ESCULTURA NEOCLÁSICA

Características

-Influencia de la Antigüedad Clásica-Importancia de los descubrimientos arqueológicos-Oposición a la estética barroca:

Sobriedad Equilibrio, proporción Nitidez de líneas y pureza de contornos Claridad compositiva Importancia del tema mitológico o alegórico

-Materiales: Predominio del mármol (la pureza de la blancura marmórea)-Principales autores: A. Canova y B. Thordvaldsen

ANTONIO CANOVA (1757-1822)

BERTEL THORVALDSEN (1770-1844)

El veneciano llega al clasicismo desde una formación barroca y configura un estilo de gran sencillez racional

El danés Thorvaldsen siguió más directamente las teorías de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y frío que debe mucho a la estatuaria griega, cuyas obras tuvo ocasión de restaurar en la Gliptoteca de Munich

Los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, buscan la sencillez y pureza de líneas que los aleja del gusto curvilíneo del Barroco. El desnudo tiene una notable presencia. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitología clásica y las alegorías sobre las virtudes cívicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los pórticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas.

El retrato también ocupó un importante lugar en la escultura neoclásica; Antonio Canova (1757-1822) representó a Napoleón como Marte y a su hermana Paolina como Venus Victrix tomando así los modelos de los dioses clásicos. Otros prefirieron un retrato idealizado, pero, a la vez, realista, que captara el sentimiento del retratado.

APOLO

NAPOLEÓN

Antonio Canova. Perseo. 1804

El Apolo del Belvedere. I -II siglo d. C

Hebe

Teseo y el minotauro.- 1780-1783

Venus Itálica. 1804-1812

Ares Ludovisi.- IV siglo a.C

Venus Medici. II siglo a.C

Victoria de Samotracia

Antonio Canova. Cupido y Psiquis. 1796

Expresión de un concepto metafísico (la pasión como liberación) y de otro moralizador (la indisoluble unión del amor con la inteligencia).

Hay un cierto aliento romántico, no sólo por la composición , fuera de los cánones clasicistas, sino también por la intención

Eufrósine, Aglaia y TaliaCambios sutiles enriquecen ritmo: Dos con pierna izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada

Miradas cómplices y entrelazamientosinuoso las aíslan del espectador

Las telas son nexo de unión y cubren las zonas más íntimas

Formas sensuales de alto contenido erótico. Cierto amaneramiento

Antonio Canova. Las tres Gracias. 1813 – 1816. mármol. 182 cm.

Antonio Canova. Napoleón como Marte pacificador. 1811

Triclinio concebido como pedestal

Antonio Canova. Paolina Bonaparte como Venus. 1807

Jasón con el vellocino de oro. 1803 – 1828

Apolo de Belvedere, copia romana del original atribuido a Leocares de mediados del siglo IV a. C.

Bertel Thorvaldsen

Venus 1813-16 Paris

Bertel Thorvaldsen

Briseida y Aquiles. 1803

Príamo implora ante Aquiles por el cuerpo de Héctor. 1815

Antonio Sola. Daoiz y Velarde. 1820

ESPAÑA

Los Tiranicidas. Copia romana del original griego c. 475 a. C.

Damián Campeny. Lucrecia muerta. 1834

Gálata suicidándose

Creugante (Cánova))

José Álvarez CuberoLa defensa de Zaragoza

José Álvarez Cubero. Isabel de Braganza.1826