c o N s EJ o s

- Sean relajados al. cantar. La caja del violoncelo no se contraecuando se toca dicho instumento. Vuesuo cuerpo debe actuar consoltura y libertad en el canto.

-Al enfrentaros con una obra, estudiad primeramente su texto,luego Ia lnea meldica. Fundidlos entonces, esforzndoos por obte-ner del conjunto el mximo de expresin.

Pensad mucho en el canto: el uabajo mental hace madurarenornemente eI trabajo vocal efectivo.

Cuando cantis fuerte, se os oye.

Cuando cantis piano, se os escucha.

Un ruiseor solitaio que no oye jams otos ruiseores, va per-diendo poco a poco su virtuosismo. Los adiestradores de pjarosPonen siempre en su pajarera a uno que sea muy buen cantor. Alimitarlo, los otros pjaros irn mer;arando su canto. Toda vez queos sea posible, id a escuchar a los grandes cantantes. Tratad, pormedio del anlisis, de discernir dnde reside su superioridad. Devuelta, buscad imitarlos.

Todo esfuerzo visible es antiartlstico.

El estudio de la msica, el solfeo, deben formar parte de laeducacin vocal, y si es posible, pecederla.

Si tenis una voz pesada, trabajad mucho los sonidos picados ylos ejercicios de agilidad. Si v'restra voz es liviana, trabajad el"legato" y los sonidos mantenidos.

Las voces que tienen tendencia a la aspereza sern suavizadasPor un Perseverante trabajo sobre Ia "u"; aquellos que poseen unavoz opaca, adquirirn la claridad que les falta trabajando sobre "i"y "e", ligeramente "bostezadas".

83

Existe un momenro ptimo y fugitivo en la vida de un cantan-

te: aquel en que, por una Parte, conoce ya todos los secretos de su

"tt" v sabe manejar su instrumento a voluntad, y Por otra PIrte'

or ri" en plena juventud, en plena salud, en plena euforia fsica

y moral-

Hay que saber dar elocuencia a los silencios: en alguno-s casos

esuin cargdos de sentido. Pensad en ello al trabajar "intelectual-

mente" las obras.

Las mujeres se estudian mucho ante el espejo para embellecerse'

Emplead el-disco como espejo de la voz, para descubrir y corregir

sus rmPerreccrones.

84

IX

HIGIENE DEL CANTANTE

"Concete o ti mismo".- Scnrrs.

Mens (uox) sana in corpore sdno.juvrxer. (Stira X, 356)

La salud es un don precioso e indispensable para elartista que desea desarrollar al mximo sus posibilidades.

Jams se logra un buen trabajo sin buenas "herramien-tas". Tratndose del canto y de la danza, stas son todasparte integrante del cuerpo humano.

Una de las primeras preocupaciones del futuro cantanteser, pues, esforzarse por restablecer o afirmar su estadogeneral, a fin de adquirir la fwerza necesaria para uabajarsin cansarse y poder cantar con euforia, cosa tan til en laejecucin artstica. Por una feiiz reciprocidad, la prcticadel canto favorece notablemence la conouista de la salud(ver captulo: Ventajas dei estudio del cinto).

Los cuidados que debern brindarse no se limiran a lagargan[a, a Ia nariz o a los pulmones.

En efecto: Ia voz sigue casi siempre las ms mnimasalteraciones del estado general del cantante. Un malesur,el exceso de fatiga, se traducen por una alteracin ms omenos perceptible de la voz.

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Todos los cantantes saben que cuesta m:is canta conel hlgado dolorido por ejemplo, que con un principio deangina

Es por medio de una higiene general bien entendidaque se obtendrn los mejores resultados.-

Es difcil dar reglas y consejos aplicables a todos lostemperamentos; hay quien puede "digerir ladrillos" y quienes trastornado por el menor desvo de su rgimen. Algunosgustan del fro y 1o soportan, otros se resfran a la mis levecorriente de aire. A unos les resulta maravilloso el deportey una intensa cultura fsica, mientras que otros necesitancalma y reposo.

Cada no debe, pues, estudlar y conocer su naturalezz.y adaptrsele con inteligencia.

Et dormir sus horas, una alimentacin sana y ms bienftog"l y mucho aire puro, son la base de una "buena forma"vocal, as como la de una buena salud.

Sera bueno, dentro de lo posible, evitar las emocionesviolentas y tratar de crearse un estado mental impregnadode serenidad y de calmo optimismo.

. . . Desgraciadamente es ms fcil decir todo esto quehacerlo, pet cott voluntad se llega a mucho y qu no harauno por amor al canto?

Sin embargo, si sobreviniera una catstrofe (refrlo,angina, rottquer), un buen laringlogo los reprimir rpi'

damenre poi medio de prescripciones adecuadas a cada si-

tuacin. 'En

los casos e e*rgencia, su intervencin se

vuelve milgrosa: imaginos un infeliz cantante que amane-

ciera casi afnico la miana de la representacin o del con-

cierto. El desasre puede evitarse: algunos toques' un poco

de 1quido .'mgico"' entre las cuerdas t'ocales, en la laringe,

grr"rd."t silencio- hasta la noche y . --. Pfuit ' ' ' el mal habr

esaparecido: el pjaro cantar mejor que nunca'

86 87

c o N s EJ o s

Al primer slntoma de resfio, acostaos- Un grog-bien caliente,

dieta y i"poro absoluto por 24 horas, son el mejor medio para cortar

una gripe en sus comienzos.

Siempre que os sea posible, reprimid la -1os, que fatiga la voz y

empaa j.t p*et". Evitid las tosecillas intiles.

Si tenis necesidad de toser, apretad entonces los labios, respirad

calmamente y tragad un Poco de saliva.

Mucho aire puro ' . .

Ejercicios fsicos, deporte? S, mas no hasta el cansancio'

La desintoxicacin del organismo aclara la voz' Dos o ues das

de ayuno le darn una Pureza y una facilidad asombrosas'

Si tenis que cantar de noche, cenad temprano: hacia las 5 Ias

6 de la tarde. Y muy frugalmente.

Acostaos temPrano toda vez que os sea posible'

Dormir .ott ia ventana abieria? S, pero slo estando seguro de

*"rr.. la boca cerrada toda la noche y de permanecer bien cu-

bierto.

El canto origina un gran desgaste nervioso; reservad para l

todo el potencial nervioso que os sea posible guardar'

Hablad suavemente, a flor de labios' Evitad los gritos y los

estallidos de la voz.

Por la caile, en el tranva, en todo sitio uidoso, guardad si-

Iencio.

si os encontis en un circulo de personas que hablan todas a

la vez, no gritis para tratar de haceros or' Esperad el silencio: se

o, escuchai ms V habris ahorrado un esfuerzo a vuestra voz.

Si tenis que salir un dla de neblina, envolveos bien en vucstra

bufanda hasta'la nariz y respirad slo dentro de ella-

Los dlas en que debis cantar tratad de no hablar por telfono:

ello fatiga mucho la voz.

Rehusaos siempre a cantar al aire libre: es muy peligroso Parala voz..

Nada he dicho-acerca del humo. Grandes clntantes fueron fu-madcires empedernidos... Pero, para la mayoria, ello es desastroso.Ciertamente, es mejor abstenerse.

88

X

LA'VOZ HABLADA

"EI hombc ctmple un dbct scncial aI agrad'e'ce los dioscs qui Ic han otorgado cl privIcgio dcla uoz hbld'd"''

plur^Rco (Dc Mus. II).

"Car lc mot c'cst I Vcrbe ct lc Ycrbc c'cst Dicu"l.

Vcron Huco.

La voz hablada y la voz cantada son emitidas por losmismos rganos. Hablar y cantar son dos actos entre los quees difcil establecer una delimitacin: la palabra es Parteintegrante del canto articulado ), por otra parte, el hablasin una cierta dosis de canto resulta montona, seca, y pier-de todo su encanto.

La diferencia entre eI canto y la palabra estriba en questa emplea mucho menos notas y las que emplea estn muyprximas entre s.

IJna voz hablada demasiado limitada en sus nots esmontona.

Por medio del trabajo vocal se puede dar a la voz ma'yor extensin y flexibilidad y aprender a emplear los inter-valos y las entonaciones. La alegrla, el asombro, la tisteza,no pueden expresarse con las mismas notas.

l. "Pucs lo palabn cs l Tctbo y cl Yctbo cs Dios",

89

Por lo acariciante de las reflexionet' -Y l"- variedad de

las entonaciones, ,. lt.gu a cautivar aI auditorio o al inter-

locutor.En efecto quin, aI conversar' no ha sucumbido

ante

el encanto de una voz cautivadoa y clida' expre-siva por

sus inflexiones musicales? Quin noha ardido en deseos de

;;;;;;r, de ver.el ,,rosrro'i de la voz hechicera que le llega

desde el otro exemo del hilo?

una hermosa voz hablada es uno de los mayores encan-

tosdeunaPerson"y"olv idanfci lmentelosdefectosf s i -cos de un ser q.,. ' arrulla y envuelve con

la msica de

su voz.Por eI contrario, hay algo ms decePcionante qtte

oir

surgir una voz agriu, itt, ditu' ,{e una boca gracio-sa?

Un orador, un actor, un predicador o un abogado que

posea un insrumento vocal desarrollado' rico' y sePa em-

:;;;". l..autivar" a su auditorio ms fcilmente que- orro,

I"" ."""4o ambos exPresaran ideas igualmente convrncen-

tes e inteligentes.Los antiguos , tenan el culto -d.t ?

voz y t-o:o^:lu" y"

todo su misterioso hechizo' La cultivaban con especial em-

peo.En las pocas ms remotas' lo-s prim.itivos

hacian uso

del Encanr"*i.*o, - *tt" de declamacin canturreada

y

envolvente, .,ti"u" a apaciguar la clera de los dioses y

a$aer sus favores.Demstenes, el ms grande orador de

la antigua Gre-

.i", **frendi tan bien ia importancia de la voz en la ora-

toria, que' aunque muy mal dado naturalmente a ese res-

pecto, desarroll "t"

uo' y.yt" articulacin notables' habi-

i"-;;A;;-; r,^ur"t con gurlarros en la boca' prximo aI

ruido del mar.El poder y el xito de Dantn-se-debieron

en gran Parte

u ,, Tr*iut t.'; voz que electizaba las masas'

Y, ya ms tt"u t"'!'tro' Arstides Briand' Sarah Bern-

hardt, la "de lu vo' de oro"' y, cuntos ms' han cautivado

sus auditorio, pot ti hechizo dt t"t voces habladas'

90 9l

. La tcnic de la voz hablada se trabaja exactamentecomo la de la voz cantada. Es la unica monero de encontrarsu clasificacin y sitio exactos, as como de desarrollar todassus cualidades.

Los alumnos de canto se dan.cuenta, al cabo de algunosmeses, y aun aigunas semanas de estudior ![ue su voz habla-da ha cambiado por completo. Est menos apoyada, va mshacia adelante, es ']9s fticil, "llega ms" cansrdose menos,posee inflexiones ms variadas que les encantan.

Entre los que emplean mucho la voz hablada, sucedefrecuentemente que, ya por "surmenage", yz simplementepor hbitos defectucisos, su voz est totalmente desplazada.

Tal voz, por ejemplo, gue es incontestablemente de so-prano, habla sobre notas graves de contralto.

Este rgimen desemboca tarde o temprano, pero infali-blemente, en la ronquera crnica, en Ia prdida de la voz,y hasta puede causar graves disturbios traqueales o pulmo-nares. En esos casos, eI trabajo de reeducacin deber reali-zarse con todo el cuidado que se pone en i4 cura de unaenfermedad grave.

Todo lo que dije en otra parte acerca de Ia respiracin,Ia posicin y funcin de los rganos de la boca, Ios resona-dores, Ia emisin, Ia artculacin, d,iccin e interpretacn,todos los ejercicios referentes a esos puntos, todo esto, eslntegramente aplicable a la educacin de la voz hablada.

En el arte de la oratoria, as como en el del canto, jamfudebe temerse exagerar el trabajo tcnico.

Abogados, actores, predicadores, institutores, oradores,ganarn muchsimo aplicando durante algunos meses latcnica vocal, pues la impostacin de la voz cantada mejorainfaliblemente la voz hablada y le evita el cansarse dema-siado fcilmente.

coNSEJOS

Al- hablar, vigilad la "altura" de vuestra voz. Las mujeres, engeneral, la apoyan dernasiado eB las notas graves y la cansan, prepa-rndose graves disturbios.l

Al hablar, como al cantar, es necesario emplear los resonadoressuperiores. En Ia intimidad, acostumbraos a hablar sobre notas unpoco ms agudas que las que empleis habitualmente.l

No-olvidis que.son los labios y la lengua los que articulan:acostumbradlos,-a mantenerse firmes y dciles.-

Aticulad cuidadosamente al hablar: necesitaris mucho menotvoz para haceros ol.

En un discurso, una conferencia, comenzad. siempre con muchacalma y en voz ms bien baja. Vuestro auditorio se ver entoncesobligado a guardar el mayor silencio para escucharos.

, Reservad los grandes efectos de voz para los acentos de fuerzay Ia peroracin. Mas no abusis de ellos. El pblico se crnsa muypronro de un orador que habla dernasiado fuerte.

Si sents, a lo largo de vuestro papel o vuestro discurso, que seos cansa la voz, aprovechad una pausa para adoptar la posicinbucal del "bostezo reprimido"; proseguid entonceJ hablando ..por

encima del paladar" y articulando.

Profesionales de la voz: no malgastis vuestro capiral vocal enchalas, escenas domsticas o intiles-llamadas telefnicas.

_ "Lo que se ha ido no vuelve ms", deca sabiamente un gran

dramaturgo del siglo pasado.

l. Esta obscntacin no se dirige a las muieres d,e ras amricas porqucticncn por naturale:t un timbre m agudo.

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