son

partes de un jardín bien definidas que tienen plantas con flores o césped y que en

muchas ocasiones están limitados por setos o flores. Los macizos son grupos

homogéneos de plantas. El bosquete es una plantación de árboles que aparece en ciertos

jardines, y es una aportación típica española a la jardinería. Las jardineras son muebles

o instalaciones fijas donde se ubican plantas. Las rocallas están formadas por un

conjunto de piedras y plantas.


105

La combinación de unos elementos u otros da lugar a los diferentes tipos de jardines. Su

elección depende de factores como la climatología, la capacidad de mantenimiento, los

estilos y el uso a que estén destinados.

Gráfico Nro. 3.10: Jardín francés

Los jardines franceses se extendieron por toda Europa durante el siglo XVII. Su traza

consiste en una serie de parterres de formas geométricas organizados por ejes de

simetría de diversa importancia. Los setos de arbustos se recortan perfectamente y todo

el conjunto se planea para que se pueda observar desde las terrazas de la residencia o

del palacio.

3.10.4.- LAS PLANTAS EN LA JARDINERÍA:

En jardinería las plantas se suelen clasificar según la función que van a desempeñar o

por el lugar que van a ocupar. Las plantas de parterre comprenden las que forman el

césped, los bordes y las que se cultivan por la flor. Las plantas para recubrir el suelo son

rastreras, que van enraizando según crecen, o ciertas leñosas, que tienen un crecimiento

horizontal. Las trepadoras son aquellas que recubren vallas y paredes. En el caso de la

formación de setos se suelen emplear las leñosas, que soportan la poda y que tienen

follaje abundante. Las plantas solitarias son las que se cultivan aisladas, árboles o

arbustos o incluso plantas anuales o bienales. Las utilizadas para bordes son las que

sirven para formar setos o bien anuales. Las plantas con flor suelen ser anuales y se

utilizan para formar macizos, para las jardineras y para adornar los cuarteles. Las

acuáticas se cultivan en las fuentes y en los estanques de los jardines. Las empleadas


106

para rocalla son vivaces, muchas veces crasas; en general no suelen tener un tamaño

grande. Los céspedes suelen estar compuestos por gramíneas y leguminosas.

EJEMPLOS DE PLANTAS:

Petunia

La petunia es muy común en jardinería. Se conocen numerosas

variedades con flores de distintos colores, matices y formas.

Rosal

Los rosales comprenden numerosas variedades muy utilizadas en

jardinería. Son arbustos muy vistosos durante la floración.


107

3.11.- JARDÍN BOTÁNICO Y CENTROS DE INVESTIGACIONES BOTÁNICAS

3.11.1.- DEFINICIÓN DE JARDÍN BOTÁNICO:

Jardín botánico, jardín en el cual las plantas se cultivan y exhiben con fines

primordialmente científicos y educativos. Un jardín botánico es una colección de

plantas vivas mantenidas al aire libre o bajo cristal, en invernaderos. Muchos albergan

también un herbario o colección de plantas secas, además de salas de lectura,

laboratorios, bibliotecas, instalaciones museísticas y plantaciones experimentales o de

investigación.

3.11.2.- ORGANIZACIÓN DE LOS JARDINES BOTÁNICOS:

Las plantas pueden organizarse con arreglo a distintas categorías botánicas. Así, la

organización puede ser sistemática (es decir, ajustada a la clasificación botánica de los

ejemplares), ecológica (en función de su relación con el medio), o geográfica (por

regiones de origen). Los jardines botánicos más grandes suelen contener además grupos

especiales, como especies de roca, acuáticas, flores silvestres y colecciones de

variedades cultivadas obtenidas mediante selección o mejora vegetal, como rosas,

tulipanes o rododendros. Cuando la colección contiene sólo árboles, se habla de

arboreto.

3.11.3.- BREVE HISTORIA DE LOS JARDINES BOTÁNICOS:

Uno de los jardines botánicos más antiguos dedicados al estudio de las plantas es el

creado hacia 340 a.C. por Aristóteles, mantenido por su discípulo Teofrasto. A lo largo

del siglo XVI se crearon los primeros jardines botánicos. En ellos se cultivaban plantas

exóticas traidas en los múltiples viajes de exploración que se hacían por América y

Asia, estimulados por el descubrimiento de nuevas especies.


108

Los jardines botánicos desde sus orígenes se orientaron al estudio de las plantas con

fines académicos o científicos. Su punto de arranque como espacios dedicados a la

investigación botánica hay que buscarlo en los antiguos huertos de simples de la Italia

renacentista que eran espacios sencillos, anejos a las Facultades o Escuelas de Medicina,

donde se cultivaban plantas medicinales. El concepto moderno de jardín botánico llegó

en el siglo XVIII, durante el periodo ilustrado, cuando los antiguos huertos se

convirtieron en centros de estudio de la diversidad de las plantas. Ello influyó en el

avance de las clasificaciones botánicas y las propuestas de ordenación de la diversidad

natural. Los trabajos de investigación que Linneo desarrolló en el jardín botánico de

Upsala dieron como fruto su ordenación de las plantas según el método sexual y la

propuesta de nomenclatura binominal, recogida en Species Plantarum en 1753, punto de

partida de la botánica moderna.

Por otro lado, el auge de las expediciones científicas apoyadas por las potencias

coloniales de la época, sobre todo España, Inglaterra y Holanda, amplió la visión de la

diversidad de la Naturaleza en el mundo, lo que estimuló el interés por mostrar la

riqueza de la flora de los territorios más alejados de la metrópoli. Ello animó a la

creación de nuevos jardines o a la adaptación de los ya existentes para poder cultivar en

las especies que llegaban de ultramar, fruto de las recolecciones de los botánicos que

formaban parte de las expediciones. Como consecuencia de ello surgieron los llamados

jardines de aclimatación y los orientados al cultivo de plantas de interés económico, lo

que generó un intercambio de material vegetal entre las distintas partes del mundo.73

UN VISTAZO A LA ACTUALIDAD DE LOS JARDINES BOTÁNICOS Y SUS

CENTROS DE INVESTIGACIÓN:

Actualmente los jardines botánicos se han convertido en centros de investigación,

algunos de ellos continuadores de otros que ya iniciaron estas actividades en el pasado

siglo XIX y cuyo origen hay que buscarlo en el siglo XVIII. El cambio de orientación

que experimentaron los jardines botánicos hizo que se dotasen de infraestructuras

73 Toda la información de esta página fue obtenida en la Enciclopedia Encarta 2008.


109

necesarias para los nuevos objetivos de investigación tales como herbarios, laboratorios

y bibliotecas. Con ello, y durante un tiempo, sus plantaciones se convirtieron en

colecciones de plantas exóticas y los jardines botánicos pasaron a funcionar más como

parques públicos, con plantas etiquetadas, que como espacios dedicados a la ciencia. En

la actualidad se ha llegado ha un punto de equilibrio entre investigación y exhibición, de

tal manera que ambas actividades se complementan y llegan a ser inseparables. Muchas

de las plantas que se cultivan forman parte de los programas de investigación que se

desarrollan. Los jardines botánicos están actualmente especializados en el entorno en el

que se ubican y dedican sus investigaciones al conocimiento de su flora y de su

vegetación, dedicando una especial atención a los temas de conservación. Con ello

cumplen también una de sus principales funciones recogidas en la Estrategia Mundial

para la Conservación de la Diversidad Biológica.

3.11.4.- ALGUNOS EJEMPLOS IMPORTANTES A SEGUIR:

En la actualidad, casi todas las ciudades importantes cuentan con un jardín botánico. El

mayor jardín botánico del mundo, denominado Reales Jardines Botánicos de Kew, se

encuentra en las proximidades de Londres y se fundó en 1759. Las investigaciones y los

experimentos realizados en esta institución científica han conducido al traslado de

especies de importancia comercial, como el caucho, desde sus hábitats de origen a otras

partes del mundo.

Gráfico Nro. 3.11: Real Jardín

Botánico de Madrid

El Real Jardín Botánico de Madrid fue

fundado en 1755 por el entonces rey de

España, Fernando VI. Su actual

ubicación, en el Paseo del Prado, junto

al Museo homónimo, data de 1781 y fue ordenada por el sucesor de aquél, Carlos III.

En esta imagen se puede contemplar uno de sus jardines.


110

Gráfico Nro. 3.12: Reales Jardines

Botánicos de Kew

Los Reales Jardines Botánicos de Kew,

cerca del Támesis (Londres), constituyen

un importante centro de investigación

científica. Fundados en 1759, conservan

la mayor colección de plantas vivas del mundo.


111

3.12.- EL DISEÑO URBANO Y LA VEGETACIÓN

3.12.1.- EL ÁRBOL EN EL DISEÑO URBANO:

En la ciudad, el hecho de plantar árboles responde a muchos propósitos:

• Delimitar límites y zonas.

• Proveer aislamiento o crear barreras visuales.

• Proteger del viento, del sol o del ruido.

• Embellecer o dar sombra en espacios de recreo o esparcimiento (parques

y plazas).

Para todas las finalidades descritas anteriormente, los árboles pueden ser utilizados de

forma aislada, estableciendo pequeños grupos, grandes masas o formando alineaciones

en calles. En cualquiera de los casos, es vital el perfecto conocimiento de las

características de las numerosas especies que pueden ser utilizadas, así, de igual manera,

del entorno en donde serán ubicadas (suelo, clima, polución, etc.), ya que se esta forma,

tendremos una mayor garantía de alcanzar los fines deseados.

Además, se debe tener en cuenta que el árbol que se encuentra ubicado en la ciudad,

normalmente, está sometido a varias situaciones de estrés y condiciones

medioambientales variadas y diferentes; a las que tendría en su medio natural, que,

habría que necesariamente conocer acerca de arboricultura urbana como una

especialización dentro de esta ciencia.

Lamentablemente, en la actualidad, en nuestras áreas urbanas se plantan árboles “al

azar”, es decir, sin un debido estudio y planificación (sin una adecuada preparación del

suelo, sin una correcta selección de especies, etc.). Como consecuencia de estos hechos,

posteriormente, “… trae consigo árboles débiles y/o enfermos, árboles mal anclados al

terreno que caen en cuanto se producen vientos fuertes, árboles podados drásticamente

porque sus ramas estorban a los edificios y viviendas colindantes, raíces que invaden

conducciones de agua, levantan pavimentos o agrietan muros, etc., problemas que

podrían ser en su mayor parte perfectamente previsto y subsanados con una adecuada


112

planificación.” 74 . Una de las raíces de este problema se las puede ver desde el aspecto

económico, el cual es uno de los intereses máximos para los técnicos y políticos

encargados de la gestión del verde urbano. Pero; lo que muchos no entienden es que una

plantación mal realizada, a la larga conlleva un aumento en el costo de su

mantenimiento mientras que, como un ejemplo, se plantasen árboles a los que se tengan

que realizar una poda de mantenimiento cada 3 a 4 años, pues el mantenimiento será

mucho menor. Muy a pesar de este factor, nos encontramos con una serie de variedad de

casos en los cuales se obstinan por la plantación de especies no adecuadas y con un

coste mucho más elevado de mantenimiento.

3.12.2.- EL CLIMA Y EL SUELO:

Cada especie vegetal tiene un clima idóneo bajo el cual alcanza el óptimo desarrollo y

sus funciones fisiológicas se llevan a cabo en forma correcta y oportuna. Estos factores

del clima inciden de manera positiva o negativa en la planta, entre los factores están: La

luz, la temperatura, la humedad relativa del aire, el régimen de vientos, la

pluviométrica75, etc. Muchas de las especies se adaptan relativamente a los cambios,

otras, toleran mal estos cambios o poseen un margen de tolerancia muy pequeño.

Debido a estas exigencias fisiológicas, a cada especie se la debe conocer de manera

adecuada de acuerdo a la respectiva circunstancia.

Normalmente, en plantaciones urbanas que dependen del dinero público, lo más

adecuado y aconsejable es adoptar una solución más barata y/o rentable a la larga

posible, salvo en casos muy justificados. En la mayoría de los suelos urbanos sobre los

cuales se realizan plantaciones, estos suelos se encuentran muy transformados y

degradados por la acción del hombre. Estos suelos poseen una gran cantidad de

materiales transportados, escombros, etc.; o también, son suelos empobrecidos debido al

exceso de cal o por ser muy compactados. Además, en este tipo de suelos proliferan

toda clase de conducciones: gas, agua, electricidad y teléfono.

74 Fragmento de la página 51, obtenido de la tesis “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha Acústica de Quito”, perteneciente al Sr. Jorge Luís Montenegro, Quito – Ecuador, 2007. 75 Ciencia que estudia la cantidad de lluvia que recibe un sitio en un período determinado de tiempo.


113

3.12.3.- TIPOS DE ÁRBOLES

1) TIPOS DEL ÁRBOLES EN EL MUNDO:

Nombre: Flamboyán

Origen: Madagascar

Nombre: Acacia

Origen: África y Australia

Jacarandá Álamo Temblón Nogal Blanco

Características:

El flamboyán es un árbol de copa aplanada que

puede alcanzar los 15 m de altura. Desarrolla

unas vistosas flores de color rojo escarlata que

hacen de él una apreciada especie ornamental.

Características:

La acacia, emparentada con la judía o frijol, el

guisante o chícharo, el trébol y la alfalfa, se cultiva

sobre todo por la madera, la resina y las semillas

comestibles. Es nativa de África y Australia y crece en

climas cálidos.


114

Eucalipto Abedul

Secuoya Gigante

Ginkgo

2) TIPOS DE ÁRBOLES EN AMÉRICA:

Nombre: Acacia Baileyana

Origen: Australia

Nombre: Caesalpinia Pulcherrima

Origen: Trópicos de América

Ubicación actual de la muestra:

Jardín San Alejo, Acaxochitlán; Hgo., México

Invierno 2005.

Ubicación actual de la muestra:

Jardín San Isidro, Yecapixtla, Mor.,

México


115

Nombre: Abies Religiosa

Origen: México.

3) TIPOS DE ÁRBOLES EN ECUADOR:

REGIÓN SIERRA

Eucalipto Pino Palmera Ciprés

Caoba Pino Albar Pino Piñonero

Ubicación actual de la muestra: Jardín San Alejo, Acaxochitlán; Hgo., México. Verano 2005.


116

REGIÓN COSTA

Ceibo Mangle

Guayacán Samán Árbol de Cacao

Árbol de Caucho Mangle

4) ÁRBOLES Y PLANTA SECTOR “JARDÍN BOTÁNICO ATOCHA – LA

LIRIA”:

Los árboles y plantas mostradas a continuación son una pequeña muestra de la enorme

cantidad de especies existentes en el jardín botánico Atocha – La Liria.


117

Nombre: Árbol de Drago

Origen: Islas Canarias

Nombre: Árbol de Nogal

Origen: Asia

Distribución: Probablemente la

civilización romana lo trajo a

Europa.

Nombre: Capulí

Origen: Crece en la Europa central y meridional, así como en

regiones templadas de Centro y Sudamérica.

Características:

En la imagen se observa el célebre drago de

Icod de los Vinos, en la isla de Tenerife. Del

drago, árbol originario de las islas Canarias, se

extrae una resina roja, llamada sangre de drago,

que contiene propiedades medicinales.

Características:

Su madera es muy apreciada por su belleza y calidad, y su fruto, la nuez, que

madura entre agosto y octubre, es uno de los alimentos más apreciados en la

cocina. Su hábitat natural se encuentra en una altitud de hasta 1.500 metros, con

suelos preferiblemente sueltos y ricos en nutrientes. Requiere climas húmedos,

pero que no encharquen el suelo, que casi siempre será bastante profundo.

Características: Planta de la familia de las Solanáceas, que

alcanza hasta un metro de altura. Su fruto es una baya de

color anaranjado o rojo, del tamaño de una cereza, recubierto

por un cáliz rojo escarlata que se hincha formando una

especie de vejiga denominada ”farolillo”.


118

Nombre: Buganvilla

Clases: Las dos especies más comunes son la Bouganvillea

glabra y la Bouganvillea spectabilis. De cada una hay un

buen puñado de cultivares con flores (brácteas) de colores

variados como el blanco, rosado, amarillo, naranja, rojo,...

Nombre: Sábila

Origen: Aloe, también llamado áloe, sábila o

Aloë, es un género de plantas suculentas de la

familia Asphodelaceae con alrededor de 400 especies. Crecen en las

zonas más desérticas de África, en especial en Provincia del Cabo (Sudáfrica) y en las

montañas del África tropical.

Nombre: Palmera de Coco

Origen: Nativa de las regiones tropicales de Oriente, actualmente

se cultiva tanto en el continente asiático (India, Ceilán, Indonesia)

como en América central y meridional (Méjico, Brasil); en África,

los países mayores productores son Mozambique, Tanzania y

Ghana.

Características:

La mayoría de las especies forman una roseta de grandes hojas carnosas y gruesas que

salen de un tallo corto (en algunas especies es muy largo e incluso ramificado).

Este género tiene la capacidad de conservar el agua de lluvia, lo que le permite

sobrevivir durante largos períodos de tiempo en condiciones de sequía.

Características:

Es la única especie del género Cocos.

El Cocotero es una planta muy longeva, puede alcanzar los 100 años de vida.

Tiene un tronco único, alto hasta 20-30 metros, con corteza lisa y gris

marcada por las cicatrices anulares de las hojas viejas.

CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”

119

CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO DE TESIS

4.1.- PROPUESTA DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS

Yo, María Fernanda Reinoso Jurado, como sucesora de la Familia Martínez Holguín y

como futura Arquitecta Interiorista me siento en el deber de proponer en este presente

proyecto de tesis renovar la funcionalidad de la Gran Casona de la Quinta de “La

Liria” y su entorno inmediato, mediante la implementación de un Centro Cultural, una

Cafetería especializada en pan típico ambateño y un Restaurante de comida típica

ecuatoriana; que tendrán como objetivo la autosustentación económica del Jardín

Botánico Atocha – La Liria y de los bienes culturales que componen al jardín en sí, en

pro de la supervivencia de este bien patrimonial que engalana y enorgullece a la Ciudad

de Ambato y al Ecuador entero.

El hecho de un autofinanciamiento es vital para el Jardín Botánico Atocha – La Liria y

en sí, para la Gran Casona de la Quinta de “La Liria”, ya que, como se pudo observar en

el pasado, sin un propio ingreso económico, este bien patrimonial estuvo a punto de

perderse debido al completo abandono en el cual se hallaba por parte del Banco Central

del Ecuador y por el Municipio de Ambato durante la permanencia del Sr. Fernando

Torres como Alcalde de la Ciudad de Ambato, hecho que constituye uno de los

principales factores de deterioro y ruina de cualquier edificación y su entorno.

Debido a todo esto y otros antecedentes descritos en el marco histórico y en el

inventario de la Propiedad “La Liria” de los Martínez Holguín que constan en el

presente documento, pongo a su disposición este proyecto de tesis que busca el

autofinanciamiento del Jardín Botánico Atocha – La Liria con el propósito de que este

bien patrimonial y cultural no cierre sus puertas al público, y, se vea inmerso en el

completo olvido y en la destrucción de las edificaciones históricas que componen este

bello lugar, que en años pasados vio nacer y florecer a una familia que constituye un

verdadero orgullo nacional y que merece ser recordada por la ciudad de Ambato y por el

Ecuador entero: La Familia Martínez Holguín.


120

4.2.- DESCRIPCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LA QUINTA

“LA LIRIA”:

En esta parte del presente documento de tesis, realizaré una descripción de las

principales características de la Quinta “La Liria”:

4.2.1.- ESTILO AL QUE PERTENECE LA CASA DE ACUERDO CON LAS

MODIFICACIONES, REMODELACIONES Y/O RESTAURACIONES QUE SE

HAN REALIZADO EN ELLA:

De acuerdo con las distintas modificaciones, remodelaciones y/o restauraciones que

fueron realizadas en la casa a lo largo del tiempo, la casa se ha visto influenciada por los

siguientes estilos:

AÑO DE

CONSTRUCCIÓN,

REMODELACIÓN

Y/O

MODIFICACIÓN

DESCRIPCIÓN DE ESTILOS E INFLUENCIA DE ESTILOS Y CARACTERÍSTICAS

1850 AÑO DE

SUPUESTA

CONSTRUCCIÓN

DE LA CASA Y

EDIFICACIONES

MENORES

ALEDAÑAS

1) Influencia Colonial: Al momento de su construcción, existía una

filosofía del Renacimiento que provenía de España y su rey Felipe II,

donde las construcciones o edificaciones de la época se encontraban

libres de ornamentación y en donde el color blanco era un sinónimo

de pureza.

2) Etapa de dominio de la arquitectura tradicional: Cimentación

de piedra, libre de decoración en fachada, los muros y paredes son de

diversa anchura debido a la necesidad de conferir un soporte y

alivianar la construcción.

En aquellos lugares donde existe tabiquería de bahareque, se puede

observar la presencia de columnas de madera, las mismas que aportan

a esta estructura la resistencia mecánica para soportar numerosos

vanos y sobretodo, permiten soportar junto con los gruesos muros el

complicado sistema de cubiertas con estructura de madera, y

recubrimiento de teja.

• Morfología de la Colonia.


121

• Casa de tipología española.

3) Los pisos son de madera (duela de madera) y cielo razo de esterilla

con enlucido de barro.

4) Todos los muros se encuentran “encalados” aunque este tipo de

recubrimiento probablemente no sea el original en el interior, ya que

existen fotografías de la época en donde predomina el papel tapiz.

Gráfico N.- 4.1.- Fotografía del Matrimonio de Doña Lucrecia Martínez y Don Enrique

Jurado

(En esta fotografía se puede apreciar el “Salón de los Abuelos” y los acabados de la época)

1900 - 1906

Hecho Histórico en la Casa: La fachada de la casa cambia al lado

sur con vista a la línea férrea, la propiedad de divide en dos. De igual

forma, en esta modificación también se producen cambios

estructurales y constructivos en la casa debido a la introducción de la

planta alta (en su construcción predominará la simetría bilateral en

los espacios construidos) y de esta manera, la casa pasa a ser de dos

plantas.

Estas modificaciones adoptarán influencias de los siguientes estilos y

características, respetando los lineamientos con los cuales fue

construida la casa:

1) Etapa Liberal: Aparición de los primeros arquitectos e ingenieros

en el Ecuador.

2) Estilo “Neocolonial” con influencias neoclásicas donde aparecen

los aplacados y recubrimientos novedosos como lo son los festones y


122

sorslas.

1949

En el año de 1949 con el Gran Terremoto de Ambato, la gran

casona sufre un cambio constructivo complejo: el pequeño cuarto que

quedaba en el pasadizo del patio posterior se vino abajo, y otros

lugares de la casa sufrieron daños menores.

En esta etapa tenemos las siguientes características:

1) Influencia del modernismo en la arquitectura: Arquitecto Jorge

Mideros.

2) Presencia del “Racionalismo”:

• Cambios en la estructura de la grilla de relaciones de

espacios.

• Cambio del organigrama funcional.

• Reducción de circulaciones.

• Uso de hierro y cemento.

• Introducción de curvas en el diseño.

• Eliminación de aplacados.

• Influencia de la economía.

• Introducción del ladrillo.

2000 – Nuestros

días

Hecho Histórico en la Propiedad “Quinta La Liria”: En este año

la Ilustre Municipalidad de Ambato con la Administración del

Alcalde Fernando Callejas toma la decisión de Recuperación de la

Quinta “La Liria”.

Durante esta época (que aún continúa), la restauración técnica de la

propiedad y de los bienes patrimoniales que la componen, se da bajo

la influencia de un estilo en transición: entre el Modernismo y

Posmodernismo ya que nuestro país debido a la crisis económica y

falta de tecnología, el posmodernismo en todo su esplendor aún no ha

podido desarrollarse.

Hecho Histórico en la Propiedad:

En estos tiempos, se decidió realizar una nueva construcción en el

punto exacto donde se emplazaba el antiguo horno de cerámica. Esta

construcción cuenta con un estilo posmodernista.

De igual manera, en poco tiempo se realizarán varias construcciones

nuevas, entre las cuales se encuentra el “Restaurante Laguna”, la


123

cual se la realizará con tecnología constructiva y decorativa actuales

más su concepto estilístico tendrá un dominio de arquitectura

tradicional, donde predominará la morfología colonial y las

influencias neoclásicas y del racionalismo moderno, con las

bondades de la tecnología del posmodernismo.

1) Modernismo – Posmodernismo: Este es un estilo de transición

que predomina en Ecuador. Este estilo se caracteriza por la libertad

de pensamiento, libertad total de tecnología (la cual se ve un tanto

limitada por el aspecto económico) y el descontructivismo.

Los materiales y características que predominan en este estilo son: el

acero inoxidable, pérgolas de madera, ladrillo o bloque, vidrio,

plástico, hormigón, cemento; la introducción de espejos de agua en

las construcciones tanto en los espacios interiores como también en

los espacios exteriores.

Tabla 4.1.- Estilos e Influencias en la casa de la Quinta de “La Liria” de acuerdo con las

modificaciones, remodelaciones y/o restauraciones dadas a lo largo del tiempo

4.2.2.- ESTILO AL QUE PERTENECE EL MOBILIARIO DE LA QUINTA “LA

LIRIA”:

1) MOBILIARIO ANTIGUO DE LA QUINTA “LA LIRIA”:

En la gran casona de la Quinta “La Liria” y en las construcciones menores aledañas a la

casa tuvieron muebles coloniales de estilo español predominantes de los siglos XVIII,

XIX y XX. Durante el siglo XIX en el mueble colonial ecuatoriano que existió en la

Quinta de La Liria predominan los estilos renacentistas y particularmente el barroco

español. En unos se manifiesta el estilo mudéjar, como en la “cajuela” (especie de

bargueño) que esta cubierta de marquetería, cuero labrado o enconchados. Algunos de

los muebles fueron bellamente policromados.

Los estilos georgianos y en especial, el chippendale, fueron enriquecidos por la

incorporación de motivos y laqueados orientales.

Se importaron y construyeron muebles de madera de nogal y de madera de capulí con

influencia de estilos europeos – españoles, ingleses y franceses – y en algunos estilos


124

que dominaban en la América del Norte. En la tapicería predominaban los terciopelos y

damascos, o de cuero repujado o estampado.

Las mesas de la época son bellamente talladas en las patas y travesaños. Las arcas de

novia son de madera oscura y taraceadas con incrustaciones de marfiles y plata o

forradas de cuero repujado con aplicaciones y cierres de plata.

Las camas eran las cujas con patas en tijera y forma de catre, algunas con baldaquino o

dosel, aquellas con influencia portuguesa con cabeceras talladas y columnas

salomónicas o estriadas. El uso del bronce en el mueble es característico.

Los bancos, de línea española son tallados en los respaldos. Las mesas del comedor son

sombrías y sencillas; las de sala, tienen líneas más decorativas y un más bello acabado.

También se usaron las cómodas, bargueños, armarios y escritorios importados o

construidos en el país.

Entre los estilos de mobiliario importado que de acuerdo a datos históricos la familia

Martínez Holguín poseyó en la casa fueron:

• Chippendale.- Rico, digno y excelente para todas las habitaciones. Informal.

Predominan los colores armónicos de cualidad suave y confortable. Este estilo

posee influencia de los estilos ingleses, chino, rococó, francés y gótico.

• Victoriano.- Elegante pero recargado. Para salas y dormitorios. Formales. De

carácter ampuloso. Predominan los colores pomposos e intensos con valores

intermedios y oscuros. Sus características se basan en el Luis XV y Regencia

inglés con curvas, ampulosas y ornamentación excesiva.

• Tudor.- Uso y carácter análogos al Renacimiento. Estilo pesado, oscuro y

severo.

• Mueble vienés.- Se caracteriza por el uso de esterilla.

• Luis XV.- La curva domina en todas las estructuras. La pata cabriolé usada en

todos los muebles de asiento. El tallado interrumpe las múltiples curvas. Las

consolas, cómodas, armarios y mesas tienen formas abombadas en líneas

serpentinas, circulares u ovaladas.


125

2) MOBILIARIO ACTUAL DE LA QUINTA “LA LIRIA”:

En la actual Casa Museo se pueden observar muebles del siglo XVIII y XIX elaborados

en madera labrada, tallada y charolada pertenecientes a la familia Martínez Mera, una

de las familias descendientes directos de la familia Martínez Holguín. Pero,

lamentablemente, existe muy poco del mobiliario original que perteneció a la casa de la

Quinta de La Liria, ya que son pocos los familiares tenientes de aquellas pertenencias

debido a que gran parte del mobiliario se perdió, envejeció sin un mantenimiento

preventivo ni correctivo o no se encuentra debidamente inventariado.

4.3.- DESCRIPCIÓN DEL ESTADO ACTUAL:

La Quinta de “La Liria” se encuentra ubicada al nor – occidente de la ciudad de

Ambato, entre la Av. De los Capulíes al norte y la ribera del río Ambato al Sur.

4.3.1.- DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA CASA: A continuación, presento una descripción exacta de la Gran Casona de los Martínez

Holguín realizada por el Arq. Fabián Lara, autor del Inventario de la Quinta “La Liria”:

“La casa se emplaza en un amplio solar y su organigrama funcional obedece a un

Eclecticismo por su disposición constructiva compacta, que evita la presencia del patio

central como espacio. La planta arquitectónica dispone de amplios cuartos y ambientes

distribuidos en dos plantas, aprovechando los desniveles del terreno, es en la planta

baja donde se agrupan las principales piezas de la casa, las mismas que tienen paredes

de considerable espesor y otras divisiones son de bahareque; todas armadas

ortogonalmente para lograr estabilidad y conformar el sistema de pórticos; en la

planta alta se utiliza muy poco espacio en la edificación de cuartos o ambientes y cuyos

volúmenes se los ubica a los extremos entres puntos definidos, utilizando el área en una

amplia terraza que cubre a la planta baja; y que tiene pretil de protección hecho a base

de celosías de agradable aspecto. En toda la volumetría aparecen varias galerías

inscritas entre cuerpos de obra con el objeto de estabilizar a estos elementos, y otras

que se desarrollan de forma independiente; hacia el exterior las fachadas tienen una

expresión ordenada, de proporciones armónicas sin la necesidad de incorporar


126

elementos decorativos. La edificación luce su sencillez expresiva y constructiva y a los

pequeños pabellones que se asientan en la terraza se los cubre con una cubierta de

cuatro faldones, formas que resultan agradables desde los diferentes puntos de su

visualización. La edificación tienen un área relativamente pequeña si se considera que

este tipo de propiedades se las disponía muy libremente en el terreno sin preocuparse

por el área a ocupar en su desarrollo; sin embargo esta quinta tiene un área de

construcción de aproximadamente 460 metros cuadrados”76

“Como toda Quinta o Villa se emplazan en terrenos muy holgados, hecho que permite

un organigrama funcional amplio y cómodo, que determina una volumetría muy

estética”77

4.3.2.- DESCRIPCIÓN DEL LADO NORTE DE LA CASA:

Por este lado de la casa, “se aprecia otro elemento estructural como es el fuerte podio

de piedra, para lograr establecer las plataformas de emplazamiento pues hacia este

lado del terreno tiene una topografía accidentada. Luego aparece el antepecho resuelto

con celosías de un estrecho paso que dan dinamismo visual a este elemento y el de

arriba con idéntica resolución, hacia el fondo aparece la edificación en sus dos niveles

con los espacios y elementos que la componen, como es la galería adintelada del

primer nivel así como la del segundo nivel, complementada con el cuelo del alero de la

cubierta de teja. Es evidente la solución constructiva y la calidad de espacios que

alguna vez debieron lucir todo su esplendor.”78

76 Descripción de la Primera Hoja de Inventario de la Quinta “La Liria” realizado por el Arq. Fabián Lara, Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. 77 Ob. Cit. Primera Hoja de Inventario de la Quinta de “La Liria”. 78 Ob. Cit. Quinta Hoja de Inventario de la Quinta de “La Liria”.


127

Gráfico Nro. 4.1: Fotografía del Lado Norte de la Gran Casona

4.3.3.- DESCRIPCIÓN DEL LADO FRONTAL O SUR DE LA CASA:

Al momento de ingresar por el portal principal de acceso, a la casa, se destacan las

caminerías en piedra bola originales y toda la exuberante vegetación que rodea a la Gran

Casona. “Se rescata la presencia de uno de los senderos tratados con piedra sillar y

que culmina en tres escalones adornados por los flancos con cipos y bolas herrerianas

que anteceden a un arco de medio punto resuelto con dovelas y cuyo desarrollo se

produce desde las impostas que coronan las pilastras o columnas que reciben la carga

del arco”79 .

Gráfico Nro. 4.2: Fotografía del Lado Sur de la Gran Casona

79 Ob. Cit. Octava Hoja de Inventario de la Quinta de “La Liria”.


128

En el lado sur – oeste de la casa existe una edificación aledaña con características

constructivas muy similares a las de la Gran Casona. Esta pequeña edificación recibió

en el pasado en su interior a los empleados de la casa como aposento y también,

permitió que existiera una despensa donde se guardaban los alimentos que fuesen

necesarios en la cocina.

“Vista de una parte de la fachada principal del primer nivel, servida por un agradable

sendero. El paño muestra una serie de vanos que son el reflejo de una arquitectura

resuelta de manera vivencial, hecha para satisfacer las necesidades de la época y sin

las limitantes de la economía ni de ordenanzas, logrando un conjunto muy agradable;

en primer plano se aprecia el sistema constructivo a base de madera y bahareque y

luego la continuidad del antepecho de la amplia terraza.”80

Gráfico Nro. 4.3: Fotografía de la edificación aledaña a la Gran Casona

80 Parte de la descripción de la Décima Hoja de Inventario de la Quinta “La Liria” realizado por el Arq. Fabián Lara, Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural.


129

Gráfico Nro. 4.4: Fotografía del lado frontal derecho de la Gran Casona

(Por favor, para tener una idea más exacta del estado actual de la “Quinta de La Liria”,

ver el ANEXO C, donde se encuentran fotografías del lugar).


130

4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO:

En el presente proyecto de tesis en la “Quinta La Liria” o actualmente conocida como el

“Jardín Botánico Atocha – La Liria”, se propone una nueva funcionalidad de los

espacios interiores de los bienes patrimoniales y edificaciones nuevas que forman parte

de este paradisíaco lugar. De igual forma, se realizó una nueva propuesta de los espacios

exteriores aledaños a la Gran Casona de la Quinta de “La Liria”.

4.4.1.- INSPIRACIÓN PARA LA CREACIÓN DE LA CAFETERÍA “EL HORNO”: De acuerdo con los lineamientos que siguió el Arq. Francisco Naranjo Lalama al

momento de planificar y construir esta nueva edificación en el punto exacto de

ubicación del antiguo horno de cerámica de los Martínez Holguín, se tomó en cuenta:

• Las formas rectas y simples que predominaban en el antiguo horno de cerámica.

Los conceptos de inspiración que se ven reflejados en el diseño de mi propuesta de la

Cafetería “El Horno”:

• El estilo posmodernista que predomina en toda la edificación.

o Uso de pérgolas de madera en conjunto con las columnas de acero

inoxidables.

o Utilización de acero inoxidable, plástico (policarnonatos), vidrio y otros.

Debido a los lineamientos que sigue el posmodernismo, decidí realizar una Cafetería al

aire libre que conjuga con los fundamentos del pasado: se introdujeron farolas y

lámparas de mesa en forma del original horno de cerámica en pequeña escala. De igual

forma, propuse la introducción de espejos y paredes de agua, cuya inspiración provino

de los fundamentos de Le Corbusier y de los jardines japoneses.

4.4.2.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR “RESTAURANTE LAGUNA”: La edificación del Restaurante Laguna es una construcción nueva que posee los

lineamientos de la arquitectura colonial con influencias del modernismo y su

racionalismo.


131

El diseño interior de esta edificación lo realicé gracias a la inspiración de los

lineamientos del estilo rústico conjugado con los fundamentos del posmodernismo

actual. Es un estilo ecléctico personal mío, el cual me permitió proyectar un espacio

funcional y estético al mismo tiempo, en donde el ser humano puede realizar sus

actividades diarias con comodidad gracias al pensamiento ergonómico que se manifiesta

en todo el lugar.

En este espacio se conjugaron las bondades de la antigüedad con la tecnología actual, lo

rústico y lo contemporáneo.

4.4.3.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR DEL “CENTRO CULTURAL LA LIRIA”: Los conceptos o fundamentos inspiradores que se ven reflejados en el Centro Cultural

La Liria son los siguientes:

• Estilo colonial: Influenciado por el racionalismo del modernismo.

• El posmodernismo con sus materiales, colores y tecnología.

• La iluminación arquitectónica, ya que gracias a las bondades de esta tecnología

podemos lograr que una gran variedad de edificaciones cambien su aspecto

visual utilizando colores, texturas y ángulos de iluminación.

• Los conceptos de reflectancia lumínica en cada uno de las áreas para producir un

espacio confortable visualmente.

• La utilización de la psicología y teoría del color en toda la extensión del Centro

Cultural.

• La ergonomía y sus fundamentos fueron aplicados en cada uno de los espacios

del Centro Cultural con el propósito de producir áreas más confortables en

beneficio de las necesidades y actividades de los seres humanos que a diario se

desenvolverán en esta edificación.

4.4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: En esta propuesta, que humildemente me enorgullezco en presentar, la detallo a

continuación:


132

Desde el punto de ingreso al jardín botánico hasta el patio frontal principal de la Gran

Casona de la Quinta “La Liria”, existen diversos senderos elaborados en piedra bola y

piedra sillar. Estos senderos a su vez, dan acceso a las diferentes jardineras y jardines,

en los cuales, predominan los principios del jardín inglés: la introducción de piletas

circulares de agua, concéntricas a jardineras de forma circular que rodean a las diversas

piletas; una glorieta realizada en madera de pino americano rodeada de bellas jardineras

semicirculares, permite un acceso directo a otros senderos dentro del jardín botánico.

Muchas de las jardineras que fueron introducidas en este proyecto poseen esculturas, las

mismas que son elaboradas en mármol o piedra; alojan a plantas y flores del sector o

que fueron introducidas en la restauración de la quinta completa.

Una de las lagunas históricas del territorio que se encuentra en el lado este de la Gran

Casona fue rehabilitada para que esta parte de del hermoso paraje no se pierda por falta

de mantenimiento.

Caminando por el sendero principal que lleva al patio principal frontal, llegamos a un

arco de piedra sillar, el mismo que nos conduce a los baños de uso público que se

encuentran en una edificación aledaña a la Gran Casona por el lado Sur – Oeste. A esta

edificación, se puede acceder por el lado Oeste del patio principal frontal. En esta

construcción, cuyos principios de arquitectura son iguales a los de la Gran Casona,

alojan a la oficina de Administración del Centro Cultural “La Liria” y también a la

Bodega del museo, de talleres de arte y de elementos de aseo del Centro Cultural.

ADMINISTRACIÓN:

La oficina de administración posee dos áreas marcadas: el área de secretaría y de sala de

espera, y, la oficina de administración. El área de secretaría cuenta con una estación de

trabajo (cuyos detalles y despieces se encuentran en la sección de mobiliario del

presente trabajo de tesis con el nombre: ESTACIÓN DE TRABAJO), una silla para

secretaria elaborada en plástico negro posformado, esponja gris y tapiz color azul

marino; un archivador aéreo elaborado en tol negro (acabado con pintura electrostática y

tapizado para la tapa del archivador). El área de espera cuenta con un cómodo sofá

elaborado en madera natural, esponja gris y tapiz color vino; un mueble multifunción o


133

centro de cafetería que fue elaborado en MDF (su acabado es termolaminado o

polilaminado a presión).

El baño social y el baño particular de la oficina de administración, en sus fondos

permanentes poseen: cerámica de pisos marca Graiman en formatos de 0,40 x 0,40 m,

tonalidad beige claro; un zócalo de cerámica (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x

0,25 m, tonalidad beige claro; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x

0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). Las piezas sanitarias

instaladas son de la marca FV; el lavamanos es sobrepuesto en un mesón de granito

“verde ubatuba”, el mismo que fue instalado sobre un premesón de tablero

contrachapado de 18 mm de espesor, la grifería tiene forma de caña en marca FV.

El cielo falso de gypsum (que se instaló permitió que sean ubicadas una diversidad de

luminarias, las mismas que se encuentran descritas en detalles en los planos de

instalaciones eléctricas y en el presupuesto).

La alfombra que poseen ambas áreas, es una alfombra de alto tráfico, hipoalergénica y a

prueba de fuego, en color gris. El zócalo de madera (altura 0,60 m) que se introdujo en

estas área, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la

Gran Casona, estos zócalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de la

casa).

La oficina particular de administración cuenta con: dos estaciones de trabajos (ver por

favor la sección de mobiliario del presente trabajo de tesis), dos sillas ejecutivas

elaboradas en cuero negro y acero inoxidables, 4 sillas fabricadas en acero inoxidable,

esponja gris y tapiz color azul marino, un mesa auxiliar en MDF termolaminado o

polilaminado a presión, dos archivadores metálico en color gris, un mueble

multifunción grande que a su vez permite archivar una enorme cantidad de documentos

fue elaborado en MDF termolaminado o polilaminado a presión.

La tonalidad del mobiliario realizado en MDF es el color miel tostado o color haya.

El color de pintura de pared que predomina en todos los espacios del centro cultural es

el blanco, ya que se decidió respetar el estilo de decoración original de la casa.

BODEGA DEL MUSEO, DE TALLERES Y DE ASEO:

Esta bodega cuenta con el mobiliario necesario para el almacenaje requerido. Los

módulos de almacenaje son elaborados en forma de estanterías en acero inoxidable. Un


134

mueble que sirve para almacenar los elementos de aseo, fue elaborado en MDF

termolaminado o polilaminado a presión en tonalidad haya o miel tostado.

Pasando el arco de ingreso, nos encontramos en el patio frontal principal, el mismo que

da acceso al área de información y boletería del Centro Cultural “La Liria”, área

que cuenta con:

Counter de atención al cliente: realizado en MDF, acabado termolaminado o

polilaminado a presión en tonalidad miel tostado.

Dos taburetes elaborados en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul

marino.

Dos muebles semicirculares para información detallada, los cuales fueron

hechos en MDF, tinturado y lacado en tonalidad miel tostado.

Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de

formas y diseños al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en

el estudio lumínico realizado en el presente proyecto de tesis).

Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado.

Hacia el lado derecho del área de información y boletería, se puede ingresar al Centro

de Proyecciones Visuales y Auditorio de Proyecciones Visuales del Centro Cultural

“La Liria”, espacios se encuentran comunicados entre sí mediante un arco de medio

punto, posee las siguientes características:

Zócalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas área, fue

elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la Gran

Casona, estos zócalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de

la casa).

La alfombra que poseen ambas áreas, es una alfombra de alto tráfico,

hipoalergénica y a prueba de fuego, en color gris.

Los muebles del Centro de Proyecciones Visuales son elaborados en una

aleación de acero inoxidable y aluminio, acabado metálico mate. Estos muebles

se complementan con “percheros” para audífonos, los cuales poseen el mismo

material de elaboración y acabado.


135

Tres muebles semicirculares para información detallada, los cuales fueron

hechos en MDF, tinturado y lacado en tonalidad miel tostado.

Los sillones que posee el Auditorio de Proyecciones Visuales fue elaborado en

acero inoxidable, esponja gris y tapizado color azul marino.

Diseño de cielo falso y lámparas: este aspecto se encuentra detallado en el

estudio lumínico del presente proyecto de tesis.

Pasando por el área de información y boletería del Centro Cultural, al fondo,

encontramos una puerta elaborada en madera de nogal lacada en color miel tostado, la

misma que pertenece a la casa desde su origen y fue restaurada (se decidió respetar las

puertas originales de la Gran Casona, algunas fueron reubicadas y otras fuero movidas

de su lugar de origen). Esta puerta nos permite acceder al Salón Principal de

Exposiciones del Museo en el Centro Cultural “La Liria”, más conocido como el

Salón de Abuelos, es un espacio amplio que posee un hermoso tabique decorativo

original de la casa. Este tabique decorativo elaborado en madera de nogal y vidrio, tiene

un gran legado histórico que muy pocos conocen: en su inferior existen pinturas

originales que fueron realizadas por Juan León Mera (de acuerdo a conocimiento de

mi abuelito y de algunos historiadores, estas pinturas fueron obsequiadas por parte del

ilustre Juan León Mera a su tío Don Nicolás Martínez). Por otra parte, este salón

posee las siguientes características:

La gran mayoría del área del piso de este salón tuvo que ser removido en su

restauración, ya que el original se encontraba podrido o no existía por la

completa falta de mantenimiento. Debido a esto, se instaló uno nuevo con

características muy parecidas al del original.

Los módulos de exhibición de elementos museables (estos muebles se

encuentran más detallados en la sección de mobiliario del presente trabajo de

tesis) se encuentran distribuidos a lo largo de este gran salón. El diseño de estos

módulos permite una gran versatilidad de ubicaciones y diseño del espacio, ya

que estos módulos no necesitan ser “enchufados” a un tomacorriente para que

los ojos de buey con halógenos que contiene este mueble funcionen. Más bien,

estas lámparas, funcionan gracias a la riel electrificada que se encuentra en el

tumbado (lo cual permite que los objetos sean iluminados sin importar su


136

ubicación y lo más importante, sin picar el tumbado y mucho menos utilizar los

tomacorrientes).




la casa).

Los marcos para los cuadros se encuentran diseñados en estilo clásico, en

madera de nogal lacado en color miel tostado. Estos marcos se encuentran en las

perspectivas del presente proyecto de tesis.

Cuando salimos por la puerta del tabique decorativo del Salón de los Abuelos, nos

encontramos con un hermoso balcón exterior, cuyas balaustres y piso fueron realizadas

por la familia Martínez Holguín en el horno de cerámica. Desde este balcón se puede

observar una parte de la rica vegetación que posee el jardín botánico, el mirador

(elaborado con el mismo material que se producía en el horno de cerámica de la familia)

con vista hacia el río Ambato, el cementerio de los canes que pertenecieron a algunos de

los miembros de la familia Martínez – Holguín, y otros lugares.

Este balcón, en su lado derecho nos permite acceder por medio de gradas elaboradas en

madera natural a una pequeña construcción nueva aledaña a la Gran Casona (esta

construcción es una copia de la original, la misma que en sus años de existencia junto a

los Martínez Holguín acogió al “cuarto de los tesoros” de mi tía tatarabuela Cornelia

Martínez. Esta edificación se derrumbó debido al gran terremoto de la ciudad de

Ambato). En esta nueva edificación se encuentra la Sala de Lectura y Música, la

misma que cuenta con las siguientes características:

Un librero “Boiserie” que cuenta con una chimenea que se enciende mediante

leños (este librero se encuentra especificado en la sección mobiliario del

presente proyecto de tesis).

Dos sillones estilo imperio, con tapizado en color rojo intenso.

Una mesita estilo imperio, elaborada en madera de roble, lacado color miel

tostado.


137

Dos sillones: un sillón para dos personas y otros para tres personas, elaborado en

madera natural de nogal, esponja gris y tapiz color vino.

Dos mesitas esquineras y una mesa de centro elaboradas en madera natural de

nogal y vidrio (los planos de estas mesitas se encuentran en la sección mobiliario

del presente trabajo de tesis).

Diseño de cielo falso y lámparas: este aspecto se encuentra detallado en el

estudio lumínico del presente proyecto de tesis.

Los marcos para los cuadros se encuentran diseñados en estilo clásico, en

madera de nogal lacado en color miel tostado. Estos marcos se encuentran en las

perspectivas del presente proyecto de tesis. Los cuadros que se pretenden

integrar a este espacio son fotografías antiguas con historia de la casa y de la

familia que la habitó.

El diseño del piso de madera es muy parecido al original que poseyó la casa

cuando fue habitación de vivienda.




la casa).

Saliendo del Salón de los Abuelos, nos encontramos nuevamente con el centro de

información y boletería, si accedemos al lado izquierdo, encontramos el almacén de

souveniers, el cual, tiene como propósito apoyar a la gran causa del autofinanciamiento

que necesita el Jardín Botánico. Este espacio tiene las siguientes características:

Counter de atención al cliente: realizado en MDF, acabado termolaminado o

polilaminado a presión en tonalidad haya.

Un taburete elaborado en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul

marino.

El mobiliario de exhibición de este almacén se encuentra elaborado en MDF,

algunos son lacados y otros son termolaminados o polilaminados a presión en

tonalidad haya, de igual manera, estos muebles conjugan con vidrio.



138




El diseño del piso de madera es muy parecido al original que poseyó la casa

cuando fue habitación de vivienda.

Cuando salimos de este almacén, nos volvemos a encontrar en el centro de información

y boletería del centro cultural, y con el patio principal frontal. Si continuamos nuestro

caminar hacia el lado este, al fondo de la casa, nos encontramos con un pequeño salón

de exposiciones transitorias, el mismo que se encuentra vinculado a las artesanías que se

venden en el almacén de aouveniers. En el presente proyecto, diseñé una exhibición que

hace recordatorio a la habitación de mi tatarabuela (el cual estaba en esa misma

ubicación), Doña Lucrecia Martínez de Jurado, ya que poseo datos exactos de su

diseño original, de todos los contenidos y detalles de este espacio en su estado original.

Continuando nuestro recorrido al lado oeste de la casa, aledaña al pequeño salón de

exposiciones encontramos las gradas que dan acceso al segundo piso de la edificación.

En este piso encontramos los Talleres de Arte del Centro Cultural “La Liria” y la

enorme terraza que a su vez permitirá el alojamiento diario de los alumnos de los

talleres de arte que deseen trabajar a la intemperie y a su vez exponer los trabajos

realizados en el taller. Los talleres de arte cuentan respectivamente con un área de

enseñanza básica y otra de enseñanza avanzada. Sus acabados y mobiliario son:

Pisos de porcelanato chileno en tonalidad beige, de superficie rugosa. Formato:

0,60 x 0,60 m.


Taburetes elaborados en acero inoxidable y MDF termolaminado.

Caballetes elaborados en madera natural, lacado en tonalidad miel tostado.

El área de trabajo del profesor cuenta con una estación de trabajo (cuyos detalles

y despieces se encuentran en la sección de mobiliario del presente trabajo de

tesis con el nombre: ESTACIÓN DE TRABAJO), una silla secretaria elaborada

en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul marino.


139

Mesas de dibujo elaboradas en hierro, MDF o tablero aglomerado y vidrio

enarenado. Acabado metálico mate.

Mesas de dibujo elaboradas en hierro, MDF o tablero aglomerado. Acabado

termolaminado o polilaminado a presión, laca automotriz en color negro.

Sillas con diseño especial que serán utilizadas en el área de enseñanza básica.

Estas sillas fueron elaboradas en acero inoxidable con acabado en tonalidad

negra, respaldo y asiento fueron elaborados en esponja gris, tapiz color amarillo.

Dos muebles multifunción para cada uno de los talleres, respectivamente. (Ver

detalles de este mueble en la sección mobiliario del presente proyecto de tesis).

Tornos manuales elaborados en madera natural, acabado rústico en tonalidad

miel tostado

Gaveteros modulares y estanterías en pirámide, de los cuales existe un detalle

mucho más amplio en la sección Mobiliario del presente trabajo.

Mesitas auxiliares de trabajo que servirán para diferentes propósitos. Estas

mesitas fueron elaboradas en acero inoxidable y MDF termolaminado o

polilaminado a presión.




(Para un mayor entendimiento de alguna de estas áreas descritas, por favor ver las

perspectivas del proyecto de tesis que se encuentran en este documento).

Bajando las escaleras desde el segundo piso, llegamos al patio frontal principal, el

mismo que por el lado este nos comunica hacia el antiguo camino al Horno de

Cerámica de los Martínez Holguín. Este camino a la vez nos permite acceder hacia

una pequeña laguna histórica, la misma que en este proyecto será rescatada ya que se

encuentra en total abandono actualmente; a distintos senderos elaborados en piedra bola

de la época, los cuales acceden a los distintos puntos del jardín botánico y en especial a

la CAFETERÍA “EL HORNO”: cafetería especializada en el más delicioso y original

pan ambateño.


140

La CAFETERÍA “EL HORNO” es una nueva edificación en donde se hace honor al

antiguo horno de cerámica que perteneció a la familia que se encontraba en el mismo

punto exacto de ubicación. Los detalles constructivos de la Cafetería “El Horno” se

los puede apreciar en los planos de detalles que se encuentran en este proyecto de tesis.

Esta cafetería se destaca por la introducción de una propuesta de renovación de su

entorno. En este proyecto se decidió realizar espejos de agua alrededor de toda la tarima

de la cafetería, en donde se aprovecharon los diferentes niveles para jugar con la

volumetría y el agua (que provee de armonía, movimiento y vitalidad).

Accediendo por el único punto de ingreso a la cafetería, nos encontramos con una

caminería original de la época que permite acceder por unas gradas de madera y

pasamanos de tubo de acero inoxidable al “pasillo” que accede al área de mesas y a la

cocina de la cafetería. Existen dos áreas de mesas: un área bajo “techo”, es decir bajo el

conjunto de pérgolas de madera que se encuentran cubiertas por planchas de

policarbonato transparente. La otra área de mesas se encuentra en el lado sin “techo”.

El mobiliario de ambas áreas es igual, la única diferencia radica en el parasol que

poseen las mesas que se encuentran sin la protección de las pérgolas de madera y del

poluicarbonato. A continuación describo las características principales:

Mesas elaboradas en madera natural con acero inoxidable.

Sillas apilables realizadas en ratán y acero inoxidable.

Lámparas diseñadas para el exterior: forma tubular un tanto alargada elaboradas

en tela de cabuya y madera natural.

Faroles de jardín que permiten una versátil iluminación exterior por las noches.

Se cuenta con tecnología en iluminación LED en lámparas empotradas en el piso

de los contenedores de los espejos de agua revestidos con piedra bola de río.

La cocina de la cafetería fue elaborada en MDF termolaminado o polilaminado a

presión en tonalidad miel tostado (para premesones) y mesones de granito en

tonos ocre.

El piso de la cocina es de cerámica marca Graiman en tonalidades beige,

formatos 0,40 x 0,40 m.


141

El zócalo de cerámica de la cocina (de 1,80 m de altura) formato de 0,30 x 0,25

m, tonalidad beige claro; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son

0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades).

La pintura que se utilizó es de color blanco marca Viniltex (de alta lavabilidad).

Gypsum board a prueba de humedad en el tumbado de la cocina, permite una

gran versatilidad de formas y diseños al momento de instalar las luminarias y la

ventilación artificial necesaria mediante registros de techo.

La pintura que se utilizó en el exterior es Koraza en tonalidad blanca.

Los pasamanos y barandales están elaborados en tubos de acero inoxidable de 2”

de diámetro, acabado laca automotriz blanca. Como parte constitutiva de estos

elementos se introducirán planchas de plástico para proteger la integridad de los

clientes.

Calentadores de ambiente (a gas) serán instalados en el momento necesario en el

área de mesas.



Continuamos nuestro recorrido hacia el sur – oeste del territorio de “La Liria” mediante

senderos de adoquín en varias tonalidades y formas, jardineras, y piletas de agua;

encontramos una edificación nueva que se integra a la gran laguna histórica rescatada

que por uno de sus lados recibió al tren que unió a la sierra con la costa: el tren que

pasaba por los territorios de “La Liria”. Esta edificación es el RESTAURANTE

“LAGUNA” que se caracteriza arquitectónicamente por seguir los lineamientos de la

Gran Casona.

Este restaurante se caracteriza por la exquisita comida típica ecuatoriana que se prepara

en la cocina, por su diseño interior y por encontrarse a las orillas de una bella laguna

histórica.

Las principales características de este restaurante son:

Mesas elaboradas en madera natural.

Sillas apilables realizadas en ratán y madera natural.


142

Lámparas diseñadas en cascada con forma tubular un tanto alargado elaboradas

en tela de cabuya y madera natural.

Una pared de agua que encuentra su punto final en un espejo de agua. El fondo

permanente que recibe a esta pared de agua es un recubrimiento en laja de

artepiso en distintas tonalidades ocre. El espejo de agua posee en su contenedor

tecnología en iluminación LED en lámparas empotradas en el piso.

El bar del restaurante tiene un diseño muy poco común, el mismo que propone la

introducción de un mueble porta copas – pecera. El diseño de todo el bar se

encuentra en la sección mobiliario del presente trabajo de tesis.



Casona.

El área de mesas cuenta con un piso de porcelanato chileno en tonalidad café

castor, de superficie rugosa. Formato: 0,60 x 0,60 m.

El mobiliario de la cocina está elaborado en acero inoxidable.

El piso de la cocina es de cerámica marca Graiman en tonalidad gris claro, de

superficie rugosa. Formato: 0,40 x 0,40 m.

El piso del baño de empleados es de cerámica marca Graiman en tonalidad ocre,

de superficie rugosa. Formato: 0,40 x 0,40 m.

Un zócalo de cerámica en el baño de empleados (de 1,20 m de altura) en formato

de 0,30 x 0,25 m, tonalidad ocre; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida

son 0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). Las

piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el lavamanos de pedestal en

marca FV, grifería en marca FV.

Las paredes de cerámica en todo el contorno interior de la cocina del restaurante

en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad gris claro.

Los baños de clientes, en sus fondos permanentes poseen: cerámica de pisos

marca Graiman en formatos de 0,40 x 0,40 m, tonalidad ocre; un zócalo de

cerámica (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad ocre;

cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 m (estas piezas

son vendidas en el mercado por unidades). En una de las paredes de cada uno de

los baños se instaló un recubrimiento piso – techo de laja de artepiso en


143

tonalidades ocre. Las piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el

lavamanos es sobrepuesto en un mesón de granito “ocre itabira”, el mismo que

fue instalado sobre un premesón de tablero contrachapado de 18 mm de espesor,

la grifería tiene forma de caña en marca FV.

Gypsum board a prueba de humedad en el tumbado de los baños de los clientes,

el mismo que permite una gran versatilidad de formas y diseños al momento de

instalar las luminarias (descritas al detalles en el presupuesto realizado en el

presente proyecto de tesis).




144

4.5.- CONTENIDO DEL PROYECTO:

4.5.1.- LISTADO DE ESPACIOS:

1) CENTRO CULTURAL “LA LIRIA”:

PLANTA BAJA:

I. Información y boletería

II. Almacén de souveniers.

III. Salón de exposiciones vinculado al almacén de souveniers.

IV. Museo Centro Cultural.

V. Centro de exposiciones visuales.

VI. Auditorio de proyecciones visuales.

VII. Centro de control del Centro Cultural.

PLANTA ALTA:

I. Taller de dibujo y pintura.

II. Taller de escultura.

III. Exposición de trabajos realizados en los talleres.

EDIFICACIÓN UBICADA AL SUR - OESTE:

I. Baños Públicos para hombres y mujeres.

II. Administración del Jardín Botánico Atocha – La Liria.

III. Bodega del museo, de talleres de arte y de aseo.

EDIFICACIÓN PEQUEÑA UBICADA AL NORESTE:

I. Sala de lectura y música.

2) CAFETERÍA “EL HORNO”:

ÁREAS GENERALES:

I. Área de mesas.

II. Cocina de la cafetería.


145

COCINA CAFETERÍA “EL HORNO”:

I. Preparación de alimentos fríos

II. Preparación final de alimentos

III. Almacenaje de alimentos perescibles.

IV. Cocción

V. Horneado

VI. Lavado

VII. Despensa.

3) RESTAURANTE “LAGUNA”:

ÁREAS GENERALES:

I. Área de mesas

II. Baño clientes hombres.

III. Baño clientes mujeres.

IV. Baño minusválidos.

V. Bar y caja de cobro.

VI. Centro de pedidos y órdenes.

VII. Cocina del restaurante

COCINA DEL RESTAURANTE “LAGUNA”:

I. Centro de lavado.

II. Almacenaje múltiple.

III. Preparación final de alimentos.

IV. Cocción y horneado de alimentos.

V. Preparación de alimentos fríos.

VI. Recepción de empleados y alimentos.

VII. Baño de empleados

VIII. Almacenaje de alimentos perescibles y bebidas.

IX. DespensaMAS:


146

4.5.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL “LA LIRIA”

4.6.

- OR

GA

NIG

RA

MA

S:

4.6.

1.- O

RG

AN

IGR

AM

A C

EN

TR

O C

UL

TU

RA

L “

LA

LIR

IA”


147

4.6.2.- ORGANIGRAMA “ADMINISTRACIÓN DEL CENTRO CULTURAL”

4.6.3.- ORGANIGRAMA GENERAL “RESTAURANTE LAGUNA”:


148

4.6.4.- ORGANIGRAMA COCINA DEL “RESTAURANTE LAGUNA”:

4.6.5.- ORGANIGRAMA “CAFETERÍA EL HORNO”:


149

4.7.- GRILLAS DE RELACIONES:


150


151


152

4.8. CUADROS DE PROGRAMACIÓN:


153

4.8.1.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN DE ESPACIOS "CENTRO CULTURAL LA LIRIA":

ACTIVIDAD ESPACIO MOBILIARIO Y/OEQUIPAMIENTO

DIMENSIONES POR MUEBLE O EQUIPO

ÁREA POR MUEBLE O

EQUIPO

NÚMERO DE

UNIDADES

ÁREA TOTAL POR

NÙMERO DE UNIDADES

ÁREA DE CIRCULACIÓNMOBILIARIO Y/O EQUIPO

ÁREA TOTALÁREA TOTAL

POR ESPACIO

LARGO ANCHO

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32

Escritorio 2,75 0,5 1,38 1 1,38 1,05 2,43

Armario Multifunción y Cafetería

1,74 0,35 0,61 1 0,61 0,6 1,21

Recibir y registrar personas

Secretaría Administración

Archivador 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32

Esperar, descansar

Sala de Espera

AdministraciónSillón doble 1,2 0,8 0,96 1 0,96 1,08 2,04

Lavamanos 0,4 0,5 0,20 1 0,20 0,25 0,45 Asear y evacuar

Baño Secretaría

y de Sala deEspera Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,95 1,30

Silla 0,6 0,5 0,30 4 1,20 2 3,20

Escritorio 2,75 0,5 1,38 2 2,75 1,05 3,80

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 2 0,72 0,96 1,68

Armario Multifunción y Archivador

3,11 0,45 1,40 1 1,40 1,555 2,95

Mesa Auxiliar 1 0,54 0,54 1 0,54 0,54 1,08

AD

MIN

ISTA

CIÓ

N C

ENTR

O C

ULT

UR

AL

Administrar Administración

Archivador 0,6 0,6 0,36 2 0,72 0,96 1,68

26,55


154

Mesón de Bañoy Lavamanos 0,75 0,53 0,40 1 0,40 0,39 0,79

Asear y evacuar

Baño de Administración

Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,95 1,30

Mueble para almacenaje de Reservas del Museo y de Talleres

1,34 0,5 0,67 9 6,03 6,03 12,06

RES

ERVA

S D

E M

USE

O Y

TA

LLER

ES

BO

DEG

A D

E A

SEO

Almacenar Almacenaje

Mueble para almacenaje de elementos de

aseo

1,1 0,6 0,66 1 0,66 0,55 1,21

13,27

Espacio para silla de ruedas

(Discappacitados)0,75 0,75 0,56 1 0,56 1,38 1,94

Almacenaje de Equipamiento y

otros 1 0,44 0,44 2 0,88 1 0,88

AU

DIT

OR

IO D

E PR

OYE

CC

ION

ES

VISU

ALE

S

Sentarse, observar, aprender, escuchar

Auditorio deProyecciones

Visuales

Sillón 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,38 2,66

5,48

Centro de interacción

visual 1,4 1,4 1,96 1 1,96 1,5 3,46

Mueble Repiceropara televisión 1,35 0,35 0,47 4 1,89 2,70 4,59

Percha para audífonos 0,25 0,25 0,06 4 4,06 1,5 5,56

CEN

TRO

DE

PRO

YEC

CIO

NES

VI

SUA

LES

Interactuar observar, aprender, escuchar

Centro de Proyecciones

Visuales

Mueble Cartelera 1,69 0,2 0,34 3 1,01 2,54 3,55

17,16


155

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 2 0,72 1,92 2,64

Mueble Cartelera 1,69 0,2 0,34 2 0,68 1,69 2,37

INFO

RM

AC

IÓN

Y

BO

LETE

RÍA

Recibir y registrar al púlico

Informar y cobrar

el ingreso

Centro de Información y

Boletería

Counter 1,57 0,6 0,94 2 1,88 1,5 3,38

8,39

Counter 1,57 0,6 0,94 1 0,94 0,75 1,69

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 2 0,72 0,96 1,68 Exhibidor posterior 1,29 0,3 0,39 1 0,39 0,65 1,03

Exhibidor Repicero 2,65 0,4 1,06 1 1,06 1,33 2,39

Vitrina 1,2 0,4 0,48 1 0,48 0,70 1,18

Exhibidor Semicircular 1,25 0,51 0,64 2 1,28 1,50 2,78

Exhibidor de Libros y otros 1,2 0,6 0,72 1 0,72 1,20 1,92

Exhibidor Repicero Pequeño

0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,90 1,26

Cubos de Exhibición 0,35 0,35 0,12 3 0,37 1,05 1,42

Exhibidor Circular 1,7 1,7 2,89 1 2,89 3,40 6,29

ALM

AC

ÉN D

E SO

UVE

NIE

RS

Vender Almacén deSouveniers

Exhibidor Repicero 1,7 0,4 0,68 1 0,68 0,85 1,53

23,16

Cama perteneciente a

Lucrecia Martínez

2 1,36 2,72 1 2,72 1,75 4,47

Velador antiguo 0,51 0,38 0,19 2 0,39 1,78 2,17

Baúl Antiguo 0,96 0,59 0,57 2 1,13 1,07 2,20 SALA

DE

EXPO

SIC

ION

ES

TRA

NSI

TOR

IAS Exhibir

mobiliario perteneciente a los Martínez

Holguín o perteneciente

a la época

Sala de exhibiciones

temporales dela época

Lavatorio 0,67 0,67 0,45 1 0,45 1,25 1,70

13,22


156

Cómoda 1,06 0,56 0,59 1 0,59 1,09 1,68

Silla Reclinatoria 0,54 0,44 0,24 1 0,24 0,76 1,00

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 4 1,44 3,84 5,28

Mueble Multifunción

Principal 4,65 0,6 2,79 1 2,79 3,02 5,81

Mesa Auxiliar 2,04 0,7 1,43 1 2,43 1,72 4,15

Mueble Repicero

Empotrado 1,74 0,5 0,87 1 0,87 0,87 1,74

CEN

TRO

DE

CO

NTR

OL

DEL

"C

ENTR

O

CU

LTU

RA

L"

Controlar Centro de Control

Mueble para Almacenamiento 1,93 0,6 1,16 2 2,32 2,34 4,66

21,64

Mueble modulargrande para exhibición de

elementos museables

1,4 0,7 0,98 7 6,86 14,7 21,56

Mueble modularpequeño para exhibición de

elementos museables

0,7 0,7 0,49 5 2,45 7 9,45

SALA

DE

EXPO

SIC

ION

ES

TRA

NSI

TOR

IAS

PR

INC

IPA

L

"SA

LÓN

DE

LOS

AB

UEL

OS"

Exhibir material

museable

Sala de exposicionestemporales

Elementos Plegables

para Exposiciónde pinturas (Opcional)

1 0,18 0,18 8 1,44 8 9,44

40,45

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32

Escritorio 2,75 0,5 1,38 1 1,38 1,05 2,43

TALL

ER

DE

PIN

TUR

A

Y D

IBU

JO

Enseñar, aprender y

crear

Espacio de enseñanza

básica Repicero esquinero 0,45 0,45 0,20 1 0,20 0,6 0,80

35,63


157

Pizarrón de tiza líquida 1,2 0,35 0,42 1 0,42 0,6 1,02

Mesa de dibujo 0,86 0,5 0,43 5 2,15 2,15 4,30

Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00

Mueble para Almacenaje

Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25

Taburete 0,45 0,45 0,20 4 0,81 3,6 4,41

Cabellate 0,6 0,2 0,12 4 0,48 1,2 1,68

Gavetero 0,64 0,64 0,41 2 0,82 1,28 2,10

Mueble Multifunción y lavamanos

1,54 0,6 0,92 1 0,92 0,92 1,85

Repicero esquinero 0,45 0,45 0,20 1 0,20 0,6 0,80

Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00

Estantería en pirámide 2,4 0,36 0,86 1 0,86 1,56 2,42


crear

Espacio de enseñanza avanzada


Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25

Espacio paraexposición de

trabajos realizados en

el taller de pintura y

dibujo

Cabellate 0,6 0,2 0,12 6 0,72 1,8 2,52

Taburete 0,45 0,45 0,20 12 2,43 21,6 24,03

Cabellate 0,6 0,2 0,12 12 1,44 3,6 5,04

TALL

ER D

E PI

NTU

RA

Y

DIB

UJO

AL

AIR

E LI

BR

E


crear Espacio de enseñanza

básica y avanzada al

aire libre Mesa

Auxiliar 0,86 0,5 0,43 4 1,72 1,72 3,44

35,03


158

Espacio paraexposición de

trabajos realizados en

el taller de escultura

Mesa Auxiliar 0,86 0,5 0,43 5 2,15 2,15 4,30

Silla 0,6 0,5 0,30 8 2,40 4 6,40

Mesa para modelar

(con tablero auxiliar abierto)

0,85 0,6 0,51 6 3,06 3,08 6,14

Taburete 0,45 0,45 0,20 6 1,22 5,4 6,62

Mesa 0,86 0,5 0,43 8 3,44 7,44 10,88 TALL

ER D

E ES

CU

LTU

RA

A

L A

IRE

LIB

RE


crear Espacio de enseñanza

básica y avanzada al

aire libre

Mesa Auxiliar 0,86 0,5 0,43 4 1,72 1,72 3,44

37,77

Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32

Escritorio 2,75 0,5 1,38 1 1,38 1,05 2,43


Pizarrón de tiza líquida 1,2 0,35 0,42 1 0,42 0,6 1,02

Mesa de dibujo 0,86 0,5 0,43 5 2,15 2,15 4,30

Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00


crear

Espacio de enseñanza

básica


Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25

Taburete 0,45 0,45 0,20 4 0,81 3,6 4,41

Mesa para modelar o

torno manual 0,85 0,6 0,51 4 2,04 2,48 4,52

TALL

ER D

E ES

CU

LTU

RA


crear

Espacio de enseñanza avanzada

Gavetero 0,64 0,64 0,41 2 0,82 1,28 2,10

38,47


159

Mueble Multifunción y lavamanos

1,54 0,6 0,92 1 0,92 0,92 1,85


Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00

Estantería en pirámide 2,4 0,36 0,86 1 0,86 1,56 2,42


Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25

Sillón triple 1,9 0,8 1,52 1 1,52 0,95 2,47

Sillón doble 1,2 0,8 0,96 1 0,96 1,08 2,04

Mesa esquinera 0,5 0,5 0,25 1 0,25 0,25 0,50

Mesa de centro 0,9 0,5 0,45 1 0,45 0,45 0,90

Mesita 0,57 0,57 0,32 1 0,32 1,92 2,24

Sillón 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,38 2,66

LEC

TUR

A Y

MÚ

SIC

A

Escuchar música

ambiental o instrumental,

leer

Lectura y Música

Librero "Boiserie" con

chimenea 4,34 0,8 3,47 1 3,47 2,60 6,08

16,89

ÁREA TOTAL 333,11 333,11


160

4.8.2.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN “RESTAURANTE LAGUNA”:

ACTIVIDAD ESPACIO MOBILIARIO

Y/O EQUIPAMIENTO

DIMENSIONES POR

MUEBLE O EQUIPO

ÁREA POR

MUEBLE O

EQUIPO

NÚMERO DE

UNIDADES

ÁREA TOTAL

POR NÙMERO

DE UNIDADES


ÁREA TOTAL

ÁREA PARCIAL

POR ESPACIO

ÁREA TOTAL

POR ESPACIO

LARGO ANCHO Llamar la

atención del cliente, relajar

Centro de atracción Pileta de agua 4,54 0,5 2,27 1 2,27 2,27 4,54 4,54

Mesa 1 1 1,00 11 11,00 11 22,00 Silla 0,5 0,5 0,25 44 11,00 33 44,00

Elementos decorativos 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,5 2,78

Servir, comer

Zona de mesas

Elementos decorativos 0,5 0,5 0,25 2 0,50 2 2,50

71,28

Taburete 0,6 0,55 0,33 4 1,32 3,39 4,71 Caja bar 0,55 0,35 0,19 1 0,19 0,24 0,43 Barra bar 4,2 0,5 2,10 1 2,10 1,89 3,99

Muebles bajos 2,7 0,6 1,62 1 1,62 1,21 2,83 Lavaplatos mecánico 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,3 0,66

Lavaplatos conlavacopas 1,6 0,45 0,72 1 0,72 0,72 1,44

Preparar bebidas

(especiales) Cobrar

Bar

Refrigerador pequeño 0,7 0,6 0,42 1 0,42 0,35 0,77

14,83

Inodoro 0,7 0,5 0,35 2 0,70 0,67 1,37 Mueble

Lavamanos 2 0,6 1,20 1 1,20 1 2,20 Asear y evacuar

Baños clientes mujeres

Secadora de manos 0,3 0,25 0,08 1 0,08 0,13 0,21

3,78 RES

TAU

RA

NTE

Y B

AR

"LA

GU

NA

"

Asear y evacuar

Baños de personas

discapacitadas

Inodoro con

estructura para sujeción

0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,335 0,69 2,99

135,37


161

Espacio para colocar

silla de ruedas (holgura

necesaria)

1 0,5 0,50 1 0,50 0,5 1,00

Mueble Lavamanos 1 0,6 0,60 1 0,60 0,5 1,10


Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,34 0,69 Mueble

Lavamanos 2 0,6 1,20 1 1,20 1 2,20


Asear y evacuar

Baños clientes hombres

Urinario 0,5 0,4 0,20 2 0,40 0,23 0,63

3,72

Congelador industrial 1,8 0,8 1,44 1 1,44 0,4 1,84

Refrigerador 0,8 0,8 0,64 1 0,64 0,4 1,04 Cocina 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,08 2,36 Plancha 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,08 2,36

Lavaplatos manual 1,6 0,8 1,28 2 2,56 1,6 4,16

Lavaplatos mecánico 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,3 0,66

Muebles bajos 7 0,6 4,20 1 4,20 4,2 8,40 Mueble para

preparación finalde alimentos

1,28 1 1,28 1 1,28 2,28 3,56

Preparar Alimentos Cocina

Batidora industrial 0,4 0,4 0,16 2 0,32 1,08 1,40

25,78

Almacenaje de alimentos

no perescibles

Mueble Despensa 3,27 0,45 1,47 1 1,47 1,635 3,11

Almacenar Almacenaje de vajillas,

ollas y cubertería

Mueble de almacenaje 2,2 0,8 1,76 1 1,76 1,1 2,86

Armario aéreo 1 0,7 0,70 1 0,7 0,7 1,40 Lavamanos 0,4 0,5 0,2 1 0,2 0,2 0,40 Asear y

evacuar Baños del personal

Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,34 0,69

8,45

ÁREA TOTAL 135,37 135,37


162

4.8.3.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN CAFETERÍA “EL HORNO”:

ACTIVIDAD ESPACIO MOBILIARIO

Y/O EQUIPAMIENTO

DIMENSIONES PORMUEBLE O EQUIPO

ÁREA POR

MUEBLE O

EQUIPO

NÚMERO DE

UNIDADES

ÁREA TOTAL

POR NÙMERO

DE UNIDADES


ÁREA TOTAL

ÁREA PARCIAL

POR ESPACIO

ÁREA TOTAL

POR ESPACIO

LARGO ANCHO Mesa 1,1 1,1 1,21 12 14,52 16,5 31,02 Silla 0,5 0,5 0,25 36 9,00 27 36,00 Servir,

comer Zona de mesas Euipamiento

calefactor de ambiente

0,5 0,5 0,25 4 1,00 2 3,00 70,02

Congelador industrial 1,8 0,8 1,44 1 1,44 0,4 1,84

Refrigerador 0,8 0,8 0,64 1 0,64 0,4 1,04 Cocina 0,8 0,8 0,64 1 0,64 0,4 1,04

Torre de hornos 1 0,8 0,80 1 0,80 0,5 1,30 Lavaplatos

manual 1,6 0,8 1,28 1 1,28 0,8 2,08

Lavaplatos mecánico 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,3 0,66

Muebles bajos 4,3 0,6 2,58 1 2,58 2,64 5,22

Preparar Alimentos Cocina

Mueble para preparación final

de alimentos 1,28 1 1,28 1 1,28 2,28 3,56

16,74

CA

FETE

RÍA

"EL

HO

RN

O"

Almacenar

Almacenaje de

alimentos no

perescibles

Mueble Despensa 3 0,5 1,50 1 1,50 1,5 3,00 3,00

89,76

ÁREA TOTAL 89,76 89,76


163

4.9.- PROYECTO DE TESIS:

4.10.- PERSPECTIVAS DEL PROYECTO DE TESIS:


215

4.10.1.- PERSPECTIVAS CAFETERÍA “EL HORNO”


216


217

4.10.2.- PERSPECTIVAS “SALÓN PRINCIPAL DEL MUSEO DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”


218


219

4.10.3.- PERSPECTIVAS “TALLERES DE ARTE DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”


220


221


222

4.10.4.- PERSPECTIVAS “SALA DE LECTURA Y MÚSICA DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”


223


224

4.10.5.- PERSPECTIVAS DEL “RESTAURANTE LAGUNA”


225


226

4.11.- CÁLCULOS ESPECIALES:

4.11.1.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE

WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “SALÓN PINCIPAL O

SALÓN DE LOS ABUELOS”

1) ABSORCIÓN TOTAL:

1.1) SIGNIFICADOS:

at = Absorción total

V = Volumen del espacio

t = tiempo en el ábaco

1.2) ÁBACO:

1.3) CÁLCULOS PREVIOS:


227

1.3.1) V = 108, 87 m2 x 3m

V = 326, 61 m3

1.3.2) "t" del ábaco = 0,84 segundos

1.3.3) at = 0,163 x 325,61 m3 / 0,84seg

at = 63,37 u.e.s.

ESPACIO ESTUDIADO: "SALÓN PRINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS

2) MATERIALES UTILIZADOS Y SU ABSORCIÓN TOTAL A FIN DE

SOLUCIONAR EL PROBLEMA ACÚSTICO:

ELEMENTO CANTIDAD UNIDAD a at

(u.e.s.)Pared enlucida 208,33 m2 0,06 12,50

Columnas decorativas en

madera 20,16 m2 0,03 0,60

Tabique decorativo en madera

con pinturas originales de

Juan León Mera

(Tabique de madera y bastidor

inferior)

8,11 m2 0,19 1,54

Vidrio en tabique decorativo 13,1 m2 0,03 0,39

Piso de madera 108,87 m2 0,06 6,53

Tapices decorativos en paredes 48 m2 0,5 24,00

Personas paradas (promedio mínimo) 20 u 0,4 8,00

Zócalo decorativo en madera

(alto del zócalo = 0,60 m) 42,03 m2 0,06 2,52

Puertas de madera

(se tomó a puerta de dos lamas

como dos puertas)

15 u 0,06 0,90

Módulos para exhibición de elementos

museables elaborados en madera (vidrio,

bastidor y/o tapiz)

21,7 ml 0,13 2,82


228

Paredes recubiertas con tabique decorativo

elaborado en gypsum board con perfilería

metálica

20,19 m2 0,3 6,06

Fibra de vidrio en tabique 7,86 m2 0,95 7,47

TOTAL 73,34

3) SOLUCIÓN DEL PROBLEMA ACÚSTICO:

La absorción total que requiere este espacio es de 63,37 u.e.s., a continuación se

mostrará la solución del problema acústico:

absorción requerida 63,37 u.e.s.

absoción de los materiales utilizados 73,34 u.e.s

SOLUCIÓN ( - ) 9,97 u.e.s.

3.1) INTERPRETACIÓN DE LA SOLUCIÓN:

El resultado de la solución quiere decir que existe un excedente de absorción de

sonido por parte de los materiales utilizados en el espacio, lo cual, nos indica, que los

materiales utilizados tienen una excelente capacidad de absorción del sonido. Esto, es

realmente requerido en estos espacios en los cuales, se necesita que el sonido no

traspase y así poder tener una completa privacidad al momento de encontrarnos en las

salas de exposición sin que el ruido o sonido producido por otras personas afecte

nuestro entorno o privacidad dentro del museo.


229

4.11.2.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE WALLACE

SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “CENTRO DE PROYECCIONES

VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES”

1) ABSORCIÓN TOTAL:

1.1) SIGNIFICADOS:

at = Absorción total

V = Volumen del espacio

t = tiempo en el ábaco

1.2) ÁBACO: 1.3) CÁLCULOS PREVIOS:

1.3.1) V = 58,44 m2 x 2,83 m

V = 165,38 m3 1.3.2) "t" del ábaco = 0,83 segundos


230

1.3.3) at = 0,163 x 165,38 m3 / 0,83 seg

at = 32,47 u.e.s.

2) MATERIALES UTILIZADOS Y SU ABSORCIÓN TOTAL A FIN DE

SOLUCIONAR EL PROBLEMA ACÚSTICO:

ELEMENTO CANTIDAD UNIDAD a at

(u.e.s.) Pared enlucida 108,93 m2 0,06 6,54

Piso de alfombra con pading (alfombra de alto tráfico) 58,44 m2 0,35 20,45

Ventanas de madera con vidrio 5,3 m2 0,03 0,16 Tapices decorativos en paredes 22,87 m2 0,5 11,44

TOTAL 38,58 3) SOLUCIÓN DEL PROBLEMA ACÚSTICO:

La absorción total que requiere este espacio es de 32,47 u.e.s., a continuación se mostrará

la solución del problema acústico:

absorción requerida 32,47 u.e.s.

absoción de los materiales utilizados 38,58 u.e.s.

SOLUCIÓN ( - ) 6,11 u.e.s. 3.1) INTERPRETACIÓN DE LA SOLUCIÓN:

El resultado de la solución quiere decir que existe un excedente de absorción de sonido por

parte de los materiales utilizados en el espacio, lo cual, nos indica, que los materiales

utilizados tienen una excelente capacidad de absorción del sonido. Esto, es realmente

requerido en estos espacios en los cuales, se necesita que el sonido no traspase y así poder

tener una completa privacidad al momento de encontrarnos escuchando y visualizando la

proyección museística sin que el ruido o sonido producido por otras personas e incluso

por otro punto de proyección afecte nuestro entorno, concentración o privacidad dentro

del centro cultural.


231

4.11.3.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO

ESTUDIADO: “SALÓN PRINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS”

Lo que se busca en este espacio en particular es buscar la manera en la cual los

materiales que fueron seleccionados, bloqueen el paso del ruido que pueda producirse en

otros espacios aledaños a las salas de exposiciones temporales o transitorias.

BLOQUEO DEL RUIDO:

MATERIAL / ELEMENTO NIVEL ACÚSTICO UNIDAD

Vidrio en ventanas y tabique 32,70 dB Fibra de vidrio 35,00 dB

Tejidos y/o tapices 0,60 dB Enlucido en paredes 3,60 dB

Gypsum board (recubrimiento) 11,80 dB Madera en tabique decorativo y en

puertas 31,50 dB

TOTAL 115,20 dB

4.11.4.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO:

ESPACIO ESTUDIADO: "CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y

AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES"

Lo que se busca en este espacio en particular es buscar la manera en la cual los

materiales que fueron seleccionados, bloqueen el paso del ruido que pueda producirse

en el centro de proyecciones visuales y en el auditorio de proyecciones visuales. A fin

de evitar que el ruido que se produzca en estos lugares, afecte de alguna manera a las

salas de exposiciones de arte en el museo.

BLOQUEO DEL RUIDO:

MATERIAL / ELEMENTO NIVEL ACÚSTICO UNIDAD Enlucido en paredes 3,60 dB Vidrio en ventanas 32,70 dB Tejidos y/o tapices 0,60 dB Mobiliario 5,00 dB Madera en zócalos y puertas 31,50 dB

TOTAL 73,40 dB


232

4.12.- MOBILIARIO Y DETALLES DE MUEBLES:


258

4.13.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO DE TESIS:


259

PRESUPUESTO PROYECTO DE TESIS "QUINTA LA LIRIA" 1) CAFETERÍA "EL HORNO": PARTE CONTRUCTIVA:

No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL

1 Retiro y transplante de plantas ubicadas en el área donde se ubicará los espejos de agua 273,20 m2 1,00 273,2

2 Limpieza manual del terreno 273,20 m2 0,60 163,92 3 Replanteo y nivelación con equipo topográfico 273,20 m2 0,80 218,56 4 Desbanque a mano 273,20 m2 1,60 437,12 5 Excavación manual 300,52 m3 1,60 480,83 6 Desalojo de material con volqueta 300,52 m3 3,14 943,63 7 Compactado de terreno 273,20 m2 1,53 418,00

8 Borde exterior realizado en el contorno inferior de plataforma de la edificación 50,00 ml 17,18 859,00

9 Construcción de antepechos contenedores de espejos de agua (0.60 cm de alto) 79,74 ml 8,54 680,98

10 Retiro de pisos existentes dentro del edificio a ser cocina 17,80 m2 1,60 28,48 11 Policarbonato transparente instalado sobre pérgola de madera 58,69 m2 66,82 3921,67 12 Enlucidos verticales 353,28 m2 4,22 1490,84

TOTAL 9916,23


260

ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:


13 Cerámica Graimman para piso 17,80 m2 9,50 169,10 14 Cerámica Graimman para paredes de la cocina 30,24 m2 11,50 347,76 15 Barrederas de cerámica marca Graimman 27,78 u 5,00 138,89 16 Cenefa decorativa marca Graimman 19,78 ml 6,80 134,50 17 Gypsum Board liso a prueba de humedad con diseño en relieve 17,80 m2 14,20 252,76 18 Pintura interior para Gypsum Board 17,80 m2 8,90 158,42 19 Pintura automotriz para barandal elaborado de tubo de acero de 2" 47,20 ml 4,50 212,40 20 Tratamiento para madera de piso en el exterior 105,29 ml 20,38 2145,81 21 Pintura VINILTEX para paredes interiores de la cocina 34,70 m2 3,50 121,46 22 Pintura de paredes Koraza para exterior 180,00 m2 3,50 630,00 23 Formato plástico para adjuntar a barandal exterior 30,38 m2 55,32 1680,62

24 Recubrimiento empedrado exterior de bordillo, piso de espejos de agua y de antepechos exteriores 435,51 m2 9,04 3937,01

TOTAL 9928,74 INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:


25 Tomacorrientes dobles 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 14 u 32,21 450,94 26 Interruptor (simple Luminex clásica) 2 u 3,59 7,18 27 Interruptor (doble Luminex clásica) 2 u 4,59 9,18


261

28 Tomacorriente 220 V 6 u 41,14 246,84 29 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 8 u 11,98 95,84 30 Lámpara tubular alargada (luminaria incandescente) 12 u 36,28 435,36 31 Farol de jardín 5 u 100,00 500,00 32 Lámpara empotrable en piso, sumergible 25 u 30,00 750,00 33 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 5 u 24,90 124,50 34 Teléfono y tv 1 pto 34,5 34,50 35 Citófono 1 u 120,0 120,00 36 Salidas especiales. Tomacorriente 220 V, Conductor N .- 10 3 pto 28,2 84,48 37 Caja de 24 brakers 1 u 150,00 150,00 38 Ventilador mecánico para tumbado 2 u 23,00 46,00 39 Secador automático de manos marca Yied 1 u 30,00 30,00

TOTAL 3084,82 INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:


40 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 21 pto 3,88 81,48 41 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 1 pto 5,77 5,77 42 Bajante de aguas jabonosas de 2 pulgadas de diámetro 5 pto 5,77 28,85

43 Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 1 pto 6,56 6,56

44 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 1 u 18,00 18,00 45 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 1 u 27,74 27,74


262

46 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 1 u 35,60 35,60 47 Salida de agua fría 5 pto 43,32 216,60 48 Salida de agua caliente 2 pto 43,32 86,64 49 Llave de manguera 6 u 7,63 45,78 50 Válvula check de 1/2" 2 u 13,16 26,32 51 Llave de paso FV 11 u 13,29 146,19 52 Llave de control de asperción manual y automático 1 u 17,29 17,29 53 Aspersor de jardín 5 pto 43,32 216,60 54 Grifería monocomando FV y extensible 1 u 200,00 200,00 55 Bomba sumergible para recirculación de agua en espejos de agua 3 u 170,00 510,00 56 Calefón capacidad 28 litros "Pontek" 1 u 250,60 250,60 57 Fregadora Teka empotrable 2 pozos y 1 lavacopas profsionales 1 u 309,25 309,25

TOTAL 2229,27 PUERTAS Y CERRADURAS:


58 Puerta de vidrio templado 7 líneas 1 u 680,0 680,00 59 Cerramiento ingreso exterior elaborado en hierro forjado 2,4 ml 40,00 96,00 60 Cerradura metálica de seguridad 1 u 68,56 68,56

TOTAL 844,56

MOBILIARIO CAFETERÍA:


263


61 Juego de muebles para exteriores: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratán y acero inoxidable

9 u 129,00 1161,00

62 Juego de muebles para exteriores: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratán y acero inoxidable, con parasol 3 u 312,00 936,00

63 Librero de sobremesa, rotatorio manualmente 12 u 20,00 240,00 64 Mobiliario de cocina (estimado del mobiliario completo) 1 glb 2000,00 2000,00 65 Mueble multifunción 1 u 65,00 65,00

TOTAL 4402,00

TOTAL PRESUPUESTO CAFETERÍA "EL HORNO" 30405,6

2) RESTAURANTE "LAGUNA": PARTE CONTRUCTIVA:


1 Derrocamiento de mampostería 24,26 m2 4,88 118,39 2 Mampostería de bloque de 15 cm 16,26 m2 8,54 138,86 3 Retiro de pisos existentes dentro de ambas de edificaciones 139,51 m2 1,60 223,22 4 Construcción de estanque para fuente de agua 4,45 ml 8,54 38,00


264

5 Enlucidos verticales 313,82 m2 4,22 1324,32 TOTAL 1842,79 ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:


6 Cerámica Graimman para piso de cocina y baño de empleados 25,10 m2 9,50 238,45

7 Cerámica Graimman para paredes de la cocina y baño de empleados

57,45 m2 11,50 660,68

8 Porcelanato chileno TANTRAX. Formato 0,60 x 0,60 m 91,38 m2 35,32 3227,54 9 Barrederas de cerámica marca Graimman 45,00 u 3,50 157,50

10 Cenefa decorativa marca Graimman 31,92 ml 4,50 143,64 11 Gypsum Board liso a prueba de humedad con diseño en relieve 1,79 m2 14,20 25,42 12 Gypsum Board liso a prueba de humedad 20,38 m2 12,77 260,25 13 Pintura interior para Gypsum Board 77,51 m2 8,90 689,84 14 Pintura interior para paredes 79,83 m2 3,50 279,41 15 Tratamiento para madera de piso en el exterior 92,99 ml 20,38 1895,14 16 Pintura VINILTEX para paredes interiores de la cocina 38,30 m2 3,50 134,05 17 Pintura de paredes Koraza para exterior 287,45 m2 3,50 1006,08 18 Laja de artepiso para paredes (incluye instalación) 41,15 m2 34,10 1403,22 19 Barredera de chanul 30,19 ml 3,27 98,72

20 Vidrio para recubrimiento interior piso - techo en el tramo cocina - área de mesas restaurante. Vidrio de 8 mm

26,32 m2 16,40 431,65

21 Barredera - zócalo de nogal con diseño antiguo 0,60 cm de alto 11,92 m2 50,00 596,10


265



22 Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 29 u 32,21 934,09 23 Interruptor (simple Luminex clásica) 6 u 3,59 21,54 24 Interruptor (doble Luminex clásica) 6 u 4,59 27,54 25 Interruptor triple (triple Luminex clásica) 3 u 7,20 21,60 26 Tomacorriente 220 V 6 u 41,14 246,84 27 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 8 u 11,98 95,84 28 Lámpara especial para cocina, luz fluorescente 2 u 39,54 79,08 29 Lámpara tubular alargada en cascada (luminaria incandescente) 11 u 36,38 400,18 30 Lámpara plafón de vidrio curvo con diseño especial 6 u 21,90 131,40 31 Lámpara colgante estilo colonial (forma de farol) 8 u 24,25 194,00 32 Lámpara plafón, luz incandescente diseño semicircular 9 u 24,65 221,85 33 Spot empotable con luz fluorescente compacta 2x20W con sensor 4 u 17,20 68,80 34 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico 18 u 9,35 168,30 35 Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico 5 u 11,08 55,40 36 Lámpara reflector de diseño especial con halógenos compactos 5 u 19,04 95,20 37 Lámpara empotrable en piso, sumergible 4 u 30,00 120,00 38 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 12 u 24,90 298,80 39 Teléfono y tv 2 pto 34,50 69,00 40 Caja de 24 brakers 2 u 150,00 300,00


266

41 Citófono 2 u 120,00 240,00 42 Ventilador mecánico para tumbado 1 u 23,00 23,00 43 Secador automático de manos marca Yied 1 u 30,00 30,00



44 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 25 pto 3,88 97,00 45 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 5 pto 5,77 28,85 46 Bajante de aguas de lluvias de 4 pulgadas de diámetro 7 pto 6,56 45,92 47 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 4 u 18,00 72,00 48 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 4 u 27,74 110,96 49 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 1 u 35,60 35,60 50 Salida de agua fría 22 pto 43,32 953,04 51 Salida de agua caliente 8 pto 43,32 346,56 52 Válvula check de 1/2" 2 u 13,16 26,32 53 Llave de paso FV 15 u 13,29 199,35 54 Bomba sumergible para recirculación de agua 2 u 170,08 340,16 55 Grifería monocomando FV y extensible 3 u 200,00 600,00 56 Grifería para lavamanos baño empleados FV 1 u 28,60 28,60 57 Grifería para lavamanos baños clientes en forma de caña FV 5 u 133,26 666,30 58 Lavamanos FV de 52 cm con mueble 1 u 129,00 129,00 59 Lavamanos redondo sobrepuesto FV 5 u 98,33 491,65


267

60 Inodoro Blanco para baño de empleados 1 u 50,00 50,00 61 Inodoro Ginebra Blanco FV 4 u 95,00 380,00 62 Urinario FV 2 u 120,00 240,00 63 Calefón capacidad 28 litros "Pontek" 1 u 250,60 250,60 64 Fregadora Teka empotrable 2 pozos 2 u 181,00 362,00 65 Fregadora Teka empotrable 2 pozos y 1 lavacopas profsionales 1 u 309,25 309,25



66 Puerta de vidrio templado 7 líneas 3 u 960,00 2880,00 67 Puerta en MDF, Exit MDF, con vidrio enarenado 4 u 206,00 824,00 68 Puerta en MDF, corrediza, con vidrio enarenado 1 u 226,00 226,00 69 Cerradura Kwikset 6 u 23,00 138,00 70 Puerta batiente en MDF, vidrio decorativo 1 u 250,00 250,00 71 Cerradura metálica de seguridad 3 u 68,56 205,68

TOTAL 4523,68 MOBILIARIO RESTAURANTE:


72 Juego de muebles: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratán y acero inoxidable

11 u 129,00 1419,00


268

73 Mueble multifunción para centro de órdenes y pedidos en MDF 1 u 249,48 249,48

74 Mobiliario de cocina (estimado del mobiliario completo)Material: Acero inoxidable 1 glb 4000,00 4000,00

75 Taburetes para bar 4 u 46,49 185,96

76 Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm

1 glb 500,00 500,00

77 Mueble en MDF y acero inoxidable para almacenaje diverso bodega general

3,27 ml 140,00 457,80

78 Bar del restaurante 1 glb 3000,00 3000,00

79 Diseño de mueble porta copas - pecera elaborado en madera de roble,incluye bomba sumergible

1 glb 540,00 540,00

80 Tabiques divisorios de madera de nogal para baño 13,35 m2 45,00 600,75

TOTAL 10952,99

TOTAL PRESUPUESTO RESTAURANTE "LAGUNA" 38172,8

3) EDIFICACIÓN PEQUEÑA ALEDAÑA AL CENTRO CULTURAL "LA LIRIA" : PARTE CONTRUCTIVA:


1 Retiro de puerta existente 1,00 ml 2,00 2,00


269

2 Derrocamiento de paredes de mampostería construídas en la restauración

5,04 m2 5,00 25,20

3 Mampostería de bloque de 15 cm 27,05 m2 8,54 231,01

4 Retiro de pisos existentes en el área de bodega general y en los baños de administración

39,55 m2 1,60 63,28

5 Enlucidos verticales 234,66 m2 4,22 990,27

6 Reubicación de puerta removida para que sea utilizada como puerta de ingreso a oficina particular de administración

1,00 ml 5,00 5,00

TOTAL 1316,75 ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:


7 Cerámica Graimman para piso de bodega general de almacenaje 22,90 m2 8,00 183,20

8 Cerámica Graimman para piso de baños de la oficina de administración

4,67 m2 9,50 44,37

9 Cerámica Graimman para paredes de los baños de administración 35,23 m2 11,50 405,15 Alfombra alto tráfico, hipoalergénica, a prueba de fuego 29,00 m2 22,00 638,00

10 Porcelanato chileno HL 5007. Formato 0,50 x 0,50m, para el piso de los baños de uso público

11,34 m2 16,20 183,71

11 Zócalo de porcelanato chileno HL 5007. Formato 0,50 x 0,50m, para las paredes de los baños de uso público

16,84 m2 16,20 272,77

12 Barrederas de cerámica marca Graimman para los baños de administración

32,00 u 3,50 112,00


270

13 Cenefa decorativa marca Graimman para las paredes de los baños de administración

13,55 ml 5,00 67,75

14 Cenefa decorativa marca Graimman para las paredes de los baños de uso público

13,47 ml 5,00 67,35

15 Gypsum Board liso 28,64 m2 11,00 315,04 16 Gypsum Board liso a prueba de humedad 16,67 m2 14,20 236,71 17 Pintura interior para Gypsum Board 45,31 m2 8,90 403,26 18 Pintura interior para paredes 211,09 m2 3,50 738,81

19 Pintura VINILTEX para paredes interiores de los baños de uso público

23,57 m2 3,50 82,50

20 Pintura VINILTEX para paredes interiores de la bodega general 23,61 m2 3,50 82,64 21 Barredera de chanul 46,21 ml 3,27 151,11



22 Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 24 u 32,21 773,04 23 Interruptor (simple Luminex clásica) 8 u 3,59 28,72 24 Interruptor (doble Luminex clásica) 4 u 4,59 18,36 25 Interruptor triple (triple Luminex clásica) 4 u 7,20 28,80 26 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 15 u 11,98 179,70 27 Lámpara plafón de vidrio curvo con diseño especial 3 u 21,90 65,70 28 Lámpara colgante estilo colonial (forma de farol) 2 u 24,25 48,50


271

29 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico 4 u 9,35 37,40 30 Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico 8 u 11,08 88,64 31 Reflector teconología LED para exteriores, varios colores 5 u 47,88 239,40 32 Apliques de pared en vidrio curvo con impresiones trivales 7 u 9,97 69,79 33 Teléfono y tv 3 pto 34,50 103,50 34 Caja de 24 brakers 2 u 150,00 300,00 35 Citófono 2 u 120,00 240,00 36 Ventilador mecánico para tumbado 2 u 23,00 46,00 37 Secador automático de manos marca Yied 4 u 30,00 120,00



38 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 10 pto 3,88 38,80 39 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 4 pto 5,77 23,08

40 Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro

3 pto 6,56 19,68

41 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 3 u 18,00 54,00 42 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 1 u 27,74 27,74 43 Salida de agua fría 10 pto 43,32 433,20 44 Válvula check de 1/2" 1 u 13,16 13,16 45 Llave de paso FV 4 u 13,29 53,16 46 Grifería para lavamanos baño de uso público marca FV 3 u 28,60 85,80


272

47 Grifería para lavamanos baños de administraciós en forma de caña FV

2 u 133,26 266,52

48 Lavamanos redondo sobrepuesto FV para baños de administración 2 u 98,33 196,66 49 Lavamanos ovalado sobrepuesto FV para baños de uso público 3 u 38,01 114,03 50 Inodoro Blanco para baños de uso público 3 u 75,00 225,00 51 Inodoro Ginebra Blanco FV 2 u 95,00 190,00 52 Urinario FV 1 u 120,00 120,00



53 Puerta en MDF, Exit MDF, con vidrio enarenado 4 u 206,00 824,00 54 Cerradura Kwikset 4 u 23,00 92,00 55 Cerradura metálica de seguridad 1 u 68,56 68,56

TOTAL 984,56 MOBILIARIO ADMINISTRACIÓN, BODEGA GENERAL Y BAÑOS DE USO PÚBLICO:


56 Mueble multifunción para cafetería y otros. En MDF 1 u 75,00 75,00

57 Mueble en MDF y acero inoxidable para almacenaje diverso bodega general

9 u 250,00 2250,00

58 Sofá para dos personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino

1 u 800,00 800,00


273


2 glb 280,00 560,00

60 Armario en MDF para almacenaje de elementos de aseo 1 u 90,00 90,00

61 Silla para secretaria, en plástico negro posformado, esponja gris y tapizado en color azul marino

1 u 75,77 75,77

62 Mueble archivador 1 u 600,00 600,00 63 Escritorio para secretaria 1 u 221,00 221,00 64 Escritorio para oficina de administración 2 u 279,00 558,00 65 Mesita auxiliar para ubicación de impresora y mueble para stereo 1 u 280,00 280,00 66 Silla para la oficina de administración 2 u 229,00 458,00 67 Sillas para clientes y visitas 4 u 37,84 151,36 68 Archivador para oficina de administración 2 u 100,00 200,00 69 Archivador aéreo para secretaria 1 u 120,00 120,00 70 Bancas rústicas exteriores elaboradas en madera de nogal 2 m2 300,00 600,00

TOTAL 7039,13

TOTAL PRESUPUESTO ADMINISTRACIÓN, BODEGA GENERAL Y

BAÑOS DE USO PÚBLICO 17573,2


274

4) CENTRO CULTURAL "LA LIRIA": PARTE CONTRUCTIVA:


1 Derrocamiento de mampostería 2,33 m2 4,88 11,37 2 Mampostería de bloque de 15 cm 6,48 m2 8,54 55,34 3 Retiro de puerta existente 1,00 ml 2,00 2,00 4 Retiro de pisos existentes en los próximos talleres de arte 85,42 m2 1,60 136,67 5 Enlucidos verticales 25,92 m2 4,22 109,38

TOTAL 314,76 ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:


6 Alfombra alto tráfico, hipoalergénica, a prueba de fuego 83,17 m2 22,00 1829,74

7 Porcelanato chileno TANTRAX. Formato 0,60 x 0,60 m. Superficie rugosa, especial para pisos

85,42 m2 35,32 3017,03

8 Gypsum Board liso 157,86 m2 11,00 1736,46 9 Gypsum Board liso con diseño en relieve 47,68 m2 12,20 581,70

10 Armstrong para cielo falso en el centro de control 24,72 m2 15,00 370,80 11 Pintura interior para Gypsum Board 205,54 m2 8,90 1829,31 12 Pintura interior para paredes 720,84 m2 3,50 2522,94 13 Pintura VINILTEX para paredes interiores de los talleres de arte 275,61 m2 3,50 964,62 14 Barredera de chanul 161,20 ml 3,27 527,12


275

15 Barredera - zócalo de nogal con diseño antiguo 0,60 cm de alto 87,00 m2 50,00 4350,00 TOTAL 17729,72 INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:


16 Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 75 u 32,21 2415,75 17 Interruptor (simple Luminex clásica) 20 u 3,59 71,80 18 Interruptor (doble Luminex clásica) 8 u 4,59 36,72 19 Interruptor triple (triple Luminex clásica) 8 u 7,20 57,60 20 Tomacorriente 220 V 6 u 41,14 246,84 21 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 20 u 11,98 239,60 22 Lámpara plafón de vidrio curvo con diseño especial 5 u 21,90 109,50 23 Apliques de pared en vidrio curvo con impresiones trivales 8 u 9,97 79,76

24 Làmpara halógena en riel electrificada con sensor de movimiento (2 unidades por paquete), lámpara dirigible a 360º

25 u 40,00 1000,00

25 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico 20 u 9,35 187,00 26 Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico 40 u 11,08 443,20 27 Lámpara reflector de diseño especial con halógenos compactos 7 u 19,04 133,28

28 Lámpara fluorescente para ser empotrada en cielo falso de armstrong, 0,60 cm de largo

5 u 8,20 41,00

29 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 21 u 24,90 522,90 30 Aplique de pared en forma de vela antigua 6 u 18,20 109,20 31 Teléfono y tv 8 pto 34,50 276,00


276

32 Caja de 8 braekers 4 u 83,13 332,52 33 Caja de 24 brakers 2 u 150,00 300,00 34 Citófono 4 u 120,00 480,00 35 Secador automático de manos marca Yied 2 u 30,00 60,00



36 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 6 pto 3,88 23,28

37 Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro

4 pto 6,56 26,24

38 Bajante de aguas de lluvias de 4 pulgadas de diámetro 1 pto 6,56 6,56 39 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 3 u 18,00 54,00 40 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 5 u 27,74 138,70 41 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 1 u 35,60 35,60 42 Salida de agua fría 2 pto 43,32 86,64 43 Válvula check de 1/2" 1 u 13,16 13,16 44 Llave de paso FV 3 u 13,29 39,87 45 Grifería monocomando FV y extensible 2 u 200,00 400,00 46 Fregadora Teka empotrable 1 pozo 2 u 100,00 200,00

TOTAL 1024,05


277

MOBILIARIO CENTRO CULTURAL "LA LIRIA":


47 Mueble multifunción talleres de arte 4 u 400,00 1600,00

48 Sofá para dos personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino

1 u 800,00 800,00

49 Sofá para tres personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino

1 u 1200,00 1200,00

50 Mueble sujetador de televisión plasma para centro de proyecciones Incluye perchero para audífonos Material: Acero inoxidable

4 u 150,00 600,00

51 Módulo de información en forma semicircular con vidrio 5 u 150,00 750,00


1 glb 320,00 320,00

53 Counter de atención al cliente y caja en el almacén de souveniers 1 u 300,00 300,00 54 Counter de atención al cliente e información del centro cultural 1 u 350,00 350,00 55 Mesa esquinera elaborada en MDF y vidrio 2 u 60,00 120,00 56 Mesa de centro elaborada en MDF y vidrio 1 u 100,00 100,00 57 Mueble librero Boiserie para sala de lectura y música 1 glb 4000,00 4000,00 58 Mueble repicero para talleres 2 u 30,00 60,00 59 Gavetero para el área de talleres 4 u 64,00 256,00

60 Taburetes para talleres, apilables. Elaborado en MDF y acero inoxidable

23 u 16,00 368,00

61 Silla - taburete para talleres (área de aprendizaje básico) 10 u 46,48 464,80


278

62 Mesa de dibujo elaborada en tablero aglomerado, hierro, vidrio enarenado, luminarias fluorescentes, latón, sockets, y otros

5 u 200,00 1000,00

63 Mesa de dibujo elaborada en MDF y hierro 5 u 120,00 600,00 64 Caballete de madera para pinturas 16 u 150,00 2400,00

65 Mesa para torno, incluye estructura metálica, tablero de MDF para mesones, motor para torno

10 u 75,00 750,00

66 Mesa para modelar o digujar 15 u 60,00 900,00 67 Estantería en pirámide 2 u 120,00 240,00 68 Escritorio para secretaria 2 u 2,00 4,00 69 Mueble para colocar esculturas en esquina de taller de escultura 1 u 60,00 60,00

70 Mueble de almacenaje vario para taller de artes plásticas y dibujo no incluye mesón de granito verde ubatuba

2 u 140,00 280,00

71 Sillas - taburete secretaría para counter de atención al cliente y para almacén de souveniers

3 u 90,00 270,00

72 Silla para secretaria, en plástico negro posformado, esponja gris y tapizado en color azul marino

6 u 75,77 454,62

73 Módulo pequeño para exhibición de elementos museables 5 u 300,00 1500,00 74 Módulo grande para exhibición de elementos museables 7 u 700,00 4900,00 75 Mueble para colocar equipamiento especial de centro de control 1 u 600,00 600,00 76 Sillón individual para auditorio de proyecciones visuales 19 u 60,00 1140,00 77 Armario centro de control 2 u 200,00 400,00 78 Mesa - repicero para centro de control 1 u 120,00 120,00

79 Centro de proyecciones visuales (mínimo estimado de acuerdo a proforma realizada por ingeniero experto)

1 glb 2000,00 2000,00


279

80 Exhibidor 1 (almacén de souveniers) 3 u 110,20 330,60 81 Exhibidor 2 (almacén de souveniers) 1 u 140,00 140,00 82 Exhibidor 3 (almacén de souveniers) 2 u 120,40 240,80 83 Repiceros de exhibición 2 u 120,00 240,00 84 Cubos en MDF para exhibición 3 u 20,00 60,00

TOTAL 29918,82

TOTAL PRESUPUESTO "CENTRO CULTURAL LA LIRIA" 56130,0

5) PROPUESTA EXTERIOR "ESPACIOS ALEDAÑOS AL CENTRO CULTURAL LA LIRIA: PARTE CONTRUCTIVA:


1 Retiro y transplante de plantas a su nueva localización 200,00 m2 1,00 200,00 2 Limpieza manual del terreno 400,00 m2 0,60 240,00 3 Replanteo y nivelación con equipo topográfico 1000,00 m2 0,80 800 4 Desbanque a mano 1000,00 m2 1,60 1600 5 Excavación manual 150,00 m3 1,60 240,00 6 Desalojo de material con volqueta 325,00 m3 3,14 1020,50 7 Compactado de terreno 1000,00 m2 1,53 1530,00 8 Construcción de contrapiso maciso de 15 cm de ancho 15,90 m3 288,06 4580,15 9 Construcción de gradas en hormigón 15,00 m3 300,83 4512,45


280

10 Construcción de jardineras en elaboradas en piedra sillar 120,00 ml 20,00 2400,00

11 Construcción de jardineras en elaboradas en ladrillo de 15 cm de ancho

240,00 ml 8,54 2049,60

12 Enlucidos verticales en jardineras de ladrillo 360,00 m2 4,22 1519,20 13 Rehabilitación de laguna histórica 1,00 glb 500 500,00 14 Construcción de jardín en circulos dobles con chorro de agua 1,00 glb 2000 2000,00

15 Construcción de pileta redonda junto a edificación de administración

1,00 glb 1500,00 1500,00

TOTAL 24691,90ACABADOS PARA PISOS Y OTROS:


16 Adoquín decorativo H= 4,5 cm. Diferentes formas 300,00 m2 12,00 3600,00 17 Adoquín decorativo H= 4,5 cm. Diferentes colores y formas 300,00 m2 12,80 3840,00

18 Instalación de césped nuevo. Encespado, colocación de chamba en en terreno preparado

600,00 m2 2,36 1416,00

19 Instalación de nuevas plantas 1,00 glb 4500,00 4500,00 20 Reubicación de árboles 1,00 glb 300,00 300,00 21 Reaubicación de esculturas 3,00 u 50,00 150,00 22 Tratamiento para madera de piso en el exterior 105,29 ml 20,38 2145,81 23 Pintura de paredes Koraza para exterior 360,00 m2 3,50 1260,00

TOTAL 17211,81


281

INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:


24 Farol de jardín con nomenclatura para señalética 25 u 120,00 3000,00 25 Lámpara empotrable en piso, sumergible 10 u 30,00 300,00 26 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 25 u 24,90 622,50 27 Estaca de jardín 40 u 40 1600,00



28 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 20 pto 3,88 77,60 29 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 4 pto 5,77 23,08 30 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 8 u 18,00 144,00 31 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 6 u 27,74 166,44 32 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 4 u 35,60 142,40 33 Salida de agua fría 15 pto 43,32 649,80 34 Llave de manguera 8 u 7,63 61,04 35 Válvula check de 1/2" 2 u 13,16 26,32 36 Llave de paso FV 8 u 13,29 106,32 37 Llave de control de asperción manual y automático 3 u 17,29 51,87 38 Aspersor de jardín 15 pto 43,32 649,80 39 Bomba tipo Jet 1,25 HP, 110 V 3 u 269,00 807,00

TOTAL 2905,67


282

MOBILIARIO Y/O EQUIPAMIENTO PROPUESTA EXTERIOR:


40 Glorieta rústica elaborada en madera de pino americano, con tratamiento especial para el exterior

1 glb 4000,00 4000,00

41 Basureros de madera de pino americano 25 u 75,00 1875,00

42 Centros de información puntual en los senderos aledaños al Centro Cultural La Liria dentro del jardín botánico, elaborados en madera de pino natural, estilo rústico

8 u 250,00 2000,00

43 Bancas de madera y hierro forjado 20,00 u 200,00 4000,00 44 Bancas de granito instaladas sobre loseta de hormigón 40,00 ml 45,00 1800,00

TOTAL 13675,00

TOTAL PRESUPUESTO PROPUESTA EXTERIOR DE ESPACIOS ALEDAÑOS

AL CENTRO CULTURAL "LA LIRIA" 64006,88

SUBTOTAL PRESUPUESTO NUEVA PROPUESTA DE USO "QUIINTA LA LIRIA" 206288,45

HONORARIOS PROFESIONALES 41257,69

TOTAL PROYECTO "NUEVA PROPUESTA DE USO DE LA QUINTA DE LA LIRIA" 247546,14


283

4.14.- CONCLUSIONES DEL PROYECTO DE TESIS:

1) Con este proyecto se ha logrado al diseñar el espacio interior como los espacios

exteriores aledaños de la Casa de la Quinta de “La Liria” de la Familia Martínez

Holguín generar un Centro Cultural Histórico Botánico de la ciudad de Ambato que

va a servir como parte integrante del Jardín Botánico Atocha – La Liria.

2) Este proyecto logra rescatar y poner en valor las características tanto arquitectónicas

como sociales de la época en la que era habitación de vivienda de la Familia Martínez

Holguín.

3) Mi tesis propone un marco teórico del taller de mantenimiento del museo y del taller

de reposición de elementos vegetales que servirá como fuente de investigación.

4) Se presenta en el proyecto un marco histórico que nos ha permitido diseñar un

mobiliario, equipamiento y decoración interior como reflejo de la época en la cual, la

propiedad era habitación de vivienda.

BIBLIOGRAFÍA Diseño Quinta de “La Liria”

284

BIBLIOGRAFÍA:

I. Estupiñán – Freile, Tamara; Una Familia Republicana “LOS MARTÍNEZ

HOLGUÍN”, Banco Central del Ecuador, Ediciones Culturales UNP S.A., Quito

– Ecuador, 1988.

II. La Liria de Ambato, en El Comercio, Quito, 1939.

III. Conservación y Rehabilitación de la quinta La Liria, Monografía inédita,

Museos del Banco Central de Ecuador, Quito, 1984.

IV. La Liria, histórica quinta de Ambato, Monografía inédita, Museos del Banco

Central de Ecuador, Quito, 1984.

V. Carrión, Alejandro; Biografía de una familia; en el diario El Comercio, Quito,

19 de agosto de 1988.

VI. Escobar Cárdenas, Narciza; La “Liria” de los Martínez; en el diario El

Comercio, Quito, Lunes 17 de mayo de 1993.

VII. Arq. Lara, Fabián; Inventario de la Quinta La Liria; Archivos de Inventario del

Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Registro N.- 169, Quito – Ecuador,

2004.

VIII. Información encontrada en la página web del Ilustre Municipio de Ambato, en:

www.ilustremunicipalidaddeAmbato.gov.ec.

IX. Riera San Miguel, Estilos de la Decoración, L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,

Novena Edición, Barcelona – España, 1994.

X. “Pequeña Enciclopedia de los Estilos Decorativos”, Libros de Artesana y Burda,

Cuantica Editora S.A., Buenos Aires – Argentina, 1977.

XI. Feduchi, Luis; Historia del Mueble, Naturart BLUME S.A., Barcelona – España,

1994 (reimpresión).

XII. Microsoft Premium Encarta 2008.

XIII. Fundación Lázaro Galdiano, Ficha Técnica de Muebles, www.flg.es

XIV. Muebles Antiguas, Estilos y Modas,

www.mueblesantiguos.juegofanatico.cl/estilos

XV. Historia del Mueble, www.restamueble.galeon.com/aficiones475630.html

BIBLIOGRAFÍA Diseño Quinta de “La Liria”

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XVI. Zapater, Irving; Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la

Protección del Patrimonio Cultural, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

INPC, Quito – 1999.

XVII. Ilustre Municipio de Quito; Normas de Arquitectura y Urbanismo de la Ciudad

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XVIII. Both, Norman K; Hiss, James E.; Paisajismo; Pearson Educación, México 2001.

XIX. Montenegro, Jorge Luis; “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha

Acústica de Quito” tesis de grado UTE de la Facultad de Arquitectura, Artes y

Diseño, Escuela de Arquitectura Interior, Quito – Ecuador, 2007.

XX. Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela:

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XXI. Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa

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XXII. Información obtenida en los cursos vía web en: www.mailxmail.com XXIII. Historia de las cafeterías, tema obtenido en la página web: www.wikipedia.org.

XXIV. Artículos obtenidos en la página web: www.wikipedia.org.

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XXVI. La Enciclopedia del Estudiante, volumen 20: “Historia y Geografía de Ecuador”,

Editorial Santillana, Quito – Ecuador, 2006.

XXVII. Riera San Miguel, “El Color y la Iluminación en la Arquitectura”, Editorial

Grijalbo, Quito – Ecuador, 1984.

XXVIII. TESTIMONIOS VERBALES REALIZADOS:

XXIX. Hernán A. Jurado (nieto de Lucrecia Martínez Holguín).

XXX. Yolanda Jurado de Reinoso (bisnieta de Lucrecia Martínez Holguín).

ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”

INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL

Gráfico Nro. A.1: PRIMERA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Gráfico Nro. A.2: SEGUNDA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”


DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de

Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.3: TERCERA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.4: CUARTA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.5: QUINTA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.6: SEXTA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.7: SÉPTIMA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Grafico Nro. A.8: OCTAVA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.9: NOVENA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico Nro. A.10: DÉCIMA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural


Gráfico A.11: UNDÉCIMA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”



Patrimonio Cultural

ANEXO B: AVALÚO ANTIGUO “LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”

Gráfico Nro. A.12: “Avalúo de la propiedad La Liria”



Página: 174





Página: 175





Página: 176





Página: 177

ANEXO C: ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”

FOTOGRAFÍAS DEL ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Fotografías realizadas por: María Fernanda Reinoso J.

ANEXO C: ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”

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